CMF設(shè)計下漆藝家具設(shè)計淺析
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摘要：在產(chǎn)品設(shè)計中，cmf設(shè)計理念從色彩、材料以及表面處理方面入手，通過將三方面分別設(shè)計、系統(tǒng)搭配，形成可以刺激消費者感官認知的形象，并可以讓消費者據(jù)此獲得情感層面的反饋，進而提升產(chǎn)品的附加值。文章以揚州漆藝家具設(shè)計為切入點，從CMF設(shè)計理念入手，對于此家具的設(shè)計理念表現(xiàn)進行深入分析，從而更好地認識到揚州漆藝家具設(shè)計的優(yōu)勢和價值認知。
關(guān)鍵詞：CMF設(shè)計理念；色彩；材料；表面；揚州漆藝家具
揚州漆藝家具設(shè)計技藝高超，人文價值也非常強，具有很強的設(shè)計價值和人文價值。以CMF設(shè)計理念為引導(dǎo)，分析揚州漆藝家具的設(shè)計理念和方式，可以更為清晰、深入地挖掘家具的價值內(nèi)涵，對于人們增進對揚州漆藝家具的認識大有裨益。
一、揚州漆藝家具風(fēng)格特征
揚州作為我國首批歷史文化名城，其在2500年的發(fā)展歷程中積淀了濃厚的揚州文化。而揚州漆器是我國古代漆器行業(yè)的重要流派，以木胎漆器為重要代表，成了我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。揚州漆藝家具充分融合了漆器制作工藝和風(fēng)格特點，將其同家具設(shè)計有機融合，形成了精細、復(fù)雜、豐富、創(chuàng)造力強的風(fēng)格特征。在不斷發(fā)展融合中，揚州漆藝家具無論是材料的設(shè)計和運用、體裁的選擇、造型的設(shè)計方面，還是技藝的表達方面，都在不斷創(chuàng)新和探索。[1]從整體來看，揚州漆藝家具是一種新古典的家具風(fēng)格，其內(nèi)涵豐富、氣勢恢宏、技藝精湛，既有當代工藝美學(xué)的特征，也有濃厚的傳統(tǒng)文化特色，是非常有富有特點的家具形式，融合了木材設(shè)計的優(yōu)點和漆藝工藝的風(fēng)格內(nèi)涵，賦予了家具非常豐富的內(nèi)涵價值。
二、CMF設(shè)計理念與揚州漆藝家具設(shè)計的關(guān)系[2]
對于CMF設(shè)計理念，其主張在色彩、材料、表面處理方面進行設(shè)計探討，并將此三個方面作為主要元素加以優(yōu)化：通過色彩的表現(xiàn)，來讓產(chǎn)品的形態(tài)具備更強的視覺體驗；通過材料的選擇，可以讓產(chǎn)品形態(tài)增加感官層面的體驗；通過產(chǎn)品表面工藝的設(shè)計，讓色彩和材料為設(shè)計師所用，達成最終的設(shè)計目的。將CMF理念應(yīng)用于家具設(shè)計中，能夠讓設(shè)計師更好地應(yīng)用色彩、材料和表面處理工藝，提升家具設(shè)計的合理性，增加內(nèi)涵。具體分析，CMF設(shè)計理念與揚州漆藝家具設(shè)計的關(guān)系表現(xiàn)如下：
（一）色彩與揚州漆藝家具設(shè)計的關(guān)系
對于家具而言，其作為生活中十分重要的設(shè)施，對于人們的生活質(zhì)量提升有直接的影響。而不同的色彩，能夠傳遞給用戶不同的體驗和感受。揚州漆藝家具作為一種新古典風(fēng)格的家具，其受眾更多的是中老年人，這部分人群大多沉穩(wěn)內(nèi)斂，因此選擇的家具也要表現(xiàn)出穩(wěn)重的一面。因此，在選擇顏色時，重色系是最主要的色系。[3]以當前配色原理和色彩學(xué)理論出發(fā)，針對受眾的不同，對于家具設(shè)計進行有目的性的色彩搭配，同時要融入漆藝的風(fēng)格特質(zhì)，并且要充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和精髓，色彩是重要的切入點和支撐，使用重色系可以讓傳統(tǒng)文化的厚重感得到融入，也可以傳遞給用戶相應(yīng)的情感體驗與心理暗示，進而實現(xiàn)用戶和歷史沉淀的深度融合，這樣能夠更好地實現(xiàn)色彩同用戶思想需求的融合，也可以相應(yīng)地傳遞出家具的中國特色，并通過色彩表現(xiàn)出非常好的意境。
（二）材料與揚州漆藝家具設(shè)計的關(guān)系
材料是家具設(shè)計的最基礎(chǔ)內(nèi)容，其是家具設(shè)計風(fēng)格和特征的最核心的內(nèi)容。隨著我國家具產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，以及各種文化認知的拓展，家具的風(fēng)格特征也變得多元化，而不同風(fēng)格的家具，其選材也存在很大的差別。各種材料的選擇和在產(chǎn)品上的應(yīng)用能夠表現(xiàn)出產(chǎn)品設(shè)計的走向和文化認知。也就是說，材料在產(chǎn)品設(shè)計中能夠直觀地展現(xiàn)出產(chǎn)品的精神功能和內(nèi)涵特質(zhì)。這種表現(xiàn)在家具設(shè)計中尤為明顯，而如何選擇材料，也是區(qū)分家具產(chǎn)品層次性的重要因素。從實際表現(xiàn)來看，不同的材料，其物理屬性也存在很大的差別。揚州漆藝家具融合了木材、漆器等材料，以優(yōu)質(zhì)的木材為基礎(chǔ)，以漆藝為表現(xiàn)方法，在材料上表現(xiàn)的獨樹一幟，通過兩種材料的混搭應(yīng)用和設(shè)計，很好地展示出家具的功用性價值，并且通過合理搭配和應(yīng)用這些材料，能夠更好地滿足用戶的生理和心理需求。
（三）表面處理工藝與揚州漆藝家具設(shè)計的關(guān)系[4]
表面處理工藝是最直觀展現(xiàn)給用戶的特質(zhì)，對于家具產(chǎn)品而言，表面處理工藝的好壞直接展示了產(chǎn)品的優(yōu)劣好壞，也能夠通過表面的處理，通過裝飾和其他功能的需求為引導(dǎo)，進行針對性的表面加工處理和設(shè)計，是滿足用戶需求的重要目標。揚州漆藝家具在同一材質(zhì)的木材上，運用漆藝表現(xiàn)產(chǎn)品的特征，并通過不同的設(shè)計方式來滿足不同用戶的需求，以此來增進用戶的認同感。尤其是對于一些情感方面存在特定需求的用戶，以針對性的表面處理設(shè)計為引導(dǎo)，在產(chǎn)品上進行表現(xiàn)，可以更為合理地融合用戶的情感，將產(chǎn)品作為情感寄托和共鳴的載體，這樣就能夠完成滿足用戶需求的家具設(shè)計。由此可見，CMF產(chǎn)品設(shè)計中，色彩、材料和表面處理都是基于用戶的生理和心理需求而進行了針對性設(shè)計和融合。CMF設(shè)計理念重視用戶的感受，而揚州漆藝家具則完美融合了CMF設(shè)計理念認知。
三、基于CMF設(shè)計理念的揚州漆藝家具設(shè)計分析
（一）揚州漆藝家具的色彩設(shè)計
家具需要同室內(nèi)空間形成完美統(tǒng)一。在這個認知下，家具能夠為環(huán)境帶來不一樣的影響。家具的色彩屬性、特性以及衍生而來的感覺等都會豐富家具產(chǎn)品的內(nèi)涵，為室內(nèi)的感官帶來不一樣的體驗。對于揚州漆藝家具而言，其色彩中融合了我國民族傳統(tǒng)、文化、習(xí)俗等內(nèi)容，使得色彩在室內(nèi)裝飾中形成了非常濃厚的氛圍。從我國長期歷史發(fā)展情況來看，紅色和黑色一直是我國廣泛應(yīng)用的色彩。紅色有著極深刻的喜慶、熱情、吉祥的內(nèi)涵，而黑色則體現(xiàn)出了深邃和穩(wěn)重，此兩種顏色的設(shè)計和搭配，自然也體現(xiàn)出了我國古代文化的魅力。而揚州漆藝家具則非常擅長應(yīng)用此兩者顏色，通過色彩的極致渲染，進一步提升了家具材料的表現(xiàn)張力，也讓創(chuàng)作的內(nèi)容更加豐富和鮮明。事實上，揚州漆藝家具十分注重色彩的統(tǒng)一，但是其不過分追求色彩的人為性展現(xiàn)，而是盡可能貼近真實和自然，因此家具在色彩設(shè)計時，主要以黑色、紅色等沉著的色彩作為支撐，一定程度上提升了家具的穩(wěn)重感和優(yōu)雅感。[5]例如一些揚州漆藝家具為大黑漆背景色彩，以此來提升家具的厚重感，但是為了打破這種單一的深邃感，避免因為單調(diào)而出現(xiàn)壓抑感，家具中會設(shè)置一些明亮的色彩，如明亮的花朵，這樣就實現(xiàn)了同黑漆的對比效果，起到了非常好的調(diào)節(jié)色調(diào)的效果，提升了家具的明快感覺。同時，揚州漆藝家具在應(yīng)用諸如鑲金箔、螺母等材質(zhì)時，在色彩選擇上，仍然主要以深色大漆、深色底漆作為支撐，這樣可以同材質(zhì)本身的色彩相得益彰，彰顯出了濃厚的華貴感覺，也對我國古典文化進行了有效展示。另外，漆的色彩是單一的，以深棕色為本，但是通過加入其他色彩，就可以展現(xiàn)出更多的特質(zhì)，如在漆中加入朱砂，呈現(xiàn)朱紅色。因此漆藝家具的黑紅色是最為顯著的。而揚州漆藝家具則完美了繼承了這一點。雖然在不斷完善色彩的應(yīng)用，但是這兩個色彩仍然作為主要色調(diào)進行了傳承，這也成了揚州漆藝家具的重要展現(xiàn)符號。
（二）揚州漆藝家具的材料設(shè)計
揚州漆藝家具非常注重家具的真實性和自然性，因此在材料設(shè)計中，其更愿意保證材料的自然特性，反對對材料進行過度裝飾。因此，揚州漆藝家具在材料選擇上十分嚴格。涂料作為揚州漆藝家具的重要材料，在應(yīng)用時保留了涂料的質(zhì)感，形成了十分鮮明的“平、光、亮”特征。如圖1所示。而為了不在此環(huán)節(jié)過多地對材料造成刻意打磨，揚州漆藝家具則注重其他材料的搭配應(yīng)用，在很多家具中，選用了翡翠、瑪瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠貝、象牙等幾十種高檔材料，雕琢成各種浮雕圖案鑲嵌在雕漆錦紋之上，成為揚州獨特的雕漆嵌玉工藝。同時，在多種材料制作工藝方面，揚州漆藝家具也對選材十分重視。[6]在點螺中會選用夜光螺、珍珠貝、石決明等高檔材料精制成薄如蟬翼、小如針尖、細若秋毫的螺片，然后點綴在漆坯，形成了精致的圖案，讓家具發(fā)光添彩，也頗具藝術(shù)價值。在平磨中則選用珍珠貝、云母、石決明等材料，將其打磨后拉成塊面加以平嵌，能夠讓漆坯表現(xiàn)效果更好，彰顯了家具的特征。而在刻漆操作中，則選用金箔、螺屑等材質(zhì)，用以制作各種圖片等內(nèi)容，提升了繪畫的生動性，形成了頗具魅力的藝術(shù)風(fēng)格。而這些材料，自然也成了提升揚州漆藝家具魅力的重要保障。
（三）揚州漆藝家具表面工藝設(shè)計
對于揚州漆藝家具而言，其表面工藝是非常重要的表現(xiàn)內(nèi)容。在表面設(shè)計中，揚州漆藝家具以傳統(tǒng)的蘇式家具為基礎(chǔ)，并不會過多地追求造型的復(fù)雜性，而是以十分簡練的造型示人，在結(jié)構(gòu)方面也不會追求所謂的刻意或者個性，注重其合理性特點。在線條設(shè)計中，揚州漆藝家具更愿意通過造型俊秀的形象提高家具的穩(wěn)重和美好。同時，揚州漆藝家具在裝飾紋樣上設(shè)計十分考究，并將此作為產(chǎn)品的重要風(fēng)格進行刻畫。在漆藝的支撐下，揚州漆藝家具融合了繪畫藝術(shù)，并將此作為最主要的表面設(shè)計，形成了十分鮮明的家具特征。對于這些圖案，設(shè)計者不會過多進行渲染，也不會做十分繁雜的點綴設(shè)計，而是直接示人。這些圖畫主要以古典風(fēng)格為主，或表現(xiàn)出高雅的逸致，或展現(xiàn)厚重的歷史，或勾勒景物的幽靜，不管哪種刻畫，揚州漆藝家具都充分展示出了中國文化內(nèi)涵，具有文雅的氣質(zhì)。而不管時代怎么發(fā)展，揚州漆藝家具始終秉承著這種設(shè)計認知，在創(chuàng)作中堅持自我，既不忘創(chuàng)新，也時刻保持著傳統(tǒng)的刻畫風(fēng)格。另外，揚州漆藝家具在表面工藝設(shè)計中還善于應(yīng)用各種雕刻技藝。不管是浮雕，或者用漆藝展示，抑或者是鏤空的設(shè)計，如牙頭、束腰、托泥等，無不展現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)文化的特征。揚州漆藝家具造型精簡利落，很多家具以直線剪裁，搭配上簡單的曲線裝飾，實現(xiàn)了簡約和多變的融合，而這些外表工藝設(shè)計主張不對家具的功能性產(chǎn)生影響。雖然近些年揚州漆藝家具有在不斷推陳出新，如將腳線、雕花同現(xiàn)代理念融合，但是仍然保留了原有家具風(fēng)格特征。家具風(fēng)格在保證簡約、自然地基礎(chǔ)上，以傳統(tǒng)的模式進行美化，例如柜子家具，借助翹頭、弧形、空擋、花瓶搭配等手段，豐富了柜子的表現(xiàn)力。與此同時，圖畫也是揚州漆藝家具表面設(shè)計的重要方面，不管是人物故事，還是神話傳說，抑或是花鳥魚蟲，都是揚州漆藝家具重要的表現(xiàn)形式。家具圖案通過將裝飾畫面進行安排與取舍并進行平面分割，然后與幾何圖形的空間組織相融合，形成了非常好的意境，讓家具的審美意識得到直觀凸顯。揚州漆藝家具這種風(fēng)格也讓家具的特色十分鮮明。
四、基于CMF設(shè)計理念的揚州漆藝家具創(chuàng)新設(shè)計
（一）揚州漆藝家具的色彩創(chuàng)新
在現(xiàn)代裝飾和家具選擇中，顏色的搭配和應(yīng)用同傳統(tǒng)的色彩存在一些差異，這使得揚州漆藝家具并不能得到部分人群的青睞。為此，在新的發(fā)展時期，揚州漆藝家具的色彩需要進行相應(yīng)創(chuàng)新。從目前來看，現(xiàn)代家具傾向于高純度的涂料顏色和淡色系進行表現(xiàn)，體現(xiàn)出一些自由和輕松的氛圍。揚州漆藝家具也需要立足于此，在堅持傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，進一步提升色彩的時尚感，如圖2所示。從圖2色彩表現(xiàn)來看，柜子的顏色以黃色為底色，貫穿了大部分色彩，搭配相應(yīng)的暖色調(diào)來設(shè)計圖案，這是一種新中式的設(shè)計風(fēng)格，相較于傳統(tǒng)的紅色色彩，這種明黃的色彩更加鮮活，給人更溫暖的感覺，這不失為重要的色彩創(chuàng)新思路。
（二）揚州漆藝家具的材料創(chuàng)新
揚州漆藝家具的材料在應(yīng)用中，可以適當突破束縛，選用更為多樣的材質(zhì)進行創(chuàng)新，不斷豐富藝術(shù)的表現(xiàn)形式，提升家具產(chǎn)品的特性，讓表現(xiàn)的內(nèi)容更為豐富，也更加符合現(xiàn)代人的審美，比如用點螺工藝來制作二方連續(xù)的幾何紋飾圖案，用雕漆工藝來制作四方連續(xù)的幾何紋飾圖案，用平磨螺鈿的工藝來制作淡色系家具。同時，也可以挖掘一些新的材料來靈活應(yīng)用，如應(yīng)用石頭來進行展示，如圖3所示。
（三）揚州漆藝家具的表面工藝設(shè)計創(chuàng)新
揚州漆藝家具的表面工藝設(shè)計時，需要基于當前人們的喜好進行創(chuàng)新和優(yōu)化，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美中找到一種平衡。例如在圖案的選擇方面，傳統(tǒng)題材上主要有六個種類：吉祥喜慶類、文學(xué)歷史故事典故類、神話題材類、寄寓文人學(xué)士情操意趣的圖案類、名勝花鳥類以及名家畫作類。而在新的理念下，揚州漆藝家具可以以一種新的表現(xiàn)方式，如有應(yīng)用了國寶大熊貓，這樣更好地拉近同消費者的距離。可以說，這種創(chuàng)新符合揚州漆藝家具發(fā)展的訴求，也是未來發(fā)展的必然方向。
五、結(jié)語
綜上所述，揚州漆藝家具在色彩、材料和表面工藝方面設(shè)計十分獨特，具有鮮明的中國特色，也融入了揚州文化特質(zhì)。在色彩上以厚重的黑紅色作為主要色彩，搭配其他明亮的色彩進行渲染。在材料上，在傳統(tǒng)的漆和木材的基礎(chǔ)上，為了提升家具的藝術(shù)性，選用了多種材質(zhì)進行點綴和鑲嵌。而在表面工藝方面，通過“大道至簡”的設(shè)計理念，同時結(jié)合相應(yīng)的雕刻、內(nèi)嵌、繪畫等元素，提升了產(chǎn)品的表現(xiàn)張力。而上述特征，也讓揚州漆藝家具頗具風(fēng)格。
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作者:湯浩 朱曉冬 單位:東北林業(yè)大學(xué)