舞臺戲劇藝術(shù)運用多媒體技術(shù)特點
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多媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，將現(xiàn)代科技與絢爛多彩的藝術(shù)相結(jié)合，也豐富了舞臺的表現(xiàn)形式，對戲劇藝術(shù)的未來產(chǎn)生了深遠的影響。新時代的發(fā)展，舞臺戲劇藝術(shù)的發(fā)展也要順應(yīng)時代，這是在繼承戲劇藝術(shù)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，為促進其更長遠發(fā)展，必須經(jīng)歷變革和創(chuàng)新。在實際的操作過程中，也需要創(chuàng)作者對多媒體技術(shù)和舞臺戲劇藝術(shù)有一個完整的認知和了解，要綜合各種元素來考量，才能使二者達到較好的融合效果，給觀眾呈現(xiàn)更加美妙的視覺感受，給表演者帶來更高的成就感。
一、舞臺戲劇藝術(shù)運用多媒體技術(shù)的進程
（一）傳統(tǒng)舞臺戲劇藝術(shù)的局限是起因
任何一種藝術(shù)形態(tài)都需要在時代變遷中，主動繼承革新，這是事物發(fā)展的必然規(guī)律。傳統(tǒng)的舞臺戲劇藝術(shù)在過去技術(shù)不發(fā)達，信息交流不方便，信息的傳播都具有滯后性，因此，人們對于舞臺美術(shù)呈現(xiàn)存在一定的局限性。這樣單一且沒有變革的舞臺，會因為落后而瀕臨淘汰，要想在傳承的過程中與時代相結(jié)合，引進新元素是必需的發(fā)展進程。
（二）多媒體技術(shù)融入藝術(shù)有了好的開端
多媒體技術(shù)最早應(yīng)用于舞臺戲劇藝術(shù)在1968年，投影實驗與舞臺戲劇藝術(shù)相結(jié)合，演繹了多部舞臺戲劇，使得多媒體技術(shù)的使用開始走入大眾視野。緊接著，人們開始使用多媒體影像技術(shù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的舞臺布景，用專業(yè)繪圖軟件代替手工顏料彩繪，使得舞臺更加生動有趣。在反復(fù)的實踐過程中，多媒體技術(shù)在舞臺戲劇藝術(shù)的應(yīng)用，成為舞臺戲劇藝術(shù)發(fā)展的主流形式。
（三）多媒體技術(shù)在舞臺戲劇藝術(shù)中多方滲透
直至21世紀，已經(jīng)有了演員實體與演員影像的互動、通過多方位鏡頭轉(zhuǎn)換等多媒體技術(shù)，以3D投影、LED為媒介，實現(xiàn)了舞臺時間與空間的共同建立，將演員、場景、實景、演員影像相結(jié)合，使現(xiàn)代舞臺藝術(shù)有了更好、更具未來性的發(fā)展空間和藝術(shù)理念。舞臺戲劇藝術(shù)有悠久的發(fā)展歷史和深厚的文化背景，為多媒體技術(shù)的發(fā)展提供了無限的應(yīng)用空間，從而促進了多媒體技術(shù)的發(fā)展。
二、舞臺戲劇藝術(shù)運用多媒體技術(shù)的優(yōu)勢
（一）多媒體技術(shù)提供了新藝術(shù)空間
新媒體技術(shù)改變了舞臺戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)的布景或者燈光，增添了更具現(xiàn)代化的信息傳遞方式。既可以展現(xiàn)一個多彩的影像世界，又可以衍生出極具個性的舞臺空間構(gòu)造。在絢麗多彩的舞臺燈光效果中，隨著演繹情緒的變化，舞臺又可以瞬間切換空間，使舞臺上呈現(xiàn)出或?qū)憣?、或?qū)懸獾挠跋癞嬅?，相較于傳統(tǒng)舞臺的靜態(tài)畫面更加形象和逼真。
（二）提高了與觀眾之間的互動性
舞臺戲劇藝術(shù)本就是需要與觀眾產(chǎn)生精神的交流，將藝術(shù)作品中蘊含的豐富情感表現(xiàn)出來，實現(xiàn)心靈上的共鳴，感受到藝術(shù)作品的強大感染力、來凈化心靈。多媒體技術(shù)與舞臺戲劇表演的高度結(jié)合，能夠靈活地根據(jù)劇情的變化做出改變，調(diào)動觀眾情緒，使其體會到身臨其境的感覺。增強戲劇與觀眾的互動性，提高其對于戲劇藝術(shù)更深層次的領(lǐng)悟和啟發(fā)。
（三）實現(xiàn)真假場景的任意調(diào)換
現(xiàn)在的多媒體技術(shù)真實的影像，可以將動態(tài)影像展現(xiàn)得更逼真，將靜態(tài)影像清晰地展示，又在絢爛的舞臺燈光效果下，使得舞臺場景變得真假難辨。以形態(tài)各異的空間造型，在虛擬與真實的舞臺影像中輕松轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出豐富多元的特色。用多媒體技術(shù)烘托出極具感染力的舞臺氛圍，達到雅俗共賞的效果，提高舞臺戲劇藝術(shù)的觀賞性。
三、舞臺戲劇藝術(shù)運用多媒體技術(shù)的特點
（一）使舞臺戲劇藝術(shù)展現(xiàn)多樣的舞臺形式
多媒體技術(shù)的參與，打破了物質(zhì)空間的限制，超脫實體物質(zhì)的表現(xiàn)形式，使舞臺的表現(xiàn)形式有了更深遠豐富的內(nèi)涵。運用現(xiàn)代多媒體技術(shù)根據(jù)舞臺戲劇的具體內(nèi)容，安排虛擬的視覺影像，讓演員也一同融入這個虛幻的視覺空間里面，不需要再以布景為表演的支點來展現(xiàn)，盡管這也許是一種挑戰(zhàn)，但也是對于現(xiàn)代技術(shù)的一種接納。用意象代替物體，使表演更具有戲劇性，本質(zhì)上也是對舞臺戲劇藝術(shù)的良好傳承。例如，在《敦煌盛典》的第一幕中，以鳴沙山山體為背景，將敦煌壁畫投影在水霧上，還原出了敦煌壁畫氣勢恢宏、莊嚴神圣的震撼場景，群眾演員在多媒體和實景搭建的立體空間里，運用艷麗豐富的色彩與寫實的三維場景、逼真的音響效果相互結(jié)合，再現(xiàn)了主人公所生存的時代真實的社會生活景象。在色彩、三維效果帶來的強大視覺沖擊之下，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的燈光，生動地模仿出絲綢之路的光影氛圍，這樣巧妙的舞臺設(shè)計，既充分運用了多媒體技術(shù)，又輕而易舉地體現(xiàn)出絲綢之路通商貿(mào)易的繁榮景象。演員也在其中拋棄了傳統(tǒng)的表演模式，全身心投入角色中，體會不同人物的生活，將藝術(shù)的意義盡數(shù)表現(xiàn)。讓演員仿佛置身于真正的絲綢之路一樣，從而將表演的成分變得更加自然，接著在多媒體技術(shù)中光影技術(shù)的配合下，帶給觀眾僅從視覺上就能有切身的感受和體會，做到兼收并蓄，充實舞臺戲劇藝術(shù)的本身。
（二）充分利用舞臺的非順序時空特征
“非線性”本是數(shù)學(xué)概念，是在后來的發(fā)展中，逐漸運用到了多媒體技術(shù)中，延伸出來的意義是非順序地訪問、調(diào)動信息的一種方式。也就是說形成了一種設(shè)計角度上的多維化，從時間、空間上展現(xiàn)出互補性、交流性和創(chuàng)造性，為戲劇工作者提供了一些新的創(chuàng)作思緒和方向，帶動多媒體豐富的視聽技術(shù)與演員產(chǎn)生共鳴。相較于傳統(tǒng)的“線性思維”，更能體現(xiàn)創(chuàng)作者對于舞臺戲劇藝術(shù)與多媒體技術(shù)融合的高超才能，完成空間的跳轉(zhuǎn)縮放。例如，在人們閱讀書籍或者觀看電影時，會因為電影或者書籍中的一些情節(jié)，與其自身的經(jīng)歷和感受產(chǎn)生了一定的共鳴，也許會使人們展開一系列的回憶或者聯(lián)想，也可能會勾起一些情緒等。這是由于每個人的出生到成長的經(jīng)歷存在著個體差異，或許有環(huán)境影響，或許有性格影響。這也會導(dǎo)致每個人對同一部電影，會產(chǎn)生不同的聯(lián)想和感官體驗。也就是說，人們在解讀信息的過程中，會受到主觀情緒和自身價值觀的影響，同理可知不同的人將多媒體技術(shù)運用于舞臺戲劇藝術(shù)，也會對舞臺元素做出不同的處理，進而可以達到不一樣的藝術(shù)表演效果。因此，人們的感官世界和藝術(shù)創(chuàng)作視界是不一樣的，而客觀的事物又是各不相同，這就形成了藝術(shù)多維化、復(fù)雜化以及相互交織的密網(wǎng)空間，充分展現(xiàn)當今舞臺戲劇藝術(shù)的精神和文化內(nèi)涵。
（三）增強觀眾和戲劇劇情的共鳴
舞臺戲劇藝術(shù)在多媒體技術(shù)的輔助之下，不僅是自身有了更廣闊的表演空間，還能給觀眾帶來很奇妙的觀感體驗。以視覺、聽覺等多種舞臺元素多變的組合呈現(xiàn)，使觀眾獲取的藝術(shù)信息超越了死板單一的傳統(tǒng)舞臺戲劇藝術(shù)。多媒體技術(shù)的巧妙運用，讓原本轉(zhuǎn)換困難的舞臺布景，瞬間完成視覺引導(dǎo)轉(zhuǎn)換，帶領(lǐng)著觀眾沉浸到劇情中來，巧妙地避免了觀眾出戲的可能性。多媒體影像與舞臺戲劇劇情的完美結(jié)合，使情感的表達變得更加豐厚。例如，在實景劇《敦煌盛典》最后一場，觀眾在一個360度的觀眾席上，置身于莫高窟的佛窟中，以寫實的多媒體場景，從多個層次、多個維度投放出來的彩色影像，呈現(xiàn)出主人公墨丁將對公主的愛全部傾入到自己繪制的壁畫和雕刻的佛像中，通過虛擬影響和真實人物的結(jié)合，給觀眾帶來身臨其境的感受，演員在經(jīng)過對劇本和人物的仔細揣摩之后，本就對這個劇情的內(nèi)涵有著更深層地了解，接著又在整個宏偉的畫面背景當中，將對公主的愛通過繪制壁畫和雕刻的佛像中完整地展現(xiàn)出來，就更讓人感受到強大的震撼和感染力。燈光影像、3D投影、演員以及劇情的完美配合，使得360度觀眾席和圓形實景形成了一個時間、空間相結(jié)合的多維化演出氛圍，展現(xiàn)出無限的舞臺內(nèi)涵拓展性，與觀眾的精神體驗產(chǎn)生了一個完美的碰撞，從視聽感覺侵入，在精神和心靈上進行真誠地交流。除戲本身，也使觀眾感受到更深層面的內(nèi)容，影響觀眾的情感世界。
四、舞臺戲劇藝術(shù)運用多媒體技術(shù)的有效策略
（1）要迎合人們棄舊戀新的視聽心理。人民群眾都有喜新厭舊的心理，舞臺戲劇藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)該把握住這一觀眾普遍心理，在傳統(tǒng)舞臺戲劇藝術(shù)的舞臺形式等方面積極創(chuàng)新，克服大眾對陳詞濫調(diào)產(chǎn)生的審美疲勞。創(chuàng)作者對于舞臺戲劇藝術(shù)的求新求異意識，與當下最新的多媒體技術(shù)不謀而合，使藝術(shù)創(chuàng)作更滿足觀眾的心理需求。許多人對多媒體舞臺戲劇藝術(shù)的實驗，印證了多媒體技術(shù)融入是舞臺戲劇藝術(shù)發(fā)展無法避免的趨勢。例如，大型室內(nèi)園林式戲曲歌舞秀《秦淮八艷》，以“秦淮八艷”為題材創(chuàng)作，將江南文化和江南之美極盡描摹，表現(xiàn)得淋漓盡致。充分利用LED多媒體技術(shù)，以自身所帶的優(yōu)秀成像、光源性能，模仿出一個十分寫實的演出環(huán)境，無論是演員，還是觀眾都身臨其境。又以抽象的表現(xiàn)畫面，營造出夢幻縹緲的氣氛，留給觀眾無盡想象的空間。甚至后來在畫面中將演員神奇地融合，使充滿奇妙意境的舞臺效果把舞臺的表演空間進一步拓展，又帶著觀眾進入到舞臺所帶來的無限延伸氛圍中來。（2）充分適應(yīng)當代藝術(shù)文化發(fā)展的需求?，F(xiàn)代社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展，使得人們的生存條件也達到了較好的水平，新生一代對于過去幾代人的生活并沒有充分的了解。因此，面對舞臺戲劇展現(xiàn)的教育功能都會產(chǎn)生抗拒，物質(zhì)上的充分滿足，致使年輕人對精神上的滿足也有了更多的追求。舞臺戲劇藝術(shù)要在創(chuàng)作上帶入這一現(xiàn)狀，要將娛樂的內(nèi)容和藝術(shù)的精神相結(jié)合，實現(xiàn)舞臺戲劇藝術(shù)的雅俗共賞，帶給觀眾精神的慰藉。例如，春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目《蜀繡》，一開場安排模特穿著傳統(tǒng)錦繡旗袍出現(xiàn)在全國觀眾的眼前，接著又將旗袍上的錦繡圖案一一單獨展示出來。用虛幻與真實交織的方式，賦予傳統(tǒng)錦繡文化全新的藝術(shù)形式，給觀眾帶來視覺上的沖擊。悠揚溫婉的詞曲，精巧細致的蜀繡，色彩斑斕的舞臺布景，為舞臺增加了更豐沛的活力，增加了舞臺戲劇藝術(shù)的娛樂功能，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與舞臺藝術(shù)、現(xiàn)代多媒體技術(shù)更加完美地結(jié)合。結(jié)合多媒體技術(shù)的舞臺戲劇，不僅不破壞情感體驗效果，還打破了舞臺傳統(tǒng)觀念的束縛。（3）促進舞臺戲劇與環(huán)境的融合。舞臺戲劇包括人物形象、服裝、道具、布景等多種要素的組合，再結(jié)合創(chuàng)作者的藝術(shù)思維和藝術(shù)手段，使戲劇中的角色與環(huán)境融合。然而，過去人們并沒有發(fā)揮舞臺戲劇環(huán)境的作用。環(huán)境的充分利用能夠?qū)η榫w的發(fā)展產(chǎn)生不可忽視的影響，無論是在文學(xué)藝術(shù)中還是藝術(shù)中，都是如此。多媒體的廣泛應(yīng)用，能夠使觀眾和演員在固定的地點，實現(xiàn)在不同的環(huán)境里轉(zhuǎn)換，帶動情感達到跌宕起伏的變化。例如，中國原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》在前期舞美創(chuàng)作設(shè)計中，就充分考慮到了環(huán)境對于一個戲劇的作用，在舞臺中運用到了多媒體投影投射技術(shù)，將一個舞臺舞美的布景變成多媒體投影技術(shù)的一個大型載體。在演出過程中，投影機通過多媒體服務(wù)器的融合和圖層分割，完成了舞臺視覺畫面從靜到動的絕美轉(zhuǎn)換。利用多媒體呈現(xiàn)出一幅又一幅抽象的畫面，將環(huán)境營造成一個虛幻縹緲的空間，把觀眾帶入到一個毫無邊際的聯(lián)想之中，使觀眾和演員有一種仿佛真正置身在真實情景之中的錯覺。（4）敢于利用多媒體技術(shù)創(chuàng)造可能。由于多媒體技術(shù)一直在隨著科技的發(fā)展而不斷更新，其先進的科技概念參與到舞臺戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中，迸發(fā)出的龐大潛力，其實也可以帶來更多創(chuàng)造的空間。創(chuàng)作者充分發(fā)揮多媒體技術(shù)的助力，用多媒體的優(yōu)勢破除舞臺大小的限制，勇敢創(chuàng)新，才能超越原有的多媒體舞臺戲劇成果。可以在創(chuàng)作中大膽想象，結(jié)合現(xiàn)實技術(shù)可以實現(xiàn)、采用的技術(shù)和手段，設(shè)計更具科技感的藝術(shù)舞臺。例如，創(chuàng)作者可以結(jié)合當代藝術(shù)的影響，做一些實驗性舞臺，也可以將多種藝術(shù)形式結(jié)合起來展現(xiàn)。加拿大的多媒體舞臺劇Leitmotiv就結(jié)合了多個元素，使得該舞臺劇的效果達到了最大化。全劇在表演中弱化了臺詞的表現(xiàn)力，轉(zhuǎn)而將一切感染力交付于音樂、歌唱、音響、肢體語言等多種藝術(shù)表現(xiàn)手段，充分結(jié)合投影等多媒體媒介，領(lǐng)略舞臺劇主人公內(nèi)心世界的矛盾與掙扎給觀眾全新的視聽體驗。在僅有的空間里，營造出一個抽象而縹緲的精神與心靈的空間，使觀眾融入在真實與虛幻等多層面的戲劇空間中。
五、結(jié)語
綜上所述，多媒體技術(shù)的運用是順應(yīng)了時代的發(fā)展，也是舞臺戲劇藝術(shù)發(fā)展中不可避免的趨勢，使舞臺戲劇藝術(shù)在新的藝術(shù)空間里獲得了更加廣闊的發(fā)展。創(chuàng)作者利用舞臺的非順序時空特征，實現(xiàn)真實與虛擬的轉(zhuǎn)換，給觀眾帶來更強的共鳴。并且在融合過程中，迎合大眾的審美情趣和心理，發(fā)展人民喜聞樂見的藝術(shù)，利用多媒體技術(shù)在舞臺劇中創(chuàng)造更多可能。
作者:竇曉東 單位:金昌大劇院演藝有限公司
