后期調(diào)色論文全文(5篇)

摘要：一直以來，建筑動畫專業(yè)的教學內(nèi)容偏重于技術的展示，而忽略了畫面色彩表現(xiàn)，因此，作品難以得到市場認可，文章從實際出發(fā)，仔細剖析人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀，提出了基于CIE色彩理論如何運用光、色和影調(diào)來加強作品的藝術表現(xiàn)力和感染力的方法，從而提高動畫作品質(zhì)量。

關鍵詞：建筑動畫；CIE；校色；調(diào)色；后期制作；色彩

我國著名攝影師池小寧認為一個好的畫面，要通過前期的攝影師對攝影機的參數(shù)調(diào)整，燈光師對場景的細致布光和后期調(diào)色師對畫面的藝術調(diào)整三個方面來完成，三者缺一不可[1]。在影視作品中，借助合理的色彩搭配，能夠產(chǎn)生更強的震撼力和吸引力，反之就會誤導觀眾并削弱影視作品的內(nèi)涵[2]。同樣，動畫作品作為影視作品的一個分支，也不例外。基于CIE色彩系統(tǒng)衍生出來的色彩理論認為，色彩不僅使物體生輝，色彩還富有非常豐富的文化內(nèi)涵，而且色彩賦予了作品精神氣質(zhì)、文化內(nèi)涵意識形態(tài)[3]。而色彩的呈現(xiàn)，離不開光的作用，從而產(chǎn)生各種有利于情感表達的影調(diào)。由此可見，一部優(yōu)秀的影視動畫作品，在表達更深層次的畫面情感時，不能光靠鏡頭、拍攝手法的運用，在很大程度上，還必須依賴畫面的色調(diào)色彩來幫助提升內(nèi)涵的展示。

一、建筑動畫技術發(fā)展現(xiàn)狀

目前，我國房地產(chǎn)行業(yè)的高速發(fā)展，也帶動了建筑動畫這個新生行業(yè)的崛起，許多建筑設計、效果圖制作公司紛紛涉足了建筑動畫業(yè)務，建筑動畫瞬間走向行業(yè)化。但由于這個新興行業(yè)出現(xiàn)時間較短，還沒形成行業(yè)標準，而且，建筑動畫其實是一個極其復雜的藝術創(chuàng)作過程。而作為建筑動畫的主要技術是在三維軟件技術上發(fā)展起來的，這樣，從業(yè)人員就難免會產(chǎn)生一個心理誤區(qū)，認為掌握了三維動畫技術就學會了建筑動畫。所以在建筑動畫人才培養(yǎng)中，教學內(nèi)容更偏重于三維技術，而忽略了動畫作品創(chuàng)作流程非常重要的后期調(diào)色環(huán)節(jié)。大部分從建筑建模技術人員轉型過來的設計師對于一些光學和美學理論是沒有任何概念的，他們也不知道如何入手來進行后期創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作出來的作品難免顯得粗糙而沒有藝術感染力和缺乏美感，造成了建筑動畫作品往往很難得到市場的認可。建筑動畫作品在制作時，可能由于專業(yè)技術人員的專業(yè)能力制約以及客觀條件限制，在作品完成時往往會出現(xiàn)各種程度的偏色、色調(diào)不統(tǒng)一、明暗處理不夠、層次不豐富、光線分布過于均勻或者影調(diào)不符合主題思想等現(xiàn)象。而在作品中，畫面光影、色彩，往往是體現(xiàn)作品內(nèi)涵、意境和作者思想情感，表現(xiàn)創(chuàng)作者意圖的核心藝術表現(xiàn)形式。隨著數(shù)字技術在影視行業(yè)的迅速發(fā)展以及觀眾對節(jié)目要求的日益提高，調(diào)色技術的重要性逐漸得到了各專業(yè)技術人員的重視和認可，并被廣泛應用，使之成為影視后期制作標準化流程中重要的一環(huán)。后期調(diào)色，實際是作品的二次加工，使之達到更加理想的藝術效果。按一般經(jīng)驗來說，如果將建筑動畫創(chuàng)作過程分成兩大部分，前期的素材整理、收集、模型和場景構建占整個工作量的六成，后期剪輯合成和調(diào)色則占四成，而調(diào)色工作又可以占后期部分的四成比重。而作為影視作品的一種分類，建筑動畫進行后期調(diào)色是非常重要的一個環(huán)節(jié)。在影視作品制作中，調(diào)色和校色是兩個關鍵的步驟，這兩部分結合起來就是調(diào)色的全過程[4]。校色，就是校準顏色。在前期，由于燈光布置、環(huán)境光線或者采集素材時機器的原因，又或者白平衡的設置不正確，造成的各種色彩誤差，需要利用調(diào)色軟件對素材進行校正，使其符合實際需要。調(diào)色，就是對畫面的色彩、飽和度、色相方面的調(diào)整，當然，也包含在一個畫面中某個局部的調(diào)節(jié)。這是調(diào)色軟件最主要的功能，通過調(diào)色，讓畫面的飽和度、明暗、色調(diào)等更符合觀眾的欣賞要求，還能實現(xiàn)影調(diào)層次的統(tǒng)一，讓不同時段和不同環(huán)境下的同一場景保持其整體性，當然，也可以根據(jù)作者意圖，實現(xiàn)某些特殊畫面色彩和影調(diào)。

二、建筑動畫中調(diào)色的運用和實踐

針對后期調(diào)色方面的問題，通過多年的教學實踐，作者認為，對于建筑動畫調(diào)色的處理，應遵循先校色后調(diào)色的原則，通過以下這幾方面來強化對調(diào)色的理解。

摘要:由于互聯(lián)網(wǎng)時代視頻技術的不斷發(fā)展，人們對于視頻質(zhì)量的需求也越來越高，進而促使現(xiàn)代影視行業(yè)的水準必須不斷提升，視頻制作的技術與使用的軟件也越來越成熟和多樣化。如何將視頻制作技術與軟件應用有效結合，是文章討論的重點內(nèi)容，本論文將從視頻的特性進行出發(fā)，對視頻后期制作涉及的關鍵技術進行詳細說明，并幫助解決人們對軟件選擇的困擾。

關鍵詞:視頻;后期制作;技術;軟件應用

1了解常用的視頻格式和格式的應用場景及轉換技術

目前市場上存在的時評格式轉換技術原理主要是通過格式特定的編碼，解析數(shù)據(jù)并重新使用另外一種格式進行重新編碼，具體技術的內(nèi)部實現(xiàn)不是本論文研究的內(nèi)容，筆者主要通過對視頻格式的優(yōu)缺點分析，并結合多年的視頻制作經(jīng)驗，推薦較為實用的格式轉換軟件。目前的格式轉換軟件主要分為三種類型:(1)播放器。如曾經(jīng)視頻技術最為突出的快播，這類軟件最明顯的特點就是使用方便，不需要下載多余的插件等，但是缺點也同樣明顯，格式轉換的視頻容易出現(xiàn)解碼差錯、視頻質(zhì)量差等問題;(2)視頻編輯軟件。例如愛剪輯、AdobePremiere、會聲會影、AdobeAfterEffects等，這類軟件的專業(yè)性強，功能集成度高，對使用者的熟練程度要求較高，功能復雜，并且正版軟件的部分功能實行收費制度;(3)專業(yè)的格式轉換軟件。例如格式工廠、視頻轉換器等等，這類軟件最大的特點就是操作簡單，轉換的視頻質(zhì)量高，支持幾乎所有的視頻格式轉換，并且視頻轉換的出錯率低，是使用效果非常良好的一類軟件，而其最大的問題在于商業(yè)化過高，經(jīng)常出現(xiàn)彈窗廣告或者捆綁軟件等行為。其中，格式工廠是筆者結合各類軟件使用感受得出的一款值得推薦的軟件，主要原因有:免費;支持幾乎所有的視頻格式轉換;操作簡便，容易上手;支持視頻壓縮;支持視頻修復，是轉化的視頻質(zhì)量得到保證。［1］

2對視頻后期制作中調(diào)色技巧的研究

為了使視頻更容易平衡色彩和突出重點，可以對視頻中的光影和色彩效果進行調(diào)整，使視頻呈現(xiàn)出現(xiàn)實拍攝過程中不能達到的藝術效果，來增強視頻的空間表現(xiàn)力，主要的幾種方式如下:(1)整體和局部的調(diào)色。主要使通過對視頻的畫面進行整體調(diào)色，調(diào)整畫面的色彩飽和度、亮度、曝光度等狀態(tài)，改進拍攝過程中的色彩失真、失衡以及光線亮暗程度差距大等問題，同時在此過程中，為了凸顯創(chuàng)作者的藝術思想或者視頻營造的意境，還應該結合具體畫面，使用色鍵或者曲線來進行局部的調(diào)色，對于細微之處的色彩修正，應通過實際情況設置軟件權值來進行，不能過度依賴軟件的調(diào)色算法，否則可能會造成畫面失真，達不到良好的調(diào)色效果。(2)使用軟件示波器進行輔助修正。由于人眼對一些顏色的敏感度不強或者在制作過程中人員的視覺疲勞而無法準確判斷各種色號，必須使用轉移的儀器———軟件示波器來進行輔助調(diào)整，以具體的數(shù)值顯示來幫助視頻制作人員充分地把握畫面的色彩平衡度和亮暗程度，同時軟件示波器還可以檢測由于一些不良因素的影響而導致的超標信號，提醒制作人員進行視頻改進，來滿足視頻播放的標準。(3)使用濾鏡來模擬膠片畫面效果。視頻制作過程中，經(jīng)常會借用電影膠片效果來平衡色彩的飽和度，添加顆粒細膩感，而由于膠轉磁調(diào)色系統(tǒng)成本過大，業(yè)內(nèi)人士基本不會采用這種方式，因此濾鏡模擬膠片效果的技術出現(xiàn)，并逐漸成為一種應用極其頻繁的實用技術。最簡單的一種方式就是直接使用選擇的濾鏡效果一鍵處理生成，但是這種方式得到的視頻質(zhì)量不佳，因此絕大多數(shù)制作人都是使用專門的軟件濾鏡系統(tǒng)，例如DieitalFilmLab，基于光學實驗室處理方法模擬出極其豐富的攝影效果。(4)使用標準的調(diào)色臺處理圖像。使用調(diào)色臺的目的是為了滿足軟件本身無法達到的色彩需求，通過外部接入調(diào)色臺設備，為后期制作人員提供更多的色彩選擇，校正圖像的每一個節(jié)點和像素，并保證節(jié)點的連接處色彩自然和諧，沒有明顯的反差。［2］

3對視頻后期制作中鏡頭時長處理的策略研究

摘要：學術造假事件近年來頻頻見諸報端，編造基金、編造數(shù)據(jù)，企圖蒙混過關的現(xiàn)象時有發(fā)生。由于數(shù)據(jù)庫等技術的發(fā)展，學術不端行為出現(xiàn)了新的特點，變得更加隱蔽，不容易被發(fā)現(xiàn)。學術期刊編輯部應更加細致、耐心、專業(yè)地對文章真實性進行識別，建立內(nèi)控機制。同時，維護學術誠信是全社會的共同責任，科研管理部門、數(shù)據(jù)庫技術部門、立法執(zhí)法等部門應協(xié)同合作，防范懲戒學術不端行為，促進科研誠信的實現(xiàn)。

關鍵詞：學術不端行為；基金文件造假；數(shù)據(jù)造假；圖片造假；編輯部內(nèi)控制度

近年來，國內(nèi)外科研造假事件頻發(fā)，如何打擊學術造假、維護科研誠信成為學術界、編輯學界非常關注的問題。2018年5月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發(fā)了《關于進一步加強科研誠信建設的若干意見》，明確要求教育、醫(yī)療、學術期刊出版等單位完善內(nèi)控制度，加強科研誠信建設。本研究通過對30多家學術期刊編輯部進行問卷調(diào)查、座談等形式，對出現(xiàn)較頻繁、較隱蔽的學術不端的新花招和編輯部新對策進行總結歸納，現(xiàn)報道如下。

1基金文件造假

本研究涉及的各家編輯部均表示，近年來基金文件造假的比例有所上升，造假形式為：（1）偽造基金申請文件、基金批復件。（2）掛靠他人相符或不相符課題。（3）單位協(xié)助證明虛假立項課題。究其原因，在于在對期刊進行評價、考核的過程中，基金文章占比是一個重要的指標，故很多期刊編輯部對基金文章會優(yōu)先考慮錄用。對期刊的評價考核參考基金論文比重，固然有一定的道理，因為科研項目能通過立項，其創(chuàng)新性、科學性、實用性等是經(jīng)過了一番論證的。而投稿作者利用這一審稿規(guī)律，為提高論文錄用的可能性，不管自己是不是基金文章，都掛上基金的頭銜，甚至出現(xiàn)偽造基金文件等學術不端行為。而作者所在單位一味為了刊發(fā)論文數(shù)量，也不顧事實，幫助造假。編輯部應加大基金文件真實性的審核和甄別，一般規(guī)范的基金項目申報書應有項目基本信息，包含立項依據(jù)、項目情況、計劃安排、經(jīng)費預算、項目組負責人、成員基本信息，申報書末尾還應有申報單位簽章、主管部門審核意見及蓋章。很多作者偽造的基金申報書僅為基金申報書的封面，僅有申報單位的蓋章，且上傳的電子版申報書單位蓋章亦為photoshop軟件所做。其次，編輯可以在相應的基金批復單位對基金項目進行查詢，如國家自然科學基金即可在國家自然科學基金委員會官網(wǎng)結果公布、項目查詢中進行查詢。目前部分省級、市級、縣級科研項目尚無法在網(wǎng)上進行相應查詢，希望后期科研管理部門能加強科研項目的查詢和公示工作。編輯在處理這類文章時，如基金屬實，作者是可以登錄科研管理網(wǎng)上系統(tǒng)的，可向其索要相關截圖對基金真實性進行核實。與此同時，編輯部對基金文章的取舍，也應嚴格按照文章質(zhì)量。優(yōu)質(zhì)文章優(yōu)先錄用，而不是基金文章優(yōu)先錄用，以此打破作者對基金文件造假的學術不端行為。

2數(shù)據(jù)造假

數(shù)據(jù)是科學研究的核心，也是學術論文的核心，是作者論點成立與否的基礎，但試驗并從中搜集整理數(shù)據(jù)也是一個極其繁重的工作，故有的作者通過編造、篡改、抄襲數(shù)據(jù)企圖蒙混過關。但憚于數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)，作者在編造、抄襲時有使用了一些小的“花招”，需要編輯擦亮眼睛仔細分辨。劉勝利等[1]將數(shù)據(jù)造假分類歸納為三類：（1）故意采用必然產(chǎn)生誤導性數(shù)據(jù)的研究方法/方案；（2）偽造、篡改和歪曲試驗記錄的數(shù)據(jù)；（3）研究數(shù)據(jù)的虛假呈現(xiàn)和運用。綜合各編輯部在實際工作中遇到的情況，數(shù)據(jù)造假類的稿件還有以下特點：（1）多為對計數(shù)資料的描述和比較，因對計量資料的正常和異常范圍是更為專業(yè)，編造起來更為麻煩，容易露出馬腳。而計數(shù)資料多為率的比較，編造數(shù)據(jù)更為容易。筆者所在編輯部就曾收到過關于盆底功能障礙疾病治療的相關文章，文章內(nèi)只對治愈率進行了比較，編輯對作者提出要補充計量資料的要求，作者就再未返回。發(fā)現(xiàn)此類造假尚較為容易。（2）參考已發(fā)表相關論文的數(shù)據(jù)，進行數(shù)據(jù)編造。此類數(shù)據(jù)編造是“有理有據(jù)”的編造，在識別時更為困難。為使數(shù)據(jù)合理，有的作者在數(shù)據(jù)編造時，在已發(fā)表文章數(shù)據(jù)的基礎上進行小的改動，數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)也不易發(fā)現(xiàn)。（3）對數(shù)據(jù)表述方式進行改變的抄襲，如已發(fā)表文章數(shù)據(jù)為表格的，抄襲文章內(nèi)用文字描述，或利用他人的數(shù)據(jù)制作成柱狀圖、餅圖等。數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)對這類抄襲也無能為力。那么編輯部如何尋找分辨出這些新型的更加隱蔽的抄襲的“蛛絲馬跡”呢，建議為：（1）不能過度依賴數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)。在之后，應比對類似文獻，對文章數(shù)據(jù)存疑時要求作者提供原始數(shù)據(jù)。（2）利用統(tǒng)計方法與規(guī)律發(fā)現(xiàn)論文數(shù)據(jù)造假。劉青海[2]提出，可以用excel對統(tǒng)計結果進行驗證，同時利用“其他變量固定時，隨著統(tǒng)計檢驗量絕對值的增加，P值相應變小”等統(tǒng)計學規(guī)律，發(fā)現(xiàn)論文數(shù)據(jù)造假的痕跡。（3）成立專門的數(shù)據(jù)編委會對數(shù)據(jù)進行審核?！犊茖W》雜志為了應對逐漸增多的數(shù)據(jù)造假，在原有審稿規(guī)則的基礎上，加入了專業(yè)統(tǒng)計學家對論文數(shù)據(jù)審核這一環(huán)節(jié)。2013年，雜志還正式公布了第一批數(shù)據(jù)標準清單，供投稿者和研究者與自己的研究數(shù)據(jù)進行對照，以追蹤數(shù)據(jù)偏差的根源和進行可重復性驗證[3]。如果編輯部囿于實際情況的限制，無法設立專門的數(shù)據(jù)編委會，也應加強對編輯統(tǒng)計學基礎知識能力的培訓，提升其數(shù)據(jù)審核方面的能力。

摘要：無論是動畫作品還是影視題材作品，在沒有用后期特效進行處理前，都是獨立、單一存在的，只有通過后期的剪輯、合成和特效處理等制作流程，才能夠形成一部完整的作品。伴隨現(xiàn)在社會中科學技術的發(fā)展和數(shù)字時代的來臨，影視后期的制作技術也在面臨新的挑戰(zhàn)，需要制定新的發(fā)展方向。要想在影視后期制作中，將特效制作技術的作用發(fā)揮出來，加強相關研究非常必要。因此，從影視制作概念入手，根據(jù)影視制作的具體流程和關系，分析影視后期特效制作的技術，并闡述其在二維和三維動畫中的應用，就成為當前影視后期特效制作工作的重點研究內(nèi)容。

關鍵詞：影視后期；特效制作；技術

所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應的技術進行剪輯、合成和特效技術手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來后，就形成了一個完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉換的基礎上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學技術的進步和人們對影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術開始出現(xiàn)，分析和研究該項技術，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。

1影視制作概念

所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動畫技術、特效鏡頭、合成技術等完成影視作品創(chuàng)作工作的過程，包括了前期準備、素材拍攝、后期制作三個主要內(nèi)容。在影視制作的過程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項工作，是前期準備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過導演和攝影師們共同的努力，將各個腳本拍攝下來，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應的技術手段，對于影視作品中的素材、聲音、圖文等進行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫面的轉換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時，可以清楚地區(qū)分開來。

2影視制作流程

2.1準備階段

摘要：無論是動畫作品還是影視題材作品，在沒有用后期特效進行處理前，都是獨立、單一存在的，只有通過后期的剪輯、合成和特效處理等制作流程，才能夠形成一部完整的作品。伴隨現(xiàn)在社會中科學技術的發(fā)展和數(shù)字時代的來臨，影視后期的制作技術也在面臨新的挑戰(zhàn)，需要制定新的發(fā)展方向。要想在影視后期制作中，將特效制作技術的作用發(fā)揮出來，加強相關研究非常必要。因此，從影視制作概念入手，根據(jù)影視制作的具體流程和關系，分析影視后期特效制作的技術，并闡述其在二維和三維動畫中的應用，就成為當前影視后期特效制作工作的重點研究內(nèi)容。

關鍵詞：影視后期；特效制作；技術

所謂的影視后期制作，就是將拍攝到的素材，利用相應的技術進行剪輯、合成和特效技術手段處理后形成的鏡頭。而不同的鏡頭在利用故事情節(jié)串聯(lián)起來后，就形成了一個完整的影視作品，所以影視后期制作在影視行業(yè)中占據(jù)著重要的位置。傳統(tǒng)的影視后期制作知識單純的素材剪輯與合成，即在保證鏡頭流暢轉換的基礎上，將作品完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前。但隨著科學技術的進步和人們對影視作品質(zhì)量要求的提升，影視后期特效制作技術開始出現(xiàn)，分析和研究該項技術，不僅可以打破傳統(tǒng)電影剪輯存在的弊端，還可以提高當代影視作品的質(zhì)量和后期制作水平，滿足現(xiàn)代人對影視作品內(nèi)容和最終呈現(xiàn)效果的需求。

1影視制作概念

所謂的影視制作，指的就是借助拍攝素材、影視動畫技術、特效鏡頭、合成技術等完成影視作品創(chuàng)作工作的過程，包括了前期準備、素材拍攝、后期制作三個主要內(nèi)容。在影視制作的過程中，影片內(nèi)容、拍攝方式等方面的策劃和前期的各項工作，是前期準備階段最為重要的工作內(nèi)容。素材的拍攝則是更具分鏡頭腳本，借助各類攝影器材，通過導演和攝影師們共同的努力，將各個腳本拍攝下來，形成影片最初的素材。后期制作則是借助相應的技術手段，對于影視作品中的素材、聲音、圖文等進行有效處理，最終呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品。在影視制作的過程中，為保證影視作品可以被完美地呈現(xiàn)出來，制作者需要重視以下幾方面的內(nèi)容：一是畫面的轉換是否流暢，可以將影視作品中完整的內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾的眼前；二是作品脈絡的清晰度和故事情節(jié)的邏輯性，確保觀眾在面對不同階段內(nèi)的故事情節(jié)時，可以清楚地區(qū)分開來。

2影視制作流程

2.1準備階段