經(jīng)久不衰的丹麥家具設計論文
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1丹麥家具設計概述
正是在這樣的情況下，丹麥誕生了許多追求純粹、簡單、自然不做作的家具設計師，他們的設計作品成就了現(xiàn)代家具設計的典范。
2丹麥家具設計師及其作品
2．1凱爾•柯林特(KaareKlint)———開山鼻祖
提到丹麥的家具設計，我們不得不想起一位對該領域設計起到至關影響作用的設計師。他便是凱爾•柯林特(KaareKlint)，被譽為丹麥家具設計的開山鼻祖。作為哥本哈根皇家藝術學院家具設計系的開創(chuàng)者，他的設計理念影響了整整一代丹麥設計師?？铝痔刈⒅丶揖咴O計的功能性，被稱為丹麥第一位功能主義設計大師。在家具設計中，他不單純模仿，借鑒歷史各地域家具的有價值部分，取其精華，運用自然傳統(tǒng)的材料，形成自己獨有的設計體系。柯林特于1933年設計的甲板椅以及作為世上第一把具有“可以動手打造”功能的Safari裝拆疊落式休閑椅(見圖1)，至今仍在生產(chǎn)中?？铝痔亟虒ё约旱膶W生創(chuàng)造功能合理、形式永恒的經(jīng)典家具。在他的影響下，誕生了一批現(xiàn)代家具設計的大師級人物，漢斯•瓦格納(HansWegner)便是其中一位。
2．2漢斯•瓦格納(HansWegner)———椅子之父
漢斯•瓦格納(HansWegner)是當今名聲大噪的丹麥家具設計大師。他早年雖是一名木匠，卻擁有罕見的藝術想象力，他善于將家具造型簡化，一生設計1000多件家具，椅子獨占半壁江山。美國歷史上首場總統(tǒng)競選電視辯論，尼克松和肯尼迪兩人所坐的扶手椅便出自漢斯•瓦格納之手，它造型洗練、工藝精湛，令看慣了新古典主義的美國人眼前一亮，被美國權(quán)威設計雜志《室內(nèi)設計》評論為“這可能是世界上最美的椅子”。值得一提的是，瓦格納對于中國傳統(tǒng)家具設計情有獨鐘。他的許多設計作品包含中國傳統(tǒng)元素。他設計了包括骨叉椅和中國椅等一系列富有東方情調(diào)又獨具北歐簡潔樸素風格的坐具。
2．3芬•居爾(FinnJuhl)
與漢斯•瓦格納(HansWegner)相比，芬•居爾(FinnJuhl)不盲從權(quán)威，獨辟蹊徑，另立山頭，他的設計在注重功能性的同時融入了美學觀念。提倡家具設計不僅講求功能合理，還應注重藝術審美性，他設計的家具更像一件藝術品。
2．4安恩•雅各布森(ArneJacobsen)
安恩•雅各布森(ArneJacobsen)被業(yè)界譽為“最著名的建筑設計師，成就極大的家具設計師和工業(yè)設計大師”。安恩•雅各布森(ArneJacobsen)沉迷于研究材料和比例，他擅長使用膠合板，他的早期作品由于受到勒•柯布西耶和密斯•凡德羅等現(xiàn)代主義設計大師的影響，因此他設計的家具融入一定現(xiàn)代觀念，成為丹麥首位將現(xiàn)代設計觀念引進的設計師。提及他的作品，最具代表性的是他為北歐航空公司量身設計的“天鵝椅”和“蛋殼椅”，這兩把椅子以及他早期設計的“蟻椅”一起成為20世紀家具設計的經(jīng)典之作。
2．5維納•潘東(VernerPanton)
丹麥早期一直秉承“有機設計”的設計風格，所謂“有機設計”，有兩層基本含義:1)樸實的、簡單的、健康的和接近自然的設計;2)組成設計整體的各個部分像有機物一樣相互聯(lián)系。然而，隨著國際交流的日趨頻繁，每個國家都出現(xiàn)了與本國設計背道而馳的“異數(shù)”，他們不甘于因循守舊，墨守陳規(guī)，在設計中彰顯自己的獨特個性。20世紀60年代出現(xiàn)了一種新風格，以維納•潘東(VernerPanton)為首的設計師創(chuàng)造了一種新的設計風格———新有機設計。這種風格的設計也利用有機形態(tài)，但不采用天然材料。潘東設計的潘東椅便是這種風格影響下的產(chǎn)物。潘東椅(如圖6所示)作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，也是人類設計制造的第一張全塑料一次模壓成型的椅子。它線條優(yōu)美、色彩艷麗、姿態(tài)優(yōu)雅、具有強烈的雕塑感，一直倍受時尚界青睞。時至今日，仍享有國際盛譽，見諸各大時尚雜志。
2．6丹麥設計三怪杰
在丹麥設計史中，維納•潘東(VernerPanton)，保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)和娜娜•迪賽爾(NanneDitzel)，這三位杰出的設計師被稱為“丹麥設計三怪杰”。他們的設計體現(xiàn)了自我的強烈個性，與柯林特開創(chuàng)的“有機設計”風格幾乎毫無關聯(lián)。
2．6．1保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)
保爾•雅荷爾摩(PaulKjaerholm)的設計或許可以稱為戰(zhàn)后斯堪地那維亞地區(qū)最優(yōu)雅的作品。20世紀，在柯林特“有機設計”的影響下，大部分丹麥家具設計師都力圖表現(xiàn)木材的天然之美，而雅荷爾摩獨辟蹊徑，選擇利用鋼材的延展性和獨特的表面處理效果，來詮釋他的家具。在僅僅二十年的設計生涯中，他創(chuàng)作了數(shù)量驚人的桌椅、沙發(fā)，其中不少成為20世紀的經(jīng)典之作。
2．6．2娜娜•迪賽爾(NanneDitzel)
多才多藝、出生高貴的娜娜，作為北歐學派唯一一位女性設計師，至今仍活躍在設計舞臺上。在她的設計作品中，對各種新技術、新材料都進行廣泛嘗試。娜娜擅長運用幾何元素，并且對蝴蝶極為入迷，經(jīng)過多年的細心研究，她于1990年設計了最令人振奮的作品———蝴蝶椅。這三位丹麥設計師設計的作品對國際產(chǎn)生重大影響，開拓了六七十年代現(xiàn)代家具設計領域的新篇章。
3丹麥設計經(jīng)久不衰的原因
1)丹麥的設計師們永遠不滿足于“紙上談兵”，對于他們來說，一件好的家具，一定要經(jīng)過了親身實踐才算真正完成設計。
2)丹麥設計師繼承和發(fā)揚自身值得推崇的精髓，其家具設計所注重的簡潔和功能主義，以及家具的舒適感和實用性，在每一位丹麥設計師的作品都得以體現(xiàn)。在繼承前人優(yōu)點的基礎之上，又融合自身對于設計的解讀及個人風格，將這些設計概念進行重新詮釋后，衍生出新的設計作品。丹麥現(xiàn)代經(jīng)典設計作品的延續(xù)性值得推崇。
3)追溯丹麥設計發(fā)展史，最重要的原因是當時的丹麥，整個社會積累了良好的手工藝基礎，手工藝人才呈現(xiàn)井噴狀態(tài)。許多設計師，他們構(gòu)思草圖的精準程度達到極限，要將設計的家具送上流水線，就需要手工制作這些模型。
4結(jié)語
回顧20世紀丹麥家具設計發(fā)展史，我們可以看到，那個時代，丹麥的家具設計能占據(jù)一定地位與他們具有大量的手工藝人才有密切關系。然而，當今社會，隨著工業(yè)化浪潮多次侵襲、電腦建模的興盛，手工藝逐漸成為一個冷門職業(yè)，人們忽視對于手工藝人才的培養(yǎng)，由于手工藝人才的大量缺失，我們看到的浮于表面的設計太多。丹麥乃至整個世界需要一批優(yōu)秀的手工藝人才，重整旗鼓，來開拓更廣、更深的家具設計領域。
作者：姜雨欣 宮藝兵 耿娜 單位：東北林業(yè)大學材料科學與工程學院
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