建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的張力因素研究

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在當(dāng)今年建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)行為中，人們更多關(guān)注的是設(shè)計(jì)流派和設(shè)計(jì)風(fēng)格。通常人們討論作品時(shí)，經(jīng)常解釋某設(shè)計(jì)作品是屬于“現(xiàn)代派”，某設(shè)計(jì)作品屬于“后現(xiàn)代派”的話語。在這種評(píng)價(jià)模式中，會(huì)誘導(dǎo)設(shè)計(jì)師的思維容易囿于“風(fēng)格”與“流派”的歸屬性的思維限定上。我在近期的建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，對(duì)一些設(shè)計(jì)案例進(jìn)行了思考，一個(gè)觀點(diǎn)是從風(fēng)格流派以外的因素思考建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)，從設(shè)計(jì)本體的精神內(nèi)涵中，尋找內(nèi)在的精神價(jià)值因素。有一點(diǎn)體會(huì)是：建筑環(huán)境藝術(shù)中的還有一種不可乎視的視覺因素“張力”。它更多的是給人一種精神上的啟示，形成特質(zhì)的美感，建筑與環(huán)境藝術(shù)與其他的人類藝術(shù)與文化有著千絲萬屢的聯(lián)系?！皬埩Α痹诶L畫，戲劇舞臺(tái)表演等藝術(shù)中均有著廣泛的體現(xiàn)，如《水墨繪畫中的“張力”》展覽的成功舉辦，水墨畫中體現(xiàn)出的黑白，線和塊面的對(duì)比，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，稱為張力。2007年在北京先鋒小劇場(chǎng)，實(shí)驗(yàn)話劇《滿城都是金子塔》中的演出劇照，燈觀光，服飾，道具以及人物的動(dòng)作“張力”的形式因素都蘊(yùn)含其中。張力因素的其中主要表現(xiàn)形式及相關(guān)理論有：

一“張力”因素在多種藝術(shù)形式中的表現(xiàn)及相關(guān)理論

1“張力”因素在相關(guān)藝術(shù)門類中的體現(xiàn)

比如：在古希臘著名的雕塑《擲鐵餅者》其中運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)體揚(yáng)手試圖將鐵擲出的前一瞬間，身體的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。于靜中見出動(dòng)來。雕塑刻畫的人物形式動(dòng)態(tài)與預(yù)期，構(gòu)成整體視覺形象中傳達(dá)的信息，形成“張力”視覺因素?？茖W(xué)家李政道說“空是一個(gè)無物質(zhì)的狀態(tài)，它恐怕是最靜態(tài)的實(shí)體，但是，由于相互作用不可能切斷真空中仍充滿能量的漲落”?？梢娛澜缣幵谝粋€(gè)充滿能量關(guān)系的存在。能量關(guān)系的漲落，在設(shè)計(jì)作品中的體現(xiàn)就形成視覺上的“張力”因素。

2關(guān)于“張力”對(duì)比因素的關(guān)系在作品中的表現(xiàn)

如在書法藝術(shù)中作品的體現(xiàn)，比如顏真卿的行楷混合字貼《裴將軍貼》行書和楷書合理同置，形成視覺上的對(duì)比效果，形成比較振憾的沖擊力。給人以“張力”感的印象。在繪畫藝術(shù)中“張力”表現(xiàn)為一種視覺沖擊力，如當(dāng)代水墨藝術(shù)作品展中，水墨點(diǎn)線，干枯，濃淡的形式變化，產(chǎn)生視覺的刺激，反映在欣賞者的頭腦中，產(chǎn)生“張力”印象。在建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，場(chǎng)景中精神因素給人的影響力越來越凸顯，激發(fā)著人們的潛意識(shí)，西方格式塔心理學(xué)理論中認(rèn)為：形式和人的潛意識(shí)形成“同構(gòu)”時(shí)，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的精神共鳴，“張力”的視覺因素應(yīng)該是一種“同構(gòu)”。是一種作品信息和欣賞者人的視覺神經(jīng)產(chǎn)生共鳴的現(xiàn)象。是筆者設(shè)計(jì)的一個(gè)綜合樓的門廳，作品中地面中線造型的構(gòu)成形式，立面的斜線的平面排列組合形式，以及天花的造型手法，服務(wù)臺(tái)區(qū)域的構(gòu)成，通過空間中造型的韻律與重復(fù)的形式組合，形成一種視覺上的“張力”感。

3構(gòu)成手法在形成“張力”視覺因素中起的作用。

三大構(gòu)成是創(chuàng)造人造物質(zhì)形態(tài)的基本方法，研究如何創(chuàng)造形象，形與形之間怎樣組合，以及形象排列的方法。構(gòu)成應(yīng)用在建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的成效越發(fā)顯著，而“張力”的體現(xiàn)多以構(gòu)成的手法來實(shí)施，如在平面構(gòu)成中有一些作品體現(xiàn)了“張力”的因素，如（圖C）作品中通過文字“俑”的變形與人物圖案的組合與對(duì)比。使人有強(qiáng)烈的視覺感知力，精神有一種擴(kuò)張的效果，它是通過漸變構(gòu)成的手法，使基本形成骨骼逐漸地、有規(guī)律地循序變動(dòng)，產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感，給人以空間感和運(yùn)動(dòng)感或者產(chǎn)生起伏法動(dòng)的視覺效果。因而可以看出在建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)中要有意識(shí)地采用構(gòu)成的手法，表現(xiàn)空間藝術(shù)的“張力”效果。再例如（圖D）空間以幾何構(gòu)成形式設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間氣氛，在整體藍(lán)色調(diào)中，以各種幾何形體，不等規(guī)矩排列，新穎獨(dú)特，從而充滿視覺“張力”感，空間的設(shè)計(jì)以構(gòu)成中的重復(fù)，漸變，特異，對(duì)比，等構(gòu)成手法的成功運(yùn)用，從而營(yíng)造出了特定空間，其中的三角形立體造型與重復(fù)直線的對(duì)比感，形成的“張力”因素，恰到好處地形成特定的整體效果。

4格式塔心理學(xué)以及蘇珊•朗格理論下的“張力”視覺因素

依據(jù)格式塔心理學(xué)中的“同形論”（Isomorphism）原理，也是“張力”視覺因素的重要理論依據(jù)之一，所謂“同形論”乃是格式塔心理學(xué)在強(qiáng)調(diào)知覺整體性的基礎(chǔ)上提出的又一重要心理學(xué)假說，即“經(jīng)驗(yàn)的空間秩序在結(jié)構(gòu)上總是和作為基礎(chǔ)的大腦分布的機(jī)能秩序是同一的”。根據(jù)這一原理，一種知覺經(jīng)驗(yàn)的形式總是同一定的刺激形式相對(duì)應(yīng)，當(dāng)另一種不同性質(zhì)的刺激產(chǎn)生時(shí)，如果在形式上對(duì)應(yīng)于相同的知覺經(jīng)驗(yàn)的形式，便會(huì)引起與前一種剌激結(jié)果相同的心理反應(yīng)。韋太默爾最早利用以動(dòng)現(xiàn)象（Phi-phe-nomenon）的研究成果證明了這一原理，指出似動(dòng)與真動(dòng)之所以給人以類似的感覺，就在于對(duì)應(yīng)這兩種經(jīng)驗(yàn)的大腦皮質(zhì)過程是一致的。這也就是人們常說的格式塔心理學(xué)的異質(zhì)同構(gòu)學(xué)說。蘇珊•朗格在論證藝術(shù)如何實(shí)現(xiàn)其情感與視覺意義這一問題時(shí)，指出“藝術(shù)用為情感的非推理的，不完全的象征，即它與被象征物之間必須具有某種共同的邏輯結(jié)構(gòu)，與人類的情感形式——增強(qiáng)與減弱，流動(dòng)與休止，沖突與解決，以及加速，抑制，極度興奮，平緩和微妙的激發(fā)，夢(mèng)的消失等等形式，——在邏輯上有著驚人的一致，這不是單純的喜悅與悲哀，而是與頭腦中在深刻程度上，感受事物的強(qiáng)度，簡(jiǎn)潔和永恒流動(dòng)中的一致，是用一種純粹的精確的形式，相互組合而成?！崩矢竦倪@一見解非常重要，表明情感是在形式對(duì)比變化中傳達(dá)出信息，“張力”因素的潛在性和視覺情感中的思維是互通的。同樣在設(shè)計(jì)藝術(shù)表達(dá)情感的符號(hào)呈現(xiàn)與人類情感的共鳴性，在建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中“張力”的視覺因素形成的緣源，在蘇珊•朗格的哲學(xué)理論中有啟發(fā)性的闡述，可以從理論的角度證實(shí)到，在從事建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)或觀賞時(shí)，摒棄用以文學(xué)解說的方式，解讀建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，應(yīng)思考運(yùn)用隱喻聯(lián)想式的方式詮釋設(shè)計(jì)內(nèi)涵、采用三大構(gòu)成的方式進(jìn)行創(chuàng)新思維，關(guān)注“張力”視覺因素在建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)中的精神因素表達(dá)，能啟發(fā)出新的情感體驗(yàn)與維度。

二“張力”視覺因素在建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)。

1“張力”因素在博大美的建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)。

情感藝術(shù)的表達(dá)存在于我們?nèi)粘５姆椒矫婷?，人們的穿著和行為方式都不同程度的流露出每個(gè)人的審美和情感。在建筑與環(huán)境中藝術(shù)的設(shè)計(jì)同樣也顯示一種審美視覺感染力。如（圖E）這是一個(gè)共享大廳，給人一種視覺“張力”印象，天花略帶弧形的造型，深色而有厚重感的立面與透光的天花和單一的地面形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，有一種擴(kuò)張感，形式簡(jiǎn)單，但使人感覺挺豐富，有節(jié)奏和韻律整體，空間高大并不空曠，厚重并不壓抑，靈動(dòng)而不失端莊，粗曠而不失透美，大氣而博大，如同弓線拉滿時(shí)的緊張感，同時(shí)也給人一種精神感召力。體現(xiàn)出格式塔心理學(xué)理論中心理學(xué)中的“同形論”（Isomorphism）原理，形成“同構(gòu)”現(xiàn)象，同時(shí)作品充分體現(xiàn)出，通過構(gòu)成設(shè)計(jì)手法而彰顯出的“張力”形式美，傳達(dá)出建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)作品中所呈現(xiàn)的精神因素魅力。

2繁與簡(jiǎn)而形成的“張力”視覺因素在建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)。

在菲利浦；約翰遜設(shè)計(jì)的水晶教堂中，如，傾斜的透視效果,清爽與厚重的建筑整體形成的對(duì)比感，淺棕色家具與主題黃色有一種厚重的美感，簡(jiǎn)潔體塊與繁多座椅的對(duì)比關(guān)系，在大的塊面中體現(xiàn)了復(fù)雜光效果的靈動(dòng)變化,重復(fù)繁多的天花細(xì)部形成與大空間對(duì)比雅藝術(shù)效果，動(dòng)感透視空間與靜態(tài)縱深造型之間行成的印象，運(yùn)用了平面構(gòu)成的重復(fù)，漸變，立體構(gòu)成中的體量空間變化手法，從而使整體空間在視覺上給人一種精神上繁與簡(jiǎn)的“張力”因素情懷。總之，當(dāng)今建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的功能性因素，在很大程度上已能夠滿足了人們的物質(zhì)需求，隨著后現(xiàn)代主義思潮響影廣泛的今天，人們?cè)絹碓疥P(guān)注建筑與環(huán)境給人們精神上帶來的深度和廣度，當(dāng)然在注重表現(xiàn)精神層面時(shí)，對(duì)功能因素也更能使之完善，因而在上述例證中，想用來闡述的是建筑環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計(jì)中“張力”視覺因素，是表達(dá)人類精神層面中是不可忽視的一種現(xiàn)象。解讀設(shè)計(jì)作品時(shí)，多思考一些視覺精神因素的現(xiàn)象，在建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)實(shí)踐中運(yùn)用“張力”視覺因素，用構(gòu)成的手法，更好地展示人類的精神訴求，來作為設(shè)計(jì)維度中精神形式的傳達(dá)，從而創(chuàng)造更加宜人的建筑空間。

作者：張杰 單位：中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院