談電視新聞畫面構(gòu)圖

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摘要：電視新聞畫面構(gòu)圖就是拍攝記錄的鏡頭畫面的布局和結(jié)構(gòu)，是對(duì)畫面各種元素的安排和組合。畫面的構(gòu)成要素主要是點(diǎn)、線、面。在創(chuàng)作電視新聞時(shí)，畫面構(gòu)圖既要遵循一定的規(guī)律，又要求電視新聞工作者具有一定的審美思想。電視新聞構(gòu)圖有一定的構(gòu)圖原則，創(chuàng)作者必須遵循這些構(gòu)圖原則。這些畫面構(gòu)圖原則包括布局、線條、空白、對(duì)比、平衡。電視新聞構(gòu)圖形式有靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖、封閉式構(gòu)圖等。只有掌握好電視新聞構(gòu)圖的原則，合理安排構(gòu)圖要素，采用合適的構(gòu)圖形式，才能拍攝出好的電視新聞畫面，從而達(dá)到電視新聞敘事目的。

關(guān)鍵詞：電視新聞；畫面構(gòu)圖；開放式構(gòu)圖；封閉式構(gòu)圖

電視新聞畫面構(gòu)圖就是拍攝記錄的鏡頭畫面的布局和結(jié)構(gòu)，是對(duì)畫面各種元素的安排。畫面的構(gòu)成要素主要是點(diǎn)、線、面。在線條里面，包括垂直線、水平線、曲線、斜線、放射線等；在面的構(gòu)造中，主要包括不同的幾何形狀。畫面構(gòu)圖主要是指點(diǎn)、線、面在畫面的安排與布局，呈現(xiàn)出畫面元素的平衡、對(duì)比等。電視新聞畫面構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖不同。電視新聞畫面構(gòu)圖是運(yùn)動(dòng)的，是不斷處于變化的，而繪畫構(gòu)圖則是靜止的。但二者也有關(guān)聯(lián)。電視新聞的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是由眾多靜止的畫面構(gòu)圖組成的，每一幀就是一幅靜止的畫面。所以，在電視新聞畫面構(gòu)圖中應(yīng)該考慮到畫面的構(gòu)圖，而且要考慮到連續(xù)的畫面構(gòu)圖，講究美學(xué)效果，講究藝術(shù)效果，也要達(dá)到敘事目的。這就是電視新聞畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)之一：運(yùn)動(dòng)性。電視新聞畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)之二是具有時(shí)間性。它和繪畫不同，繪畫是凝固在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，使用一個(gè)景別、一個(gè)視角來(lái)表現(xiàn)畫面；而電視新聞畫面構(gòu)圖是隨著時(shí)間的流逝，不斷更換拍攝景別和角度，多方位、多視角來(lái)進(jìn)行畫面構(gòu)圖。電視新聞畫面的時(shí)間性和運(yùn)動(dòng)性，其實(shí)就是電視新聞畫面中運(yùn)動(dòng)主體在一定的時(shí)間和空間內(nèi)運(yùn)動(dòng)，不斷發(fā)生變化。電視新聞畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)之三是具有整體性。電視新聞畫面構(gòu)圖具有整體性，因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭僅僅是交代部分內(nèi)容，而且這個(gè)鏡頭畫面是從上一個(gè)畫面延續(xù)而來(lái)，且向下一個(gè)畫面連續(xù)發(fā)展。因此，電視新聞畫面并不一定要求單個(gè)鏡頭畫面的構(gòu)圖的完整性，要求的是一系列鏡頭通過蒙太奇組接后，整體的構(gòu)圖具有完整性。在這里需要注意的是，電視新聞畫面構(gòu)圖不僅要求完整性，而且要求敘事性。電視新聞主要目的是敘事，是通過一系列的畫面和聲音來(lái)敘事。因此，不僅要注意畫面的完整性，還要注意電視新聞畫面的敘事性。其實(shí)，電視新聞的完整性是為敘事性服務(wù)的。電視新聞的畫面具有運(yùn)動(dòng)性、時(shí)間性、整體性三個(gè)特征。電視新聞畫面的這三個(gè)特征造成了畫面構(gòu)圖的復(fù)雜性。因?yàn)樵跇?gòu)圖時(shí)要考慮畫面的運(yùn)動(dòng)、畫面的空間、一系列畫面的整體性。但是，這些畫面構(gòu)圖特征都是為了新聞敘事而服務(wù)的。在電視新聞構(gòu)圖中，有各種各樣的構(gòu)圖形式。在由點(diǎn)、線、面組成的構(gòu)圖有一字型構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、對(duì)稱構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、井字形構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、框形構(gòu)圖、半圓形構(gòu)圖等。無(wú)論是哪種構(gòu)圖都是由一定的構(gòu)圖因素組成的，也要遵循一定的構(gòu)圖原則。另外，電視新聞構(gòu)圖形式也是多種多樣，有著不同的劃分。

1電視新聞畫面構(gòu)圖因素

電視新聞畫面構(gòu)圖形式很多，既要遵循一定的規(guī)律，又要求電視新聞創(chuàng)作者具有一定的審美思想?？傮w來(lái)說(shuō)，電視新聞畫面構(gòu)圖有一定的構(gòu)圖原則。構(gòu)圖原則首要任務(wù)是突出主體形象。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)必須安排拍攝主體在畫面中的相對(duì)位置，合理安排主體與客體、主體與所處的環(huán)境的關(guān)系，根據(jù)需要選擇合適的拍攝景別、角度，確定畫面的范圍大小，然后配置點(diǎn)、線、面以及光、色和影調(diào)等造型因素。按照一般規(guī)律而言，構(gòu)圖主要需要考慮以下幾項(xiàng)因素布局、線條、空白、對(duì)比以及平衡。

1.1布局

所謂畫面布局，就是在影視畫面構(gòu)圖中，根據(jù)電視新聞敘事的需要，根據(jù)拍攝的主體、拍攝主體與主體之間的關(guān)系、主體以及主體所在的環(huán)境進(jìn)行合理的安排。更加詳細(xì)地說(shuō)，就是對(duì)畫面拍攝主體、陪體、前景、背景、留白的處理和安排。電視新聞畫面構(gòu)圖時(shí)要合理安排畫面的要素，其實(shí)就是布局各種要素。畫面的要素包括主體、陪體、前景、背景、留白。畫面構(gòu)圖的目的是突出主體形象。突出主體有直接突出和間接突出。直接突出包括三分法構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、對(duì)稱構(gòu)圖。間接突出包括動(dòng)靜對(duì)比（主體動(dòng)環(huán)境靜或者主體靜環(huán)境動(dòng)），色彩對(duì)比；明暗對(duì)比（主體明、背景暗或者主體暗、背景明）；線條引導(dǎo)、框架引導(dǎo)。陪體是畫面中次要表現(xiàn)對(duì)象。陪體主要起陪襯作用。陪體有兩種，一種是可視陪體，另一種是不可視陪體。可視陪體一般是封閉構(gòu)圖，給人的想象空間?。徊豢梢暸泱w一般是開放式構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系，構(gòu)圖相對(duì)不完整，但給人的想象空間大。前景一般位于畫面主體前面，靠近鏡頭。前景一般有兩種運(yùn)用方式，前景虛化和框架前景。前景虛化，可以增強(qiáng)二維畫面的空間感，而框架式前景可以增強(qiáng)畫面的美感，也可以使主體更加突出。值得注意的是，框架式前景可以是圓的也可以是方的。除了前景，還有背景。背景一般位于畫面主體后方，一般遠(yuǎn)離鏡頭。背景運(yùn)用時(shí)不要出現(xiàn)奇怪的重疊，背景和主體應(yīng)該有明顯的對(duì)比，背景應(yīng)該越簡(jiǎn)單越好。背景有3種簡(jiǎn)化方法，仰拍簡(jiǎn)化、運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)化、虛化簡(jiǎn)化等。留白不是留出白色，而是指畫面中無(wú)具體意義的部分。留白需要注意的是留白比例和留白平衡。留白比例一般是三七或者黃金分割線比例較好，極端比例不超過九比一。留白平衡是指出現(xiàn)大面積留白時(shí)需要一定的點(diǎn)綴來(lái)破除留白，讓畫面不那么單調(diào)?？傮w來(lái)說(shuō)，布局就是對(duì)畫面主體、陪體、前景、背景、留白的處理與安排。在對(duì)他們進(jìn)行處理時(shí)要注意突出主體是目的，而突出主體的目的是為了輔助電視新聞敘事。

1.2線條

線條有水平線、垂直線、斜線、彎曲線、反射性線條以及匯聚性線條等。每一種線條都有它的藝術(shù)表達(dá)效果和特性。在電視新聞構(gòu)圖中，要充分掌握每種線條的藝術(shù)表達(dá)效果，從而更好地進(jìn)行電視新聞敘事。（1）水平線。水平線是向左和向右進(jìn)行延伸，形成開闊寬廣的氣勢(shì)，有安寧平靜之美，缺點(diǎn)是缺少動(dòng)態(tài)。（2）垂直線。垂直線主要是向上和向下縱向延伸，有高大、威猛、莊嚴(yán)、昂揚(yáng)之勢(shì)。垂直線能給畫面帶來(lái)視覺沖擊力。（3）斜線。斜線能產(chǎn)生一種動(dòng)勢(shì)，讓造型有一種空間感。如果斜線結(jié)合運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以使空間造型感加強(qiáng)，充滿深度感。對(duì)角線是斜線的一種。對(duì)角線將畫面一分為二，顯得動(dòng)感，有趣味?？傊?，斜線能產(chǎn)生空間感和立體感，增強(qiáng)畫面趣味性。（4）彎曲線條。彎曲可以營(yíng)造畫面美感，讓畫面結(jié)構(gòu)變化多樣，可以在縱深處增加景深和動(dòng)感。彎曲線條有圓形弧線構(gòu)圖、S形線條構(gòu)圖等。其中，S形線條一般拍攝河流和道路等。（5）反射性線條。反射性線條可以產(chǎn)生點(diǎn)面相互結(jié)合的大場(chǎng)面效應(yīng)。（6）匯聚線線條。匯聚線條可以加強(qiáng)畫面縱深感，吸引觀眾視線。每一種線條都有各自的特征，給人的視覺體驗(yàn)也不一樣。因此，在電視新聞畫面構(gòu)圖中要掌握每種線條的特征。

1.3空白

在電視新聞畫面中，畫面不僅要安排一定的拍攝主體，而且要留下相應(yīng)的空白，這樣可以有效突出主體人物，有助于敘事和表達(dá)感情，營(yíng)造意境，而且可以給人物造成一定的氣勢(shì)?？瞻灼鋵?shí)就是留白。空白不是白色的部分，而是指畫面中無(wú)意義的部分?？瞻椎倪\(yùn)用主要是產(chǎn)生意境，更方便敘事。如果空白的總面積大于拍攝主體的面積，畫面顯得有意境；如果畫面空白的面積小于主體的面積，畫面就偏向?qū)憣?shí)；如果畫面空白面積等于主體面積，畫面就顯得平庸呆板。如果畫面面積占據(jù)畫面的90%，那畫面就更加強(qiáng)調(diào)畫面的空間感。

1.4對(duì)比

對(duì)比是指電視畫面構(gòu)圖布局中不同配置元素的對(duì)比，在畫面中顯示主次、有對(duì)立、有吸引的狀態(tài)。對(duì)比具有沖擊力，有力的表現(xiàn)畫面內(nèi)容。對(duì)比經(jīng)過電視新聞工作者的精心設(shè)計(jì)和安排，可以有豐富多樣的變化。在構(gòu)圖中有色彩對(duì)比、大小對(duì)比、明暗對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比等。色彩對(duì)比是尋找畫面中顏色進(jìn)行對(duì)比，畫面感染力和視覺沖擊力較強(qiáng)。明暗對(duì)比可以是畫面中主體和陰影的對(duì)比，陰影可以搭配主體，平衡畫面構(gòu)圖。另外，陰影可以加強(qiáng)畫面空間感和立體感。大小對(duì)比是利用一些小元素來(lái)襯托主體，突出主體。動(dòng)靜對(duì)比運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合，給人一種動(dòng)感，具有活力。除這些對(duì)比外，還有高低對(duì)比、冷暖對(duì)比、遠(yuǎn)近對(duì)比、多少對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、疏密對(duì)比、剛?cè)釋?duì)比等。對(duì)比也是為了突出電視新聞畫面主體，讓電視新聞畫面構(gòu)圖具有沖擊力，顯得畫面主次分明，從而更好地服務(wù)于電視新聞敘事。

1.5平衡

平衡是指電視新聞畫面構(gòu)圖時(shí)各種元素的配置和安排必須達(dá)到的穩(wěn)定、均衡的布局狀態(tài)。畫面中各個(gè)元素之間的關(guān)系是復(fù)雜多變的，可能有大有小，有遠(yuǎn)有近，有密有疏，而構(gòu)圖的目的就是安排這些元素遠(yuǎn)近適宜，疏密合適，在畫面的布局上避免過度偏重于某一局部，而忽略另外一部分，從而使其達(dá)到平衡。為達(dá)到平衡，可以適當(dāng)調(diào)整拍攝景別和拍攝角度，調(diào)整燈光，運(yùn)用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)達(dá)到畫面的平衡。平衡是對(duì)點(diǎn)、線、面組合成的電視新聞畫面的最終要求，也是對(duì)畫面布局的要求。

2電視新聞構(gòu)圖形式

電視新聞構(gòu)圖形式是指被攝對(duì)象與攝像機(jī)之間的動(dòng)靜變化以及取景所構(gòu)成的畫面結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖形式主要有靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、封閉式構(gòu)圖以及開放式構(gòu)圖。靜態(tài)構(gòu)圖是單構(gòu)圖，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是多構(gòu)圖。在靜態(tài)構(gòu)圖中顯得穩(wěn)定、平靜、構(gòu)圖組合不易發(fā)生變化；而動(dòng)態(tài)構(gòu)圖則始終處于發(fā)生變化之中。除靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖外，電視新聞構(gòu)圖形式還包括開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖等。

2.1靜態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖就是使用固定鏡頭拍攝的畫面。這種構(gòu)圖的鏡頭機(jī)位是固定的，光軸是固定的，鏡頭焦距是固定的，拍攝的對(duì)象是靜止的。其實(shí)就是固定鏡頭拍攝的靜態(tài)畫面。很明顯，靜態(tài)構(gòu)圖是觀察者的視角，視線始終處于固定情況下的構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方便看清楚拍攝對(duì)象的體積、所在空間位置以及對(duì)象和環(huán)境的關(guān)系。

2.2動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是在電視新聞畫面中所展現(xiàn)的畫面結(jié)構(gòu)和拍攝對(duì)象不斷發(fā)生改變的構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖不同，是電視新聞畫面構(gòu)圖中常見的構(gòu)圖形式。在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中，主要有3種方式。第一種方式是電視攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，拍攝對(duì)象靜止。在這種方式中，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)造成畫面產(chǎn)生兩個(gè)以及兩個(gè)以上的視覺中心，視覺中心不斷地發(fā)生變化，景別也相應(yīng)產(chǎn)生了變化。因此，在運(yùn)鏡的時(shí)候，鏡頭要有一定的起幅和落幅，在起幅和落幅的時(shí)候一定要停頓。另外，拍攝主體要明確，把主體作為結(jié)構(gòu)中心來(lái)處理。第二種方式是電視攝像機(jī)靜止，被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)。例如，被攝對(duì)象走向鏡頭或者背對(duì)鏡頭，景別發(fā)生變化，畫面構(gòu)圖隨之發(fā)生改變。第三種方式是電視攝像機(jī)和拍攝對(duì)象都在運(yùn)動(dòng)。被攝對(duì)象和攝影機(jī)都在運(yùn)動(dòng)，必然是比較復(fù)雜的構(gòu)圖形式。因?yàn)楸粩z對(duì)象在運(yùn)動(dòng)，畫面空間必然發(fā)生變化，而電視攝像機(jī)也在運(yùn)動(dòng)，畫面構(gòu)圖必然隨著攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)不斷發(fā)生變化，二者的運(yùn)動(dòng)變化必然帶來(lái)表現(xiàn)元素的不斷變化，這就必須在拍攝中不斷調(diào)整畫面結(jié)構(gòu)，保持畫面的豐富性。

2.3封閉式構(gòu)圖

封閉式構(gòu)圖是電視新聞的主要構(gòu)圖形式。封閉式構(gòu)圖要求電視新聞畫面的完整性，而且構(gòu)圖必須穩(wěn)定、均衡。這種影視構(gòu)圖形式主要是在1960年以前。在1960年以后，影視構(gòu)圖發(fā)生了重大變化，開放式構(gòu)圖明顯增加。但需要注意的是，即使開放式構(gòu)圖明顯增加，但是影視構(gòu)圖主要還是封閉式構(gòu)圖，尤其是電視新聞的畫面構(gòu)圖。封閉式構(gòu)圖要求畫面有明確的畫面內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。受眾在觀賞時(shí)，聯(lián)想和延伸也都是畫面提供的元素進(jìn)行的。攝像師創(chuàng)作的導(dǎo)向也相對(duì)明確，對(duì)受眾的指引也相對(duì)明確。在電視新聞創(chuàng)作中，封閉式構(gòu)圖是常規(guī)構(gòu)圖。但封閉式構(gòu)圖給人的想象空間相對(duì)較小。

2.4開放式構(gòu)圖

開放式構(gòu)圖是相對(duì)封閉式構(gòu)圖而言的。所謂開放式構(gòu)圖就是突破畫面的固定的畫幅，完成畫面造型。受眾對(duì)畫面有了新的審美認(rèn)識(shí)，從封閉式的思維轉(zhuǎn)向開放式思維。無(wú)論是封閉式構(gòu)圖還是開放式構(gòu)圖都是畫面框架的。封閉式構(gòu)圖把畫面框架當(dāng)成與外界沒有聯(lián)系的界線；而開放式構(gòu)圖則注重與畫外空間的聯(lián)系，從而創(chuàng)作出一個(gè)與畫內(nèi)空間相聯(lián)系的畫外空間，且這個(gè)畫外空間主要是受眾想象的，需要?jiǎng)?chuàng)作者通過視聽語(yǔ)言去引導(dǎo)受眾想象。開放式構(gòu)圖相對(duì)封閉式構(gòu)圖而言，給人的想象空間較大。但是，在電視新聞畫面構(gòu)圖中使用得相對(duì)較少。

3結(jié)語(yǔ)

電視新聞畫面構(gòu)圖需要遵循一定的構(gòu)圖原則，需要考慮布局、線條、空白、對(duì)比、平衡。充分考慮這些要素后，合理搭配主體與陪體、前景、背景，創(chuàng)作優(yōu)秀的電視新聞畫面，從而達(dá)到敘事目的。電視新聞構(gòu)圖形式有靜態(tài)構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖、封閉式構(gòu)圖、開放式構(gòu)圖等。選擇什么樣的構(gòu)圖，要根據(jù)電視新聞敘事的需要?？傊瑸閯?chuàng)作優(yōu)秀的電視新聞節(jié)目，必須掌握電視新聞構(gòu)圖原則，考慮畫面的各種要素，對(duì)畫面各種要素進(jìn)行合理搭配，從而讓畫面和諧，達(dá)到電視新聞敘事目的。

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作者：任偉 單位：湖北省襄陽(yáng)市襄州區(qū)融媒體中心