音樂(lè)數(shù)字化下的電影音樂(lè)創(chuàng)作路徑

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對(duì)于當(dāng)代電影而言，在有聲電影興起的過(guò)程當(dāng)中，電影音樂(lè)就是電影藝術(shù)重要的組成部分之一。電影音樂(lè)是專門為電影而創(chuàng)作的一種音樂(lè)形式，電影在增強(qiáng)電影的敘事功能、升華電影故事主題的同時(shí)，又有其相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)特點(diǎn)。“電影藝術(shù)能夠得到觀眾喜愛(ài)的原因，在于其深刻表達(dá)出社會(huì)的意識(shí)形態(tài)，使觀眾在共鳴中產(chǎn)生思考。電影音樂(lè)長(zhǎng)期以來(lái)作為附屬品，實(shí)際上也有著相似的功能?！盵1]同時(shí)，電影中的音樂(lè)能夠?qū)﹄娪皟?nèi)容進(jìn)行一種高度的概括，以其特定的旋律進(jìn)行、節(jié)奏變化以及風(fēng)格和情感來(lái)表現(xiàn)電影所要敘述的情節(jié)，充實(shí)影片中的人物形象、人物性格等，還能以音樂(lè)特有的敘述方式結(jié)合電影的視覺(jué)體驗(yàn)來(lái)展現(xiàn)特定的歷史氣氛和作品的藝術(shù)風(fēng)格。

一、電影音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程與現(xiàn)狀分析

通過(guò)對(duì)電影發(fā)展的歷史進(jìn)行了解，在最初的默片時(shí)代，觀眾在影院觀影，能夠聽到的只有觀眾對(duì)電影的評(píng)價(jià)以及觀眾在觀影時(shí)產(chǎn)生的笑聲、哭聲、議論聲等等。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展以及人們對(duì)于電影感官的不斷需求，很多電影藝術(shù)的先驅(qū)者對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行著大膽嘗試。法國(guó)電影的開創(chuàng)先鋒盧米埃爾兄弟在電影與音樂(lè)的結(jié)合上最初的做法是在播放電影的同時(shí)，在影院演奏鋼琴曲。隨著人們對(duì)電影音樂(lè)的不斷探索，對(duì)電影進(jìn)行配樂(lè)的方式也在不斷創(chuàng)新。主要發(fā)展的過(guò)程有以下幾個(gè)方面：

（一）影片與音樂(lè)在呈現(xiàn)方式上的相對(duì)獨(dú)立階段

在早期的無(wú)聲電影影片播放的過(guò)程中，為了掩蓋觀眾觀影時(shí)產(chǎn)生的噪音，影院會(huì)用留聲機(jī)播放一些事先準(zhǔn)備好的音樂(lè)片段，或者雇用一個(gè)或多個(gè)樂(lè)器演奏家進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏，如在播放影片時(shí)，由樂(lè)手演奏一段小提琴曲或者鋼琴曲等等。電影《列車到達(dá)》于1895年在巴黎上映的時(shí)候，就采用了鋼琴進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏的形式，樂(lè)手通過(guò)影片所表達(dá)的情節(jié)進(jìn)行即興演奏。這種早期的電影與音樂(lè)結(jié)合的方式引起了強(qiáng)烈的反響，人們通過(guò)視覺(jué)與聽覺(jué)結(jié)合的方式感受電影的無(wú)窮魅力，那種感官上的新鮮感是無(wú)聲電影所不能給予的。雖然這種在影片播放的同時(shí)進(jìn)行音樂(lè)演奏或播放音樂(lè)的方式給人以耳目一新的感官享受，但這種畫面與音樂(lè)結(jié)合的方式還是相對(duì)獨(dú)立、分離的。這種現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行演奏的形式下，樂(lè)曲的選用、演奏的方式以及音樂(lè)與電影敘事節(jié)奏等等方面都會(huì)直接影響影片給觀影者的感受。一些有實(shí)力的電影公司會(huì)聘請(qǐng)有名的樂(lè)隊(duì)或樂(lè)手演奏一些經(jīng)典的樂(lè)曲，“放影片時(shí)會(huì)邀請(qǐng)鋼琴師或整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)在電影放映期間演奏音樂(lè)，那時(shí)演奏的音樂(lè)通常來(lái)自于古典或浪漫主義時(shí)期的作曲家作品，比如柴可夫斯基和瓦格納”。[2]但同樣一份樂(lè)譜由不同的樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏，其實(shí)際效果也是不同的。還有另外一種方式是根據(jù)電影故事情節(jié)的需要,提前創(chuàng)作或編配的樂(lè)曲，同樣也會(huì)因?yàn)檠葑嗨?、?lè)器本身的優(yōu)劣以及演奏場(chǎng)地環(huán)境等等原因而效果不同。雖然在表面上我們看到畫面的同時(shí)也聽到了音樂(lè)，但音樂(lè)與畫面過(guò)于獨(dú)立，不能夠很好的融合，是一種“現(xiàn)場(chǎng)性”與“即興性”為主體的結(jié)合方式。

（二）影片與音樂(lè)在呈現(xiàn)方式上的相對(duì)融合階段

在這種“現(xiàn)場(chǎng)性”與“即興性”為主體的結(jié)合方式發(fā)展的同時(shí)，許多音樂(lè)創(chuàng)作者也開始進(jìn)行電影音樂(lè)的創(chuàng)作，作曲家們結(jié)合電影情節(jié)與情感表達(dá)，進(jìn)行電影音樂(lè)的創(chuàng)作。但就像上文所述，即便是同一位演奏者,所處的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境的不同，心理活動(dòng)的波動(dòng)以及觀眾互動(dòng)等等因素影響下，所演奏出來(lái)的音樂(lè)也是有差異的。在這樣的條件下，人們觀影時(shí)，電影那種視聽結(jié)合帶來(lái)的審美享受會(huì)因?yàn)榭陀^環(huán)境的差異而影響到觀影者的內(nèi)心活動(dòng)與體驗(yàn)。人們?cè)絹?lái)越渴望感受到能夠?qū)⒁魳?lè)與畫面完美結(jié)合時(shí)所產(chǎn)生的審美體驗(yàn)，這一愿望在19世紀(jì)隨著聲學(xué)、電磁學(xué)技術(shù)的發(fā)展得以實(shí)現(xiàn)——錄音技術(shù)。自從美國(guó)科學(xué)家愛(ài)迪生在1877年發(fā)明了錄音裝置以來(lái)，錄音技術(shù)經(jīng)歷一百余年的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，其技術(shù)已經(jīng)非常成熟與完善。隨著錄音技術(shù)的發(fā)展與成熟，運(yùn)用錄音技術(shù)將音樂(lè)提前錄制出來(lái)，在影片播放的同時(shí)進(jìn)行音樂(lè)的播放，這種方式能夠讓影片與音樂(lè)相對(duì)融合。隨著錄音技術(shù)在電影音樂(lè)上的應(yīng)用，“留聲機(jī)唱片與視覺(jué)畫面同步的技術(shù)終于使電影可以自身出聲,光電管和三級(jí)真空管的發(fā)明則帶來(lái)了膠片上的光學(xué)聲帶和足夠音量的回放揚(yáng)聲器，至此，有聲電影終于確立了自己的地位”。隨著1927年華納兄弟公司拍攝的電影《爵士歌王》上映，無(wú)聲電影時(shí)代結(jié)束。作曲家阿爾•約爾森為電影《爵士歌王》進(jìn)行配樂(lè)時(shí)所創(chuàng)作的那首歌曲《媽媽》緊緊圍繞電影主題進(jìn)行創(chuàng)作，并進(jìn)行錄音，將音樂(lè)錄音與電影同步。正是通過(guò)電影《爵士歌王》的音樂(lè)創(chuàng)作與錄音，我們看到將音樂(lè)與電影進(jìn)行深度融合的實(shí)踐，不僅僅停留在電影與音樂(lè)的“現(xiàn)場(chǎng)性”“即興性”為主體的結(jié)合方式，而是更好的深度融合。

二、數(shù)字化音樂(lè)平臺(tái)下電影音樂(lè)創(chuàng)作方式及整體思路

作為音樂(lè)藝術(shù)重要的組成部分，數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作也漸漸走入人們的音樂(lè)生活當(dāng)中。運(yùn)用數(shù)字化音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，在數(shù)字化音樂(lè)技術(shù)平臺(tái)下進(jìn)行與音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)欣賞、音樂(lè)教學(xué)等相關(guān)的活動(dòng)，可以更加直觀、快捷地完成傳統(tǒng)音樂(lè)活動(dòng)方式不能或很難完成的任務(wù)。與數(shù)字化音樂(lè)技術(shù)相比較而言，運(yùn)用傳統(tǒng)作曲手法進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作盡管在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期做出了不可磨滅的巨大貢獻(xiàn)，但隨著人們對(duì)電影藝術(shù)的需求，傳統(tǒng)作曲手法進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作略顯滯后，人們開始嘗試運(yùn)用數(shù)字化音樂(lè)技術(shù)結(jié)合傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作方式進(jìn)行電影音樂(lè)的創(chuàng)作與制作。這方面有很多成功的先例，如電影配樂(lè)屆的國(guó)際巨星漢斯•季默。在漢斯•季默配樂(lè)的電影《盜夢(mèng)空間》《超凡蜘妹俠2》《騙幅俠：黑暗騎士崛起》等影片中，大量使用了數(shù)字化、電子化等手段，結(jié)合傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作手法，運(yùn)用MIDI技術(shù)以及合成器、效果器等數(shù)字化音樂(lè)音頻設(shè)備，讓音樂(lè)氣勢(shì)恢宏，音色獨(dú)特，為電影配樂(lè)輸入了新鮮血液，開辟了電影音樂(lè)創(chuàng)作的新途徑。在數(shù)字化電影音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中所依循的主要是在數(shù)字化平臺(tái)下，運(yùn)用Cubase、Protools、Logic等數(shù)字音樂(lè)音頻工作站，進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)制作以及音頻編輯，最后與電影畫面進(jìn)行音畫同步的思路。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)電影音樂(lè)創(chuàng)作方式的優(yōu)勢(shì)與不足進(jìn)行深入剖析與解讀，運(yùn)用數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作與制作優(yōu)勢(shì)，結(jié)合傳統(tǒng)電影音樂(lè)創(chuàng)作手法，共同完成電影音樂(lè)的創(chuàng)作與制作工作。通過(guò)對(duì)比傳統(tǒng)與現(xiàn)代方式下的電影音樂(lè)創(chuàng)作流程，不難看出，數(shù)字化音樂(lè)介入電影音樂(lè)創(chuàng)作工程，其優(yōu)勢(shì)是不言而喻的。與數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作軟件與硬件相結(jié)合進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作與制作，不僅在節(jié)省人力、物力、財(cái)力等方面占有優(yōu)勢(shì)，還會(huì)縮短音樂(lè)制作的周期，節(jié)省時(shí)間。

三、數(shù)字音樂(lè)技術(shù)的介入對(duì)當(dāng)前電影音樂(lè)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

當(dāng)前,數(shù)字化音樂(lè)技術(shù)環(huán)境的不斷成熟為音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新帶來(lái)了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)?！斑@歸功于數(shù)字化給藝術(shù)帶來(lái)的可能性。通過(guò)這些數(shù)字化的可能性使各種藝術(shù)形式充分有機(jī)的結(jié)洽與融合，給當(dāng)今的藝術(shù)領(lǐng)域及其表現(xiàn)形式帶來(lái)了新鮮的血液。”[3]其意義在于：

（一）縮短電影音樂(lè)的創(chuàng)作周期

早期的電影音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論是人力、物力以及時(shí)間的投入都是驚人的，我們通過(guò)美國(guó)RichardDavis的著作《電影配樂(lè)完全指南》中所述的電影音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，電影音樂(lè)的創(chuàng)作，要經(jīng)過(guò)將定剪畫面交給作曲家→確定配樂(lè)點(diǎn)→創(chuàng)立時(shí)間標(biāo)注→作曲→配器→抄寫分譜→音樂(lè)錄制等等一連串的工作。最關(guān)鍵的是“如果導(dǎo)演在聽錄音之后對(duì)于配樂(lè)并不滿意，那我們將重新開始之前面所說(shuō)的每一道工序，直到導(dǎo)演滿意為止，這對(duì)于作曲家、配器師以及演奏員都是承重的打擊?！盵4]運(yùn)用數(shù)字化音樂(lè)制作技術(shù)，作曲家能夠運(yùn)用音樂(lè)制作軟件與硬件，快速的選擇存儲(chǔ)于電腦硬盤中的樂(lè)器音色采樣，而不需要急于尋找適合演奏的樂(lè)器演奏員，只需在電腦音樂(lè)軟件中進(jìn)行音符的輸入與錄制，在很短的時(shí)間內(nèi)即可完成旋律的錄制、編輯、修改等工作，還可以實(shí)時(shí)試聽自己的音樂(lè)作品。同時(shí)，將電影文件導(dǎo)入到數(shù)字化編輯軟件當(dāng)中進(jìn)行音畫同步編輯。在數(shù)字化平臺(tái)下進(jìn)行電影音樂(lè)的創(chuàng)作與制作，極大的縮短了電影音樂(lè)的創(chuàng)作周期。

（二）讓電影音樂(lè)作品更加易于呈現(xiàn)

借助數(shù)字化音樂(lè)制作技術(shù)，將停留在紙上的音符輸入計(jì)算機(jī)進(jìn)行合成，樂(lè)器選擇、音響調(diào)試、配器等均在數(shù)字化音樂(lè)系統(tǒng)中得以實(shí)現(xiàn)，還能夠加入一些電子聲音與音效。如美國(guó)著名導(dǎo)演阿方索•卡隆于2011拍攝的科幻電影《地心引力》中，就大量運(yùn)用了數(shù)字音頻技術(shù)，模擬太空音效，并將弦樂(lè)、風(fēng)琴等傳統(tǒng)樂(lè)器與PAD、Lead等電子音色完美結(jié)合在一起。這些美妙的電影音樂(lè)、音色效果，單單依靠傳統(tǒng)方式進(jìn)行創(chuàng)作是很難達(dá)到如此效果的。運(yùn)用數(shù)字化音樂(lè)技術(shù)進(jìn)行電影音樂(lè)與音效的制作與設(shè)計(jì)，能夠快速的將作曲家頭腦之中的想法與靈感呈現(xiàn)出來(lái)，更好的配合電影畫面的敘事性與沖擊力。結(jié)語(yǔ)數(shù)字化音樂(lè)平臺(tái)下進(jìn)行電影音樂(lè)創(chuàng)作與制作方式的轉(zhuǎn)變過(guò)程，也是傳統(tǒng)電影音樂(lè)創(chuàng)作方式與數(shù)字化音樂(lè)制作過(guò)程的碰撞與融合的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，傳統(tǒng)的電影音樂(lè)創(chuàng)作方式中逐漸融入數(shù)字化的元素，而數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作又依托傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作手法，二者相輔相成，共同促進(jìn)。數(shù)字音樂(lè)技術(shù)的廣泛運(yùn)用，數(shù)字音樂(lè)技術(shù)與數(shù)字音樂(lè)創(chuàng)作方式的多元化、立體化應(yīng)用在眾多電影音樂(lè)作品中得到了充分的體現(xiàn)，取得了驚人的成功。運(yùn)用數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作與制作手段進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作早已不是新鮮事，將數(shù)字化音樂(lè)技術(shù)與電影音樂(lè)創(chuàng)作相結(jié)合，是現(xiàn)今電影音樂(lè)創(chuàng)作手法之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊小龍.中國(guó)電影音樂(lè)的民族性及其現(xiàn)代傳播[J].貴州民族研究,2017(6).

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[4]王劍.當(dāng)代電影配樂(lè)創(chuàng)作及數(shù)字化工具應(yīng)用研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2016.

作者:蔣長(zhǎng)清 單位:長(zhǎng)江師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院