舒曼鋼琴音樂風(fēng)格特征分析

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摘要：羅伯特•舒曼是十九世紀(jì)浪漫主義著名的作曲家之一，他的鋼琴作品中大多都洋溢著豐富的情感和奔放的熱情，彰顯著十九世紀(jì)的浪漫主義色彩，如《蝴蝶》、《狂歡曲》等等，這些都是他的代表作品。舒曼的音樂是鋼琴音樂文化的代表，他的一生創(chuàng)作了許多獨(dú)具代表性的鋼琴音樂作品，大多數(shù)的鋼琴家對(duì)舒曼的作品也是情有獨(dú)鐘，這就使研究舒曼鋼琴音樂風(fēng)格特征成為了多數(shù)鋼琴音樂人的共同追求。了解舒曼的鋼琴作品以及體會(huì)其中的風(fēng)格特征將會(huì)對(duì)以后進(jìn)一步了解，學(xué)習(xí)浪漫主義音樂產(chǎn)生極其深遠(yuǎn)的影響。本文將全面的分析羅伯特•舒曼的鋼琴音樂風(fēng)格，并對(duì)其主要的風(fēng)格特征進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵字：舒曼；鋼琴；音樂風(fēng)格

羅伯特•舒曼的一生是坎坷的，同時(shí)也是短暫的。但是他的人生雖然短暫，可他卻為世人留下了眾多的優(yōu)秀鋼琴作品；他的人生是坎坷的，但是他的作品卻充滿了對(duì)生活的熱愛和對(duì)自由的向往。羅伯特•舒曼的創(chuàng)作類型不僅僅涉及到交響曲同時(shí)也涉及到了協(xié)奏曲和室內(nèi)樂，他的音樂風(fēng)格在延續(xù)了舒伯特的樂曲創(chuàng)作的同時(shí)又注入了自己的音樂特征。

一、舒曼的鋼琴作品中鋼琴套曲較多

舒曼作為十九世紀(jì)歐洲極具代表性的浪漫主義鋼琴家之一，他對(duì)鋼琴小品的偏愛是不言而喻的，這同時(shí)也是大多數(shù)浪漫派作曲家的一個(gè)共性。舒曼在創(chuàng)作的過程中繼承舒伯特聲樂套曲的同時(shí)又加入了自己獨(dú)創(chuàng)的鋼琴小品套曲這種新的體裁。這種獨(dú)創(chuàng)的鋼琴小品體裁成為了舒曼音樂的一個(gè)重要標(biāo)志。1）舒曼獨(dú)創(chuàng)的鋼琴套曲有別于其他的鋼琴作曲家，在他的套曲中，他將本來相互獨(dú)立、互相對(duì)比的小曲運(yùn)用變奏的形式將其貫穿起來，使用發(fā)展的手法讓其轉(zhuǎn)換為了鋼琴套曲，這是鋼琴音樂創(chuàng)作的一個(gè)進(jìn)步，同時(shí)也是舒曼作品的一個(gè)標(biāo)志。舒曼的鋼琴套曲是一個(gè)整體，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)性的完整，不可單獨(dú)演奏。2）舒曼的鋼琴小品運(yùn)用套曲的形式較多，其中有一首代表作品《蝴蝶》。其實(shí)《蝴蝶》這部作品所包含的內(nèi)容與標(biāo)題沒有直接的聯(lián)系，它是舒曼樂思的一種象征，代表著舒曼內(nèi)心對(duì)浪漫主義的向往?！逗非{(diào)是典型的德國民間曲調(diào)，演奏過程中旋律優(yōu)美、曲調(diào)輕快，使人仿佛置身于一場(chǎng)五彩繽紛的狂歡節(jié)舞會(huì)之中。通過對(duì)《蝴蝶》這部鋼琴曲簡(jiǎn)單的了解可以體會(huì)到，舒曼這種獨(dú)具風(fēng)格的鋼琴小品體裁極大的豐富了鋼琴音樂的形式，是對(duì)傳統(tǒng)鋼琴音樂的一種大膽創(chuàng)新。3）作為喜歡舒曼的音樂學(xué)習(xí)者來說，演奏舒曼的鋼琴套曲不是一件容易的事。演奏過程中一般要求一氣呵成，同時(shí)又必須加入自己對(duì)舒曼鋼琴音樂作品的理解。比如在演奏《蝴蝶》這部作品的時(shí)候，演奏者需要在極短的時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)換音樂的角色，變換每一個(gè)段落需要表現(xiàn)的音樂內(nèi)涵，從力度，音色，調(diào)性，句法中找到音樂的變化和對(duì)比，又要在整體演奏中注意每一段的聯(lián)系，既有變化，又不突兀，仿佛是聽眾置身于一個(gè)色彩繽紛的化妝舞會(huì)中。

二、舒曼音樂作品的主要特征

舒曼創(chuàng)作的音樂作品特征總的來說是在堅(jiān)持德國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的同時(shí)又加入自己獨(dú)特的創(chuàng)新方法，他的作品在彰顯浪漫主義色彩的同時(shí)又深刻的揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。舒曼通過自己別具一格的藝術(shù)手法，使自己的做品都烙上了舒曼風(fēng)格的烙印。歸納起來，舒曼鋼琴音樂作品的主要特征有以下幾個(gè)方面

1、舒曼鋼琴作品具有鮮明的標(biāo)題性

標(biāo)題音樂較為繁盛的時(shí)期是浪漫主義時(shí)期，大多數(shù)的音樂作曲家都崇尚這種音樂形式，在這點(diǎn)上舒曼也不例外。在標(biāo)題音樂盛行的時(shí)期，舒曼也創(chuàng)作了為數(shù)眾多的具有標(biāo)題的鋼琴音樂作品，不同于其他作曲家的是，舒曼的鋼琴作品具有鮮明的標(biāo)題性，這同時(shí)也是他音樂風(fēng)格的特征之一。舒曼認(rèn)為鮮明的標(biāo)題可以代表整部鋼琴作品的深刻含義，可以將聽眾帶到一個(gè)特定的意境當(dāng)中去，讓聽眾盡情的發(fā)揮自己的想象。綜上所述，舒曼鮮明的標(biāo)題音樂使自己的作品都表達(dá)了他內(nèi)心對(duì)音樂作品的理解。

2、舒曼的音樂作品具有較高的文學(xué)性

舒曼出生于一個(gè)書商的家庭，他的父親是一個(gè)頗具文學(xué)修養(yǎng)的商人。從小舒曼就閱讀了大量的文學(xué)作品，其中他最喜歡的文學(xué)作家就是讓•保爾。這樣的經(jīng)歷為他以后的文學(xué)造詣打下的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)同時(shí)也對(duì)他的音樂作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。舒曼從小愛好文學(xué)的興趣，使得他的鋼琴音樂作品中具有較高的文學(xué)性。例如舒曼代表的鋼琴作品《蝴蝶》就是從讓•保爾的小說《青年時(shí)代》中取材的。舒曼的鋼琴作品中注入了文學(xué)的成分，使他的作品就更加具有了戲劇性和結(jié)構(gòu)性。從而舒曼能夠從眾多的鋼琴家中脫穎而出。

3、舒曼音樂作品大多以詩篇為樂曲的題詞

舒曼音樂的情感傾向大多數(shù)是以音樂作品的題詞為主要指導(dǎo)，而他的題詞大多數(shù)來源于詩篇的內(nèi)容。比如《C大調(diào)幻想曲》就是引用了施萊格爾的詩。這部作品是鋼琴音樂同詩歌相互交融的成功典范。它充分的表現(xiàn)了舒曼的浪漫主義情懷。同時(shí)舒曼也通過這部作品表達(dá)了自己的思想感情。在我國的許多音樂創(chuàng)作中也存在這許多詩歌與音樂相結(jié)合的例子。通過這種巧妙地結(jié)合，聽眾可以很快的理解作者想要表達(dá)的情感傾向，能夠盡快的進(jìn)入到作者所描述的音樂場(chǎng)景中去。

4、舒曼音樂作品表現(xiàn)的內(nèi)容豐富

舒曼的性格是多重的，他有時(shí)熱情奔放，有時(shí)沉思幻想。舒曼的這種雙重性格也同樣的表現(xiàn)在了他的音樂作品當(dāng)中。他的鋼琴小品中通常會(huì)存在兩個(gè)性格迥異的核心人物，兩個(gè)人物的性格形成了鮮明的對(duì)比，雙重韻律的節(jié)奏沖擊著聽眾內(nèi)心的靈魂。如《狂歡節(jié)》中的兩個(gè)核心人物約瑟比烏斯和弗洛列斯坦。他們兩個(gè)性格上迥然不同，約瑟比烏斯是一個(gè)善于幻想的人物，他富有詩意、溫柔、沉靜，而弗洛列斯坦確實(shí)比較叛逆同時(shí)又極度的敏感。這是兩種性格的極端，但正是這種鮮明的對(duì)比展現(xiàn)出了雙重性格的羅伯特•舒曼。

三、結(jié)論

綜上所述，筆者在全面了解舒曼的不同時(shí)期和主要代表作品后，認(rèn)為舒曼的音樂風(fēng)格主要就是富有文學(xué)性，同時(shí)又巧妙地和詩歌進(jìn)行結(jié)合，在內(nèi)容上又比較戲劇性。舒曼的音樂風(fēng)格受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境以及家庭教育的影響。崇尚浪漫主義的羅伯特•舒曼的一生就是一個(gè)不朽的傳奇，他經(jīng)典的作品對(duì)鋼琴音樂的影響深遠(yuǎn)至今。研究舒曼鋼琴音樂的風(fēng)格對(duì)以后的音樂學(xué)習(xí)生涯具有深刻的影響，通過學(xué)習(xí)舒曼的音樂作品，筆者可以感受到羅伯特•舒曼內(nèi)心對(duì)自由民主的向往。

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作者：郭穎