石魯繪畫(huà)藝術(shù)論文

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一、石魯繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作特征分析

（一）用墨用色

石魯曾多次談?wù)撝袊?guó)畫(huà)的墨與色問(wèn)題，他認(rèn)為：“墨是中國(guó)畫(huà)調(diào)子上最高的，但墨色太盛，畫(huà)的情趣就會(huì)消失。因此，色也是可以追求的?！彼€指出：“中國(guó)畫(huà)可以在民族審美的基礎(chǔ)上適當(dāng)吸收西方油畫(huà)色彩強(qiáng)烈、豐富的效果?！币源藖?lái)表露新時(shí)期中國(guó)畫(huà)的時(shí)代精神。通過(guò)對(duì)石魯作品的歸納、分析，筆者認(rèn)為，石魯?shù)挠媚蒙枷肟梢詮囊韵氯齻€(gè)方面予以理解：一是石魯在堅(jiān)持以墨為主、以色為輔的傳統(tǒng)墨色關(guān)系基礎(chǔ)上，做到了“色不礙墨”。他認(rèn)為無(wú)論是以色破墨還是以墨破色都是不可取的，“色”與“墨”在氣韻上應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)立性，這樣更加有利于構(gòu)建相輔相成的關(guān)系，也才能真正保持中國(guó)畫(huà)的欣賞價(jià)值。例如，創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的山水畫(huà)作品《高原放牧》《秋收》《上工圖》等都是“色墨渾然，各頂半天”的典范。在這幾幅作品中，“色”與“墨”均沒(méi)有“拔尖”的現(xiàn)象，而是隨著毛筆的提按頓挫相互融合、相互滲透，自然銜接到了一起，呈現(xiàn)出了“墨有寶氣、色含光韻”的效果。二是石魯?shù)闹袊?guó)畫(huà)用色強(qiáng)調(diào)“對(duì)比色”“觀念色”的運(yùn)用，而非簡(jiǎn)單的自然界色彩照搬。他認(rèn)為畫(huà)家要想創(chuàng)作出“有情之畫(huà)”，就要根據(jù)畫(huà)面美感和自身對(duì)自然界的領(lǐng)悟添加“非自然之色”或“理想色彩”，這樣的作品最能走近群眾，也最能打動(dòng)人心。以他在西安美協(xié)巡回展上創(chuàng)作的作品《秋收》為例，石魯為了表現(xiàn)陜北秋收的景色，選取了傍晚夕陽(yáng)斜照的瞬間作為素材畫(huà)面，而后創(chuàng)造性地以墨調(diào)色，以色調(diào)墨，使雄渾的黃土高原和金黃色的莊稼、橘紅色的晚霞相映成片，整幅作品用色恣意灑脫、色彩鮮明、令人叫絕。三是石魯在中國(guó)畫(huà)選色方面有所創(chuàng)新，開(kāi)始大膽嘗試西方油畫(huà)中絢爛豐富的色彩。自幼通曉中外的石魯選色思想十分開(kāi)放，他順應(yīng)20世紀(jì)西方美術(shù)的光色潮流，用兼容并蓄的選色理念提升畫(huà)面的視覺(jué)效果，增強(qiáng)中國(guó)畫(huà)的色彩張力。以他創(chuàng)作于建國(guó)初期的作品《幸?；橐觥窞槔?，畫(huà)家在這部作品中充分借鑒了西方繪畫(huà)中色彩明暗對(duì)比的手法，選擇了土黃與湖藍(lán)、草綠與朱紅相互調(diào)和，這種大跨度的冷暖對(duì)比、色調(diào)對(duì)比令整幅作品呈現(xiàn)出了開(kāi)朗、活潑的效果，十分令人玩味。

（二）筆法皴法

筆法和皴法是中國(guó)畫(huà)特有的造型方式，也是形成中國(guó)畫(huà)意境的最重要手段。石魯認(rèn)為，筆法和皴法“當(dāng)隨情緒之抑揚(yáng)、空間之虛實(shí)，自然而然，一氣呵成”，畫(huà)家要“出筆有法、皴擦得當(dāng)”，如此方能實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)“虛中有實(shí)、實(shí)中有虛”的意境。下面筆者就分別從筆法和皴法兩方面詳細(xì)探討石魯?shù)睦L畫(huà)精神。首先來(lái)看石魯繪畫(huà)中的筆法。石魯在用筆時(shí)講求“寫(xiě)”而非“描”，所謂“寫(xiě)”就是以書(shū)法的用筆對(duì)待中國(guó)畫(huà)的用筆。具體是指，畫(huà)家要在起筆和收筆時(shí)完全放開(kāi)，像書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)一樣勾勒線條，“欲左先右，欲右先左”，使得“走筆之處，鋒藏其中”。這樣待到水墨干透，筆鋒就會(huì)自然呈現(xiàn)出干濕濃淡、或虛或?qū)?、或輕或重的變化。這一筆法思想在石魯創(chuàng)作的成熟時(shí)期很常見(jiàn)，當(dāng)時(shí)他創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)等均采用了這種“書(shū)法用筆”。在這些作品中，石魯只用寥寥數(shù)筆就將荷花、蘭花、毛驢、貓等物象的形態(tài)特征刻畫(huà)了出來(lái)，形象生動(dòng)、獨(dú)富韻味。以他1974年的作品《荷雨圖》為例，石魯以寫(xiě)走筆，每一筆都寫(xiě)出了荷花形態(tài)中粗細(xì)、濃淡、枯濕的微妙變化。金石般厚重勁拙的筆法一掃傳統(tǒng)荷花中國(guó)畫(huà)的嬌柔脆弱，呈現(xiàn)出一種鋒芒畢露、鐵骨錚錚的意蘊(yùn)。其次來(lái)看石魯繪畫(huà)中的皴法。在皴法方面，石魯以中國(guó)畫(huà)史為借鑒，補(bǔ)以自己對(duì)肌理、地貌、墨性的理解，創(chuàng)造了一種嶄新的皴擦方式。石魯早期中國(guó)畫(huà)的皴法主要以線條勾勒輪廓，而后敷色，隨著繪畫(huà)技術(shù)的提高和創(chuàng)新理念的增強(qiáng)，他為了全面表現(xiàn)物象的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽(yáng)、凹凸、向背，開(kāi)始探索一種全新的皴法，即他將朱砂濃墨作為皴法的原料，突破了畫(huà)史上已經(jīng)定型的各種皴法形式，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的“石魯皴”。我們所熟知的作品《赤巖映碧流》《逆流過(guò)禹門(mén)》《南泥灣途中》等都是“石魯皴”應(yīng)用的代表作。下面筆者就以《赤巖映碧流》為例進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明，在這幅作品中，石魯以顏料直接皴擦的方式對(duì)山石進(jìn)行上色，這就使得作品的色彩更為濃重、紋理更為粗獷，充分體現(xiàn)出了巖石的質(zhì)感及霞光映照下的光感，令人觀者沉浸于畫(huà)面之中。

（三）以印入畫(huà)

以印入畫(huà)是石魯中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的獨(dú)有方式，也是他作品中最大的特色?？v觀他的作品，許多都是各種各樣印章“畫(huà)”出來(lái)的。要詳細(xì)了解石魯以印入畫(huà)的創(chuàng)作特色，我們需要以1968年為界劃分為兩個(gè)階段：在1968年以前，石魯以印入畫(huà)的作品大都選擇了印章直接加蓋的形式。這些印章多是出自時(shí)任山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席的柯璜之手，此時(shí)的印章印文也較為統(tǒng)一，大都是“磊磊落落”“長(zhǎng)安蘆屋”“石魯所畫(huà)”等。而后，柯璜離世，正式改變了石魯以印入畫(huà)的方式，促使其“印章中國(guó)畫(huà)”步入了下一階段。石魯以印入畫(huà)的后一階段從1968年開(kāi)始，這時(shí)的他由于痛失知音柯璜，沒(méi)有現(xiàn)成的印章素材，開(kāi)始了自己畫(huà)印的創(chuàng)作歷程。此時(shí)的印文由于脫離了“刻印”而變得更為自由，幾乎沒(méi)有任何一幅畫(huà)的印章印文是相同的。同時(shí)，印章的大小形狀也完全脫離了傳統(tǒng)理念，石魯在作畫(huà)時(shí)隨心所欲地對(duì)印章的外形進(jìn)行安排，使之能夠適合更多物象的塑造。以他“印畫(huà)”的代表作《花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)長(zhǎng)卷•局部》為例，畫(huà)面中石魯描繪了許多異形印章，弧形的代表明月，長(zhǎng)條形的代表酒桌，除此之外還有形如酒壺和酒杯的印章等。半具象半抽象、似文非文、似圖非圖的印章出現(xiàn)在一幅畫(huà)面中，共同構(gòu)成了一派情趣盎然的月夜對(duì)飲圖，令人拍案叫絕。

二、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上對(duì)石魯繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作特征的分析，我們可以看出石魯先生在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作道路上既秉承了前人的經(jīng)典理念，又借鑒了西方油畫(huà)技法的精髓，同時(shí)還融入自己對(duì)于繪畫(huà)語(yǔ)言的理解，才形成了他獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格個(gè)性。作為當(dāng)代美術(shù)教育工作者，我們不但要學(xué)習(xí)石魯先生技法上的成功之處，更要學(xué)習(xí)他為人方面的優(yōu)秀品質(zhì)，努力提高自己的繪畫(huà)技藝和審美水平。

作者：尹紅