英美文學(xué)中戲劇性對(duì)白傳統(tǒng)

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摘要：世界廣為流傳的英美經(jīng)典文學(xué)作品中，戲劇性的對(duì)白是作品的閃光點(diǎn)之一，其創(chuàng)造出的藝術(shù)價(jià)值往往是其它寫作手法無法達(dá)到的，尤其是在英美詩歌領(lǐng)域，對(duì)白是個(gè)常用的藝術(shù)手法，通過對(duì)白把作者的內(nèi)心世界形象的表達(dá)出來。隨著世界突飛猛進(jìn)發(fā)展，戲劇性對(duì)白也逐漸發(fā)生變化，無論是內(nèi)涵還是外延都得到了空前的擴(kuò)張，這讓對(duì)白登上更廣闊的舞臺(tái)，也提升了英美文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值。本文從英美文學(xué)作品出發(fā)，剖析了戲劇性對(duì)白的概念和特點(diǎn)，希望能為英美文學(xué)作品賞析做出一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；戲劇性對(duì)白；傳統(tǒng)

一、戲劇性對(duì)白的概念分析

戲劇性對(duì)白在本質(zhì)上屬于藝術(shù)表達(dá)技巧，最早可以追溯到中世紀(jì)時(shí)期，和英語詩歌幾乎同時(shí)產(chǎn)生。英美文學(xué)發(fā)展史也是戲劇性對(duì)白發(fā)展史，很多不朽名著就是因?yàn)榻柚鷳騽⌒詫?duì)白使得情節(jié)更加豐滿和鮮活、人物形象更加突出。在中世紀(jì)后期，戲劇性對(duì)白成為當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的主流手法，得到作家和讀者的青睞。截止到上個(gè)世紀(jì)末，戲劇性對(duì)白的適用范圍已經(jīng)超越了詩歌體裁，在小說作品中也嶄露頭角?？缭搅藲v史長河的戲劇性對(duì)白，在英美經(jīng)典文學(xué)作品中的地位越發(fā)突出，適用范圍逐步擴(kuò)大，成為英美文學(xué)的代表藝術(shù)方式。戲劇性對(duì)白在小說題材中的適用時(shí)間很短，直到19世紀(jì)中葉，戲劇性對(duì)白才真正成為一個(gè)專業(yè)的文學(xué)概念。在西方文學(xué)評(píng)論界，很長一個(gè)時(shí)間段內(nèi)對(duì)戲劇性對(duì)白有很大的爭議，情人節(jié)把作家和作品分割開，反而讓人不知所措。戲劇性對(duì)白的自我不僅代表主人公，也代表作者本人，是兩者的結(jié)合體。

二、戲劇性對(duì)白的突出特點(diǎn)

（一）客觀性

對(duì)白的每一句話都是以第一人稱敘述，凸顯說話者的主觀情感，但是僅就話語本身來講，對(duì)白是文學(xué)作品中主人公的觀點(diǎn)，并不是作者本人，作者和對(duì)白的講述人是分割的。因此，英美經(jīng)典文學(xué)作品中的戲劇性對(duì)白是主人公形象的表現(xiàn)，作者只是作為一個(gè)第三者窺探主人公的心理活動(dòng)并將它用文字表現(xiàn)出來。即使文字表達(dá)的觀點(diǎn)和作者自身思想重合，只要是文學(xué)作品中主人公所說的話，就是戲劇性對(duì)白，即便作者本人是英美經(jīng)典文學(xué)作品主人公的原型，也不能改變寫作手法的本質(zhì)。因此，戲劇性對(duì)白是主人公思想的客觀表現(xiàn)，從本質(zhì)上講與作者本身來說無關(guān)。

（二）角色的獨(dú)立性

英美經(jīng)典文學(xué)作品中的對(duì)白可以讓整個(gè)作品呈現(xiàn)出兩個(gè)截然不同的基調(diào)，通過角色的對(duì)白彰顯不同角色的差異和內(nèi)心對(duì)白，從中也可以感悟到作者的心聲。比如，但丁《神曲》內(nèi)的詩歌，不僅可以讓讀者感悟到主人公的心聲，還能夠從中領(lǐng)略到作者的感想。但是，應(yīng)當(dāng)警惕的是，戲劇性對(duì)白對(duì)于作者本身思想觀念的表達(dá)只是讀者單方面的猜測(cè)，是一種間接表達(dá)，通過主人公的話語讀者感悟到作者的態(tài)度傾向，但是這沒有任何權(quán)威，作者不會(huì)把自己內(nèi)心的觀點(diǎn)強(qiáng)硬的灌輸給讀者，而是會(huì)給英美經(jīng)典文學(xué)作品創(chuàng)造豐富的想象空間，任由讀者馳騁想象。所以，戲劇性對(duì)白是一個(gè)廣闊的空間，尤其是在啟蒙運(yùn)動(dòng)后，在文學(xué)評(píng)論界普遍認(rèn)為戲劇性對(duì)白具有角色獨(dú)立性，曾經(jīng)的戲劇性對(duì)白的權(quán)威意識(shí)逐漸瓦解。

（三）性格塑造

在英美經(jīng)典文學(xué)作品中，主人公的話語經(jīng)過戲劇化加工，對(duì)白表達(dá)人是文學(xué)作品中的人物，通過他的對(duì)白不僅傳達(dá)了主人公的所思所想，也塑造了主人公的性格。所以，戲劇性對(duì)白的精彩之處不只是主人公的話語，還在于主人公內(nèi)心情感和性情本質(zhì)的揭露，某些戲劇性對(duì)白還能預(yù)示故事的未來發(fā)展趨勢(shì)。話語是戲劇性對(duì)白彰顯主人公性格的載體，通過對(duì)白抒發(fā)主人公的內(nèi)心情感。因此，戲劇性對(duì)白是對(duì)主人公內(nèi)心情感的剖析，在主流文學(xué)評(píng)論界，心理對(duì)白也是戲劇性對(duì)白的同義詞。上述內(nèi)容只是戲劇性對(duì)白突出特點(diǎn)的簡述，但是從中不難發(fā)現(xiàn)，戲劇性對(duì)白在某種層面上和現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生共鳴，成為英語文學(xué)作者競相追逐的寫作手法，戲劇性對(duì)白的加入讓英美經(jīng)典小說的文學(xué)和藝術(shù)價(jià)值有了質(zhì)的飛躍。

三、戲劇性對(duì)白的外在形式

（一）怨詩

作為一種古老的英美文學(xué)體裁，怨詩最早可以上溯至古希臘時(shí)期。顧名思義，該體裁的主流情感是悲怨的，通過刻畫主人公，對(duì)逝世、分離、思慕等負(fù)面情感進(jìn)行表達(dá)。14世紀(jì)末和15世紀(jì)初，英文作品中出現(xiàn)了大量表達(dá)怨詩的主人公，也借由主人公彰顯作者本人的內(nèi)心情感和性格特征。伴隨西方思想解放運(yùn)動(dòng)如火如荼的開展，文學(xué)藝術(shù)也得到攀升，怨詩無論是數(shù)量還是在抨擊時(shí)政的質(zhì)量方面都與以往大不相同，怨詩這種寫作題材得到空前的發(fā)展，作者內(nèi)心情感也能通過文學(xué)作品向世界傳達(dá)。米爾頓是怨詩的典型代表作者，文藝復(fù)興階段，作者突破了歷史人物的局限性，將很多當(dāng)代人物甚至虛構(gòu)中的人物融入了怨詩中，這讓怨詩的發(fā)展空間進(jìn)行了擴(kuò)張。浪漫主義潮流席卷下，怨詩也加入了浪漫色彩。文學(xué)作品中使用怨詩來表達(dá)內(nèi)心情感的角色都和作者自身在身份上有很大的差距。這讓戲劇性對(duì)白變得更加客觀，主人公的敘述讓主觀性更加強(qiáng)烈。

（二）信體詩

作為羅馬時(shí)代的典型代表，信體詩和怨詩不同，雖然在主流情感基調(diào)上依然是表達(dá)一種悲傷的情緒，但是在表述角度來說，信體詩是以第三方角度進(jìn)行表達(dá)。這種表達(dá)方式更加客觀、說服性更強(qiáng)。文藝復(fù)興階段是信體詩廣泛流傳的時(shí)代，丹尼爾的作品是信體詩的典型代表，他的一篇作品中就利用信體詩體裁描述了一個(gè)妻子的困惑和思考，尤其是通過對(duì)妻子困惑的刻畫，讓讀者能感受到妻子不受丈夫喜愛的原因在于妻子的平庸。無獨(dú)有偶，鄧恩也借助信體詩抒發(fā)情感，鄧恩撰寫的文學(xué)作品中，一個(gè)叫薩福的主人公通過信體詩表達(dá)了自己對(duì)情人的思念。理性時(shí)代的到來，怨詩逐漸退出文學(xué)作品的中央，信體詩的時(shí)代到來了。很多英美經(jīng)典文學(xué)作品通過主人翁表達(dá)的信體詩對(duì)人性和社會(huì)進(jìn)行了深刻剖析，藝術(shù)價(jià)值也上升到了哲學(xué)層面，這樣戲劇性對(duì)白不再單純是一種文學(xué)方面的娛樂，反而承擔(dān)著更加深沉的責(zé)任。

（三）抒情詩

勃朗寧是戲劇性對(duì)白的最早定義者和揭示者，他對(duì)戲劇性對(duì)白的喜愛超過了同時(shí)期所有詩人，最典型的代表就是她的文學(xué)作品有很多以“戲劇性”來命名。這彰顯了勃朗寧對(duì)自己文學(xué)作品的自信，特別是在他對(duì)文學(xué)作品概念的論述中，他對(duì)戲劇性對(duì)白的本質(zhì)和積極效果。進(jìn)行了深入剖析。任何一部文學(xué)作品，雖然會(huì)傳達(dá)不同深刻的思想價(jià)值，但是在本質(zhì)上卻是一種茶余飯后的娛樂，讓讀者通過閱讀文學(xué)作品來消耗時(shí)間。因此，戲劇性是任何一部文學(xué)作品必須要具備的特性，只有這樣才能吸引讀者的注意力，繼而讓讀者認(rèn)同作者表達(dá)的思想觀點(diǎn)。抒情詩也是如此，雖然抒情詩在本質(zhì)上是作者編寫的，但是卻是文學(xué)作品中主人公的所思所想，所以抒情詩表達(dá)的觀點(diǎn)其實(shí)是主人公的觀點(diǎn)。只要文學(xué)作品中有證據(jù)表明抒情詩是主人公的感悟，那該抒情詩便屬于戲劇性對(duì)白。時(shí)代在變遷，器具性對(duì)白的表現(xiàn)形式也在不斷變化，但無論題材和載體發(fā)生怎樣的不同，只要是文中主人公的情感抒發(fā)，則就是戲劇性對(duì)白。

四、結(jié)語

綜上所述，戲劇性對(duì)白從開始到今天，經(jīng)過了長達(dá)六個(gè)多世紀(jì)的歷程，其在英美經(jīng)典文學(xué)作品中的地位逐步攀升，已融入了英語文學(xué)的思想精髓，會(huì)制約英文文學(xué)發(fā)展路徑。戲劇性對(duì)白的發(fā)展與現(xiàn)代小說共同成長，對(duì)文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)感染力產(chǎn)生舉足輕重的影響。其實(shí)，對(duì)白無論是在人性刻畫方面還是藝術(shù)價(jià)值領(lǐng)域都有較高的造詣。本文從英美文學(xué)出發(fā)，探討了戲劇性對(duì)白的概念、特點(diǎn)和形式，希望能為英美文學(xué)賞析提供一定的借鑒作用。

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作者：劉慧敏 單位：青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院