復(fù)調(diào)音樂發(fā)展中固定旋律作用

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復(fù)調(diào)音樂憑借其獨特的魅力，源遠(yuǎn)流長，其體系之繁雜、包羅之廣泛，可謂是亙古未有。直到如今，西歐的復(fù)調(diào)音樂還是能夠獨樹一幟，并且走出國門，為世界所承認(rèn)，不能不說是一件值得驕傲的事情。筆者認(rèn)為，復(fù)調(diào)音樂中蘊(yùn)含的豐富的民族精神內(nèi)涵是莊嚴(yán)而肅穆的，它作為西歐文化的最基本元素，其魅力肯定也是跟音樂本身的精髓息息相關(guān)的。而“固定旋律”作為音樂創(chuàng)作的一種手法，它反映的是一種古老而充滿邏輯的音樂思維，是顯示音樂家創(chuàng)作想象力和技巧的關(guān)鍵?？梢哉f，“固定旋律”寫作技巧的發(fā)展是復(fù)調(diào)音樂作曲創(chuàng)新和發(fā)展的基石。本文的討論比起各位大師的研究固然不可同日而語，但是本文對于從一個新的角度研究復(fù)調(diào)音樂所傳達(dá)出的文化魅力，也有著微薄價值。

一、十六世紀(jì)固定旋律的發(fā)展和衰退

這一時期，人們在音樂創(chuàng)作中只是偶然地使用和模仿單聲部音樂的固定旋律。經(jīng)過歷史的變遷，它逐漸地演變?yōu)橐环N舊的音樂形式，動機(jī)式的固定旋律被作為發(fā)展的主要線索。隨著動機(jī)式固定旋律的廣泛運用，它在推動復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作技巧的發(fā)展方面發(fā)揮著不可替代的作用。但是只會一味地模仿，沒有注入活力元素，固定旋律是會枯竭的，這是歷史發(fā)展的必然。而它之所以能夠永葆旺盛的生命力，就是由于世世代代音樂家的精心創(chuàng)作使它不斷煥發(fā)出青春與活力?，F(xiàn)代人總是容易把“固定旋律”和學(xué)院派的對位法觀念相混淆，實際上，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時期，固定旋律是作為反映古老而充滿邏輯的音樂思維的音樂創(chuàng)作的一種手法而出現(xiàn)的，而不是帶著學(xué)院派的目的而出現(xiàn)的。它的出現(xiàn)，充分全面地展示了作曲家的創(chuàng)作想象力和技巧。如果沒有“固定旋律”寫作技巧的蓬勃發(fā)展，復(fù)調(diào)音樂寫作技巧要想達(dá)到巴赫時代賦格曲的水平簡直是天方夜譚。因此，本文主要論述了固定旋律在復(fù)調(diào)音樂發(fā)展中的重要作用。我們要知道，新的創(chuàng)作技巧的出現(xiàn)，大多都是在前輩們嘔心瀝血創(chuàng)作的基礎(chǔ)上經(jīng)過多番改寫或者增加別的花樣完成的。所以說繼承和發(fā)展永遠(yuǎn)是相輔相成的，繼承固定旋律寫作技巧是發(fā)展復(fù)調(diào)音樂的前提，發(fā)展復(fù)調(diào)音樂是繼承固定旋律寫作技巧的必然要求。一個民族的優(yōu)秀古典音樂凝聚了該民族世世代代的智慧和創(chuàng)作，其風(fēng)俗習(xí)慣都融入了其中。如此，才能使復(fù)調(diào)音樂生生不息。繼承固定旋律寫作技巧是為了發(fā)展復(fù)調(diào)音樂，但是我們也不能原封不動地承襲傳統(tǒng)，畢竟傳統(tǒng)既有精華也有糟粕，我們的作曲家們應(yīng)該緊跟時代的步伐，同時把握時代的脈搏，與時俱進(jìn)，走在時代的前端，有所淘汰，有所發(fā)揚，這樣才能讓復(fù)調(diào)音樂得到發(fā)展，使其充滿自己獨有的特色，在世界音樂中獨樹一幟。

二、十五世紀(jì)的固定旋律技巧

舊藝術(shù)的后期便是復(fù)調(diào)音樂寫作技巧的成熟時期，和聲基礎(chǔ)的雛形已經(jīng)出現(xiàn)，復(fù)調(diào)音樂多聲部結(jié)構(gòu)重要的組成部分是三和旋，四度音程由于濫用被嚴(yán)令禁止。經(jīng)過這樣一番調(diào)整，復(fù)調(diào)音樂的曲式結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展，復(fù)調(diào)音樂越來越完美，也更系統(tǒng)化了?？傊?，十五世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的固定旋律在舊藝術(shù)的基礎(chǔ)上，慢慢地一步一步走向完美。復(fù)調(diào)音樂的寫作技巧被奧布列赫特和約斯堪還有尼德蘭學(xué)派的沃克亥姆等等音樂家們發(fā)揮得淋漓盡致，簡直到了藝術(shù)的巔峰階段。

（一）單聲部顯示的固定旋律

十五世紀(jì)的固定旋律被一位當(dāng)代的音樂學(xué)家斯帕克斯分為了兩類：一類是裝飾固定旋律，一類是結(jié)構(gòu)固定旋律。第一類最突出的部分體現(xiàn)在高聲部，就是聲音特別高的旋律；第二部分尤其體現(xiàn)在男高音聲部。其實還有另外一種，它主要是從多聲部的角度處理固定旋律。這三種固定旋律的類型相輔相成，共同發(fā)展。單聲部顯示中的一種是裝飾法，我國民間音樂中的加花和這個手法十分相似。對于一首格里哥利圣詠，可以在原來的曲目上增加各種各樣的裝飾音，使其變化多種多樣，只是不能改變它原來的特有的本質(zhì)，只有這樣，我們才不是照搬照抄，生搬硬套。采用裝飾法創(chuàng)作出來的固定旋律呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的旋律性，具有華麗、流暢、歡快的特點，且裝飾性的固定旋律絕大部分出現(xiàn)在高聲部，這樣就使得固定旋律獲得了多聲部基礎(chǔ)，使得整個旋律更加豐滿。固定旋律在單聲部的顯示說明，即便有時候我們已經(jīng)讓它本來的樣子發(fā)生了翻天覆地的變化，但仍然要保持其本質(zhì)和精髓不變，只有這樣，才能促進(jìn)復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展。

（二）多聲部顯示的固定旋律

我們都知道，多聲部和單聲部肯定是密切相關(guān)的，由于單聲部的發(fā)展，多聲部才逐漸地在其基礎(chǔ)上發(fā)展起來，這是一個從簡單到復(fù)雜慢慢發(fā)展演變的過程。隨著復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作技巧的不斷提高，固定旋律在一個聲部中顯示出來難免感覺有些單調(diào)。所以，作曲家們想出許多的辦法把固定旋律安排在各個聲樂中，這樣不僅避免了單調(diào)性，還在原來的固定旋律上增加各種各樣的手法，給固定旋律注入了無窮的生命力，固定旋律經(jīng)久不息。如果一個固定旋律在一個音節(jié)段中出現(xiàn)，緊接著在不同的聲部中又反復(fù)出現(xiàn)，就是典型的模仿或卡農(nóng)的手法，這種旋律方式與十五世紀(jì)英國音樂中遷移式的固定旋律息息相關(guān)。為了保證多聲部呈示部分的前提，首先會在Tenor聲部采取固定位置，此時的多聲部呈示是段落內(nèi)部中的關(guān)鍵，它的模式可以是裝飾性的，也可以是結(jié)構(gòu)性的，但卻要保持一點，即該部分的固定旋律是短小的或分段的。

三、結(jié)語

從復(fù)調(diào)音樂的雛形出現(xiàn)一直到十六世紀(jì)，作曲家們都知道復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作中最重要的表達(dá)方式是固定旋律。固定旋律的寫作技巧對于復(fù)調(diào)音樂來說，就像是一篇文章中一條主要的線索一樣。所以在復(fù)調(diào)音樂的蓬勃發(fā)展中，固定旋律的寫作技巧是不容忽視的，它的發(fā)展時刻牽動著復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展。固定旋律之所以能夠煥發(fā)全新的生命力，是因為我們的作曲家們繼承和發(fā)展了前輩們復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作技術(shù)。當(dāng)固定旋律寫法高度發(fā)展而演變成為主題后，它又為近代的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作技術(shù)奠定了基礎(chǔ),因此,我們也可以說固定旋律的發(fā)展史就是主題發(fā)展的史前史。

作者：羅丹陽 單位：遼寧師范大學(xué)