新時(shí)代文學(xué)批評(píng)新變與開(kāi)拓探析

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從上世紀(jì)末新世紀(jì)初開(kāi)始，說(shuō)起文學(xué)批評(píng)，它總是與“困境、危機(jī)、轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)向、突圍、出路、重建”等字眼連在一起。最近幾年，更是有“文學(xué)史終結(jié)”和“后文學(xué)時(shí)代”的提法，那么問(wèn)題來(lái)了：文學(xué)史都終結(jié)了，文學(xué)批評(píng)何以可能？后文學(xué)時(shí)代，原來(lái)的文學(xué)研究范式都喪失了它的普遍合法性，文學(xué)批評(píng)又該如何繼續(xù)？文學(xué)批評(píng)的這種“困境焦慮”已經(jīng)持續(xù)20多年了，雖然批評(píng)界內(nèi)部也一直在作著各種努力，但文學(xué)批評(píng)依舊沒(méi)有擺脫這種焦慮。如今進(jìn)入新時(shí)代，無(wú)論是文學(xué)批評(píng)的外部環(huán)境還是內(nèi)部語(yǔ)境都發(fā)生了比以往更為巨大的變化，如何擺脫文學(xué)批評(píng)的困境焦慮？我認(rèn)為，可以從考察新時(shí)代文學(xué)批評(píng)的新變?nèi)胧?，找到相?yīng)的開(kāi)拓之徑。

一、批評(píng)主體：批評(píng)家的專(zhuān)業(yè)化與職業(yè)化

首先是批評(píng)主體。新時(shí)代文學(xué)批評(píng)主體的最大變化在于：隊(duì)伍越來(lái)越整齊劃一，越來(lái)越高學(xué)歷，越來(lái)越專(zhuān)業(yè)化。今天從事文學(xué)批評(píng)的年輕一代都受過(guò)非常好的教育和嚴(yán)格的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，他們中的絕大多數(shù)都是文學(xué)碩士、博士。這一趨勢(shì)在最近十年變得越來(lái)越明顯。之前，活躍在文學(xué)批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)的批評(píng)主體職業(yè)和身份具有多元化的特點(diǎn)，但這一情況正在不斷被強(qiáng)大的學(xué)院力量所改變。這跟文學(xué)批評(píng)內(nèi)部發(fā)展和外部機(jī)制都有關(guān)系。從內(nèi)部發(fā)展來(lái)看，上世紀(jì)90年代，文學(xué)批評(píng)在思考和闡釋“文學(xué)與市場(chǎng)”的過(guò)程中，“文化研究”興起，文學(xué)批評(píng)向文化批評(píng)靠攏。文化批評(píng)既使文學(xué)批評(píng)在市場(chǎng)商業(yè)語(yǔ)境中有了重新歷史化和意識(shí)形態(tài)化的可能，但文化批評(píng)也使文學(xué)批評(píng)在批評(píng)邊界、學(xué)科地位、批評(píng)屬性、批評(píng)價(jià)值上出現(xiàn)了模糊和曖昧的狀態(tài)。此后，學(xué)院派批評(píng)為文學(xué)批評(píng)在文學(xué)性與文化性之間找到了相對(duì)有效的路徑、方法和平衡點(diǎn)。學(xué)院批評(píng)對(duì)專(zhuān)業(yè)背景、專(zhuān)業(yè)知識(shí)的強(qiáng)調(diào)和依賴(lài)，將文學(xué)批評(píng)慢慢地封閉在大學(xué)、科研機(jī)構(gòu)等空間內(nèi)，用自身的學(xué)科邏輯頑強(qiáng)地抵御外界對(duì)文學(xué)批評(píng)的介入。從外部機(jī)制看，目前國(guó)內(nèi)文學(xué)批評(píng)界人才培養(yǎng)和評(píng)價(jià)體系也都促使文學(xué)批評(píng)主體的專(zhuān)業(yè)化程度越來(lái)越高。今天的文學(xué)批評(píng)界，活躍在文學(xué)批評(píng)現(xiàn)場(chǎng)的，大多來(lái)自?xún)蓚€(gè)系統(tǒng)：高校與作協(xié)。原來(lái)還有學(xué)院批評(píng)和作協(xié)批評(píng)的分野，現(xiàn)在作協(xié)的文學(xué)批評(píng)從業(yè)人員也都是學(xué)院畢業(yè)，所以，現(xiàn)在的文學(xué)批評(píng)幾乎都是學(xué)院批評(píng)，企望民間再冒出來(lái)一個(gè)文學(xué)批評(píng)家的可能性逐漸減少。新時(shí)代文學(xué)批評(píng)主體的專(zhuān)業(yè)化是現(xiàn)代社會(huì)分工不斷細(xì)化的必然結(jié)果，批評(píng)主體完備的知識(shí)結(jié)構(gòu)和理論素養(yǎng)，也為新時(shí)代文學(xué)批評(píng)的開(kāi)拓提供了必要保障，但是，文學(xué)批評(píng)也因此越來(lái)越被圍堵在狹小的“學(xué)院”空間內(nèi)，在自言自語(yǔ)中承受著越來(lái)越邊緣的尷尬。另一方面，文學(xué)批評(píng)也越來(lái)越職業(yè)化。今天從事文學(xué)批評(píng)的年輕一代，無(wú)論是高校的，還是作協(xié)的，他們之所以從事文學(xué)批評(píng)，與他們的工作內(nèi)容和工作性質(zhì)相關(guān)。職業(yè)化使新時(shí)代文學(xué)批評(píng)有了較以往都更為穩(wěn)定的文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍，同時(shí)也使得文學(xué)批評(píng)越來(lái)越具有工具理性色彩，而缺乏文學(xué)作為人文學(xué)科研究者所需要的激情。

二、批評(píng)對(duì)象：文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)與形態(tài)的多元化

文學(xué)批評(píng)的對(duì)象，也就是文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)。上世紀(jì)八九十年代，文學(xué)創(chuàng)作基本上還都依賴(lài)于作家-編輯-批評(píng)家這樣的三角鏈接進(jìn)行文學(xué)生產(chǎn)。但從上世紀(jì)末新世紀(jì)初“80后”作家出現(xiàn)開(kāi)始，市場(chǎng)成為文學(xué)生產(chǎn)中的又一股重要力量，文學(xué)創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來(lái)的情況就開(kāi)始變得復(fù)雜起來(lái)。市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)的類(lèi)型文學(xué)，比如青春文學(xué)、職場(chǎng)文學(xué)、財(cái)經(jīng)文學(xué)、懸疑文學(xué)以及數(shù)量更龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等等。這種眼花繚亂、熱點(diǎn)頻出的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，給相應(yīng)的文學(xué)批評(píng)造成了困惑，形成了相當(dāng)明顯的理論障礙。新的文學(xué)構(gòu)成、文學(xué)秩序、文學(xué)生產(chǎn)方式的變化也改變了作家與評(píng)論家的關(guān)系，文學(xué)批評(píng)與文學(xué)現(xiàn)象之間出現(xiàn)了前所未有的緊張局面。主流批評(píng)界與產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作下的文學(xué)之間雖然存在著難以彌合的趣味鴻溝，但對(duì)于這種本來(lái)就不依賴(lài)文學(xué)批評(píng)力量生發(fā)出來(lái)的文學(xué)，文學(xué)批評(píng)的批判已產(chǎn)生不了實(shí)質(zhì)性的影響，它依舊按照自身的發(fā)展邏輯不斷壯大。新興文學(xué)與主流勢(shì)力的相互吸納、改造、整合，一直是不可回避的文學(xué)現(xiàn)實(shí)。飛速發(fā)展的文學(xué)現(xiàn)實(shí)使文學(xué)批評(píng)出現(xiàn)了兩個(gè)顯而易見(jiàn)的變化：一是媒體批評(píng)的強(qiáng)勢(shì)崛起。隨著文學(xué)場(chǎng)不斷向大眾趣味、資本市場(chǎng)傾斜，文學(xué)批評(píng)褪去了理性色彩和啟蒙訴求，成了文化工業(yè)的一個(gè)工具。在文學(xué)性與商品性、文學(xué)的精神價(jià)值與財(cái)富的兌換價(jià)值的關(guān)系問(wèn)題上，媒體批評(píng)表現(xiàn)出了對(duì)后者更大的認(rèn)同與興趣。二是文學(xué)批評(píng)慢慢地從現(xiàn)場(chǎng)走向了研究。文學(xué)批評(píng)原本最強(qiáng)調(diào)對(duì)批評(píng)對(duì)象的近距離觀照，強(qiáng)調(diào)對(duì)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的新異性敏銳而及時(shí)的跟蹤，與文學(xué)研究在功能上并不相同。但由于文學(xué)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)充斥著產(chǎn)業(yè)化寫(xiě)作，文學(xué)批評(píng)對(duì)批評(píng)對(duì)象“非經(jīng)典化”的輕視與質(zhì)疑導(dǎo)致了跟蹤式文學(xué)批評(píng)的不斷式微，批評(píng)界整體退守至學(xué)院派的文學(xué)研究之中。今天，新時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作的生態(tài)和形態(tài)依舊在不斷發(fā)生著變化，近年來(lái)的“非虛構(gòu)”“跨文體寫(xiě)作”甚至是“人工智能寫(xiě)作”等等，這一系列新的主題與創(chuàng)作實(shí)踐，依舊使傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)觀念和理論不斷遭受著難以闡釋的困難。文學(xué)批評(píng)依舊沒(méi)能擺脫這種困境焦慮。當(dāng)然我們也應(yīng)該看到，進(jìn)入新時(shí)代的文學(xué)批評(píng)已經(jīng)不像世紀(jì)初那樣悲觀了，在社會(huì)高速發(fā)展的時(shí)代，文學(xué)批評(píng)對(duì)象不斷出現(xiàn)新的變化肯定是一種常態(tài)，文學(xué)批評(píng)要做的是直面當(dāng)下文學(xué)生態(tài)的復(fù)雜性，而不是一味退縮到學(xué)院派批評(píng)迷戀的理論話語(yǔ)中自?shī)首詷?lè)，這樣才能實(shí)現(xiàn)文學(xué)批評(píng)的重生。

三、批評(píng)語(yǔ)境：新媒體的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

不同時(shí)期社會(huì)文化語(yǔ)境的變化，會(huì)導(dǎo)致批評(píng)的觀念、理論和方法的變化。文學(xué)批評(píng)是批評(píng)家思想的一種表達(dá)，不同時(shí)期，批評(píng)家個(gè)人所持有的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、審美趣味、理論武器都是不一樣的，文學(xué)批評(píng)的樣貌也肯定很不一樣。就新中國(guó)70多年來(lái)的文學(xué)批評(píng)而言，我們能看到文學(xué)批評(píng)與時(shí)代語(yǔ)境、西方理論資源、市場(chǎng)環(huán)境、新媒介新技術(shù)不斷發(fā)生聯(lián)系，從而改變了文學(xué)批評(píng)的總體格局。當(dāng)下，新媒體和新技術(shù)構(gòu)成的新語(yǔ)境是文學(xué)批評(píng)必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。它既給傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)帶來(lái)了挑戰(zhàn)，但同時(shí)也有新的機(jī)遇。新媒體使文學(xué)批評(píng)方式越來(lái)越多元化、大眾化?，F(xiàn)在很多文學(xué)雜志、文學(xué)批評(píng)期刊、出版社以及很多文化公司，甚至個(gè)人都開(kāi)了微信公眾號(hào)，這些公號(hào)上經(jīng)常會(huì)很多文學(xué)批評(píng)的文章，因?yàn)樾枰c(diǎn)擊率，很多文學(xué)批評(píng)文章又慢慢地開(kāi)始寫(xiě)得好看起來(lái)。從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，文學(xué)批評(píng)一步步學(xué)院化，原本是文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)輕騎兵的文學(xué)批評(píng)，慢慢衍化為更為理論化的文學(xué)研究，學(xué)院派文學(xué)批評(píng)的艱深與呆板一直為人所詬病。而新媒體文學(xué)批評(píng)的出現(xiàn)，使得滯重的學(xué)術(shù)規(guī)范帶給文學(xué)批評(píng)的文體板結(jié)的癥狀，某種程度上正在慢慢得以改觀。新媒體也帶來(lái)了文學(xué)批評(píng)的融合。許多傳統(tǒng)文學(xué)的作家們也放下身段去配合作各種宣傳活動(dòng)，甚至配合出版社去抖音、微視等平臺(tái)進(jìn)行文學(xué)活動(dòng)直播。另外，隨著人工智能深度參與到了文學(xué)數(shù)據(jù)分析、文學(xué)發(fā)展走向預(yù)測(cè)、文學(xué)閱讀心理態(tài)勢(shì)、文學(xué)類(lèi)型審美要素分析、文學(xué)排行等諸多文學(xué)批評(píng)環(huán)節(jié)。人工智能開(kāi)始憑借強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)在文學(xué)批評(píng)中發(fā)揮很多超常的作用。比如，通過(guò)對(duì)當(dāng)代文學(xué)文本進(jìn)行數(shù)據(jù)化構(gòu)建，在情節(jié)模式分析、人物形象構(gòu)建、故事主題設(shè)定、審美風(fēng)格提取等方面，人工智能可以為文學(xué)批評(píng)提供數(shù)據(jù)資源。另外，在故事脈絡(luò)設(shè)置、人物關(guān)系構(gòu)建、語(yǔ)言?xún)?yōu)化組合、情感曲線預(yù)測(cè)、文體風(fēng)格辨析等方面，人工智能也有著技術(shù)上的先天優(yōu)勢(shì)。這也是文學(xué)批評(píng)語(yǔ)境的一種新變化、新開(kāi)拓。當(dāng)然，我們也必須認(rèn)識(shí)到，新媒體、新技術(shù)的出現(xiàn)只是使新時(shí)代的文學(xué)批評(píng)出現(xiàn)了新的可能，但并沒(méi)有從本質(zhì)上改變文學(xué)批評(píng)的性質(zhì)。事實(shí)上，無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展，我對(duì)文學(xué)批評(píng)的理解還是最樸素的理解，它是批評(píng)家表達(dá)對(duì)同時(shí)代作家、同時(shí)代文學(xué)的理解的一種行為。批評(píng)家其實(shí)是在與作家一起努力書(shū)寫(xiě)和理解這個(gè)他們共同身處的時(shí)代。成功的文學(xué)批評(píng)是文學(xué)史的初稿，這應(yīng)該仍然是我們文學(xué)批評(píng)的理想，也是我們這一代文學(xué)批評(píng)從業(yè)者的使命所在。

作者:黃玲 單位:文學(xué)評(píng)論