服飾藝術在動畫中運用探析

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摘要：服飾在動畫電影中有著舉足輕重的作用，角色的服裝不僅能夠表明角色的社會地位和職業(yè)特征，同時，也可以直接反映角色的性格特征等。而隨著社會的快速進步，當代社會的審美風格和流行時尚都發(fā)生了巨大的改變，動畫也在與時俱進。近些年來，優(yōu)秀的動畫電影，都著重在角色服飾上面推陳出新，力求創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

關鍵詞：服飾；動畫電影；角色

一部成功的動畫，造型的成功塑造是至關重要的。造型在整部動畫創(chuàng)作中處于主體地位，而服飾作為角色造型的重要組成部分，在造型的設計中起到畫龍點睛的作用，具有推動劇情發(fā)展，突顯人物角色個性的特征。

一、動畫服飾的概念

動畫服飾造型設計是動畫造型設計不可或缺的一部分。服飾直接體現角色的身份、年齡、職業(yè)等。能夠顯示出動畫的地域特色、時代背景以及民族風貌。服飾是為塑造角色而設計，為體現故事主題而創(chuàng)作。其設計感、色彩需要與環(huán)境、氣氛協調統一等都要達到劇情需要的整體藝術效果。

二、動畫服飾與角色塑造的關系

（一）動畫中服飾與角色所處的時代背景關系

首先，不同的動畫有著不同的時代背景，而在不同的時代背景下，人物的服飾又有著鮮明的區(qū)別。因此，服飾的造型風格必須符合角色所處的年代，只有這樣才能讓觀眾了解到事情所發(fā)生的年代，進而讓觀眾更好的理解劇情。例如，動畫《秦時明月》中，秦始皇嬴政出場時的龍袍以黑為主，赤金為點綴。這是因為在春秋戰(zhàn)國時期，把色彩分為正色和雜色，正色為尊，以正色相間而生的間色為卑。正色象征高貴，是禮服的顏色，主要有青、赤、白、黑、黃。在進行服飾設計時，設計師并不會完全照搬，而是會進行提煉與設計，在緊扣當時的服飾特色之外，進行想象與加工。

（二）動畫中服飾與塑造角色外在形象的關系

角色的外在形象在動畫中是非常重要的，一個好的角色形象可以讓觀眾印象深刻，并且能迅速理解故事劇情。其中，不同服飾造型的搭配，可以非常直觀地呈現出角色的差異。例如，動畫電影《白雪公主》中，通過皇后的服飾與發(fā)型，觀眾就能從中感受一個邪惡的繼母形象。她的服飾造型采用歐洲中世紀的拖地長袍，頭帶著皇冠，身著披風，內襯紫色衣服，看起來高貴又邪惡，后期化身巫婆時，黑色的罩衫籠罩全身，讓觀眾一看就感覺其神秘又邪惡。而白雪公主與其相反，身穿藍黃色的公主長裙，看起來嬌俏可愛，塑造了白雪公主的正面形象。

（三）動畫中服飾與角色性格的關系

想要讓動畫作品看起來豐富多彩，角色的多樣性就必不可少，正是因為有著不同性格的角色，才讓動畫看起來更加豐滿。關于角色性格可以從多個方面進行塑造，服飾設計就是其中之一。對角色來說，服飾造型是最直接反應角色的元素之一，服飾造型通過肩、袖口、腰、飾品可以直接來表現角色，觀眾可以通過觀看服飾，大概判斷其性格。在影片《花木蘭》中，木蘭將頭發(fā)高高束起，身穿鎖子甲，腰佩長劍，胯下黑色駿馬，將木蘭英姿颯爽的特點展現得淋漓盡致。同時，這套服飾還體現了木蘭正氣凜然，忠孝雙全的性格特點。服飾的樣式、風格、飾品、花紋等都可以用來展現角色的性格特征，在動畫作品中合理運用服飾的這些元素，可以賦予角色獨特的魅力。

（四）動畫中服飾與劇情發(fā)展的關系

在動畫作品中，服飾造型的區(qū)別除了可以表現身份和社會地位，也具有推動故事情節(jié)的發(fā)展的作用。角色隨著時間的變化，往往也會運用服飾造型的變化來體現其個人的成長，通過外在造型的變化，來體現角色性格的成長。例如，在動畫電影《哪吒鬧?！分?，哪吒的造型一共有三個，在哪吒不同的人生階段，都會有相應的服飾。在哪吒剛出生時，哪吒身穿紅色肚兜，纏著混天綾，手套乾坤圈。這種服飾造型表現了哪吒天真可愛的形象，又顯示出哪吒英勇威武的英雄形象。在哪吒長大后，哪吒有一套白色長衣，這件衣服一直沿用到哪吒被龍王逼迫拔劍自刎，其造型較為保守，這套服裝造型顯示哪吒逐漸成熟，褪去了稚氣，開始勇于承擔自己的責任。整體上完全是以符合其將軍家總兵的公子這一身份塑造的。在哪吒重生之后，哪吒的造型發(fā)生了巨大的變化，不再是傳統的服飾，而是上身換成蓮花造型的服裝，下身則是荷葉造型的墨綠色圍裙，這一服裝造型一方面體現哪吒是通過蓮花蓮藕復生；另一方面也體現了哪吒重生后找到了自我，哪吒的整體形象比之前更顯得成熟穩(wěn)重，生動形象的勾勒出為民除害的少年英雄形象。這些服飾造型的設計，在影片中就起到了推動故事劇情發(fā)展的作用。

三、服飾色彩在動畫中的應用

動畫角色的服飾在進行色彩設計的處理時，要與角色自身的形象緊密相連。經過長時間的感知與認識，我們自覺總結了色彩與物體的聯想，比如，我們看到紅色就會感覺非常熱烈奔放；看到藍色就會感覺安靜。在服飾設計中巧妙運用色彩，可以成功引導觀眾進入劇情中，塑造更符合觀眾內心想象的角色形象。服飾的色彩可以鮮明的體現角色的差異。例如，在動畫《傾耳傾聽》中，主角月島雯是一個性格開朗活潑的女生，在影片中，主角的服裝與配飾基本都是暖色調的，從色彩心理學來說，橙色和紅色會帶給人一種溫暖的感覺。而她的好朋友夕子是一個安靜、內斂的女生，導演在服裝搭配上特地選用了冷色調的服飾，藍色的裙子搭配黃色帽子，塑造出一個文靜嫻靜的淑女形象。古代黃色代表著土地的顏色，黃色意味著占有土地，是天下的統治者。所以，古代只有帝王才能著黃衣，于是，黃衣就成了帝王的代稱。唐朝較為特殊，宮廷里品位高的宦官也可以穿黃衣，所以，“黃衣”有時是宦官的代稱。如白居易在《賣炭翁》中提到的“黃衣使者”。官吏的服色以“品”而定，一般而言，三品以上的官員著紫衣，四品著深紅色衣，五品淺紅，六品深綠，七品淺綠，八品深青，九品淺青。白居易任江州司馬，官職本是六品下，但因是散官，地位等同于九品下，是官階的最低一級，只能著淺青官服?！杜眯小方Y句道：“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕?！敝弧扒唷弊?，突出了官卑職微之意。在觀看動畫的過程當中，觀眾會從影片中的色彩產生聯想，并由此產生情緒。這些顏色帶來的感受可以讓觀眾直觀地產生第一印象。這樣，觀眾就會與影片中的角色產生互動和共鳴。與此同時，在進行服飾色彩設計時還應該考慮到不同的文化背景。例如，在中國的傳統文化中，白色通常是白事所用的顏色，而在歐洲文化中，白色則是婚禮所用的顏色，象征著純潔。因此，我們在設計角色服飾顏色時，也應該結合文化背景考慮顏色的使用。

四、服裝配飾在動畫中的應用

服裝配飾在服裝中占據著重要的地位。在動畫中，服裝配飾不僅要與人物的造型設定相符合，還要與作品主題相應和。服裝配飾不僅僅起裝飾作用，有時為了劇情需要，它們還被賦予特殊使命，作為主體推動故事走向。以《火影忍者》為例，作者在統一的服飾之外，還增添了許多用于區(qū)分身份的飾品，如護額、手里劍等，并且，根據每個忍者的屬性和派別，分別有不同的武器和護額。使觀眾能夠第一時間明白人物的身份，這就是配飾在動畫中的重要性。在漫威的英雄系列，我們可以看到每個英雄都有其獨特的武器，美國隊長的盾牌、雷神的錘子等，作者賦予了它們神奇的力量，讓它們不僅僅只是單純的裝飾。這些道具貫穿了漫威系列的電影，在其中發(fā)揮了重要的作用，成為推動劇情發(fā)展的重要道具。服裝配飾是動畫非常重要的組成部分，簡單直觀的向觀眾們展現角色的性格特色。不論是單純的裝飾，還是呼應動畫主題的服裝配飾，都是角色設定中重要的一環(huán)。

五、服裝造型風格在動畫中的應用

服裝造型風格對于動畫有著舉足輕重的作用，它既是表現人物性格的重要因素，也是主導劇情發(fā)展走向的決定因素之一。它使動畫的特性得到了更好的體現。在動畫《天書奇譚》中，服裝造型風格上采取了戲曲的造型特色，風格獨樹一幟。主角蛋生在服裝造型上干脆利落，版型上做了夸張?zhí)幚?。在顏色搭配上運用了傳統的年畫用色，呈現出一個喜慶的吉祥娃娃形象，突出其主角的地位。袁公無論何時出場總是一襲白袍，寬大的袖袍體現了袁公清廉、悲憫的性格特點。材質飄逸柔軟，令袁公看起來更像隱居在世間的隱士，也正好呼應了袁公人性的一面。另一部動畫電影《僵尸新娘》恰恰相反，《僵尸新娘》的服裝造型更加偏向于哥特式風格，里面暗黑色點的服裝風格充分營造了影片的神秘感。哥特式風格在男性造型上，多習慣短上衣搭配緊身褲。如男主維克多，性格溫和善良，因此，在服裝版式上沒有過多的處理，而是恰好貼合他瘦弱的身體，顯示他溫潤的性格。動畫中的反派角色——巴頓男爵，在服裝造型上填充了肩部，三角形的立領高高豎起，增添了角色的鋒利感，塑造出一個傲慢、攻擊性強的巴頓男爵。在女裝造型上，哥特式風格更加偏愛上緊下松的服裝造型。整體呈圓錐狀，極具裝飾感。女主維多利亞出場時，穿著一條全身都是豎條紋的裙子，并沒有繁雜的配飾，體現了她并不沉迷于財富，以及向往自由的性格。動畫中人物的完美塑造與人物的服裝造型的關系是十分密切的：人物塑造與服裝造型之間是相互依存的關系；服裝造型表現了動畫人物的性格特點；動畫人物的服裝造型在動畫的視覺效果方面、在推動動畫劇情的發(fā)展方面和在構成動畫的環(huán)境方面都有著十分重要的作用。

六、結語

服飾藝術在動畫中占據著相當重要的地位。首先，對于角色塑造來說，它離不開服飾造型的襯托，它需要服飾來體現角色的性格特征，并以此強化印象。而服飾也并不是獨立的，它要以角色為載體，展現當時的風土人情、體現角色的性格特征。動畫角色的服飾對于角色塑造具有非常重要的作用，也是動畫中非常重要的視覺因素。其次，角色服飾也具有體現所處的時代背景、隱喻象征的作用。所以，作為動畫創(chuàng)作者來說，切不可忽視服飾對于動畫的作用。

參考文獻

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作者:丁國烜 單位:吉林藝術學院