互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的影響淺談

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摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的到來(lái)，中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)格局正處于一個(gè)巨大變革時(shí)期，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作理念，技術(shù)，制作和消費(fèi)產(chǎn)生了重大影響，在此基礎(chǔ)上，本文將從音樂(lè)創(chuàng)作入手，研究“互聯(lián)網(wǎng)+”對(duì)創(chuàng)造者思維模式的影響，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作平臺(tái)的影響，對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方式的影響，以期為“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期提供參考。

關(guān)鍵詞：“互聯(lián)網(wǎng)+”；音樂(lè)創(chuàng)作；音樂(lè)

隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)日益成為人類(lèi)生活不可分割的一部分，音樂(lè)創(chuàng)作研究領(lǐng)域也出現(xiàn)了許許多多新問(wèn)題。然而，“互聯(lián)網(wǎng)+音樂(lè)”這并不是說(shuō)是兩個(gè)詞匯簡(jiǎn)單的相加，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)滲透到各個(gè)領(lǐng)域，使這個(gè)時(shí)代的生活方式，思維方式，消費(fèi)模式和行為爆發(fā)了重大的變革。而對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，同樣受到了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新技術(shù)媒體的侵染，音樂(lè)創(chuàng)作給我們帶來(lái)了很多新的話題和無(wú)限的發(fā)展空間。

一、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代對(duì)創(chuàng)造者思維模式的影響

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，不僅技術(shù)不一樣，人們的思維方法也發(fā)生了變化，人們用不一樣的方式看待事物。守舊的音樂(lè)創(chuàng)作方法的主體是作曲家，主要是運(yùn)用多種實(shí)踐獲得目標(biāo)（宇宙和社會(huì)）的感知和感受。以主觀的方式，作曲家將其作為形象思維處理，并以音樂(lè)藝術(shù)的方式輸送給目標(biāo)對(duì)象。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，“獨(dú)木不成林，單手不遮天”，每個(gè)人都是社會(huì)的一部分，音樂(lè)創(chuàng)作也要摒棄原來(lái)的單槍匹馬思維，務(wù)必強(qiáng)化在其他范疇與他人合作，才能使音樂(lè)跟上時(shí)展的潮流?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”時(shí)代的思維模式是傳統(tǒng)思維形式與數(shù)字世界思維形式的融合。在數(shù)字的世界里，人們從原本的簡(jiǎn)單，從上而下，驅(qū)使，信息不統(tǒng)一改變?yōu)樾畔⑺槠?，從上而下，互?dòng)，信息發(fā)散對(duì)稱(chēng)的思維。而今許多電子音樂(lè)作品已經(jīng)啟動(dòng)不再僅僅依附于樂(lè)譜了，而是較多地憑借創(chuàng)作者與觀眾的音響感應(yīng)來(lái)檢驗(yàn)音樂(lè)的結(jié)果。因而，在這樣的情形下，作曲家在考慮處理音樂(lè)材料時(shí)，不能只是演奏樂(lè)器，同時(shí)還要考慮有多種載體的構(gòu)成和組合。

二、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作平臺(tái)的影響

傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作方式是如果作曲家準(zhǔn)備獨(dú)創(chuàng)一首音樂(lè)，需要反復(fù)演奏，修改，與表演者和指揮進(jìn)行溝通，并且需要在紙上寫(xiě)很多筆記才能完成作品的創(chuàng)作。而且，這種寫(xiě)作過(guò)于復(fù)雜，不能使非專(zhuān)業(yè)音樂(lè)有效地進(jìn)行交流，這很可能會(huì)導(dǎo)致溝通障礙。而“互聯(lián)網(wǎng)”很容易收集各種數(shù)據(jù)，通過(guò)數(shù)據(jù)可以更加合理地分析當(dāng)前情況，從而采取有效措施，這對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于材料的收集，作曲家不僅可以收集現(xiàn)場(chǎng)，還可以借助網(wǎng)絡(luò)云資源庫(kù)，收集當(dāng)?shù)厮夭?，獲取所需材料，節(jié)省大量的人力，物力和財(cái)力。“互聯(lián)網(wǎng)+”充分激起了人們的創(chuàng)作音樂(lè)的激情，真實(shí)體現(xiàn)了音樂(lè)創(chuàng)作的全民參與。作曲家可以依靠互聯(lián)網(wǎng)建立一個(gè)團(tuán)隊(duì)。在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中，每個(gè)人都發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，作曲家可以選擇最好的，這將有助于創(chuàng)作高品質(zhì)的作品，推動(dòng)音樂(lè)創(chuàng)作的進(jìn)步。

三、“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方式的影響

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，音樂(lè)的創(chuàng)作方式也產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，依靠網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)實(shí)行數(shù)字音樂(lè)的創(chuàng)作和傳統(tǒng)音樂(lè)的繕寫(xiě)與口頭作品截然不同，作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中采用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的音響音樂(lè)創(chuàng)作不僅能夠取得較好地音質(zhì)，也能大大減少生產(chǎn)時(shí)間。音樂(lè)創(chuàng)作技能受到新技術(shù)媒體的影響是亙古未有的，劃時(shí)代的。在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，傳統(tǒng)的樂(lè)譜使用被精簡(jiǎn)了，然而，由于作曲家可以運(yùn)用新的數(shù)字技術(shù)，可以有效地按照數(shù)字音頻或音頻波形在相關(guān)設(shè)備上的顯示進(jìn)行分析，依據(jù)分析結(jié)果，可以非常直觀地看到聲音變化的范圍；可以有效地量化感受音樂(lè)，這樣就可以使音樂(lè)元素比較準(zhǔn)確，如音質(zhì)，音高和音色等。這種制作音樂(lè)的方式潛力非常大，美麗的大自然的聲音使用電腦模仿，擺脫了傳統(tǒng)的節(jié)奏?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)為音樂(lè)家打造了一個(gè)非常容易使用的創(chuàng)作空間。在傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中，基本上都是專(zhuān)業(yè)音樂(lè)家完成的。由于各種原因，非專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人不在創(chuàng)作之列。“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)代，創(chuàng)作與表演分開(kāi)，隨時(shí)更新。隨著手機(jī)上各種APP音樂(lè)軟件的出現(xiàn)，簡(jiǎn)單音樂(lè)處理軟件也隨之出現(xiàn)，并且支持云技術(shù)建造以及編輯與創(chuàng)作、混音等簡(jiǎn)單的音樂(lè)處理，這些操作都能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)的更新與交流來(lái)完成，許多音樂(lè)愛(ài)好者的都非常喜愛(ài)這種方式，從而激起了非專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人才的創(chuàng)作熱情。

四、結(jié)語(yǔ)

顯而易見(jiàn)，“互聯(lián)網(wǎng)+”音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作的影響是非常大的。從構(gòu)思，素材收集，聲音調(diào)制，編程到演出都可以實(shí)時(shí)互動(dòng)，音樂(lè)創(chuàng)作中的思維一直處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。音樂(lè)創(chuàng)作工具得到大大擴(kuò)展，不僅僅只是張紙和筆了，可以說(shuō)，只要是數(shù)字技術(shù)能夠使用的材料，都能成為音樂(lè)創(chuàng)作的工具，它也能成為創(chuàng)作的無(wú)窮無(wú)盡的源泉。“互聯(lián)網(wǎng)+”為世界各地的音樂(lè)創(chuàng)作愛(ài)好者提供舞臺(tái)表演，提供了大量的教育資源，展現(xiàn)萬(wàn)象的音樂(lè)風(fēng)格，形式眾多，姿態(tài)各異，所有這些都為音樂(lè)創(chuàng)作輸入了鮮活生機(jī)，激勉人們創(chuàng)作出更多更好的音樂(lè)作品。

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作者：郭泓希 單位：桂林高等師范專(zhuān)科學(xué)校