傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)策略淺談

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摘要：戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，但保護(hù)狀況不容樂觀。在信息時(shí)代，對(duì)于被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的戲曲，保護(hù)的主要手段是將其進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)化。然而，數(shù)字化轉(zhuǎn)化之后，傳統(tǒng)戲曲卻面臨版權(quán)保護(hù)的問題。文章從提升戲曲質(zhì)量、完善法律法規(guī)、提升版權(quán)技術(shù)水平等方面探討了傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化的版權(quán)保護(hù)策略。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲；數(shù)字化；版權(quán)保護(hù)

隨著當(dāng)今信息技術(shù)的發(fā)展，許多傳統(tǒng)藝術(shù)在進(jìn)行保護(hù)過程中將數(shù)字化轉(zhuǎn)化作為主要方式，然而，由于行業(yè)建設(shè)不完善、法律法規(guī)不健全、消費(fèi)者缺乏數(shù)字版權(quán)保護(hù)意識(shí)等諸多原因，導(dǎo)致傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)面臨較多問題。因此，筆者試從以上問題切入，將提升行業(yè)水平、進(jìn)一步完善相關(guān)法律法規(guī)、強(qiáng)化傳統(tǒng)戲曲保護(hù)的版權(quán)意識(shí)等作為傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)的主要策略。

一、傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化現(xiàn)狀

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，種類繁多、形式多樣，主要由民間歌舞、說唱、滑稽戲構(gòu)成。起源于原始歌舞的中國(guó)戲曲因其悠久的歷史在世界戲劇史上占有一席之地。為了更好傳承這一古老藝術(shù)行當(dāng)，許多傳統(tǒng)戲曲劇種都被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，如京劇、粵劇、豫劇、川劇、皮影戲、梨園戲、秦腔、河北梆子、漢劇、評(píng)劇、越劇等，其中，昆曲、粵劇、京劇、皮影戲等還入選了聯(lián)合國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。即便如此，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展仍然面臨困境，地方劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)入不敷出，導(dǎo)致人才流失、人才斷層現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，一些傳統(tǒng)戲曲傳承甚至有失傳的危險(xiǎn)。對(duì)此，國(guó)務(wù)院辦公廳曾專門的通知[1]，支持戲曲傳承發(fā)展，政策中關(guān)于“加強(qiáng)戲曲保護(hù)與傳承”的章節(jié)中提到，要“做好優(yōu)秀昆曲傳統(tǒng)折子戲錄制工作”[2]。其實(shí)，傳統(tǒng)戲曲與科技交融的歷史由來已久，如1904年京劇老生孫菊仙灌錄的中國(guó)第一張京劇唱片《舉鼎觀畫》，1905年拍攝的僅有劇照留存的京劇電影《定軍山》等。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)被更廣泛地運(yùn)用到傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字化保護(hù)中，如對(duì)傳統(tǒng)戲曲表演的各種文本、音視頻、影像資料的數(shù)字化記錄。然而，隨著科技的發(fā)展，如影像制品的刻錄翻拍、互聯(lián)網(wǎng)資源共享、網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻等新興形式的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)成為重中之重。以粵劇為例，作為世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，粵劇的數(shù)字化與數(shù)字版權(quán)保護(hù)之路基本可以代表中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字化保護(hù)發(fā)展之路。在粵劇最初形成的明清時(shí)期，當(dāng)時(shí)作為娛樂大眾的一種藝術(shù)形式，并沒有形成專門的記錄專著，僅存在一些古籍的較少章節(jié)中，如《清稗類鈔》《夢(mèng)華瑣簿》《南詞敘錄》，以及古代戲曲劇本中，加之此時(shí)粵劇并沒有形成一個(gè)獨(dú)立劇種，導(dǎo)致初期粵劇的文獻(xiàn)與普通戲曲文獻(xiàn)難以區(qū)分。到了晚清民國(guó)時(shí)期，粵劇發(fā)展興盛，各種文獻(xiàn)版本較為豐富，粵劇劇目資料留存十分完整，其中不乏珍貴檔案，語(yǔ)言、文字、唱腔、口白等傳承形式較多，此時(shí)粵劇已開始了數(shù)字化之路，黑膠唱片、膠片等粵劇電影開始制作并流傳。當(dāng)時(shí)的數(shù)字技術(shù)并不普及，所以數(shù)字版權(quán)保護(hù)較為安全。到了新中國(guó)成立至21世紀(jì)初，我國(guó)有關(guān)部門開始關(guān)注傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)工作，相關(guān)機(jī)構(gòu)開始進(jìn)行關(guān)于傳統(tǒng)粵劇的二次文獻(xiàn)整理，并開始采用制作音像制品等數(shù)字化方式進(jìn)行記錄與保護(hù)，包含粵劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲開始了數(shù)字化保護(hù)的探索，而版權(quán)問題也逐漸出現(xiàn)。進(jìn)入21世紀(jì)，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)普及，全媒體信息資源、網(wǎng)頁(yè)、數(shù)碼音像、數(shù)字博物館、數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)庫(kù)開始建立，有關(guān)部門對(duì)于包括粵劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了編纂整理，新的信息傳播模式不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化迅猛發(fā)展，在粵劇文獻(xiàn)形態(tài)進(jìn)一步與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)，版權(quán)保護(hù)問題也成為需要面對(duì)的重點(diǎn)問題。[3]

二、數(shù)字化版權(quán)保護(hù)的成果與面臨的難題

隨著我國(guó)數(shù)字化技術(shù)的不斷提高，有關(guān)部門對(duì)于數(shù)字化作品的版權(quán)保護(hù)工作逐漸加強(qiáng)，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》等相關(guān)法律法規(guī)不斷出臺(tái)，在一定程度上增加了傳統(tǒng)戲曲觀眾對(duì)數(shù)字化版權(quán)的尊重和保護(hù)意識(shí)。但由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)虛擬市場(chǎng)數(shù)字版權(quán)發(fā)展規(guī)范程度欠缺，加之網(wǎng)民守法意識(shí)不足，有關(guān)部門執(zhí)法環(huán)境、執(zhí)法力度都有提高空間。在利益的誘惑下，部分傳統(tǒng)戲迷為了節(jié)約觀看成本，還是產(chǎn)生了一系列對(duì)于傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)的侵權(quán)行為，如觀看盜版音像制品、下載或傳播非官方鏈接的戲曲演出視頻等。具體而言，傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字版權(quán)保護(hù)難點(diǎn)主要集中于以下幾個(gè)方面：首先，數(shù)字時(shí)代侵權(quán)行為的隱蔽性增加了數(shù)字版權(quán)保護(hù)的困難。信息化時(shí)代來臨，大數(shù)據(jù)時(shí)代的背景下，數(shù)字資源傳播和共享模式不斷打破壁壘并深度發(fā)展，各種數(shù)字資源的獲得途徑變得極為豐富多元，且操作簡(jiǎn)單，上傳與下載等功能靈活便捷，數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)行為隱蔽性較強(qiáng)，變化性大，給監(jiān)管與執(zhí)法造成了眾多困難。其次，數(shù)字版權(quán)維權(quán)的難度較大。由于數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)行為的隱蔽性和自發(fā)性，導(dǎo)致有關(guān)部門的調(diào)查取證、追查執(zhí)法等工作難以開展，加之盜版視頻傳播廣泛，涉及面廣，即使有關(guān)部門打擊侵權(quán)行為也往往難以有效遏制，數(shù)字版權(quán)依舊無(wú)法得到有效保護(hù)。最后，數(shù)字版權(quán)保護(hù)建設(shè)不夠完善。版權(quán)持有方并沒有跟隨數(shù)字化時(shí)代的步伐及時(shí)調(diào)整策略，不僅在技術(shù)上處于被動(dòng)地位，在提供數(shù)字版權(quán)保護(hù)的服務(wù)方面也一直無(wú)法滿足人們的需求，以至于不能夠合理解決數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)行為。另外，傳統(tǒng)戲曲的戲迷由于長(zhǎng)期在電腦端或計(jì)算機(jī)端觀看成本低廉的侵權(quán)數(shù)字作品，導(dǎo)致其形成免費(fèi)或以極低成本欣賞傳統(tǒng)戲劇的心理，從而造成數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)。

三、傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)的策略

面對(duì)傳統(tǒng)戲曲數(shù)字版權(quán)保護(hù)存在的問題和短板，筆者認(rèn)為可從聚焦行業(yè)、有關(guān)部門、觀眾等幾個(gè)方面入手進(jìn)行改善。第一，應(yīng)切實(shí)提高傳統(tǒng)戲劇制作水準(zhǔn)，擴(kuò)大影響力，培養(yǎng)高素質(zhì)的年輕觀眾，讓傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)得到同電影版權(quán)類似的重視。以近期新上映的粵劇戲曲電影《白蛇傳·情》為例，電影以精美的畫面、實(shí)景加虛擬的布景拍攝、現(xiàn)代化的妝容與演員陣容等創(chuàng)新元素，在上映一個(gè)月左右的時(shí)間，取得了近兩千萬(wàn)元的票房①，這在近年來的傳統(tǒng)戲曲市場(chǎng)中具備了成為“現(xiàn)象級(jí)”戲曲電影的潛力?？梢?，傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字版權(quán)保護(hù)，與其自身的質(zhì)量提升具有十分重要的關(guān)系。在2015年主持召開的文藝工作座談會(huì)上的重要講話中提到，“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民?！薄皠?chuàng)新是文藝的生命?！盵4]可見，文藝作品創(chuàng)作成功與否的關(guān)鍵在于質(zhì)量與創(chuàng)新。而當(dāng)今的許多傳統(tǒng)戲曲雖然得到了重視與保護(hù)，也進(jìn)行了數(shù)字化記錄與保護(hù)，但仍然以一成不變的形式延續(xù)著老舊的模式，導(dǎo)致觀眾年齡層老化，無(wú)法隨時(shí)展而吸引新的觀眾，從而無(wú)法產(chǎn)生較大的影響力與知名度，讓人們進(jìn)一步關(guān)注其數(shù)字化版權(quán)的保護(hù)幾乎不可能。所以，想要解決傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化保護(hù)的問題，需從傳統(tǒng)戲曲的質(zhì)量本身入手，提高創(chuàng)作質(zhì)量，對(duì)相關(guān)的藝術(shù)形式進(jìn)行更新，才能擴(kuò)大傳統(tǒng)戲曲的影響力，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾提高對(duì)其數(shù)字版權(quán)保護(hù)的意識(shí)。第二，在數(shù)字化時(shí)代的背景下，相關(guān)部門應(yīng)不斷完善數(shù)字版權(quán)保護(hù)相關(guān)的法律制度，出臺(tái)更加適應(yīng)傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)發(fā)展現(xiàn)狀的法律條款，促進(jìn)數(shù)字化版權(quán)管理方式盡快運(yùn)用到制度建設(shè)體系中，從頂層設(shè)計(jì)數(shù)字化版權(quán)保護(hù)工作的重點(diǎn)與方向，采用具有針對(duì)性的措施保護(hù)包括傳統(tǒng)戲曲在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字產(chǎn)品。法律制度的補(bǔ)充與健全不僅可以保護(hù)傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作者、出版者的合法權(quán)益，而且能夠促進(jìn)數(shù)字出版保護(hù)生態(tài)的良性發(fā)展。實(shí)踐表明，法律制度完善后，針對(duì)數(shù)字化出版物的侵權(quán)案例發(fā)生率降低，版權(quán)保護(hù)工作力度不足問題得到明顯改善。第三，想要保護(hù)傳統(tǒng)戲劇數(shù)字化版權(quán)，傳統(tǒng)戲劇工作者要打開思路，吸納利用多種現(xiàn)代化方式投入到傳統(tǒng)戲劇數(shù)字版權(quán)的保護(hù)中。要在技術(shù)上跟隨時(shí)展，采用科技手段對(duì)數(shù)字版權(quán)加以保護(hù)，如出版方對(duì)傳統(tǒng)戲曲出版物設(shè)置密碼，并掌握好密鑰，防止侵權(quán)行為出現(xiàn)；同時(shí)，加強(qiáng)權(quán)限設(shè)置，對(duì)出版內(nèi)容的查閱設(shè)置權(quán)限，如做好付費(fèi)用戶的密碼設(shè)置工作，在觀看數(shù)字作品時(shí)設(shè)置保密問題等，及時(shí)完善用戶信息，如果發(fā)生資源泄露情況，可以從源頭進(jìn)行調(diào)查，進(jìn)行封號(hào)或依法追究責(zé)任。有了技術(shù)的保駕護(hù)航，也可在一定程度上提高數(shù)字版權(quán)的安全性。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上，傳統(tǒng)戲曲數(shù)字版權(quán)保護(hù)與諸多方面有關(guān)，但重中之重是傳統(tǒng)戲曲數(shù)字作品的質(zhì)量，有了高水準(zhǔn)原創(chuàng)作品才有版權(quán)保護(hù)的必要。同時(shí)，要從客觀實(shí)際出發(fā)，在數(shù)字版權(quán)保護(hù)相關(guān)法規(guī)制定與數(shù)字版權(quán)技術(shù)提升等方面加大力度，另外，也要注重消費(fèi)者數(shù)字版權(quán)保護(hù)意識(shí)的提升?？傊?，要從多方入手，促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化版權(quán)保護(hù)工作。

作者:衣葛淼子 單位:中國(guó)數(shù)字文化集團(tuán)有限公司