論播音主持的交流感

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摘要：在廣播電視媒體中，最引人注目的當屬播音員和節(jié)目主持人了。他們是廣大受眾的親密朋友。中國廣播電視從誕生到現(xiàn)在，廣播電視節(jié)目主持人和播音員一直活躍于電波中和熒屏上，他們作為廣播電視節(jié)目最積極最直接承上啟下、傳情達意的角色，作為廣播電視節(jié)目連接受眾最活躍最貼近的中介，為廣播電視實現(xiàn)最佳傳播發(fā)揮著不可替代的作用。

關鍵詞：播音主持；交流感；廣播電視

在廣播電視媒體中，最引人注目的當屬播音員和節(jié)目主持人了。他們是廣大受眾的親密朋友。中國廣播電視從誕生到現(xiàn)在，廣播電視節(jié)目主持人和播音員一直活躍于電波中和熒屏上，他們作為廣播電視節(jié)目最積極最直接承上啟下、傳情達意的角色，作為廣播電視節(jié)目連接受眾最活躍最貼近的中介，為廣播電視實現(xiàn)最佳傳播發(fā)揮著不可替代的作用。他們的出現(xiàn)為廣播電視節(jié)目注入了自然、親切、生動、活潑、人情味、參與感等許多因素，他們也是調動和發(fā)揮這些因素的關鍵人物?，F(xiàn)代傳播的改革發(fā)展在不斷贏得受眾，處于傳媒前沿的播音員主持人也是人才輩出，但是這其中也存在有不盡如人意，有待改進的傳播方式。

播音員主持人在播出時應“心中有人”而這個“人”更應是與播音員主持人站在平等地位上的人。所以我想我們可以得出這樣一個結論：一個好的播音員主持人應善于了解受眾心理，即把握分寸適當?shù)膶ο蟾?，這對于節(jié)目的播出效果有很大的影響。那么讓我們來分析一下為什么會出現(xiàn)上述不盡正確的傳播方式呢？

一、為嚴肅而嚴肅，“冷面孔”對人

有些播音員主持人，尤其是新聞播音員，他們認為播出內容很嚴肅，所以就板起面孔，似乎覺得這樣才符合內容的嚴肅性。其實，這種認識是不正確的，內容的嚴肅和表達上的親切并不矛盾。關于這一點最好的例子便是中央電視臺的《新聞聯(lián)播》了，它每天報道的都是一些國內外大事，其內容應該說大部分是很嚴肅的，可是聯(lián)播的幾位播音員卻并沒有因此給人以“冷面孔”之感。我這兒所說的親切并不單單指播音員的笑，親切可以體現(xiàn)在語氣、眼神、手勢等等諸多方面，親切實際上是給人的一種感覺。

二、為親切而親切，自我表現(xiàn)欲強

這樣的播音員主持人往往是借“對象感”之名，在鏡頭前搔手弄姿，在電波中語氣怪異。他們看起來似乎是為了顯得放松自然，做出一些奇怪的表情動作，實際上只是為了引起受眾注意，想讓受眾記住自己，但是往往“身與愿違”，受眾記是記住他(她)了，可留下的并不是特別好的印象。其實，受眾既是我們的宣傳對象，又是我們的服務對象。廣播電視要聯(lián)系受眾，播音員主持人要貼近受眾，首先必須接近受眾、了解受眾。一個播音員主持人如果心里沒有受眾，不了解受眾需要，不懂得受眾心里，那只能是干巴巴的說教、枯燥無味強加于人的嘮叨和讓人厭煩的虛情假意。

我們的播音員主持人在創(chuàng)作中必須設想和感覺到對象的存在和對象的反應，必須從感覺上意識到受眾的心情，要求、愿望、情緒，并由此調動自己的思想感情，便之處于運動狀態(tài)——這就是我們所說的對象感。它是播音學的一個重要概念，也是播音創(chuàng)作中重要的一環(huán)。

有了交流感，任何時候我們都不要忘記，我們播音是向人民群眾進行宣傳，我們每一次播音都有不少受眾在專注地收看收聽，他們隨著播音員思想感情的運動，產(chǎn)生著思想感情的共鳴。而這些又可以引起播音員主持人更強烈的播講愿望，激發(fā)著他們更飽滿的感情，于是他們和受眾之間似乎建立起了一種互相激勵、互相鼓舞的無形的“默契”，甚至可以感覺到在思想感情上有所交流。這樣，我們的播音員主持人才會感到他們的播出是這樣的有意義，正如斯坦尼斯拉夫斯所說：“沒有對象，這些話就不可能說得使自己和聽的人都相信有說出的必要”。

那么，我們怎么樣才能培養(yǎng)出一種恰到好處的交流感呢？我想至少應做到以下四點：

(一)細致體會，感同身受

我們要想和聽眾觀眾拉近距離，就必須用我們的熱情真心去和受眾交流，用真情實感去打動受眾，要“功之于心，形之于聲”。這就需要我們對稿件內容有明確細致的把握。首先我們要找到自己與稿件的共鳴之處，再由此找準自己的表達重點，做到“感同身受，有的放矢”這才能使我們的語言、動作、表情、手勢符合播出內容的需要，才能使我們的“言”為我們的“心聲”，從而達到理想的傳播效果。

(二)以情感人，親切有度

以情感人，用我們日常的話說就是說話要有人情味。所謂人情味，指的是能在受眾心理上引起共鳴的東西。它能縮短人與人之間的心理距離，使人從不愿接受到愿意接受，從不敢茍同到承認贊同。講人情味其實是一種說服人的藝術。西方新聞學者約斯特在談到宣傳藝術時曾說過：“最有效的一種就是所謂‘人情味’。這個東西，與其說它是理性欣賞的要求，毋寧說它是感情欣賞上的要求?！?其實，無論是用直接或間接的方式去打動受眾，只要合情合理，合乎人的常情，就能使人感到可信、可親、可近。但是我們以情動人，親切自然也有一定限度，超越限度就會“誤入歧途”，像開篇所述那樣。親切變成媚俗，只能讓人覺得虛假。

(三)副語言使用得當

對于副語言的運用，主要是針對電視節(jié)目主持人和播音員，電視藝術是一種視聽兼?zhèn)涞乃囆g，副語言的使用將在“視”上補充有聲語言所表達不出的信息，拉近我們與受眾的距離。副語言包括眼神、面部表情、體態(tài)、服飾、時空感覺顯示等。使用好得當?shù)母闭Z言對我們把握對象感是大有幫助的?！秳e林斯基論文學》中有這樣一段話：“有才能的畫家在畫布上所作的風景必優(yōu)于自然中任何美妙的景色。為什么呢？因為在畫幅中，沒有偶然和多余的東西，所有的部分都屬于一個整體，一切趨向于一個目的，一切都有助于形成一個美麗的、完整的、獨特的東西。我們的播音員主持人也應在播講目的統(tǒng)一下，去掉如：“眼神散亂不專注”、“表情呆滯無生氣”、“體態(tài)輕浮不大方”、“服飾華麗不樸實”，等有礙于和受眾進行交流的副語言。讓我們所使用的副語言能夠和有聲語言一起為播出服務，為受眾服務。

我們的副語言是時時刻刻伴隨著我們的播出的，廣播電視播音員和主持人的一件衣服，一個手勢，一個眼神都有可能使受眾感到“滿意”“喜歡”抑或是“煩感”。那么我們如何才能使我們的副語言不給我們的播出“添亂”呢？我想我們的播音員主持人應做到以下幾點：

1.整齊的穿著打扮。

2.樸素而不土氣的空間氛圍。

3.大方而不小氣的體態(tài)。

4.文雅而不俗氣的眼神。

5.真摯而不做作的表情。

6.親切而不親昵。

社會主義精神文明建設賦予廣播電視嚴肅的使命，標新立異亂用副語言是不可取的，我們應該使自己的道德品質，行為風度向高尚規(guī)范的品味靠近，才能為廣大受眾所接受。

(四)苦練扎實的基本功

對于廣大廣播電視播音員、主持人來說，扎實的基本功都是很重要的，對于對象感自然也不例外。語言基本功是我們進行語言創(chuàng)作的基礎，沒有它，其他的一切都是空談?；竟Σ辉鷮?，不僅無助于我們把握對象感，而且還將對傳播效果起到很大的負面作用。任何一個從事播音工作的人都不應對基本功的訓練有絲毫的懈怠。

總之，在廣播電視飛速發(fā)展的今天，隨著頻道的增多節(jié)目的豐富，受眾的品味

也越來越高?！笆裁炊伎炊悸?，一看一聽到底”的受眾如今是越來越少，對對象感的研究有助于我們了解受眾需求，把握受眾心理，有助于我們辦出更好、更受受眾歡迎的節(jié)目。作為廣播電視節(jié)目主持人和播音員，無論什么時候，“尊重受眾，服務受眾，引導受眾，貼近受眾市遠是我們神圣的職責”。所以，我們對交流感這個問題也應更加深入地研究，并將研究成果運用到實際操作中去，使我們和受眾越來越近。

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作者:李旭光 單位:安徽廣播電視臺經(jīng)濟廣播