寫(xiě)意油畫(huà)語(yǔ)境中書(shū)法用筆的運(yùn)用
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寫(xiě)意油畫(huà)區(qū)別于鏡像般對(duì)客觀物象真實(shí)再現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，趨同于中國(guó)文人寫(xiě)意畫(huà)和書(shū)法藝術(shù)的審美價(jià)值取向，也就是作者把看到的客觀物象概括成純粹簡(jiǎn)約，畫(huà)面可視的語(yǔ)言符號(hào)—“點(diǎn)線面”，以書(shū)法用筆借助對(duì)被概括化的“點(diǎn)線面”符號(hào)有節(jié)奏韻律的書(shū)寫(xiě)，表達(dá)作者對(duì)世界宇宙萬(wàn)物的認(rèn)知、理解與情感。我自2004年來(lái)陜西至今已有近十六年，對(duì)這片土地產(chǎn)生了濃厚的情感。近幾年的陜西，作為“一帶一路”的起點(diǎn)，發(fā)展日新月異。我以陜西地標(biāo)性建筑“明城墻”與代表陜西創(chuàng)新發(fā)展典型地域之一的西咸新區(qū)為例，創(chuàng)作了兩幅寫(xiě)意油畫(huà)《晨曦•永寧門(mén)•古與今》《西咸新區(qū)•灃河交通橋》，這兩件作品把我眼中觀察到的客觀物象，概括成簡(jiǎn)約具有生命律動(dòng)的“點(diǎn)線面”符號(hào)語(yǔ)言，采用書(shū)法用筆，抒寫(xiě)與表達(dá)我對(duì)陜西的認(rèn)識(shí)與情感。
在《晨曦•永寧門(mén)•古與今》中，我描繪了一幅初秋晨曦下，西安明城墻中最古老的一段—永寧門(mén)內(nèi)外的場(chǎng)景。幾百年后的永寧門(mén)，像這座城市家里的“老人”，慈祥、端莊、典雅、堅(jiān)毅、自信地端坐在這座城市的中央，靜悄悄無(wú)時(shí)無(wú)刻地觀看她腳下，這座城市里的兒女幾百年來(lái)生生不息的變遷，每每觀望她，總會(huì)給予背井離鄉(xiāng)十多年的我一種仿佛來(lái)自家里老人般親切的問(wèn)候與溫暖。初秋清晨的永寧門(mén)，初升的太陽(yáng)微染，黑了一夜的星空，太陽(yáng)初升還沒(méi)來(lái)得及變紅，就已經(jīng)被漆黑寒冷的夜空，染成了冷橙色，大地依舊被黑暗籠罩著，分不出地面物象的形態(tài)，只看到地面上通體的灰黑色。寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)城墻內(nèi)外通體的黑并非我本意，我想表達(dá)以永寧門(mén)為代表的明城墻的端莊典雅，以及在“老人”腳下，為了生存和發(fā)展奔波的生生不息的人群，更是以日出為象征，來(lái)寓意人民更加美好的希望與未來(lái)。我選擇了建于隋初的西安城門(mén)中資歷最老，沿用時(shí)間最長(zhǎng)的永寧門(mén)（南門(mén)）為這幅寫(xiě)意油畫(huà)作品的主題，以永寧門(mén)四分之三的側(cè)面被俯瞰的視角為作品視角的切入點(diǎn)，盡可能全面的表現(xiàn)永寧門(mén)城墻內(nèi)外在晨曦下的古今變化，對(duì)比它的浩瀚與變遷。太陽(yáng)未升起之前，永寧門(mén)內(nèi)外所有的物象形態(tài)皆不清晰，色彩一片灰暗，為了表達(dá)我心目中的永寧門(mén)，我賦予了客觀物象主觀的情感、色彩、筆觸，運(yùn)用具有生命氣息的翠綠描繪大面積樹(shù)葉，因這片綠樹(shù)處于初秋和黎明前的黑暗，所以我在冷翠綠里略微調(diào)和了黑與黃色，來(lái)表現(xiàn)樹(shù)的陰暗面?！冻筷?#8226;永寧門(mén)•古與今》中對(duì)樹(shù)葉語(yǔ)言提取概括與表現(xiàn)方法，我學(xué)習(xí)了吳冠中先生在《花港觀魚(yú)》與蘇天賜先生在《秋柳》中對(duì)樹(shù)葉進(jìn)行“面”符號(hào)化提取概括與書(shū)法用筆的方法，運(yùn)用方頭豬鬃油畫(huà)筆的側(cè)鋒皴出。
不同的是，二位先生油畫(huà)作品中對(duì)樹(shù)的書(shū)寫(xiě)有一種水墨般的清潤(rùn)，而我的這幅油畫(huà)，在概括表現(xiàn)樹(shù)葉的“面”時(shí)，得益于油畫(huà)筆中少油的顏料與粗厚的黃麻油畫(huà)基底有力的皴擦，薄薄的顏料層透出了油畫(huà)布基底的紋路，借此突顯了樹(shù)的肌理與滄桑感。二位先生運(yùn)用籀文的書(shū)寫(xiě)方法畫(huà)樹(shù)干，表現(xiàn)樹(shù)的滄桑與厚重，而我畫(huà)面中的樹(shù)只是為了營(yíng)造永寧門(mén)建筑周邊環(huán)境氛圍而存在，布光時(shí)，我把它布在一片較暗的位置，特別是樹(shù)干皆處在樹(shù)的暗面，所以樹(shù)干在行筆中未做過(guò)多的變化處理，只是以起收筆藏鋒的中鋒簡(jiǎn)略概括，然后，根據(jù)樹(shù)干在畫(huà)面中距離遠(yuǎn)近，用筆勾勒出樹(shù)干的長(zhǎng)短、粗細(xì)、深淺、濃淡、疏密不一的變化。畫(huà)面中大面積柏油路與地面，運(yùn)用板刷起收筆藏鋒擺出。為了表現(xiàn)云的厚重、輕盈，我先運(yùn)用揉擦的筆法，在天空部位揉擦出天藍(lán)色，在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用冷橙色“皴擦點(diǎn)”出云的萬(wàn)千變化。為了表達(dá)永寧門(mén)城墻的慈祥、端莊、典雅、厚重、堅(jiān)毅、自信，我運(yùn)用與天空云相呼應(yīng)，更加暖的橙色，厚重的寫(xiě)意筆法書(shū)寫(xiě)永寧門(mén)的體積空間。中鋒用筆勾出城墻邊上懸掛的暖色燈線，運(yùn)用不規(guī)則點(diǎn)，點(diǎn)出永寧門(mén)建筑上隱約可見(jiàn)的窗戶(hù)、燈籠。我把永寧門(mén)內(nèi)部建筑，概括成冷灰色，運(yùn)用行草書(shū)中側(cè)鋒互換的筆法平動(dòng)、提按、頓挫概括書(shū)寫(xiě)成不同濃淡、干濕、輕重、橫直、長(zhǎng)短、粗細(xì)的“點(diǎn)線面”符號(hào)語(yǔ)言，城墻外遠(yuǎn)的建筑群，運(yùn)用起收筆藏鋒中側(cè)鋒兼用的筆法，概括出不同大小、方圓、曲直、色彩傾向的面，中鋒用筆勾勒出長(zhǎng)短、虛實(shí)、粗細(xì)不同的線表現(xiàn)建筑樓閣的窗戶(hù)，對(duì)于道路的交通線，皆用行草書(shū)寫(xiě)時(shí)中側(cè)鋒兼用的筆法表現(xiàn)出。最后運(yùn)用大小、方圓、濃淡不等的點(diǎn)，點(diǎn)綴汽車(chē)、人、窗戶(hù)、燈籠等。
《西咸新區(qū)•灃河交通橋》，在這幅油畫(huà)作品中，我運(yùn)用了寫(xiě)意的手法描繪了以?xún)?yōu)美壯闊的西咸新區(qū)灃河交通橋?yàn)榇淼目焖侔l(fā)展的西咸新區(qū)面貌特征。西咸新區(qū)為2014年國(guó)務(wù)院批復(fù)的中國(guó)第七個(gè)國(guó)家級(jí)新區(qū)建設(shè)，并且是首個(gè)以創(chuàng)新城市發(fā)展方式為主題的國(guó)家級(jí)新區(qū)，作為我國(guó)西部大開(kāi)發(fā)的重要樞紐、新引擎、中國(guó)特色新型城鎮(zhèn)化的范例，西咸新區(qū)以飛速的發(fā)展，煥然一新的面貌展現(xiàn)給世人。這座連接西咸新區(qū)灃河?xùn)|西的灃河交通橋，有著特殊的意義，“要想富先修路”便利的交通是改善民生、節(jié)省物流成本、促進(jìn)區(qū)域發(fā)展的第一步，也是兩地之間頻繁交流、互通有無(wú)的關(guān)鍵，所以我認(rèn)為這座橋不只是一座普通的橋，更是人民走向愈加美好幸福生活的象征。我選擇了能體現(xiàn)西咸新區(qū)面貌的俯瞰視角切入，分“近中遠(yuǎn)”三組景色依次創(chuàng)作，近景即是這幅作品的主題“灃河交通橋”，建筑橋梁題材易被繪成規(guī)整的幾何造型，而我選擇了書(shū)寫(xiě)式的用筆表現(xiàn)橋梁，橋梁兩側(cè)有類(lèi)似于鳥(niǎo)翅膀的兩個(gè)三角形，后來(lái)得知，這對(duì)三角形是根據(jù)陜西的省鳥(niǎo)“朱鹮”在空中飛翔的姿態(tài)進(jìn)行的造型創(chuàng)作，代表了“蓬勃向上的進(jìn)取精神”，正符合了時(shí)代背景下西咸新區(qū)發(fā)展的理念。我在創(chuàng)作中，調(diào)和濃重、鮮亮的油畫(huà)顏料，中鋒用筆把“朱鹮的兩個(gè)翅膀”歸納勾勒成粗細(xì)、長(zhǎng)短不等的線。橋面用方頭油畫(huà)筆書(shū)寫(xiě)式一次性一筆劃過(guò)，在畫(huà)布上快速的書(shū)寫(xiě)，寫(xiě)出光滑平整的路面，與概括成“線”的朱鹮的兩個(gè)翅膀，形成“線—面”節(jié)奏對(duì)比，然后，再運(yùn)用不同大小、方圓、色彩傾向的點(diǎn)，點(diǎn)綴出橋上汽車(chē)與行人。近景河水、建筑、樹(shù)皆用方頭油畫(huà)筆側(cè)鋒調(diào)和厚重的顏料，皴擦成不同形態(tài)與色彩傾向的“面”，用錐劃沙筆觸干壓畫(huà)布，勾勒出不同粗細(xì)、長(zhǎng)短、深淺的“線”表現(xiàn)樹(shù)干，再用不規(guī)則點(diǎn)，點(diǎn)出河邊樹(shù)林中人物；中景是以金色河灘聞名的灃河金灣，我把金色河灘與河灘兩岸綠色植被，概括成不同大小、方圓、以綠為主要色彩的色塊，以“舞劍”“筆走龍蛇”的筆法書(shū)寫(xiě)色塊與色塊的分界，最后用不規(guī)則點(diǎn)，點(diǎn)出不同形態(tài)的樹(shù)；畫(huà)面遠(yuǎn)景描繪了一條橫穿東西的公路，及一望無(wú)際的城市建設(shè)、工業(yè)發(fā)展場(chǎng)景。
我運(yùn)用方頭筆側(cè)鋒快速一次性在畫(huà)布上書(shū)寫(xiě)出橫穿東西的公路。運(yùn)用色彩空間透視法處理遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景中物象形態(tài)隨著滅點(diǎn)的消失而逐漸模糊，我起收筆不藏鋒一次性書(shū)寫(xiě)出、概括出物象形態(tài)，不規(guī)則地書(shū)寫(xiě)式用筆，豐富了逐漸消失的各種形態(tài)造型。這些不同大小、方圓的“點(diǎn)面”符號(hào)，在筆與筆連貫、有節(jié)奏、韻律的書(shū)寫(xiě)中，形成了一組優(yōu)美的關(guān)于“建設(shè)美好家園”的音樂(lè)旋律。整幅作品，在優(yōu)雅連貫的書(shū)寫(xiě)用筆下呈現(xiàn)，使得這座橋和灃河金灣，在燦燦的陽(yáng)光下，顯得遼闊、生動(dòng)、活潑、明媚。我以陜西地標(biāo)性建筑“明城墻”與代表陜西創(chuàng)新發(fā)展典型地域之一的西咸新區(qū)為例的兩幅油畫(huà)創(chuàng)作，源于書(shū)法與文人畫(huà)，我嘗試以“點(diǎn)線面”為寫(xiě)意油畫(huà)的可視符號(hào)語(yǔ)言，把書(shū)法與文人畫(huà)中的用筆技法運(yùn)用于寫(xiě)意油畫(huà)創(chuàng)作中，同時(shí)，我從前輩們的寫(xiě)意油畫(huà)作品中汲取養(yǎng)分。未來(lái)我希望在油畫(huà)本土化發(fā)展進(jìn)程中做出更多嘗試與努力，探索書(shū)法用筆在寫(xiě)意油畫(huà)中運(yùn)用，以最簡(jiǎn)約的“點(diǎn)線面”符號(hào)語(yǔ)言，更加果斷肯定的一次性書(shū)寫(xiě)出，具有生命力的形、色、質(zhì)、空間、氣象、意境的寫(xiě)意油畫(huà)，來(lái)描繪與表達(dá)當(dāng)下中國(guó)這個(gè)美好的時(shí)代。
作者：李艷霞 單位：西安交通大學(xué)城市學(xué)院講師