印泥在繪畫藝術中創(chuàng)新探析

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摘要：繪畫語言在繪畫中一直備受關注，也是繪畫的創(chuàng)作手段和目的，在繪畫過程中，不同工具、材料、技法的表現既可以作為造型基礎的媒介和平臺，也可以作為一種獨立的語言存在，印泥不僅僅只局限于文件的簽署與歷史文物以及金石書畫的鈐記，還可以賦予其繪畫語言，從而顯現獨特的品質和魅力。將印泥作為一種繪畫語言進行創(chuàng)作，深層挖掘印泥的價值，創(chuàng)作出符合新時代的繪畫作品。

關鍵詞：印泥；創(chuàng)新；繪畫

藝術源于生活，生活是藝術創(chuàng)作的源泉。在藝術創(chuàng)作的道路上，探索、找尋、實踐，以期碰撞產生出新的繪畫形式和挖掘出不同的審美內涵。在生活中實驗開發(fā)，用印泥作畫。印泥作畫旨在釋放印泥的本身特性以及繪畫中的種種要素與能量，使印泥不再作為物象的依附品，而是最大限度的發(fā)揮它獨特的表現面貌及自身特點。以希圖塑造具體而真實可見的形象，并使這些形象，語素不斷和諧所形成一定的繪畫語言，其解構成為一種獨立的審美意識，繼而上升為一種繪畫目的。而后利用并發(fā)揮印泥的特點與性能，以及結合諸如繪畫中點線，明暗，透視，色彩等具體技法融合表現為最終目的。其實，任何一件作品都有自身的形式感，許多作品本身完美地詮釋了形式美，它們以美的形式引導人們進一步挖掘和品位生活。

一、印泥概述

印泥是鈐蓋印章的材料，一般情況下，印泥分為書畫印泥和辦公印泥，我們也可以稱之為精品印泥與普通印泥。創(chuàng)作作品所使用的印泥與用于公文的印油是不同的，書畫印泥主要是以艾葉纖維、朱砂和蓖麻油為基本原料，經過精細的加工制成。好的印泥鈐印出來的印文，色澤鮮明沉著，具有立體感，不會滲油，文字醒目清晰。用于書畫印泥的應該稱為精品。用書畫印泥所鈐蓋出來的印文清晰、不褪色、不滲色；更優(yōu)者篆文不僅清晰，而且有神，可如實反映作者的刀功藝術。同時，書畫印泥實體表面細膩，拌和時能成團且有彈拉力。上章、上紙容易，而且均勻。印泥是我國特有的文房之寶，根據史書上記載，印泥的發(fā)展已有二千年的歷史，無論是文件簽署，還是歷史文物以及金石書畫之鈐記，都需要使用印泥，可以說，印泥是可以作為文化符號的一種存在。早在春秋秦漢時期就已使用印沁泥，那時的印泥是用黏土制的，臨用時用水浸濕，當時稱封泥。到了隋唐以后，社會的進步有人研制出紙張，人們又改用水調和朱砂于印面，印在紙上，這就是印泥的雛形，到了元代，人們開始用油調和朱砂，之后便漸漸發(fā)展成我們現代的印泥了。

二、深挖印泥在繪畫創(chuàng)作中的價值

印泥在繪畫上的使用表現，實踐印泥在繪畫中進行繪圖創(chuàng)作，有利于促進印泥多元化的傳承發(fā)展，將藝術與印泥結合能夠更好地宣傳傳統(tǒng)藝術文化，藝術作品是人們去發(fā)現生活的重要部分，藝術融入傳統(tǒng)文化，為文化的發(fā)展起到推波助瀾的作用，也為藝術融合的發(fā)展提供舞臺。立足于印泥的創(chuàng)新性，釋放印泥的本身特性，使印泥不再作為物象的依附品，而是最大限度的發(fā)揮表現印泥的特點，使之塑造表現具體的形象，完美和諧形成具有獨立審美的語言，顯現出印泥獨特的品質與魅力。發(fā)揮印泥的特性，讓印泥在畫面中產生強烈的視覺藝術效果，創(chuàng)作時通過巧妙構圖，使用印泥在畫面上豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現主題風格。結合印泥本色對繪畫色彩氛圍的營造，使作品顯示出印泥味，巧妙利用拓印手法，對印面作處理，對畫面主體進行結合性創(chuàng)作，獲得印泥在繪畫創(chuàng)作中特有的藝術效果。用印泥作畫將使印泥作為一種獨立的語言存在，在繪畫藝術中綻放出別具一格的魅力光彩。印泥作畫主要使用書畫印泥，對印泥的選擇主要看其是否會褪色，滲不滲油。對油脂的選擇主要是對其干性度、粘性度和滲透性的考量。對纖維的選擇是彈拉力的強度和吸取色漿能力的大小。所以，好的印泥應該是容易上章，容易上紙，不滲色，不褪色的。一般印泥除了紅色外，還有各種特殊的印泥，如綠色，黑色，褐色，藍色，白色，仿古色等，色彩是最富有表情的形式因素，畫面的色調對內容的傳達起到重要作用。選用不同顏色的印泥作為創(chuàng)作的媒介，對人們產生不同體驗的視覺沖擊。選擇印泥除了色澤外，還要注重質量的產地，上海、杭州、漳州、蘇州都產有質量很好的印泥。上海和杭州產的西泠印泥及福建產的樟州印泥是中國印泥的兩大主要門類。中國的印學歷史自宋以降日益豐腴完善，特別是元明以來勃興的文人治印，明代的印學理論的繁榮不僅僅表現在印論本體的豐富多彩，還表現在印人對于印泥的論述，除卻散見于各印論提及印泥的之言片語，最具代表的就是甘旸《印章集說》末尾部分的《制印色方》等諸篇，顯示了明代文人對印泥品質的追求。印泥作畫創(chuàng)作時可以是直接型繪畫形式，通過直接借用任意物體將印泥“畫”出平面作品，有機地將印泥直接印在可用于書畫的載體上，組成自己的畫面，形成韻律、節(jié)奏、和諧以及個性鮮明的構成。利用印泥的本色，顯出印泥味。印面蘸泥以遍滿且均勻為最佳。根據印面結構的緊、疏、軟、硬不同，緊硬印面蘸泥時宜略重，多蘸幾次，落紙時要輕、慢，防止硬壓。另外，書畫紙類，略帶毛性，較粗，甚至較厚，吸印泥量較少，所以要油多一些的印泥。上印泥略厚些，蓋印時宜輕、慢，時間長一點。書紙類，略為細潔、光滑，紙質較薄，吸印泥量較少，所以要用干一些的印泥。上印泥不宜太厚，蓋印面時宜輕、慢，時間不宜長，見色透底即起印。持印面要正、直，不宜搖晃，移動印面。下印印面時，用力要盡量均勻，如紙的密度過緊，油的滲透力差，則用力不宜太大，時間適當延長，待印泥色緩緩滲透紙面。用印泥創(chuàng)作時紙下應墊平整的薄卡紙一張，或硬性的橡膠塊一片，墊物之厚薄、軟硬度要根據印面的平整程度。如果印面呈球面或者弧形或不規(guī)則形，墊物宜略厚略軟些。反之，如印面平整，則可直接放在玻璃臺上蓋印?？傊仨毰κ褂∶媲逦谋憩F在紙上，創(chuàng)作時紙下的墊物也對畫面效果產生直接影響。創(chuàng)作時應詳細知曉工具材料特點，不同的制畫工具對印泥作畫會產生截然不同的畫面效果，印泥作畫的風格、畫面、藝術效果受載體的影響。在近年來，繪畫實踐中有很多新的材料不斷被開發(fā)使用。這也是不斷發(fā)展繪畫的必備條件。因此在繼承傳統(tǒng)繪畫技術的同時，不斷地將適用繪畫創(chuàng)作的新技術、材料納入繪畫中，是每個繪畫人要做的事情。印泥作畫可選擇宣紙、布、滌棉、紙等可用于書畫的不同載體，借用任意物體將印泥印于載體之上，使其有不同的個性表現、風格畫面、藝術效果，以適合不同的裝飾環(huán)境。創(chuàng)作選擇載體的時候，載體質地是最重要的，質地不佳的載體既容易損印面，又不易保存；另外，要依據設計創(chuàng)作進行選載體，設計何種畫面來甄選載體是印泥作畫離不開制作工具，選擇合適的制作工具能夠高效率、高質量地完成印泥畫。但是，面對紛繁復雜的多種制作工具（任意物體：各類石頭、木塊、蓋子、紙團，鐵器等），如何選擇工具并相互結合，以發(fā)揮各自的表現力，是在創(chuàng)作前必須實踐解決的問題。總之，用印泥創(chuàng)作要求熟悉載體，了解印泥，掌握印面，才能在創(chuàng)作時得心應手。作品以表現主義形式為主要特征，離開自然寫實的呈現，變成一種心靈的表現，也借此表現畫者內心的主觀世界。在構圖的經營上和色彩的表現上，通過多維空間的展現直接表現出主觀的激情和力量，在物像形象造型語言上，運用點、線、面、色彩根據情感主觀提煉和夸張現實客觀形象，強調造型的沖擊力與生動有力量的塑造。用印泥作畫，或隨意不拘，或工整，或重復交織疊壓都可以表現出印泥的特殊效果來，使印泥畫的語言更加豐富多彩，印泥畫可以產生像碑拓、巖畫的感覺，給人以全新的視覺審美情趣。是對中華民族傳統(tǒng)文化的繼承、改革與創(chuàng)新，使民族的寶貴財富在新時代新領域潮流中蓬勃發(fā)展。印泥在繪畫上的表現手段和它呈現特有的審美意蘊，是中國符號寶貴的財富，也對豐富中國繪畫、印泥藝術化無疑具有很強的現實意義。其最終的成果可作為中國繪畫、印泥藝術化創(chuàng)作實踐提供交流（如圖1）。

參考文獻

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作者:王隆祥 單位:廣西師范大學