傳統(tǒng)京劇藝術元素在聲樂表演中運用
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摘要：民族聲樂與京劇藝術之間有著密切的關系，這二者之間存在著諸多的共同之處，包括美學原理、具體的演唱方法以及文化淵源等，在民族聲樂表演中運用傳統(tǒng)京劇藝術元素，能夠?qū)崿F(xiàn)相輔相成的互相推動作用，將民族聲樂和京劇的唱腔、吐字、表演風格相結(jié)合，是傳承和發(fā)揚民族文化的途徑，同時，也使民族聲樂表演更加的豐富，獲取受眾的喜愛。本文對京劇藝術和民族聲樂之間的共通之處進行探討，分析傳統(tǒng)京劇藝術元素在民族聲樂表演中的具體運用。
關鍵詞：傳統(tǒng)；京??；藝術元素；民族聲樂；表演
京劇是我國寶貴文化遺產(chǎn)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中財富，其獨特的表演風格和唱腔，對于民族聲樂的表演有著重要的意義。在民族聲樂表演中運用傳統(tǒng)京劇藝術元素，能夠在民族音樂表演中注入新的活力和動力，實現(xiàn)豐富多變的民族聲樂風格，創(chuàng)新民族聲樂表演活動，提高人們對于民族聲樂表演的關注度和支持度，這也是傳承京劇藝術文化的必要舉措之一。
一、京劇藝術和民族聲樂之間的共通之處
（一）同宗同源
分析京劇藝術和民族聲樂之間的關系可以發(fā)現(xiàn)，二者之間的聯(lián)系緊密，有著同宗同源的特點，同樣是起源于我國的民間，植根于豐沃的中華文化土壤中，將民眾的勞動和生活在舞臺藝術的形式中反映出來，獲取了大量民眾的喜愛。京劇藝術和民族聲樂都具有民族性，民族特點鮮明，代表著我國的民族文化，同宗同源的緊密關聯(lián)下，二者之間形成了互通互助的緊密關聯(lián)[1]。
（二）藝術風格異曲同工
京劇藝術和民族聲樂之間的相通之處，體現(xiàn)在其內(nèi)容都是貼近人們生活這一顯著的特點上，同樣是表現(xiàn)中華民族的思想情感、審美理念以及行為規(guī)范，雖然在藝術風格上，京劇藝術和民族聲樂之間存在一定的差異性，但是，這二者都是通過舞臺藝術來展現(xiàn)內(nèi)容的，由人物表演來完成對京劇藝術和民族聲樂作品的表演，將創(chuàng)作者的意圖傳遞給觀眾，打動觀眾，獲取觀眾的喜愛和支持。藝術風格不同，卻有著同樣的貼近受眾心理的特點，內(nèi)容清新自然，獲取了眾多觀眾的關注和喜愛。
（三）美學原理相同
京劇藝術與民族聲樂均經(jīng)歷了長期的發(fā)展，在美學原理方面體現(xiàn)出了相通之處，經(jīng)過不斷的探究和實踐，京劇藝術以及民族聲樂均形成了獨特的風格，有著特有的藝術特色。京劇藝術和民族聲樂都是在傳統(tǒng)美學原理的基礎之上發(fā)展而來的，以傳統(tǒng)美學原理為藝術之根本，形成了美學層面理念的一致性，京劇藝術和民族聲樂藝術在表演風格上具有寫意的特性，注重天人合一的藝術追求，強調(diào)營造藝術意境，追求傳統(tǒng)藝術的意境之美。以現(xiàn)代京劇藝術中著名的作品“貴妃醉酒”為例，這一部京劇作品通過現(xiàn)實中的事物特征來抒發(fā)內(nèi)在的情感，是創(chuàng)造藝術的一種途徑，形成了情與景相互統(tǒng)一的藝術美感，是天人合一藝術追求的體現(xiàn)，營造了情景相融的藝術意境。民族聲樂表演也是如此，二者均是在傳統(tǒng)美學原理的根本之上發(fā)展而來，帶給人們獨特的審美感受[2]。
（四）演唱方法相似
京劇藝術和民族聲樂的演唱方法是將相通的，京劇藝術的表演唱法以大本嗓為主，民族聲樂同樣也是強調(diào)富有豐富表現(xiàn)力的唱法，發(fā)聲圓潤，具有流暢性。京劇藝術和民族聲樂的舞臺表演活動中，講究氣息和聲情并茂的演唱，運用氣息傳達演唱者情感，對于作品的思想情感形成深刻理解，在此基礎之上，將人物的各種情感更加準確地表達在演唱的過程當中。例如，“人說山西好風光”這首曲目唱法就是以大本嗓為主，傳統(tǒng)京劇藝術中“貴妃醉酒”同樣也是采取大本嗓的唱法，二者相似的演唱方法構(gòu)建起了京劇藝術和民族聲樂之間的緊密關聯(lián)。
（五）地域特色鮮明
地域特色是傳統(tǒng)京劇藝術和民族聲樂的共有特點，京劇藝術和民族聲樂藝術均是由普通民眾創(chuàng)作而來，由民眾的日常生活為基礎創(chuàng)作內(nèi)容，真實地描述了民眾的生活，地域特色鮮明。在世界范圍內(nèi)，我國作為人口大國，民族數(shù)量眾多，經(jīng)過長期的社會演變和發(fā)展，我國不同的民族形成了地域差別和特有的風俗文化特色，因此，在民族藝術方面也體現(xiàn)出了特有的風格與特色。京劇藝術將其他民族戲曲藝術的精華吸收進來，逐漸形成了特有的風格，例如，現(xiàn)代京劇中著名的“蝶戀花”這一曲目，就有部分是對湖南民歌“瀏陽河”的借鑒，體現(xiàn)在了一些唱段旋律上，有著湖南民歌的特色[3]。
二、傳統(tǒng)京劇藝術元素在民族聲樂表演中的具體運用
（一）京劇氣息技巧
民族聲樂表演中運用傳統(tǒng)京劇藝術的元素，體現(xiàn)在了京劇氣息技巧的運用上，歌唱的過程是由氣息來輔助完成的，演唱民族聲樂同樣也是如此，氣息決定了民族聲樂的表演效果，因此，民族聲樂的表演者必須要對呼吸節(jié)奏進行準確地把握，運用丹田在呼吸時對氣息進行有效地控制，保證表演者能夠始終在演唱過程中控制氣息，達到收放自如的演唱狀態(tài)。京劇演唱同樣重視控制自身的氣息，表演者要保持時充足的肺部吸氣狀態(tài)，提高演唱效果，民族聲樂表演過程中，演唱者可利用京劇呼吸的訓練方式進行氣息方面的練習，加強對氣息的掌控力，控制呼吸，對自身狀態(tài)進行調(diào)整，保持身心最佳的狀態(tài)。例如，首次參加民族聲樂表演的演唱者可能會感覺到緊張、不安的情緒，出現(xiàn)呼吸急促速度加快的情況，對于民族聲樂表演的效果產(chǎn)生了負面影響，此時可以利用京劇氣息技巧，有效緩解呼吸速度過快的問題，消除演唱者緊張不安的情緒，保持呼吸的平穩(wěn)狀態(tài)。民族聲樂演唱者要將樂曲情感充分地表現(xiàn)出來，強調(diào)演唱的爆發(fā)力，做好氣息準備工作，在民族聲樂表演的過程中，不僅要保持自己獨特的音色，而且還要注重情感的爆發(fā)和表達，將歌曲情緒充分表達出來，結(jié)合自身的實際演唱需求，運用京劇的氣息控制方式方法，強調(diào)表演的感染力，真正提高民族聲樂表演的效果[4]。
（二）京劇吐字技巧
京劇藝術的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的發(fā)展時期，在咬字、吐字方面始終有著嚴格的要求，京劇藝術的表演者吐字效果直接對于樂曲演唱的效果有著不可忽視的影響。分析京劇吐字技巧可以發(fā)現(xiàn)，其中，不僅涉及語氣上的變化，同時，該技巧十分精妙，還形成了韻律的變化、共鳴的變化，對于塑造人物形象、表達人物情感、展現(xiàn)表演意境等產(chǎn)生了決定性的作用，通過聲音來傳達藝術情感，體現(xiàn)了京劇唱腔藝術的獨特性。京劇藝術在表演過程中，通常是通過念白的形式來體現(xiàn)吐字的要求，表演者嚴格要求完美的吐字，民族聲樂的表演者要重視運用京劇的吐字技巧，重視吐字的重要性，保證清晰吐字，提高演唱效果以及民族聲樂的整體表演效果。準確、清晰的吐字能夠保證準確的傳達演唱作品中的內(nèi)在情感，民族聲樂的表演者在練習過程中，可以利用京劇的吐字技巧練習，保證字音要咬準，清晰的吐字，通過對字音的準確把握，能夠強調(diào)作品強烈的感染力，向受眾傳達情感，展示聲樂表演的藝術魅力[5]。
（三）京劇唱腔技巧
運用京劇的唱腔技巧提高民族聲樂表演的效果，能夠成功地獲取更多受眾的認可和喜愛，因為傳統(tǒng)的京劇唱腔技巧經(jīng)過了長期的發(fā)展和藝術家們的雕琢，是代表中華民族藝術審美載體，京劇藝術的表演力在很大程度上都是由京劇唱腔所決定的。民族聲樂的表演中運用京劇唱腔，使其內(nèi)容及形式更加豐富，民族聲樂的表演者對于京劇藝術的價值要形成正確的認知，對于京劇的唱腔技巧進行美化，潤色唱腔技巧，并且在此基礎之上，結(jié)合民族聲樂表演的曲目，形成獨具特色和風格的民族聲樂風格。表演者需要適當?shù)膶⒕﹦〕患记杉尤氲矫褡迓晿返谋硌葜?，作品獨有的韻味被展示出來，以現(xiàn)代聲樂作品中著名的曲目“梅蘭芳”為例，聲樂表演過程中，演唱到“那一輪女兒的如水明月”時，要在歸韻處理之前突出字頭，唱第一個“那”字時不需要將口腔完全打開，而是要使用拋物線的方式，向前甩出字音，演唱到“輪”字時，對于主音和裝飾音之間的關系進行準確把握，直到演唱到“水”字要將語速放緩，最后進行歸韻處理。構(gòu)建起優(yōu)美的意境，將梅蘭芳大師的神態(tài)、身段等完美的刻畫、展現(xiàn)出來，激發(fā)觀眾情感共鳴，帶給觀眾良好的審美體驗[6]。
（四）京劇表演風格
表演風格在傳統(tǒng)京劇藝術元素中是由各民族觀念、習俗以及文化不斷演變與發(fā)展決定的，京劇藝術從其他的民族藝術中，將精華匯集在一起，形成了別具一格的風格，將人物角色的情感充分表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了深刻的藝術魅力。在京劇表演風格元素的運用中，民族聲樂表演可以豐富表演的風格，借鑒京劇表演形式，帶給人們更豐富的民族聲樂表演，京劇唱腔獨特的韻味融入到民族聲樂表演中，內(nèi)在的情感傳達給觀眾。以“故鄉(xiāng)是北京”這首作品的演唱為例，細節(jié)之處的京劇唱腔獨特的韻味，就是運用京劇表演風格的一大體現(xiàn)[7]。
三、結(jié)論
綜上所述，京劇藝術和民族聲樂之間有著相似之處，卻也存在著一定的差異性，二者的同根同源，密切關聯(lián)，使其形成了相互促進、互相發(fā)展的關系。將京劇技巧和風格融入到民族聲樂表演中，形成獨具特色的藝術風格，民族聲樂表演更加的豐富多樣，不斷地創(chuàng)新改革中，傳承京劇藝術文化，推動民族聲樂表演更好地創(chuàng)新與發(fā)展。
參考文獻
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[5]關慶珍.聲樂藝術中的技術與個性——芻議高校聲樂表演藝術的改革與創(chuàng)新[J].中國文藝家,2021(01):127-128.
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[7]趙弦簫.論傳統(tǒng)京劇藝術元素在民族聲樂表演中的運用[J].北方音樂,2020(01):230-231.
作者:梁毅 單位:江西應用科技學院
