民族語言特色的服裝設計論文

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1刺繡工藝在現(xiàn)代服飾中的表現(xiàn)與形成

在現(xiàn)代人的著裝中，多方面是為了表現(xiàn)自我，追求簡單、時尚、個性，我們很少在大街上看到有人身穿完整的刺繡服飾。因為刺繡工藝在現(xiàn)代服裝款式造型設計中的運用，必須遵循裝飾性和實用性統(tǒng)一這一原則。根據(jù)不同的圖案、技法和造型的使用，可分為普通成衣、時尚女裝品牌還有高級定制衣。人們普遍穿著的都屬于成衣一類，這就源于刺繡這一民族服飾語言的局限性——傳統(tǒng)刺繡都是由手工完成而且針法多樣。而在成衣設計中，一個重要的環(huán)節(jié)，就是要考慮其批量生產的可能性，以盡量降低成本和減少工序為指導，所以電腦刺繡或機器刺繡就運用而生了，設計師可根據(jù)服裝的款式，造型、設計好圖案，色彩、圖案和刺繡技法將他們輸入電腦程序，實現(xiàn)批量生產。這被廣泛應用于時尚女裝、毛衫、牛仔裝、和童裝中。其圖案造型、紋樣、色彩和整體布局都要與服飾得面料、風格相互呼應。例如：在兒童服裝的應用上，常用布貼繡和粉嫩的植物、動物的卡通圖案來與活潑可愛的造型相協(xié)調。精美純手工刺繡圖案的服飾，一般為定制服裝。這類服裝一般是為個人設計并制作的單件套演出服或禮服，這在著名舞蹈藝術家——楊麗萍老師身上體現(xiàn)得尤為明顯，傳統(tǒng)民族服飾語言刺繡結合現(xiàn)代剪裁的著裝幾乎已經成了她的個人標志，無論是在演出還是在日常生活中無不顯示出她對刺繡服裝的喜愛與追逐，其濃郁的民族色彩服飾讓她散發(fā)著非常時尚而又卓爾不群的氣息。楊麗萍本人的服裝一般是根據(jù)時代潮流和自己的審美理念與設計師一起設計并制作出來的，全是純手工縫制，其圖案和花色精妙絕倫，把楊麗萍另類、個性、脫俗的氣質毫無保留的展現(xiàn)出來，將傳統(tǒng)和時尚達到了最完美的融合。

2刺繡工藝在服裝設計中要體現(xiàn)其藝術價值和經濟價值

俗話說：黃金有價，藝無價。所以，人們常常把藝術品比作價值連城的寶貝，而刺繡藝術品也享此殊榮。雖然刺繡是傳統(tǒng)的民族服飾語言，但經過設計師們不斷的從現(xiàn)代社會中汲取營養(yǎng)并與國際時尚相結合，進行時尚設計，不斷的推陳出新，現(xiàn)在已經被其它民族甚至是國際舞臺多接受，并且也展示了其非凡的藝術魅力。例如：范冰冰“東方祥云”的龍袍禮服初級版已經被杜莎夫人蠟像館收藏，升級版又被“英國維多利亞博物館”收藏，這不只對與一位中國設計師而言，是一個至高無上的榮耀，更在于它是對我國傳統(tǒng)民藝的肯定和支持。初級版制作花費了一個月的時間，尤其是工藝制作時，是30多名刺繡工輪班24小時不間斷趕制出來的。這件升級版試浮雕繡，龍是立體的，手工制作的時間更長，勞倫斯把東方刺繡元素與外國裁剪理念相結合，糅合著傳統(tǒng)和創(chuàng)意，將這一完美的藝術品展現(xiàn)到世人面前。刺繡——這一民族服飾語言，在傳統(tǒng)與時尚的碰撞中，顯示了自己獨特的風格魅力和東方藝術神韻，為都市時尚的今天吹來一股自然的氣息。也使得藝人范冰冰在戛納電影節(jié)紅毯上，驚艷四座，名氣大振。刺繡本身風格淳樸，色彩艷麗，針法奔放，是現(xiàn)代設計師們?yōu)橹湴恋脑O計資訊，利用它為這個時代的人服務，創(chuàng)造出有個性的新服裝，締造品牌，帶動中國服裝業(yè)不斷向前發(fā)展。

3刺繡在現(xiàn)代服飾設計中要與現(xiàn)代審美相結合

在今天，以時尚觀念為主導，仍然是這個以變化為主導的時代的主旋律。設計師要想創(chuàng)作出好的作品，必須在了解時代風貌影響下的人們的興趣、愛好的前提下，才能將傳統(tǒng)民族服飾語言合理的運用到服飾創(chuàng)作中去，利用它為這個時代的人服務，設計出符合這個時代審美要求的服裝。這就需要考慮其圖案紋樣、色彩及材質等因素在設計中的運用與變化：

3.1刺繡圖案在設計中的運用

刺繡中的圖案可以說是一個資源豐富的寶庫，但在與現(xiàn)代服裝的結合中，設計師應遵循的一個最基本前提就是圖案紋樣要與服裝風格統(tǒng)一，因為有些圖案單獨欣賞十分完美，但與服裝搭在一起未必合適，這需要我們借鑒圖案的時候做一些變化。借鑒的第一種方法就是將圖案的完整形式或一局部，根據(jù)服裝的風格特點，直接運用到設計好的位置。這種借鑒方法一般變化不大，既保留了原汁原味的民族文化，又營造出了濃郁的東方神韻。在各套服裝中的圖案都采用了圖案的原始樣本。第二種方法，根據(jù)服裝的造型與風格，要把圖案的形式稍加變化運用到設計中，就是將圖案簡化重新組合或是將圖案原型的某個局部夸張，但整體結構不變。這種方法主要是適應以簡潔化、時尚化為主題追求的時代，更加符合現(xiàn)代人的審美追求。

3.2刺繡圖案色彩在設計中的運用

對于刺繡圖案色彩的運用，民族服飾上刺繡圖案的色彩以紅、黃、藍、綠為基本色，其顏色純度叫高，色彩對比強，視覺沖擊力較大。尤其是民間藝人的高超配色能力，精美的色彩令人贊不絕口。例如：一件繡有“蝙蝠云紋”的西疇壯族背孩帶，采用“剪貼繡”的技法繡了三只大蝙蝠，黑色的底布上用白、紅、黃等亮色布條貼繡成蝙蝠云紋，在空隙間，用其他針法補繡出各色吉祥圖案，這些色彩調節(jié)了黑色底布與亮色布貼的對比度，使整個畫面十分協(xié)調。中國傳統(tǒng)圖案配色的講究程度一點不亞于現(xiàn)在的配色規(guī)律，而表現(xiàn)得更多的是現(xiàn)代設計師向他們的學習，所以只要我們既能保持單純而不單調、多樣而能統(tǒng)一的配色規(guī)律，又能與服裝的設計風格和感情色彩相協(xié)調即可。

3.3刺繡材質在設計中的運用

刺繡材質最大的一個特點就是要與服飾面料相匹配，因為刺繡運用在服裝上面最突出的作用就是裝飾點綴，風格必須和服飾的整體感覺相統(tǒng)一。刺繡的材質是通過不同的繡線所產生的光澤感和肌理效果表現(xiàn)出來的，這種材質要與服飾面料搭配和諧，這樣運用到服飾里才能起到豐富造型、體現(xiàn)美感、突出個性的作用。

4結論

在現(xiàn)代社會中，老一代藝人傳承的刺繡工藝已青黃不接，老舊繡品服飾的數(shù)量越來越少，所以我們要不斷的加以保護和學習，從收集到的民間刺繡作品之中，窺探民間刺繡藝術昔日輝煌的吉光片羽，創(chuàng)造出更加精美的符合現(xiàn)代審美的刺繡服飾，讓刺繡工藝得到傳承與發(fā)展，使其藝術價值不斷提高。而傳統(tǒng)要素要想要在現(xiàn)代服裝設計得以成功運用，就要以更加國際化的視角，讓設計出于傳統(tǒng)又不落于傳統(tǒng)，這需要我們堅持不懈的努力和不斷的追求和探索。

作者：陳真真 單位：青島大學美術學院