談庫(kù)爾貝繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)

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摘要：庫(kù)爾貝是19世紀(jì)下半葉法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家之一，是現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)的靈魂人物，堅(jiān)持繪畫(huà)以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)。他十分關(guān)注平民生活與社會(huì)矛盾，并把反映現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性作為創(chuàng)作的最高原則。他反對(duì)幻想，拒絕理想化，用畫(huà)筆真實(shí)地塑造客觀形象，這對(duì)19世紀(jì)法國(guó)乃至西方藝術(shù)史的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的影響。

關(guān)鍵詞：庫(kù)爾貝;真實(shí);色調(diào);光

一、庫(kù)爾貝生平

1819年6月11日，庫(kù)爾貝出生于法國(guó)奧爾南。他從小天賦過(guò)人，研究過(guò)哈爾斯、委拉斯貴支等人的作品，并形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格?！稁Ш诠返淖援?huà)像》是他第一幅入選沙龍的作品，這使他對(duì)繪畫(huà)更加專注與熱愛(ài)。1844年，庫(kù)爾貝的繪畫(huà)作品被官方沙龍展出，卻遭到了人們否定。1855年，在沙龍與巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)一起舉辦的美術(shù)展中，庫(kù)爾貝最引以為傲的作品《畫(huà)室》《奧爾南的葬禮》遭到拒絕，但他依舊堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格，并舉辦了名為“現(xiàn)實(shí)主義”的個(gè)人畫(huà)展。庫(kù)爾貝的一生與法國(guó)的社會(huì)變革運(yùn)動(dòng)有著密切的聯(lián)系，這決定了他在藝術(shù)上的現(xiàn)實(shí)主義審美取向。1873年，庫(kù)爾貝出獄，被迫流亡瑞士。1877年，因病逝世于瑞士。

二、庫(kù)爾貝繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)

1.題材

在繪畫(huà)題材方面，庫(kù)爾貝專注于反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活。他大多選取普通勞動(dòng)者及其繁重的勞動(dòng)生活為題材，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)那些不被關(guān)注的弱勢(shì)群體的悲慘生活，用畫(huà)筆客觀、真實(shí)地揭示社會(huì)底層的真實(shí)生活狀態(tài)。庫(kù)爾貝并不是第一位表現(xiàn)除皇宮貴族、宗教圣人以外的題材的畫(huà)家，在他之前，也有許多畫(huà)家專注于表現(xiàn)普通群體。如，16世紀(jì)佛蘭德斯畫(huà)家勃魯蓋爾擅長(zhǎng)農(nóng)民生活類題材，他在作品《農(nóng)民的婚禮》中樸實(shí)地描繪出農(nóng)民婚禮中的喜慶；18世紀(jì)夏爾丹在作品《餐前祈禱》中描繪的是在一個(gè)普通人家的廚房中，一個(gè)女人、兩個(gè)男孩在餐前祈禱；還有與庫(kù)爾貝同一時(shí)期的米勒，他的作品《扶鋤的男子》等都是以農(nóng)民生活為題材的。庫(kù)爾貝不僅把真實(shí)的人物題材引入畫(huà)面，還將這些群體當(dāng)作英雄般刻畫(huà)，揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)中真實(shí)的一面。

2.造型

庫(kù)爾貝繪畫(huà)作品的人物造型結(jié)實(shí)、厚重。在《浴女》這幅畫(huà)中，他把兩位浴女描繪得比例準(zhǔn)確、結(jié)實(shí)厚重。這幅畫(huà)的構(gòu)圖簡(jiǎn)單，將高大、健美的裸體浴女安排在中心視點(diǎn)，突出人物造型的粗壯與厚實(shí)。造型方面，他用寬大、健壯的背面形象表現(xiàn)中間那位浴女健康、豐滿的軀體，右邊斜坐在地上的浴女雖然身著裙子，但依然可以看到被衣服包裹下敦實(shí)的臀部。庫(kù)爾貝根據(jù)人物的形體結(jié)構(gòu)，用洗練、簡(jiǎn)單的線條將人物刻畫(huà)得淋漓盡致。在庫(kù)爾貝的繪畫(huà)作品中，用線虛實(shí)有度，明暗過(guò)渡細(xì)膩，這使人物形態(tài)更加具有立體感，造型結(jié)實(shí)、厚重。

3.用光

庫(kù)爾貝善于借助自然光表現(xiàn)生活中平凡的美。他的作品用光明快、清晰，使畫(huà)面中人物的明暗關(guān)系單純、簡(jiǎn)練，從而表達(dá)出一種真實(shí)。庫(kù)爾貝通過(guò)在生活中仔細(xì)觀察，提煉出一種客觀、自然的光線，用于組織畫(huà)面，表達(dá)自己的特殊情感，從而增加畫(huà)面的感染力。

4.客觀真實(shí)性

庫(kù)爾貝的作品《奧爾南的葬禮》為他確立了現(xiàn)實(shí)主義奠基人的地位。在這幅畫(huà)中，庫(kù)爾貝摒棄一切浮夸的形式手法，用極其現(xiàn)實(shí)主義的筆調(diào)描繪了這一悲劇性的場(chǎng)面。他采用狹長(zhǎng)的構(gòu)圖，將人物聚集在一起，每個(gè)人物被刻畫(huà)得如真人般大小，他們穿著樸實(shí)、低調(diào)，呈現(xiàn)出一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛。畫(huà)面以黑色、紅色、白色為主，形成暗淡的整體色調(diào)。人物背景幽暗的光線更增強(qiáng)了整幅畫(huà)面的蕭瑟?dú)夥?。?kù)爾貝作為一位現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，不遺余力地為表達(dá)他的英雄感尋求一些等價(jià)物，以此表達(dá)他在這個(gè)時(shí)代對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中藝術(shù)的真實(shí)再現(xiàn)。

三、庫(kù)爾貝藝術(shù)風(fēng)格的形成

庫(kù)爾貝藝術(shù)特點(diǎn)的形成，與他自身的性格和革命思想的熏陶有密切的聯(lián)系。1848年，庫(kù)爾貝參加法國(guó)革命，受到法國(guó)革命思想家普魯東和詩(shī)人波德萊爾的影響，并在革命環(huán)境的熏陶下孕育了自己現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。革命激發(fā)了庫(kù)爾貝描繪貧困場(chǎng)面的極大興趣，使他一改抒發(fā)高傲情緒的自畫(huà)像題材，將注意力集中在現(xiàn)實(shí)生活中的人物和社會(huì)矛盾上，并在1848年創(chuàng)作了作品《打石工》。1855年，庫(kù)爾貝引以為傲的兩幅作品《畫(huà)室》《奧爾南的葬禮》被官方沙龍退回，但他堅(jiān)持不放棄自己的藝術(shù)觀，越不被別人贊同，他越堅(jiān)持自己的主張。庫(kù)爾貝舉辦了自己的畫(huà)展，以真誠(chéng)的態(tài)度鼓舞了許多年輕的畫(huà)家，并高舉現(xiàn)實(shí)主義的大旗，開(kāi)啟了個(gè)人藝術(shù)的黃金時(shí)期。這也標(biāo)志著以庫(kù)爾貝為代表的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格第一次明確地出現(xiàn)在繪畫(huà)史中。

結(jié)語(yǔ)

在藝術(shù)史上，一說(shuō)起現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，必然會(huì)將庫(kù)爾貝與現(xiàn)實(shí)主義聯(lián)系在一起。因?yàn)樗_實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格的嚴(yán)格執(zhí)行者，他致力于表現(xiàn)生活中本來(lái)的樣子，用真誠(chéng)的態(tài)度描繪看得見(jiàn)、摸得著的物體。庫(kù)爾貝一生充滿著對(duì)繪畫(huà)的極度熱愛(ài)，并始終不渝地追求繪畫(huà)中的真實(shí)性，以此表現(xiàn)活生生的藝術(shù)。他這種對(duì)繪畫(huà)的真誠(chéng)，不斷地啟示著后人。

參考文獻(xiàn)：

[1]遲柯.西方美術(shù)史話.中國(guó)青年出版社，1998.

[2]彭吉象，張瑞麟.藝術(shù)概論.上海音樂(lè)出版社，2007.

作者:張咪 單位:遼寧師范大學(xué)