愛美麗說精選(九篇)

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第1篇：愛美麗說范文

我們之所以會進步，只不過是因為之前落下了太多。

所以我們沒有資格去驕傲。

你說這次考砸了不算什么，你說要和我一起加油。

不上網(wǎng)不會折壽幾年，

你喜歡的書也不是只賣一年就會絕版，

還有你的手機也不是長在身上的器官，

離開這些你一樣活得好好的。

可為什么你就是做不到呢？

你說現(xiàn)在多努力一些，

也許未來就會好一些；

現(xiàn)在苦一點，

也許未來就會好一點；

現(xiàn)在辛苦一些，

也許未來就會輕松一些。

你說每一次努力都不輸給懵懂的愛情

第2篇：愛美麗說范文

記得影片開始不久，在淅淅瀝瀝的雨中，小愛美麗向“唯一的朋友”――“魚”告別，她眼中不僅透著感傷無奈，似乎還夾著一絲對“朋友”的祝福。這時，導演認真的給了魚兒一個鏡頭，它在清洌的水中回轉過身，也正癡癡望著愛美麗。在這部電影里，萬物有靈，愛美麗永葆孩童之心，執(zhí)著的相信著那些大人永遠不會相信的事情。所以天邊的云彩可以蕩悠悠的飄成一只小熊的樣子，所以相片上的人可以互相笑罵爭論，所以床頭的小豬臺燈可以在愛美麗睡著后微微一笑，體貼的把自己關掉。

愛美麗是那種能和圣埃克絮佩里筆下的小王子靈犀相通的人，她是邊緣而平凡的普通人，又是來自另一個星球的天使，因為她是孩子。記得小王子剛到地球時，看到火車上只有孩子把臉緊貼玻璃窗向外張望，而大人則一概茫然木然的駛向未知，就曾斷言：只有孩子才知道自己真正要找的是什么。所以，在這部電影里，一個邊緣人物的世界，可以在眼中幻化出理想的童話王國；一群邊緣人物的生活，平凡的背后會有那不為人知的眼淚和微笑，“沒有你，良辰美景更與何人說”，金薔薇在墻角悄然綻放。

每一個鏡頭都那么美，因為攝像機是透過愛美麗的眼睛去觀察，看到法國的陽光惠及萬物，小河泛著燦燦金光，還呼吸到雙風車小店里的明媚氣息，觸摸到了人們微笑的眉角。凡眼所及，都是童心溫暖的地方。

當看完愛美麗精心所作“遲到的信”時，那位曾經(jīng)說自己“生來就作棄婦”的房東太太，滿臉柔情，輕輕擦拭著丈夫的遺照。她的孤僻與古怪，她一生的傷痛，都是因為愛。時過境遷，她已不過是個人老珠黃的臃腫婦人，然而她的愛不曾改變，所以她的恨也不可撼動。然而當她展開信，我們看到了一雙多么熾烈的眼睛，一顆多么真摯執(zhí)著卻塵封已久的心啊！這一刻，我們知道，愛美麗兒童般的把戲，不過是一點點愛情的回饋，而僅只這一點點愛的回饋，便足以安慰這個女人的余生。

盲人老頭在路旁用拐杖探啊探，始終不敢過馬路，觀眾們知道愛美麗肯定會去幫他的，卻不知她會這樣幫。愛美麗不是在學習雷鋒，因為她的重點不在扶老人過馬路，而在于那一路為他講述人間百態(tài)，讓他去聞松餅店的香味，告訴他有一個可愛的孩子在看一條狗，狗卻盯著櫥窗里的烤雞。愛美麗是天使，因為她不是施與恩惠，而是在投射光明。不是我?guī)椭?，而是我體貼你的心靈，理解你的生命，把世界重新帶回你眼前。這樣的心地光風霽月，故根本不需要把善事一一記入日記才算安慰，她是在享受那個輕快，和暖，平安喜樂的人間。

這部電影里，沒有世故的眼睛，水果攤老板壞的也可愛；沒有故作深沉的魅力，男主人公只是這般單純而溫暖，明媚而深情。所有這些生活在世界的小角落，有著各樣怪異習慣的人們，因為沐浴了同樣的陽光，竟把這個小角落染上世外桃源般的迷人風致，他們也許怪異、孤僻，但都如此可親可近。孩童的目光帶領我們把生活細細觀察，發(fā)現(xiàn)人性本身原可如此可愛。突然想到，人這種東西，本不是用來歌頌的，而是用來親近的。

第3篇：愛美麗說范文

法國女孩愛美麗·布蘭從來就沒有享受過家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親也患上了自閉癥，沉醉在自己的世界里。他是一名醫(yī)生，因此他除了給愛美麗做醫(yī)療檢查之外，很少和女兒接觸?？尚Φ氖牵麅H僅根據(jù)愛美麗在檢查時心跳較快就斷定她有心臟病，并決定將她留在家里休養(yǎng)。阿梅麗又被剝奪了與同齡伙伴一起玩耍的樂趣，孤獨的她只能任由想象力無拘無束地馳騁來打發(fā)日子，自己去發(fā)掘生活的趣味，比如到河邊打水漂，把草莓套在十個指頭上慢慢地嘬等等。

終于等到她長大成人可以自己去闖世界了。愛美麗在巴黎的一家咖啡館里做女侍應，光顧這家咖啡館的似乎總是一些孤獨而古怪的人，他們的行為往往乖張怪癖。不過總的說來，她的生活還過得不錯。但愛美麗并不滿足，她的滿腔熱情還不知向那里發(fā)泄呢。

1997年夏天，戴安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。愛美麗突然意識到生命是如此脆弱而短暫，她決定去影響身邊的人，給他們帶來歡樂。一個偶然的機會使愛美麗在浴室的墻壁里發(fā)現(xiàn)了一只錫盒，里面放著好多男孩子們珍視的寶貝?？磥磉@應該是一個小男孩藏在這里的。那個男孩現(xiàn)在或許已經(jīng)長大了，早已忘記了童年時代埋藏的“珍寶”。于是，愛美麗決心尋找“珍寶”的主人，以悄悄地將這份珍藏的記憶歸還給他。而她那暗中幫助周圍的人，改變他們的人生，修復他們的生活的偉大理想也開始實施了。

愛美麗積極行動起來，冷酷的雜貨店老板，備受欺侮的伙計，憂郁陰沉的門衛(wèi)還有對生活失去信心的鄰居都被她列入了幫助對象。雖然遇到了不少困難，有時甚至也得耍耍手段，用用惡作劇，但經(jīng)過努力，她還是獲得了不小的成功。

在她斗志昂揚的朝著理想邁進時，她遇上了一個“強硬分子”，她的那一套“法術”似乎對這個奇怪的男孩——成人錄象帶商店店員尼諾沒多大作用。她漸漸發(fā)現(xiàn)這個喜歡把時間消耗在性用品商店，有著收集廢棄投幣照相機底架等古怪癖好的羞怯男孩竟然就是她心中的白馬王子……

第4篇：愛美麗說范文

關鍵詞：風格　奇幻　主題　感動

上世紀九十年代以《黑店狂想曲》、《童夢失魂夜》等作品驚艷亮相的法國導演讓?皮埃爾?熱內(nèi)，在新世紀到來之際拍攝了一部堪稱經(jīng)典的作品《天使愛美麗》，影片一經(jīng)上映便引起巨大反響，橫掃各大電影節(jié)，并獲得包括最佳外語片在內(nèi)的五項奧斯卡獎提名。它不但是一部文藝氣質(zhì)濃厚的作品，在商業(yè)上也獲得了世界范圍內(nèi)的成功，不僅打破好萊塢電影長期壟斷法國電影票房的局面，更成為歷史上在美國最賣座的法國電影。導演熱內(nèi)以其天才的技法，在把握大眾審美期待的同時不失獨特的個人風格，以超現(xiàn)實的奇幻影像傳遞出人世間最樸素動人的情感之光，不僅贏得了世界影迷的喜愛，也在電影藝術史上留下神來之筆。在隨后的《兩小無猜》等影片中我們都可以明顯感受到他們對《天使愛美麗》創(chuàng)作理念的效仿和借鑒。

一、奇幻美好的童話故事

影片講述了一個簡單而動人的故事：法國女孩艾美麗的童年是孤單而寂寞的，只能憑借自己的幻想在平凡小事中尋找樂趣。成年后的她來到巴黎的一家咖啡館當女侍應，偶然的一次機遇使她的命運發(fā)生改變，艾美麗開始積極幫助他人，在不知不覺中改變了他們幾近頹敗的生活，她如同凡間天使，為人們帶來久違的溫暖與快樂。影片的后半部分，艾美麗終于鼓起勇氣去追尋屬于自己的幸福，最終收獲了甜美的愛情。整部影片散發(fā)著靈動的氣息，不時進發(fā)出創(chuàng)意的閃光，無怪乎有評論認為這是一部超現(xiàn)實主義浪漫之作，是獻給成人世界的美麗童話。

從第一部長片《黑店狂想曲》開始，熱內(nèi)執(zhí)導的每部作品都帶有濃烈的風格印記。如果說之前的幾部作品基調(diào)傾向于沉重與諷刺，這部《天使愛美麗》呈現(xiàn)給觀眾的則是鮮亮清新的法式風情和細膩動人的情感流露。所不變的，是熱內(nèi)式超越常規(guī)的表現(xiàn)手法，天馬行空的奇異想象，絕妙精巧的古怪創(chuàng)意以及信手拈來的黑色幽默?！?973年9月3日下午6點28分32秒，一只每分鐘振翅可達14670次的青蠅降落在蒙馬特區(qū)圣永勝街；與此同時，附近的露天餐廳，兩只酒杯在桌布上迎風起舞……此刻，一條屬于拉斐爾?布朗的向妻子艾曼婷的卵子進發(fā)，九個月后，愛美麗?布朗出生了”。影片開場，旁白頗具風格，它以新聞式的嚴肅口吻播報著微不足道的小事，造成令人捧腹的效果，牽引觀眾走進導演精心打造的童話世界，一同追尋失落許久的純真夢想。影片中小小的道具和布景也都妙趣橫生，與幻想的童話氛圍完美統(tǒng)一：渴望自由的紅色小金魚，童趣盎然的可愛云朵，四季端坐的泰迪小熊，能說會道的畫中生物，互相調(diào)侃的相片中人……這一切讓觀者感動之余忍俊不禁――珍貴美好的童年即景再現(xiàn)心頭，仿佛重回那無憂無慮的童年時代，。

阿恩海姆在《藝術與視知覺》中明確指出：“色彩產(chǎn)生的是情感經(jīng)驗?！彼軉酒鸩煌那檎{(diào)，具有心理傾向《天使愛美麗》給人帶來溫暖明快的感受，正因為它使用了純度較高的色彩，如油畫般明艷動人以暖色調(diào)為主調(diào)，溫馨而熱烈，加之藍綠色的搭配，寧靜而和諧，使觀者從中獲得溫暖愉悅的視覺體驗。同時，低色溫的畫面效果散發(fā)出濃郁的懷舊氣息，就如同導演熱內(nèi)在訪談中談到的那樣，他在影片中再造自己童年時的回憶：“我一直保留著對我童年時期法國的懷念之情，那時的風景、風情以及一切值得我回憶的東西?！彼诟鞣N場景中還原舊日的巴黎，遠離冰冷的現(xiàn)代社會，取而代之的是氤氳著芳香的咖啡館，擺放著新鮮蔬菜的小雜貨店，滿載鮮花草葉的鄉(xiāng)間庭院和精致古雅的室內(nèi)布置，所有的陳設自然恬靜，一如明信片上的巴黎，充滿著詩情畫意；而無論是影院放映的《朱爾和吉姆》抑或是玻璃人反復描摹的印象派畫家雷諾阿的名作《船上的午餐》，都是法國深厚文化底蘊的最好代表。音樂奇才楊?提爾森的配樂也散發(fā)出濃郁的法式風情，鋼琴、小提琴、手風琴、口琴等各式樂器完美的糅合。生出一股魔力讓觀者沉醉其中，傾聽主人公的心語，情感與之共振。音樂的整體風格明快歡暢，例如在艾美麗幫助盲人過馬路的片段，節(jié)奏歡快的手風琴成為背景音樂的主打，那是關于人性真善美的最佳注腳，偶爾憂郁感傷的鋼琴獨奏，是艾美麗寂寞孤單的心曲，抑或是主人公對往昔回憶的抒情表達，如同清泉流過干涸的心田，洗滌落滿灰塵的記憶。音樂與畫面的完美配合，共同構成了宛若童話的美麗世界，觀影過程即是一場美妙的奇幻之旅。

二、憂傷與明媚共存的抒情詩

然而，如果缺乏打動人心的內(nèi)核，再奪目的外殼也無法贏得人們長久的注意力。十年過去，關于影片的評論仍在繼續(xù)，艾美麗的粉絲團不斷擴大，除了風格化的拍攝技法和視聽語言，電影中所傳遞出的真情與信念也深深地打動了觀眾的心。《天使愛美麗》并非是完全脫離現(xiàn)實的幻想，也不是一出純粹的喜劇，它是基于現(xiàn)實源于生活的藝術化的作品，是一首憂傷與明媚共存的抒情詩。

影片所展現(xiàn)的這群人有著各式各樣的身份和職業(yè)，個性與愛好也大相徑庭，然而他們卻有著共同的心理體驗，那就是孤獨，這也是現(xiàn)代都市人特有的病癥。影片中的人們，即使生活在遠離鋼筋混凝土的世界，仍舊擺脫不了孤獨感的侵襲，導演將現(xiàn)代人的影子投射在虛構的角色身上，顯現(xiàn)出一種悲哀的宿命感。無論是童年玩伴缺席的艾美麗和尼諾，還是早年喪妻意志消沉的父親，亦或是疾病纏身足不出戶的玻璃老人……從某種程度上看，他們都帶有邊緣人的色彩，他們的生活是悲哀甚至失敗的，就連艾美麗也曾一度認為：“我是沒有人愛的小鼬鼠”。他們渴望交流和溝通，渴望傾訴和表達，卻又害怕冷漠和拒絕，于是，他們一度選擇封閉自我，在自己打造的世界里自娛自樂。這些人物是夸張后的現(xiàn)代人的形象，符合觀眾的審美期待――他們希望從影片中看到類似自己的生動反映，而在觀看影片的過程中他們可以輕松窺見自己的影子，從而產(chǎn)生心理認同和自憐情緒。人與人是否真的無法從根本上相互理解，導演將這個玄妙的哲學命題拋給觀眾的同時也給出了自己的答案。在孤獨、寂寞等詞匯已然成為流行語的當下，以此為主題的影視作品也屢見不鮮，大致分為兩種表現(xiàn)形式，一種沉溺于自我表達，反復咀嚼和把玩孤獨，作品基調(diào)壓抑而沉重；而另一種則是如《天使愛美麗》一樣，在迷失的人群中播撒溫暖與希望的種子，從孤獨和憂傷中開出嬌艷明麗的花。在創(chuàng)作了《黑店狂想曲》、《童夢失魂夜》等傾向黑暗和諷喻的電影后，熱內(nèi)的這部作品是溫情而憐憫的，從某種角度說，他精準地把握了大眾的審美期待，但絕非純粹的迎合，而是 將個人趣味與主流文化進行了完美的融合。

影片的女主人公艾美麗打破了長存人心的隔閡，使凝滯單調(diào)的生活空間充滿了關愛與溫情。在她古靈精怪的善舉下，一切都在不知不覺中發(fā)生著改變：生活乏味的中年男人找回了童年的記憶年邁體弱的玻璃老人感受到生命的樂趣意志消沉的父親重拾環(huán)球旅行的夢想：孤單寂寞的店員和失意的顧客進發(fā)出愛情的火花……艾美麗走過的每個角落都灑滿了陽光的味道，在幫助他人的過程中，自己也嘗到了幸福的滋味。愛并非單方的付出，而是相互的給予，在影片的最后，玻璃老人的鼓勵和勸告使她終于能勇敢面對所愛的人，表達自己的感情，他的一番話是對艾美麗同時也是對觀眾說的：“親愛的小艾美麗，你不是玻璃娃娃，你可以用力擁抱生命，如果任憑機會流逝，漸漸的你會變得干枯易碎，就像我的骨頭一樣，去吧，勇敢的去吧!”而影片所要傳遞的人生信條就是：通向幸福與快樂的捷徑就是向別人敞開心扉，將命運掌握在自己手中，關愛他人善待自己。

三、結　語

艾美麗很可愛，她四處行善助人為樂，是凡間天使；她也很平凡，和每個普通人一樣，她有自己的弱點和小脾氣而正因為她這種平凡的身份，使人們更愿意相信，每個人生命中都有屬于自己的天使，每個人都可以成為下一個艾美麗，而我們生活的世界原來可以如此美好。

第5篇：愛美麗說范文

布拉德·皮特人近晚年拍了香奈兒5號香水的廣告，朦朦朧朧的黑白色調(diào)加上能得奧斯卡獎的獨白，多么藝術和有腔調(diào)?。≌l知道大多數(shù)人都極不買賬，眾口一詞“超做作的也”，感覺像是香奈兒和皮特互黑一樣。在遴選代言人方面，香水品牌只要稍微把眼光放長遠一點就容易了，布拉德·皮特這種男版安妮寶貝實在讓人無福消受，凱拉·奈特莉也讓人受不了，玩機車，裝“感性柴靜×性感舒淇”的混合范兒，可是脖子以下腿以上完全沒辦法看。必須得說，法國香水只能讓法國女人來話事，她們一個不經(jīng)意的眼神，就能讓全世界飄起毛風細雨。比如說奧黛麗·塔圖，她穿著一件黑色的連身褲，奔跑在城市的黃昏里，就像一滴雨珠顫抖在紅透的楓葉上。

永遠的天使，永遠的“愛美麗”——這是大家對奧黛麗·塔圖最深刻的印象。電影《天使愛美麗》給大眾審美開辟了一條新路子，眾多入戲太深的文藝青年紛紛覺得自己活脫脫就是駐扎在全球各個角落的“愛美麗”。事實上，比美艷的話，奧黛麗差蘇菲·瑪索等前輩太多，也缺乏那種華麗的皇家氣質(zhì)，但是奧黛麗擁有一種其他女演員都不具備的、恰到好處的神經(jīng)質(zhì)，這顯得她氣質(zhì)非常別致和純真，導致她達到了喜好凹造型、掰情操的文藝女子可望而不可即的高度。

當年著名的法國女導演托尼·馬歇爾邀請奧黛麗參演電影《維納斯美容院》，就是看中了她身上的純真自然。“當她出現(xiàn)在我的面前時，局促不安，紅著臉。她的耳朵看起來怪怪的，頭發(fā)也是亂糟糟的?！北藭r奧黛麗還算得上眉清目秀明媚鮮艷，更有一雙擅長在沉默中咆哮的烏黑大眼睛，似乎輕易就可以表現(xiàn)出人類的一切情感。與此對應的是那張安靜的小癟嘴，她當牙醫(yī)的爸爸都撬不開。

如果奧黛麗是一個渴望成為表演大師的演員的話，那么《天使愛美麗》絕對會成為她心中過不去的一道坎，她甚至會在粉絲和記者拋出有關問題時，給一個痛苦且不屑的冷眼。但奧黛麗不是那樣的人，她就是“愛美麗”本人，她對事物的判斷和興趣跟我們完全不一樣——事業(yè)心是英倫玫瑰才看重的東西，法國卦的才不在乎。法國女人擁有星級酒店的外表和茶餐廳的身價，可誰也不敢怠慢她們，她們總是不經(jīng)意間就成為各行各業(yè)的女神，受人尊崇和膜拜。是的，她們就是這么不經(jīng)意，后院堆滿了天上掉的餡餅，讓街坊四鄰咬牙切齒。

殘酷世界的焦慮癥患者

作為文藝青年心中的日月，大紅之后的奧黛麗沒有在好萊塢發(fā)展，一方面她希望拍戲是一件純粹愉快的事情，呆在法國能讓她全身心投入到工作中去；另一方面，也許是出于對競爭的恐懼，坐導演大腿上喂導演喝稀飯這種事兒，其他女星或許干得出，但奧黛麗是絕對干不出的。

少女時代的奧黛麗曾有過一段短暫的焦躁期，當時她獨自居住在巴黎的一間小公寓里，突然有一天，她發(fā)現(xiàn)有許多美麗的長腿女人在附近的街上閑逛，她立刻意識到自己即將進入的這個世界，競爭無比激烈和殘酷。就在此時此刻她被“愛米麗”上身了，她每天都過得很焦灼。直到有一天，她發(fā)現(xiàn)自己住所附近有家超級名模的經(jīng)紀公司，她這才長舒了一口氣，原來世界不是被美艷長腿大蜜占領了，小不點也還能有春天。

沒有人天生就適合惡斗的人生，奧黛麗早早獲得了保護自己遠離這種生活的能力，在享受電影時熱情地去擁抱生活，然后非常謹慎地與生活的險惡面保持距離。為了應付這個紛繁的世界，奧黛麗選擇孤獨，選擇體驗事物所賦予的自由?！拔议L期寫作，卻不敢將作品示人，這花了我10年的時間，因為我的動作很遲緩。同時我還收集各種美麗的圖片，練習畫畫。盡管我還沒有醞釀出一部作品，但我內(nèi)心始終覺得，藝術會把我?guī)У搅硪粋€地方，一個我還不知道的地方?！?/p>

第6篇：愛美麗說范文

我認為羊村的喜羊羊，雖然很聰明，常常想出各種辦法救了羊村，但是他常常作弊，耍小聰明，自作聰明。

沸羊羊身子強壯，力氣大，但經(jīng)常欺負弱小，也死要面子，愛裝酷。

美羊羊愛美麗，愛漂亮。但有時候常常因為愛美麗的東西，成了常被灰太狼抓的弱點。

懶羊羊嘛，非常懶，是個好吃鬼，因為肥嫩又容易被灰太狼抓到，給羊村添了不少的麻煩，但有時也有勇敢的時候。

灰太狼卑鄙，言而無信。不過他是一位偉大的發(fā)明家，他發(fā)明的東西連羊村村長慢羊羊都沒辦法。還有他對老婆紅太狼有情有義，盡管紅太狼對他狂打狂罵，他也對老婆不離不棄，葉問說過一句話：“世界上沒有怕老婆的人，只有尊敬老婆的人。”灰太狼就是如此。最讓我敬佩的是他很有恒心，每次最后被羊村打飛，但他總是沒有灰心。

第7篇：愛美麗說范文

到了海邊，我們看到了一大片紅樹林。我覺得很奇怪，紅樹的葉子明明都是綠的，為什么還叫紅樹呢？楓樹的葉子是紅的，為什么不叫紅樹呢？我走近一看，原來紅樹的根和樹干都是紅色的。紅樹的根像小鳥的爪子一樣，緊緊地扎在淤泥里。紅樹開著淺藍色的小花，散發(fā)著淡淡的清香。它的果子像細細長長的小辣椒，我切開一個看，原來里面是像樹干一樣實心的。

我問爸爸這么美麗的公園是怎么建成的？爸爸告訴我：本來這里是要填海建成濱海大道的，可是政府發(fā)現(xiàn)這是一些稀有鳥類和樹木繁殖的地帶，所以就把濱海大道往北移了兩百米，還加上了隔音墻，建了一個公園。后來這里的樹木和鳥越來越多，就有了現(xiàn)在的公園。

在海邊的樹林里我們看見了很多小鳥，其中最多的是白鷺。它們有一身雪白的羽毛。它們有時像怕冷的老頭子，縮著脖子站在樹樁上；有時像水上飛機一樣在海面上疾飛；還有的在海邊的淺灘上覓食，像小雞在啄米，看著它們的脖子一點一點的，感覺好可愛！

過了一會兒，我們走累了，就租了一輛三人自行車，從公園東頭一直騎到了西邊。雖然非常累，但是很值得，因為我們既鍛煉了身體又看到了美景。

第8篇：愛美麗說范文

這一電影橋段，不知道曾經(jīng)深深打動了多少善感的心靈。而在眼下的現(xiàn)實生活中，“玩偶旅行”正成為一種新的旅游方式，甚至也出現(xiàn)了專門的“玩偶旅行事務所”和“玩偶旅行俱樂部”，在豆瓣網(wǎng)，一個新興的熱門活動就是“帶上玩偶去旅行”。

如果你熱愛旅行，但卻厭煩每到一處就做出“到此一游”的姿態(tài)來個留影，那么就帶上自己心愛的玩偶上路吧，讓它代替你在如畫的風景中擺個POSE，在鏡頭中留個紀念；如果你沒有時間獨自上路，卻又那么渴望一次心靈的放飛，那么就把你的心愛玩偶交給朋友、抑或是玩偶旅行社吧，看著心愛玩偶在異國他鄉(xiāng)的一張張旅行照片，你或許會心生身臨其境之感呢!

一只叫Metoo潘雋的兔子，卻伴著潘雋走遍了歐洲，時刻帶給她安全感、幸福感。這只帶來安全感的“奇跡”兔子，是2009年潘雋生日時，女兒悅悅送給她的溫馨禮物。那時候女兒不滿10歲，因為知道媽媽屬兔，她每年送的禮物都跟兔子有關，就因為是女兒送的，潘雋到哪里旅行都隨身帶著Metoo。

她或許并不是真正的玩偶愛好者，因為她最愛的玩偶只有這只兔子。但潘雋又是一位非常稱職的玩偶愛好者，因為這只兔子時刻在身邊，不離不棄。在米蘭、在佛羅倫薩、在布拉格、在布達佩斯……Metoo都留下靚照。有時候潘雋覺得這只Metoo，就像自己的女兒一樣，陪著她一路前行。

每次旅行結束，她都會把兔兔的照片帶給女兒看，看著她開心的笑，那場景回憶起來都特別幸福!玩偶兔兔的旅行，還有一段小插曲。第一只兔兔，一不小心在雅典丟掉了?；貒?，因為怕女兒傷心，潘雋到處托人想買只一樣的兔子，朋友也全力幫著尋覓，可惜買了三、四只都不是。后來，只有和女兒說真話。非常神奇的是，僅過了一周，女兒就找到了一只一模一樣的，連衣服都一樣。

現(xiàn)在，潘雋又有了一只護身愛心玩偶Metoo，帶上它，很安心地獨立旅行，看不一樣的風景。她的夢想是當一名攝影師，雖然她現(xiàn)在的工作離這個行業(yè)很遠，但她會盡可能安排出時間，獨自上路欣賞風光。作為旁人來看，這貌似需要很大勇氣和很多的時間。當把諸如時間、孩子、家庭協(xié)調(diào)這些問題提出時，潘雋告訴我，任何時候，每個人的選擇權永遠在于自己，她平日工作也很忙，但她一定會請假或休假，進行屬于自己的旅行，因為旅行是一場神話色彩的冒險，也是一次對自身的創(chuàng)作。是對外的發(fā)現(xiàn)之旅，也是一場內(nèi)心的發(fā)現(xiàn)之旅，每個人都有對旅途的熱情和無盡的夢想。只是很多人在越來越習慣的生活中放棄了。

第9篇：愛美麗說范文

關鍵詞: 法國溫情電影 符號學 風格符號

20世紀中葉起,符號學研究日趨活躍,不僅體現(xiàn)在語言和文學等領域,而且體現(xiàn)在其他人文學科中。克里斯汀?麥茨創(chuàng)先將結構主義符號學理論應用于電影研究,開創(chuàng)了電影符號學。羅蘭?巴爾特也用符號學分析各種文化現(xiàn)象,如飲食、家具、時裝、新聞、電影等?？傮w而言,電影符號學以語言學家索緒爾的理論為基礎,研究外延和敘事,認為電影是藝術家建構的、具有約定性的符號系統(tǒng)。代表人物有法國的麥茨,意大利的艾柯和英國的沃倫,等等。

近年來,法國影壇出現(xiàn)一種新的電影類型,這些影片舍棄美女、動作、兇殺、龐大場景等好萊塢式商業(yè)元素,采用獨特細微的視角和平淡安穩(wěn)的敘事方式,講述濃濃的溫情故事,形成了獨具法國藝術氣息的電影類型,被稱之為“陽光情感電影”或“溫情電影”,如《天使愛美麗》(2001)、《蝴蝶》(2002)、《兩小無猜》(2003)、《放牛班的春天》(2004)、《小淘氣尼古拉》(2009)等。溫情電影以講述平凡人生故事為主,簡單的情節(jié)隱藏許多“心靈課題”,深入淺出,舉重若輕,引領觀眾在微笑和感動之余,思索人生哲理。本文擬采用符號學方法,分析一些法國溫情電影中獨特的風格符號,解構視覺符號及其涵指系統(tǒng)、聽覺符號及其組合規(guī)則,以精細的方式品味浪漫優(yōu)美、清新雋永的法蘭西風格。

一、濃墨重彩的視覺符號

電影符號包括電影特有符號(視覺和聽覺的相似物、剪輯等)和非特有符號(語言和各種形式的文化符號),以及各種次符號(拍攝角度、轉場方式等)。所謂“符號”,就是某種代表另一事物的物體。根據(jù)索緒爾提出的二元理論,符號有“能指”和“所指”,即“形式”和“意義”。符號的形式可以是語言、圖像、聲音、氣味、動作或者是實物,但并不具備內(nèi)在含義,只有人們賦予其含義時,才能稱之為符號。與其他符號一樣,視覺符號也是由“能指”和“所指”組成。符號的不同組合聯(lián)結規(guī)則,即獨特的“代碼”,會形成獨特的風格。

1.色彩符號

法國的溫情電影往往色彩明快清新,斑斕和諧,帶有濃厚的法國藝術氣息。正如歌德所說:“一切生物都向往彩色?！鼻楦形乃嚻猩蔬\用細膩生動如油畫,帶給觀眾強烈的視覺愉悅感。色彩符號運用的代碼包括:

(1)基礎色彩符號:紅色、綠色、藍色、灰色、黃色。

(2)色彩符號特征:飽和度高、超越本色。

(3)符號組合規(guī)則:①互補色并置;②對比色并置;③鄰近色漸進;④多色調(diào)小色塊。

以《天使愛美麗》、《小淘氣尼古拉》中的色彩符號使用為例:

表1:色彩符號分析

表2:符號組合規(guī)則

法國溫情電影絢爛清新的色彩成為一大特色,根據(jù)情節(jié)需要,各種色彩符號不同組合,渲染人物情感。同時,運用特殊的攝影手法,增加色彩飽和度,用略微夸張的色彩彰顯電影超現(xiàn)實的藝術性。

2.道具符號

新浪潮電影主將特呂弗曾說:“電影是頑童的游戲?！狈▏鴾厍殡娪皯T常采用兒童的視角展現(xiàn)世界,從懵懂出發(fā),探尋生命的基本命題。在敘事中,往往借助道具將情節(jié)一以貫穿,如《蝴蝶》中歐洲最美麗的蝴蝶――伊莎貝拉,《兩小無猜》中漂亮的糖果盒。道具作為一種文化符號,被賦予不同意義。這些意義累積,升華為電影主題。符號的意指系統(tǒng)包含一個表達平面(E)和一個內(nèi)容平面(C),意指作用就相當于兩個平面之間的關系(R),由此可以得到意指系統(tǒng)表達式:ERC。這樣的一個系統(tǒng)本身也可成為另一系統(tǒng)的單一成分,如能指,則第二系統(tǒng)可以表達為(ERC)RC。第一系統(tǒng)被成為直指平面,第二系統(tǒng)被成為涵指系統(tǒng)。這樣就構成了涵指的復合系統(tǒng)。

圖1:涵指系統(tǒng)

以《兩小無猜》為典型:

一切從旋轉木馬的糖果盒子開始,小朱利安得到個漂亮盒子,為了安慰被欺負的小蘇菲,將盒子送給她,從此開始了“敢不敢”的打賭游戲:誰贏了就得到盒子,可以出題。階段一:童年。起初只是一些惡作劇:在校長辦公室小便、開老師玩笑、攪亂姐姐婚禮、在葬禮上唱歌。階段二:少年。進入青春期后,游戲愈發(fā)叛逆:把內(nèi)衣穿在外面,騙到女生的耳環(huán),惡搞體育老師,朱利安和蘇菲產(chǎn)生若有似無的好感,朱利安的表白被誤解為賭注,加上家庭的阻隔,兩人怒而分手,蘇菲手持糖果盒,拋出“你永遠不敢傷害我,賭不賭?”的狠話。階段三:青年。四年后,朱利安找到蘇菲,帶她到高級飯店,送她戒指,卻是為了向別人求婚,證明“我敢傷害你”這一點。蘇菲到教堂破壞朱利安的婚禮,朱利安懲罰蘇菲站在鐵軌上,火車駛來,朱利安沒動,蘇菲自己跳下來,丟下一句“我們十年不要見”。階段四:中年。十年行尸走肉的幸福生活后,朱利安終于收到蘇菲寄來的糖果盒,重燃生活激情,在這次打賭中,他被警車追趕而飆車,撞上了迎面而來的卡車;朱利安沒有在車禍中死去,卻和蘇菲殉情了,躺在城市的混凝土下,唯有糖果盒,嵌在地上。在影片結尾的幻想中,朱利安和蘇菲幸福終老。故事的四個階段中,糖果盒每次出現(xiàn)都帶來轉折,每次都有不同的含義。

圖2 系統(tǒng)一

糖果盒作為表達平面(E),在情節(jié)發(fā)展的不同階段,被賦予不同的含義(C),如童趣、甜蜜、勇氣、傷害、激情、死亡、永恒等。系統(tǒng)一構成的故事情節(jié),又形成系統(tǒng)二表達平面(E),指向系統(tǒng)二的內(nèi)容平面――什么是愛(C)。

圖3:涵指復合系統(tǒng)

在電影中使用道具符號,符號的所指隨著情景的改變而不同,使主題的表達平面豐富多樣,具有深刻雋永的意味。同時,作為一種文化符號,道具本身也是風格的最佳闡述。

二、渾然天成的聽覺符號

聽覺符號主要包括人聲、音樂和音響,和視覺符號配合可增強電影的時空感,以二維營造三維效果;可以補充畫面的不足,連接畫面,取代字幕,釋放表達空間;與視覺符號對立使用,可產(chǎn)生特殊效果;而聽覺符號的零形式――沉默也成為一種表達方式。法國溫情電影風格獨特,善于使用旁白敘事,配樂也獨具匠心。

1.旁白

旁白作為臺詞的附屬,主要起介紹、補充、評論作用。而在溫情電影中,導演反其道用之,以旁白為主導,以畫面配合,營造“零度”風格。旁白分為兩種:旁觀者介入敘事和人物自敘。比如《天使愛美麗》采用旁觀者敘事,從“天使”的角度觀察艾米麗的生活,有全局感;《兩小無猜》則是人物自敘,開頭結尾都是一個小男孩講故事,拉近觀眾距離。簡潔而有韻律的旁白,以優(yōu)雅的法語道來,畫面配合著轉換。

以《天使愛美麗》為例:

開場白:1973年9月3日下午6時28分32秒,一只每分鐘震動翅膀14670次的蒼蠅降落在蒙馬區(qū)的圣騰街;同時,附近露天餐室,兩只杯子在臺布上迎風舞動;同時,巴黎祖丹區(qū)9號5樓,高拉剛參加了葬禮,立即將朋友的名字從通訊薄上劃掉,同時,一只屬于雷夫的帶X染色體的正在朝艾曼婷的卵子進發(fā),9個月后艾米莉誕生了。

表3:開場白

從表格可以看出,旁白敘述工整,蘊藉豐富。開場白精確截取一個瞬間,從普通又細微的事物入手:一只蒼蠅降落、兩個杯子飛舞,過渡到人生:一個生命逝去,名字被劃掉,另一個生命卻在此刻形成。四個意象的簡單羅列,卻概括生活百態(tài)。畫面配合旁白,事件一用17秒的長鏡頭,事件二用11秒的鏡頭,事件三用3個鏡頭,事件四用7個鏡頭,鏡頭增多而節(jié)奏變快,展現(xiàn)了時間的動態(tài)和生命活力。這種真實又詩意的細節(jié)具有強烈的藝術感染力,帶領觀眾走進艾米麗的世界。

2.音樂

音樂是一種美妙的聽覺手段,起著情節(jié)過渡、感染情緒、增強敘事張力的作用,也影響著電影的風格走向。作為電影音樂,主題應貫穿始終,不斷重復,以加深印象,強調(diào)風格。溫情電影多選取輕柔優(yōu)美的音樂,強化表情效果,展現(xiàn)人性,展現(xiàn)內(nèi)心。

電影《蝴蝶》中,主題曲是最后的升華,音樂以一老一小在冒險路上的對話為形式,一唱一和。老爺爺不茍言笑,而小愛樂莎天真好奇,有問不完的問題。輕快的音樂暗喻老人與孩子之間關系由冷漠向溫暖的轉變,就像伊莎貝拉蝴蝶破繭而出,是一種美麗的奇跡。

《天使愛美麗》的主旋律《愛美麗的華爾茲》(La Valse D’Amelie)貫穿影片始終,有三種不同版本:手風琴、管弦交響樂隊、鋼琴。手風琴版節(jié)奏明快,充滿歡欣,恰如小艾米麗眼中絢妙的巴黎,處處洋溢著童真趣味;交響樂版先以空靈的敲擊聲開始,再加入悠揚的大提琴,節(jié)奏漸快后,加入打擊樂,像生活的激撞,又像思想的矛盾,處戛然而止,留下懸念;鋼琴版最具故事感,優(yōu)雅而不失流利,是一首抑揚頓挫的詩。整個華爾茲一如艾米麗,外表開朗陽光、好善樂施,內(nèi)心卻隱隱憂傷、猶豫不前。音樂渲染了美麗的情緒、美麗的故事。

《兩小無猜》則選取了膾炙人口的《玫瑰人生》(La Vie En Rose)。這首法國歌曲流傳久遠,有多達15個版本,保存至今最早的由國寶級天后Edith piaf所演繹。影片中選取四個版本,分別是Trio的輕快俏皮版、Donna Summer的搖滾率性版、Louis Armstrong的爵士深情版、Zazie的電子混音版,象征著故事的四個階段。同樣這首歌,小蘇菲在朱利安母親葬禮上的演唱,與嚴肅悲哀形成反差,飽含天真的希望;中年朱利安車禍后對蘇菲的深情歌唱,與乏味的現(xiàn)實形成反差。《玫瑰人生》的反復出現(xiàn)充分流露了法國人的浪漫情愫。

三、結語

法國溫情電影在視覺和聽覺符號運用上有鮮明特色。視覺符號上,絢爛明凈的色彩、細致精巧的構圖,形成畫面美;以道具為線索,使敘事構成涵指復合結構,使電影主題豐富、深刻。聽覺符號配合視覺符號使用,優(yōu)雅的獨白配以輕柔的旋律,渲染溫情。影片對細節(jié)的關注,將日常事物藝術化,形成了獨具一格的視覺、聽覺符號,造出法國溫情電影天真童趣又帶有濃郁藝術氣息的風格。

參考文獻:

[1][法]羅蘭.巴爾特.符號學原理[M].北京:中國人民大學出版社,2008.