聲樂(lè)藝術(shù)中唱法跨界分析

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了聲樂(lè)藝術(shù)中唱法跨界分析范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

[摘要]隨著我國(guó)聲樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展和進(jìn)步，聲樂(lè)藝術(shù)中衍生了一個(gè)“全能型”的聲樂(lè)唱法，這種聲樂(lè)唱法便是唱法跨界?！叭苄汀钡穆晿?lè)唱法在全球范圍內(nèi)不斷拓展，推動(dòng)了我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。針對(duì)唱法跨界的產(chǎn)生及背景進(jìn)行詳細(xì)分析，其目的是研究出唱法跨界在聲樂(lè)藝術(shù)中的體現(xiàn)和聲樂(lè)藝術(shù)中唱法跨界的啟示。

[關(guān)鍵詞]音樂(lè)；聲樂(lè)藝術(shù)；唱法跨界

一、唱法跨界的產(chǎn)生及背景

唱法跨界產(chǎn)生的主要原因是社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展以及聲樂(lè)藝術(shù)自身的發(fā)展。在我國(guó)社會(huì)不斷發(fā)展的當(dāng)下，聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)方式和唱法都得到了一定程度的進(jìn)步。一些聲樂(lè)演唱者專(zhuān)注于聲樂(lè)唱法的創(chuàng)新和發(fā)展，還有一些音樂(lè)人在注重創(chuàng)作的同時(shí)，熱衷于將不同表演風(fēng)格進(jìn)行融合，在音樂(lè)人和演唱者們的共同促進(jìn)和共同發(fā)展下，助推了唱法跨界的誕生。此外，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平不斷提升的當(dāng)下，世界之間的距離也不斷拉近，多元化的音樂(lè)也逐漸引入到了人們的視野當(dāng)中，很多人的審美水平也不斷提升。唱法跨界能夠滿(mǎn)足當(dāng)前廣大聽(tīng)眾們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的音樂(lè)審美需求，給予廣大聽(tīng)眾們耳目一新的聽(tīng)覺(jué)享受。此外，唱法跨界在不斷嘗試融合以及創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，能夠創(chuàng)新更多的表現(xiàn)形式，讓藝術(shù)更加具有創(chuàng)新感和潮流感。

二、唱法跨界在聲樂(lè)藝術(shù)中的體現(xiàn)

1.音樂(lè)作品內(nèi)容

從本質(zhì)層次上看，唱法跨界主要是體現(xiàn)在演唱者演唱方法和演唱風(fēng)格上的轉(zhuǎn)換和跨界，但是從另一個(gè)層次上來(lái)看，唱法跨界還體現(xiàn)在很多音樂(lè)作品中，很多相關(guān)聲樂(lè)音樂(lè)作品中都存在唱法跨界的現(xiàn)象，需要演唱者運(yùn)用不同唱法來(lái)演繹歌曲。例如，王力宏作為著名的通俗唱法歌手，他在音樂(lè)創(chuàng)作中不僅加入諸多京劇唱腔元素，而且還將說(shuō)唱元素加以融入。最為經(jīng)典的《花田錯(cuò)》和《在梅邊》等音樂(lè)作品，作為通俗流行音樂(lè)作品類(lèi)型，不同唱腔及音樂(lè)唱法的融入將這首歌曲從以往的單層次轉(zhuǎn)向雙層次。在音樂(lè)作品中不僅呈現(xiàn)出流行音樂(lè)元素，而且還與京劇唱腔緊密結(jié)合，展現(xiàn)出音樂(lè)作品內(nèi)容的唱法跨界。

2.音樂(lè)作品風(fēng)格

很多聲樂(lè)藝術(shù)演唱家在進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作和聲樂(lè)演唱時(shí)，都能彰顯出自己獨(dú)特的聲樂(lè)藝術(shù)演唱風(fēng)格，或者在個(gè)性化聲樂(lè)唱法的基礎(chǔ)上，日積月累展現(xiàn)出自身獨(dú)特的聲樂(lè)藝術(shù)演唱風(fēng)格。在音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作中融入唱法跨界，可以在單一的音樂(lè)作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上開(kāi)展多樣化音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新，有效促進(jìn)多元化藝術(shù)發(fā)展。例如，在《貴妃醉酒》中，李玉剛在其中融入獨(dú)特的風(fēng)格，不僅融入了我國(guó)傳統(tǒng)京劇的音樂(lè)作品風(fēng)格，而且融入了歌劇《茶花女》中的《飲酒歌》唱法，有效轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)京劇單一的風(fēng)格，給廣大聽(tīng)眾全新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，做到了中西聲樂(lè)唱法的融合，給廣大唱法跨界演唱者和音樂(lè)創(chuàng)作者更多靈感。

3.音樂(lè)演唱形式

在我國(guó)藝術(shù)環(huán)境日漸融合以及社會(huì)整體大環(huán)境不斷發(fā)展的當(dāng)下，很多藝術(shù)文化領(lǐng)域朝著和諧發(fā)展的方向邁進(jìn)。雖然唱法跨界在我國(guó)興起時(shí)間相對(duì)較晚，但是卻受到了我國(guó)大眾的一致深?lèi)?ài)和好評(píng)。唱法跨界獨(dú)特的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，能夠有效迎合廣大群眾的喜好。針對(duì)唱法跨界在演唱形式中的融入，主要有兩種體現(xiàn)。其一，是組合形式。組合形式作為一種重要的唱法跨界形式，近年來(lái)得到了迅速發(fā)展，組合形式可以在聲樂(lè)演唱環(huán)節(jié)中融入更加多樣化的內(nèi)容。其二，是音樂(lè)劇形式。我國(guó)音樂(lè)劇不僅包含了戲劇，而且還包含了舞蹈音樂(lè)劇。唱法跨界在音樂(lè)劇中的體現(xiàn)是最為明顯的，在一場(chǎng)音樂(lè)劇中可能融入多種聲樂(lè)唱法，滿(mǎn)足不同聽(tīng)眾的多元化需求。例如，在音樂(lè)劇《貓》中，不僅融入了隨性灑脫的通俗現(xiàn)代音樂(lè)唱法，而且融入了古典音樂(lè)美聲唱法的內(nèi)容，既滿(mǎn)足通俗唱法聽(tīng)眾的需求，又滿(mǎn)足美聲唱法聽(tīng)眾的欣賞需求，體現(xiàn)唱法跨界的獨(dú)特和創(chuàng)新。

三、聲樂(lè)藝術(shù)中唱法跨界的演唱技巧

1.心理和生理基礎(chǔ)是根本

想要生動(dòng)詮釋出“全能型”聲樂(lè)作品的風(fēng)格，就必須要“全能型”聲樂(lè)唱法演唱者具備專(zhuān)業(yè)技巧和專(zhuān)業(yè)心理素質(zhì)。任何演唱技巧，都需要演唱者在嫻熟演唱技巧的支撐下，通過(guò)切身對(duì)音樂(lè)作品的理解和感悟，用聲音來(lái)合理表現(xiàn)出音樂(lè)作品所表達(dá)的情感內(nèi)涵。想要完美演繹“全能型”聲樂(lè)作品，演唱者需要具備生理以及心理兩個(gè)層次的專(zhuān)業(yè)水平。對(duì)于同一首歌，不同演唱者熟練程度和使用的音樂(lè)唱法都存在差異，尤其對(duì)“全能型”聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，涵蓋了流行唱法、民族唱法、美聲唱法三種不同唱法之間的完美轉(zhuǎn)換。生理?xiàng)l件固然重要，但是心理?xiàng)l件也是“全能型”聲樂(lè)作品演唱中不可或缺的重要基礎(chǔ)。只有具備心理和生理雙重基礎(chǔ)，才能運(yùn)用不同唱法藝術(shù)風(fēng)格來(lái)演繹不同類(lèi)型的音樂(lè)作品。

2.演唱生理調(diào)節(jié)技巧

在開(kāi)展跨界唱法演唱的過(guò)程中，心理調(diào)節(jié)是不可或缺的重要內(nèi)容。也就是將音樂(lè)作品演唱中人聲表現(xiàn)所需要的各種技巧進(jìn)行銜接，并且有順序、有規(guī)律、有步驟地在練習(xí)的過(guò)程中把握生理運(yùn)動(dòng)的各項(xiàng)能力，確保演唱者能夠在生理層次上滿(mǎn)足跨界音樂(lè)唱法的實(shí)際需求。在這個(gè)過(guò)程中，主要是提升歌唱者發(fā)聲運(yùn)動(dòng)能力，促使歌唱者可以自主調(diào)控自身的歌唱器官生理機(jī)能和生理狀態(tài)。跨界唱法演唱者在演唱的過(guò)程中必須要非常熟悉跨界唱法演唱作品，明確跨界唱法演唱作品中不同小節(jié)的演唱形式，并結(jié)合自身演唱技巧的調(diào)節(jié)，科學(xué)合理地將演唱技巧與跨界唱法演唱作品的內(nèi)容進(jìn)行契合并調(diào)節(jié)，充分融入自身對(duì)跨界唱法演唱的情感。

3.演唱心理調(diào)節(jié)技巧

只有注入情感的演唱，才能夠真正稱(chēng)之為演唱藝術(shù)。在開(kāi)展跨界唱法演唱的過(guò)程中，需要運(yùn)用到人體器官以及整個(gè)生理運(yùn)動(dòng)技能，演唱者心理素質(zhì)以及情感融入，是決定跨界唱法演唱技巧的關(guān)鍵點(diǎn)。演唱者的心理控制能力和心理調(diào)節(jié)能力影響著跨界唱法演唱不同技巧轉(zhuǎn)換的效率，影響著演唱者是否可以隨意切換不同演唱方式?？缃绯ㄑ莩枰莩呔邆鋸?qiáng)大的心理調(diào)控能力和演唱調(diào)節(jié)尺度，需要演唱者將現(xiàn)實(shí)中的聲樂(lè)轉(zhuǎn)換技巧代入到情緒和心理體驗(yàn)中，實(shí)現(xiàn)演唱技巧和情感融入之間的緊密結(jié)合?？缃缪莩邞?yīng)在演唱的過(guò)程中鍛煉自身的專(zhuān)注能力和堅(jiān)韌意志，從客觀(guān)現(xiàn)實(shí)反應(yīng)的基礎(chǔ)上，更加深層次地揭示藝術(shù)作品所表現(xiàn)的真正內(nèi)涵。

4.展現(xiàn)主觀(guān)能動(dòng)性

在相對(duì)定型的跨界演唱訓(xùn)練的過(guò)程中，表現(xiàn)者的音樂(lè)詮釋能力和表演者的生長(zhǎng)環(huán)境、天性等各個(gè)層次存在很大的關(guān)系，此種音樂(lè)表現(xiàn)力是可以在后期慢慢培養(yǎng)的。在實(shí)踐教學(xué)工作當(dāng)中發(fā)現(xiàn)，通過(guò)對(duì)學(xué)生的積極引導(dǎo)，很多學(xué)生在探索的過(guò)程中將興趣轉(zhuǎn)移到了自己喜愛(ài)的民族戲曲、美聲歌劇等諸多音樂(lè)唱法層次上。這也是在實(shí)踐與挖掘過(guò)程當(dāng)中學(xué)生對(duì)于自身音樂(lè)唱法喜好的轉(zhuǎn)變。所以，在開(kāi)展跨界演唱者心理調(diào)控的過(guò)程中，還應(yīng)注重學(xué)生在跨界唱法學(xué)習(xí)時(shí)的興趣，通過(guò)興趣引導(dǎo)的形式，開(kāi)拓學(xué)生的視野，讓學(xué)生接觸到更多的音樂(lè)唱法，充分激發(fā)音樂(lè)表演者自身對(duì)音樂(lè)最原本的追求和渴望，展現(xiàn)出音樂(lè)演唱者自身的主觀(guān)能動(dòng)性?？傊?，唱法跨界是聲樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，應(yīng)該用發(fā)展的眼光正確看待。在明確唱法跨界產(chǎn)生背景的前提下，順應(yīng)時(shí)展并迎合廣大聽(tīng)眾的實(shí)際審美需求。雖然唱法跨界作為一種創(chuàng)新性的聲樂(lè)唱法類(lèi)型，但是在實(shí)際進(jìn)行唱法跨界創(chuàng)新的過(guò)程中，還應(yīng)該在夯實(shí)廣大演唱者專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)基礎(chǔ)的前提下，把持一個(gè)限度。既要滿(mǎn)足廣大聽(tīng)眾的音樂(lè)審美需求，又要深化唱法跨界作品藝術(shù)審美內(nèi)涵。若唱法跨界非常奇怪，那么就很難被廣大聽(tīng)眾們所喜愛(ài)，很難展現(xiàn)出唱法跨界的自身魅力。此外，唱法跨界演唱者還應(yīng)科學(xué)合理地積極開(kāi)展嘗試，從不同美聲唱法情感、風(fēng)格、基本唱功的內(nèi)容上進(jìn)行分析，科學(xué)合理地開(kāi)展唱法跨界，確保藝術(shù)的魅力。從音樂(lè)作品內(nèi)容、音樂(lè)作品風(fēng)格、音樂(lè)演唱形式等各個(gè)層次上開(kāi)展唱法跨界創(chuàng)新，促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展，強(qiáng)化藝術(shù)之間的交融。

參考文獻(xiàn)：

[1]阮小閱.從“跨界”現(xiàn)象看民族唱法與美聲唱法的融合[J].當(dāng)代音樂(lè),2018,(06).

[2]閆芳.淺談“跨界唱法”對(duì)現(xiàn)代聲樂(lè)教學(xué)的啟示[J].黃河之聲,2018,(06).

[3]褚苑苑.分析聲樂(lè)藝術(shù)中跨界唱法的含義及合理化建議[J].藝術(shù)科技2016,(12).

[4]劉暢.探討高校聲樂(lè)教學(xué)中“跨界唱法”的嘗試研究[J].北方音樂(lè),2016,(14).

作者：楊明 單位：黑龍江省黑河市第五中學(xué)