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一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
譯文
聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽何時再回來?
那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。
注釋
⑴浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diào)。沙，一作“紗”。
⑵一曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》詩意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因為詞是配合音樂唱的，故稱“曲”。新詞，剛填好的詞，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
⑶去年天氣舊亭臺：是說天氣、亭臺都和去年一樣。此句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺。”晏詞“亭臺”一本作“池臺”。去年天氣，跟去年此日相同的天氣。舊亭臺，曾經(jīng)到過的或熟悉的亭臺樓閣。舊，舊時。
⑷夕陽：落日。西下：向西方地平線落下。幾時回：什么時候回來。
⑸無可奈何：不得已，沒有辦法。
⑹似曾相識：好像曾經(jīng)認識。形容見過的事物再度出現(xiàn)。后用作成語，即出自晏殊此句。燕歸來：燕子從南方飛回來。燕歸來，春中常景，在有意無意之間。
⑺小園香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。因落花滿徑，幽香四溢，故云香徑。香徑，帶著幽香的園中小徑。獨：副詞，用于謂語前，表示“獨自”的意思。徘徊：來回走。
賞析
這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔;下片則巧借眼前景物，重在傷今。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。
起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。”寫對酒聽歌的現(xiàn)境。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對現(xiàn)境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者習于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之一。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和“今年”一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。此句中正包蘊著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒有些微的傷感呢?于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時回?”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。細味“幾時回”三字，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細心態(tài)。
出自北宋詞人晏殊的《浣溪沙》。浣溪沙作者：晏殊 年代：宋一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
賞析：這首詞寫作者在花園飲酒，看到滿地落花，心里十分傷感。雖說詞的情調(diào)不太高，不過，寫得情景交融，藝術(shù)上還是有可取之處的。晏殊太喜歡“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”這兩句了，后來他在一首七言律詩里，又用了這兩句。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
“采菊東籬下,悠然見南山’’休閑的陶淵明在南山種地因忘記了世俗的煩惱,忘記了追名逐利,只記得安貪樂道,只記得自己的田園生活和美好的理論,完美的詩配上完美的詩人構(gòu)成了一幅完美的圖畫,叫我怎能從書中走出,怎能不鐘情于完美的風景
“床前明月光,凝是地上霜,舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng),”飄逸的李白站在窗前,回憶著自己離別多年的故鄉(xiāng),淡淡月光照耀著這正回憶故鄉(xiāng)才高八斗的詩人,你能說這不是一幅迷人的風景嗎?我不能,我鐘情這風景,我鐘情這書中的風景.
“造化鐘神秀,陰陽割昏曉.”看,那充滿豪情壯志的杜甫正對著大山抒發(fā)自己的豪情壯志,雄偉的大山加上這滿懷壯志的杜甫又是一處美麗的風景,我注定要淪陷在這美麗的美景.
“幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥,亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄,”好一個白居易,竟然找到一個這么溫馨這么美妙的地方,美妙的春光配上白居易這才子,唉!我不得不嘆服,不得不鐘情于這無可挑剔的風景.
“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,小園香徑獨徘徊.”晏殊獨自行走在小路上,眼中充滿傷 感,
可憐的落花加上這憂郁的詩人,真讓人憐惜,不鐘情真讓人心不安吶.
“千嶂里,長煙落日孤城閉,”范仲淹也在憂國思鄉(xiāng),蕭瑟的孤城與思鄉(xiāng)的詩人不也是一處讓人鐘情的風景嗎?
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有很多我們耳熟能詳?shù)慕艹鲈娙?，他們筆底的酒詩詞千古傳唱，成為我國歷史文苑中一枝奇葩。浪漫主義詩人李白被稱為詩仙，更是酒仙，只有飲了美酒，才能“斗酒詩百篇”。他在《客中行》中寫道：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。”只要有美酒可飲，只要能酣暢淋漓大醉一場，又哪里管得了是在他鄉(xiāng)還是故鄉(xiāng)呢？他在《月下獨酌》中寫道：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢?！逼渲小芭e杯邀明月，對影成三人”更成為千古流傳的佳句。詩人把月下對影獨酌寫到極至，而他那恃才傲物、桀驁不馴的性格也在詩中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。“岑夫子，丹秋生，將進酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名五花馬，千金裘，呼兒將出喚美酒，與爾同銷萬古愁?！碑斣娙藨巡挪挥鲋H，惟有置酒會友，對酒詩情，才能將自己的豪情與不快得以宣泄，才能使詩人的情感與文思如狂風暴雨一瀉千里?！袄畎滓欢吩姲倨?，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙?！辈庞辛嗽娙俗砗蟾吡κ刻崧牡墓适?，飲酒到如此豪放的地步，我想除了李白世上再無第二人了吧。
2.詩酒
詩仙李白同時代且與其齊名的詩圣杜甫，其創(chuàng)作的詩也堪稱萬世經(jīng)典。其中最著名的要數(shù)《飲中八仙歌》了。“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麹車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵?！痹娙税烟拼陌宋伙嬀泼匡嬀茣r的神態(tài)、場景、形貌傳神的勾勒出來。另外，杜甫還格外關(guān)心民間疾苦，把自己對現(xiàn)實世界的憤恨與不平通過酒詩形式表達出來，在當時那個封建時代更是難能可貴的。如“朱門酒肉臭，路有凍死骨。”作為他酒詩的杰出代表，表達了一位現(xiàn)實主義詩人那種與百姓血濃于水的情懷。在晉代，以王粲、阮瑀為首的“建安七子”和與嵇康、阮籍、劉伶等清談派為首的“竹林七賢”也多借酒消愁或借飲酒來表達對當時黑暗的司馬政權(quán)的無奈與宣泄。他們通過飲酒避禍而達到心靈的超脫，也最終成就了“千里命駕”的歷史典故，“劉伶醉”酒更以劉伶命名而香飄萬里蜚聲宇內(nèi)?！捌咸衙谰埔构獗嬇民R上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？”“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”這兩首詩在中國文學史上地位堪稱雙璧。詩人用酒表達了自己對朋友遠征前眷戀與牽掛的無限情懷，王翰對自己未來出征透露出的無奈，王維對朋友出征的親切關(guān)懷，都通過“勸酒”而淋漓盡致的表達出來，一直被后人所贊賞和推崇。
3.酒詩以外
到了宋代，又興起了酒詞，并且這個時代的詞人把酒詞文化推向了高峰。如宋代大文學家蘇軾就寫過許多著名的酒詞，最著名的要數(shù)那首《水調(diào)歌頭》了?！懊髟聨讜r有？把酒問青天，不知天上宮闕，今昔是何年此事古難全，但愿人長久，千里共嬋娟?！痹娙税丫茊柼欤谥星镌聢A之際，無限思念遠方的親人，把一腔思鄉(xiāng)與思親之情和一杯醇酒下肚，將那人生的許多離愁別緒融于半夢半醒之間。其中“但愿人長久，千里共嬋娟?！背闪撕笕饲Ч艂黜灥募丫?。
4.對酒的特殊喜愛
表現(xiàn)在中國古代的許多文人身上，使中華淵遠流長的酒文化得到了發(fā)揚。同時，中國酒文化如此博大深厚，也與這些詩人文人的“推波助瀾”分不開的。清代“揚州八怪”之一的鄭板橋嗜酒如命，他在山東濰縣當縣令的12年，創(chuàng)作的酒詩就有幾十首。對近代酒文化有著深遠的影響。他在《野老》詩中寫道：“輸罷官租不入城，秋風社酒各言情。明年二月逢春閏，細雨長堤看耦耕。”他把飲酒同農(nóng)民農(nóng)業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系起來，時時刻刻不忘百姓，“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲?！睍r時刻刻把民放在心中的那種廉吏精神在他身上體現(xiàn)的淋漓盡致。在古代，還有的許多詩人詞人把酒和以酒賦詞作為自己情感和心靈的宣泄，同時也表達了他們心底的一種情愫。如宋代著名婉約派詞人柳永在他那著名的《雨霖鈴》中寫道：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。”詩人在深秋季節(jié)都門處與戀人分別，用“帳飲無緒”四字抒發(fā)了自己當時那種凄然無助和依依不舍的情感。還有他的詞“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！卑炎约耗欠N對酒澆愁，強作歡顏的無耐刻畫的淋漓盡致，其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”成為后人廣為傳誦的佳句。還有宋代詩人宴殊的《浣溪沙恨春》中寫道“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！痹~人用“一曲新詞酒一杯”把傷春惜時和深婉的傷感之情流露語間，一個人在“小園香徑獨徘徊”，那種淡淡的哀愁躍然紙上，并且“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”成為許多人耳熟能詳?shù)募丫洹Ｔ诠糯?，酒與詩詞是緊密相連密不可分的，一般文人相會在推杯換盞、觥籌交錯間還會作酒詩、行酒令，他們吟酒賦詩，對酒當歌，把中國燦爛的酒文化提升到了一個新的境界。當我們端起酒杯時，不禁還會吟起曹操的《短歌行》：“對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多”他們的華章使中國博大精深的酒文化在新時期更加散發(fā)出璀璨迷人的光彩。
5.小結(jié)
總喜歡，在寂靜的世界里，閉上眼，靜靜地呼吸，感受生命跳動的音符，伴著優(yōu)美的旋律。
總喜歡，在午后暖洋洋的太陽下，慵懶地躺在吱吱呀呀的木椅上，去用心讀一本書，接受靈魂的洗禮。
我愛書，不刻意地去研讀它，不刨根尋底地了解它，就像愛一個人，不是愛她塵世的浮表，而是生命散發(fā)著的自然的馨香。
我愛陽光，愛在陽光下用心去讀一本書。想著孟郊筆下“臨行密密縫，意恐遲遲歸”的愛，然后笑看著母親，看母親在陽光下的笑容，好溫暖，好安祥。其實，母親也是一個愛讀書的人，家中堆滿了古今中外的書。也曾記得，兒時的陽光下，母親拉著我的小手，教我背唐詩宋詞。背累時，便躺在母親的懷抱里甜甜的睡去。
我喜歡藍天，喜歡躺在很大很大的草地上，看著好藍好藍的天空，想著書的世界，也變成了藍色，在風中化成了藍色的氣息，閉上眼，竟也會笑起來。喜歡詩人鳳為裳的一句話“我從藍色的夢里驚醒/不經(jīng)意/被一只陌生的曲調(diào)擊中/一縷冰冷的花香/便在日記底葉綻放?！痹谒劾铮{也有生命的花開。我一直了解詩人的殘疾，可從未在她的話語中，讀到過“藍”的憂傷。在這里，我學會了用心去守住那片“藍”。
我喜歡走在落花的季節(jié)，吟著晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊！”的一份悠然，感嘆生命的潮起潮落，沉浸在回憶的海洋，想起故人，獨自流淚，想起友人重逢的歡樂，想起夕陽下蕩漾的春水，想起兒時金黃的太陽……在這里，我學會了珍藏過往塵封的記憶。
我羨慕詩人海子的“面向大海，春暖花開”。說實話，我做不到。但我一直渴求在自己的生涯中活得平靜而不失優(yōu)雅，精彩而不庸俗。而伴我走過這漫漫長路的使者——書，也一步步教會了我怎樣跳出優(yōu)美的生命舞曲，唱出生活激情的歌。
讀著書，伴著情，我一步步走了過來。我曾無數(shù)次的追問人生的真諦，學著去構(gòu)造自己的人生。諸葛孔明告訴我“非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠”的人生品格，我坐下來，撫著海子的詩，深深的想著，原來人生如此。
小販推銷商品，最大特點是研究消費者，善于察言觀色，長于研究顧客心理，并極大限度地光顧每一位消費者，哪怕是匆匆過客也不放過；其次是笑容可掬，如沐春風；再次是服務(wù)周到，隨喊隨到，雷厲風行。結(jié)果，這樣的小販往往是杯盈缽滿，成為商場最后的贏家。老師也是一樣，再好的教學內(nèi)容，再上乘的演講口才，若不與學生心靈溝通，只是一味地孤芳自賞，自我陶醉，最終 “無可奈何花落去”，最終只會落得“小園香徑獨徘徊”的無效勞動的結(jié)局。
教師授課切忌站在講臺上一個勁兒地講，盡管你的內(nèi)容層次清楚，講得頭頭是道，但如果從不提問，從不看下面的聽眾情緒如何，不想一想他們愿不愿意聽？他們聽懂了沒有？有多少朵笑臉的鮮花在為你盛開？一如黃河決堤，滔滔不絕；而講臺下面許多人就會聽得云里霧里，表情漠然，更有甚者，鼾聲四起，不絕于耳……假如小販推銷商品到了這個份上，他還怎么生存呢？
因此，我們不妨學學小販的推銷之術(shù)——審時度勢，察言觀色吧！而萬不可像計劃經(jīng)濟的商店，你的商品成了不二法門，天下獨大，因為今天的“商店”決非一家。為了實現(xiàn)有效教學，教師就要時刻關(guān)注學生的表情、眼神、姿態(tài)等，從學生的面部表情、身體語言中讀出信息反饋，揣摩他們對教學內(nèi)容的態(tài)度、評價、愿望和訴求，從而及時調(diào)整教學內(nèi)容和進度。
燕屬候鳥，隨季節(jié)變化而遷徙，喜歡成雙成對，出入在人家屋內(nèi)或屋檐下。因此為古人所青睞，經(jīng)常出現(xiàn)在古詩詞中，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄托相思，或感傷時事，意象之盛，表情之豐，非其它物類所能及。
一、表現(xiàn)春光的美好，傳達惜春之情
相傳燕子于春天社日北來，秋天社日南歸，故很多詩人都把它當做春天的象征加以美化和歌頌。如“冥冥花正開，飏飏燕新乳”（韋應物《長安遇馮著》），“燕子來時新社，梨花落后清明”（宴殊《破陣子》），“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事豐豐韻韻”（喬吉《天凈沙即事》），“鳥啼芳樹丫，燕銜黃柳花”（張可久《憑欄人暮春即事》）。南宋詞人史達祖更是以燕為詞，在《雙雙燕詠燕》中寫到：“還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。”極研盡態(tài)，形神俱似。春天明媚燦爛，燕子嬌小可愛，加之文人多愁善感，春天逝去，詩人自會傷感無限，故歐陽修有“笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”（《采桑子》）之慨嘆，喬吉有“燕藏春銜向誰家，鶯老羞尋伴，風寒懶報衙（采蜜），啼煞饑鴉”（《水仙子》）之凄惶。
二、表現(xiàn)愛情的美好，傳達思念情人之切
燕子素以雌雄頡頏，飛則相隨，以此而成為愛情的象征，“思為雙飛燕，銜泥巢君屋”，“燕爾新婚，如兄如弟”（《詩經(jīng)谷風》），“燕燕，差池其羽，之子于歸，遠送于野”（《詩經(jīng)燕燕》），正是因為燕子的這種成雙成對，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼雙飛的思念。才有了“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”（薛道衡《昔昔鹽》）的空閨寂寞，有了“落花人獨立，微雨燕雙飛”（晏幾道《臨江仙》）的惆悵嫉妒，有了“羅幔輕寒，燕子雙飛去”（宴殊《破陣子》）的孤苦凄冷，有了“月兒初上鵝黃柳，燕子先歸翡翠樓”（周德清《喜春來》）的失意冷落，有了“花開望遠行，玉減傷春事，東風草堂飛燕子”（張可久《清江引》）的留戀企盼。凡此種種，不一而足。
三、表現(xiàn)時遷，抒發(fā)昔盛今衰、人事代謝、亡國破家的感慨和悲憤
燕子秋去春回，不忘舊巢，詩人抓住此特點，盡情宣泄心中的憤慨，最著名的當屬劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！绷硗膺€有宴殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊”（《浣溪沙》），李好古的“燕子歸來銜繡幕，舊巢無覓處”（《謁金門懷故居》），姜夔的“燕雁無心，太湖西畔，隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”（《點絳唇》），張炎的“當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川”（《高陽臺》），文天祥的“山河風景元無異，城郭人民半已非。滿地蘆花伴我老，舊家燕子傍誰飛？”（《金陵驛》）。燕子無心，卻見證了時事的變遷，承受了國破家亡的苦難，表現(xiàn)了詩人的“黍離”之悲，負載可謂重矣。
四、代人傳書，幽訴離情之苦
唐代郭紹蘭于燕足系詩傳給其夫任宗。任宗離家行賈湖中，數(shù)年不歸，紹蘭作詩系于燕足。時任宗在荊州，燕忽泊其肩，見足系書，解視之，乃妻所寄，感泣而歸。其《寄夫》詩云：“我婿去重湖，臨窗泣血書，殷勤憑燕翼，寄于薄情夫?！闭l說“梁間燕子太無情”（曹雪芹《紅樓夢》），正是因為燕子的有情才促成了丈夫的回心轉(zhuǎn)意，夫妻相會。郭紹蘭是幸運的，一些不幸的婦人借燕傳書，卻是石沉大海，音信皆無，如“傷心燕足留紅線，惱人鸞影閑團扇”（張可久《塞鴻秋春情》），“淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否”（馮延巳《蝶戀花》），其悲情之苦，思情之切，讓人為之動容，繼而潸然淚下。
五、表現(xiàn)羈旅情愁，狀寫漂泊流浪之苦
一.挖掘意境，引發(fā)聯(lián)想想象
“意境”即是指意與境、情與景、心與物的交融與統(tǒng)一。鑒賞古典詩詞，關(guān)鍵要會挖掘其意境。王國維說：“一切景語皆情語也?！本拔镏挥腥谌敫星?，才有生命；感情只有景物附麗，才有依托。如王昌齡的《從軍行七首》（其二）：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城?！贝嗽娡ㄟ^寫軍中宴樂表現(xiàn)征戍者深沉復雜的感情。前三句均就樂聲抒情，說不盡“邊愁”。結(jié)句輕輕宕開一筆，以景結(jié)情，仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。無限的鄉(xiāng)愁，壯志難酬的憂怨，對祖國山川的深沉的愛等等。一下子涌了上來。
聯(lián)想與想象是詩歌鑒賞中必須具備的一種能力。沒有想象就沒有詩歌。如李清照的《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否？知否？應是綠肥紅瘦?！庇腥苏J為這首詞“短幅中藏無數(shù)曲折”，就是作者省略了一些引發(fā)讀者想象的情節(jié)：詞人為什么嗜酒，竟至一夜之后，殘酒還未消盡？酒醒之后作者并未起身去花園，那么她又是怎樣的情態(tài)？急切地詢問了一些什么？這些問題都應通過想象，才能身臨其境地感受到詩人的慵懶情態(tài)，窺見詩人惜春的心情。
二.抓住意象，反復揣摩意象
意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。抓住意象并反復揣摩、體味意象，是順利進入詩歌意境的關(guān)鍵。晏殊的《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！边@首詞用墜落的夕陽、無聲的落花、尋舊壘的歸燕幾個意象，就使讀者體會到詞人對人遷的無比惆悵之情。天氣、亭臺與去年毫無二致，可是人事已非；夕陽雖好，終要沉沒，燕子雖回，只是似曾識得！花只有落去，園只能獨自徘徊，好不惆悵！
三.斟酌詞句，提高審美水平
詩歌是語言的藝術(shù)，是作者的情感體驗，滲透著詩人崇高的審美理想和新穎的審美情趣。
（一）真情美：藝術(shù)中的情要真，真情才能鑄真景。李后主的《虞美人》：“春花秋月”年華多美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾起了作者物是人非的惆悵，映襯出囚居異邦之愁，描繪出他階下囚的心境。結(jié)句以水喻愁含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。許多人喜愛李后主的這首詞，主要原因就是被詞中的深沉真摯的情感打動了。
（二）音樂美：“詩”向來是與“歌”并稱的，一直以來就和音樂有著不可分割的關(guān)系。李清照的《聲聲慢》連用七對疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！鼻〉胶锰幍乇憩F(xiàn)了詩人內(nèi)在情感的流動。這首詞之所以受到人們的喜愛，最重要的是因為這優(yōu)美的節(jié)奏和音樂旋律恰當而又充分地表現(xiàn)詩人孤獨、空虛、悲苦、凄涼的精神狀態(tài)，讀來令人回味悠長。
四.重視吟誦，仔細品賞體味
劉勰說得好：“觀千劍而后識器，操千曲而后曉聲。”聲情并茂、抑揚頓挫的誦讀，往往能先聲奪人，使人從聽覺情感上受到感染，達到“言若出于吾之口，意若出于吾之心”的境界。馬致遠的《天凈沙?秋思》“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！痹~句通俗易懂，把本來沒有必然聯(lián)系的自然事物，通過高度藝術(shù)概括組成一幅極其凄涼的清秋逆旅圖，讓讀者體會到作者那股濃濃的思鄉(xiāng)之愁，通過多次品讀，給人以深刻的藝術(shù)感染。再如《琵琶行》，全詩基本上節(jié)奏都要求舒緩、深沉，但對于琵琶演奏的一段，只有扣合琵琶旋律的抑揚變化，讀得緩急有度，才能體會出音樂回腸蕩氣的魅力，令人感嘆琵琶女的技藝高超。總之，吟誦是一種能夠觸發(fā)讀者的情緒，進入并體會詩歌情境的方法。
【關(guān)鍵詞】古詩詞 燕子意象
眾所周知，詩歌的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼，寫景則借景抒情，詠物則托物言志。這里的所寫之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”：“象”與“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。它既是現(xiàn)實生活的寫照，又是詩人審美創(chuàng)造的結(jié)晶和情感意念的載體。詩人的聰明往往就在于他能創(chuàng)造一個或一群新奇的“意象”，來含蓄地抒發(fā)自己的情感。在我國古典詩詞中，燕子這一意象隨處可見。燕子屬候鳥，隨季節(jié)變化而遷徙，喜歡成雙成對出入在人家屋內(nèi)或屋檐下。因此備受古人青睞，經(jīng)常出現(xiàn)在古詩詞中。那么燕子究竟在詩詞中有哪些意蘊呢？
一、表現(xiàn)春光的美好，傳達惜春之情
相傳燕子于春天社日北來，秋天社日南歸，故很多詩人都把它當作春天的象征加以美化和歌頌。如“冥冥花正開，飏飏燕新乳”（韋應物《長安遇馮著》）；“燕子來時新社，梨花落后清明”（晏殊《破陣子》）；“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事豐豐韻韻”（喬吉《天凈沙·即事》）；“鳥啼芳樹丫，燕銜黃柳花”（張可久《憑欄人·暮春即事》）。南宋詞人史達祖更是以燕為詞，在《雙雙燕·詠燕》中寫到：“還相雕梁藻井，又軟語商量不定；飄然快拂花梢，翠尾分開紅影?！睒O研盡態(tài)，形神俱似。春天明媚燦爛，燕子嬌小可愛，加之文人多愁善感，春天逝去，詩人自會傷感無限，故歐陽修有“笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”（《采桑子》）之慨嘆，喬吉有“燕藏春銜向誰家，鶯老羞尋伴，風寒懶報衙（采蜜），啼煞饑鴉”（《水仙子》）之凄惶。
二、表現(xiàn)愛情的美好，傳達思念情人之切
燕子因結(jié)伴飛行而成為愛情的象征。 如“落花人獨立，微雨燕雙飛”展示了詞人夢覺酒醒后凄寂惆悵的心境和對感懷對象的相思之情。燕子素以雌雄頡頏，飛則相隨，以此而成為愛情的象征?！八紴殡p飛燕，銜泥巢君屋”“燕爾新婚，如兄如弟”（《詩經(jīng)·谷風》），“燕燕，差池其羽，之子于歸，遠送于野”（《詩經(jīng)·燕燕》），正是因為燕子的這種成雙成對，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼雙飛的思念，才有了“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”（薛道衡·《昔昔鹽》）的空閨寂寞，有了“落花人獨立，微雨燕雙飛”（晏幾道·《臨江仙》）的惆悵嫉妒，有了“羅幔輕寒，燕子雙飛去”（宴殊·《破陣子》）的孤苦凄冷，有了“月兒初上鵝黃柳，燕子先歸翡翠樓”（周德清·《喜春來》）的失意冷落，有了“花開望遠行，玉減傷春事，東風草堂飛燕子”（張可久·《清江引》）的留戀企盼。凡此種種，不一而足。
三、表現(xiàn)時遷，抒發(fā)昔盛今衰、人事代謝、國破家亡的感慨和悲憤
燕子眷戀舊巢的習性，成為古典詩詞表現(xiàn)時遷，抒發(fā)人事代謝的寄托。燕子秋去春回，不忘舊巢，詩人抓住此特點，盡情宣泄心中的憤慨。最著名的當屬劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”既暗示了烏衣巷往日的繁華，又袒露了詩人面對今昔變化的無限感慨。另外還有晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊”（《浣溪沙》）。李好古的“燕子歸來銜繡幕，舊巢無覓處”（《謁金門·懷故居》），姜夔的“燕雁無心，太湖西畔，隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”（《點絳唇》），張炎的“當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川”（《高陽臺》），文天祥的“山河風景元無異，城郭人民半已非。滿地蘆花伴我老，舊家燕子傍誰飛？”（《金陵驛》）。燕子無心，卻見證了時事的變遷，承受了國破家亡的苦難，表現(xiàn)了詩人的“黍離”之悲，負載可謂重矣。
四、代人傳書，幽訴離情之苦
唐代任宗離家行賈湖中，數(shù)年不歸，郭紹蘭作詩系于燕足。時任宗在荊州，燕忽泊其肩，見足系書，解視之，乃妻所寄，感泣而歸。其《寄夫》詩云：“我婿去重湖，臨窗泣血書，殷勤憑燕翼，寄于薄情夫?！闭l說“梁間燕子太無情”（曹雪芹·《紅樓夢》），正是因為燕子的有情才促成了丈夫的回心轉(zhuǎn)意，夫妻相會。郭紹蘭是幸運的，一些不幸的婦人借燕傳書，卻是石沉大海，音信皆無，如“傷心燕足留紅線，惱人鸞影閑團扇”（張可久·《塞鴻秋·春情》），“淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否”（馮延巳·《蝶戀花》），其悲情之苦，思情之切，讓人為之動容，繼而潸然淚下。
五、表現(xiàn)羈旅情愁，狀寫漂泊流浪之苦