新媒體下鄉(xiāng)村影像創(chuàng)新傳播探析

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【摘要】新媒體時代，網(wǎng)絡(luò)媒體平臺逐步進(jìn)入快速成長期，新媒體記錄影像與傳播在社會文化與社會價值傳播過程中發(fā)揮著越來越重要的作用。2021年是我國完成脫貧攻堅戰(zhàn)、鞏固脫貧攻堅成果向鄉(xiāng)村振興轉(zhuǎn)變的重要銜接期。東北地區(qū)是鄉(xiāng)村振興的重鎮(zhèn)，同時也是老工業(yè)基地振興的核心。因其獨(dú)特的地域發(fā)展需要，第一書記成為脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的前沿力量。本文立足于當(dāng)下東北老工業(yè)基地振興與鄉(xiāng)村振興的交叉背景，以現(xiàn)有關(guān)于第一書記的影像紀(jì)錄為研究對象，力求探究當(dāng)下關(guān)于東北地區(qū)第一書記的鄉(xiāng)村影像創(chuàng)作與傳播的創(chuàng)新研究。

【關(guān)鍵詞】影像傳播；鄉(xiāng)村影像；第一書記

近年來隨著傳播媒介的發(fā)展與演變，新媒體影視傳播在傳媒領(lǐng)域的發(fā)揮作用明顯。各領(lǐng)域間通過影像傳播的方式向大眾傳遞自身觀念。2021年作為脫貧攻堅向鄉(xiāng)村扶貧振興的重要銜接年，影像對于其傳播信息必然起著重要的作用。我國東北地區(qū)在20世紀(jì)90年代曾是重要的重工業(yè)生產(chǎn)基地，近年來東北地區(qū)的發(fā)展逐漸緩慢，由此中央提出了相關(guān)的東北振興政策?；卩l(xiāng)村振興與東北振興的雙重基礎(chǔ)，第一書記（以東北地區(qū)第一書記為例）承擔(dān)著重要責(zé)任，其工作著力點(diǎn)既需要以鄉(xiāng)村振興為基礎(chǔ)，又要做到當(dāng)下與東北振興的有效結(jié)合，所以對于第一書記的鄉(xiāng)村影像記錄與創(chuàng)新傳播對人民群眾接收當(dāng)下實時信息與了解國內(nèi)相關(guān)政策是十分必要的。近幾年關(guān)于第一書記的鄉(xiāng)村影像記錄表現(xiàn)突出，各省各地的傳播領(lǐng)域為受眾塑造了可敬可親、具有奉獻(xiàn)意識的第一書記，但是傳播市場良莠不齊，相關(guān)記錄一旦出現(xiàn)不真實的情況其所造成的社會影響對于大眾了解當(dāng)下時政是不利的。所以在此背景下對于第一書記的影像傳播的創(chuàng)作創(chuàng)新亟須解決，傳播方式也需要更加多元化。

一、鄉(xiāng)村影像記錄時代背景

鄉(xiāng)村影像作為一種傳播媒介，擁有長久記憶與廣泛傳播的特點(diǎn)?；诋?dāng)下東北地區(qū)的鄉(xiāng)村扶貧相對于其他地區(qū)有著明顯的地域特征，鄉(xiāng)村振興與東北振興政策支撐基礎(chǔ)上的第一書記應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出正確的道德模范作用，對村民起到先進(jìn)的帶頭引領(lǐng)效果。對于該部分的影像記錄則顯得尤為突出，期間的影像傳播為我黨在人民群眾的心中樹立良好的形象起著至關(guān)重要的作用。同時第一書記作為前期駐村扶貧的主干力量，基于扶貧攻堅向鄉(xiāng)村振興期其工作著力點(diǎn)的轉(zhuǎn)化是接下來的重要任務(wù)。對于其在兩者銜接期的影像記錄有助于廣大人民群眾了解當(dāng)下的國內(nèi)相關(guān)政策，同時呼吁廣大人民群眾關(guān)注鄉(xiāng)村振興與農(nóng)村脫貧的重要問題，通過影像傳達(dá)向社會貢獻(xiàn)自身力量是每一位公民應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任。可以更好地建立好第一書記的正確形象是影視工作者應(yīng)當(dāng)注意的首要問題，著力關(guān)注第一書記在銜接點(diǎn)發(fā)揮的重要作用。

二、當(dāng)下現(xiàn)存的鄉(xiāng)村影像

（一）鄉(xiāng)村新聞影像。NEWSWORLD在第8屆中國新聞獎的評選中,由山西廣播電視臺創(chuàng)作的作品《劉桂珍:四副擔(dān)子一肩挑》獲得電視專題類一等獎。該部新聞片以代縣“全國脫貧攻堅模范”劉桂珍四副擔(dān)子一肩挑的故事廣為題，講述了劉桂珍作為駐村干部，身上承擔(dān)著不同的身份：她擔(dān)任了數(shù)十年的鄉(xiāng)村醫(yī)生，30年的鄉(xiāng)村教師，二十余年的村黨支部書記。正是新聞紀(jì)錄片中劉桂珍的扶貧事跡感動了千千萬萬的人民，一句“你不干誰干”，體重不足80斤的劉桂珍在自己的扶貧崗位上堅守了足足40年！新聞紀(jì)錄片中的劉桂珍身體瘦小，但是意志堅定，她的感人事跡讓無數(shù)人流淚。片中的畫面鏡頭客觀真實，劉桂珍蹚河的畫面與為貧困學(xué)生上課的寫實鏡頭都是當(dāng)時最真實的寫照，該新聞片所獲得的獎項也是實至名歸。從當(dāng)下鄉(xiāng)村振興的背景來看，振興的主要戰(zhàn)場在于各市的貧困鄉(xiāng)村，對于他們進(jìn)行影視的記錄，清晰地捋順出了當(dāng)前貧困地方存在的系列問題，以及各種待解決的疑難雜癥。在我國新聞傳媒是黨領(lǐng)導(dǎo)思想的重要喉舌，對于駐村書記的扶貧影視記錄應(yīng)當(dāng)客觀真實地呈現(xiàn)給每一個人民群眾，發(fā)揚(yáng)黨的正確指引路線與清晰地前進(jìn)方向。

（二）鄉(xiāng)村紀(jì)實影像。從大眾傳播與農(nóng)村社會發(fā)展的角度看，如何利用鄉(xiāng)村振興政策本身，充分發(fā)揮鄉(xiāng)村影視記錄是值得探討的學(xué)術(shù)論題。[1]在2020年10月17日全國第七個扶貧日這一天，山東省通過網(wǎng)絡(luò)了其第一部關(guān)于駐村扶貧書記的脫貧攻堅紀(jì)錄片《春風(fēng)烈》，在愛奇藝播放平臺同步上線。該部紀(jì)錄片上播后，在愛奇藝熱播榜躋身全網(wǎng)第六名，收獲了全網(wǎng)的廣泛好評。好多網(wǎng)友觀看過該片后都不禁感嘆“農(nóng)村生活原來是這么不易的”“陽光灑下來的那一刻覺得一切都值得”?！洞猴L(fēng)烈》這部網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的紀(jì)錄片不同于其他紀(jì)錄片，其以細(xì)節(jié)作為小切入點(diǎn)，用樸實無華卻獨(dú)具創(chuàng)新性的鏡頭與強(qiáng)烈的敘事技巧展現(xiàn)了臨沂第一書記助力任職村“美麗蝶變”的故事，編導(dǎo)通過畫面講述了第一書記們敢啃“硬骨頭”、為村民辦好事做實事的奉獻(xiàn)精神。正是紀(jì)錄片中體現(xiàn)了真摯的情感才收獲了廣大網(wǎng)友的一致好評，片中將第一書記們“普通化”，他們也會有委屈、有失落，他們也是父母、是兒女，但他們卻將這份熱愛播灑在廣闊無垠的土地之上。

（三）記錄影像現(xiàn)狀與不足。通過近幾年第一書記的相關(guān)新聞記錄與紀(jì)實性影像傳播，可以看到中國的鄉(xiāng)村影像發(fā)展具有可持續(xù)性。但盡管當(dāng)下的關(guān)于第一書記的記錄影像發(fā)展良好，社會中對于第一書記的影視藝術(shù)表達(dá)仍存在著傳遞情感不真實等問題。例如不能正確的傳遞出第一書記的正面形象，刻板的記錄造成了“假”“大”“空”的新聞傳播劣勢局面。在前期采訪方面，仍有大量紀(jì)錄片將第一書記的采訪“模式化”，導(dǎo)致最后呈現(xiàn)出的訪問結(jié)果出現(xiàn)不真實以及讓受眾難以信服。在拍攝方面，關(guān)于第一書記的影像拍攝手法過于陳舊與老套，缺乏創(chuàng)新性。在剪輯方面，很多制作模式保留了傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村記錄的剪輯手法，導(dǎo)致很多的相關(guān)記錄都存在著相似性，所以當(dāng)下對于鄉(xiāng)村記錄以及第一書記的正確形象傳達(dá)是亟須解決的問題。

三、關(guān)于鄉(xiāng)村影像創(chuàng)新發(fā)展

（一）表現(xiàn)形式方面。當(dāng)下的鄉(xiāng)村在政策的領(lǐng)導(dǎo)下呈現(xiàn)出新形象，其以多重影像景觀作為載體，向觀眾傳輸特定的鄉(xiāng)村文化。[2]基于特定性，可以對第一書記這一主題“特定化”，進(jìn)而改變影視傳播方式使其“多元化”。例如當(dāng)下大火的短視頻平臺，可以制作第一書記相關(guān)的“Vlog”視頻，在制作方面呈現(xiàn)出“短”的特點(diǎn)，通過簡短的時間展現(xiàn)聚焦性的社會問題，展示第一書記在扶貧攻堅向鄉(xiāng)村振興轉(zhuǎn)變期是如何進(jìn)行銜接工作的，并且將自己真正地融入在視頻創(chuàng)作過程中，向受眾展現(xiàn)最真實的自己與自身奉獻(xiàn)在鄉(xiāng)村的小故事。同時，相關(guān)第一書記的“微廣播”平臺投放也值得關(guān)注。以前期對于第一書記與村民的采訪和Vlog為主，選取易改編的短故事，以優(yōu)質(zhì)的錄音設(shè)備進(jìn)行聲音匹配，最后將制成的音頻產(chǎn)品投放于喜馬拉雅App、貓眼fmApp等主流音頻傳播平臺。

（二）前期籌備方面。對于關(guān)于第一書記的新聞片與紀(jì)錄片制作，應(yīng)當(dāng)將前期的策劃與籌備置于首要地位，在策劃方面弱化駐村書記“做了什么”而要突出村民認(rèn)為駐村書記“做了什么”，在采訪過程中，采訪者應(yīng)當(dāng)放下自身姿態(tài)，將自身融入其中，與受訪者和鄉(xiāng)村背景做到較好的融合。同時在采訪的問句設(shè)計中，應(yīng)當(dāng)避免刻意的“套路式”問題，做到實事求是，結(jié)合當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臓顩r，進(jìn)行相應(yīng)的問答。同時應(yīng)當(dāng)增加對于村民的采訪與鄉(xiāng)村環(huán)境的前期拍攝計劃，村民的意愿與反饋才是進(jìn)行下一步鄉(xiāng)村振興的落腳點(diǎn)。

（三）拍攝鏡頭方面。除卻對于前期的創(chuàng)新性研究之外，拍攝的環(huán)節(jié)也尤為重要。在對于第一書記的拍攝角度中應(yīng)當(dāng)以記錄性與紀(jì)實性為主，減少辦公鏡頭，增加貼近人民群眾的真實鏡頭，傳遞正確的價值觀，發(fā)揮好新聞傳媒作為黨的喉舌的正確作用。應(yīng)當(dāng)做到：避免依托于俗套的故事結(jié)構(gòu)、避免刻板故意的“展現(xiàn)”鏡頭、正確的通過影像與網(wǎng)絡(luò)媒體傳遞駐村扶貧第一書記為人民服務(wù)、對人民負(fù)責(zé)的形象，最后拍攝者應(yīng)當(dāng)注意多拍攝鄉(xiāng)村鏡頭，即展現(xiàn)鄉(xiāng)村真實環(huán)境的畫面。

（四）后期傳播方面。結(jié)合當(dāng)今的熱門傳播平臺，與當(dāng)?shù)氐碾娨暸_和影視平臺進(jìn)行相應(yīng)的合作。制作出的Vlog投放于抖音App、快手App以及微博“我的故事”等應(yīng)用程序與傳播平臺，制作出的音頻產(chǎn)品（“微廣播劇”）可以投放于喜馬拉雅App、貓耳fmApp等平臺。通過多樣化的傳播模式可以更直觀地展現(xiàn)第一書記的個人感受，通過簡短有趣的vlog記錄、以及沉浸式“微廣播劇”音頻產(chǎn)品使群眾同第一書記的奉獻(xiàn)事跡產(chǎn)生情感共鳴，更深刻的體會扶貧與奉獻(xiàn)精神，這是傳統(tǒng)媒體以及宣傳網(wǎng)站所難以達(dá)到的，正因如此第一書記的影像創(chuàng)新的未來發(fā)展也更加可觀。

四、結(jié)語

新媒體時代影像傳播是受眾尤其是網(wǎng)絡(luò)受眾了解社會信息的重要手段，對于第一書記的影像創(chuàng)新性探究對于我國的文化事業(yè)發(fā)展與社會生活促進(jìn)都可以起到重要作用。在文化方面，可以加快東北老工業(yè)基地的振興，同時對于后疫情期間東北地區(qū)駐村扶貧書記的影像記錄可以展現(xiàn)東北地區(qū)對于貧困村、脫貧攻堅與疫情防護(hù)三方面的有效解決措施與期間獲得成果，激勵人民群眾尤其是東北地區(qū)人民向好、向快發(fā)展。在社會文化方面，對于第一書記的創(chuàng)新性影像記錄能夠讓更多的黨員干部與人民群眾學(xué)習(xí)他們勇于擔(dān)當(dāng)、無私奉獻(xiàn)的精神，為向鄉(xiāng)村振興有效過渡、決勝小康貢獻(xiàn)力量；激勵影視創(chuàng)作者們講好屬于中國自身的扶貧故事，向世界展現(xiàn)中國文化、中國速度與獨(dú)屬于中國的扶貧精神；呼吁不同地域、不同身份的社會各階層人士關(guān)注東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，關(guān)注身邊貧困村的貧困狀況，并積極貢獻(xiàn)自身力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]王平.獨(dú)特的鄉(xiāng)村社會變遷影像志——紀(jì)錄片《張泗溝村變遷記》解析[J].當(dāng)代電視,2020,(11):64.

[2]葉祝君.影像景觀的鄉(xiāng)村新形象與文化認(rèn)同研究[J].中國報業(yè),2021,(02):10.

作者:張翼 單位:遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院