全壽命期設(shè)計(jì)城市雕塑論文

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一、系統(tǒng)論在城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)中的作用分析

①被徹底損毀(人力或自然力)以至無(wú)法修復(fù);②被不合理地遷移以與原環(huán)境徹底割裂;③被有計(jì)劃地從原環(huán)境中拆除但未得到應(yīng)有的復(fù)原。深入探悉可以發(fā)現(xiàn)，上述3種現(xiàn)象背后的本質(zhì)原因主要是:①因規(guī)劃改變或周邊建筑環(huán)境拆改而被遷移、拆除;②因管理者個(gè)人審美好惡而被拆除;③因制度、資金和技術(shù)原因缺乏必要的維護(hù)而被毀損、拆除;④因設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)主題、表現(xiàn)對(duì)象論證不足而在壽命期內(nèi)造成不利社會(huì)影響被迫拆除;⑤缺乏一個(gè)合理的城市雕塑退出機(jī)制，導(dǎo)致相當(dāng)數(shù)量原本可以通過(guò)遷移等方案延壽的城市雕塑被拆除。由于上述因素的動(dòng)態(tài)性和關(guān)聯(lián)性，只有基于系統(tǒng)理論，將不同的中國(guó)現(xiàn)代城市雕塑個(gè)體視為不同系統(tǒng)中的能動(dòng)組成部分，才能將其壽命期內(nèi)可能遇到的各種外部變化視為系統(tǒng)變量，準(zhǔn)確地進(jìn)行定性、定量分析。圍繞現(xiàn)階段中國(guó)城市雕塑的建設(shè)實(shí)例和理論研究現(xiàn)狀，可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)城市雕塑，特別是部分體量較大、題材較重要的作品，從策劃論證之始至少存在于三大系統(tǒng)之中，分別是社會(huì)系統(tǒng)、自然系統(tǒng)和人工系統(tǒng)。一件城市雕塑在其全壽命期內(nèi)是否能作為這三大系統(tǒng)不可缺少的有機(jī)組成部分存在，直接決定了城市雕塑的物理壽命與藝術(shù)壽命。任何系統(tǒng)內(nèi)部均普遍存在矛盾，因?yàn)槌鞘械袼芤晕镔|(zhì)形態(tài)和視覺(jué)形態(tài)介入不同系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)，必然在三大系統(tǒng)內(nèi)部產(chǎn)生保護(hù)城市雕塑的變量和損害城市雕塑的變量之間的矛盾沖突，城市雕塑的壽命期就是這一矛盾在互相抵消中保持動(dòng)態(tài)平衡的過(guò)程，一旦兩者處于失衡狀態(tài)，就是城市雕塑壽命不正常終止之時(shí)。如何在設(shè)計(jì)過(guò)程中就盡可能周全和長(zhǎng)遠(yuǎn)地考慮這些因素，將是實(shí)現(xiàn)城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。下面將從三大系統(tǒng)的視角，側(cè)重于外部因素，逐一分析實(shí)現(xiàn)城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)的技術(shù)路徑。

二、基于社會(huì)系統(tǒng)變量的城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)

1．城市雕塑與社會(huì)系統(tǒng)

社會(huì)系統(tǒng)由不同層級(jí)組成，可以認(rèn)為所有人類(lèi)是最大的社會(huì)系統(tǒng)，也是一個(gè)巨系統(tǒng)。國(guó)家、地域、城市、企業(yè)、家庭等是層級(jí)不同，規(guī)模漸次縮小的系統(tǒng)。這些系統(tǒng)之間由政治、經(jīng)濟(jì)和文化因素構(gòu)成“質(zhì)素”和“質(zhì)素”間的聯(lián)系。目前大多數(shù)城市雕塑的論證階段本身就起源于社會(huì)系統(tǒng)為維持自身穩(wěn)定性而作的嘗試。城市雕塑的設(shè)計(jì)和施工活動(dòng)由社會(huì)系統(tǒng)內(nèi)部不同“行動(dòng)者動(dòng)機(jī)傾向于最大化滿足”的行動(dòng)構(gòu)成。以政府和特定單位為代表的贊助者要求體現(xiàn)自身的城市文化建設(shè)努力并盡可能根據(jù)雕塑主要接受者(市民)的欣賞角度來(lái)選擇雕塑的主題，雕塑家希望實(shí)現(xiàn)自身的藝術(shù)追求和名望，原料供應(yīng)商、工程承包商以及配套供應(yīng)商等希望實(shí)現(xiàn)自身經(jīng)濟(jì)利益最大化，三方有著共同的最終目標(biāo)，但圍繞細(xì)節(jié)會(huì)產(chǎn)生不間斷的沖突，任何一個(gè)雕塑設(shè)計(jì)方案都是三方在共同的文化結(jié)構(gòu)規(guī)范與調(diào)停下，經(jīng)過(guò)不斷沖突調(diào)整自身利益邊界而得到的最終結(jié)果。

2．介入社會(huì)系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的城市雕塑

完工后的城市雕塑繼續(xù)以視覺(jué)形態(tài)和視覺(jué)形態(tài)所具有的象征意義存在于社會(huì)系統(tǒng)中，它會(huì)從精神角度作用于這個(gè)系統(tǒng)的諸多方面。如提高系統(tǒng)內(nèi)成員凝聚力等，廣州的《五羊石像》就是這方面成功的個(gè)案，也因此具有很長(zhǎng)的藝術(shù)壽命。另一方面，城市雕塑既然介入社會(huì)系統(tǒng)之中并參與系統(tǒng)運(yùn)作，那么系統(tǒng)內(nèi)部各部分的矛盾也會(huì)作用于城市雕塑并影響其壽命。從現(xiàn)有案例來(lái)看，影響城市雕塑壽命的社會(huì)系統(tǒng)內(nèi)部矛盾首推贊助者之間的結(jié)構(gòu)性矛盾，具體表現(xiàn)為后任贊助者否定前任贊助者的建設(shè)項(xiàng)目，直接或間接導(dǎo)致雕塑被遷移、拆除;其次是贊助者和創(chuàng)作者之間的矛盾，具體體現(xiàn)為擁有城市雕塑物權(quán)的贊助者不承認(rèn)創(chuàng)作者擁有的著作權(quán)，對(duì)雕塑進(jìn)行違背創(chuàng)作者原意的修改工作，影響了雕塑的藝術(shù)和物理壽命;還有贊助者和接受者之間的矛盾，具體表現(xiàn)為城市雕塑論證時(shí)未廣泛征求附近居民意見(jiàn)，結(jié)果寓意和形式遭到強(qiáng)烈反對(duì)。在這方面最失敗的案例當(dāng)屬?gòu)V西壯族自治區(qū)首府南寧市《盛開(kāi)的朱槿》(又稱(chēng)“朱槿花”雕塑)。該作品由澳大利亞DCM建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者根據(jù)地點(diǎn)位于桂南高速進(jìn)入南寧市區(qū)入口的地形，選擇用十片大型紅色鋼板為花瓣，散落布置，當(dāng)觀眾在車(chē)速適當(dāng)?shù)能?chē)中就可看到花瓣競(jìng)相散開(kāi)，從而在視覺(jué)中構(gòu)成完整的朱槿花形象。但是，自該雕塑2002年落成以來(lái)，就一直處于劇烈的爭(zhēng)議中。來(lái)自南寧文化界和市民的反對(duì)聲格外強(qiáng)烈。廣西政協(xié)常委吳學(xué)斌甚至在政協(xié)會(huì)議上提交了《建議拆除影響南寧市形象和市容的建筑物》的提案?；诙喾矫嬉蛩?，該作品最終于落成8年后，即2010年被徹底切割拆除。通過(guò)《盛開(kāi)的朱槿》這一案例可見(jiàn)，在其被拆除的過(guò)程中，來(lái)自于所在地社會(huì)成員的系統(tǒng)性反對(duì)是主要因素。社會(huì)系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)方式和內(nèi)部組成變化，具體體現(xiàn)為文化、經(jīng)濟(jì)甚至政治等領(lǐng)域的波動(dòng)與變革，對(duì)城市雕塑的物理壽命與藝術(shù)壽命有著深遠(yuǎn)的影響。要想實(shí)現(xiàn)城市雕塑事業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展，就必須把握文化、時(shí)間和空間三方面變量開(kāi)展全壽命期設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)城市雕塑與社會(huì)系統(tǒng)的和諧運(yùn)轉(zhuǎn)。

3．城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)中的社會(huì)系統(tǒng)變量

(1)把握文化變量。將社會(huì)系統(tǒng)中各“質(zhì)素”連接起來(lái)的除了政治、經(jīng)濟(jì)等，當(dāng)屬文化的力量最為廣泛且深遠(yuǎn)，城市雕塑在多大程度上契合所在城市的文化，很多時(shí)候就決定了這座城市雕塑的壽命有多長(zhǎng)久。從《盛開(kāi)的朱槿》案例可以看出，海外建筑設(shè)計(jì)公司在建筑、景觀領(lǐng)域擁有豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，但是運(yùn)用的設(shè)計(jì)思維并不一定適于中國(guó)特定地區(qū)的審美主流觀點(diǎn)。南寧市民普遍的反應(yīng)就是該雕塑的造型與他們心目中的朱槿花有天壤之別。其中一種觀點(diǎn)特別具有代表性，即這種分散布置的花瓣造型特別像刀刃，這在商業(yè)界人士看來(lái)尤其是一種不吉利的觀感。因此，城市雕塑的設(shè)計(jì)者必須深入調(diào)研所在地文化環(huán)境，避免先入為主的設(shè)計(jì)思路，同時(shí)也要避免所運(yùn)用的設(shè)計(jì)要素與所在地文化、禁忌發(fā)生沖突。

(2)把握時(shí)間變量。每一座城市的邊界不是可以無(wú)限擴(kuò)展的，城市空間在很多情況下會(huì)由于自然條件、水資源、工作機(jī)會(huì)等存在極限。因此，當(dāng)城市規(guī)模這一因素被大致限定后，某一個(gè)時(shí)代建設(shè)城市雕塑的速度和規(guī)模超出了正常更替和緩慢演進(jìn)的規(guī)律，就會(huì)在這一社會(huì)系統(tǒng)內(nèi)部造成某種程度的矛盾。這種矛盾必然殃及城市雕塑，既導(dǎo)致前一時(shí)代建設(shè)的城市雕塑得不到良好維護(hù)或被拆除，又導(dǎo)致后一時(shí)代建設(shè)城市雕塑的權(quán)利受損?；诖耍鞘械袼茉O(shè)計(jì)必須從社會(huì)系統(tǒng)的角度考慮代際公平因素，給后代建設(shè)城市雕塑留下充足空間，也可以保證當(dāng)代建設(shè)的城市雕塑能得到后代妥善的維護(hù)。

(3)把握空間變量?！爸扉然ā钡袼艿牟鸪€反映出設(shè)計(jì)思路上存在的問(wèn)題，在建筑和景觀設(shè)計(jì)中行之有效的技術(shù)和理念，未必就能在城市雕塑中取得同樣的效果。該雕塑的完整效果過(guò)于依靠觀賞時(shí)車(chē)速的適當(dāng)，而大多數(shù)時(shí)候車(chē)速達(dá)不到這一理想狀態(tài)。社會(huì)成員的廣泛分布與所處空間的不同，導(dǎo)致了社會(huì)系統(tǒng)空間變量因素的存在。在“朱槿花”雕塑案例中，這種變量因素是設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)意圖未能得到充分展現(xiàn)，最終激起所在地民眾反對(duì)的主要原因之一。

三、基于人工系統(tǒng)變量的城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)

1．城市雕塑與人工系統(tǒng)

人工系統(tǒng)是系統(tǒng)理論的研究目標(biāo)之一，與自然系統(tǒng)屬于相對(duì)的概念。相關(guān)學(xué)者將其定義為:“是在形成和功能上有人類(lèi)參與的系統(tǒng)?！背鞘兄械木幼?、工作、交通等子系統(tǒng)組成的城市基礎(chǔ)設(shè)施系統(tǒng)是一個(gè)有代表性的人工系統(tǒng)，一般認(rèn)為這一城市基礎(chǔ)設(shè)施系統(tǒng)由能源、水資源及給排水、交通、郵電通信、環(huán)境和防災(zāi)等部分組成。由于現(xiàn)代城市越來(lái)越復(fù)雜，城市雕塑對(duì)環(huán)境的介入越來(lái)越深，因此在城市雕塑的全壽命期內(nèi)，以交通系統(tǒng)為代表的城市人工系統(tǒng)勢(shì)必產(chǎn)生巨大變化，并對(duì)城市雕塑的設(shè)置位置產(chǎn)生影響，進(jìn)而縮短城市雕塑的物理壽命。管理、維護(hù)階段的城市雕塑更深地介入城市人工系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)，而后者是城市經(jīng)濟(jì)和其他相關(guān)事業(yè)的基礎(chǔ)。如果城市雕塑設(shè)計(jì)時(shí)只考慮短時(shí)期內(nèi)周邊人工系統(tǒng)的形態(tài)，那么隨著時(shí)間推移，周邊人工系統(tǒng)形態(tài)變化較快，城市雕塑與人工系統(tǒng)間就會(huì)出現(xiàn)難以調(diào)和的矛盾，最終很可能導(dǎo)致城市雕塑被拆毀，但是有針對(duì)性和前瞻性的設(shè)計(jì)能夠在一定程度上解決這一問(wèn)題。

2．城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)中的人工系統(tǒng)因素

首先，城市交通系統(tǒng)的較快發(fā)展往往會(huì)產(chǎn)生拓寬道路、加大或縮小交通環(huán)島的強(qiáng)烈需求，如果城市雕塑設(shè)計(jì)時(shí)不能根據(jù)人工系統(tǒng)可預(yù)期的未來(lái)變化而留有一定裕度，就會(huì)影響交通系統(tǒng)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，具體表現(xiàn)為城市雕塑環(huán)島附近車(chē)輛擁堵嚴(yán)重或交通事故增多。針對(duì)此問(wèn)題，在交通環(huán)島雕塑的設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)該高度注重底部的通透性以不妨礙過(guò)往車(chē)輛駕駛員的視線，通透程度在不影響整體藝術(shù)效果的前提下還應(yīng)留有一定裕度。另外，位于交通環(huán)島上的城市雕塑面臨更大的遷移可能性，因此在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上應(yīng)更注重重心穩(wěn)定和結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，以適應(yīng)吊裝、運(yùn)輸和一定時(shí)間的非正常姿態(tài)擱置。如河北省定興縣縣標(biāo)雕塑《盛世之星》就在2008年因交通系統(tǒng)升級(jí)而遷移，因?yàn)樵O(shè)計(jì)階段對(duì)將來(lái)可能的遷移有所考慮，因此雕塑能在吊裝、運(yùn)輸和長(zhǎng)時(shí)間橫臥后不變形，延長(zhǎng)了物理和藝術(shù)壽命?？傊谌斯は到y(tǒng)進(jìn)行城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)，需要設(shè)計(jì)者與相關(guān)規(guī)劃部門(mén)進(jìn)行深入且富于前瞻性的探討。近年來(lái)，我國(guó)城市雕塑規(guī)劃的理論研究和實(shí)踐探索已經(jīng)取得相當(dāng)大的進(jìn)展。其次，完工后的大型城市雕塑還深度介入城市資源、能源子系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)，因?yàn)槌鞘械袼軟](méi)有使用功能，不能通過(guò)為使用者提供經(jīng)濟(jì)服務(wù)的過(guò)程實(shí)現(xiàn)內(nèi)部照明，目前技術(shù)條件下主要依靠大功率射燈實(shí)現(xiàn)外部照明。對(duì)于負(fù)責(zé)城市雕塑運(yùn)營(yíng)、維護(hù)的單位來(lái)說(shuō)，在至少數(shù)十年的壽命預(yù)期內(nèi)耗費(fèi)能源的費(fèi)用將是一筆不小的負(fù)擔(dān)，而且從長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)也與低碳減排的環(huán)保潮流相悖。目前看來(lái)，材料領(lǐng)域的不斷創(chuàng)新為解決這一問(wèn)題提供了有利的武器，比如天津市經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)建區(qū)10周年紀(jì)念碑《五洲擎天》高60m，要長(zhǎng)期實(shí)現(xiàn)良好的照明效果需要較多能源，在大型射燈零配件供應(yīng)方面也存在壓力，因此在落成十余年后改用了內(nèi)嵌小型LED的新型表皮材料，大幅降低了能耗，這都是城市雕塑設(shè)計(jì)者在今后可以廣泛使用的方法。

四、基于自然系統(tǒng)變量的城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)

1．城市雕塑與自然系統(tǒng)

廣義的自然系統(tǒng)指物質(zhì)世界的一切系統(tǒng)，也就是說(shuō)包括社會(huì)系統(tǒng)。狹義的自然系統(tǒng)則指以天然物為要素，由自然力而非人力形成的系統(tǒng)，包括氣象系統(tǒng)、生物系統(tǒng)和生態(tài)系統(tǒng)等。文中的自然系統(tǒng)即狹義的自然系統(tǒng)。由于城市雕塑是物質(zhì)實(shí)體，因此通常情況下完工后的城市雕塑會(huì)以物質(zhì)形態(tài)介入自然系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)，是否能實(shí)現(xiàn)與自然系統(tǒng)的和諧共存也是研究城市雕塑全壽命期問(wèn)題的主要因素之一。

2．介入自然系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的城市雕塑

自然系統(tǒng)環(huán)境的物理影響具體表現(xiàn)為風(fēng)力、侵蝕等。最顯著的當(dāng)屬介入自然系統(tǒng)的城市雕塑通過(guò)與前者發(fā)生關(guān)系而受到影響，主要體現(xiàn)在對(duì)氣體環(huán)流的阻礙，2009年青島海濱雕塑《天地間》被大風(fēng)吹倒的案例就很好地證明了這一點(diǎn)。此外，不銹鋼等雕塑表面材料對(duì)光照的反射和散射、非永久性雕塑材料在氧化作用下的分解、石質(zhì)風(fēng)化和石質(zhì)熱脹冷縮等。這些因素都會(huì)對(duì)實(shí)現(xiàn)雕塑設(shè)計(jì)意圖的材料分子結(jié)構(gòu)以及焊接和安裝工藝造成損害，最終影響雕塑的物理壽命，或者需要花費(fèi)昂貴的代價(jià)進(jìn)行維修。具有類(lèi)似性質(zhì)但規(guī)模相對(duì)較小、影響相對(duì)較弱的一些問(wèn)題還有不銹鋼雕塑形態(tài)設(shè)計(jì)不合理導(dǎo)致存水腐蝕，石材雕塑落成后石頭接縫發(fā)黑影響視覺(jué)效果等。影響更小的情況如塵土覆蓋影響大理石雕塑藝術(shù)效果的發(fā)揮，而不合理或過(guò)于頻繁的清洗將會(huì)造成雕塑表面模糊，縮短物理壽命。自然環(huán)境還對(duì)建設(shè)于其間的城市雕塑提出了視覺(jué)平衡的要求。如同城市雕塑要與人工環(huán)境中的建筑、街道等相協(xié)調(diào)一樣，自然環(huán)境的空曠、開(kāi)放同樣對(duì)城市雕塑設(shè)計(jì)中的尺度控制與形式選擇提出了很高的要求。在這方面最為典型的反面案例當(dāng)屬2003年拆除的《美人鳳》，除了由于其形式選擇造成社會(huì)系統(tǒng)內(nèi)部的反對(duì)聲浪外，其尺度與相對(duì)空曠、無(wú)高大樹(shù)木的西湖邊自然環(huán)境也極不協(xié)調(diào)，如有觀點(diǎn)反映的“尺寸較大，顯得突兀，有點(diǎn)喧賓奪主?！倍祥L(zhǎng)沙建設(shè)于橘子洲這樣開(kāi)放自然環(huán)境的《青年像》則是自然環(huán)境尺度把握得非常出色的成功案例。

3．城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)中的自然系統(tǒng)因素

對(duì)自然系統(tǒng)要素的考量應(yīng)當(dāng)貫穿大多數(shù)城市雕塑建設(shè)的全壽命周期。首先是設(shè)計(jì)者對(duì)環(huán)境的踏勘。海邊建設(shè)的城市雕塑必須注意強(qiáng)勁海風(fēng)和富含鹽分的空氣帶來(lái)的腐蝕作用。特別是不銹鋼或鍛銅雕塑在海風(fēng)侵蝕下，往往可能出現(xiàn)外部蒙皮相對(duì)完好，內(nèi)部鐵質(zhì)骨架卻腐蝕嚴(yán)重的情況。1876年落成的美國(guó)《自由女神像》在全壽命期內(nèi)的經(jīng)歷就證明了這一點(diǎn)。類(lèi)似的情況還有部分地區(qū)的地面沉降會(huì)對(duì)雕塑造成損害。就具體的設(shè)計(jì)、施工過(guò)程而言，對(duì)自然系統(tǒng)的考量不能僅僅停留在環(huán)境因素上。隨著近年來(lái)綠色環(huán)保理念的逐步深入人心，城市雕塑也經(jīng)常成為藝術(shù)家傳達(dá)社會(huì)良知，喚起民眾環(huán)保理念的手段。但是，當(dāng)前雕塑中的環(huán)保主題主要通過(guò)形式傳達(dá)出來(lái)(少數(shù)通過(guò)利用木、冰等可降解材料傳達(dá)，但由于規(guī)模過(guò)小通常不具有代表性)，至于在具體論證、設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)嵺`綠色環(huán)保理念的案例則為數(shù)有限。這一現(xiàn)狀的產(chǎn)生有多種原因，一方面，城市雕塑占據(jù)三維空間和實(shí)現(xiàn)永久視覺(jué)形象這兩種本質(zhì)特征，要求構(gòu)成其形態(tài)的物質(zhì)密度與結(jié)構(gòu)強(qiáng)度必須能有效支撐自身的重量，對(duì)抗外力侵蝕，通常只有金屬、石材等少數(shù)材料能滿足這一要求。因此，如何借鑒建筑領(lǐng)域運(yùn)用可持續(xù)材料的成功經(jīng)驗(yàn)，積極探索符合城市雕塑建設(shè)特性的生態(tài)材料，建設(shè)帶有綠色環(huán)保內(nèi)涵的城市雕塑，就成為城市雕塑設(shè)計(jì)、施工中考慮的重點(diǎn)。同時(shí)，設(shè)計(jì)過(guò)程中還要充分考慮全壽命期內(nèi)一些相對(duì)微觀的因素，諸如降水、灰塵等。中國(guó)北方和內(nèi)陸城市塵土較大，對(duì)大理石雕塑的藝術(shù)效果有較顯著的影響，目前主要依靠全壽命期內(nèi)的妥善清洗維護(hù)解決這一問(wèn)題。不銹鋼材質(zhì)的城市雕塑也面臨此問(wèn)題，而且由于尺度通常更大通常使問(wèn)題更為嚴(yán)重。因此有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家會(huì)在模型階段，反復(fù)推敲形態(tài)，保持作品線條和體面轉(zhuǎn)折的順暢，一方面具有形式美感，另一方面有助于利用天然雨水沖刷雕塑表面，保持藝術(shù)效果。類(lèi)似的處理手段還包括在石雕中盡可能采用整體石料以減少石料接縫，或在金屬雕塑頂部形態(tài)設(shè)計(jì)中避免出現(xiàn)積存雨水區(qū)域等。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)系統(tǒng)論原理的借鑒，偏重于從外部因素視角，將城市雕塑視為社會(huì)、人工和自然三大系統(tǒng)中與其他部分不斷發(fā)生關(guān)系的有機(jī)組成部分，在城市雕塑建設(shè)全過(guò)程中相繼或交替動(dòng)態(tài)把握各系統(tǒng)的不同變量，并根據(jù)其與三大系統(tǒng)的互動(dòng)關(guān)系合理選擇城市雕塑的位置、內(nèi)容、形式、材料、施工和安裝工藝，能夠盡可能減少外部環(huán)境對(duì)城市雕塑壽命的潛在影響并減少全壽命期無(wú)謂的資源損耗，以實(shí)現(xiàn)具有物理壽命和藝術(shù)壽命目標(biāo)的城市雕塑全壽命期設(shè)計(jì)過(guò)程的最優(yōu)化。這一理論在城市雕塑建設(shè)中的運(yùn)用主體不僅是雕塑家，也包括進(jìn)行論證的決策部門(mén)、進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計(jì)的規(guī)劃部門(mén)、新型節(jié)能建材的供應(yīng)商和城市雕塑維護(hù)部門(mén)，如果能在可預(yù)期的未來(lái)廣泛付諸實(shí)踐，將能夠大幅節(jié)省城市雕塑建設(shè)資金，最終為提高中國(guó)城市雕塑建設(shè)科學(xué)水平及與城市協(xié)調(diào)發(fā)展程度做出貢獻(xiàn)。

作者：王鶴 單位：天津大學(xué)建筑學(xué)院