電影電視劇服飾色彩設(shè)計特殊性淺議

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〔摘要〕電影電視劇的服飾色彩設(shè)計是以色彩形式塑造影視人物形象、展現(xiàn)影視作品風(fēng)格的一種視覺藝術(shù)形式，它與生活中的服飾色彩設(shè)計有著明顯的區(qū)別，具有特殊性。體現(xiàn)出影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的整體美學(xué)理念，從屬于劇情、導(dǎo)演、美術(shù)、攝影的需要，注重裝飾美化功能與理想性效果，隱喻著社會文化背景以及人物身份、境遇、性情。

〔關(guān)鍵詞〕電影電視??；服飾色彩；設(shè)計；特殊性

電影電視劇的服飾色彩設(shè)計是以色彩形式塑造影視人物形象、展現(xiàn)影視作品風(fēng)格的一種視覺藝術(shù)形式。與生活中的服飾色彩設(shè)計相比較，電影電視劇的服飾色彩設(shè)計具有本身的特殊性。

一、體現(xiàn)影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)整體美學(xué)理念的綜合性

電影電視劇的服飾色彩設(shè)計是服裝設(shè)計師與影視導(dǎo)演、美術(shù)師、化妝師、攝影師等共同參與設(shè)計并借助傳播媒介來展現(xiàn)文化、藝術(shù)創(chuàng)造力的一種綜合美術(shù)形式，它是影視導(dǎo)演、服裝設(shè)計、美術(shù)設(shè)計、化妝、攝影等不同創(chuàng)作崗位的綜合美學(xué)理想的載體，各崗位之間既相互聯(lián)系又相互制約，電影電視劇的服飾色彩設(shè)計最終呈現(xiàn)給觀眾的是各部門協(xié)同合作的結(jié)果，并非服裝設(shè)計師或化妝師獨(dú)立的單項(xiàng)創(chuàng)作。

二、從屬于劇情、導(dǎo)演、美術(shù)、攝影等需要

電影電視劇的服飾色彩設(shè)計在影視作品的整體創(chuàng)作中是一個局部設(shè)計，它必須吻合劇情內(nèi)容、遵循導(dǎo)演的美學(xué)風(fēng)格、服從影視美術(shù)的整體設(shè)計、配合攝影師對每一個鏡頭的要求。因此電影電視劇的服飾色彩設(shè)計與影片、電視劇的整體設(shè)計構(gòu)成賓主關(guān)系，電影電視劇的服飾色彩設(shè)計必須服從影視作品整體的創(chuàng)作風(fēng)格，在保持彼此對應(yīng)關(guān)系的前提下，來確定服飾色彩設(shè)計的具體方案。以電影《辛德勒的名單》為例,整部影片以黑白色為主基調(diào)，人物服飾色彩以無彩色呈現(xiàn)，僅有明度效果，是為了體現(xiàn)凝重壓抑的劇情主題。電影中紅衣小女孩在無彩色人群中的乍然出現(xiàn)與消失，以及片尾時刻有彩色世界與有彩色服飾的呈現(xiàn)，都是以特異的形式美方法，用色彩的力量去詮釋劇情、渲染氣氛并感染觀眾?！缎恋吕盏拿麊巍贩椛实奶匦гO(shè)計令人嘆為觀止，但其從屬于整個電影的美學(xué)風(fēng)格，同時充分展現(xiàn)了編劇、導(dǎo)演、美術(shù)、攝影的匠心。

三、注重裝飾美化功能與理想性效果

電影電視劇的服飾色彩設(shè)計是展現(xiàn)影視創(chuàng)作者美學(xué)理念的重要設(shè)計語言，注重大眾娛樂功能與審美功能，以理想性的裝飾效果為目標(biāo)，有很強(qiáng)的藝術(shù)性。首先，電影電視劇鏡頭中人物的服飾色彩是精心選擇并設(shè)計過的，美化功能至上，體現(xiàn)出理想化的特點(diǎn)。通常情況下，電影電視劇中的服飾色彩配置都以主色調(diào)統(tǒng)一為前提，同時會注重整體關(guān)系的明暗層次，并在局部呈現(xiàn)色相與純度的對比，力圖給予觀眾更多的視覺美感。為達(dá)到理想效果，設(shè)計師還需要利用色彩視錯原理去掩飾演員形體的不足、調(diào)節(jié)膚色的色彩傾向。但在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影視作品中，如《秋菊打官司》的秋菊以及《鄉(xiāng)村愛情》的趙四，卻以高純度紅綠服飾粗俗搭配的形象出現(xiàn)，這種看似不理想的服飾色彩效果其實(shí)是一種刻意的設(shè)計，是對特型人物的特殊造型，屬于為達(dá)到理想的典型化效果而進(jìn)行的夸張設(shè)計。另一方面，為了達(dá)到理想化的色彩藝術(shù)效果，設(shè)計師會不惜造價和工序成本，花費(fèi)大量時間精力去進(jìn)行設(shè)計和制作。比較典型的例子是電影《英雄》，服裝設(shè)計師和田惠美對服飾色彩的每個細(xì)節(jié)設(shè)計都十分認(rèn)真，為達(dá)到理想中的完美效果，她實(shí)驗(yàn)各種面料的染色法，僅紅色部分就染出了54種不同的紅色。為了體現(xiàn)一套灰色服飾在雨中的色彩質(zhì)感，和田惠美針對各種灰色面料的干濕顏色效果進(jìn)行過各種實(shí)驗(yàn)。當(dāng)然，為了達(dá)到理想的服飾色彩效果，電影電視劇的服飾色彩設(shè)計不可能局限于簡單的成品服飾搭配層面，更需要進(jìn)行創(chuàng)造，其中包括服飾材料的選擇以及服飾色彩的提取、著色兩大部分，創(chuàng)造過程中可能無法兼顧環(huán)保、健康、舒適度等問題，這也是電影電視劇服飾色彩設(shè)計的唯美主義使然。

四、象征社會文化背景以及人物身份境遇性情

電影電視劇的服飾色彩是反映人類思想情感、時代文明與社會風(fēng)貌的一面鏡子，它是傳達(dá)人類生活經(jīng)驗(yàn)和審美意識的特殊符號，尤其在一些復(fù)雜的劇情和人物關(guān)系中，時代背景、劇情內(nèi)容以及人物的身份地位、性格氣質(zhì)、心理變化、境遇轉(zhuǎn)變等都需要借助服飾色彩進(jìn)行詮釋。

1.映射社會文化背景

每個國家、民族、時代都有各自的文化傳統(tǒng)以及與之對應(yīng)的服飾色彩意義，電影電視劇的服飾色彩在交代社會文化背景方面具有先聲奪人的作用。比如中國文革時期政治氣氛濃厚，以綠軍裝配紅袖標(biāo)為時尚符號，因此很多影視都直接用一個綠軍裝配紅袖標(biāo)的人物鏡頭作為那個年代的背景描述，此外無需多言。再以電影《絕代艷后》為例，服飾色彩以乳白、淡藍(lán)、天藍(lán)、淺黃、淺粉等嬌柔浪漫的色彩為主調(diào)，觀眾一望即可心領(lǐng)神會，這是典型的洛可可藝術(shù)風(fēng)格，年代背景是法國路易十五、十六時期。

2.表明人物地位與身份

服飾色彩被用以分貴賤、別尊卑，表明著裝者的地位和身份，是自古以來世界各國都有的文化現(xiàn)象。電影電視劇借用古今中外的服飾色彩文化傳統(tǒng)表明人物身份地位，是一種通用的設(shè)計手法。例如黃色在中國古代有“土德覆蓋四方和中央集權(quán)”的尊貴涵義，隋唐以后封建帝王以黃色為御用服飾色彩乃至專用服飾色彩，使其成為皇權(quán)的身份標(biāo)記，并為世人所共識，因此許多影視作品都習(xí)慣以黃色服飾表明中國皇室身份。然而黃色服飾在信仰基督教的西方國家卻曾是卑賤身份的象征，中世紀(jì)與文藝復(fù)興時期，意大利、德國的妓女以身穿黃色衣、肩臂處裝飾黃色緞帶為特殊身份標(biāo)記，德國電影《瑪麗的復(fù)仇》對這個黃色身份標(biāo)記有過充分的展現(xiàn)。此外，以紅色禮服或白色婚紗點(diǎn)明新婚身份、以白色孝服或黑色喪服來點(diǎn)明居喪身份、以樸素服飾色彩象征低微貧賤地位、以明艷服飾色彩象征高貴富足地位，也是中外電影電視劇常用的符號性語言。

3.隱喻人物性格心理與境遇情況

電影電視劇的服飾色彩在映射社會文化環(huán)境的同時，能夠生動形象地展現(xiàn)角色的情感世界和心理，兼具傳達(dá)人物性格特質(zhì)以及境遇作用，所謂“觀其服，知其人”。通常情況下，以華麗、明艷的服飾色彩對應(yīng)外向的人物個性、高調(diào)的生活作風(fēng)、美好的生活境遇；而樸素、黯淡的服飾色彩則對應(yīng)內(nèi)向的人物性格、低調(diào)的行事作風(fēng)、不幸的生活狀況。以電視劇《甄嬛傳》為例：甄嬛初入宮時期，服飾色彩以冰藍(lán)冰綠為主色調(diào)，對應(yīng)其青澀純凈的性情和被冷落無寵的境遇。甄嬛與便裝的雍正帝邂逅時，服飾色彩一改之前的清冷感，以淺粉配橘紅，宛如嬌花初綻，既隱喻著她的春心萌動，也隱喻著她即將受寵的命運(yùn)。甄嬛得寵后直至被迫離宮之前，服裝色彩整體淡雅偏冷，與她清純的內(nèi)心和低調(diào)的處事風(fēng)格相吻合，也與她相對低微的貴人、嬪位身份相稱。幾經(jīng)波折兇險后，被迫離開皇宮的甄嬛用計謀以妃位再次回宮，此時期服飾色彩轉(zhuǎn)向艷麗濃郁厚重，既與其復(fù)雜、成熟的心態(tài)契合，更與其位高權(quán)重的身份以及優(yōu)渥的生活待遇相對應(yīng)。劇情發(fā)展到后期，甄嬛在日常裝扮中的服裝色彩開始以淺淡的棕茶色、枯綠色為主調(diào)，裝飾圖案以及佩飾的色彩則以深暗的赭色、紫灰色為主調(diào)，整體以一種枯敗萎謝的色彩意象呈現(xiàn)，分明象征著她生命中美好一切的消亡，失去愛情和愛人，失去自由和純真，同時也象征著深宮里陰謀不斷的的霉暗心理和丑惡環(huán)境。綜上所述，電影電視劇的服飾色彩設(shè)計與生活中的服飾色彩設(shè)計有著明顯的區(qū)別，具有特殊性。它體現(xiàn)出影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的整體美學(xué)理念，從屬于劇情、導(dǎo)演、美術(shù)、攝影的需要，注重裝飾美化功能與理想性效果，隱喻著社會文化背景以及人物身份境遇性情。

作者:鄭丹彤 單位:遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院