傳統(tǒng)戲曲技法與民族音樂(lè)元素融合探析

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【摘要】隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)精神文化的需求不斷提高，民族音樂(lè)與傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)造就了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和民族音樂(lè)，增加民族自豪感；融合傳統(tǒng)戲曲和民族音樂(lè)，是復(fù)興民族音樂(lè)、發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)、豐富民族音樂(lè)的重要門徑。我國(guó)的戲曲傳統(tǒng)文化經(jīng)過(guò)百年的流傳和發(fā)展，已成為一套十分完備的藝術(shù)表演體系，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)民族音樂(lè)，使傳統(tǒng)戲曲技法和民族音樂(lè)元素相融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，將推進(jìn)民族音樂(lè)的遠(yuǎn)大發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲；戲曲技法；民族音樂(lè)；融合對(duì)策

中國(guó)戲曲凝聚了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，是中國(guó)藝術(shù)文化史上一道亮麗的風(fēng)景，民族音樂(lè)是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是人民思想與藝術(shù)發(fā)展的結(jié)晶，是廣大人民群眾不可或缺的精神食糧。為了使民族音樂(lè)有更好的前景和發(fā)展，將傳統(tǒng)戲曲技法與民族音樂(lè)元素相融合，可以提高民族音樂(lè)的特質(zhì)，保持民族音樂(lè)的民族性，使傳統(tǒng)戲曲和民族音樂(lè)共同促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)文化的繁榮[1]。

一、傳統(tǒng)戲曲和民族音樂(lè)的分述

（一）中國(guó)傳統(tǒng)戲曲

中國(guó)戲曲是中華民族藝術(shù)的瑰寶，是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，中國(guó)戲曲由音樂(lè)、舞蹈、雜技等多種藝術(shù)因素結(jié)合而成，戲曲在中國(guó)有著悠久的發(fā)展史，經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，我國(guó)現(xiàn)今已經(jīng)形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。中國(guó)的戲曲被稱為世界三大古老的戲劇文化之一，現(xiàn)在形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”為五大核心戲曲劇種的戲劇百花苑[2]。戲曲的表演形式以唱腔為主，分為獨(dú)唱、對(duì)唱、幫腔等演唱形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲成為我國(guó)最具有民族特點(diǎn)的藝術(shù)文化之一。由于中國(guó)戲曲以“唱、念、做、打”為表演中心，并和舞蹈藝術(shù)相融合，戲曲的表演十分靈活，因此中國(guó)戲曲具有歸納性、創(chuàng)造性、表演性等特征，中國(guó)戲曲凝合著中國(guó)傳統(tǒng)文化的音樂(lè)精髓，在世界藝術(shù)舞臺(tái)上有著獨(dú)特的藝術(shù)地位。

（二）中國(guó)民族音樂(lè)

民族音樂(lè)和戲曲音樂(lè)一樣，蘊(yùn)含了十分豐富的中華文化內(nèi)涵。中國(guó)的民族音樂(lè)從古代到現(xiàn)代，祖祖輩輩流傳下來(lái)，是具有民族特色的音樂(lè)。民族音樂(lè)分為民間歌曲、民間歌曲音樂(lè)、民間器樂(lè)、民間說(shuō)唱音樂(lè)和民間戲曲音樂(lè)等形式。民族音樂(lè)從民族生活中產(chǎn)生，流傳于民間，形成具有民族特色的藝術(shù)形式。迄今為止，中華民族形成了比較完備的民族音樂(lè)體系，中國(guó)有五十六個(gè)民族，民族音樂(lè)也因?yàn)槊褡宓牟町惡筒煌?，形成了各個(gè)流派和不同的特色，民族音樂(lè)是國(guó)家優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的積淀，在世界音樂(lè)發(fā)展中有著重要的意義。

二、民族音樂(lè)與戲曲的關(guān)系

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化和民族音樂(lè)都是中華民族的藝術(shù)結(jié)晶，兩者相輔相成，有著緊密的聯(lián)系。民族音樂(lè)的發(fā)展離不開中國(guó)戲曲的發(fā)展，隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們對(duì)精神文化的需求越來(lái)越高，對(duì)音樂(lè)文化的需求也愈發(fā)強(qiáng)烈。戲曲在中國(guó)有著幾百年的發(fā)展歷史，而后民族音樂(lè)也從藝術(shù)大融合的環(huán)境中脫穎而出，形成中華音樂(lè)文化中新的藝術(shù)體系。戲曲的形成和發(fā)展與民族音樂(lè)的形成發(fā)展有著相似之處，都是中華民族各個(gè)民族齊心努力的結(jié)果，兩種音樂(lè)形式相互吸收，彼此借鑒，共同促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的繁榮發(fā)展。因此，中國(guó)戲曲的發(fā)展離不開民間音樂(lè)，民間音樂(lè)的發(fā)展也使中國(guó)戲曲文化在藝術(shù)的長(zhǎng)河中走得更長(zhǎng)更遠(yuǎn)，兩者之間相互繼承，協(xié)同發(fā)展。

（一）傳統(tǒng)戲曲與民族音樂(lè)的相同之處

戲曲表演和民族聲樂(lè)都是中華民族最具特色的藝術(shù)形式，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是民族音樂(lè)的基礎(chǔ)，民族音樂(lè)是中國(guó)戲曲的另一種傳承和藝術(shù)升華。從音樂(lè)發(fā)聲的角度來(lái)區(qū)分，戲曲和民族音樂(lè)的發(fā)音的位置、氣息幾乎都是相同的，強(qiáng)調(diào)氣息調(diào)理的重要性。戲曲大師梅蘭芳唱腔醇厚流麗，感情豐富內(nèi)斂，由于他嗓音高寬洪亮、圓潤(rùn)干脆，音色極其飽滿，正是這樣寬圓細(xì)膩的唱腔，造就了世人敬仰的京劇藝術(shù)大師，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)財(cái)富[3]。戲曲和民族音樂(lè)都起源于古代，并演變至今，兩者相互借鑒，求同存異，共同造就了中華傳統(tǒng)音樂(lè)文化。

（二）傳統(tǒng)戲曲和民族音樂(lè)的不同之處

中國(guó)戲曲和民族聲樂(lè)有著不同之處，戲曲帶有故事性和表演性，從古代上流社會(huì)演變而來(lái)，而民間音樂(lè)從民間生活和民間小曲發(fā)展而來(lái)，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，起源有著一定的差別。民間音樂(lè)的表演形式?jīng)]有戲曲表演復(fù)雜，傳統(tǒng)戲曲需要多個(gè)類別的演員，進(jìn)行不同的分工合作。歌曲表演時(shí)以表達(dá)感情為主，而戲曲演唱以敘事為主，創(chuàng)作目的有所不同；歌曲引導(dǎo)人感受不同的情感，抒發(fā)自己的音樂(lè)情懷，而傳統(tǒng)戲曲技法唱、念、做、打的藝術(shù)形式要進(jìn)行多年的學(xué)習(xí)，要求十分精細(xì)。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是中國(guó)一種高度綜合的民族藝術(shù)形式，融會(huì)貫通了各個(gè)藝術(shù)門類，將藝術(shù)因素與表演因素相融合，民族音樂(lè)可以結(jié)合自身的發(fā)展特點(diǎn)，融合和借鑒中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化，獲得更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

三、傳統(tǒng)戲曲技法與民族音樂(lè)元素融合的具體運(yùn)用

（一）聲音表達(dá)的技巧與應(yīng)用

歌劇藝術(shù)家在進(jìn)行戲曲表演的時(shí)候，使用丹田進(jìn)行呼吸的控制，用腹部呼吸發(fā)出聲音，在現(xiàn)代民族音樂(lè)的演唱中，練習(xí)“丹田之氣”的屏息和呼吸是必不可少的。戲曲表演還強(qiáng)調(diào)吐字的清晰度與審美標(biāo)準(zhǔn)，戲曲的演唱基于“腔”來(lái)表達(dá)，戲曲的拖腔運(yùn)用、腔式變化、板式布局，是戲曲音樂(lè)戲劇性變化的基本手法，是其他音樂(lè)形態(tài)少有的三項(xiàng)“絕活”，故稱戲曲三絕。因此，民族聲樂(lè)的演唱過(guò)程中，也應(yīng)借鑒戲曲的三項(xiàng)“絕活”，革新演唱形式，逐步完善和發(fā)展起來(lái)，從形式上獲得突破與進(jìn)步。戲曲的嗓音要求圓潤(rùn)、清脆，演唱過(guò)程中吐字干脆，字正腔圓，增加戲曲演唱過(guò)程中的節(jié)奏感和藝術(shù)感。民族音樂(lè)在充分發(fā)揮民族聲樂(lè)演唱方法的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲的演唱技法，從而表達(dá)歌曲情感，將民族音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大。

（二）情境與演唱腔調(diào)的運(yùn)用與融合

戲曲的萌芽時(shí)期，就趨于歌、舞、劇三者相結(jié)合，戲曲的綜合性導(dǎo)致了戲劇情景遠(yuǎn)離生活，使之具有節(jié)奏、韻律、和諧之美。中國(guó)戲曲藝術(shù)的一顰一笑都要經(jīng)過(guò)仔細(xì)的打磨，打造獨(dú)立的舞臺(tái)環(huán)境，展現(xiàn)超然靈活的藝術(shù)表演。戲曲表演的過(guò)程中，表演者根據(jù)表演情境的轉(zhuǎn)變，用不同的語(yǔ)調(diào)和聲調(diào)進(jìn)行演唱表演，語(yǔ)調(diào)一會(huì)柔和，一會(huì)雄厚，語(yǔ)調(diào)高低變換自如，這就要求表演者有著深厚的唱作功底。戲曲中發(fā)音的轉(zhuǎn)變是民族音樂(lè)者需要借鑒和學(xué)習(xí)的，一名民族音樂(lè)的高音表演者，一定是氣息平穩(wěn)的歌手，底氣渾厚，根據(jù)歌曲表演的不同情境，切換歌唱中聲調(diào)的高低，這就要求民族音樂(lè)家在日常學(xué)習(xí)中加強(qiáng)自身的氣息演練，培養(yǎng)自己在歌唱時(shí)的穩(wěn)健力[4]。聲調(diào)又稱為語(yǔ)調(diào)，是唱歌字音的重要因素，京劇唱腔遵循曲調(diào)、腔調(diào)的配合與統(tǒng)一，語(yǔ)調(diào)的高低升降十分重要，由于歌唱中語(yǔ)調(diào)的變化，傳統(tǒng)戲曲京劇的表演聽(tīng)起來(lái)起伏明朗、層次分明，演唱表演十分有活力和韻味。在民族音樂(lè)的演唱過(guò)程中，高音與假音的切換是十分重要的，例如李玉剛在《夢(mèng)回春秋》中的演唱，運(yùn)用假聲完成了副歌部分，雖然他身為一名男音樂(lè)家，但真假音轉(zhuǎn)換得當(dāng)，唱出令人震驚的聲音，令人驚嘆不已。因此，身為一名歌唱家，必須要掌握好語(yǔ)調(diào)的高低婉轉(zhuǎn)，使歌曲的演唱更有穿透力和吸引力。將戲曲的情境和語(yǔ)調(diào)的變換運(yùn)用到民族音樂(lè)的學(xué)習(xí)中，不僅使演唱者練習(xí)了民族音樂(lè)的基礎(chǔ)唱法，還使演唱者加深了演唱的基本功底，從而利用唱調(diào)的高低變換歌曲的演唱，對(duì)不同的歌曲進(jìn)行不同情感的演繹，只有這樣才能使觀眾感到煥然一新，留下深刻印象。

（三）舞臺(tái)表演技巧的融合與借鑒

中國(guó)戲曲表演起源于原始歌舞，追溯到清代的宮廷樂(lè)舞，是一種歷史悠久的舞臺(tái)藝術(shù)樣式。經(jīng)過(guò)漢代、唐代、宋朝才逐漸形成了比較完整的戲曲藝術(shù)。傳統(tǒng)戲曲的表演不僅對(duì)演唱方面有著高標(biāo)準(zhǔn)的要求，對(duì)表演過(guò)程中的神韻、形體也具有十分高的要求。戲曲表演要求表演者在戲曲的演唱過(guò)程中，通過(guò)肢體和眼神的表達(dá)，完成一場(chǎng)盡善盡美、令人拍手稱贊的表演。中國(guó)戲曲唱腔的伴奏、開場(chǎng)、過(guò)場(chǎng)、武場(chǎng)運(yùn)用擊打樂(lè)等方式渲染舞臺(tái)氛圍，調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏，戲曲中生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都有各自一套不同的程式和規(guī)制，舞臺(tái)表演具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。戲曲表演中的諸多元素給民族音樂(lè)表演帶來(lái)了可學(xué)習(xí)之處，給民族聲樂(lè)的發(fā)展和繼承提供了很大的發(fā)展前景。戲曲藝術(shù)表演中不僅突出人物形象的思想情感，刻畫人物的內(nèi)心，還使觀眾和舞臺(tái)表演者建立起感情的共鳴。對(duì)于民族音樂(lè)來(lái)說(shuō)，在表演的過(guò)程中，也應(yīng)學(xué)習(xí)戲曲表演的感情投入，只有演唱者充分的投入自己的情感，才能使觀眾更加動(dòng)容。傳統(tǒng)戲曲表演有著深厚的民族群眾基礎(chǔ)，與各地的語(yǔ)言、民歌有著十分大的聯(lián)系，在民族音樂(lè)的創(chuàng)作中，更離不開豐富的民族生活，早已有很多民族音樂(lè)的歌唱家將戲曲元素融入到民族音樂(lè)當(dāng)中，歌唱家龔琳娜表演的《忐忑》，這首歌運(yùn)用笙、笛、提琴、揚(yáng)琴等音樂(lè)元素，融合了戲曲中老旦、老生、花旦等多種音色，在快速的音樂(lè)節(jié)奏中變化無(wú)窮，夸張變形，獨(dú)具新意。這首歌曲成為了藝術(shù)民歌的典型作品之一，被廣大網(wǎng)友稱之為“神曲”，成為家喻戶曉的民族音樂(lè)代表作。傳統(tǒng)戲曲的技法融合到民族音樂(lè)元素當(dāng)中，創(chuàng)造出更優(yōu)秀的民族音樂(lè)文化，推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)文化的繁榮發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

民族音樂(lè)和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲都是中華藝術(shù)的瑰寶，民族音樂(lè)的繁榮發(fā)展離不開中國(guó)戲曲技法的借鑒與融合，民族音樂(lè)要學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)家的演唱技法和表演能力，在保證民族音樂(lè)特色的基礎(chǔ)上，吸收中國(guó)戲曲的優(yōu)秀之處，促進(jìn)民族音樂(lè)的長(zhǎng)久發(fā)展。戲曲是中華民族的國(guó)粹，是中國(guó)最傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著十分深厚的音樂(lè)底蘊(yùn)，將中國(guó)戲曲和民族音樂(lè)互相融合，促進(jìn)彼此發(fā)展，挖掘中華音樂(lè)的魅力，傳播中華民族優(yōu)秀音樂(lè)文化，實(shí)現(xiàn)中華民族文化的偉大復(fù)興。

參考文獻(xiàn)：

[1]相九芮.地方戲曲音樂(lè)元素在民族歌劇中的應(yīng)用研究[J].四川戲劇,2020,(12):120-122.

[2]王香玉.多民族音樂(lè)文化對(duì)中國(guó)歌劇的影響[J].藝術(shù)研究,2020,(06):94-96.

[3]田同旭.論古代戲曲音樂(lè)的形成和民族文化融合[J].山西大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2007,(05):30-35.

[4]梁瑩.論民族音樂(lè)元素與現(xiàn)代作曲技法的互動(dòng)與融合[J].大眾文藝,2019,(11):121-122.

作者:任麗娜 單位:山西旅游職業(yè)學(xué)院