商業(yè)動畫電影類型和特點分析

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摘要：動畫電影作為一個動畫內容和動畫形象集中的形式，在社會上往往能造成較大的媒介和社會影響力。而不同類型的動畫電影側重的人群也不同，文章將從兒童群體類型、青少年成年群體類型、全齡群體類型這三個方面來分析不同類型的商業(yè)動畫電影的創(chuàng)作特點。

關鍵詞：商業(yè)動畫電影；年齡群體；類型特點

近幾年國內的商業(yè)動畫電影正如火如荼地發(fā)展當中，優(yōu)秀的動畫電影層出不窮，動畫不再是兒童的代名詞，越來越多的人開始接受和欣賞國內的動畫電影，針對不同的年齡群體，動畫電影也有著不同的類型。明確受眾人群能提高動畫電影在這部分人群中的知名度和受歡迎程度，能更好地促進動畫市場的發(fā)展。

一、兒童群體類型

兒童是一個好奇心強、認知記憶力強、邏輯思維能力弱、科學知識掌握不全的群體[1]。心智尚未成熟且沒有自己明確的三觀，所以在動畫電影的制作上會比較簡單純粹。其次兒童在消費能力上是被動的，觀看電影時一般都會有家長陪同。

（一）故事劇情面向兒童群體的動畫電影在劇情的設定上會趨于簡單，因為這一群體的社會經歷還不足以支撐他們去理解復雜的故事內容。簡單的故事情節(jié)可以方便兒童理解，在觀看的過程中也會更加輕松。如果將劇情復雜化，兒童會理解不了故事內容從而失去興趣觀看電影，這會影響影片的市場收益。[1]并且在劇情中不會設計暴力黑暗等不良內容，也不會有頹廢悲觀的故事情節(jié)，主要是呈現(xiàn)出一個積極向上、樂觀美好的虛擬世界，從而保護兒童心里的一方凈土。還有部分動畫電影的題材是將TV版動畫片的人物關系、環(huán)境背景做的延伸劇情，如《喜羊羊與灰太狼》系列，《熊出沒》系列等等，這些電影已經具有一定的兒童觀眾基礎。

（二）美學設計1.在角色造型上采用非寫實卡通造型，這種造型夸張可愛且簡單，符合兒童的審美和喜好。因為閱歷少的原因，結構復雜的角色對于兒童來說，在認知上會有一定的難度，一般會選用造型簡單的角色或是將小動物的形象擬人化的角色。在人物性格上也不會過于多面，一般只有簡單的善惡區(qū)分，這樣便于兒童理解。像《熊出沒》里的角色大部分以動物為主且性格鮮明，《果寶特攻》里的角色整體形象像果凍一樣富有彈性，手則用簡單的圓球體表示。這種Q版卡通化的形象反而更容易被兒童接受。2.在影片的顏色搭配上會選擇明亮豐富的色彩來吸引孩子們的注意力，因為兒童對外界事物的好奇容易分散對影片的注意力。通過明亮絢麗的顏色來構建一個輕松愉悅的氛圍，場景上也像童話世界一般的絢爛不失溫暖，這樣能夠極大的激發(fā)出影片的趣味性。

二、青少年成年群體類型

青少年群體隨著知識的積累，在看待問題方面會比兒童更加深入，但往往還不能全面地看待問題。心智上也會相對于兒童成熟一些。成年群體的心智基本已經完善，并且有自己的三觀態(tài)度，在觀看動畫電影上會有屬于自己更多的想法和見解。國內的動畫電影受眾對青少年和成年沒有區(qū)分很開，一般以13歲作為界限區(qū)分兒童類型的動畫電影。近幾年在這種類型的國內動畫電影上最出眾的莫過于不思凡的作品,主要通過分析《大護法》這部作品來了解這一類型的動畫電影。

（一）故事劇情故事上會具有一定的復雜性，有思想有內涵也有一定的批判成分，情節(jié)上會加入暴力和黑色的成分。《大護法》是國產動畫電影成人化探索的一座里程碑。主要講述了奕衛(wèi)國大護法為尋找太子誤闖了花生鎮(zhèn)，而卷入了一場被欲望支配的陰謀中的故事。這部影片構建了一個異化的黑色世界，這個世界里的花生人都貼著假眼睛、假嘴巴，思想行為被控制著沒有自由，因為恐懼害怕他們失去自我。花生鎮(zhèn)里充滿了政治隱喻，如同古代封建集權的社會縮影，吉安大人作為這里最高權力的統(tǒng)治者，經常對花生人們洗腦，不允許他們說話反抗，人與人之間的關系變得冷漠，目睹殺生而無動于衷。[3]反烏托邦是這部影片的主要內涵之一，吉安大人定義的幸福是荒誕可笑的。此外花生鎮(zhèn)充斥著暴力和殺害，執(zhí)法者對叛逃的花生人心狠手辣，一旦開始追捕必定以叛逃者的死亡結束，而看上去憨態(tài)可掬的大護法對于這些執(zhí)法者也是采用以暴制暴的手法來結束他們的生命，用自己背后的烏鋼杖斬掉他們的腦袋。冷血殺手羅丹用他那只血紅色的單眼來看這個世界，對于違反規(guī)矩的花生人毫不手軟，拿起長槍隨著準備對準別人的腦袋，殺人對他來說像呼吸一樣簡單。最讓人可悲的庖卯拿他一度認為是畜生的花生人們來練自己的刀法，為的是學成一刀取人心臟的本領，最后臨死之前甚至拿自己的心臟來做試驗。黑暗和暴力交織的充斥著這個看起來風景如畫的花生鎮(zhèn)。

（二）美學設計近幾年國內一些優(yōu)秀的動畫電影將中華傳統(tǒng)文化轉為影片中的美學元素，并且極具獨特的個人風格。不思凡的《大護法》在美學設計上就是一種基于中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新。1.人物角色不再單純幼稚，而會是矛盾復雜的個人。影片中大護法是個矮矮胖胖穿著一襲紅衣，宛如一顆栗子的形象，外表看上去像個孩童一般，實則是已經保護了奕衛(wèi)國幾代皇帝的護衛(wèi)，外表與年齡不符。性格上也是個矛盾體，一方面忠誠善良，盡心盡力保護太子，將他安全送回國；另一方面兇狠殘暴，殺人如麻沒有半點猶豫。還有花生人的形象看起來簡單卻有些可怕，眼睛是兩個小洞，嘴巴是四瓣，都貼著統(tǒng)一的假眼睛假嘴巴，千人一面沒有自由，四肢細細長長的，看起來弱不禁風，實則危險暴力。[3]此外小鳴的設定更是讓人細思極恐，影片前部分從小鳴的言行舉止看出他是個懵懂無知的單純孩童，但其實他早就知道他爺爺吉安大人的惡行，心有城府的他在外人面前仍是裝出一副單純無知的樣貌，后來他向太子道出真相表示會借黑蠱石輔助太子統(tǒng)治國家，小小年紀就知道追求權力，這極大的反差不經讓人后背一涼。除此之外《大護法》在人物形象的設計上也借鑒了中華傳統(tǒng)的人物塑造方式，像吉安大人的地主形象、小鳴孩童的樣貌。2.場景的色彩氛圍上會趨于灰暗沉重甚至刺眼，給人強烈的視覺沖擊力。大護法中全程爆頭，藍色綠色的血漿噴出來的畫面，色彩對比極其強烈，還有紅色的蟻猴巢穴等等一系列的重調色，光線也偏于墨綠暗紅，這種顏色讓場景的氛圍變得詭異緊張，營造出一種危機四伏的氛圍。當然不思凡也做了些減少暴力元素的設計，部分場景極具中國水墨畫得寫意風格，開篇用大塊色塊來表現(xiàn)山、樹以及留白的方式，色彩淡雅秀麗，營造出一種宜人的氛圍。花生人的血漿用藍綠色削弱了視覺沖擊力。

三、全齡群體類型

全齡群體指該動畫電影適合全部年齡階段的人觀看，沒有年齡限制，即老少皆宜。近幾年國內動畫行業(yè)迅速發(fā)展，動畫影片不僅有兒童觀眾也有許多成年人觀眾，“動畫是給小孩子看的”這一隔閡也在慢慢化解。從《西游記之大圣歸來》到《哪吒之魔童降世》，越來越多的成年人進入影院觀看動畫電影，這也是國內動畫市場的一大突破。通過分析《哪吒之魔童降世》來了解這一類型的動畫電影。

（一）故事劇情老少皆宜的動畫電影類型在故事劇情上要保證觀眾都能看懂，主題要明顯，內容要積極向上，有多條主題線交織在一起豐富故事內容，并且影片要具有一定的趣味性。近幾年國內這一類型的動畫電影在故事劇情上的選擇主要是對中華民族傳統(tǒng)文化中的神話故事或者民間故事進行改編，這些經典的故事和人物都是人們耳熟能詳?shù)?，而重新對人物和劇情進行改編又能引起觀眾們的好奇心。像最近創(chuàng)動畫電影票房新高的《哪吒之魔童降世》就是對原著故事顛覆性重構，加入了魔丸和靈珠的設定，讓哪吒陰差陽錯的變成魔丸轉世，而原著里被哪吒抽皮扒筋的龍王三太子敖丙變成靈珠轉世，一個被當成妖怪，一個脫離不了妖的身份，都不被世俗所認可。[2]所以他們是不可分割的命運共同體，魔丸不一定是惡的，靈珠也不一定是善的，模糊了善惡分明的界限，這更符合現(xiàn)當代社會人性的復雜，更能直擊觀眾們的內心。而最主要的核心主題是對命運的反抗，世俗有太多的偏見，就像哪吒一生出來就被當作是妖怪，百姓都躲著他，幫助也會被說成欺凌，而最后哪吒用自己的行動打破了這份成見，改變了這不公的命運。這是基于時代精神對傳統(tǒng)的重新演繹。除此之外，影片中也有很多有趣的情節(jié)，比如太乙真人四川話的口音，申公豹說話結巴鬧出笑話。

（二）美學設計在大眾的審美需求的基礎上做出大膽的創(chuàng)新，突破刻板印象。1.在人物角色的設定上會有反差感，而不是簡單的性格表現(xiàn)。在《哪吒之魔童降世》中哪吒的形象與以往哪吒可愛俊秀的形象反差極大，可以說是“丑”，黑眼圈、塌鼻梁、地包天、厭世臉都透露出一種叛逆的小魔頭形象。[2]龍王三太子敖丙也一反常態(tài)變?yōu)橐晃粠洑獗迫说拿郎倌?，還有說話帶四川口音騎著仙豬的胖仙人——太乙真人和說話結巴的申公豹。除此之外，在性格上也有很大的反差，哪吒表面上看起來性格惡劣行為粗魯，心底里實則重情重義懂得感恩并且不屈服不認命。影片中敖丙陪哪吒玩，一起踢毽子，哪吒因此感動到流淚；得知自己是魔丸要遭遇天雷時沒有屈服，勇敢地和不公的命運斗到底。而敖丙看起來溫和善良，其實內心軟弱，對于自己妖的身份而帶來的偏見表示只能認命。2.在制作上盡心盡力，不僅要考慮觀眾的視聽體驗也要考慮對劇情的契合?！赌倪钢凳馈房梢哉f是工程浩大，參與的工作人員達1600多位，特效公司多達20家，像江山社稷圖搶筆的情節(jié)，場景草圖就花了兩個月。[2]很多精彩的鏡頭讓人耳目一新。并且考慮和劇情契合，將原本印象中富麗堂皇的龍宮變成了深海煉獄，龍王變得面目猙獰，為了讓自己的孩子能夠離開煉獄為龍族報仇，和申公豹達成交易。其實深海煉獄般的龍宮也正是龍王心中積怨的寫照。

四、結語

近幾年的動畫市場正迅猛的發(fā)展當中，商業(yè)動畫電影的類型和以往相比也變得更加豐富。越來越多的各個年齡階段的人們開始接受動畫這種藝術的表現(xiàn)方式，根據(jù)市場的需求去發(fā)展多類型的動畫電影是必要的，這有利于促進中國動畫市場的發(fā)展，相信未來的中國動畫能帶來更多精彩的作品。

參考文獻:

[1]趙志強.商業(yè)動畫的類型及其特點分析[J].科技創(chuàng)新與應用,2012,(28):69.

[2]張安華.論《哪吒之魔童降世》對經典的時代重構[J].電影文學,2019,(24):111-113.

[3]宋朝.動畫電影《大護法》的成人敘事策略[J].大眾文藝，2018,(18):155-156.

作者：于景 單位：武漢理工大學藝術與設計學院