敘事性蒙太奇的室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用

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【內(nèi)容摘要】世間萬物都存在千絲萬縷的聯(lián)系，在高度信息化與全球化的當(dāng)下，跨界不再是一句空話，將其他領(lǐng)域的方法融入到當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計中，不僅可以更好地滿足多樣化需求，同時可以讓傳統(tǒng)的方式在不同領(lǐng)域大放異彩，蒙太奇手法在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用恰恰印證了這一點。將蒙太奇手法融入到室內(nèi)設(shè)計中，通過基于蒙太奇手法的空間剪輯，可探究現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的新方式。文章以電影中的蒙太奇為引入點，總結(jié)分析這一手法在室內(nèi)空間設(shè)計中的應(yīng)用方式，同時通過實例佐證，增強(qiáng)其推廣的便利性。

【關(guān)鍵詞】蒙太奇;室內(nèi)設(shè)計;敘事性

伴隨著我國影視產(chǎn)業(yè)的突飛猛進(jìn)，人們的日常生活也與之聯(lián)系得日益緊密。在此背景下，蒙太奇剪輯手法作為電影藝術(shù)領(lǐng)域中不可或缺的重要組成部分，引起了人們越來越多的關(guān)注。蒙太奇起初僅被人們認(rèn)為是電影藝術(shù)中的一種剪輯手段，但是隨著對蒙太奇理解的逐步深入，人們開始將其作為一種具有創(chuàng)造性的、獨立的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行總結(jié)和研究，并從電影領(lǐng)域向其他藝術(shù)學(xué)科擴(kuò)散開來。因此，深入研究蒙太奇的相關(guān)理論，將其推廣使用非常有必要。在電影作品里，蒙太奇是一種鏡頭語言，在鏡頭和鏡頭的轉(zhuǎn)換中向觀眾敘述故事情節(jié)、交代事件的脈絡(luò)，并抒發(fā)情感，其本質(zhì)是用強(qiáng)烈的藝術(shù)感召力來傳達(dá)電影的中心思想，以此引起觀眾的共鳴。而今，蒙太奇已然成為一種思維方式，它穿透不同藝術(shù)的壁壘，成為引導(dǎo)文化藝術(shù)繁衍生長的重要根基。筆者認(rèn)為，可將蒙太奇藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計相結(jié)合，因為二者看似毫無關(guān)聯(lián)，實則內(nèi)涵相通。室內(nèi)設(shè)計是一種創(chuàng)造性的藝術(shù)形式，它可以影響和豐富人們的生活，在當(dāng)前物質(zhì)資料極大豐富的時代背景下，人們越來越注重精神需求，因而更加強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)性，尋求一種契合現(xiàn)代觀念的設(shè)計思維非常有必要。蒙太奇藝術(shù)理念給室內(nèi)設(shè)計提供了一種嶄新的思路，通過對二者在造型空間、創(chuàng)造性思維模式等方面進(jìn)行深度融合，可以探討空間設(shè)計的更多可能性。蒙太奇手法的界定尚未形成定論，業(yè)內(nèi)的主流意見認(rèn)為其可分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩部分。前者注重描述，后者注重表達(dá)，在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，兩者均有一定程度的映射，但是明顯呈現(xiàn)出前者多，后者少；前者確切，后者模糊的特點。筆者主要分析室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域中敘事蒙太奇的應(yīng)用途徑。敘事蒙太奇主要有平行蒙太奇、交叉蒙太奇、連續(xù)蒙太奇、重復(fù)蒙太奇，以及聲畫蒙太奇。

一、平行蒙太奇

平行蒙太奇即并列蒙太奇，是指將不同時間或空間下的兩條或兩條以上的故事線索置于統(tǒng)一的主題脈絡(luò)下進(jìn)行平行敘述，它們之間相互關(guān)聯(lián)、互為因果。平行蒙太奇將故事段落以穿插、對比的方式進(jìn)行剪輯，在不影響電影既定篇幅的基礎(chǔ)上概括其內(nèi)容，可拓展影片信息量，讓相互聯(lián)系的故事情節(jié)充分氤氳，凝結(jié)成為作品中的藝術(shù)感染力，從而給觀者帶來韻律感十足的觀影感受。在室內(nèi)設(shè)計中，兩個或兩個以上功能作用不同的空間礙于時空的限制而難以用一種手法編排成并置空間。此時，即可采用平行蒙太奇的設(shè)計思路來解決這一難題，紐約蘋果旗艦店采用平行蒙太奇進(jìn)行設(shè)計的室內(nèi)空間序列便是如此。蘋果公司在紐約的銷售體驗旗艦店個性鮮明，特色突出，在眾多旗艦店中最為典型（圖1）。從其外觀來看，設(shè)計時要求外立面既不影響通用汽車大樓的入口視線，內(nèi)部空間又通透且具備吸引力，對此，需要把二者做一個時空上的并列。設(shè)計師把這座建筑的主體空間定于地面之下，將通透的玻璃立方體門廳放置在地面部分，該門廳僅占總面積的10%，是由許多高約1米、厚0.07米的巨型透明玻璃構(gòu)成，視覺效果極具穿透力。當(dāng)顧客的注意力被此門廳吸引后，可通過圓柱型電梯或透明弧形樓梯進(jìn)入蘋果旗艦店位于地下的主體部分——零售營業(yè)區(qū)。其中，玻璃旋轉(zhuǎn)樓梯是最受眾關(guān)注的焦點，也是該設(shè)計的重點，顧客從樓梯自上而下的過程能得到一種時空交錯的體驗感。除此之外，兩個路線并無任何交叉，觀者在選擇其中一條路線時另一條路線也可用以參觀，將枯燥又令顧客煩惱的爬樓梯行為轉(zhuǎn)化為愉悅顧客、吸引顧客的空間體驗。此類空間形式即屬平行蒙太奇設(shè)計。

二、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇與平行蒙太奇在敘述上有相似之處，在效果上卻有不同之處。雙方均注重在同一個主題之下的多個事件進(jìn)行同步交叉敘述，但交叉蒙太奇又傾向于將有因果關(guān)聯(lián)的事件加快敘述，讓故事節(jié)奏緊湊，營造出一種緊張的氛圍。將兩者相對比不難發(fā)現(xiàn)，交叉蒙太奇更強(qiáng)調(diào)情感信息的傳遞，在情節(jié)的快速轉(zhuǎn)換中引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生跌宕起伏的心態(tài)歷程，讓觀眾感受到驚心動魄的故事發(fā)展，進(jìn)而達(dá)到渲染氣氛的作用。電影《無間道》即是如此，在電影的第27至30分鐘之間的片段中，該片用交叉蒙太奇的手法把三個故事線索以鏡頭交替的形式展現(xiàn)出來。第一條線索是運籌帷幄、發(fā)號施令的警察；第二條線索是毒販在街頭的車?yán)锏却酉聛淼慕灰?；第三條線索是正在交涉的兩隊毒販。這幾條故事線索在同一時空下被交叉剪輯，隨著劇情的推進(jìn)，這三條線索也逐漸產(chǎn)生了聯(lián)系，前兩個線索開始影響第三個線索，隨著影片節(jié)奏的加快，線索之間的關(guān)聯(lián)也在逐漸加強(qiáng)，情節(jié)的最后是警察將毒販繩之以法。這組用交叉蒙太奇剪輯的鏡頭以其營造出的緊張的氛圍和緊湊的節(jié)奏讓觀眾置身事件之中，跟隨情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生情緒上的起伏，增加了影片的觀賞性。通過對上述應(yīng)用交叉蒙太奇影視片段的分析不難看出，交叉蒙太奇的一個顯著特點是處于同一主題下的多個事件在被交叉、后置的同時依然保持著緊致的連貫性。在室內(nèi)空間設(shè)計中，交叉蒙太奇多用于結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的空間中，比如在組織交通流線時就可以先將數(shù)個空間進(jìn)行單獨設(shè)計，而后交叉并置，把不同的空間結(jié)合成一個有機(jī)整體，給人以獨特的體驗，辛辛那提文化中心的空間設(shè)計便是如此。辛辛那提文化中心的室內(nèi)設(shè)計并無傳統(tǒng)的重復(fù)樓層，直線型的坡道直穿中庭，讓兩個空間犬牙交錯，互相纏繞，似懸浮空間，也似母子空間。由外至里逐步深入會發(fā)現(xiàn)該建筑內(nèi)的展示空間和公共空間部分有良好的貫通，空間與空間之間采用了流線式的過渡，給人以渾然大氣之感，增加了建筑的藝術(shù)氣息。

三、連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇的特點是按照邏輯順序?qū)⑹录詴r間先后或因果序列為順序有節(jié)奏地鋪展開來，強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的連貫性。與其他蒙太奇手法相比，近乎平鋪直敘的連續(xù)蒙太奇平淡而樸實，傳遞出來的情緒也非常穩(wěn)定，觀眾難以跟隨影片產(chǎn)生較大的情緒波動，若單純采用此種手法會讓影片過于直白、枯燥。因此，其常用以輔助平行蒙太奇和交叉蒙太奇的形式出現(xiàn)，一如影片《紫色》中，姐姐在家中苦等遠(yuǎn)方妹妹信件的片段。在室內(nèi)空間中，連續(xù)蒙太奇常常會根據(jù)某個清晰的主題來安排和組織，思路較為簡單。因此，在許多空間場景的布局中都能看到連續(xù)蒙太奇的影子，如常規(guī)圖書館的陳設(shè)布局。

四、重復(fù)蒙太奇

重復(fù)蒙太奇是通過特定事物不斷重復(fù)出現(xiàn)來實現(xiàn)突出主旨、彰顯主題、強(qiáng)化影片色彩的目的。此類藝術(shù)手法能夠在一次又一次加深觀眾印象的同時，向觀眾傳遞出包含在影片背后的深刻思想，拓展影片的內(nèi)涵，同時帶有非常明顯的節(jié)奏和韻律，讓觀眾產(chǎn)生一種代入感。在電影《花樣年華》中，有一組鏡頭反復(fù)出現(xiàn)在觀眾眼前：一男一女在擁擠不堪的樓梯上匆匆而過。鏡頭的反復(fù)出現(xiàn)起到了強(qiáng)調(diào)的作用，鏡頭中所包含的隱喻意義在一次次強(qiáng)調(diào)中被觀眾理解：男女主角有著各自的生活，忙碌、緊張而辛苦，他們所處的環(huán)境單調(diào)又嘈雜，一如每天經(jīng)過的混亂的樓梯，他們在等待著生活的改變。在此處，重復(fù)蒙太奇以隱喻的方式讓觀眾更加深入地了解影片，也方便了影片后續(xù)故事情節(jié)的進(jìn)一步展開。在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域中，重復(fù)蒙太奇的表現(xiàn)方式為空間元素的類比或重復(fù)使用，可以突出設(shè)計的主題和思想。如某圍繞兒童健康成長的“綠色、健康、生態(tài)”理念的親子廣場商業(yè)空間設(shè)計，在設(shè)計過程中將代表“綠色、健康、生態(tài)”理念的元素通過多種形式進(jìn)行反復(fù)的展現(xiàn)，同時營造出契合該主題的空間氛圍，讓觀者充分融入其中，具有一定的代表性。

五、聲畫蒙太奇

在影視作品中，聲畫蒙太奇是指畫面鏡頭與聲音相互配合，共同推動故事情節(jié)的發(fā)展。聲畫的合理剪輯可以最大程度地發(fā)揮情緒渲染作用，縱觀電影史上那些優(yōu)秀的影視作品，它們無不用抑揚頓挫的音樂和恰到好處的曲調(diào)配合鏡頭語言的表達(dá)，感染著觀眾的情緒。在室內(nèi)設(shè)計方面，聲畫蒙太奇手法具有很高的借鑒價值，要實現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境與音樂的有機(jī)結(jié)合，應(yīng)根據(jù)空間功能的不同選擇合適的音樂風(fēng)格，如功能分區(qū)復(fù)雜的商業(yè)空間中，要先對不同的功能空間進(jìn)行界定，再選擇恰如其分的音樂。比較明顯的是在安靜的空間氛圍中不能采用動感的音樂，在商場空間中需要采用熱情動感的音樂以制造銷售氣氛，在休息空間中可采用輕揚歡快的音樂以提供舒心休息場所，在浪漫風(fēng)格的餐廳中則可采用婉轉(zhuǎn)悠揚的音樂以制造情調(diào)氛圍。人們在參觀樣板房時不難看出，每個樣板房的風(fēng)格各不相同，其所搭配的音樂也各不相同，中式風(fēng)格的房間常伴有琵琶、長笛等古樂器之聲，在美式風(fēng)格的房間中則常伴有布魯斯之音。這些風(fēng)格迥異、富含地域文化特色的音樂，也可以襯托出不同樣板房空間設(shè)計中所包含的文化底蘊。

結(jié)語

筆者將室內(nèi)設(shè)計和蒙太奇藝術(shù)理念進(jìn)行了有機(jī)融合，在分析不同蒙太奇手法對電影畫面、結(jié)構(gòu)的組織作用，情感表達(dá)方式及效果的基礎(chǔ)上，重新審視室內(nèi)設(shè)計中空間序列、流線、色彩、元素等所表達(dá)出來的情感效果和藝術(shù)渲染效果；探討兩者間存在的關(guān)系和室內(nèi)設(shè)計可借鑒之處，以借蒙太奇藝術(shù)之長，拓寬思路，探求更多的藝術(shù)表達(dá)形式，實現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新性發(fā)展，為創(chuàng)造新型空間體態(tài)、探索新型空間形式、發(fā)展室內(nèi)裝飾行業(yè)提供有益借鑒。

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作者:支林 徐霞 單位:江西科技師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院