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關(guān)鍵詞：史記;漢書;校勘
中圖分類號：K206 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）05-0001-01
《史記》、《漢書》作為中國甚為有名的兩部正史，其間更是在體例、年代、敘事等多方面有著或多或少的聯(lián)系。而《漢書》一直被認為是沿襲、參考了《史記》大量內(nèi)容所作，其中或摘抄，或創(chuàng)新，然年代久遠，世世相傳，其中必有一些訛誤和值得討論的地方?，F(xiàn)就《史記?張丞相列傳》、《漢書?張周趙任申屠傳》兩相比對，加以討論，提出自己粗淺的觀點。其中原文皆引自中華書局點校本，《史記》為1959年9月第一版第2版、1985年10月北京第9次印刷;《漢書》為1962年6月第1版、2002年11月北京第11次印刷。
一、為柱下御史
《漢書?張周趙任申屠傳》 ：是時蕭何為相國，而蒼乃自秦時為柱下御史??????領(lǐng)主郡國上計者。（冊7頁/2094/行2）
《史記?張丞相列傳》 ：是時蕭何為相國，而蒼乃自秦時為柱下史??????領(lǐng)主郡國上計者。（冊8/頁2676/行4～5）
按：兩本所差僅在于“柱下史”“柱下御史”?！稘h語大詞典》釋柱下史義項有三：（1）周 秦 官名，即 漢 以后的御史。因其常侍立殿柱之下，故名?！妒酚?張丞相列傳》：“而 n 乃自 秦 r柱下史，明天下D籍?！?司馬貞 索隱：“ 周 秦 皆有柱下史，^御史也。所掌及侍立a在殿柱之下?！保?）為御史的代稱。 唐 李白 《贈宣城趙太守悅》詩：“公柱下史，脫Cw田@?！保?）指老子。參見“ 柱下 ”。（4）星名。《晉書?天文志上》：“O|一星，曰柱下史，主^，左右史，此之象也。”此處《漢書》言說“御史”，恐其受漢代官制稱名影響而將同一事物的兩種稱呼混同，“而蒼乃自秦時為柱下御史”張蒼自秦時，即應(yīng)為秦時官名，至少秦時稱“柱下史”，此其一;義項2中稱“為御史之代稱”，兩者應(yīng)為同義詞，豈有同時出現(xiàn)于一句之道理？縱使同時并舉，秦代是亦僅指“柱下史”這一官職，此其二。后文稱“十四年，遷為御史大夫”，前邊的“上柱御史”與“御史大夫”迥然不同，不應(yīng)相混同，此其三。故而，應(yīng)從《史記》較為合理，《漢書》所言雖有解釋說明之意，亦有畫蛇添足之嫌。
二、黥布反
《漢書?張周趙任申屠傳》 ：黥布反，漢立皇子長為淮南王，而張蒼相之。（冊7/頁2094/行2～3）
《史記?張丞相列傳》 ：黥布反亡，漢立皇子長為淮南王，而張蒼相之。（冊8/頁2676/行5～6）
按：《漢書》與《史記》僅差“亡”一字，《<史記>箋注》：“黥布反亡，事在高祖十一年（前196）七月。《史記索隱》云：十一年，高后誅淮陰侯，布因心恐。夏，漢誅梁王彭越，醢之，盛其醢遍賜諸侯。至淮南，淮南王方獵，見醢，因大恐，陰令人部聚兵，候伺旁郡警急?！妒酚?黥布列傳》后又言“上怒罵之，遂大戰(zhàn)。布軍敗走，渡淮，數(shù)止戰(zhàn)，不利，與百余人走江南。布故與番君婚，以故長沙哀王使人紿布，偽與亡，誘走越，故信而隨之番陽。??????立皇子長為淮南王，封賁赫為期思侯，諸將率多以功封者?！笨芍舨荚旆磾⊥鲋?，復(fù)立劉長為淮南王，若從《漢書》省去“亡”字似乎太過簡略，未能言明事實，亦有可能造成黥布一反即立劉長的誤解。
三、漢三年，楚圍漢王滎陽急
《漢書?張周趙任申屠傳》 ：漢 三年，楚圍漢王滎陽急，漢王出去，而使苛守滎陽城。（冊7/頁2094/行13）
《史記?張丞相列傳》 ：漢王四年，楚圍漢王滎陽急，漢王出去，而使苛守滎陽城。（冊8/頁2676/行15）
按：《史記集解》：徐廣曰：“四年三月也?！绷河窭K曰：“當(dāng)作‘三年’。《史記箋證》認為：梁說是，下述諸事應(yīng)在漢三年（前204）秋，《秦楚之際月表》書于“四年三月”，同誤。
《史記?酈生陸賈列傳》 ：“漢三年秋，項羽擊漢，拔滎陽，漢兵遁保鞏、洛。楚人聞淮陰侯破趙，彭越數(shù)反梁地，則分兵救之?；搓幏綎|擊齊，漢王數(shù)困滎陽、成皋，計欲捐成皋以東，屯鞏、洛以拒楚?！薄妒酚?留侯世家》：“ 漢三年，項羽急圍漢王滎陽，漢王恐憂，與酈食其謀橈楚權(quán)?！?從很多文獻中可知，楚圍漢王于滎陽是于漢三年秋發(fā)生的，因《史記》其他自有篇章皆支持此說法，不可能自相矛盾，故《張丞相列傳》中大約是訛誤，《漢書》改之，從《漢書》說。
四、上以留侯策止;陛下欲廢太子
《漢書?張周趙任申屠傳》 ：上以留侯策止??????陛下欲廢太子，臣期期不奉詔。（冊7頁2095行7～8）
《史記?張丞相列傳》 ：上以留侯策即止??????陛下雖欲廢太子，臣期期不奉詔。（冊8頁2677行9～10）
按：此兩例異曲同工?！稘h書》省去2字，是在感彩程度上的偏好，《史記》較之《漢書》更易代入自身的喜惡，“上以留侯策即止”似過分夸大了留侯策的作用;“陛下雖欲廢太子”卻側(cè)面體現(xiàn)出周昌與劉邦關(guān)系之親厚，與前文相應(yīng)和，僅一“雖”字，便將周昌剛直不阿、敢違圣諭的情態(tài)描摹出來，《漢書》客觀敘事雖可取，但如第二例，失去“雖”字則興味索然，不夠生動，更難幫助讀者詮釋周昌為人。
五、即罷
《漢書?張周趙任申屠傳》 ：上欣然而笑，即罷。呂后側(cè)耳于東箱聽，見周昌，為跪謝曰：“微君，太子幾廢?！保▋?頁2095行8）
《史記?張丞相列傳》 ：上欣然而笑。既罷，呂后側(cè)耳于東箱聽，見周昌，為跪謝曰：“微君，太子幾廢?！保▋?頁2677行10）
按：兩句僅所差一字，一句讀，意思卻千差萬別?！稘h書》所表之意為劉邦聽了周昌的不滿后隨即將改立太子的事作罷，后呂后聞于東廂拜謝周昌，后邊用句號，正是此意;《史記》之意乃為劉邦聽了周昌的話，僅是客氣地欣然笑之而未表態(tài)?！凹攘T”，廢太子事因多種原因（如商山四皓）已作罷，但后用逗號，似又與后文連接很不緊密，文意恐有不同。
筆者更為支持《漢書》，其一，文中前極言劉邦與周昌關(guān)系之親厚，后又言呂后對周昌的感激之深，若不是周昌在諫止廢太子事中起了關(guān)鍵作用，呂后安能在誅殺如意受阻之時尤保全周昌？其二，此篇系為周昌作傳，豈會不著重突出其才能和功用，于文章主旨不和？其三，聯(lián)系后文呂后在東箱偷聽，一見周昌就拜謝，與勸阻高祖必是連貫發(fā)生的，若用“既罷”，不合邏輯。
六、東擊項羽
《漢書?張周趙任申屠傳》：高祖立為漢王，東擊項羽，敖遷為上黨守。（冊7頁2098行2）
《史記?張丞相列傳》：高祖立為漢王，東擊項籍，敖遷為上黨守。（冊8頁2689行5）
按：兩者之間差異在于項羽項籍?！妒酚洝啡珪o“東擊項羽”四字，但“東擊項籍”則是在六篇中都與“高祖立為漢王”“初為漢王”有篇章上的前后關(guān)聯(lián)。
而《漢書》中涉及此四字的除該篇外，僅有《樊酈滕灌傅靳周傳》“至霸上，西入蜀漢，還定三秦，常為參乘，賜食邑池陽。從東擊項羽滎陽，絕甬道”。而涉及“東擊項籍”的則有《韓彭英盧吳傳》、《荊燕吳傳》、《萬石衛(wèi)直周張傳》三篇，而其中《韓彭英盧吳傳》：“及高祖初起沛，綰以客從，入漢為將軍，常侍中。從東擊項籍，以太尉常從，出入臥內(nèi)，衣被食飲賞賜，群臣莫敢望。”《荊燕吳傳》“漢元年，還定三秦，賈為將軍，定塞地，從東擊項籍?！苯砸圆煌绞教岬绞莿畛趿h王時發(fā)生的事，故而根據(jù)其他篇章，似乎《史記》更為合理。
參考文獻：
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[3]陳垣.?？睂W(xué)釋例[M].北京：中華書局，2005.
會上，CDAJ上海區(qū)總經(jīng)理韓海先生和來自北京的技術(shù)總監(jiān)劉俊先生就以下方面作了報告：CDAJ國內(nèi)外技術(shù)和咨詢服務(wù)的發(fā)展；CFD在船舶行業(yè)的應(yīng)用現(xiàn)狀；多目標穩(wěn)健設(shè)計優(yōu)化軟件modeFRONTIER，網(wǎng)格變形工具DEPMorpher，新一代CFD軟件STAR-CCM+和多物理場耦合分析工具MpCCI的特點及在船舶行業(yè)中的應(yīng)用；CDAJ公司面向船舶行業(yè)的整體解決方案. CDAJ-China的工程師還詳細講解和演示STAR-CCM+，modeFRONTIER和MpCCI等軟件和工具.
STAR-CCM+是由CD-adapco公司推出的新一代CFD軟件，它采用最新的連續(xù)介質(zhì)力學(xué)數(shù)值技術(shù)，具有包面和多面體網(wǎng)格劃分等功能，支持大規(guī)模并行計算，是進行熱流體分析的有力工具；其新版本V 3.04中增加針對船舶行業(yè)的最新功能――六自由度解析DFBI(Dynamic Fluid Body Interaction）功能，可使工程師輕松地模擬流體和固體相互作用、固體在流體作用下運動等復(fù)雜物理現(xiàn)象.
modeFRONTIER（V 4.0.3）是由意大利ESTECO公司研發(fā)的世界上首個多目標優(yōu)化軟件，具有將高質(zhì)量的實驗設(shè)計、優(yōu)化算法、相應(yīng)面分析和穩(wěn)健設(shè)計結(jié)合在一起的特點，擁有8種單目標算法（SIMPLEX，BFGS，SA，F(xiàn)SIMPLEX，MACK，DES，NLPQLP，NLPQLP-NBI）和8種多目標優(yōu)化算法（MOGAII，MOSA，F(xiàn)MOSAII，MMES，NASH，1+1-ES，NSGA-II，ARMOGA），可以使用戶直接操作設(shè)計目標的均值和方差，具有高度的靈活性和可操作性.
根據(jù)松耦合原理，MpCCI能對兩個或多個按一定順序排列的分析進行處理，可以將前一個分析的結(jié)果作為載荷施加到下一個分析上，從而實現(xiàn)分析間的耦合，而且每個分析可以屬于不同物理場，這為已有的商業(yè)軟件或非商業(yè)程序提供獨立的多學(xué)科耦合分析平臺.
公司還邀請上海交通大學(xué)的陳作鋼教授等針對CFD技術(shù)在船舶行業(yè)的應(yīng)用作專題報告. 通過工程師們的詳細講解以及來自行業(yè)內(nèi)客戶的應(yīng)用經(jīng)驗介紹，大家對CDAJ優(yōu)秀的軟件和強大的船舶行業(yè)解決方案產(chǎn)生濃厚興趣，會議期間始終保持熱烈的交流氣氛.
我也追星(一)
每個人心中都有自己崇拜的名人，當(dāng)然，我也不例外。我心中崇拜的名人，他就是貝多芬。
貝多芬是德國最偉大的音樂家。他出生于平民家庭，自幼就跟父親學(xué)音樂，很早顯露了音樂才華，八歲開登臺演出。
貝多芬無時不充滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是非常不幸的，他總是經(jīng)歷著希望和熱情，失望和反抗，這最終成了他創(chuàng)作音樂的靈感源泉。當(dāng)他感覺到自己耳聾時，他幾乎要絕望了。從此，他性格暴躁，覺得人生似乎活不下去了。對一個音樂家來說，失去聽覺是多么可拍啊!《命運交響曲》一曲雄渾，壯烈，盡顯貝多芬對命運的不公。“我要扼住命運的喉嚨”，貝多芬面對命運不屈不撓，創(chuàng)下多首美妙的曲子。
貝多芬，是音樂的靈魂;貝多芬，是歌曲的真實寫;他，是一個音樂巨匠!
貝多芬頗具大師風(fēng)范。一雙有力的手，蓬松得像火焰一樣的頭發(fā)，似深海中藍寶石的一雙眼，那么深邃，令人深不可測。
聽過《命運交響曲》的人一定知道雄渾;聽過《月光曲》的人一定懂得寧靜;聽過《田園交響曲》的人一定明白愜意。讀過貝多芬心靈的人一定知道貝多芬的頑強，一定懂得貝多芬的痛苦，一定明白貝多芬的不幸。而我，就是讀懂他心聲的一個人。
我心中崇拜的名人，那就是偉大的貝多芬，一個不朽的使者。
我也追星(二)
2010年4月，從我姐姐口中，我認識了你——一個陽光帥氣的男孩。從此以后，我開始關(guān)注你，你的每一首歌都打動著我，每一個動作都在我心中微微顫動，每一個微笑都時時刻刻在我的腦海中浮現(xiàn)……不知不覺中你成了我的崇拜者。
因為你，我改變了許多。因為你，我愛上了音樂;因為你，我變得不輕易放棄;因為你，我學(xué)會了微笑;因為你，我懂了很多……
你是一個懂事，快樂的男生。懂得付出，卻不求回報，你多才多藝，永不放棄。你執(zhí)著，執(zhí)著到執(zhí)著成了你的一大缺點，你樂觀，你樂觀到在大雨中唱歌都面帶微笑……你總是這樣，時時刻刻為別人著想，為了樂橙們，你不知道付出了多少心血與汗水。你的執(zhí)著打動了我，你的真情打動了我，你的愛心打動了我，你的一舉一動都在無時無刻中打動著樂橙們。你就是那個永遠都會微笑，對未來充滿信心一直為音樂夢想執(zhí)著，是那個使今年夏天特別美好而與眾不同的男孩!帶著你的夢想飛向遠方!
2010年7月22日，你發(fā)行首張個人專輯《千方百計》，2011年9月22日你發(fā)行第二張個人專輯《破曉》……
就是你——魏晨
我也追星(三)
追星現(xiàn)在似乎是我們生活的主旋律，高雅而又不失為一種情趣，有追捧歌手的，有羨慕演員的，還有鐘愛主持人的，很多很多都是我們對明星的崇拜。
我們老了，唱歌的人也老的，聽著熟悉的旋律看著歲月的痕跡，這種滋味只有在現(xiàn)場才會默默的體會，這個夏天，因為有了“老友記”、有了“真”、有了“非常完美”顯得特別的古舊，曾經(jīng)的夏天幾年前或者幾十年前有過，他們或是她們來過，他們或是她們來了，不同的是，這次他們、她們組團兒而來的。
老友記－講述男人的故事
男孩在一塊的話題永遠包括打架、翹課、泡妞，男人在一塊的話題也總會有車子、房子、票子，男人之間的故事不復(fù)雜但不簡單，男人之間的感情不纏繞但不浮潛。老友記，講述那些青蔥的歲月，記憶那些整天和朋友泡在一起的日子，一起玩、一起鬧、一起長大，一起長大，一起享受孤獨。
小時候之所以好就是能有人無時不刻的陪著，大了之后多數(shù)是各忙各的，生活讓我們每一個人都個字要撐起一片天。小的時候，失戀了，我們一起喝醉在馬路上閑逛：小的時候我們在操場暢想著自己以后有多發(fā)達、多富有。《朋友》，你曾告訴我《愛就一個字》、你曾說過人生是《一場游戲一場夢》、你告訴我《外面的世界》很瘋狂、你說《我是一只小小鳥》，我想說朋友一生一起走，讓我們回到《夢開始的地方》，讓我們回到那些與青春有關(guān)的日子。童安格、王杰、齊秦、趙傳、周華健、張信哲在一起就像一道亮麗的風(fēng)景線，讓人思緒萬千，回憶起從前那些純潔的年代、真摯的友情、和青澀的歲月一下浮現(xiàn)在腦海，震顫心靈的感動不由得像暗潮涌動，直到將我們淹沒。他們的音樂伴隨一代人的成長，幾乎在我們瘋狂生長的每個時期所有的情緒，在他們的音樂里，我們都能找到共鳴，蟄伏已久的熱情瞬間被點燃。中國新一代年輕人價值觀遭到外來文化顛覆和沖擊時所表現(xiàn)出來的復(fù)雜的情感，無論是對時代的拷問還是對愛情的求索，這無主名、卻又不得不摸黑前進的思潮，也是貫穿于他們音樂始終的“活化石”般的時代特征和價值。
珍愛－身邊的所有女人
人的一生總會有那么一些片段銘記在心，總是會有一些瞬間反復(fù)出現(xiàn)，總是會有些人是無法忘卻的，總是會有一些聲音值得回味。在成長的記憶里，這些經(jīng)典歌曲伴著我們成長，伴著我們走過每一個情感的歲月?！耙粓雠说目駳g盛宴就在這里，愛她，就帶她來看珍演唱會”。
關(guān)于珍的四位歌后，有人這樣評價她們：齊豫是華語樂壇首席美聲派女伶，她的《橄欖樹》已經(jīng)成了一個時代的標志；潘越云是情歌的教母，羅大佑曾說，能夠?qū)⒁皇赘柙忈尩娘L(fēng)情萬種，別無他人就只有阿潘――潘越云；黃小琥號稱LIVE女王，只要聽過她的Live，就會情不自禁地被她充滿感性的嗓音與忘情而專注的演唱所吸引；而萬芳則以獨特的氣質(zhì)穿梭在流行與文藝之間，用溫暖的聲音和質(zhì)樸的情感熨燙歌迷的心，撫慰情傷。四人在國內(nèi)出版的專輯加起來已超過百張，歌迷如數(shù)家珍的動人歌曲更是多達千首，珍演唱會上，不但能聽到四位歌后詮釋動人的情歌，更是讓您有如坐上時光機，回到屬于你的愛情時空隧道。
四個性格不同的女人，四種不同的聲音，幾十首經(jīng)典名曲，帶大家穿越時空隧道，重溫當(dāng)年的舊夢。在演唱會上，我們可以再次重溫《沒那么簡單》的《愛的箴言》，在《橄欖樹》下去聽那片飄過的《天天天藍》，我們也可以夢著《夢田》，吟唱著《野百合 也有春天》，輕輕地對你說《沒那么簡單》，希望安撫著你落寞的心等待著下一段的《新不了情》……四位性格各異的歌后在演唱會上分別演繹屬于春夏秋冬的四季風(fēng)情。相信各具風(fēng)情的她們會用美妙的歌聲，帶領(lǐng)大家一次情感世界美妙的經(jīng)歷，并感受女人珍愛自己最美的領(lǐng)悟。
生活其實非常完美
記者：您是從何時開始做流行音樂的?
周：我做這一行，也就是音樂工業(yè)，大約20年了。在馬來西亞做流行音樂也是很辛苦，大約二分之一的馬來西亞流行音樂市場被港臺拿去了，但我們總覺得我們應(yīng)該唱自己的東西，應(yīng)該留下一點我們的屬于這個時代的聲音，所以我在1984年創(chuàng)作了自己的第一首歌。
記者：是什么原因促使您從事流行音樂的?
周：我從八歲開始唱王洛賓的《阿拉木汗》、《在那遙遠的地方》，那是我上二年級時。1985年，我和幾個朋友玩票性質(zhì)地出了一張專輯。1987年，一些有想法的馬來西亞青年提出“唱屬于我們自己的歌”這樣一個理念。那時的環(huán)境是所有的人都聽唱港臺流行歌，我們這些華人兩代前的祖輩來到馬拉西亞扎根，那時叫下南洋，他們中流傳下來的歌很少，文化積淀很薄，我們那里又不像新疆是能歌善舞的民族很多的地方，我們那里可挖掘利用的資源很少，所以只有自己寫。
記者：還記得最初的經(jīng)歷嗎?
周：那時在一起搞流行音樂的朋友大多玩票，各自都有職業(yè)，也多是沒有正規(guī)學(xué)過音樂，一把吉他四個和弦就敢唱，但可唱的歌太少。出乎我們想象的是一當(dāng)我們提出這個口號(就是唱我們本土的歌)，響應(yīng)的人很多，我們到很多地方搞演唱會，很簡陋但很受歡迎，場場爆滿。這使得我們那時的一批年輕人覺得搞自己本土的音樂是我們義不容辭的責(zé)任。1987年，因為此前我有曾出唱片的經(jīng)驗，便被這幫朋友邀請，我們正式在馬來西亞搞了第一次全是本地歌手創(chuàng)作的流行音樂演唱會，名叫“我們的歌”，盛況空前。參演的歌手每人交了兩首歌，之后又每人湊了些錢出了一張唱片，叫做《流行與不流行之間》，那正是我們當(dāng)時的心態(tài)，如果做主流，我們比不過港臺；如果不做主流，我們又沒有市場，這很矛盾，可為了大家的支持，我們只好做了那么怪的一張唱片。接下來的三年時間里，我們在全馬來西亞巡回演出，期間我們又做了一張專輯叫做《跟我們一起走》。在第三年的時候，我們結(jié)識了一幫新加坡的朋友，他們和我們有同樣的經(jīng)歷和志向，于是有了第三張專輯《就在今夜擁抱明天》。
記者：那段經(jīng)歷的結(jié)果如何?
周：經(jīng)過三年的努力，大家也看到了一些殘酷的事實，熱情的年輕人支持是一回事，買不買卡帶又是一回事，那些有工作的能放下自己的工作多久?很多現(xiàn)實的問題逼大家思考，于是很多人就放棄了，我是堅持下來的那批人中的一個。這時唱片公司介入進來了，因為他們也看到了市場的存在，那是1990年前后的事，從那時我正式轉(zhuǎn)入幕后從事制作人工作。這種隋況下，大家很努力的創(chuàng)作，但還是比不過港臺，一是本身素質(zhì)有限，其次，港臺來勢太猛，我們無法對抗，港片一播放就是連續(xù)好多晚，《上海灘》、《萬水干山總是情》、《千王之王》等等，他們的影響太大，卡拉OK唱的全是這些歌。而且，那些歌手都是我們的偶像，齊秦、劉文正、羅大佑等等，我們怎么招架，于是我和幾個朋友組建了一個名叫另類的音樂制作公司，主流我們比不過人家嘛!我們那時發(fā)現(xiàn)環(huán)境對我們不利，海內(nèi)外媒體的宣傳方向?qū)ξ覀儾焕谑俏覀儧Q定改造環(huán)境，我們就在大中學(xué)生中組織了一個“海螺新韻獎”的新秀創(chuàng)作活動，于是就出現(xiàn)了一批有影響的歌手，第一屆的品冠，第二屆的阿牛、梁靜茹、戴佩妮。那時我們還培養(yǎng)了一批音樂制作的技術(shù)人員。感覺準備充分之后，我們就推出了阿牛，他第一張唱片就賣出十萬張，二千年里馬來西亞賣出這個數(shù)字的歌星只有兩個。這證明了我們的音樂可以被接受，之后，我們開始把歌輸出到港臺，比如《對面的女孩看過來》、《小薇》、《情非得以》。
記者：這次到新疆以后，對我們本土的音樂有什么印象?
周：這是我第二次到新疆，我發(fā)現(xiàn)新疆本土沒有一位代表這一地域音樂特色的流行歌手。蒙古族有騰格爾，藏族有韓紅、容中爾甲，新疆有誰在全國出名的?馬來西亞只有六百萬人口，就有那么多人在做流行音樂，新疆這里有那么多能唱歌的青年人，為什么大家不去做呢?于是我就提出一個方案，讓在新疆的朋友幫我物色歌手，我回馬來西亞后得到滾石唱片的支持，準備在新疆發(fā)掘、包裝屬于本土流行音樂的新聲音，結(jié)果因為SARS耽誤下來。這次來認識了幾個很會唱歌也很愛唱歌的維吾爾族歌手，他們告訴我維吾爾族人會走路的時候就會跳舞，會說話的時候就會唱歌，這講得太好，讓我記得很深刻。我也有聽到一些改編后的新疆音樂，但就不夠地道，維吾爾族音樂有它獨特的東西，這正是它的魅力和價值所在，這次我爭取做到一些有意義的東西。
記者：您覺得新疆的流行音樂和內(nèi)地和海外有多大差距?
周：我去過上海、成都和烏魯木齊，大陸的整個大環(huán)境差不多，這里從事流行音樂創(chuàng)作的人的機會少一些，內(nèi)地搞流行音樂的可以做廣告歌，做影視配樂，生存和鍛煉的方式、機會多。再就是這邊掌握的咨詢和了解的訊息少。王杰、齊秦、趙傳他們在內(nèi)地還是很受歡迎，其實他們在港臺已經(jīng)處于頂點和飽和狀態(tài)，現(xiàn)在是新一代的比如周杰倫、王力宏等等這些小歌王們的天下，這就說明這邊的流行音樂咨詢遲了些，當(dāng)然，現(xiàn)在也接軌了，差距會消失。再就是包裝上比較弱，F(xiàn)4不會唱歌都很火，內(nèi)地這方面是經(jīng)驗不足，再就是創(chuàng)作的東西趕不上外邊的發(fā)展，流行的元素、味道就趕不上外邊。
記者：新疆的音樂如此有特色，我們該如何揚長避短?
周：這個問題我也一直在思考，新疆的歌曲我一直在聽，我覺得它有個特色就是情歌非常特別，敘述性強，感情直接，處理方式和技巧不造作，一聽就能觸到你，不需要修飾，這在海外不多見。我聽到過一首歌，不知道歌的名字，旋律很美，講一個窮小子愛上了一個富家女，女方的家長不同意，買通官方，拆散了他們，逼小伙子遠走他鄉(xiāng)。小伙子走的時候告訴他的心上人，我要走了，再也不會回來，也許將死在路上如果我死了，不要把我埋在大路邊，那里沒有人經(jīng)過，我會寂寞；如果我死了，不要把我埋在沙漠里，因為那里很少有人走過，我會寂寞。很直接，很好聽，這在海外沒有，海外的情歌都是用文字堆砌情緒，營造情緒，虛無縹緲玩游戲，就像李宗盛評價王菲的歌，模棱兩可，讓人摸不著頭腦。這次我就想把維吾爾族情歌的這個方面忠實地展示出來。這對歌詞的轉(zhuǎn)譯水準要求很高。新疆的民歌也許會成為國際舞臺上一種不同的聲音。
記者：作為一名資深制作人，面對眾多保有明星夢的少年，你有什么建議呢?
周：首先要努力，但方法也很重要，不然機會就會錯過；其次，一個人的歌唱天賦是難得的，但文化內(nèi)涵尤其要注重。還有就是資訊很重要，不可以閉門造車，多交朋友，常聽聽別人的建設(shè)；最后，唱片業(yè)是娛樂業(yè)的一部分，心態(tài)要對，有時要在這個領(lǐng)域取得成功，真要依靠運氣。