手繪圖形的平面設計表現(xiàn)方式

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摘要：手繪圖形是平面設計中的一種方式，它可以將抽象的思維、情感等通過具象化的方式表現(xiàn)出來，是人類思維、情感的載體，在平面設計中具有重要的地位和作用。手繪圖形在平面設計中的表現(xiàn)形式有同構(gòu)法與聯(lián)想，正與負的幻想視覺法，替換法，矛盾空間處理法以及比擬、共生、漸變法等。在當代，人們越來越重視精神方面的追求，重新開始回歸自然，手繪圖形的視覺體驗也在朝這個方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：手繪圖形；平面設計；表現(xiàn)方式

手繪表現(xiàn)是一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，在平面設計中方案構(gòu)思、情感表達等方面都有很強的表現(xiàn)力。20世紀80年代，新媒介和新技術(shù)興起，給設計行業(yè)帶來新的能量，也給手繪等傳統(tǒng)表現(xiàn)方式帶來新的沖擊。人工智能可以使平面設計的工作效率更高，但它也有自身的局限和不足。機械化的鍵盤、顯示屏很難快速有效地記錄平面設計師在日常生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感，固定的使用程序和功能也會阻礙設計師表達情感思想。如果平面設計工作者在實際操作的過程中只是單一地使用電腦，那么設計者的思維將會被操作程序固化。

一、手繪圖形在平面設計中的現(xiàn)狀

計算機技術(shù)的普及使手繪這種表現(xiàn)形式在使用者眼中的角色發(fā)生轉(zhuǎn)變。新興的計算機可以繪制出與人工繪圖同樣逼真、細膩的圖畫，能夠提高效率。但同時，手繪圖形在平面設計者的創(chuàng)作過程中仍然具有重要的作用?？焖俚卣宫F(xiàn)構(gòu)思，隨性地進行概括，這是人工智能和現(xiàn)代科技難以取代的，也是創(chuàng)作者創(chuàng)作思維的重要體現(xiàn)。在平面設計中，手繪具有快速、便捷、靈活等特點和優(yōu)勢。手繪圖形是以手繪形象為主要表現(xiàn)的圖形，它是平面設計中設計師靈感及其創(chuàng)作意圖的集中表現(xiàn)。在平面設計行業(yè)，手繪圖形需要在內(nèi)涵、色彩、構(gòu)圖、線條上給予接收者共鳴和沖擊。手繪圖形始于以圖畫傳遞信息的時代，后來伴隨經(jīng)濟社會的發(fā)展，它成為了人們個性化的體現(xiàn)。隨著物質(zhì)生活的豐富和滿足，人們越來越重視精神追求。當前，很多設計師都開始脫離高科技的生活，返璞歸真，貼近自然。平面設計中手繪圖形所呈現(xiàn)的視覺體驗也開始向這些方面傾斜。

二、手繪圖形在平面設計中的重要性

手繪表現(xiàn)是平面設計過程中必備的方式和手段。平面設計者可以通過手繪的方式積累素材，增強對設計元素的捕捉能力和加工能力，也可以通過手繪的方式記錄自身的思維過程，整理設計資料。平面設計者在生活中遇到心儀的設計元素或設計方案時，需要及時將其記錄下來，這其中涉及到對設計來源、設計流程、設計概念等的思考，而手繪可以靈活地記錄這些思考內(nèi)容，是一種可以快速自由地記錄創(chuàng)意的方法。手繪圖形在平面設計中的應用范圍廣泛，包括報紙、包裝、書籍等等。此外，手繪圖形還聯(lián)系著諸多不同的行業(yè)，如建筑、工業(yè)設計、服裝、影視等。數(shù)字化時代，手繪圖形在互聯(lián)網(wǎng)中展現(xiàn)了其普遍性和多樣性，例如網(wǎng)站界面采用手繪圖形及專門針對手繪圖形開設的網(wǎng)站等。手繪作為平面設計中圖形表現(xiàn)手法的一個分支，在平面設計中具有重要的作用。

三、手繪圖形在平面設計中的表現(xiàn)方式

（一）同構(gòu)法與聯(lián)想

同構(gòu)法是指在不同的手繪圖形素材中存在共通性時，可以將這些不同的素材整合設計成為一個新的手繪圖形形象，這是一種透過事物現(xiàn)象看本質(zhì)的的表現(xiàn)方式。平面設計者對兩個手繪圖形素材有共性的認識，并將這種認識整合再創(chuàng)造，就是使用了同構(gòu)法。聯(lián)想與同構(gòu)法在某些方面是相通的，但聯(lián)想涵蓋的范圍更大一些。聯(lián)想是由某個事物聯(lián)系到其他事物的思考過程，在這個過程中伴隨著思考者的主觀意識。我們在看到一些素材后，需要通過聯(lián)想來判斷這些素材如何轉(zhuǎn)化、完善成新的手繪圖形形象。聯(lián)想可以分為以下幾種：（1）相近聯(lián)想。例如，由牙刷聯(lián)想到牙膏，就是在特定的場景、空間、時間內(nèi)想到的相互聯(lián)系的事物。（2）象征性聯(lián)想。例如，當人們看到裙子時，就會聯(lián)想到女性。這種聯(lián)想方式剝離了圖形設計中具體的物質(zhì)形態(tài)，提取其中的本質(zhì)和思想理念。（3）因果聯(lián)想。以造紙廠和污染來舉例，前者是后者產(chǎn)生的原因，兩者存在因果聯(lián)系，這是推想的思維方式。（4）類比聯(lián)想。由方形聯(lián)想到房子，因為房間的構(gòu)架是四四方方的，兩者存在相似的特征。（5）對比聯(lián)想。例如黑和白，兩者是因為對立而使人產(chǎn)生的聯(lián)想。手繪圖形的素材來源非常廣泛，作者可以無限聯(lián)想。聯(lián)想思維的存在使得平面設計者可以從多角度獲取信息，將一個點無限擴大，進而獲得設計靈感。創(chuàng)作者運用聯(lián)想和同構(gòu)法創(chuàng)造出更多富有內(nèi)涵的手繪圖形，大大提升了手繪圖形在平面設計中的實際作用。

（二）正與負的視覺幻想法

正與負的視覺幻想法可以提升手繪圖形的創(chuàng)造性和趣味性。在同一平面中，同時采取相互聯(lián)系的正形與負形，它們具有互補、對應、相關(guān)等關(guān)系，而這兩個圖形元素又分別有不同的內(nèi)涵，正與負的視覺幻象就是以這種矛盾的形式來表達兩種不同的內(nèi)容。這樣的手繪圖形開始并不一定能給接收者直觀的感受，但在深入了解后，接收者往往能發(fā)現(xiàn)另一層含義，這時，手繪圖形的趣味性和感染力會更加強烈，表現(xiàn)力也會更強。

（三）替換法

替換法是指手繪圖形中素材或元素中的一部分被其他具體的形象取代。這個替代元素帶來的新寓意，會給平面設計作品帶來新的視覺沖擊，使作品更加生動。這樣的沖擊能使手繪圖形吸引受眾的關(guān)注，引發(fā)其思考，從而達到平面設計宣傳、傳遞信息的目的。

（四）矛盾空間處理法

矛盾空間處理法下的手繪圖形往往與現(xiàn)實相差較大，這時的手繪圖形具有一種魔幻色彩。矛盾空間處理法通過錯覺的形式使不同次元的形態(tài)存在于同一個平面中，這種形式往往被用在較為新潮的行業(yè)中，如涂鴉、影視、插畫等。這種對沖矛盾的手繪圖形表現(xiàn)形式能夠使受眾的注意力停留在設計作品本身，進而去探究其中的構(gòu)思。

（五）比擬、共生、漸變法

這里的比擬，是指用夸張的手法表現(xiàn)出趣味性和親切感，創(chuàng)作者對素材進行解剖、細化、聯(lián)想，將主題所能關(guān)聯(lián)到的點和素材向外面、向深處及向不同方向發(fā)散的點結(jié)合起來，找到一個契合的位置切入，創(chuàng)作出新的圖形，表達主題的思想內(nèi)涵。共生就是將兩種或者兩種以上具體的圖形形象巧妙地結(jié)合起來，通過不同的視角，捕捉不同的含義和具體圖像。這些具體的圖形形象相互融合，相互依存，共同存在于一個平面當中，成為一個統(tǒng)一體。這種表現(xiàn)形式可以使受眾在接受畫面的過程中進行自我創(chuàng)作，自由組合手繪圖形中的元素，獲得視覺享受。這種方式既可以刺激視覺也可以調(diào)動受眾的注意力，達到傳遞信息的效果。漸變法就是手繪圖形中不同的元素逐漸變得相似，逐步演化為對方的一種表現(xiàn)形式，它體現(xiàn)循環(huán)的思想。這種方法將具象化的實體與抽象化的演變過程相結(jié)合，使手繪圖形具有過程性、持續(xù)性、循環(huán)性，這種方法在多媒體宣傳廣告上較為常見。

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作者:楊琴 單位:山西青年職業(yè)學院