校園文化建設(shè)中小劇場話劇的運用
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摘要：國家的未來在青年，話劇的未來在校園。中國當代校園小劇場話劇的發(fā)展具有別樣的藝術(shù)特色，重新構(gòu)建了觀演關(guān)系，體現(xiàn)了中國話劇的游戲精神與人文精神，同時在實踐中對學(xué)生進行審美教育，促進學(xué)生的全面發(fā)展，同時為中國當代話劇的發(fā)展培養(yǎng)專業(yè)人才與觀眾，為中國主流話劇的發(fā)展提供新的思路與靈感。
關(guān)鍵詞：中國；當代校園小劇場話??；觀念；實踐
中國小劇場話劇起源于上世紀20年代，在上世紀80年代開始正式發(fā)展壯大，小劇場話劇的誕生主要受到第二次世界大戰(zhàn)之后國際范圍中出現(xiàn)的小劇場運動的影響，同時也受到了中國戲劇狀態(tài)的影響。在80年代中國改革開放之后，國際文化交流的日益頻繁使得中國小劇場話劇的發(fā)展發(fā)生了改變，中國話劇幾十年來的閉關(guān)鎖國，使得創(chuàng)作與演出方式模式僵化，戲劇思維模式化，陳舊的舞臺話劇演出已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代觀眾的審美與精神需求，無法跟上世界藝術(shù)發(fā)展的腳步。因此話劇藝術(shù)必須改革，探索出新的演出空間及新的觀演關(guān)系。1982年北京人藝創(chuàng)新地推出了“散點式”演出方式的《絕對信號》，這不僅僅是一場創(chuàng)新的演出方式，同時也是中國話劇歷史上的一場革新，緊接著，上海青話又繼續(xù)推出了“中心式舞臺”的《母親的歌》。《絕對信號》與《母親的歌》劇目的出現(xiàn)標志著我國話劇舞臺的改革創(chuàng)新，之后，在京滬以外的多個地區(qū)例如東北、廣東、華中等也相繼地出現(xiàn)了小劇場話劇。1984年，哈爾濱話劇院推出了小劇場話劇《人人都來夜總會》，該劇目還被稱為“咖啡戲劇”；1985年廣東省話劇院上演話劇《愛情迪斯科》，中國青年藝術(shù)劇院推出《掛在墻上的老B》，南京話劇院通過劇場形式創(chuàng)新改為“黑匣子”表演話劇《打面缸》《窗子朝著田野的房子》以及《弱者》三個小劇場話?。淮文?，大連話劇團演出了小劇場話劇《女強人》，1987年，沈陽話劇社又根據(jù)蘇聯(lián)劇本排演了話劇《長椅》；1988年，中國青年藝術(shù)劇院又上演了《天狼星》與《火神與秋女》，中央實驗話劇院上演《女人》，同年，山西寶雞市話劇團以及南京市話劇團相繼上演《去年的中秋節(jié)》與《天上飛的鴨子》。這些小劇場話劇的出現(xiàn)是在戲劇危機以及改革開放浪潮的大背景之下，伴隨著話劇工作者創(chuàng)新的勇氣與意識誕生的，因此，小劇場話劇在我國的出現(xiàn)不僅擺脫了大劇場話劇中票房不利、觀眾減少的尷尬處境，同時也是為了適應(yīng)話劇改革的需求，跟上世界話劇發(fā)展的潮流與腳步。小劇場話劇的出現(xiàn)在某種角度肩負著戲劇救亡與戲劇再造的雙重任務(wù)，童道明先生曾提出1989年的南京小劇場話劇節(jié)是話劇發(fā)展歷史上一場至關(guān)重要的救亡運動。
一、校園小劇場話劇發(fā)展現(xiàn)狀
小劇場話劇更貼近生活，反映了新時期的新人、新事情、新觀念，盡量做到劇中人與觀眾之間產(chǎn)生強烈共鳴，以便爭取更多的觀眾參與創(chuàng)作，應(yīng)努力做到雅俗共賞，發(fā)揮話劇藝術(shù)的多功能作用?！霸⒔逃跇贰边€是我們的社會責(zé)任，高明的理論應(yīng)來自不斷實踐，別人的不可照搬。尤其是那些不符合中華民族利益，不符合中國國情的觀點，絕對不能讓其蒙混過關(guān)。精神文明建設(shè)，隨著經(jīng)濟建設(shè)、深化改革的深入發(fā)展，話劇舞臺應(yīng)責(zé)無旁貸地考慮拿什么給觀眾看。一般來說，小劇場由于其輕便、人少，演出場地比較寬廣等優(yōu)點，更應(yīng)為精神文明建設(shè)做出更多貢獻。無論愿不愿意聽，藝術(shù)創(chuàng)作必須有個立足點問題，這不僅是是社會規(guī)律，還是藝術(shù)規(guī)律。
1.學(xué)校組織乏力活動經(jīng)費短缺根據(jù)校園小劇場話劇的發(fā)展規(guī)律來看，高校當代校園小劇場話劇的活動必須要有學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)以及組織的重視與支持，但是事實上許多的問題都無法得到解決，首先是學(xué)校的組織乏力現(xiàn)象非常嚴重，針對非專業(yè)的院校來說，校園小劇場話劇的活動屬于團委管理的范圍，團委的工作人員一般都在3-5名，針對全校各種音樂舞蹈類的活動比賽，團隊對于校園小劇場話劇的支持與精力十分有限，有心無力，無法良好實施。另外，資金短缺問題也是校園小劇場話劇無法良好開展的另一難題，無論是學(xué)校開展的小劇場話劇的演出、經(jīng)營以及學(xué)習(xí)，以及布景燈光、演員的服裝道具等都需要經(jīng)費的支持，在資金短缺的情況下，校園小劇場話劇生存的唯一辦法就是要節(jié)省開支，這在很大程度上使得學(xué)生的創(chuàng)造能力大大削減，受到資金的限制。
2.主動參與者減少高校的人數(shù)眾多，大學(xué)社團也比較繁多，美國學(xué)生或多或少都參與了部分社團。雖然社團數(shù)量眾多但是其質(zhì)量堪憂，并沒有隨著時間的推移有著明顯的進步或提升。在一些文藝類的社團，例如戲劇表演社，劇本的制定，演員選定節(jié)目的演出，都需要耗費大量的時間，消磨學(xué)生的經(jīng)歷和毅力，而大學(xué)生參與社團主要是因為好奇心，難以繼續(xù)主動的參與到活動中，而且對這些活動并不會給予太多的關(guān)注力度，因此主動參與者比較少。這一情況的出現(xiàn)使得社團的主要負責(zé)人需要承擔更多的責(zé)任和壓力，往往排練的效果并不理想，而且難以選出最佳的劇本，演員，服裝等等，表演效果并不理想，限制了社團的發(fā)展。根據(jù)研究表明，小劇場話劇類社團發(fā)展并不理想的主要原因，在于缺乏一支強有力的師資隊伍。學(xué)校的師資力量比較薄弱，難以為社團提供專門的指導(dǎo)老師，尤其是劇本，舞蹈，表演，服裝等各方面的老師。學(xué)生只能依靠自己的力量研究琢磨。此外由于教師的工作繁忙，難于擠出更多的時間放在社團表演指導(dǎo)上，久而久之，專業(yè)的話劇老師形同虛設(shè)，難以給予社團更多的力量支持。
3.小劇場話劇活動出現(xiàn)媚俗趨勢由于互聯(lián)網(wǎng)充斥在大學(xué)生的生活中，使得大學(xué)生的思想和審美受到了嚴重的影響。他們不屑于一些經(jīng)典的戲劇表現(xiàn)方式在劇本上也更傾向于當下的主流。在其中存在較大的弊端，主要表現(xiàn)為社團摒棄高雅文化，在劇本選擇上出現(xiàn)了媚俗的趨勢，過分的追求另類和嘩眾取寵，導(dǎo)致在當代校園小劇場話劇活動中的高雅作品越來越少，惡搞搞笑作品卻增多。兩個女生曾經(jīng)編排了一個展現(xiàn)女生友誼，非常有深度寓意感人的作品《前面有棵樹》，但是在演出的時候觀眾卻無法理解其中的涵義，無法引起觀眾的共鳴與認可，反而是惡搞穿越劇的小品卻贏得了觀眾的掌聲。
4.校園小劇場話劇活動的頻率下降缺乏持續(xù)力小劇場話劇類社團所舉辦的活動，都需要經(jīng)過長期的排練準備才能登場，對社團成員的要求也十分嚴格。需要社團成員研磨劇本，加強排練和訓(xùn)練次數(shù)。但是近幾年來由于各種文化的沖擊，學(xué)生學(xué)習(xí)時間的增長，社會上各種因素的影響等等，大學(xué)生心境浮動，難以穩(wěn)定自己的狀態(tài)，加上課余時間不足，練功次數(shù)和排練次數(shù)逐步下降。而且演出的質(zhì)量并不高，導(dǎo)致活動的頻率下降，而且缺乏持續(xù)力。
1.促進校園文化建設(shè)（1）審美教育審美教育是為了培養(yǎng)人正確、健康的審美觀與審美情趣，提高人們欣賞美、鑒賞美以及創(chuàng)造美的能力。審美教育范圍包括自然美、社會美以及社會美，通過一系列自然美、社會美以及社會美的審美活動，人們可以受到熏陶，陶冶情操，豐富精神世界，獲得心靈愉悅。中國當代校園小劇場話劇其教育作用主要就是體現(xiàn)在對學(xué)生的審美教育，在話劇的創(chuàng)作或者欣賞表演過程中都能夠潛移默化的對學(xué)生完成審美意識的構(gòu)建過程。另外，話劇是一門綜合性藝術(shù)，包括文學(xué)、美術(shù)、音樂、表演、舞臺以及設(shè)計多諸多方面，在表演中可能還會涉及到燈光、音響等多媒體，學(xué)生在話劇參與過程中實踐學(xué)習(xí)到專業(yè)的藝術(shù)知識與獲得經(jīng)驗，這些都是審美意識與審美經(jīng)驗，促進學(xué)生素質(zhì)的全面發(fā)展。當代中國當代校園小劇場是可以培養(yǎng)學(xué)生審美意識和累積審美經(jīng)驗的活動，在活動過程中能夠促進學(xué)生形成正確健康的審美觀、審美意識、完善學(xué)生人格，與審美教育的內(nèi)容和目的相一致，因此，中國當代校園小劇場話劇的教育性集中于審美教育方面。（2）促進學(xué)生全面發(fā)展人文素質(zhì)教育的主要目的就是為了培養(yǎng)人全面發(fā)展，不僅包括思想上的發(fā)展，還有能力的全面發(fā)展。中國當代校園小劇場話劇作為人文素質(zhì)教育的重要載體，其中的豐富內(nèi)容，會影響學(xué)生的價值觀、思想、道德等方面，同時中國當代校園小劇場話劇還可以培養(yǎng)學(xué)生的審美意識以及提供審美經(jīng)驗，使得學(xué)生可以陶冶情操、美化心靈、獲得豐富感知。同時，當代校園小劇場話劇作為專業(yè)學(xué)習(xí)以外的業(yè)余活動，學(xué)生在業(yè)余時間可以學(xué)習(xí)專業(yè)之外的知識。同時在校園小劇場話劇中多個工種的配合才可以進行這就使得學(xué)生必須要學(xué)習(xí)相關(guān)知識，在現(xiàn)代校園中，一個人可能還會承擔多個角色，因此一個人可能還需要學(xué)習(xí)多種相關(guān)知識，例如舞美知識、燈光知識等等。盡管這些可能只是一些基礎(chǔ)知識，但是有助于學(xué)生知識體系的構(gòu)建、開闊學(xué)生的眼界、拓寬學(xué)生的知識面，幫助學(xué)生更了解自己的興趣與長處，同時在進行創(chuàng)作的過程中，學(xué)生的綜合能力、組織能力以及團隊合作能力也得到了提升，例如學(xué)生的語言組織表達能力、想象力、自我表現(xiàn)力以及創(chuàng)造力等都得到了培養(yǎng)，促進了學(xué)生的全面發(fā)展。
2.促進中國當代話劇的發(fā)展（1）創(chuàng)新原動力由于不受票房的束縛，當代校園小劇場話劇的創(chuàng)作環(huán)境更加自由，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中在作品中糅合自己的思想與觀念，例如南京大學(xué)話劇社《蔣公的面子》引起的劇烈反響，首先是因為故事本身是南京大學(xué)中流傳至今的一件奇事，作為南京大學(xué)的學(xué)生非常有共鳴；另外就是因為故事講述的是知識分子的故事，非常貼合實際。故事拋出一個問題，作為學(xué)者是應(yīng)該獨善其身還是兼濟天下的現(xiàn)實問題。這個問題正是當代知識分子應(yīng)該深思的問題，對于學(xué)生編劇來講，思想內(nèi)涵的深刻非?？少F，但正是由于創(chuàng)作環(huán)境的自由，不功利才能夠創(chuàng)作出這樣純粹的故事。因此當代校園小劇場話劇的學(xué)生創(chuàng)作者由于沒有商業(yè)訴求，盡可能地在作品中以藝術(shù)形式將自己本身的想法表達出來，盡管作品會有些稚嫩，但是卻非常真誠打動人心。雖然這樣優(yōu)秀的作品中在校園話劇中并不常見，但對于當代的主流話劇來講，其經(jīng)驗十分值得學(xué)習(xí)，在如今的話劇市場中如何實現(xiàn)話劇藝術(shù)與商業(yè)的平衡，當代校園小劇場話劇的實踐經(jīng)驗或許可以給中國主流話劇許多靈感。（2）培養(yǎng)當代話劇人才及觀眾話劇藝術(shù)中兩大重要因素就是創(chuàng)作者與觀眾，針對當代校園小劇場話劇來講，學(xué)生都是靠著自己的興趣或者熱愛加入話劇社，學(xué)生對于話劇有著無限的熱愛與激情，創(chuàng)作的作品也都純粹的表達內(nèi)心想法與所思所見，而這些熱愛話劇的年輕創(chuàng)作者，可能在未來的某天成為話劇行業(yè)中的新鮮血液，盡管從當代校園小劇場話劇發(fā)展現(xiàn)狀來看畢業(yè)之后進入話劇行業(yè)中的人比較少，但是當代校園小劇場話劇的發(fā)展過程中，仍然為主流話劇培養(yǎng)了許多話劇人才。例如黑白劇社。且針對那些已經(jīng)進入社會的同學(xué)來講，黑白劇社的美好是終身難以忘懷的，這些有著美好回憶的學(xué)生觀眾也是潛在的主流話劇的觀眾。當代校園小劇場話劇可以構(gòu)建多元化的觀演關(guān)系，為中國主流話劇培養(yǎng)當代話劇人才與觀眾。
三、小劇場話劇在校園文化建設(shè)中的構(gòu)想和建議
1.激發(fā)學(xué)校各方支持和參與的積極性針對校園小劇場話劇目前的發(fā)展現(xiàn)狀，如果學(xué)校相關(guān)部門不能夠積極正確給予引導(dǎo)，那么學(xué)生對于校園小劇場話劇的認識必然還會停留在“身臨其境不知所云”的層面，因此，中國當代校園小劇場話劇活動的負責(zé)人必須在新生入校時就正面宣傳，一一介紹校園小劇場活動的歷史、發(fā)展、作用功能以及開展運行，同時，在迎新生活動中，預(yù)測校園小劇場話劇的前景，從中可以得到的收獲。在大學(xué)生剛進入校園中對于新鮮事物的接受度比較高，通過官方的介紹轉(zhuǎn)變他們的認識，作為當代校園小劇場話劇活動開展的生力軍，大學(xué)生在進校時就會校園小劇場話劇活動有個正確的認識，會讓校園小劇場話劇人才更為集中，對校園小劇場話劇的發(fā)展起到積極作用。
2.建設(shè)學(xué)校常規(guī)性撥款的主渠道機制利用節(jié)假日，組織校園小劇場話劇社團在廣場進行表演，學(xué)生不僅可以觀察生活，同時也可以展示自己的能力，另外還可以宣傳校園文化，為市民帶來精神愉悅。這也是校園小劇場話劇衍生出來的“街頭藝術(shù)”。社團可以排練一些積極具有正能量的節(jié)目，在小學(xué)進行巡演。充分發(fā)揮話劇的教育意義，提高小學(xué)生的審美能力。
3.用社會主義核心價值觀，提升大學(xué)生的思想境界。從校園小劇場話劇活動出發(fā)，在社團中著重強調(diào)社會主義核心價值觀中奮斗精神、創(chuàng)新精神以及愛國主義精神的引導(dǎo)。首先，要求劇目編排必須符合社會主義核心價值觀，在選擇劇本時，需要充分考慮到許多經(jīng)典劇本中的文化內(nèi)涵，去除糟粕，必須堅定社會主義核心價值觀在劇本中的體現(xiàn)，凈化社團環(huán)境，確保大學(xué)生樹立正確的思想觀和價值觀。其次，話劇社團成員在編排劇本時，需要加入中國傳統(tǒng)文化和校園的文化精神，升華劇本主題，使得文化得以傳承和發(fā)揚，成為高校特有的文化特色。第三，通過演出符合社會主義核心價值觀的劇目，引導(dǎo)大學(xué)生進行思考，提煉劇目中的文化內(nèi)涵。
4.構(gòu)建多層開放的高校校園小劇場話劇活動體制目前來說，高校的一些小劇場話劇活動體制并不健全，缺乏有效的管理，總體來說比較散亂，這情況嚴重影響了小劇場話劇社團的發(fā)展和運行。因此針對這一情況，需要構(gòu)建一個多層開放的活動體制。首先可以進行社團評比大賽，寫出最優(yōu)社團作為校園社團的模范，成為社團中的中流砥柱。可以將此社團作為改革實驗的對象為其提供專業(yè)的教師指導(dǎo)和訓(xùn)練，一段時期之后驗收成果。然后在校園中推行訓(xùn)練方法和指導(dǎo)方法，逐步提高社團的質(zhì)量，推動社團進步，能夠走出校園，參與省外全國的活動。另外，校園小劇場話劇多為自編自演，通過欣賞話劇經(jīng)典片、舉辦藝術(shù)講座等，使得學(xué)生對于話劇藝術(shù)更為了解，增強學(xué)生自編自導(dǎo)自演的能力。最后，邀請高水平的校園小劇場話劇專業(yè)團隊來學(xué)校演出，提高大學(xué)生的藝術(shù)水平，開拓眼界，吸收精華，并在觀看后開展交流活動。
結(jié)語
各大高校應(yīng)當重視小劇場話劇社團的建設(shè)和發(fā)展，認識到其對校園戲劇發(fā)展的重要性，加強師資力量的建設(shè)，為社團提供專業(yè)的指導(dǎo)老師，對社團成員提出十分嚴格的要求，做到精益求精。不僅要重視自己在舞臺上的表現(xiàn)，還需要引導(dǎo)成員在學(xué)習(xí)中不斷提高自己，提高審美能力和思想境界，感受話劇中所滲透的文化魅力。
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作者：楊志偉 單位：鄭州教育電視臺