油畫(huà)藝術(shù)色彩情感的表現(xiàn)

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【摘要】色彩的豐富內(nèi)涵給予了世間萬(wàn)物以不同的視覺(jué)觀感，也給予藝術(shù)家們以創(chuàng)作的靈感?，F(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)以不同于傳統(tǒng)的視角審視畫(huà)中的對(duì)象，主張繪畫(huà)應(yīng)該注重表現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)心的情感。畫(huà)家的思想情感通過(guò)巧妙搭配融合的色彩凝結(jié)在作品中感染著觀者。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代油畫(huà);色彩;情感表現(xiàn)

現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)對(duì)色彩的運(yùn)用靈活自由，不受客觀事物真實(shí)形象的束縛，畫(huà)家根據(jù)自身情感表達(dá)的需要從主觀上選擇合適的色彩。畫(huà)家如此便賦予了色彩以情感。色彩的情感表現(xiàn)源于色彩在視覺(jué)方面的特質(zhì)。

一、色彩的內(nèi)涵及特質(zhì)

眾多顏色包括無(wú)彩色和有彩色。無(wú)彩色包含黑色，白色和各種深淺不一的灰色。無(wú)彩色不具備色相和純度的性質(zhì)，只具備明度的性質(zhì)。明度越低，越接近于黑色，明度越高，越接近于白色。有彩色是紅橙黃綠青藍(lán)紫等顏色，具備色相，純度，明度三大因素。色相是顏色區(qū)分的類別，即是顏色的名稱。純度是色彩的純凈程度，含有色比例越高，色彩純度越大，含有色比例越低，純度越小。明度是指色彩的明亮程度。同一種色彩處在強(qiáng)光下明度高，處在弱光下則明度低顯得灰暗。顏色不同明度也不同。在純色中，黃色的明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅、綠色為中間明度。兩種不同的顏色組合在一起會(huì)產(chǎn)生對(duì)比。兩者色相的差別大小會(huì)導(dǎo)致對(duì)比的效果不同。例如一種色相的不同明度或不同純度的對(duì)比，即同類色對(duì)比。它的對(duì)比效果形成統(tǒng)一的風(fēng)格，給人一種安靜，穩(wěn)重和高雅的感覺(jué)，但是有的時(shí)候也會(huì)因?yàn)閱握{(diào)顯得缺乏活力。又如紅與藍(lán)綠對(duì)比這種補(bǔ)色對(duì)比，會(huì)產(chǎn)生令人目眩，強(qiáng)烈有力的視覺(jué)效果，也同樣有不協(xié)調(diào)感覺(jué)的可能。

二、現(xiàn)代油畫(huà)的藝術(shù)主張

油畫(huà)在誕生之初是寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，后經(jīng)過(guò)時(shí)代的發(fā)展變化，人們逐漸強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)事物在繪畫(huà)中的重要性。后印象主義繪畫(huà)常用較為強(qiáng)烈的色彩的對(duì)比，描繪事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)而表達(dá)自己內(nèi)心的感受。后印象主義油畫(huà)是是現(xiàn)代油畫(huà)的先驅(qū)，在這以后便開(kāi)始了油畫(huà)的新紀(jì)元?，F(xiàn)代油畫(huà)打破了事物表面形象對(duì)創(chuàng)作的桎梏，使畫(huà)作成為含有情感的藝術(shù)品。畫(huà)家們傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，并將自身的主觀感受付諸于畫(huà)面的色彩和構(gòu)圖上。色彩是極具表現(xiàn)力的情感語(yǔ)言。畫(huà)家根據(jù)需要選擇顏色的組合。正如馬蒂斯所說(shuō)，“如果一切我需要的色調(diào)關(guān)系被找到了，就必須從其中產(chǎn)生出生動(dòng)活潑的色彩的合奏，一支和諧的樂(lè)曲。顏色的選擇不是基于科學(xué)(像在新印象派那里)。我沒(méi)有先入之見(jiàn)地運(yùn)用顏色，色彩完全本能地向我涌來(lái)。”現(xiàn)代繪畫(huà)注重畫(huà)面的裝飾性，而色彩的大膽運(yùn)用使得畫(huà)面的裝飾性得以充分體現(xiàn)。

三、現(xiàn)代油畫(huà)色彩對(duì)情感的表現(xiàn)

現(xiàn)代油畫(huà)由于畫(huà)家是遵從自己的內(nèi)心去選擇色彩，因而作品中的事物顏色可能與現(xiàn)實(shí)中所見(jiàn)到的不完全相同，甚至是相反的色調(diào)。這樣是色彩構(gòu)成恰好能給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，人們可以從畫(huà)家濃厚的藝術(shù)風(fēng)格中體會(huì)到畫(huà)家心中的情感，獲得共鳴。1.色彩精妙安排表現(xiàn)情感。在現(xiàn)代油畫(huà)中，色彩大多數(shù)較為鮮艷，純度較高，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的力量。雖然畫(huà)家是超越現(xiàn)實(shí)作畫(huà)，某些物體的形狀可能出于特定表現(xiàn)需要對(duì)現(xiàn)實(shí)加以扭曲，但是色彩的運(yùn)用不會(huì)是毫無(wú)頭緒的。經(jīng)過(guò)畫(huà)家精心安排的色彩會(huì)相得益彰，和諧地表達(dá)作者內(nèi)心真實(shí)情感。馬蒂斯的畫(huà)作《紅色中的和諧》就是很好的例子。這幅畫(huà)中紅色占了大部分畫(huà)面，在主色調(diào)中有個(gè)窗戶出現(xiàn)色彩變化。室內(nèi)墻壁上和桌面上的花紋采用藍(lán)色和綠色，并在其中繪有水果的黃色，和紅色調(diào)對(duì)比之時(shí)還巧妙地與窗外的藍(lán)天綠地黃花相互照應(yīng)。窗外風(fēng)景的冷色調(diào)與室內(nèi)色彩的暖色調(diào)對(duì)比明顯，然而窗框的黃色和橙色，又令對(duì)比緩和。這幅畫(huà)的色彩種類并不多，多使用純色，在巧妙搭配下十分和諧。整幅畫(huà)顯得亮麗而淡雅，體現(xiàn)了畫(huà)家追求簡(jiǎn)單，希望從紛擾的世事中擺脫，提倡心靈的自由與和諧的情感。2.動(dòng)態(tài)色彩效果表現(xiàn)情感。當(dāng)油畫(huà)的內(nèi)容需要表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果時(shí)，線條構(gòu)圖是重要的，色彩同樣能起到好的效果。俄羅斯著名抽象主義畫(huà)家康丁斯基在他的作品《藍(lán)色的山》中運(yùn)用了豐富的色彩表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的效果。整個(gè)畫(huà)面由紅，黃，藍(lán)三原色構(gòu)成主體，三個(gè)色塊邊緣均不規(guī)則，展現(xiàn)流動(dòng)的色彩。間隙補(bǔ)以混合的色彩，畫(huà)面下方馬和騎士采用彩色塊構(gòu)成，創(chuàng)造出騎士騎馬而去的動(dòng)態(tài)效果。這種動(dòng)態(tài)效果也令作品的情感表現(xiàn)也是動(dòng)態(tài)的。觀者可以先從背景山脈中感受到畫(huà)家嚴(yán)謹(jǐn)冷靜的態(tài)度，而后可以從馬和騎士身上感受到畫(huà)家對(duì)身后生活的熱情。3.色彩鮮明對(duì)比表現(xiàn)情感。鮮明的色彩能夠給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)觀感和豐富的情感體驗(yàn)。如梵高《星月夜》中對(duì)油畫(huà)色彩的大膽運(yùn)用，以藍(lán)色為色彩主調(diào)給人感覺(jué)沉靜，又用黃色，橘黃色給人以溫暖，在夜空中有白色的點(diǎn)綴顯得高貴。這些色彩形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了藝術(shù)家的熱烈情感和復(fù)雜思想。再如畢加索的立體主義油畫(huà)，也是將鮮明對(duì)比的色彩融入到幾何線條之中，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)畫(huà)家心中豐富多彩的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)體現(xiàn)了以主觀表現(xiàn)事物，表現(xiàn)畫(huà)家個(gè)人情感的主張，這讓藝術(shù)家們自由地表現(xiàn)藝術(shù)。色彩作為極富畫(huà)面表現(xiàn)力和情感張力的油畫(huà)重要構(gòu)成，對(duì)展現(xiàn)藝術(shù)家的心靈世界有重要意義。豐富的色彩特質(zhì)，畫(huà)家對(duì)色彩的巧妙搭配和運(yùn)用共同為畫(huà)家的思想情感搭建了一個(gè)寬闊而有表現(xiàn)力的舞臺(tái)。

參考文獻(xiàn)：

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作者:吳文玲 單位:邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系