周星馳搞笑臺詞精選(九篇)

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第1篇：周星馳搞笑臺詞范文

1、9527，網(wǎng)絡(luò)語言，表示一種無厘頭的搞笑風格。

2、在日本動漫《家庭教師》中，9527代表沢田綱吉和笹川京子的配對。 95（京子）27（綱吉）。

3、“9527”始于周星馳的電影《唐伯虎點秋香》的一句臺詞：武狀元：“小子，從今天開始，你就是華府的低等下人，9527就是你的終身代號。開始做事！”以后就有很多網(wǎng)民開始用9527表示一種無厘頭的搞笑風格。

4、其實9527來源是一部外國間諜片，里面的一個間諜的名稱是9527，也就意味著其實周星馳飾演的唐伯虎并不是真正的下人，而是一個間諜潛入華府中。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第2篇：周星馳搞笑臺詞范文

【關(guān)鍵詞】喜劇；無厘頭語言；周星馳；更新；電影市場；受眾地位

中圖分類號：J975.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0159-01

1980年，港產(chǎn)片不論是在票房還是在制作上都堪稱奇跡。當時的香港號稱“亞洲好R塢”。隨著香港電影的發(fā)展，人們逐漸發(fā)現(xiàn)，香港喜劇更更夠在市場上站穩(wěn)腳跟。

1909年，香港的第一部短片《偷燒鴨》是一部喜劇片，而第一部有聲片《傻仔洞房》也是一部喜劇片，并且收獲了良好的口碑。從此，香港電影人對喜劇電影情有獨鐘。

上個世紀五六十年代是香港喜劇電影的繁榮期，以粵語喜劇電影為主，多數(shù)導(dǎo)演和演員開始紛紛轉(zhuǎn)型。由于當時還處于學習摸索期，部分電影制作水準不夠精良，有濫竽充數(shù)之嫌。

從上個世紀七八十年代開始，香港的喜劇電影迎來了前所未有的黃金期，許氏兄弟、新藝城影業(yè)公司以及成龍電影形成了香港喜劇電影的三足鼎立之勢。

到20世紀90年代，香港電影進入了以周星馳為代表的無厘頭喜劇電影時代，1990年電影《賭圣》在香港上映，一時間，周星馳從跑龍?zhí)椎男⊙輪T搖身一變成了香港電影界的巨星，星途一片大好。這也是周星馳在香港電影界最受歡迎的時期，他的名字成了票房的保障。

在1992年香港統(tǒng)計的前十名票房影片中，由周星馳主演的《鹿鼎記》《武狀元蘇乞兒》《家有喜事》《鹿鼎記2》《審死官》等五部影片獲得了票房的前五名，其無厘頭的喜劇風格成為了香港喜劇電影的典范。

隨著社會的進步，香港喜劇電影市場也逐漸出現(xiàn)衰敗之勢，許多人開始探討，是否一代喜劇巨星會因此隕落，但周星馳用他的實際行動給出了答案。他開始與時俱進，調(diào)整自己的思路，轉(zhuǎn)行做起了導(dǎo)演，相繼推出了《少林足球》《功夫》《長江七號》《西游?降魔篇》《美人魚》等影片，其中前三部都有意無意地表達了“草根”的尊嚴。

周星馳電影多數(shù)以反映底層民眾生活為主要內(nèi)容，其中很多臺詞都是描寫這些生存在社會底層的“草根”用自己的方法尋找著尊嚴。比如在《功夫》中，周星馳扮演的角色經(jīng)常用一些過激的話來掩飾自己內(nèi)心的自卑，“看什么，你看不起我啊在”“殺人這種念頭，我每天腦子里都在想”，盡管他語言過激，可是在正義和邪惡之間做選擇的時候，他毅然決然地選擇了正義的一方?！堕L江七號》中，讓人記憶猶新的那句“我們雖然窮，但是我們窮得有志氣，我們不說謊……”側(cè)面體現(xiàn)了“草根”的尊嚴。

近幾年“港味”電影逐漸淡化，在周星馳的電影中更為明顯，從《少林足球》開始，周星馳“無厘頭”的風格開始多了很多溫情的元素。在《長江七號》中，不論是一個生活在城市最底層的父親對孩子的教育，還是在偶遇愛情后的忐忑與不安，以及之后重拾自信追求自己的幸福，都擺脫了周星馳以往一味無厘頭搞笑的死板，多了人情味的周星馳顯得更加接地氣兒。

在周星馳所有的作品當中，《大話西游》無疑是一部經(jīng)典的“無厘頭”喜劇作品，影片的成功導(dǎo)致在校園和網(wǎng)絡(luò)刮起“大話文化”之風，至今，周星馳和朱茵當年的對白依舊在各大綜藝節(jié)目中被明星們模仿。

周星馳電影的背后折射出很多他想要表達的深意，在《西游?降魔篇》中，影片還是以“愛你一萬年”開始，講述了少年時期的唐三藏與段小姐的愛情故事。2013年上映獲得12.48億的票房。《美人魚》也是周星馳精心打造的一部影片，最終以30億票房收獲一致好評。該影片講述了人類被利益蒙蔽雙眼，為了金錢破壞生態(tài)，導(dǎo)致珍貴的美人魚無處安家，最終人類放棄貪念，與美人魚友好相處下去。顯然，周星馳也在逐漸更改自己的戲劇風格。

如今，周星馳影片中肆意狂歡和惡意嘲弄已不見蹤影，這種變化源于自我創(chuàng)作的調(diào)整，更深層次的是源于合拍片的市場和電影審查制度，以及電影市場的走向。內(nèi)地電影審查制度對于香港一些低俗的搞笑方式和港式粗口一直秉持不認同的態(tài)度，因此香港喜劇電影開始“雅化”，周星馳電影也在“雅化”，讓他的“無厘頭”多了份溫暖。事實上，被溫暖的情感包裹的“無厘頭”喜劇似乎更多了一份別樣的滋味。

參考文獻：

[1]陳鴻秀.新時期以來喜劇電影發(fā)展研究[M].上海：上海出版社，2016.

[2]（美）大衛(wèi)?波德維爾.香港電影的秘密[M].?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，2003.

[3]許樂.轉(zhuǎn)型之路：2008年香港電影綜述[J].北京電影學院學報，2009（2）.

第3篇：周星馳搞笑臺詞范文

【關(guān)鍵詞】喜劇之王；無厘頭；話語風格

“無厘頭”原本是廣東佛山等地的方言，它是指人的語言和行為都讓人很難理解、語言沒有中心，說話和做事沒有具體的目標；有意把一些沒有絲毫關(guān)系的現(xiàn)象事物等莫名其妙的串聯(lián)組合或者歪曲，為此達到搞笑或者諷刺的目的；“無里頭”的話語雖然有著隨意粗俗，胡攪蠻纏，玩世不恭，莫名其妙的表象，但它并非沒有道理，它直至深刻的社會內(nèi)涵。周星馳的無厘頭電影根植于香港無根的藝術(shù)土壤之中，對于周星馳喜劇電影的發(fā)展來說，價值和意義都是無法替代的。

一、相關(guān)研究綜述

1.周星馳喜劇電影的話語特點。周星馳的喜劇電影開拓了“周氏喜劇”的范型，電影的成功很大程度上取決于話語的風格化設(shè)計。他的喜劇電影有如下特點：語言的超前，電影中語言的設(shè)計在現(xiàn)實生活中都是不存在的，是一種超乎常人的用語習慣和思維方式；語言思維的跳躍，周星馳喜劇電影多表現(xiàn)為脫離大眾的語言形式，在句式結(jié)構(gòu)、語句的選擇、語氣語調(diào)上都有特殊的自我意識，語言天馬行空；語言的重疊、反復(fù)，這樣的語句使用特點，不僅強調(diào)了劇情，而且還避免了對于電影情節(jié)的過分肯定和枉然否定，令人深思。（粟景妝，2010）

2.無厘頭電影所帶來的影響。無厘頭電影中的話語是現(xiàn)實社會的釋放口，雖然大多數(shù)是惡搞，但是這種個無厘頭的語句貼近生活，更高于生活。無厘頭電影所帶來的文化效應(yīng)可以看作是現(xiàn)實社會的鏡子，讓人們在調(diào)侃中尋找本真狀態(tài)，在話語中尋求自由民主、個性解放的共鳴。但同時無厘頭電影所帶來的負面影響也是存在的。無厘頭的語言有的不僅荒謬，還邪惡、低俗，在與正義或者邪惡對抗的同時也存在誤解和偏見，遇到困難的時候不乏虛無和消極，許多本來高尚神圣的東西有時顯的體無完膚、支離破碎。（叔翼健，2011）

3.周星馳電影語言變異過程。處于社會底層的人傾向于用自創(chuàng)的反諷、滑稽語言來凸顯他們與眾不同的社會地位。周星馳的電影語言源于大眾，但是在語言的語音變異、語義和語法和修辭方法上在以前的基礎(chǔ)上加以演變，并彰顯了自己的特點。（錢華、沈波波，2011）

二、分析周星馳電影中的無厘頭語言風格

細心的觀眾發(fā)發(fā)現(xiàn)，周星馳用無厘頭的話語方式表現(xiàn)的電影情節(jié)背后隱藏著社會底層人物悲慘的生活窘境。就像周星馳自述的一句話：“我拍了很多悲劇，可觀眾卻認為我一直在拍喜劇”。在這些電影中，《喜劇之王》是把無厘頭話語風格反映的最為深刻的一部。

1.場景一

“拜托你們！跑龍?zhí)滓惨乙恍I(yè)的嘛！換人重拍！”（《喜劇之王》中杜娟兒訓導(dǎo)演）在這句臺詞中，“拜托”的語義發(fā)生了變化。“拜托”在詞典中的解釋為敬詞，是拜托別人幫自己辦事的意思，而在《喜劇之王》中我們可以看出這個詞表現(xiàn)了對對方的反感和不耐煩。

2.場景二

劇務(wù)：（唱）屎，你是一灘屎。

命比蟻便宜。

我開奔馳，你挖鼻屎。吃飯??？吃屎吧你！

尹天仇的遭遇是凄苦的，得不到人們的理解尊重，沒有錢，沒有地位，沒有家庭，每天為一盒盒飯而辛勞奔波。而這句歌詞正是電影中胸懷抱負卻被人看作一無是處的臨時演員的心情的內(nèi)心寫照。屎、鼻屎都是生活化同時略顯粗俗的語言。而奔馳、鼻屎的音節(jié)對仗，也讓略顯粗俗的語言向文學性靠攏。同樣是以“屎”為無厘頭的核心句語言，周星馳的《喜劇之王》讓喜劇的語言多元化，不僅可以是幽默的詞匯，也可以是低俗的詞匯。

3.場景三

·副導(dǎo)：你是誰啊？

天仇： 我是一個演員。

·飄飄：你這個死跑龍?zhí)椎摹?/p>

天仇：啊，其實呢我是一個演員。

·天仇：不管你看得起看不起我，我都是一個演員。

《喜劇之王》中，周星馳用反復(fù)的語言，諷刺的手法強調(diào)他的夢想。他過分認真的表達在我們看來是十分滑稽可笑的，而他諷的語言背后是他作為一個社會底層人物的辛酸和卑微?！拔沂且粋€演員”一句話是他抒發(fā)夢想最有力的證明，但他執(zhí)著專業(yè)的演員精神在電影中中卻變成了別人的一種譏諷。他是被人孤立，被人歧視的，但卻有著強大的意志支撐著他不斷前行。當有人鄙視他時，當有人嘲諷他時，當有人用跑龍?zhí)仔稳菟⑶仪懊孢€加一個“死”字的時候，尹天仇一直平靜的強調(diào)著：“我是一個演員”。尹天仇的夢想是執(zhí)著的，導(dǎo)演沒喊“卡”，他便一直演下去。在危險情況下去演臥底，他仍然沒有退縮，堅持到演出結(jié)束，化險為夷?！拔沂且粋€演員?！边@一句話，一份美好的愿望是他一直前進的無窮動力，這份被別人嘲諷的樂觀態(tài)度支持著他努力奮斗。

三、周星馳電影中無厘頭話語風格特點

1.語言生活化、個性化、多元化。周星馳電影被大眾接受，與他用生活化的語言把社會上的小人物，底層人物刻畫的惟妙惟肖是分不開的。無論是人物形象塑造，影視素材的選擇，還是電影對白的設(shè)計，他都開創(chuàng)了一種全新的無厘頭電影風格。無厘頭的語言的個性化多表現(xiàn)為脫離普通的話語方式，從詞語的選擇，語調(diào)的選擇都是隨機的，有一定的角色意識。電影中的人物還總能時不時的創(chuàng)造出一些看似毫無道理，仔細思考又不無道理的話來，讓觀眾想起這些無厘頭對白的同時就能想到電影中鮮活的人物形象，用無厘頭的語言彰顯了人物個性。同時多次重復(fù)說某一句臺詞，在一定程度上吸引了觀眾的眼球，同時也達到了無厘頭電影預(yù)期的喜劇效果。

2.獨特的修辭方法。周星馳的無厘頭語言中運用了特殊的夸張效果和反諷、自嘲修辭方法。其夸張效果超過了想要角色本身需要表現(xiàn)的夸張程度，讓觀眾在明知道不可能的情況下，卻深深的被這種無厘頭的語言和表現(xiàn)形式所吸引。例如：“我對你的景仰有如滔滔江水，綿綿不絕；如黃河泛濫，一發(fā)不可收拾。”同時在他的電影中我們經(jīng)常會看到一些“不合常理”的語句，而這些正是周星馳對于傳統(tǒng)語句修辭方法的顛覆。自夸、自嘲都是“非感性的”，而有理性的人又不會以這種方式自夸、自嘲。所以說電影表現(xiàn)出的無疑是一種“無厘頭”的表達方式。

3.語言的實效行?！盁o厘頭”話語風格的影響力是巨大的，它并非是一味的滑稽、可笑、粗俗、無聊的語言。“無厘頭”話語敢于打破常規(guī)，敢于對真理和權(quán)威加以調(diào)侃。每句“無厘頭”的搞笑言語都或多或少的解釋了社科的社會內(nèi)涵，話語平實卻富含人生哲理。透過其粗俗、調(diào)侃、天馬行空的表象，直觸事物本質(zhì)，具有很強的實效性。

四、結(jié)論

無厘頭語言從傳統(tǒng)文化中提煉出來，它的出現(xiàn)有著深刻的社會背景和時代特征。無厘頭語言本意被認為是非常無聊、非常低俗沒有任何藝術(shù)水準的一種臺詞，但是在當今卻截然相反。它被認為是一種流行語言，作為人物釋放復(fù)雜心情、展現(xiàn)人物性格特點的一種最好的方式。無厘頭語言逐漸獲得社會市場的認可，為激烈競爭的社會環(huán)境下的年輕人營造了一個緩解精神狀態(tài)的場所，給他們一個忘我，盡情歡笑的時刻。

任何事物都有正反面，要用一份為二的觀點看待問題。無厘頭語言也是存在一定弊端的。這種毫無邏輯、顛三倒四、答非所問、前言不搭后語的語言表現(xiàn)形式，從根本上就不能等同于主流文化，只能作為主流文化的衍生品存在于社會中。

【參考文獻】

[1]粟景妝.中美無厘頭喜劇電影語言的特征及局限[J].電影文學，2010（16）.

第4篇：周星馳搞笑臺詞范文

第一部分：印象

第一面：無止境地追問

和他的第一次接觸，是在汕頭，參加他在汕頭大學的講座。

之前聽朋友講起，周在香港大學做講座的時候，出門打了個的士，戴著一頂瓜皮帽子就這樣進來了，學生們都笑了。

而我和他直接見面的那天，他看起來已經(jīng)比前幾年黑瘦了一些，但是雙眼很有神。那時見到周星馳，仍然有親眼見到一個神話偶像的激動感覺。他進入了我的生活之中，是10年前我在電影院看《唐伯虎點秋香》而爆笑時絕對沒有想到的。

十年后，我們都老了。

“他42歲4個月，我25歲6個月。他以電影里的聲調(diào)叫我，世界也因此而不過如此了?！边@是我在那之后記下的一句話。

那場講座有1100多名學生參加，學生們通宵排隊領(lǐng)票，搭帳篷，以打撲克牌來消磨時間。盡管周星馳很直接的說：“我不懂什么叫做后現(xiàn)代?！?/p>

一起關(guān)于“大話西游”、至尊寶等等未完的情結(jié)、口水與追懷，似乎在汕頭已經(jīng)可以劃上句號了。盡管這些話題在后來的周星馳大學活動還是被一再提起，但是連周星馳都把它們拋棄在過去十年的歷史舊紙堆里，我們?yōu)槭裁催€要一次次用它們來辨認那個相熟的舊模樣呢？

接下來的周星馳，張口只提《功夫》。

在汕頭大學的時候，周星馳還可以和媒體一起住在同一幢樓，然后在晚餐后悄然離去。隨著《功夫》上映日期的臨近，媒體爆炒，他的受關(guān)注程度在《少林足球》公映三年后驟然高漲。

很自我的他：克己而內(nèi)斂

從觀察，大概可以知道這樣的一個標本：42歲男人，頭發(fā)已經(jīng)有些白了，喜歡干凈，講究一些品味，但絕對是簡潔方便的，就像他用的簡單功能的諾基亞手機。衣服雖然隨意，但比較筆挺。愛洗澡，經(jīng)常一洗就是兩個小時，但不知繁忙的他如何擠出這個時間。

對于洗澡，他有自己的說法?！拔业呐_詞的產(chǎn)生地點很奇怪，我都不知道為什么，反正就是洗澡的時候，水在頭上沖，特別的靈感會出來，所以我特別喜歡洗澡。每一次洗澡都要兩個小時?！?/p>

相比于洗澡的長時間，他的睡眠就顯得不足了。他說睡到4個小時就自動醒了，倒不會感到特別困乏。

他顯然是追求完美的，其過程自然也是認真的。以至于有人形容他是片場上的暴君，對于這點，他當然不承認。但是他犀利的眼神，以至過人的旺盛精力――可以一天坐兩趟飛機而且不停地演講以及接受十家以上媒體的專訪，證明了他肯定是一個緊張的人。

一個緊張的人以挑戰(zhàn)自己的局限來使所有人放松，這實在是他對華語電影的最大貢獻。

2004年12月，“周星馳全國名校巡回行”在上海、成都和北京三地展開，周星馳在成都和北京還收到兩張教授聘書。人們開始把他看作一個文化符號，并將之與金庸相提并論。作為此次活動的組織者，我全程參與了此次活動。

一開始在上海交通大學的講座，他還是有一些緊張的。這個晃動在我眼前的小個子迅速地走，他并不強壯，但他內(nèi)心有倔強的東西，有旺盛的精力，從下飛機到再上飛機，他每一秒鐘都有任務(wù)。不斷地談話，不斷地接受采訪，記者甚至追到浦東機場，和他在機場進晚餐采訪，但是他并不疲倦，至少看起來是這樣。

他經(jīng)常性地打哈哈，他圓滑地跳轉(zhuǎn)各種話題。他把無厘頭直接地帶到生活中來。生活的情景環(huán)節(jié)，確實有很多比電影更滑稽，更難堪的地方，總需要無厘頭地打打哈哈化解。

所以他幾乎是一個最像電影里的自己的明星。

21年戲劇人生：天才的神經(jīng)質(zhì)

他不擺架子，座位擋住了車門，他會自己跳起鉆出來。他可以席地而坐接受采訪。但當然這并不意味著他不需要尊重。

電影《功夫》中“豬籠城”的場景，便是他小時候的寫照。

周星馳說：“我小時候住的地方很狹窄，鄰居們都擠在一起，你似乎對這個地方的人與事了如指掌，但是，在這種平凡的鄰里生活表面，也許隱藏著許多不為人知的事情。比如說，有一天，我發(fā)現(xiàn)我的一個鄰居居然會武功！他住在那很多年了，我一直管他叫‘老伯伯'。不管我有多么異想天開，我都沒有想到他竟然是‘武林高手'，但他確實是的?！?/p>

但是真實的生活是艱難的。他是家中惟一的男孩，另有三個姐妹，而且從小就父母離異。母親凌寶兒對他寄予了巨大的期望，起名“星馳”也寓意深遠。今年12月5日，周星馳作客西南民族大學，當嘉賓魏明倫詢問他的名字是不是出自《滕王閣序》中一句“雄州霧列，俊采星馳”之時，周星馳點頭稱是。他一直認為自己的母親是個很有藝術(shù)細胞的人，一舉一動都很有娛樂性。周星馳的無厘頭風格自成一家后，還自稱幽默感是得自老媽真?zhèn)鳌?/p>

在中五的時候，他就輟學了，在茶樓當過跑堂，在電子廠當過工人。18歲的時候，周星馳與同樣做著明星夢的好友梁朝偉相約去報考香港無線電視臺的演員訓練班，結(jié)果梁朝偉被順利錄取，而他自己卻落選了。后來，他終于考上了，開始了他的演藝生涯。

所以， 在很多時候，周星馳仍然會像一個出沒于香港茶餐廳之間的普通青年。說話直接，動作敏捷。

他似乎是一個缺乏安全感的人。6月22日的巨蟹座男人，本來就是處處缺乏安全感的。每次坐車，都會選擇最里面靠窗的位置，有時望望窗外，若有所思。

他的內(nèi)心有些看得出來的焦灼。這種焦灼被他的電影制作搭檔朱家欣形容為“天才的神經(jīng)質(zhì)”，而且還直言和他合作有過不愉快，因為“周先生的思路實在轉(zhuǎn)得太快了，我們需要非常多的人工才能跟得上他思路的跳轉(zhuǎn)。”

這個有點瘦弱的，身高不足1米70的42歲男人，仍然是整個華人世界的喜劇細胞。這雖然多少讓人有點悲哀，因為他仍然一直需要這么不遺余力跑來跑去，搞笑整個民族，但是當你看到他的認真時，你又會想，他一直演到60歲時，會是什么樣子？

60歲很快的，再過一個18年，新一個“茅十八”成長起來時，他就真60歲了。

周星馳的白發(fā)，其實半真半假，他自己也說：“白發(fā)染黑了又要長出來，倒不如全染白了?！?1年了，人生至今剛好一半用來演戲，以至于戲里戲外莫辨，人生如戲，戲如人生。

“周星馳全國名校巡回行”，給2004年的寒冬燃起一把旺火。

第二部分：特寫

被內(nèi)地媒體過度解讀？

活動的緣起，是香港大學新聞與傳播研究中心負責人兼汕頭大學長江新聞與傳播學院院長陳婉瑩教授的創(chuàng)意。她在去年9月突發(fā)奇想，把李歐梵和周星馳拉到一起，來給香港大學的學生做一個講座，會是什么樣子？

由于周李二人都是陳教授很好的朋友，第一場講座很快就做出來了。在香港大學薄扶林堂400人的課室，李歐梵和周星馳就其電影的“后現(xiàn)代”文化現(xiàn)象展開了討論。活動效果很好，于是陳婉瑩教授又把活動搬到了長江新聞與傳播學院。

汕頭的講座上，周星馳很直接地說：“我不懂什么叫做后現(xiàn)代。”他對《南方人物周刊》兩個刻意的問題有點反應(yīng)不過來――那兩個問題是：“你認為有什么是不可以解構(gòu)的？”“你認為什么東西最神圣？”――他也承認自己有點被“過度解讀”了。

11月初某一天，我突然接到周星馳的經(jīng)紀人的電話，他委托我們在北京、上海、成都三地舉辦周星馳名校巡回活動。時間就在2004年11月底到12月初。

接下來是緊張的聯(lián)系和準備。最終結(jié)果：上海定為交通大學，是第一站；成都站是西南民族大學；北京定在中國人民大學。

上海：與生俱來的安全感缺乏

周星馳在浦東機場出現(xiàn)的時候，還是不合時宜的打扮：西裝配波鞋。開始，記者以為他這回終于配對服飾了。他卻抗議道：“我這也是波鞋！”一看，原來是雙黑色的類似皮鞋的球鞋。星爺，有些地方是很頑固不化的。當有人送上一束鮮花表示歡迎時，他的反應(yīng)也有些遲鈍，一字一頓地說：“不-用-那-么-客-氣―吧！”然后，在周圍一些“咦，周星馳喏！”的嘈雜聲中，他垂首大步流星。風大，手里的帽子被吹走，他鎮(zhèn)定地彎腰拾起。

兩名交通大學派到浦東機場的保安估計不清楚周的習慣，沒有貼身靠住他，而是和他保持幾步的距離。結(jié)果周星馳一上車就說：“這兩個保安好像不是在工作啊?！?/p>

午餐在交通大學招待所的餐廳解決。周星馳一坐下，就忙著給身邊的元秋女士夾菜，很紳士的樣子。為了應(yīng)和他那句經(jīng)典臺詞“如果沒有理想，那跟咸魚有什么區(qū)別”，交大方面特意準備了咸魚，本以為作為浙江寧波人的他會喜歡，結(jié)果他不知就里一嘗，大呼上當，“我還以為是什么水果。我可不愛吃這個?！甭犝f他是個極挑食的人，可是對主人，他厚道地表示：“午飯很好吃?！?/p>

下午兩點，將近2000人的交大禮堂里早已是座無虛席，上海的大學生相對而言，是文明有序一些的。在上海交大的講演會上，他大度地讓一位為他哭出聲來的女大學生上臺簽名、擁抱、合影。頭發(fā)蓬亂、臉色蠟黃、衣著普通的周星馳看起來很疲憊。在上海浦東機場二樓，餓著肚子的周星馳最大的心愿是好好吃上一碗熱面?？晌覀兊恼勗挿磸?fù)被餐廳里一批批服務(wù)員打斷，在端上色拉、面條、炒飯的同時，他們笑著掏出記事本要求周星馳簽名留念。

單憑他在接受采訪時說的那些話，很難判斷出這就是銀幕上那個周星馳。一開口，他就表現(xiàn)出與在影片中完全不一樣的嚴肅。和他在電影里流利的普通話相比，生活中的他粵語口音很重，經(jīng)常會因為想表達某個意思卻想不起詞而不好意思?！拔椰F(xiàn)在經(jīng)常練習普通話，希望我拍電影，不再用人給配音。”

成都：遭遇干柴烈火

周星馳穿的是藍黑色的西裝，一件黑色的長風衣拿在手里，而里面只穿一件印著足球的長袖T恤，一邊袖子是綠色的，一邊卻是藍的。比在上海的時候，隨意很多。

但是這一次，卻沒能像上次那么瀟灑了。

整個校園像節(jié)日一般，學生們漫無頭緒地聚集在校園的各處，聊著天，像野草一般，容易被火點燃。

其實在校門口，火苗已經(jīng)開始燒灼了。連一輛警車開進來，都能引起一陣圍觀和騷動。因為它或許意味著后面就是主車了。

而《功夫》紅黃色相間的大幅海報，更像燎原的火舌一般燒灼著每個人的心。

穿著民族盛裝的學生比比皆是，因為這樣有較高的獲得星星點名發(fā)問的幾率。要去機場為星星獻花的一位彝族和一位藏族姑娘顯然有點緊張，腳步都顯得不穩(wěn)。

藝術(shù)系的學生們在辦公室里排練著臺詞，學生們激動地想象著見面的場景。一個170cm的女孩子說，我這么高，星星會不會感覺有壓力？他多高??？

一切似已停當。我坐上迎接的車前往機場。車子停在貴賓通道的出口。但我們卻來到了一個掛著邊防檢查的貴賓休息室。

飛機剛停不到十分鐘，他就出現(xiàn)在我們的視野里。然后被迎入貴賓室，里面是寒暄，拍照。邊防檢查的領(lǐng)導(dǎo)也來合影了。

雖然寒暄了那么久，但是邊檢的警察們卻沒有能提供強有力的保衛(wèi)，仍然安排星星從普通通道走出去。當星星還在向校長贊嘆手中的花漂亮時，機場門口的fans一齊擁了進來，門口僅有的幾名警察一觸即潰。

保安們商量了半個多小時，依然只能采用往大門突圍的方法，只是這次有10個保安幫忙，總算沖出去了。

演講終于開始了，這次的學生提問實在水平不高，有的問星星我晚上可不可以和你吃火鍋，有的問星星你可否給我拋個媚眼。有的問我可以成為功夫2的女主角么。但是場面實在太火爆了。整個體育館三千人都一直站著。學生們近乎瘋狂。而場外，有票的學生也已經(jīng)不讓進了，也聚集了幾千人。而在場內(nèi)，周星馳剛剛被聘為西南民族大學的客座教授，全場高呼聘期“一萬年”……

時間很快過去了。周星馳被拉到樓下的停車場上了車，但是出不去。窗外學生們地動山搖地呼喊。相隔僅200米的新聞會現(xiàn)場竟然去不了。

周星馳自己想了個計謀，先開出學校，等學生散了，再返回來。

于是鐵閘門一拉開，人潮如鯽，汽車沖了出去，但幾乎開不動。警察無法阻擋人潮的沖擊。于是車玻璃經(jīng)受了考驗，我非常擔心那些玻璃的質(zhì)量，學生們的大手在上面拍擊著。但是事實證明玻璃質(zhì)量確實過硬，盡管這輛豐田面包已經(jīng)破舊，但是它仍然阻止了一場事故的發(fā)生。

一個穿著藍色運動服的學生竟然拉開了車窗，把頭探到里面大喊：周星馳，讓我見見你！

終于出了校門。據(jù)說學生散了1/3，新聞會也無奈宣布取消了。

黃圣依建議大家去吃火鍋，周星馳和朱家欣都很贊同，他們真是餓了。但是又還是想見一些媒體。幾番商量之下，他們決定去機場。在機場找一家火鍋店。

但是機場并沒有好的火鍋店。轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，去了一家叫做“成都老號鮮味魚莊”的小店，后來這個店被華西都市報稱作“雞毛飯店”，大概是成都的俗語。之前我們曾經(jīng)考慮過旁邊的一家叫做“口福水煮魚”的飯店，但是它最終與周星馳無緣。

剛進去的時候，飯店還很安靜。大家圍著四個小桌開始吃。氣氛良好。

但是隨后，某媒體帶著大批的人趕了過來，于是消息一傳十十傳百，飯店四周開始有人大聲喧嘩著周星馳。

媒體會在一個簡陋的小包間進行，這大概是周星馳難得的體驗。平時的餐桌只留一把椅子。女影迷激情獻抱。女老板也帶著女兒來了，要了兩個簽名，說這兩個簽名可以掛在門口了。我開玩笑說這餐可以不要錢了，她回頭說，我是不要錢啊。

但是，誰也沒想到，她事后居然和成都商報報料，說星爺吃飯不給錢，后來還收了學校3000多塊的餐費。4桌小飯菜哪里要得了3000多？

我大聲嚷著讓大家配合，扶著周星馳從玻璃杯子碎片的地面上過去。

到了門口，大勢不妙。幾百人圍在門外，小飯店的玻璃門岌岌可危。

想起來還是有些后怕的。周星馳一出門，人們便想上來觸摸他，他的帽子還一度被搶走。

據(jù)說后來現(xiàn)場有人說丟了手機，飯店的花盆也被踩爛十幾盆。但是人們像沾了仙氣一樣喜悅。

北京：成為吵作噱頭

最后一站是北京。

這次有了中央電視臺提供的特別警衛(wèi)，在機場還算便捷。周星馳用一條圍巾擋住臉，很快進了等候他的奧迪。這輛車是國賓級別的，平常只在釣魚臺出沒。

在車上，我告訴他我要結(jié)婚了，讓他為我題詞。他很認真地對我說恭喜，簽完名后又說了一次。他并沒有因為自己42歲還不結(jié)婚而去阻止一個25歲的男人結(jié)婚。

中午飯在萬泉新新家園。很保密，沒有一個記者能夠跟到。席間，他和人民大學的馬俊杰書記聊天。下午，他又與人民大學紀寶成校長進行了一場談話，紀校長邀請他將下一部片子的首映式放到人大來。

可能是得到了這一消息的暗示，人民大學商學院關(guān)院長突然決定聘周星馳為該院兼職教授。我在新聞會上第一時間宣布了這一消息，并當場進行了受聘儀式。這一事件立刻成為媒體炒作的噱頭。

12月14日下午3點，中國人民大學(以下簡稱“人大”)800百人大禮堂?！爸苄邱Y的電影表演藝術(shù)和成材之路”見面會正在舉行。

周星馳在接過人大一名女生獻的花束后，問：“這位同學，你有問題嗎？”

女生表情和聲音都有些激動：“我為什么選擇北京，為什么選擇人大，就是因為我堅信，周星馳有一天一定會來到這里?！?/p>

周星馳，像冬日里的一把火，點燃了人大這所著名文科院校里不少學生的熱情。14日下午800百人大禮堂外的情景，被《北京晨報》記者描述為“好似民工返鄉(xiāng)潮時期的火車站，幾百人都想擠進窄窄的門內(nèi)，場面極度混亂，也非常危險”。

這一次，周星馳的演講顯得駕輕就熟。這也是此次高校巡回過程中最順利的一次。

結(jié)束人大之行后，我們一行到了機場，到機場餐廳用餐。其間他和導(dǎo)演陸川交談了一個多小時，說到自己可能想拍《功夫》續(xù)集。

記錄

關(guān)于受聘為教授

據(jù)曾在周星馳身邊的知情人透露，聽說自己被聘請為人大商學院兼職教授時，曾在電影《逃學威龍》出演“周星星同學”的他，第一反映是說了句：“真搞笑！”

此后，周星馳向媒體的公開表態(tài)是：“其實大家不必太在意這個頭銜，只是客座的教授，如同友情客串一般。我跟正牌的教授根本沒法比?！?/p>

關(guān)于我的電影

“我小時候看過他的電影后才有當演員的想法。所以在《功夫》最后我穿傳統(tǒng)白色功夫衫和黑色練功褲，其實是受當年李小龍的電影《龍爭虎斗》中造型的影響，是為了向他致敬而特別借鑒的?！?/p>

“我自己本身對功夫、對動作場面有興趣。《食神》也是很動作化的片子。到了《少林足球》，開始一點點接近目標，它是香港最賣座的本土電影，排名“日本最賣座的香港電影”的第三，日本人看字幕，不懂說什么，但是他們喜愛，在歐洲比如說意大利、法國都有不錯的反應(yīng)。這也說明了這部電影已經(jīng)受到了不同地方的人的喜歡，它給了我很大的啟發(fā)，說明我的目標是可以繼續(xù)下去的?！?/p>

關(guān)于做導(dǎo)演

“我覺得自己的演技沒什么了不起，在全世界、在中國有那么多的好演員。如果我能退到幕后專心做導(dǎo)演，讓一些很出色的演員來演，效果可能更好。我正朝著這個方面努力。對香港電影來說，已經(jīng)有那么多好演員了，我更關(guān)注有沒有好的幕后制作人，比如說導(dǎo)演，這點特別重要。”

“我們做電影的會遇到一個矛盾，重復(fù)同一模式，觀眾會說怎么老是舊的一套，有了創(chuàng)新，觀眾也不一定接受。因此對于拍電影的人來說，有勇氣去創(chuàng)新是很重要的。有時候無論成功還是失敗都是一種進步，因為你都可以從這兩個方面學到很多東西。從我的角度來講，無論是《少林足球》還是《功夫》，都是在進行新的嘗試。我拍電影每一部最主要的方向就是想創(chuàng)新，《功夫》的困難在于，它是一個傳統(tǒng)題材，但是我要拍一個全新的功夫片，這點我已經(jīng)做到了?！?/p>

愛正劇還是愛喜劇

“其實我想，正劇、喜劇、悲劇，可能有一天不會存在這些分別，喜劇與悲劇是一體兩面，電影沒有絕對的喜或絕對的悲。我看自己的電影時，從不把它當成喜劇或悲劇來看。我對喜劇和悲劇的界限越來越模糊。電影里面每一個情節(jié)、素材都很重要，每一個部分都有搞笑的部分，也有感人的部分。喜劇是我非常喜歡用的一種語言，但是喜劇電影中的故事、人物、情節(jié)發(fā)展都需要各種各樣的靈感，有時候腦子會不夠用?！?/p>

“現(xiàn)在終于找到了一條新路――功夫喜劇。功夫電影究竟怎樣才可以拍得喜劇化，之前成龍大哥有試過，我想嘗試一條和他完全不同的新路，為此花了很多時間去研究，希望得到大家認可?！?/p>

偏愛“小人物力爭上游”

“因為我從小到大就成長在小人物的世界里，這是我最熟悉的。我不能去拍一個跟我完全沒有任何關(guān)系的劇本。因為沒有天分，所以我只能多留意身邊的人和事，把覺得有意思的東西記下來，總有一天會有用的。在表演的時候把合適的對象放到合適的位置上，這是我自己的方法。這些年我一直在努力地拍攝反映小人物奮斗故事的影片，也是希望通過這些，回憶自己以前的經(jīng)歷，拍好的把握也更大一些。”

關(guān)于解構(gòu)情感

“在我每一部電影里都有情感，而且這些情感比較純粹和單純，是因為我覺得情感對于每個人來說都是非常重要的，甚至是人生里最重要的。任何的電腦特技、武俠、無厘頭都只是電影的包裝，到最后只有一個情字，我沒有看到過一部電影沒有深沉的感情可以成功的。包裝是要不同地方的人接受這種包裝，吸引他們?nèi)タ?，但是最后的決定在于情感的表現(xiàn)得是否到位。雖然關(guān)于感情的描寫在電影里不是主題，但是從每部電影來看，都非常重要，效果也很好?！?/p>

“其實我一直都希望能夠有機會拍愛情片，而且是有悲有喜的愛情。”

1．拍了48部喜劇巨片之后，周星馳成為大眾心目中的喜劇之王。他一人開創(chuàng)了香港電影的新方向，以致好萊塢正在翻拍他的電影，意大利舉行周星馳電影周向他致敬。盡管周星馳也認為最好的東西是那種“笑中有淚”的，《喜劇之王》是這方面的一個嘗試，但他不敢把自己的電影一下子拍成悲劇?！拔抑恢雷约旱碾娪笆窍矂?，我的喜劇是不錯，但還可以更好?！庇谑侵苄邱Y的電影拍得一年比一年慢。

2．能把至尊寶從一個劫財劫色的草寇演成一個舍生取義的孫悟空，是周星馳的慣技。又如《食神》不是一部“得而失，失而復(fù)得”的影片，更探討“如何得，得又如何”，剖析與反思人性?！肚踔?000》簡直是對九十年代喜劇片發(fā)展的總結(jié)。簡直就是一個不折不扣的批判現(xiàn)實主義者，難怪有許多教授都不避諱稱自己是星迷。

3．周星馳向來不談緋聞，可是跟他配過戲的女星幾乎個個難逃緋聞女主角的命運，這也許歸功于周星馳銀幕上的花心大蘿卜形象，也許是因為他在電影宣傳期間總不介意拿緋聞來造勢。他的歷任緋聞女友有羅慧娟、朱茵、莫文蔚、于文鳳等，這些人即使跟他分手好一段日子，娛記還會拿出周星馳來說事。

4．自1984年起，周星馳就開始踏足影視圈，但飾演的大多是僅有幾句臺詞或根本就沒有臺詞的小角色，在古裝連續(xù)劇《射雕英雄傳》中，他是一個只在畫面上閃現(xiàn)了幾秒鐘的無名侍衛(wèi)，最后以死亡結(jié)束了他匆匆的亮相。電影《喜劇之王》開篇對著大海喊“努力，奮斗！”的小人物尹天仇，即是自身寫照。就像周的電影一大劇情特征：小人得志，周本身就是一個小人物奮斗成功的代表。

5．億萬富翁

多年以來，周星馳的片酬一直處于港星前五名，最高時達到過1700萬元港幣的片酬。這與他片中經(jīng)常是窮光蛋和小混混的角色形成有趣對比。2000年一個名為“香港電影百年龍虎榜”排名前十位的頂級賣座電影當中，成龍與周星馳各占四部。此外，他還在房地產(chǎn)上有著不菲投資。稱之為億萬富翁，決不夸張。

6．“請不要叫我跑龍?zhí)椎模鋵嵨沂且幻輪T！”---周星馳的演技大俗而大雅，在整個90年代中，年年都有影片入選十大票房。1988年周星馳在《霹靂先鋒》中以獨特的表演，獲得第25屆金馬獎最佳男配角獎，又獲香港電影金像獎最佳男配角與最有前途新人提名；1992年他主演《審死官》，榮獲亞太影帝稱號；1995年他主演《西游記》，獲香港影評人協(xié)會主辦的第一屆金紫荊獎影帝。不過獎項本身對于一個天才演員來說也并不重要。

7．悶騷即低調(diào)、內(nèi)斂。面對內(nèi)地記者，他完全不像在銀幕上那樣神采飛揚、笑料迭出，也許是因為普通話不靈光，他說得很慢，甚至有點吃力。周星馳說，生活中的自己既不像在銀幕上那樣滑稽，也不是很沉悶而內(nèi)向的人，自己很普通，不是特別的人。生活中的他喜歡笑，也喜歡別人笑，所以他喜歡在電影中用輕松的方式來表現(xiàn)。燈光、攝影、周圍那么多人，“NG”再“NG”，早就笑不起來了，但看到觀眾笑，還是很高興。

8．快四十歲的人了，孝子周星馳還和老媽凌寶兒住一塊，自謂幽默感得自老媽真?zhèn)??！拔野?，好有藝術(shù)細胞，文化氣息重，詩詞歌賦……我見老爸的時間較少，不過近期接觸得多了一些，又覺得我老爸都很好笑！總之，兩個人，各有特色啦！”

第5篇：周星馳搞笑臺詞范文

見到戴龍是在北京藍色港灣新開的雕爺牛腩。為了參加當天晚上的試餐會，身為雕爺牛腩名譽行政總廚的他換上了那套印著食神教父的行頭，戴上了昔日的榮譽獎牌。面對求合影的食客和粉絲，他像個慈祥的父輩，笑容可掬，來者不拒。他用不太標準的普通話說：“我不是明星啦，我只是個廚師。”和一般的廚師不同，戴龍身上有那么一股明星氣，這股明星氣一來源自他那張濃眉大眼的明星臉，二來則來自他對自己的講究。

就是這種講究，讓周星馳在22年前結(jié)識了這位廚師朋友。

用戴龍的話說，他和周星馳之所以一見如故，是因為兩人的經(jīng)歷很相似。就像《喜劇之王》里所講述的，周星馳年輕時經(jīng)歷坎坷，而戴龍也是“窮人的孩子早當家”。饑餓的記憶讓幼年的戴龍終生難忘。戴龍一家祖籍福建潮州，在困窘的日子里，酸菜下稀飯成了童年里的味道記憶。“當時我家煮一鍋稀飯，水多米少，父母和大孩子就舀上面的湯水，把下面的稠米留給弟弟妹妹?！?/p>

作為家中長子，為了照顧下面的七個弟妹，13歲的戴龍開始給餐廳幫廚，幫父親補貼家用。幫廚的工錢不算少，一個月30元港幣，在52年前，可以基本供得上一個大家庭簡單的飲食開銷。這讓沒機會讀書的他在廚師這個行當嘗到了甜頭，便誤打誤撞地入了行。憑著勤快，伶俐，悟性高，戴龍不出六年就已出師。23歲那年，戴龍代替師傅赴印尼一家酒店擔任中餐主廚。上世紀六七十年代，廚師算不上被人尊重的職業(yè)。在海外的經(jīng)歷更是讓他意識到，要想讓外國老板對自己和其他廚師一視同仁，需要從內(nèi)到外提升自己。他開始在意自己的形象――若不是戴著廚師帽，他俊朗的外表和身上古龍水的味道讓人很難聯(lián)想到他的廚師身份。也是從這時起，讀書不多的他“惡補”了很多飲食文化和養(yǎng)生科學。他想通過自己的改變，人們對“廚師佬”滿身油煙、做派粗魯?shù)呐f印象。

食神之緣

上世紀90年代，香港餐飲業(yè)進入繁榮時期。在海外漂流多年之后，回到香港的戴龍憑借獨到的廚藝和優(yōu)雅的氣質(zhì)在餐飲界乃至娛樂圈積攢了旺盛的人氣。戴龍喜歡把很多機會和運道歸結(jié)為緣分，比如因為美食而結(jié)緣周星馳。

1992年，38歲的周星馳到戴龍掌勺的酒店吃飯。戴龍的一襲白衣之上繡了條龍，儀表堂堂，彬彬有禮，吸引了不少客人的目光。愛美食的周星馳很欣賞戴龍的廚藝和養(yǎng)生之道，一來二去成了這家餐廳的老主顧。在一次和周星馳的閑聊中，戴龍?zhí)寡裕骸拔覀儚N師和演員一樣，也很不容易，你們拍電影，能不能拍一部講我們廚師的電影呢？”

在戴龍的啟發(fā)下，周星馳拍攝了1996年的賀歲電影《食神》。在這部電影中，除了跌宕起伏的故事情節(jié)和搞笑對白，觀眾看到了一個廚師的良心和人生的世態(tài)炎涼。一部電影的力量有多大？戴龍說，在他的徒弟中，有太多80后因為小時候看了這部電影而萌生了做廚師的夢想。

電影《食神》里有句震撼人心的經(jīng)典臺詞：“食神之道，存乎一心”。這句話定義了一位廚師的最高境界。而現(xiàn)實版食神戴龍看來，用心二字涵蓋了太多復(fù)雜的判斷和精細的標準?！白鲆坏啦艘磳ο?。一碗老火湯要煲3個小時，但遇到痛風的人，喝一碗老火湯，或者吃多一些豆類和酒，就要發(fā)病。所以我會只煲50分鐘，剛好保證了營養(yǎng)?！贝鼾埢貞?，李嘉誠造訪戴龍所在的酒店時，他通過秘書了解其健康狀況和飲食禁忌，按照李嘉誠的口味和養(yǎng)生規(guī)律私人定制一套宴席菜單。而張國榮在拍《春光乍泄》的時候，不小心吃壞了肚子，腸胃被傷了，整個人瘦了一圈。那段時間，哥哥每周來戴龍的餐廳，戴龍用自己的方法煲湯，專門為他調(diào)理腸胃。

寫一本舌尖上的邏輯學

十年前，戴龍去范曾北京昌平的家里給他做66大壽的壽宴。他看著墻上的鐘馗和老虎，恍然悟道：做菜像作畫一樣，存乎邏輯。從自幼學廚時起，老師傅們就以經(jīng)驗為準則，很少研究過做菜的邏輯。幾年后，花甲之年的戴龍開始研究“邏輯學”，并嘗試把做菜的復(fù)雜規(guī)律梳理成章，寫成一本書。

第6篇：周星馳搞笑臺詞范文

[關(guān)鍵詞] 無厘頭 喜劇電影 滑稽 幽默 諷刺

doi：10.3969/j.issn.1002—6916.2012.20.004

一、引言

無厘頭這個名詞是伴隨著香港地區(qū)經(jīng)濟的快速發(fā)展、人們生活習慣的改變、以及世界藝術(shù)文化發(fā)展潮流的沖擊等原因而形成的，本文將利用藝術(shù)美學中的概念和要素，來分析香港無厘頭電影里的出現(xiàn)的反常規(guī)現(xiàn)象。

二、無厘頭喜劇產(chǎn)生的原因

香港這個曾經(jīng)的殖民城市，如今伴隨著迅速騰飛的經(jīng)濟，令人目不暇接的時尚沖擊波，令這個城市的發(fā)展節(jié)奏不斷加速。這種情況表現(xiàn)在90年代初期的電影里，則是不斷壓縮拍攝時間的影片以及平均速度只有4—6秒的時間的鏡頭。于是，人們沒有時間再進行思考，沒有機會進行邏輯分析推理，完全陷入視聽的迷障之中，進而那些匪夷所思的噱頭便得以順勢加入進來，它們或是嬉皮笑臉或是搞笑夸張的存在著。而當這些元素，可以讓那些生活在這個繁華的都市、壓力集聚的觀眾為之一振時，就已經(jīng)說明無厘頭有留下在這個城市的必要了。

另外，受到西方后現(xiàn)代主義影響，拼貼，解構(gòu)這兩個后現(xiàn)代的主要特征被融進到電影里，從內(nèi)容和形式方面為無厘頭提供了新的表達方式，將曾經(jīng)被人們認為是經(jīng)典的東西破壞、改裝，成就出一種特立獨行，雞群鶴立的景象。這樣的拼貼和解構(gòu)并沒有什么實質(zhì)性意義，也沒有什么深刻的內(nèi)涵，甚至有人認為只不過為了博人一笑、嘩眾取寵而已，但是它敢于將正統(tǒng)，嚴肅，崇高這些元素拎出來顛覆，進行無情嘲弄，單憑這一點就擁有了足夠的意義。

還有這種扎根于市井生活影片模式，滲透著香港人的審美愛好和生活習慣，除了無處不在的俚語和俏皮話外，很多的類型元素也被加入進來，瘋狂的戰(zhàn)斗場面，玩命的特技動作，以及時尚流行的各種元素都會可能成為一部無厘頭電影的支撐環(huán)節(jié)，所以當各種元素混搭在一起的時候，它更可以名副其實的稱作是無厘頭了。

三、喜劇表現(xiàn)形式在無厘頭電影中的具體表現(xiàn)

能夠?qū)o厘頭自成一派，承擔起喜劇王者角色的那個人無疑是周星馳，他通過無厘頭充分的展示著他那惡搞的本領(lǐng)：陰聲怪氣的說話方式，飛揚跋扈的夸張動作，稀奇古怪的情節(jié)設(shè)計，天馬行空的跳躍思維，令人忍俊不禁的臺詞和表演。這些使得他被披上了一層華麗的喜劇外衣，并且這種特立獨行的喜劇表達迅速引起了人們的圍觀，當人們?nèi)粣凵纤鼤r，周星馳的無厘頭時代也就到來了。無厘頭喜劇里到處充斥著后現(xiàn)代主義情節(jié)，可以稱得上是一種邊緣化的喜劇，本文將從喜劇的表現(xiàn)形式來對無厘頭電影進行具體的分析。

滑稽、諷刺、幽默為喜劇的三種表現(xiàn)形式，在無厘頭電影中，喜劇的這三種表現(xiàn)形式可謂無處不在。當喜劇對象表現(xiàn)為搞怪夸張時它可能不失為一種滑稽，會讓人開懷大笑；當喜劇對象表現(xiàn)為調(diào)侃、可愛時，那可能是一種幽默的表現(xiàn)，會令人因為滲透在其中的智慧喜笑顏開；當喜劇對象表現(xiàn)為荒謬、可笑時，可能會受到人們的嘲笑諷刺，出現(xiàn)一種冷笑的效果。

（一）滑稽

滑稽表現(xiàn)了人與自然的矛盾沖突及喜劇性和解，是人類以其自身的智慧對于過去愚蠢的否定，其形式充滿了自己對自我的善意的戲弄。[1]無厘頭的滑稽有一定的顛覆性表現(xiàn)，它絕對不會像傳統(tǒng)的滑稽表演那樣，只是為了博人一笑就草草了事，它會運用大量的方式手段，敘事技巧將人們的笑點充分的引爆。

1、通過丑來表現(xiàn)滑稽。這里的丑一種是形式外貌上的丑，通過滑稽、丑陋的造型來觸動觀眾笑神經(jīng)，并無多少實質(zhì)性的含義。無厘頭里的丑也是一種具有顛覆性的丑，尤其在周星馳的影片中，他喜歡對美女解構(gòu)、對性別進行調(diào)侃。他對真正的美女給予不留情面的丑化，人臉只是作為戲劇化符號存在。比如周星馳在《食神》中對莫文蔚的丑化，莫文蔚在周星馳的精心塑造下，已經(jīng)變成一個慘不忍睹的丑女。齙牙、亂發(fā)、黃膚，造成一種滑稽的同時，也給人視覺震撼。還有《食神》里身著學生裝，一臉胡渣，右手摳鼻孔的學生妹，這些丑化都起到了良好的調(diào)味作用，滑稽喜人，讓人啞然失笑，喜感倍增。

另一種的丑是形式和內(nèi)涵均丑，外貌丑陋，內(nèi)涵也骯臟。如《審死官》里的朝廷命官，他們要么表現(xiàn)的老態(tài)龍鐘、兩眼昏花，要么則是肥頭大耳、大腹便便。他們道貌岸然、正襟危坐于大堂之上，但真正審案時卻又官官勾結(jié)、曲意逢迎、錯相百出、盡顯丑態(tài)。崇高的職業(yè)和低賤的執(zhí)權(quán)相沖撞，滑稽感也就悄然而至了。

第7篇：周星馳搞笑臺詞范文

第一家——音樂家顏夕。是一個很可愛的女生。她喜歡彈鋼琴，據(jù)說她準備考八級了呢！我們最喜歡上音樂課了，一到音樂室，顏夕早在鋼琴前坐好，不一會兒，她便彈起了一首《后會無期》，如詩如畫的音符從她纖細的手指下流瀉出來，還有她的伴唱喲！

第二家——“外交家”晴天，她是一個漂亮的女生，是英語課代表，她說得一口好英文，她一張開櫻桃般的嘴唇，一口流利標準的美式英文便竄了出來，連老師都嘖嘖稱贊！

第三家——畫家珊珊。她從小就學習畫畫，她喜歡畫動漫，她也喜歡畫動物，連龍都畫得出來呢！我也是一個小畫家，我畫美漫，偶爾畫畫阿貍，蠟筆小新，但還是美漫多點，我可是自學的喲！

第四家——搞笑家小侃。他是個搞笑明星呢！一次，我們?nèi)敉饣顒樱⌒】钠屏讼ドw，疼得哇哇大哭，他跑過來，抓起一只小蟲子，碾死了，又捧在手心，假哭起來，還背了周星馳的臺詞：“小強啊小強，誰那么狠心把你弄成這樣？像我養(yǎng)了你十多年，今天居然白發(fā)人送黑發(fā)人啊小強！”他哭不出來，就使勁一摁，沒想?yún)s出來了一大串鼻涕，小小破涕為笑！

第五家——散文家小小。她的散文經(jīng)常被老師打印出來貼在公布欄?？蓞柡α?！

第六家——美食家小城。他經(jīng)常會提起他吃過的美食，而且他還會做很好吃，很高級的菜，例如魚香肉絲，蜜汁叉燒……每次野餐，大家都來爭他！

第七家——政治家美美，她讀熟法律，講起這些條條有理！

第八家——小作家我。我的作文寫的算是優(yōu)秀了，經(jīng)常被老師刊登在校報上，還參加過比賽得了一等獎呢！

第8篇：周星馳搞笑臺詞范文

賀歲片拒絕“意義”

《大笑江湖》全靠趙本山和小沈陽搞笑，惡搞金庸經(jīng)典武俠片及周星馳影片，與其說是電影，不如說是趙氏小品、二人轉(zhuǎn)和流行元素的大拼盤。在解構(gòu)電影內(nèi)容的同時，也解構(gòu)其意義，這部電影不要什么主題思想，只要娛樂，用趙本山的話來講：“笑就是主題?！敝灰阈α?，你掏錢買了票，就有了票房。

《趙氏孤兒》的故事來自司馬遷的《史記》。在元代，紀君祥寫下雜劇《冤報冤趙氏孤兒》，主題講的是“忠義”二字。導(dǎo)演陳凱歌以為傳統(tǒng)的觀念在當下很難被理解，于是就重新改編，索性不要“忠義”。改編程嬰救孤的動機，由傳統(tǒng)的主動救孤改成被動救孤，他原本是想保住自己的兒子，不料卻犧牲了兒子，救了趙氏孤兒，忠義被命運的莫測所代替，當然悲劇的意味也就淡化了許多。如果影片重點敘述人面對命運擺布的無奈，也還有對人存在的探索。然而陳凱歌又犯了《無極》和《梅蘭芳》所犯過的錯誤：找不到主題的重心。他否定了這個故事的傳統(tǒng)意義，又無力向今日延伸社會意義，卻又在歷史上打起了主意。他對媒體說：“每一個歷史的關(guān)鍵點，仔細推究都是小人物在改寫歷史?！边@顯然是他在給程嬰的行為尋求意義，牽強匆促地樹起一種幼稚的歷史觀，其實我們很難在歷史中找到小人物改寫歷史的論據(jù)。陳凱歌想為傳統(tǒng)故事找到新的意義，又沒有找到，在矛盾當中犧牲掉了敘事邏輯和人物的合理性，例如程嬰的報仇方式與韓厥的復(fù)仇動機都變得混亂不清，令觀眾難以理解。所以有的觀眾說這部電影是“前半部分無敵，后半部分無極”。

有媒體報道稱，姜文直言《讓子彈飛》是3部賀歲檔中最好看的，然而走的依然是惡俗路線，只不過《大笑江湖》用趙本山師徒搞笑，《讓子彈飛》用葛優(yōu)搞笑。姜文知道葛優(yōu)演過好幾部馮小剛的賀歲片，演出了經(jīng)驗，就不停地讓葛優(yōu)講冷笑話，能夠媚俗則更好，例如有這樣不堪入耳的臺詞：“路要一步一步走，步子邁得太大，會扯著蛋?！薄澳闶且獨⑽夷兀€是要睡我呢?”也許是為了與這些黃句子配套，姜文扮演的張麻子手摸著劉嘉玲扮演的老婆的胸部，發(fā)誓不占便宜：還有那個無厘頭的剖腹開肚掏涼粉的血腥場景。這就全夠了，足以讓觀眾花錢買票了，值了!姜文拍的上部片子《太陽照常升起》玩的是現(xiàn)代派手法，沒玩好，觀眾普遍反映“看不懂”。這次他改了路子，與別的賀歲片拼三俗拼得還有成績，觀眾都能看懂了，還掙了錢，據(jù)說這次要賺好幾個億呢!不要審美意義只要錢，姜文過去拍的片子也沒什么意義，只是影視圈內(nèi)有人在吹他罷了!

三部賀歲片都拒絕意義，只為撈錢。目的一樣，殊途同歸。因此國產(chǎn)電影與電視劇已經(jīng)具有了嚴重的同質(zhì)化趨勢，影視藝術(shù)必備的主體性、獨一性、個性化等特點在日益消失，敗壞的是我們的文化消費趣味，培養(yǎng)出來的是反智型觀眾。

第9篇：周星馳搞笑臺詞范文

1 這根本不是喜劇

記得多年前看的一個采訪，星爺說：“我一直以為自己拍的是悲劇，沒料到出街后卻全變成喜劇。”或許有戲謔的成分，然而這么多年來，如果你只沖著那一兩個無厘頭的笑點去看星爺?shù)碾娪?，那你還沒有看懂周星馳。對于星爺?shù)碾娪皝碚f，搞笑、賣丑、荒誕其實只是表象，在戲謔的外表后隱藏的是小人物的心酸和苦難。這正是無厘頭的生命力所在。如果一味搞笑，那就成了大部分國產(chǎn)爛片的層次，其之前的電影不會達到這樣的高度。如果你只看到了喜劇的皮，那一定是你看的還不夠認真，又或者，只是當時年紀小，你愛談天我愛笑。

對于電影來說，不是有很多笑點就是喜劇，也不是身患絕癥父母雙亡就是悲劇。把美好的東西毀滅給人看，就是悲劇。無論毀滅的過程是悲壯的、纏綿悱惻的、平庸的，亦或是搞笑的。相反，以一種荒誕戲謔的方式來影射本應(yīng)該不那么可笑的悲慘現(xiàn)實，這是一種比“痛而不言、笑而不語”更高的境界，這也是無厘頭真正的力量所在。

對于這部電影來說，星爺壓根就沒當作喜劇拍。不要被那一兩個門檻較低又有炒冷飯之嫌的梗給騙到，那真的只是迎合商業(yè)需求騙票房而已。記得前段時間看馬云和星爺對話的那個節(jié)目。星爺說：每一次拍電影都想比前一部電影進步一點點，真的只是一點點，這一點點可能是畫面，可能是別的，就那么一點點都行。（大意如此，原文記不清了）其實這部電影對于星爺?shù)囊饬x，可能也就是一點點，不過是嘗試了一下更新更進步的3D特效技術(shù)罷了，所以在水怪豬妖的造型以及乳豬包人等場面上不遺余力，連小蘿莉都被吃掉了，至于其他，沒太用心。

而你更不要被結(jié)局唐僧師徒四人一路向西的光明場面所欺騙，認為這是一部主旋律取向的電影，結(jié)尾如此草率倉促，你我都能看得出來，想必結(jié)尾也是敷衍之作罷了。就好比小學時寫作文，無論過程如何精心動魄，結(jié)尾一定是“我又度過了開心幸福的一天”，此種伎倆，世人皆知。

整部電影的重頭戲，其實是以濃墨重彩塑造了又一個紫霞仙子，然后將之毀滅，這次連毛都不剩了；以大段劇情刻畫了一對有情人女攻男傲嬌的曖昧，待到瓜熟蒂落時將之毀滅，這是苦情言情劇常見手法；以大場面特效塑造了一個頂天立地妖氣沖天敢與如來一戰(zhàn)的孫悟空，然后將之招安，這是西游水滸傳。美女是用來殺的，英雄是用來招的，情人是用來分的，如此三條擺在你面前，如果你還被那些小萌點蒙蔽，認為是一部喜劇，那我已無話可說。

2 這是給朱茵的情書

這一條更好論證。君不見星爺給舒淇的角色連名字都懶得取？整部電影看下來，觀眾只知道她姓段，是個寨主，其余一無所知。其實無論舒淇是段小姐也好，還是趙錢孫李周吳鄭王小姐也好，觀眾就會認為她是紫霞，即使舒淇不一定比得上朱茵，至尊寶也換成了唐僧，但紫霞就在那里。這一點觀眾知道，星爺也知道觀眾會知道，所以何必取名，偷個懶省時省力。

而其他角色，更加不過是打醬油罷了。豬八戒和沙僧連臺詞都沒有，請年輕不知名演員來演更是理所當然，還可以節(jié)省成本。以往星爺?shù)碾娪?，必有一兩個配角出彩。而這一部西游，除了羅志祥因名氣大而存在感略強，其他真心記不住。請問，你記得天殘腳？和天殘腳搶怪的那個年輕人的id是什么嗎？舒淇妹妹是誰？舒淇寨子里那個小男孩是不是紅孩兒？文章的師傅叫什么名字？如果是金蟬子，那師傅就是如來了，選這個體型是不是有所暗示？除了五指山，電影中出現(xiàn)的場景為何沒有地名？一概統(tǒng)稱為出發(fā)地和妖氣彌漫的地方？出發(fā)地到五指山怎么在大地圖上就完成了？是不是玩仙劍的時候用了御劍飛行？這些問題如果不是筆者絮叨，你壓根都不會問，這些細節(jié)，導(dǎo)演壓根都沒用心—因為這些不是重點。

整部電影的重點，其實就是兩場戲，一場是舒淇在月光下唱一生所愛，一場是文章抱著舒淇痛哭，說我愛你。這是影片中難得不搞笑的兩幕場景，一個慣常戲謔的人突然嚴肅了，只因后面他想說的話是他發(fā)自內(nèi)心的，決意不再隱藏和逃避的，不想再“我笑他人看不穿”的，這一次，他想好好說，說給那個人聽。

我不知道朱茵看到這一幕會是什么樣的心情。會不會如49屆金馬獎頒獎典禮上，劉德華坐在臺下，聽臺上唱《瘦身男女》。熟悉的旋律響起，演技精湛如影帝竟也動容，心中的感觸，不一定關(guān)乎愛情，或許只是關(guān)乎時光、歲月、青春、遺憾，關(guān)乎那些逝去的東西。那一刻，銀幕上的文章，不過是滿頭銀發(fā)的星爺又一次化身而已，時光飛逝，歲月如長河，我不想讓你看到我滿頭銀發(fā)和滄桑的臉。

行文至此，想論述的已經(jīng)論述完了。最后說點其他。

1 影片質(zhì)量

作為星爺?shù)哪X殘粉，給了四星，因為這真不是星爺?shù)挠眯闹鳎皇窍雽懬闀?，郵費觀眾掏錢。如果剝離某些情結(jié)的因素，它只值三顆星。然而，個人認為還是比《泰囧》強。我喜歡有態(tài)度的差，不喜歡無瑕疵的平庸。如果是買的30塊錢左右的團購或者打折票，且觀影過程正常平安無事故，出電影院應(yīng)該是不會覺得坑爹的。但是由于部分場景更接近B級怪物片，所以真心不建議父母帶小孩老人全家觀看。切記，它真的不是賀歲片。

2 黃渤

在此不得不提黃渤。這是我見過的最好的孫悟空。比起六小齡童，兩者都完美的詮釋了孫悟空的猴性，但六小齡童更正面，更主旋律，更接近人，是被招安后的斗戰(zhàn)勝佛。而黃渤卻演出了孫悟空的妖氣，那狡猾、那狂傲、那獸性，才是被招安之前的齊天大圣。如果拿《少年派》來說事，觀眾恐怕更愿意喜歡六小齡童的孫悟空，因為黃渤的這個版本太黑暗，恐怕只能淪為小眾之愛了。

在黃渤之前，徐崢是我最欣賞的大陸中生代男演員。如今，《泰囧》一出，徐崢顯得中年平庸，而黃渤則后來居上。黃渤精湛的演技，舉手投足之間渾然天成的搞笑功底，使得喜劇在他身上已經(jīng)不是表演，而是氣場。這一點，尤為可貴。英雄易演，諧星難做，黃渤如今的功力，一座影帝恐怕已不足以平民憤了。

3 文章和舒淇