工藝美術的符號化在環(huán)境設計的應用

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摘要：在北方大興安嶺地區(qū)長期生活的中國人口較少的少數(shù)民族，他們的主要的生活方式是以狩獵為基礎的民族。所以在他們的日常生活中的很多方面都有關于狩獵方面的內(nèi)容，創(chuàng)造了很多含有特色的民族符號。其中很多民族的工藝美術符號蘊含著狩獵的特色，他們出現(xiàn)在現(xiàn)代的環(huán)境設計中。為現(xiàn)代環(huán)境設計提供多種形式的民族特點。其中尤為著名的就是樺樹制品的工藝設計，最能體現(xiàn)鄂倫春族的民族特點和鄂倫春人民的技、精神文化。

關鍵詞：鄂倫春民族；工藝美術；符號化；環(huán)境設計

1鄂倫春民族工藝

我國是有一個有五十六個民族的多民族國家，由于我國地域遼闊，我國的民族分布在祖國的大江南北。在我國的東北地區(qū)最具代表性的少數(shù)民族之一就是鄂倫春族。是以狩獵為主要生存方式的少數(shù)民族。因為鄂倫春族的生活地區(qū)因素的影響，他們在樺樹皮的制作工藝上遠遠領先于我國其他民族的水平。在鄂倫春族人民的勞動生活中樺樹樹皮的應用得到了廣泛的使用，促進了樺樹樹皮文明的發(fā)展，豐富了樺樹樹皮文明的內(nèi)涵。經(jīng)過時間的發(fā)展和變化鄂倫春族的樺樹樹皮文化形成了鄂倫春民族一種獨特的文化體系，成為了我國傳統(tǒng)民族文化的一部分。這是由于白樺樹是興安嶺地區(qū)最為代表性的樹木，白樺樹具有抗寒能力強，喜光、根部發(fā)達且樹木生長迅速的特點。一般情況下，樺樹可生長到20米的高度。樺樹皮的特點是堅韌且柔軟，是由大量的纖維組織形成的。鄂倫春民族的人們主要應用樺樹皮制作生產(chǎn)工具，生活工具，工藝品因、以及宗教用品上。其中最為被人們所熟知的生產(chǎn)工具就是樺皮船。樺樹皮被廣泛地運用到了鄂倫春民族人們的各個方面中。鄂倫春民族人民對樺樹樹皮的制作有著天生的藝術感和豐富的想象力，他們能夠想象到多種多樣的藝術形式及圖案應用到樺樹樹皮的制作上，經(jīng)過時代的發(fā)展，樺樹皮制品累積了大量的工藝品，這些工藝品的圖案大致可以分成四大類別，包括有動物、植物、人物以及幾何圖案。首先，樺樹皮制作的藝術品的主要題材是動物紋路，鄂倫春民族的人民在對動物紋路的創(chuàng)造上也有巨大的天賦。由于他們的生活離不開狩獵，于是對動物的觀察更為細致，對于動物主題的紋理也更加的活靈活現(xiàn)。但是，以動物造型為紋理的工藝品并不常見，它主要作為工藝品的主要部分。其次，樺樹樹皮上繪制植物圖案的工藝品在這些作品中占據(jù)很大一部分的比例，這是由于鄂倫春族的主要生活環(huán)境是在東北地區(qū)的興安嶺區(qū)域。鄂倫春族人民在樺樹品工藝品制作的時候，借鑒了當?shù)刂参锏娜~子形狀，樹木形狀以及花瓣的形狀，除此之外還包含了當?shù)氐囊恍┗ɑ?、果實等圖案。再次，在樺樹皮制品中也會應用人形圖案的紋理作為裝飾，這部分的圖案通常以人在狩獵的活動為主題。最后，樺樹皮制品還會以幾何圖形作為裝飾圖案，其中標準的圖案中常見的有圓形、三角形、直線型等；還包括一些不標準的幾何圖形例如云卷型和水波型。利用這些形狀展示獨特的藝術效果。

2我國民族工藝美術的發(fā)展

在二十世紀末期以來，我國的工藝美術作品在國際市場上的需求逐漸減小，我國工藝美術的制造受到了嚴重的影響。由于鄂倫春族是以狩獵為主要生存方式的民族，所以他們大多數(shù)的工藝美術作品體現(xiàn)在使用器物上，隨著社會的進步生活方式的改變，他們的工藝美術作品逐漸消失。

3工藝美術的符號化

德國哲學家也是符號學的奠基人之一的卡西爾認為每在本質(zhì)上是一種符號，不是事物的直接屬性而是基于人類經(jīng)驗形成的一部分。通常意義上我們可以將符號化理解成利用媒介的藝術形式來表達情感。所表現(xiàn)的情感不是媒介帶有的而是借助媒介傳達的造型帶有的?！八磉_了語言無法表達的東西?！焙喍灾?，藝術符號化是一種具有某種意義的藝術形式，在某些地區(qū)和人民中得到普遍認可。中國結能夠代表中國、節(jié)日、吉祥這些含義就是藝術符號化的體現(xiàn)。沒有媒介能夠影響它所包含的含義。只要造型出現(xiàn)，它所表達的情感就是固定的。通過這種方式，特定工藝品的象征化可以使民族工藝品的保存延續(xù)并將其注入民族情感中。例如古代代表吉祥順利意思的“如意”，如意最開始是一種用來瘙癢的工具，隨著時間的流逝，如意得到了廣泛的應用。也慢慢具有了本身獨特的寓意。得到了“回頭即如意”的意義。產(chǎn)生了自己獨特的藝術符號。

4在環(huán)境設計中的應用

將符號化的民族工藝美術融入到不同地區(qū)，幫助地域文化的傳承和發(fā)展，是弘揚城市傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)城市的人文特點。環(huán)境設計是具有創(chuàng)造性特點的藝術行為，通過藝術符號能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代設計的主要特點。環(huán)境設計的本質(zhì)是設計師可以創(chuàng)造有價值的符號。設計者們通過對民間藝術符號的研究和提煉，歸納出民間藝術符號在環(huán)境設計過程中的應用，幫助設計師在環(huán)境設計的過程中能夠合理的將民間藝術符號應用進來。符號在環(huán)境設計中的應用可以分為四種類型：自然，設計，技術和藝術符號他們分別應用不同的媒介。在環(huán)境設計的方面，關于藝術符號的運用有著長久的經(jīng)驗。人們在很早之前應用藝術符號是為了記錄他們的生產(chǎn)和生活。隨著社會的進步人們對藝術符號的運用也產(chǎn)生了不同的用途。人們將工藝美術符號應用到環(huán)境設計中。鄂倫春族的樺樹樹皮工藝在我國北方屬于較為代表性的元素。注重意象的設計。在對事物的表現(xiàn)上關注“意”的抒發(fā)，讓工藝美術作品具有抽象化和理性化的特點。將樺樹皮工藝應用于環(huán)境設計時，可以將樺樹皮制品單獨作為載體，也可以與其他環(huán)境因素相結合組成組合式的藝術符號。作為獨立的載體展現(xiàn)時，樺樹皮制品能夠給人帶來穩(wěn)重感、給人優(yōu)美的感覺。將樺樹皮作為組合中的一部分應用于環(huán)境設計中，可以與現(xiàn)代的藝術相結合?？梢詰玫綀@林景觀、雕塑、城市公眾設施等建筑上。

5總結

本文通過研究鄂倫春族傳統(tǒng)工藝品的特點以及創(chuàng)作思維。分析鄂倫春民族傳統(tǒng)工藝品在環(huán)境設計中的應用，力求為鄂倫春族文化的傳承與保護起到積極作用。

作者：黃劍 周曉杰 單位：黑河學院