建筑非對(duì)稱公共空間動(dòng)態(tài)研究

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摘要：人們對(duì)于建筑空間認(rèn)識(shí)似乎只有“感覺、感知”這一條感性的途徑，在建筑設(shè)計(jì)研究中，是否可以用理性的方法對(duì)建筑空間進(jìn)行量化圖解呢？本文以西班牙著名建筑師、評(píng)論家和理論家拉斐爾莫內(nèi)歐設(shè)計(jì)的幾個(gè)展覽建筑為例，對(duì)其建筑內(nèi)部公共空間進(jìn)行動(dòng)態(tài)解讀。發(fā)現(xiàn)其建筑內(nèi)部公共空間呈非對(duì)稱式布局，平面共享部分明顯偏向于建筑一側(cè)，且公共空間在位置、平面長寬比、高度體積、所占整體空間大小等方面存在一定的比例關(guān)系，具有被量化的可能；在引入空間句法后發(fā)現(xiàn)，視線整合度受公共空間的比例與界面開合的影響。通過對(duì)內(nèi)部公共空間的研究，為非對(duì)稱建筑空間動(dòng)態(tài)因子的探討奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：非對(duì)稱；拉斐爾莫內(nèi)歐；公共空間；動(dòng)態(tài)因子

1研究概況

1.1研究背景

20世紀(jì)50年代，哲學(xué)家馬丁海德格爾［1］在《筑居思》一文中提道：“空間本質(zhì)上乃是被設(shè)置起來的東西，這個(gè)被設(shè)置的東西一旦得到了允諾，就會(huì)通過橋這種物質(zhì)而被接合，亦被聚集起來。”這與老子的思想非常接近，其強(qiáng)調(diào)空間的“虛無”不是通過本身而是通過物質(zhì)獲得其本質(zhì)，暗示了空間的“不可度量”性。20世紀(jì)70年代，心理學(xué)家魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ罚?］更是在《建筑形式的視覺動(dòng)力》一書中提道：“用一個(gè)實(shí)體的塑料模型，注入水泥、石膏，表明圣索菲亞大教堂內(nèi)部空間作為實(shí)體的樣子。”他提出可對(duì)內(nèi)部空間進(jìn)行實(shí)體化來顯示內(nèi)部空間的體積，通過實(shí)體化反轉(zhuǎn)操作對(duì)內(nèi)部空間進(jìn)行度量的辦法，從而給出了一種以“實(shí)體”研究“虛體”的實(shí)驗(yàn)方法。但這種方法只能用于模型研究，而不能用于實(shí)際建筑。幾乎同時(shí)，倫敦大學(xué)的比爾希列爾教授［3］和他的同事創(chuàng)立的空間句法，通過對(duì)抽象元素之間拓?fù)潢P(guān)系模擬，計(jì)算空間的感知、可視性等關(guān)系。通過模擬計(jì)算，對(duì)空間組織、空間意象等相關(guān)因素進(jìn)行研究，便于獲得對(duì)復(fù)雜空間的直觀認(rèn)知。

1.2相關(guān)研究

目前國內(nèi)外對(duì)于空間問題的研究主要分為三大方面：第一，從幾何關(guān)系出發(fā)研究比例等物理屬性關(guān)系；第二，運(yùn)用心理學(xué)、現(xiàn)象學(xué)和視知覺原理研究形式問題；第三，用信息、模擬技術(shù)計(jì)算空間之間的認(rèn)知關(guān)系。程大錦［4］在《建筑：形式、空間和秩序》一書中，通過對(duì)建筑空間結(jié)構(gòu)的圖解分析，論述空間的內(nèi)在的要素、比例和尺度等秩序；布魯諾賽維［5］在《現(xiàn)代建筑語言》中提出，以時(shí)空連續(xù)的觀點(diǎn)來討論空間，認(rèn)為古羅馬的建筑是靜態(tài)的，而文藝復(fù)興之后，由于形體的對(duì)比與滲透造成了空間的動(dòng)態(tài)變化。希格弗萊德吉迪恩［6］的《空間時(shí)間建筑：一個(gè)新傳統(tǒng)的成長》中提出，以時(shí)空動(dòng)態(tài)共存的方式來體驗(yàn)空間，通過對(duì)空間歷時(shí)性與同時(shí)性共存的方式，在移動(dòng)中來對(duì)建筑的不同視點(diǎn)進(jìn)行動(dòng)態(tài)描述。此外還有基于空間句法理論和3D-GIS軟件對(duì)抽象空間進(jìn)行數(shù)據(jù)模擬與可見性方面的研究，如在《3DGISasaplatformforvisualanalysis：investigatingaPompeianhouse》這篇論文中，通過GIS管理平臺(tái)分析幾何復(fù)雜的三維模型，采用數(shù)字環(huán)境收集的方式對(duì)空間環(huán)境進(jìn)行認(rèn)知模擬，結(jié)合調(diào)查對(duì)象，以檢測復(fù)雜模式對(duì)視覺感知的影響［7］。

2數(shù)據(jù)獲取

2.1案例選取與研究思路

當(dāng)今空間變化豐富的建筑類型——展示類建筑，不僅因其展品而受歡迎，同時(shí)，展示建筑本身所具有的豐富、復(fù)雜的內(nèi)部空間也受到人們的青睞［8］。建筑中復(fù)雜的“空”“虛”的感官體驗(yàn)往往很難用定量方法描述，所以至今人們對(duì)展示建筑內(nèi)部空間動(dòng)態(tài)機(jī)制，也只是視覺感受上的大概率經(jīng)驗(yàn)主義總結(jié)，而對(duì)內(nèi)部空間體量大小的組合以及相關(guān)因素構(gòu)成機(jī)制存在怎樣的邏輯秩序，則很少有文獻(xiàn)去論述，特別是對(duì)非對(duì)稱公共空間方面的研究，在相關(guān)文獻(xiàn)或資料上更是少見。本文選取了拉斐爾莫內(nèi)歐設(shè)計(jì)的休斯敦美術(shù)館、馬德里提森波涅米薩博物館、衛(wèi)斯理學(xué)院大衛(wèi)斯博物館、梅里達(dá)國立羅馬博物館，這4座展示建筑都具有明顯的非對(duì)稱公共空間構(gòu)成，其公共空間與展示空間的位置、體量、比例、通透和重疊［9］關(guān)系，擺脫了傳統(tǒng)建筑公共空間對(duì)稱、均質(zhì)等構(gòu)成機(jī)制，采用非均質(zhì)、不對(duì)稱的幾何構(gòu)成，從而衍生出獨(dú)特的平面原型。研究思路：本研究主要對(duì)非對(duì)稱公共空間平面的幾何關(guān)系進(jìn)行度量，結(jié)合圖解、視域分析公共空間動(dòng)態(tài)形成的機(jī)制，最后通過對(duì)比分析，深入挖掘相關(guān)的動(dòng)態(tài)因子，進(jìn)而厘清非對(duì)稱空間動(dòng)態(tài)形成邏輯。

2.2空間度量與可視化表現(xiàn)

對(duì)于典型案例中空間平面具體數(shù)值獲取的方式，參照《拉斐爾莫內(nèi)歐論建筑21個(gè)作品評(píng)述》中的平面圖、立面圖、剖面圖上的比例尺，對(duì)平面、空間進(jìn)行度量［10］。為了度量方便，對(duì)于非幾何矩形或者接近幾何矩形的均采用近似幾何矩形的方式進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和表達(dá)。在對(duì)公共空間與展廳空間的測量和編號(hào)后，建立空間體積位置圖，然后再對(duì)空間進(jìn)行圖解分析，以更加直觀地反映內(nèi)部公共空間的位置以及體積關(guān)系，有助于進(jìn)一步直觀分析（表01）。通過表01可獲得以下信息：①4個(gè)建筑的公共空間都位于偏一側(cè)位置，其兩邊的展示空間大小不等；②公共空間幾乎均以通高形式出現(xiàn)；③公共空間可以用實(shí)體方式表現(xiàn)；④公共空間在兩邊展廳均有滲透。

3相關(guān)分析

3.1公共空間度量分析

從公共空間在建筑中的位置、所占整個(gè)建筑的面積比例、兩邊展廳大小平面面積比例、自身形態(tài)比例4個(gè)方面，對(duì)a、b、c、d4座展示建筑展開研究。經(jīng)過研究分析和統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)：從空間平面編號(hào)示意圖可以看到，4座建筑都有著相似的偏向一側(cè)的公共空間，且公共空間兩側(cè)的展廳空間平面上存在著明顯大小面積不等的規(guī)律，公共空間兩邊展廳的寬度比值在0～0.56，平均值為0.4；分析可見a、b、c為長條形中庭，c為豎高型中庭。通過對(duì)這4個(gè)案例兩邊展示空間寬度數(shù)值比做進(jìn)一步均值處理后發(fā)現(xiàn)，公共空間大約位于建筑平面的2/5處，最小為1/3處，最大為9/16，且公共空間平面面積約占整個(gè)建筑面積的21％（表02）。

3.2動(dòng)態(tài)圖解分析

空間動(dòng)態(tài)效應(yīng)主要有2種：其一，外空間與內(nèi)空間感知異位而引起的空間感知上的動(dòng)態(tài)變化，使人產(chǎn)生空間錯(cuò)覺，從而增加空間吸引力。如提森波涅米薩博物館，由于入口立面是古典對(duì)稱，在這里很難感受到內(nèi)部是動(dòng)態(tài)變化的。從正門進(jìn)去是個(gè)正方形的廳，方廳中軸線向左偏移。穿過方廳進(jìn)入一個(gè)長條形共享中庭，這個(gè)共享中庭比方廳向右收進(jìn)約3m，空間軸線這樣一左一右的變化，暗示兩側(cè)展示空間的不對(duì)稱性。在右側(cè)較小展廳側(cè)南部開口界面較大，將參觀者的視線引到公共其二，如梅里達(dá)國立羅馬博物館。通過一個(gè)懸在古街上的橋屋進(jìn)入展區(qū)，映入眼簾的是一個(gè)3層通高縱向60m長的共享中庭（圖02）。中庭右側(cè)橫向布局的展廳面向中庭全面開放，中庭與展廳空間形成無障礙的通透感。中庭兩側(cè)展廳空間面積小大比為1/3，偏小的一側(cè)沿中庭長度方向逐漸收縮。兩側(cè)展廳開口面向中庭，使參觀者明顯感到兩側(cè)展廳空間形式不一的變化，引發(fā)中庭內(nèi)視線縱橫交替疊加。縱向9片拱券構(gòu)成向前的動(dòng)態(tài)引力，近20m高的券頂還產(chǎn)生向上的視覺動(dòng)力，向前、向上加之不均衡的兩邊展廳共同構(gòu)成一個(gè)多元的空間變化。

3.3視線整合度分析

用空間句法對(duì)a、b、c、d這4個(gè)典型建筑案例進(jìn)行視線整合度分析，根據(jù)圖中不同區(qū)域色彩的冷暖，表示了不同平面空間對(duì)視線吸引潛力的高低。這種視覺可見性的變化，造成了空間結(jié)構(gòu)復(fù)雜而富有動(dòng)感。從視線整合度的分析圖中可以發(fā)現(xiàn)，a、b、c圖中公共空間區(qū)域的視線整合度最高，基本上都處在大廳入口處，且長寬以及面積比值不同，公共空間的可見性不同，說明大廳入口很容易吸引其他空間視線的注意，同時(shí)也很容易感知到其他空間，且公共空間長寬比對(duì)視線整合度有一定的影響。a、b、c圖中視線整合度在向公共空間界面開口的地方大致呈遞減狀態(tài)，說明界面開口是視線整合度的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)（圖03—05）。圖d的中庭在門廳一側(cè)，且公共空間為剪刀梯式原理，視覺可達(dá)性與其他3個(gè)相比稍差（圖06）。

3.4相關(guān)分析

將a、b、c、d這4個(gè)案例進(jìn)行相關(guān)對(duì)比分析后發(fā)現(xiàn)，非對(duì)稱公共空間因?yàn)槠矫娴奈恢迷谡麄€(gè)系統(tǒng)中并非處在中間位置，所以非對(duì)稱公共空間本身就是處在一種非靜止的動(dòng)態(tài)體系中。將公共空間長寬和所占整體空間平面比值與視線整合度對(duì)比發(fā)現(xiàn)，隨著公共空間長寬比和所占整體空間平面比值的變化，視線整合度也發(fā)生了變化。視線整合度變化越大，空間就越為復(fù)雜，就越有動(dòng)感。從整體分析來看，a、b建筑空間平面視線整合度變化最大，而c、d建筑公共空間視覺整合度變化不大，所以公共空間平面所占整體空間平面的比值與視線整合度呈正相關(guān)。將公共空間界面開合與視線整合度對(duì)比發(fā)現(xiàn)，隨著a、b建筑內(nèi)部空間隨著公共空間立面界面開合，視線整合度發(fā)生了變化，說明界面開合也是影響空間動(dòng)態(tài)的一個(gè)因素。4結(jié)論本文針對(duì)存在公共空間偏向于一側(cè)這種情況，試圖采用度量、圖解、視域等相關(guān)分析，對(duì)非對(duì)稱內(nèi)部公共空間平面的動(dòng)態(tài)機(jī)制進(jìn)行深入研究。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)：（1）非對(duì)稱公共空間本身就處在一種動(dòng)態(tài)機(jī)制中，所以非對(duì)稱本身可作為動(dòng)態(tài)變化的相關(guān)因素；（2）視覺整合度變化與公共空間平面所占整體空間平面的比值呈正相關(guān)，在非對(duì)稱空間機(jī)制下，公共空間平面所占整體空間平面的比值可作為動(dòng)態(tài)變化的相關(guān)因素；（3）在滿足非對(duì)稱公共空間平面所占整體空間平面的比值大于1/4的情況下，空間界面開合對(duì)視線整合度具有一定影響，可作為設(shè)計(jì)的相關(guān)因子。海德格爾指出，如果僅從空間的幾何意義考量，則失去了空間本身所具有的實(shí)際意義，對(duì)空間的研究也難免變得空洞無味。對(duì)于還不能把公共空間度量、圖解以及可見性分析完全替代人的心理感覺、視覺感受這一問題，則如莫里斯梅洛-龐蒂［11］所認(rèn)為的，認(rèn)識(shí)世界需要回歸空間本身，并通過人的行為與環(huán)境的互動(dòng)來感知世界的存在。雖然，本文的研究無論是從案例上還是方法上具有較大的局限性，但是在現(xiàn)階段無疑給出了非對(duì)稱公共空間平面動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的相關(guān)機(jī)制。

作者:王曉健 閆躍文 尚海超 單位:河北工程大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院 邯鄲市建筑物理與地域建筑保護(hù)技術(shù)重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室