電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)精選(九篇)

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第1篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

廣播電視新聞編輯是整檔新聞依據(jù)重要程度或內(nèi)容的組合而產(chǎn)生的編輯活動(dòng)，主要職能是通過(guò)編緝活動(dòng)，使整個(gè)廣播電視傳播有組織、有計(jì)劃、有規(guī)律地進(jìn)行，使整個(gè)廣播電視傳播活動(dòng)質(zhì)量更高，效果更好。電視編輯素質(zhì)的高低，是決定電視節(jié)目質(zhì)量?jī)?yōu)劣的重要因素。隨著人民群眾日益增長(zhǎng)的文化生活的需要和不斷發(fā)展的時(shí)代要求，對(duì)電視編輯應(yīng)具有的素質(zhì)也提出了更高、更嚴(yán)的要求。

一、電視事業(yè)的迅速發(fā)展給電視編輯提出了更高要求

1.事業(yè)心

編輯工作的性質(zhì)決定了編輯勞動(dòng)的隱匿性，但廣播電視工作是黨的事業(yè)，需要一批有事業(yè)心的人發(fā)揚(yáng)奉獻(xiàn)精神，做好編輯工作。這要求電視編輯有強(qiáng)烈的事業(yè)心。強(qiáng)烈的事業(yè)心是干好編輯工作的力量源泉，編輯有強(qiáng)烈的事業(yè)心才能熱愛(ài)自己的崗位，工作才有動(dòng)力，才能把自己的興趣、抱負(fù)和理想寄托在廣播電視事業(yè)上，心甘情愿地為他人作“嫁衣”。只有具有強(qiáng)烈的事業(yè)心，才能在辛苦的編輯工作中兢兢業(yè)業(yè)，對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，把優(yōu)秀的廣播電視節(jié)目奉獻(xiàn)給人民群眾。電視編輯還要有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。這是因?yàn)?，廣播電視是，是黨和政府聯(lián)系群眾的橋梁和紐帶，是黨的重要輿論宣傳陣地。編輯必須把輿論導(dǎo)向和社會(huì)效益作為最高標(biāo)準(zhǔn)。若缺乏這種責(zé)任感造成輿論導(dǎo)向的錯(cuò)誤，勢(shì)必嚴(yán)重影響宣傳效果，甚至禍及黨和人民。從這個(gè)意義上說(shuō)，高度的責(zé)任感和事業(yè)心，是電視編輯業(yè)務(wù)素質(zhì)的基礎(chǔ)。

2.主體意識(shí)

電視編輯在廣播電視節(jié)目制作和播出過(guò)程中處在主導(dǎo)地位、起著核心作用。電視編輯對(duì)此應(yīng)有清醒的認(rèn)識(shí)。編輯的主導(dǎo)地位體現(xiàn)在編輯依據(jù)黨的近期宣傳政策和策略，組織選擇和編輯稿件。而編輯的核心作用體現(xiàn)在整個(gè)節(jié)目在編輯制作播出過(guò)程中都要以編輯工作為中心，電臺(tái)、電視臺(tái)的其他部門(mén)應(yīng)以編輯為中心開(kāi)展工作。編輯的主體意識(shí)，主要體現(xiàn)在節(jié)目選題的確定和記者的選擇方面，即要自己找米下鍋。寫(xiě)什么、怎么寫(xiě)、讓誰(shuí)來(lái)寫(xiě)，編輯都要根據(jù)近期宣傳方針，提出選派記者的意見(jiàn)和建議。從這個(gè)意義上說(shuō)，廣播電視節(jié)目編輯是廣播電視節(jié)目的總體設(shè)計(jì)師、編輯制作節(jié)目的總導(dǎo)演。一些大的宣傳活動(dòng)，一個(gè)時(shí)期的戰(zhàn)役性宣傳報(bào)道，記者、通訊員眾多，政策性強(qiáng)，涉及面廣，既要正確把握輿論導(dǎo)向，又要嚴(yán)格掌握分寸，沒(méi)有電視編輯積極參與，節(jié)目的制作、播出是不可想象的。廣播電視節(jié)目編輯主體意識(shí)更重要的還體現(xiàn)在對(duì)受眾負(fù)責(zé)對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)方面，制作播出具有正確輿論導(dǎo)向的貼近實(shí)際、貼近群眾、貼近生活的廣播電視節(jié)目是編輯的職責(zé)。

3.知識(shí)結(jié)構(gòu)

電視編輯工作是黨的新聞事業(yè)的重要組成部分，所以從事編輯工作的人員必須有相當(dāng)程度的文化知識(shí)，這是不言而喻的。要想做一名出色的編輯，編出高質(zhì)量的廣播電視節(jié)目來(lái)，對(duì)編輯的知識(shí)要求就更高了，總體說(shuō)來(lái)，編輯合理的知識(shí)構(gòu)成應(yīng)包括專(zhuān)業(yè)知識(shí)、語(yǔ)言文字知識(shí)和相關(guān)的知識(shí)。我們通常說(shuō)編輯是“雜家”、是“通才”，即應(yīng)博學(xué)多聞。因此，對(duì)于編輯來(lái)說(shuō)，首先應(yīng)有過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，這是開(kāi)展工作的先決條件。電視編輯應(yīng)深入、系統(tǒng)地掌握專(zhuān)業(yè)的知識(shí)，形成一個(gè)有序的知識(shí)結(jié)構(gòu)。假如一個(gè)編輯不具備系統(tǒng)、扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，好的場(chǎng)面記錄不下來(lái)，好的鏡頭剪輯不出來(lái)，好的選題提煉不出來(lái)，編輯工作就很難開(kāi)展，廣播電視節(jié)目的質(zhì)量也就無(wú)從談起。文字知識(shí)對(duì)于電視編輯來(lái)說(shuō)，猶如木匠手中的斧子，是其開(kāi)展工作的工具。很難想象一位語(yǔ)言文字水平一般的人，能做好編輯工作。編輯要刻苦研究語(yǔ)言的邏輯、語(yǔ)法、修辭，使自己的文字水平達(dá)到相當(dāng)?shù)某潭?。只有這樣，工作起來(lái)才能得心應(yīng)手，加工后的稿件才能做到層次分明，論述清楚，語(yǔ)言通順，文字簡(jiǎn)煉、準(zhǔn)確，語(yǔ)氣貫通。

4.思維品質(zhì)。一是思維有廣闊性。二是思維要有縱深性。三是思維要有敏捷性，對(duì)新聞的反應(yīng)要快。四是思維要有邏輯性。五是思維要有獨(dú)立性。六是思維要有宏觀(guān)性。要做到對(duì)一段時(shí)期出臺(tái)的黨和國(guó)家的方針、政策、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)及背景、當(dāng)?shù)攸h委、政府的中心工作心中有數(shù)，對(duì)稿件內(nèi)容的選擇能審時(shí)度勢(shì)，抓住“熱點(diǎn)”，把握輿論導(dǎo)向。

5.組織能力。應(yīng)經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報(bào)道，包括開(kāi)辦欄目、制定方案、采訪(fǎng)策劃、組織拍攝系列（連續(xù)）報(bào)道，發(fā)動(dòng)觀(guān)眾對(duì)某一熱點(diǎn)問(wèn)題開(kāi)展討論等，同時(shí)要與記者、通訊員形成魚(yú)水關(guān)系，幫助他們出主意、想點(diǎn)子、服務(wù)好，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習(xí)，形成整體宣傳合力，打造品牌欄目。

6.觀(guān)察力。觀(guān)察力是做好電視編輯的基本功，也是發(fā)現(xiàn)記者人才的關(guān)鍵，又是把握新聞方向和增強(qiáng)廣播電視宣傳力度的重要保障。要培養(yǎng)敏銳的觀(guān)察力，編輯記者只有在“為什么”上下功夫，在激活主體意識(shí)和創(chuàng)新能力上作文章。如果缺乏了這兩個(gè)意識(shí)，人云亦云，隨波逐流，使受眾和記者難以判斷和選擇，最后成為黨委、政府、社會(huì)及受眾的垃圾新聞。

7.文字表達(dá)。廣播電視新聞與其它媒介的傳播方式不同，對(duì)文字的修改、標(biāo)題的擬定等都有很高的要求，如何使它們靈活地搭配、使用，都需要花一番功夫。特別是文字的表達(dá)特別重要，應(yīng)當(dāng)有新的思想和新的觀(guān)念，言之有情，言之有物，承上啟下，力求整體美，給受眾以簡(jiǎn)潔、明快的感覺(jué)，呈現(xiàn)生活化、平民化、故事化、情節(jié)化、人物化的編輯風(fēng)格，拉近新聞事件與受眾的距離。編輯要有無(wú)私奉獻(xiàn)的精神作支撐，時(shí)常激勵(lì)自己發(fā)揮“鏍絲釘”精神和培養(yǎng)“心境無(wú)私天地寬”的素養(yǎng)，使編輯與記者、與受眾具有相容性。

1.加強(qiáng)學(xué)習(xí)提高指導(dǎo)能力

編輯為人作嫁衣裳，是新聞報(bào)道的統(tǒng)籌者、把關(guān)者，既要下達(dá)明確的報(bào)道指令，指導(dǎo)記者采訪(fǎng)，又要組織稿件、修改稿件，實(shí)現(xiàn)正確、準(zhǔn)確的輿論傳播，因此，“編輯工作必須從整體出發(fā)，綜觀(guān)全局，根據(jù)黨的路線(xiàn)、方針、政策的精神，結(jié)合社會(huì)客觀(guān)需要，來(lái)判斷和比較各種稿件的報(bào)道價(jià)值，衡量稿件的大小意義，最后決定采用哪些稿件，所采用的稿件以什么方式發(fā)表，以及各自在版面或時(shí)段中處于什么地位等?！弊龅竭@一些，編輯人員就要刻苦學(xué)習(xí)，更新知識(shí)，在思考中掌握新的理念，在實(shí)踐中獲得新的靈感，培養(yǎng)新的思維方式，提高節(jié)目駕馭能力，獲得理想的工作效益。編輯還有一項(xiàng)重要工作就是通聯(lián)，對(duì)記者或者是通訊員進(jìn)行培訓(xùn)，使他們能夠及時(shí)采制廣播電視所需的新聞稿件，近些年我們的編輯經(jīng)常深入基層記者站開(kāi)展業(yè)務(wù)指導(dǎo)，如怎樣做好廣播新聞口述報(bào)道、記者如何做好現(xiàn)場(chǎng)出鏡等等，這些針對(duì)性的業(yè)務(wù)培訓(xùn)，為突發(fā)事件或現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道做好了鋪墊，使新聞?wù)w質(zhì)量得以提高。

2.提高新聞的預(yù)見(jiàn)性和權(quán)威性

新聞貴在時(shí)效，新聞時(shí)時(shí)發(fā)生，該不該報(bào)？怎么報(bào)？對(duì)正在發(fā)生的新聞事件，其發(fā)展趨勢(shì)如何？這對(duì)編輯來(lái)說(shuō)都是新聞價(jià)值判斷和職業(yè)敏感的考驗(yàn)，巴格達(dá)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2003年3月20日5時(shí)35分，伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)打響了，對(duì)于很多媒體來(lái)說(shuō)，都以為不可能發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，而央視國(guó)際頻道卻對(duì)此做出準(zhǔn)確的判斷。那天晚上，采編播人員全部在崗，事先做好戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的報(bào)道背景資料，靜觀(guān)事態(tài)發(fā)展，當(dāng)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)一打響，央視國(guó)際頻道第一個(gè)做出報(bào)道，在搶時(shí)效的關(guān)鍵時(shí)刻，編輯準(zhǔn)確把控，新聞事實(shí)、新聞背景、新聞分析等有條不紊地播出，權(quán)威的報(bào)道，滿(mǎn)足了受眾的需求，在國(guó)際上贏得聲譽(yù)。有人說(shuō)911事件成就了鳳凰衛(wèi)視、伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)成就央視國(guó)際頻道，使國(guó)外媒體人對(duì)中國(guó)媒體刮目相看。央視國(guó)際頻道這一漂亮的報(bào)道，全在于知識(shí)的積累和對(duì)國(guó)際形勢(shì)的準(zhǔn)確判斷。對(duì)一些突發(fā)事件來(lái)說(shuō)，新聞不可預(yù)見(jiàn)，但是在如何報(bào)道突發(fā)新聞卻可以提前準(zhǔn)備預(yù)案，這種預(yù)是就是編輯作為整個(gè)新聞樞紐所要做的功課。在前年的動(dòng)車(chē)事故中，媒體編輯就是在報(bào)道過(guò)程中準(zhǔn)確把握分寸，涌現(xiàn)了很多高水平的報(bào)道，像溫州臺(tái)《 兩歲女孩奇跡獲救》、《“溫州溫暖”中國(guó)力量》、浙江電臺(tái)民生資訊《7.23事故中的孩子們》、浙江電臺(tái)交通之聲《溫州動(dòng)車(chē)追尾、各方展開(kāi)緊急救援》、浙江之聲《7.23甬溫線(xiàn)特大鐵路交通事故特別直播》等新聞作品，都體現(xiàn)了編輯的全局意識(shí)和新聞的把控能力。

3.多接觸鮮活的生活

編輯是幕后工作，因工作程序關(guān)系，它不像記者那樣直接到一線(xiàn)，從某種程度上說(shuō)，編輯“遠(yuǎn)離”了生活，在工作中，編輯與記者常會(huì)就稿件的處理有不同的意見(jiàn)，一些記者抱怨編輯把稿件改偏了，究其原因，一方面編輯根據(jù)當(dāng)下的報(bào)道重點(diǎn)和整檔節(jié)目需求，對(duì)稿件主題或角度做調(diào)整，記者不理解；另一方面，就是編輯長(zhǎng)久蝸居辦公室，遠(yuǎn)離火熱的生活，以慣性思維去處理稿件，沒(méi)有看到生活的某些現(xiàn)象所隱藏的典型意義。針對(duì)這一不足，我們妥善安排工作，抽出編輯，輪流安排他們參與《走基層》之進(jìn)社區(qū)、進(jìn)工廠(chǎng)等等系列采訪(fǎng)，讓編輯和記者一同到一線(xiàn)采訪(fǎng)，直接指導(dǎo)，讓記者了解編輯意圖，同時(shí)也讓編輯通過(guò)實(shí)地采訪(fǎng)，感受生活的鮮活，增強(qiáng)了編輯的情感投入，深刻感受社會(huì)變革。這種實(shí)地走訪(fǎng)，增強(qiáng)了編輯對(duì)普通百姓的感情，增加了對(duì)基層情況的了解，這種情感也是提高編輯綜合素質(zhì)的重要途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙卓文《電視編輯素質(zhì)淺談》，編輯之友，2010.3

第2篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

【關(guān)鍵詞】主持人 形象 風(fēng)格 定位

在這個(gè)信息爆炸時(shí)代，觀(guān)眾已經(jīng)不是20年前守在電視機(jī)前靠電視解悶的那種心態(tài)了，他們有更多的選擇，可以憑著偏好、情感、認(rèn)同或者是理性進(jìn)行選擇……，各電視頻道在經(jīng)歷“美好時(shí)代”之后進(jìn)入競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，只有讓我們傳播的信息成為對(duì)觀(guān)眾有用的信息，頻道品牌和知名度才會(huì)慢慢建立起來(lái)。

如果把電視頻道比喻成商場(chǎng)的貨架，電視節(jié)目就是被放在頻道這個(gè)貨架上的產(chǎn)品。每一個(gè)節(jié)目需要有自己的包裝、自己的視覺(jué)標(biāo)識(shí)，以前的節(jié)目放到貨架上就有人買(mǎi)，現(xiàn)在不一樣了，光有包裝是無(wú)法為自己的品牌帶來(lái)持續(xù)力和影響力的，觀(guān)眾收看的是節(jié)目的內(nèi)容。僅僅是一個(gè)節(jié)目?jī)?yōu)秀、一個(gè)主持人優(yōu)秀的都不是具有品牌影響力的頻道。一個(gè)頻道，至少要有數(shù)個(gè)可以被人叫得出名字的主持人和節(jié)目。只有這樣，觀(guān)眾停留在你的頻道上的時(shí)間才會(huì)變長(zhǎng)，頻道的知名度才會(huì)一直不斷提升，這個(gè)時(shí)候電視品牌和節(jié)目品牌就建立起來(lái)了。這時(shí)，頻道推出新節(jié)目就會(huì)事半功倍，因?yàn)橛^(guān)眾已經(jīng)有一定的信心，被認(rèn)可的幾率就比較高的了。

提高頻道品牌的影響力，樹(shù)立品牌形象，首先要做的是告訴觀(guān)眾“我是誰(shuí)？”，是為誰(shuí)服務(wù)的，在哪里什么時(shí)間可以被找到，為什么觀(guān)眾要選擇我，以上種種是一種說(shuō)服，世界上最有效的游說(shuō)就是情理兼?zhèn)涞淖龇?，有理性的訴求也有感情的羈絆，比如說(shuō)你看我的新聞就會(huì)得到海量信息，可以生活天天新鮮，這是以理服人；而說(shuō)到感情上的羈絆的話(huà)，我們安徽衛(wèi)視的《第一時(shí)間》欄目，每年都會(huì)有周年策劃呈現(xiàn)給觀(guān)眾，八周年的時(shí)候推出了一個(gè)風(fēng)雨八年的沙畫(huà)宣傳片，這就是一種訴求，我跟你有八年的交情了，無(wú)論風(fēng)雨，我們都奔走在新聞一線(xiàn)，把最新的新聞以最快的速度傳播出來(lái)，八來(lái)年不曾間斷，這就是在用感情來(lái)留住觀(guān)眾。然后就是建立“誠(chéng)信”。說(shuō)到要做到，你所做的要等于或者是多于你所說(shuō)的，這樣才能得到觀(guān)眾的信任。再一個(gè)就是“獨(dú)特”，品牌是不能抄襲的，要有自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式，要給觀(guān)眾選擇自己頻道的理由。保持頻道“一貫性”同樣很重要，品牌要有一貫性，有自己理念和風(fēng)格，就是精神密碼，頻道保持一個(gè)持續(xù)統(tǒng)一的品質(zhì)，才是擁有一批固定的收視群體的保證。

要將頻道作為一個(gè)整體來(lái)運(yùn)營(yíng)，頻道是主，其中的節(jié)目與主持人是副。雖然當(dāng)主品牌不行的時(shí)候，建立副品牌可以拉主品牌的聲勢(shì)，但副品牌并不是幫助主品牌的萬(wàn)靈丹，主跟副之間的位置不能失衡的，主品牌一定要大于或均衡于副品牌。

那么，該如何去建立副品牌形象，對(duì)頻道形成助力而非阻力。品牌的大方向是由主品牌來(lái)主導(dǎo)，小的環(huán)境由副品牌來(lái)發(fā)揮。大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，觀(guān)眾對(duì)于品牌情感的一個(gè)投射，常常都會(huì)投射在主持人的身上，名主持可以提升頻道的知名度，也可以保持節(jié)目的活力。要持續(xù)去包裝他們，將他們商品化的話(huà)，有可能就會(huì)持續(xù)攻占更大的市場(chǎng)。雖然我們說(shuō)不要太過(guò)于依賴(lài)明星主持，但是電視畢竟是一個(gè)秀，是一種表演，它需要觀(guān)眾的眼球，需要一種懸念。

怎么樣確定主持人的定位和風(fēng)格呢？首先我們要依照自己的頻道的風(fēng)格；第二個(gè)要了解主持人的個(gè)性，主持人的個(gè)性跟頻道個(gè)性的定位必須要一致；第三個(gè)要盡量為他們量身定做節(jié)目；第四個(gè)是在量身定做的框架之下要盡量給他們舞臺(tái)空間，鼓勵(lì)創(chuàng)新；最后一點(diǎn)是盡力把它當(dāng)作品牌來(lái)維護(hù)。那么品牌定位就是凸顯個(gè)性，品牌個(gè)性是它的狀態(tài)、它的風(fēng)格、它的思考模式的綜合表現(xiàn)。同樣是播報(bào)新聞，主持人的口音、表情，切入角度都有可能會(huì)成為區(qū)別于他人的品牌個(gè)性而凸顯出來(lái)。

鳳凰衛(wèi)視有個(gè)叫楊錦麟的主持人，很胖，長(zhǎng)相其貌不揚(yáng)，最初主持《有報(bào)天天讀》，讓觀(guān)眾耳目一新。他的個(gè)人經(jīng)歷造就了自己的個(gè)性，他就把這種個(gè)性在自己的節(jié)目當(dāng)中表現(xiàn)出來(lái)。15歲下放到農(nóng)村當(dāng)知青，16歲成為農(nóng)村學(xué)校的老師，20歲在下水道挖泥，40歲的時(shí)候跑到了香港寫(xiě)報(bào)紙專(zhuān)欄。期間多次失業(yè)，他的人生閱歷是很豐富的，這些豐富的經(jīng)歷變成他的個(gè)性和優(yōu)點(diǎn)，成就獨(dú)特的主持風(fēng)格。因?yàn)樗芏弥袊?guó)人的心理，知道人們?cè)谙胧裁?，以及中?guó)人在經(jīng)歷著一種什么樣的歷史，那么他講出來(lái)的話(huà)就可以引起很多人的共鳴，使觀(guān)眾對(duì)他產(chǎn)生了情感上的認(rèn)同。

當(dāng)主持人變成一個(gè)品牌時(shí)，就要不斷增加他和觀(guān)眾的接觸點(diǎn)。只在自己主持的節(jié)目中露臉是不夠的，還要利用一些宣傳片，一些大活動(dòng)的推廣片，參加一些現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)，寫(xiě)微博等，來(lái)增加曝光率，讓觀(guān)眾盡可能的多看到主持人的亮相。

打開(kāi)電視，不難看出，現(xiàn)在許多頻道的整體包裝都會(huì)融入主持人元素，也會(huì)專(zhuān)門(mén)為主持人量身打造節(jié)目、頻道宣傳片。湖南衛(wèi)視就很擅長(zhǎng)為頻道主持人、代言人做一些頻道宣傳片、形象推廣片甚至是社會(huì)公益片。湖南衛(wèi)視十周年就邀請(qǐng)了超女李宇春、尚雯婕甚至劉德華、劉翔為他們拍主題推廣片，沒(méi)有過(guò)多提及頻道本身，而完全是以偶像本身的特長(zhǎng)、個(gè)性、特點(diǎn)和風(fēng)格來(lái)在影像和文案上的包裝呈現(xiàn)這個(gè)人，從而帶動(dòng)這個(gè)節(jié)目，尋找大眾偶像和頻道之間的共同之處，讓粉絲們從對(duì)代言人的追隨轉(zhuǎn)化成對(duì)頻道的追隨，這不失為一種很聰明的做法。

比如在去年《第一時(shí)間》欄目的“偉偉說(shuō)高考”宣傳片中，就是以張偉偉個(gè)人來(lái)包裝，推出這個(gè)欄目的子版塊，傳達(dá)給考生和家長(zhǎng)的是奮斗并快樂(lè)的高考精神。這樣用一個(gè)比較軟性和低調(diào)的方式，在做專(zhuān)業(yè)的報(bào)道的同時(shí)，通過(guò)代言人來(lái)告訴觀(guān)眾我們的態(tài)度，會(huì)使觀(guān)眾更容易接受，比單純的擺數(shù)據(jù)、講道理有說(shuō)服力。

所以主持人、代言人的品牌化、明星化是一項(xiàng)長(zhǎng)期工作，首先要對(duì)他們的形象和風(fēng)格定位，繼而通過(guò)對(duì)他們的推廣來(lái)為頻道服務(wù)，樹(shù)立頻道品牌形象，提高品牌影響力。

第3篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

北京電視臺(tái)節(jié)目主持人李向顯,是唯一榮獲“北京電視臺(tái)首屆觀(guān)眾喜愛(ài)的十佳主持人”以及“北京廣播電視臺(tái)十佳員工”稱(chēng)號(hào)的“雙十佳”。“在榮耀面前,我感到有些壓力,但同時(shí)這種壓力也會(huì)讓自己更積極地投身到工作當(dāng)中去。”這位從農(nóng)村小學(xué)教師轉(zhuǎn)行到媒體已經(jīng)20多年的主持人謙虛地表示,如今還有更深入的職業(yè)思考,“社會(huì)在發(fā)展,電視節(jié)目如何主動(dòng)適應(yīng)社會(huì)的變化?作為主持人,如何做到細(xì)致入微的引導(dǎo)輿論?如何把自己說(shuō)的話(huà)‘直杵’到觀(guān)眾心里去?”李向顯解釋說(shuō),他希望通過(guò)自己的主持能起到調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的思維,并與之互動(dòng)的效果。

在北京,李向顯是電視主持界老百姓最熟知的面孔之一。他現(xiàn)在主持著北京臺(tái)生活頻道的兩檔重頭節(jié)目《大城小事》和《生活2012》。京城觀(guān)眾熟悉他是從2002年主持《第7日》、《7日7頻道》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“7日”)開(kāi)始的。“7日”節(jié)目曾經(jīng)長(zhǎng)期穩(wěn)坐北京臺(tái)生活頻道收視冠軍的寶座,2007年開(kāi)播的《大城小事》和今年新開(kāi)播的《生活2012》收視也名列前茅。除了這些節(jié)目自身的魅力,作為主持人的李向顯功不可沒(méi),他的親和、站在平民的視角、以小見(jiàn)大的說(shuō)理方式,以及犀利的觀(guān)點(diǎn)贏得超高人氣,成為倍受矚目的電視明星。

“應(yīng)該說(shuō)是當(dāng)年的‘7日’成就了我!當(dāng)年,大家遇到問(wèn)題,首先想到的是誰(shuí)能幫我擺平這事我就去找誰(shuí)。那時(shí)候的社會(huì)法治環(huán)境以及老百姓自身的法律意識(shí)都還相對(duì)較弱,遇到問(wèn)題多數(shù)時(shí)候束手無(wú)策。所以媒體的輿論、監(jiān)督作用被無(wú)限放大?！崩钕蝻@誠(chéng)懇地說(shuō),“我們應(yīng)該感謝‘7日’這個(gè)平臺(tái)的創(chuàng)始者!”

“7日”曾是中國(guó)電視界最早嘗試用故事講述新聞的節(jié)目,其后引發(fā)電視界講故事的熱潮。當(dāng)年,節(jié)目形式異常新穎,為了強(qiáng)化戲劇性沖突,以老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式呈現(xiàn)新聞,編導(dǎo)獨(dú)出心裁,破天荒地用京劇鑼鼓點(diǎn)作為新聞?lì)惞?jié)目的音效。然而這還不是當(dāng)年“7日”最突出的特色,“7日”最受觀(guān)眾喜愛(ài)的特點(diǎn)——替觀(guān)眾說(shuō)話(huà)、為觀(guān)眾解決難題。比如,老人在商場(chǎng)摔倒,商場(chǎng)卻不負(fù)責(zé);希望能解決大型犬在京城生存的難題;孩子得怪病,哪能求醫(yī);食物中吃出異物,責(zé)任誰(shuí)來(lái)負(fù);小區(qū)新房開(kāi)裂卻無(wú)人管等等。那一時(shí)期觀(guān)眾對(duì)“7日”的需求之多,以至于“7日”不得不開(kāi)辦了專(zhuān)門(mén)的新聞熱線(xiàn),但仍有很多人抱怨打不進(jìn)電話(huà)。

然而,弊病也隨之產(chǎn)生。2007年,北京電視臺(tái)《透明度》欄目以“紙做的包子”為題,播出了記者暗訪(fǎng)一無(wú)照加工“紙箱餡包子”作坊的節(jié)目,引起了北京地區(qū)群眾極大的食品恐慌。后經(jīng)公安機(jī)關(guān)查明,此節(jié)目?jī)?nèi)容是一位記者一手策劃、編造的虛假新聞。社會(huì)學(xué)研究者用“信任危機(jī)”,來(lái)形容此次假新聞事件對(duì)媒體社會(huì)公信力所造成的難以挽回的損害,“媒體用公信力去換取收視率,無(wú)疑是殺雞取卵的做法?！钡拇_,北京臺(tái)在那一時(shí)期飽受質(zhì)疑,“7日”也受到?jīng)_擊。

“7日”的節(jié)目?jī)?nèi)容也在那一時(shí)期發(fā)生了顯著變化,“從最初純粹以曝光、鳴不平、抨擊社會(huì)現(xiàn)象,到后來(lái)增加了咨詢(xún),服務(wù)的內(nèi)容”。李向顯說(shuō)。

《大城小事》被譽(yù)為“7日”節(jié)目的姐妹篇,繼續(xù)“說(shuō)咱老百姓的故事”,只不過(guò)這是一個(gè)欄目劇,是“由老百姓自己演自己的故事”。開(kāi)播僅幾個(gè)月,平均收視率直線(xiàn)攀升到3.41,最高收視率達(dá)到5.56?！昂苌儆泄?jié)目一開(kāi)播就能達(dá)到這樣高的收視率!”李向顯自豪地說(shuō)。

今年,在這部北京電視臺(tái)生活頻道的重頭節(jié)目中,李向顯除了主持又擔(dān)任了欄目的主編工作,更多地參與節(jié)目的創(chuàng)作。“一方面,我希望自己的主持表達(dá)能與電視機(jī)前的觀(guān)眾的思維互動(dòng)起來(lái),引導(dǎo)觀(guān)眾更多地進(jìn)行思考,不僅僅是以前做主持時(shí)簡(jiǎn)單地點(diǎn)評(píng)幾句;另—方面,如何謀篇布局,如何架構(gòu)故事本身也是講述故事很重要的一環(huán)。”李向顯說(shuō)。

《大城小事》的很多故事都會(huì)涉及生活中各種人物關(guān)系間的矛盾,作為主編,李向顯發(fā)現(xiàn),《大城小事》所拍攝的題材并沒(méi)有經(jīng)過(guò)特意遴選,但最終殊途同歸,也就是說(shuō)事情要解決,要厘清幾方的責(zé)任,最終都會(huì)歸結(jié)到法律層面。這印證了學(xué)者專(zhuān)家們的結(jié)論:這是中國(guó)向契約型社會(huì)發(fā)展?jié)u近的過(guò)程。于是,在《大城小事》節(jié)目的每一集結(jié)尾,節(jié)目組都會(huì)邀請(qǐng)一位律師進(jìn)行評(píng)論或提供法律咨詢(xún)。

有一期節(jié)目令李向顯記憶深刻。一對(duì)小夫妻,老婆生氣地責(zé)問(wèn)老公:“你今天怎么沒(méi)洗碗?”老公為哄老婆開(kāi)心就說(shuō):“我今天沒(méi)洗,給你打一張欠條吧?！崩掀艈?wèn):“那你欠多少?”老公就隨口說(shuō)一個(gè)數(shù),并立下了字據(jù);第二天,又沒(méi)做家務(wù),又寫(xiě)了欠條,欠條累計(jì)額度達(dá)600萬(wàn)元。很多人都會(huì)覺(jué)得這就是小夫妻鬧著玩,但其后兩人卻離婚了,女方要求按欠條賠償,得到法院支持,男方最終全額賠償。這期節(jié)目講述的事雖是個(gè)案,但其中夫妻關(guān)系涉及的法律問(wèn)題卻令人警醒。

“作為一個(gè)媒體人,我感受最為深刻的是,中國(guó)人的法制觀(guān)念越來(lái)越強(qiáng)?！?日’時(shí)觀(guān)眾都是找我們解決他們的難題,現(xiàn)在,一遇到難題,他們第一反應(yīng)是想知道自己在法理上是否站得住腳,哪方面站不住腳,希望能向相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行咨詢(xún)。這真的是社會(huì)的一個(gè)巨大進(jìn)步?！崩钕蝻@頗為感慨。

隨著頻繁地深入社區(qū)、百姓生活,對(duì)社會(huì)生活的變化,李向顯有了更多的新發(fā)現(xiàn),比如,追小族的出現(xiàn)、老百姓社區(qū)意識(shí)缺乏等等。

“以前你出遠(yuǎn)門(mén),跟左鄰右舍打個(gè)招呼,他們都會(huì)幫你照應(yīng),現(xiàn)在,你連鄰居是誰(shuí)都不一定清楚?！崩钕蝻@說(shuō)。

追小族,指的是追隨成年子女或?qū)O輩來(lái)北京居住的父母?jìng)儭＿@些父母年紀(jì)老了,卻不能安守故土,不得不從五湖四海來(lái)到北京照顧第二代或第三代。李向顯以及同事在調(diào)查走訪(fǎng)中發(fā)現(xiàn),追小族群在北京面臨著三大方面的難題,首先是不同地域、不同身份引發(fā)出的各種適應(yīng)難題;其次是對(duì)于第三代的教育,祖輩與父輩之間有沖突;第三點(diǎn),造成老年人兩地分居。即便是兩位老年人都到了北京,其中一方有可能因?yàn)椴贿m應(yīng)而再度返回家鄉(xiāng)?！洞蟪切∈隆吩?jīng)說(shuō)過(guò)一個(gè)故事,老兩口來(lái)到北京照顧孫子,大爺極不適應(yīng)留下老伴回了老家,后來(lái)寂寞孤獨(dú)的大爺不惜給自己制作婚外情的假象把老伴逼回了家。

“近些年來(lái),我也一直在思索,媒體的責(zé)任不應(yīng)該是僅僅顯現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象,而應(yīng)該更有意識(shí)地積極引導(dǎo)觀(guān)眾和老百姓思考這些現(xiàn)象,并提供一些有益的經(jīng)驗(yàn)與建議,促進(jìn)快速發(fā)展變化的社會(huì)穩(wěn)定和諧?！崩钕蝻@說(shuō)。

近兩年李向顯在主持中,開(kāi)始有意識(shí)地加入自己對(duì)社會(huì)現(xiàn)象有針對(duì)性的思考和觀(guān)點(diǎn)?！俺跗谧鲋鞒謺r(shí)我更追求主持的狀態(tài)和表達(dá)的準(zhǔn)確性,但是現(xiàn)在,我希望自己的主持表達(dá)可以引領(lǐng)全篇的啟承轉(zhuǎn)合?！倍@樣的方式也引發(fā)了收視率的攀升。

除了引發(fā)觀(guān)眾的思考,李向顯和欄目組也希望以節(jié)目為平臺(tái),在更多的社區(qū)開(kāi)展活動(dòng),提升居民的意識(shí),促進(jìn)社區(qū)的融合,“我們希望能為社會(huì)多做一些有益的事情?！币淮?他們?cè)谀成鐓^(qū)了解到某個(gè)家庭里兄弟姐妹因遺產(chǎn)問(wèn)題而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的事。由于老父親在彌留之際未能將家庭財(cái)產(chǎn)進(jìn)行分配,也未曾寫(xiě)下過(guò)遺囑,引發(fā)了家庭糾紛。經(jīng)過(guò)創(chuàng)作,《大城小事》要制作一期“社區(qū)組織教群眾寫(xiě)遺囑”為主題的故事。由于欄目組在這方面的宣傳與關(guān)注,該地區(qū)的普法教育也再度掀起熱潮。這也促使李向顯和欄目組更加積極投身社區(qū)活動(dòng)。

第4篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

在坦桑尼亞的演講中提到：“中國(guó)電視劇《媳婦的美好時(shí)代》在坦桑尼亞熱播，使坦桑尼亞觀(guān)眾了解到中國(guó)老百姓家庭生活的酸甜苦辣。”國(guó)際廣播電臺(tái)斯瓦西里語(yǔ)部的陳蓮英可以說(shuō)是這部連續(xù)劇在坦桑尼亞取得成功的關(guān)鍵人物，是她和40多名同事完成了這部連續(xù)劇的翻譯和配音任務(wù)。她笑著對(duì)本刊記者說(shuō)：“現(xiàn)在來(lái)采訪(fǎng)我們的人很多，過(guò)去都沒(méi)人理我們呢！”

電視劇出口在全世界都面臨“接地氣”的問(wèn)題。對(duì)于大多數(shù)電視劇來(lái)說(shuō)，主要受眾必然是本國(guó)本地居民。除開(kāi)英美等強(qiáng)勢(shì)文化國(guó)家，各國(guó)的國(guó)產(chǎn)電視劇是當(dāng)?shù)乩习傩罩饕膴蕵?lè)資源，但在國(guó)外很難打出知名度，也難以創(chuàng)造出國(guó)際貿(mào)易的利潤(rùn)。如拉丁美洲國(guó)家特產(chǎn)的“電視小說(shuō)”、意大利的警探劇和黑幫劇等，因?yàn)檎Z(yǔ)言和文化、經(jīng)濟(jì)實(shí)力的限制，它們都很少為國(guó)外觀(guān)眾所知。

所以很多制片人都覺(jué)得，“民族的就是世界的”這句話(huà)并不適合來(lái)描述電視劇?！墩鐙謧鳌分破瞬芷揭惨欢冗@樣認(rèn)為，直到她接到大洋彼岸的一通電話(huà)。在電話(huà)里，對(duì)方表示美國(guó)某主流電視臺(tái)有意向購(gòu)買(mǎi)《甄嬛傳》。

曹平和鄭曉龍導(dǎo)演聯(lián)袂打造的這部清宮古裝戲，已在中國(guó)大陸的衛(wèi)星頻道和有線(xiàn)臺(tái)播放數(shù)輪，一年來(lái)的重播次數(shù)不少于120次。網(wǎng)絡(luò)版權(quán)早在2年前就賣(mài)出了2000萬(wàn)的高價(jià)，該劇的76集完整版也已在東南亞、港臺(tái)等國(guó)家和地區(qū)播出，在臺(tái)灣的收視率還遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出同期播出的韓劇，甚至連日本亞洲衛(wèi)視也計(jì)劃在今年6月播出此劇。不過(guò)，這一次越洋通話(huà)，卻依然令曹平詫異：這回要購(gòu)買(mǎi)的是美國(guó)的非華人電視臺(tái)，而且報(bào)價(jià)也相當(dāng)令人滿(mǎn)意——5000美元每集（約合3.1萬(wàn)元人民幣）。

這已經(jīng)算是中國(guó)電視劇出口的“高價(jià)”。根據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)電視劇出口在2009年一度升到歷史頂峰：當(dāng)年新版《三國(guó)》在日本賣(mài)到9 萬(wàn)美元一集，總共發(fā)行到100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，銷(xiāo)售額超過(guò)3.4億元人民幣，是迄今在海外市場(chǎng)銷(xiāo)售最好的國(guó)產(chǎn)電視劇。其他的國(guó)產(chǎn)劇集，售價(jià)基本在萬(wàn)元人民幣左右徘徊。

3年過(guò)后，《甄嬛傳》成為中國(guó)電視劇走向海外的第二個(gè)驚喜，盡管在銷(xiāo)售數(shù)額上沒(méi)有突破，卻隱隱帶有“文化破冰”的醍醐味。無(wú)獨(dú)有偶，通過(guò)國(guó)家文化項(xiàng)目輸出的《媳婦的美好時(shí)代》等劇在非洲也同樣獲得了追捧——作為文化輸出，談錢(qián)當(dāng)然沒(méi)什么意義，對(duì)制片人來(lái)說(shuō)，這種莫名的心情難以形容：如果說(shuō)以前我們追求的是能不能將萬(wàn)把塊錢(qián)的出口劇集費(fèi)再賣(mài)高些，那現(xiàn)在我們開(kāi)始在乎賣(mài)給了誰(shuí)、賣(mài)了什么題材。

“《甄嬛傳》賣(mài)到越南甚至韓日或者美國(guó)中文臺(tái)，這都沒(méi)有什么新鮮的，但這次真能登上美國(guó)的主流電視臺(tái)，不說(shuō)HBO，哪怕是Show Time，都將是一件非常了不起的事，因?yàn)閺奈从羞^(guò)先例，”中國(guó)傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師、長(zhǎng)期教授電視節(jié)目形態(tài)課程的苗棣教授對(duì)此相當(dāng)驚訝。

《甄嬛傳》為什么被相中

2013年3月22日下午，制片人曹平還在自己的工作室準(zhǔn)備《新編輯部故事》的宣傳和播出工作。她一邊招呼記者，一邊馬不停蹄地通過(guò)電話(huà)安排各種事宜。

在《甄嬛傳》以前，曹平就成功運(yùn)作過(guò)《幸福像花兒一樣》、《金婚》等劇集。她和鄭曉龍導(dǎo)演是業(yè)界公認(rèn)的黃金搭檔，《新編輯部故事》是這對(duì)搭檔繼《金婚》、《甄嬛傳》之后合作的第三部劇，曹平同時(shí)擔(dān)任這些劇集的發(fā)行人。

1995年從中央戲劇學(xué)院俄羅斯戲劇專(zhuān)業(yè)碩士班畢業(yè)的曹平，真正擔(dān)任制片人的時(shí)間其實(shí)不超過(guò)10年。其余的10年時(shí)間里，曹平一直在北京電視藝術(shù)中心做發(fā)行電視劇的工作，用更直白的話(huà)說(shuō)就是——銷(xiāo)售。一頭短發(fā)、衣著干練的曹平告訴記者，畢業(yè)后自己被分配到發(fā)行部門(mén)，因?yàn)樽约河袑?zhuān)業(yè)背景，留過(guò)學(xué)，其實(shí)內(nèi)心里是很不甘心當(dāng)電視劇“銷(xiāo)售”的。“不過(guò)，鄭曉龍希望我能從基層做起，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)北京電視藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人，所以我最后也采納了前輩的意見(jiàn)?！?/p>

“值得自豪的是，我發(fā)行過(guò)千集電視劇，從未讓投資人賠過(guò)錢(qián)，”曹平說(shuō)，“這樣的經(jīng)歷確實(shí)也讓我更了解市場(chǎng)，《甄嬛傳》這次也不例外?！?/p>

不過(guò)，在被問(wèn)及《甄嬛傳》為什么能被美國(guó)主流電視臺(tái)相中時(shí)，曹平猶豫了一下。她并沒(méi)有引用發(fā)行人的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，而是很簡(jiǎn)單地回答道：“因?yàn)猷崟札垖?dǎo)演一直以來(lái)的風(fēng)格就是不盲目跟風(fēng)，要做就做精品，或許就是這種理念成就了現(xiàn)在的《甄嬛傳》。”

曹平透露：“2007年鄭曉龍的妻子王小平從網(wǎng)上看到了流瀲紫的這部小說(shuō)，鄭曉龍找到了我，讓我判斷一下市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)電視劇市場(chǎng)仍是供大于求，尤其是古裝劇比較低迷。我所在的北京電視藝術(shù)中心也從來(lái)沒(méi)有拍過(guò)古裝劇，從專(zhuān)業(yè)的市場(chǎng)眼光來(lái)看，要投拍這部劇集是很冒險(xiǎn)的。但我和鄭曉龍都覺(jué)得這個(gè)小說(shuō)值得改編，于是冒著風(fēng)險(xiǎn)買(mǎi)了版權(quán)。我們不著急，就慢慢做劇本，到了2010年才正式啟動(dòng)項(xiàng)目，最后一炮而紅?，F(xiàn)在，拍《新編輯部故事》，我們也不急，這部劇集從策劃開(kāi)始做了10年。10年里換了6任編劇，改了5稿?！?/p>

曹平還不忘調(diào)侃下海外市場(chǎng)上的老對(duì)手“韓劇”，打趣道：“你不覺(jué)得《甄嬛傳》已經(jīng)超越了韓劇嗎？”

在曹平心目中，好的劇集必須非常講究。這種講究不光是藝術(shù)上的，作為制片人，要操心的“講究”畢竟需要用真金白銀砸出來(lái)。在這點(diǎn)上，老對(duì)手韓劇一度做得不錯(cuò)?！绊n劇一集都是一百多萬(wàn)人民幣的投資，有特別的講究，尤其是在‘服裝化妝道具’方面，韓劇音樂(lè)也很好。《甄嬛傳》在這方面也用心去做，用電影鏡頭拍攝，以便保證畫(huà)面質(zhì)量。不過(guò)，我們現(xiàn)在很多劇集已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他們的預(yù)算數(shù)目，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電視劇的制作不比韓劇差?？赡苓@也是被美國(guó)那邊看上的原因吧?！本驮诒究浾卟稍L(fǎng)的時(shí)間里，曹平就接了一個(gè)工作電話(huà)，談的是《新編輯部故事》的音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題：“30萬(wàn)的音樂(lè)版權(quán)費(fèi)用，我們馬上支付。”

怎樣給《媳婦的美好時(shí)代》配音

“《甄嬛傳》登陸美國(guó)，華妃那句‘就是矯情’咋翻譯？”這是很多熱心網(wǎng)友擔(dān)心的事情，“‘想必是極好的’、 ‘拉出去，杖斃！’這樣文縐縐的臺(tái)詞，美國(guó)觀(guān)眾能懂嗎？國(guó)產(chǎn)古裝戲轉(zhuǎn)英文版，難度系數(shù)忒大了點(diǎn)吧?！?/p>

同樣的問(wèn)題也出在了《媳婦的美好時(shí)代》上。負(fù)責(zé)這部劇譯制的陳蓮英認(rèn)為，如果《媳婦》單單打斯瓦西里語(yǔ)的字幕，或許坦桑尼亞人也能夠看懂，對(duì)于譯制的人員，工作量也相對(duì)少很多?！暗娨晞∧欠N傳神的東西和臺(tái)詞的情感都無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)。”陳連英堅(jiān)持給這部輸出到非洲的國(guó)產(chǎn)劇集做完了全程口譯。

陳蓮英可以說(shuō)是這部劇集在坦桑尼亞取得成功的關(guān)鍵人物，她同中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)斯瓦西里語(yǔ)部40多名同事，其中包括7個(gè)“老外”，在2011年8個(gè)月時(shí)間里一起完成了這項(xiàng)翻譯、配音任務(wù)?！妒澜绮┯[》記者在一處播音間里見(jiàn)到已經(jīng)年近70歲的陳老師。采訪(fǎng)時(shí)，她還和組里的年輕人正商量著馬上又要進(jìn)入坦桑尼亞、肯尼亞的《金太郎的幸福生活》這部劇的選角事宜。

“我是蘇州人，可能普通話(huà)不太標(biāo)準(zhǔn)，不過(guò)斯瓦西里語(yǔ)還是可以的，”陳蓮英幽默地說(shuō)道，“其實(shí)《媳婦》這部劇集能去非洲很簡(jiǎn)單，主要?dú)w功于中國(guó)駐坦桑尼亞使館文化處的劉東參贊，他給我們提了個(gè)建議：能不能選一部中國(guó)電視劇送到坦桑尼亞去？我們覺(jué)得這也是好事，就趕緊報(bào)送廣電總局做立項(xiàng)討論。討論結(jié)果是廣電總局認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目可行，要配音。當(dāng)時(shí)別的單位也想接，廣電總局還是考慮到國(guó)際廣播電臺(tái)有這個(gè)實(shí)力：我們的斯瓦西里語(yǔ)部人員充足，老外也多。”

“其實(shí)我們每天任務(wù)非常重的，我們還得完成日常廣播的任務(wù)。2011年3月，我們就拿到了劇本稿子，11月份就要在非洲開(kāi)播，搞得我們非常緊張。我?guī)ьI(lǐng)年輕人和組里老外先是完成了翻譯，定稿。8月份時(shí)，要到錄音棚配音。這是電視劇，不是新聞，譯制加配音，配音的人也是要‘演戲’的，這個(gè)最難。我們組有個(gè)老外，新聞播得很好，但配音不行，本來(lái)說(shuō)跟我一起配毛豆豆的爸爸媽媽?zhuān)偸且槐菊?jīng)的，所以最后配了一個(gè)別的角色?！标惿徲⒒貞浀?。

“給這部劇配音最難的就是如何把臺(tái)詞口語(yǔ)化，我們一開(kāi)始翻譯的都是新聞?wù)Z言，后來(lái)改的時(shí)候特別困難，有的我也決定不了。而電視劇很啰嗦，隨口就來(lái)。我們就和老外一起商量，等到配音時(shí)，看到畫(huà)面還要改，一定要讓非洲觀(guān)眾能聽(tīng)懂?！?/p>

作為國(guó)際廣播電臺(tái)斯瓦西里語(yǔ)的首席播音員，陳蓮英50年來(lái)一直用電波和話(huà)筒為坦桑尼亞民眾傳達(dá)著來(lái)自中國(guó)的消息。而她主持的《聽(tīng)眾信箱》是當(dāng)?shù)孛癖娮钕矚g的節(jié)目，因此還獲得了“媽媽陳”的稱(chēng)號(hào)?！断眿D》在當(dāng)?shù)夭コ龊?，她的一位?tīng)眾打電話(huà)到《聽(tīng)眾信箱》，特別激動(dòng)地說(shuō)：“我在電視劇里聽(tīng)到你的聲音了，陳媽媽。我們組的老外親戚也給他們打電話(huà)，說(shuō)聽(tīng)到你們配音的聲音啦?！?/p>

1975年，陳蓮英曾赴坦桑尼亞留學(xué)，在那里生活了3年。她認(rèn)為正是自己親身在當(dāng)?shù)厣钸^(guò)，才能更好地解決這次配音的很多難題。比如，在翻譯“婆媳間你死我活的關(guān)系”， “你死我活”不能套用平時(shí)用的詞，得按非洲人習(xí)慣說(shuō)是“老虎和貓的”關(guān)系； “好心不得好報(bào)”，必須拿當(dāng)?shù)爻烧Z(yǔ)來(lái)表達(dá)：“驢子的感謝就是踢你一腳” 等等。

“以前他們對(duì)中國(guó)人了解很少，都是看西方大片，要不就是香港武打片，在他們眼里中就是武術(shù)，對(duì)中國(guó)人家庭生活其實(shí)不怎么了解?！标惿徲⑻岬?，“這個(gè)劇去年也在肯尼亞播，肯尼亞中國(guó)人很多，看過(guò)之后就知道如何同中國(guó)相處?！?/p>

陳蓮英估計(jì)，今后斯瓦西里語(yǔ)部門(mén)為非洲輸送影視劇的工作“一時(shí)斷不了”。

大家到底愛(ài)看哪個(gè)國(guó)家電視?。?/p>

曾經(jīng)有這樣一個(gè)說(shuō)法：電視劇是一個(gè)國(guó)家了解另一個(gè)國(guó)家的好途徑。特別是現(xiàn)代題材劇集，那個(gè)國(guó)家發(fā)生著什么、人們?cè)鯓由詈苋菀拙鸵荒苛巳?。雖然電視劇不如紀(jì)錄片更真實(shí)、直接，但媒介本身更為大眾。

而人們對(duì)著這種媒介形式的依賴(lài)和喜愛(ài)也似乎超過(guò)了我們的想象——根據(jù)世界著名的電視收視調(diào)查公司歐洲數(shù)據(jù)公司2010年世界電視市場(chǎng)收視報(bào)告的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示：以電視劇為主的虛擬類(lèi)節(jié)目占41%，娛樂(lè)類(lèi)真人秀節(jié)目占39%，紀(jì)實(shí)類(lèi)占20%?？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，電視劇在各國(guó)節(jié)目市場(chǎng)中都占據(jù)著主要的地位。

對(duì)電視節(jié)目形態(tài)特別是美國(guó)電視節(jié)目觀(guān)察了近20年，苗棣教授認(rèn)為：“美國(guó)人最喜歡的媒介形式，肯定是電視劇。美劇的產(chǎn)值每年都是百億美元的規(guī)模。德國(guó)、法國(guó)、意大利、英國(guó)，這些國(guó)家自己都有非常牛的歷史文化背景，還是會(huì)大量播出美劇。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，歐洲國(guó)家播放美劇也是成本很低、效率很高的一種選擇，因?yàn)槊绹?guó)文化的認(rèn)可度非常高，歐洲國(guó)家都在用美國(guó)的產(chǎn)品，同時(shí)也對(duì)美國(guó)人推銷(xiāo)的文化產(chǎn)品產(chǎn)生了依賴(lài)。

《豪斯醫(yī)生》在歐洲就很受歡迎，美洲的墨西哥、巴西更不用說(shuō)了，都是美國(guó)文化的輻射區(qū)域。而要說(shuō)美國(guó)電視臺(tái)真能播西方文化以外的電視劇，就非常罕見(jiàn)，因?yàn)殡娨暿峭ㄋ孜幕?，電影可以獵奇、賣(mài)弄異域風(fēng)情，但電視是大眾媒體，必須考慮收視率。美國(guó)電視劇在全世界都播，但德國(guó)、意大利、法國(guó)的劇集就不會(huì)在美國(guó)播，唯一能在美國(guó)播的是文化特質(zhì)比較相似的英劇。美國(guó)有部分人會(huì)有文化自卑感，他們會(huì)追捧以前的文化宗主國(guó)的電視劇集，尤其是PBS電視臺(tái)，播英劇很多，比如《唐頓莊園》。”

除開(kāi)強(qiáng)勢(shì)的文化影響，在像苗棣這樣的業(yè)界人士看來(lái)，中國(guó)電視劇的節(jié)奏之慢和講故事的水平之差是制約其走向海外的最主要原因。“其實(shí)電視劇看個(gè)故事，但中國(guó)電視劇節(jié)奏感、技巧還達(dá)不到西方人的觀(guān)看習(xí)慣、標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)不會(huì)編故事，也不會(huì)圓劇情。雖然美國(guó)的故事也有假得不行的情節(jié)，但局部邏輯還是合理的，至少講得圓?！?/p>

正是由于這個(gè)原因，苗棣才會(huì)對(duì)美國(guó)非華人主流電視臺(tái)提出收購(gòu)《甄嬛傳》感到驚訝：“一般來(lái)說(shuō)，美國(guó)的文化已經(jīng)在全世界有影響了，電視劇制作又確實(shí)厲害，自然打開(kāi)世界市場(chǎng)。中國(guó)也只有國(guó)家有充分影響力了，估計(jì)才會(huì)有更多的人有興趣看我們的劇?！?/p>

插排 半p

《蒼穹之昴》和《大地之子》的日本故事

李珍女士的身份同曹平有些相似，都是影視制片人，不同的是，她還一直做中日影視版權(quán)貿(mào)易，兼任NHK電視劇部國(guó)際共同制作對(duì)華特約聯(lián)絡(luò)人。在李珍的職業(yè)履歷中，不論是中日合拍片還是引進(jìn)到日本的國(guó)產(chǎn)電視劇，她都參與過(guò)：電視劇《武則天》、《新上海灘》、《中國(guó)往事》，電影《漂亮媽媽》、《英雄》、《十面埋伏》等引入日本播放，幕后都有李珍的參與。

2010年8月29日是個(gè)特別的日子?！渡n穹之昴》制作公司華錄百納影視公司老總劉德宏率領(lǐng)該劇主創(chuàng)來(lái)到日本東京做宣傳。這部電視劇是根據(jù)日本作家淺田次郎的同名小說(shuō)改編而成，其原著更是一部非常不一樣的小說(shuō)，作者淺田次郎寫(xiě)中國(guó)歷史小說(shuō)，完全跳出日本觀(guān)點(diǎn)，該書(shū)在日本近十年來(lái)銷(xiāo)量最大的圖書(shū)排行榜中一直雄踞榜首。

而它的開(kāi)播對(duì)中國(guó)電視劇在日本有著非凡的意義。因?yàn)榈侥壳盀橹?，在NHK綜合頻道晚間11點(diǎn)檔播出的海外劇，除韓劇《冬日戀歌》以外，中國(guó)電視劇是第一次。

2010年9月26日NHK綜合頻道（相當(dāng)于央視1頻道）晚11：00，《蒼穹之昴》正式開(kāi)播了。這個(gè)時(shí)段是專(zhuān)門(mén)播世界名作電影的時(shí)間，觀(guān)眾層年輕白領(lǐng)居多。NHK定位《蒼穹之昴》在這個(gè)時(shí)段播出意義非凡，可謂是對(duì)《蒼穹之昴》故事改編的肯定，是對(duì)中國(guó)電視劇制作水準(zhǔn)的肯定，是對(duì)中日演員演技的肯定，也是對(duì)中斷了十年又重新起步的中日合拍新模式的肯定。

后來(lái)，李珍女士還在自己的博客中回憶道：“記者會(huì)當(dāng)天，在會(huì)場(chǎng)為媒體播了第1集的日文配音版。音樂(lè)聲一起我就受不了了，腦海浮現(xiàn)的全是橫店拍攝時(shí)的場(chǎng)景……炭火熊熊，皮毛裹身，地表溫度近50攝氏度的酷暑。為了讓田中裕子（主演）能涼快一些，我與中方服裝交涉把慈禧的內(nèi)襯長(zhǎng)袍袖子剪掉，這樣裕子就不用穿兩件衣服而只穿一節(jié)袖子就可以了，裕子感動(dòng)得搖著我的肩說(shuō)不出話(huà)來(lái)?！?/p>

而后來(lái)的事證明：請(qǐng)?zhí)镏性Ｗ觼?lái)演慈禧是個(gè)最正確的決定。她是一個(gè)日本知名演員，在中國(guó)也有些群眾基礎(chǔ)——演過(guò)《阿信》（上世紀(jì)80年代在中國(guó)播放過(guò)）。而聘請(qǐng)NHK影視部主任廣瀨哲雄以及當(dāng)年《阿信》的導(dǎo)演平山武之做顧問(wèn)也為該劇走向、文化差異上做了很多把握、權(quán)衡。

第5篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

第一把鑰匙：真誠(chéng)

你可以偽裝你的面孔你的心，但絕不可以忽略真誠(chéng)的力量。

第一天去電視臺(tái)實(shí)習(xí)，我懷著惴惴不安的心情，之前聽(tīng)過(guò)很多關(guān)于實(shí)習(xí)生的傳聞，說(shuō)他們?cè)趩挝灰幢划?dāng)成透明人，要么就凈干些雜活，于是有點(diǎn)擔(dān)心自己會(huì)和他們一樣。

踏進(jìn)辦公室，只見(jiàn)幾個(gè)陌生的臉孔。我微笑著和他們打招呼。從那天起，我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，每天早上見(jiàn)到他們都要微笑的說(shuō)聲“早晨”或“早上好”，那是我心底真誠(chéng)的問(wèn)候。我總覺(jué)得，經(jīng)常有一些細(xì)微的東西容易被我們忽略，比如輕輕的一聲問(wèn)候，但它卻表達(dá)了對(duì)同事對(duì)朋友的關(guān)懷，也讓他人感覺(jué)到被重視與被關(guān)心。僅僅幾天的時(shí)間，我就和同事們打成一片，我擔(dān)心變成“透明人”的事情根本沒(méi)有發(fā)生。我想，應(yīng)該是我的真誠(chéng)，換取了同事的信任。他們把我當(dāng)朋友，也愿意把工作分配給我。

其實(shí)，不僅待人要“真誠(chéng)”，對(duì)事也要“真誠(chéng)”。

節(jié)目組的攝像師在制作《生存大挑戰(zhàn)》主題曲的MTV時(shí)，有幾個(gè)鏡頭總覺(jué)得不滿(mǎn)意，但又想不出好的修改方法。我于是把自己的意見(jiàn)誠(chéng)心誠(chéng)意的提出來(lái)。沒(méi)想到，他竟欣然的接受了。在他面前，我只是一個(gè)毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的小字輩，但我覺(jué)得對(duì)待工作我們不應(yīng)該論資談?shì)叄幸庖?jiàn)或建議，只要對(duì)工作有利，都應(yīng)該誠(chéng)懇的說(shuō)出來(lái)，大家一起探討。其實(shí)，只要你是真誠(chéng)的，誰(shuí)會(huì)在乎你資歷小，又有誰(shuí)會(huì)小看你呢?從那以后，每次編輯剪片，都會(huì)找我去看片子提意見(jiàn)，她曾告訴我，我提的意見(jiàn)和建議很中肯，非常有用，把我心里美的啊，因?yàn)槲铱吹搅俗约旱膬r(jià)值。

真誠(chéng)，讓我走出了顯示自身價(jià)值的第一步。

第二把鑰匙：溝通

你知道他，但你記住他的名字嗎?你認(rèn)識(shí)他，但你了解他嗎?“你能將人和名字對(duì)上號(hào)嗎了”導(dǎo)演從我手中接過(guò)《生存大挑戰(zhàn)》集訓(xùn)人圍選手的名單，劈頭一問(wèn)。我被問(wèn)了個(gè)啞口無(wú)言。天啊，30多名來(lái)報(bào)到的選手，怎么可能一一記住他們的名字?而且導(dǎo)演讓我負(fù)責(zé)的是選手的簽到，又沒(méi)我熟悉選手，我心里嘟膿著。

導(dǎo)演沒(méi)再說(shuō)什么，只見(jiàn)他把名單和選手熟練的對(duì)上號(hào)，還和他們天南地北的侃。后來(lái)我了解到，其實(shí)導(dǎo)演和各位選手之前也只見(jiàn)過(guò)一次面而已。之后，我們帶選手上陽(yáng)春集訓(xùn)。每晚我們都要開(kāi)工作會(huì)議，對(duì)各個(gè)選手進(jìn)行評(píng)價(jià)，討論誰(shuí)更適合進(jìn)入決賽。有時(shí)，對(duì)某個(gè)選手的看法，我和導(dǎo)演會(huì)有很大不同，但我總堅(jiān)持自己是對(duì)的。回廣州后，導(dǎo)演寫(xiě)了一份對(duì)選手的性格囊括和總體評(píng)價(jià)，我總覺(jué)得其中一兩人的性格并非他們說(shuō)的那樣。

再后來(lái)，首發(fā)陣容踏上絲綢之路的征程，在比賽中，各人真面目顯露，我這才發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演看人真是看準(zhǔn)了，每個(gè)人的表現(xiàn)正如他評(píng)價(jià)中所說(shuō)的那樣。我不得不佩服他。我和他與選手的接觸時(shí)間是一樣多的，為什么他比我更了解選手呢?答案很簡(jiǎn)單，他對(duì)選手進(jìn)行了大量的采訪(fǎng)，平常一有機(jī)會(huì)就與選手聊天。我終于明白了：溝通是一種重要的技巧和能力，時(shí)時(shí)都要巧妙運(yùn)用。認(rèn)識(shí)一個(gè)人，首先要記住對(duì)方的名字。了解一個(gè)人，則需要深入的交流。而這些，都要自己主動(dòng)去做。

第三把鑰匙：激情與耐心

激情與耐心，就像火與冰，看似兩種完全不同的東西，卻能碰撞出最美麗的火花。節(jié)目組一位讀新聞出身的導(dǎo)演說(shuō)，假設(shè)你從事報(bào)業(yè)投入的是100%的精力，那么，若你從事電視業(yè)，就必須投入150%的精力。

我見(jiàn)證了這種150%的精力的投入。電視節(jié)目制作不是一件輕松的工作。就拿制作一集20分鐘的《生存大挑戰(zhàn)》為例，首先要看前方拍攝的20盒帶子合計(jì)600分鐘;然后把鏡頭采集進(jìn)電腦;繼而進(jìn)行剪片的重大工作，這是創(chuàng)意的活，費(fèi)腦力，鏡頭需要不停的修改：繼而還要編輯音樂(lè)、配音、上字幕，做完這一集至少需要幾天的時(shí)間，為了完成進(jìn)度，節(jié)目組的同事們有時(shí)每天就睡3小時(shí)，工作起來(lái)不知外面是白天還是黑夜，也忘了到底是星期幾。如果沒(méi)有激情，他們不可能心甘情愿的付出如此巨大的精力，而且這種日夜顛倒的日子要持續(xù)幾個(gè)月;如果沒(méi)有耐心，他們不可能在電腦前一坐就是一天，就為了讓幾個(gè)鏡頭更精彩，也不可能每一集都精心修改，一遍又一遍。

我佩服他們。我私下問(wèn)過(guò)幾個(gè)電視人，他們坦言工作很辛苦很累，但感覺(jué)很快樂(lè)，心里很滿(mǎn)足。其實(shí)，不管在哪個(gè)行業(yè)，激情和耐心都是不可或缺的。激情讓我們對(duì)工作充滿(mǎn)熱情，愿意為共同的目標(biāo)奮斗;耐心又讓我們細(xì)致的對(duì)待工作，力求做好每個(gè)細(xì)節(jié)，精益求精。激情與耐心互補(bǔ)促進(jìn)，才能碰撞出最美麗的火花，工作才一能做到最好。

第四把鑰匙：idea

技術(shù)大家都可以學(xué)會(huì)，但idea卻只屬于你。

廣告界有這么一種說(shuō)法：“只怕想不到，不怕做不到?！币徽Z(yǔ)道出了創(chuàng)意的重要性。其實(shí)，創(chuàng)意在哪里都是“干金難買(mǎi)”，因?yàn)?，它只屬于你。在《生存大挑?zhàn)》節(jié)目組干得出色的導(dǎo)演和攝影師都不是科班出身，以前沒(méi)學(xué)過(guò)扛攝像機(jī)，也不懂得編輯剪片。他們能在短短幾年時(shí)間走到現(xiàn)在的地位，不是因?yàn)閷W(xué)會(huì)了攝像技術(shù)和剪片技術(shù)，而是他們有自己獨(dú)特的思想和創(chuàng)意，他們懂得策劃節(jié)目，知道怎樣選取鏡頭，知道怎么把片子剪得精彩……其實(shí)，節(jié)目組里幾乎每個(gè)人都掌握了剪片的技術(shù)，但有的人面對(duì)那一大堆素材就是不知所措，說(shuō)白了，就是沒(méi)有自己的idea。當(dāng)你只有技術(shù)沒(méi)有idea時(shí)，只能被派去做一些雜活;而當(dāng)你有自己的idea能獨(dú)當(dāng)一面時(shí)，就會(huì)被委以挑戰(zhàn)性的重任。我想：不只電視臺(tái)的工作是這樣，其它的行業(yè)也應(yīng)該是這樣。因?yàn)?，技術(shù)人人都可以學(xué)，而對(duì)于自己的idea你則擁有“專(zhuān)利權(quán)”因此，不要害怕將來(lái)從事的工作需要掌握新的技術(shù)，其實(shí)，技術(shù)不難學(xué)到手，難的是在工作中時(shí)時(shí)讓自己的腦袋運(yùn)轉(zhuǎn)，激蕩自己的獨(dú)特的思想和想法。只有這樣，你才能在工作中突出自己，顯現(xiàn)自己的價(jià)值。

第五把鑰匙：“主動(dòng)出擊”

當(dāng)你可以選擇的時(shí)候，把主動(dòng)權(quán)握在自己手中。

我想很多人和我一樣，剛進(jìn)實(shí)習(xí)單位的時(shí)候，都做過(guò)類(lèi)似復(fù)印打字的“雜活”?；蛟S同事們認(rèn)為你是小字輩，要從小事做起，但有些時(shí)候，是因?yàn)樗麄冃闹袥](méi)底，不知道你能做什么。

做“雜活”是工作的必需，卻無(wú)法讓我學(xué)到什么。我決定改變自己的命運(yùn)。有些東西不能選擇，有些東西卻可以選擇。份內(nèi)的工作當(dāng)然要認(rèn)真完成，但勇敢的“主動(dòng)請(qǐng)纓”卻能為你贏得更多的機(jī)會(huì)。只要勤問(wèn)、勤學(xué)、勤做，就會(huì)有意想不到的收獲。

節(jié)目組的攝影師制作MTV，我對(duì)此很感興趣，于是整天“纏”著他教我。編輯要找人寫(xiě)關(guān)于絲綢之路24個(gè)地方的文字稿，我知道后立即懇求編輯讓我試試，雖然最終的文稿只采用了我寫(xiě)的少量詞句，但這個(gè)過(guò)程給了我鍛煉的機(jī)會(huì)。節(jié)目組要趕制《生存大挑戰(zhàn)》起步儀式，我早早的就趕去電視臺(tái)幫忙，連監(jiān)制都很驚訝，因?yàn)樵緵](méi)打算讓我?guī)兔Γ贿^(guò)沒(méi)想到我做得還不錯(cuò)。

后來(lái)，節(jié)目進(jìn)入了后期制作，編輯想找人幫她的片子提意見(jiàn)，問(wèn)有誰(shuí)有時(shí)間。當(dāng)時(shí)大家很忙，都不作聲，而我立刻就答應(yīng)了她，還懇請(qǐng)她以后每做好一集都找我提意見(jiàn)，她高興的同意了。雖然當(dāng)時(shí)我自己的工作已經(jīng)很多，但我覺(jué)得和編輯一起能學(xué)到更多的東西，是個(gè)不可錯(cuò)過(guò)的機(jī)會(huì)。果然，她每次都和我講編輯片子的技巧，還和我探討如何把片子做得更好。

我在實(shí)習(xí)中逐漸變得“勇敢”。雖然開(kāi)始也會(huì)有顧忌，怕“主動(dòng)出擊”會(huì)招惹“不知天高地厚”的蔑視。但事實(shí)告訴我，應(yīng)該對(duì)自己有信心，應(yīng)該有勇氣去嘗試。即便在嘗試中失敗，也能讓自己成長(zhǎng)，沒(méi)有鍛煉的機(jī)會(huì)，談何積累和成長(zhǎng)?而這一切，只能靠自己去爭(zhēng)取。等待，只能讓你在沉默中消亡;只有主動(dòng)，才能為自己創(chuàng)造良機(jī)。

第六把鑰匙：講究條理

如果你不想讓自己在緊急的時(shí)候手忙腳亂，就要養(yǎng)成講究條理性的好習(xí)慣。“做什么事情都要有條理，”這是編輯給我的忠告。這絕不是一句空話(huà)。

做《生存大挑戰(zhàn)》的宣傳工作，如果不講究條理，一定會(huì)讓你忙得手忙腳亂卻效率低下。記者來(lái)了，就要為其準(zhǔn)備資料，有時(shí)他們會(huì)再要多一些資料，就要著手再準(zhǔn)備;播放宣傳片和節(jié)目，就要和其它部門(mén)協(xié)調(diào)，還要把帶子錄給他們，每個(gè)部門(mén)都要送帶子，有時(shí)還有錄不同的版本;每星期還要挑選精彩的照片發(fā)給網(wǎng)絡(luò)部，還要寫(xiě)上文字資料;電視臺(tái)某部門(mén)要去香港宣傳《生存大挑戰(zhàn)》，我們又不得不準(zhǔn)備必要的資料給他們;做節(jié)目的宣傳畫(huà)，又少不了一陣忙乎的了……

第6篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

后的兩個(gè)月，我會(huì)在這里收獲一段快樂(lè)而難忘的時(shí)光。我不僅從同事們身上學(xué)到很多

東西，和他們成為朋友，更重要的是，我在實(shí)習(xí)過(guò)程中拿到了開(kāi)啟通往社會(huì)之路大門(mén)

的六把鑰匙。

第一把鑰匙：真誠(chéng)

你可以偽裝你的面孔你的心，但絕不可以忽略真誠(chéng)的力量。

第一天去電視臺(tái)實(shí)習(xí)，我懷著惴惴不安的心情，之前聽(tīng)過(guò)很多關(guān)于實(shí)習(xí)生的傳

聞，說(shuō)他們?cè)趩挝灰幢划?dāng)成透明人，要么就凈干些雜活，于是有點(diǎn)擔(dān)心自己會(huì)和他

們一樣。

踏進(jìn)辦公室，只見(jiàn)幾個(gè)陌生的臉孔。我微笑著和他們打招呼。從那天起，我養(yǎng)成

了一個(gè)習(xí)慣，每天早上見(jiàn)到他們都要微笑的說(shuō)聲“早晨”或“早上好”，那是我心底

真誠(chéng)的問(wèn)候。我總覺(jué)得，經(jīng)常有一些細(xì)微的東西容易被我們忽略，比如輕輕的一聲問(wèn)

候，但它卻表達(dá)了對(duì)同事對(duì)朋友的關(guān)懷，也讓他人感覺(jué)到被重視與被關(guān)心。

僅僅幾天的時(shí)間，我就和同事們打成一片，我擔(dān)心變成“透明人”的事情根本沒(méi)

有發(fā)生。我想，應(yīng)該是我的真誠(chéng)，換取了同事的信任。他們把我當(dāng)朋友，也愿意把工

作分配給我。

其實(shí)，不僅待人要“真誠(chéng)”，對(duì)事也要“真誠(chéng)”。

節(jié)目組的攝像師在制作《生存大挑戰(zhàn)》主題曲的MTV時(shí)，有幾個(gè)鏡頭總覺(jué)得不滿(mǎn)

意，但又想不出好的修改方法。我于是把自己的意見(jiàn)誠(chéng)心誠(chéng)意的提出來(lái)。沒(méi)想到，他

竟欣然的接受了。在他面前，我只是一個(gè)毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的小字輩，但我覺(jué)得對(duì)待工作我們

不應(yīng)該論資談?shì)叄幸庖?jiàn)或建議，只要對(duì)工作有利，都應(yīng)該誠(chéng)懇的說(shuō)出來(lái)，大家一起

探討。其實(shí)，只要你是真誠(chéng)的，誰(shuí)會(huì)在乎你資歷小，又有誰(shuí)會(huì)小看你呢？

從那以后，每次編輯剪片，都會(huì)找我去看片子提意見(jiàn)，她曾告訴我，我提的意見(jiàn)

和建議很中肯，非常有用，把我心里美的啊，因?yàn)槲铱吹搅俗约旱膬r(jià)值。

真誠(chéng)，讓我走出了顯示自身價(jià)值的第一步。

第二把鑰匙：溝通

你知道他，但你記住他的名字嗎？你認(rèn)識(shí)他，但你了解他嗎？

“你能將人和名字對(duì)上號(hào)嗎了”導(dǎo)演從我手中接過(guò)《生存大挑戰(zhàn)》集訓(xùn)人圍選手的

名單，劈頭一問(wèn)。我被問(wèn)了個(gè)啞口無(wú)言。天啊，30多名來(lái)報(bào)到的選手，怎么可能一一

記住他們的名字？而且導(dǎo)演讓我負(fù)責(zé)的是選手的簽到，又沒(méi)我熟悉選手，我心里嘟膿

著。

導(dǎo)演沒(méi)再說(shuō)什么，只見(jiàn)他把名單和選手熟練的對(duì)上號(hào)，還和他們天南地北的侃。

后來(lái)我了解到，其實(shí)導(dǎo)演和各位選手之前也只見(jiàn)過(guò)一次面而已。

之后，我們帶選手上陽(yáng)春集訓(xùn)。每晚我們都要開(kāi)工作會(huì)議，對(duì)各個(gè)選手進(jìn)行評(píng)

價(jià)，討論誰(shuí)更適合進(jìn)入決賽。有時(shí)，對(duì)某個(gè)選手的看法，我和導(dǎo)演會(huì)有很大不同，但

我總堅(jiān)持自己是對(duì)的。回廣州后，導(dǎo)演寫(xiě)了一份對(duì)選手的性格囊括和總體評(píng)價(jià)，我總

覺(jué)得其中一兩人的性格并非他們說(shuō)的那樣。

再后來(lái)，首發(fā)陣容踏上絲綢之路的征程，在比賽中，各人真面目顯露，我這才發(fā)

現(xiàn)，導(dǎo)演看人真是看準(zhǔn)了，每個(gè)人的表現(xiàn)正如他評(píng)價(jià)中所說(shuō)的那樣。我不得不佩服

他。我和他與選手的接觸時(shí)間是一樣多的，為什么他比我更了解選手呢？答案很簡(jiǎn)

單，他對(duì)選手進(jìn)行了大量的采訪(fǎng)，平常一有機(jī)會(huì)就與選手聊天。

我終于明白了：溝通是一種重要的技巧和能力，時(shí)時(shí)都要巧妙運(yùn)用。認(rèn)識(shí)一個(gè)人，首先要記住對(duì)方的名字。了解一個(gè)人，則需要深入的交流。而這些，都要自己主

動(dòng)去做。

第三把鑰匙：激情與耐心

激情與耐心，就像火與冰，看似兩種完全不同的東西，卻能碰撞出最美麗的火

花。節(jié)目組一位讀新聞出身的導(dǎo)演說(shuō)，假設(shè)你從事報(bào)業(yè)投入的是100％的精力，那

么，若你從事電視業(yè)，就必須投入150％的精力。

我見(jiàn)證了這種150％的精力的投入。電視節(jié)目制作不是一件輕松的工作。就拿制作一集20分鐘的《生存大挑戰(zhàn)》為例，首先要看前方拍攝的20盒帶子合計(jì)600分鐘；然后把鏡頭采集進(jìn)電腦；繼而進(jìn)行剪片的重大工作，這是創(chuàng)意的活，費(fèi)腦力，鏡頭需要不停的修改：繼而還要編輯音樂(lè)、配音、上字幕，做完這一集至少需要幾天的時(shí)間，為了完成進(jìn)度，節(jié)目組的同事們有

時(shí)每天就睡3小時(shí)，工作起來(lái)不知外面是白天還是黑夜，也忘了到底是星期幾。如果沒(méi)有激情，他們不可能心甘情愿的付出如此巨大的精力，而且這種日夜顛倒的日子要持續(xù)幾個(gè)月；如果沒(méi)有耐心，他們不可能在電腦前一坐就是一天，就為了讓幾個(gè)鏡頭更精彩，也不可能每一集都精心修改，一遍又一遍。

我佩服他們。我私下問(wèn)過(guò)幾個(gè)電視人，他們坦言工作很辛苦很累，但感覺(jué)很快樂(lè)，心里很滿(mǎn)足。其實(shí)，不管在哪個(gè)行業(yè)，激情和耐心都是不可或缺的。激情讓我們對(duì)工作充滿(mǎn)熱

情，愿意為共同的目標(biāo)奮斗；耐心又讓我們細(xì)致的對(duì)待工作，力求做好每個(gè)細(xì)節(jié)，精

益求精。激情與耐心互補(bǔ)促進(jìn)，才能碰撞出最美麗的火花，工作才一能做到最好。

第四把鑰匙：idea

技術(shù)大家都可以學(xué)會(huì)，但idea卻只屬于你。

廣告界有這么一種說(shuō)法：“只怕想不到，不怕做不到?！币徽Z(yǔ)道出了創(chuàng)意的重要

性。其實(shí)，創(chuàng)意在哪里都是“干金難買(mǎi)”，因?yàn)?，它只屬于你?/p>

在《生存大挑戰(zhàn)》節(jié)目組干得出色的導(dǎo)演和攝影師都不是科班出身，以前沒(méi)學(xué)過(guò)

扛攝像機(jī)，也不懂得編輯剪片。他們能在短短幾年時(shí)間走到現(xiàn)在的地位，不是因?yàn)閷W(xué)

會(huì)了攝像技術(shù)和剪片技術(shù)，而是他們有自己獨(dú)特的思想和創(chuàng)意，他們懂得策劃節(jié)目，

知道怎樣選取鏡頭，知道怎么把片子剪得精彩……其實(shí)，節(jié)目組里幾乎每個(gè)人都掌握

了剪片的技術(shù)，但有的人面對(duì)那一大堆素材就是不知所措，說(shuō)白了，就是沒(méi)有自己的

idea。當(dāng)你只有技術(shù)沒(méi)有idea時(shí)，只能被派去做一些雜活；而當(dāng)你有自己的idea能獨(dú)當(dāng)

一面時(shí)，就會(huì)被委以挑戰(zhàn)性的重任。我想：不只電視臺(tái)的工作是這樣，其它的行業(yè)也

應(yīng)該是這樣。因?yàn)椋夹g(shù)人人都可以學(xué)，而對(duì)于自己的idea你則擁有“專(zhuān)利權(quán)”

因此，不要害怕將來(lái)從事的工作需要掌握新的技術(shù)，其實(shí)，技術(shù)不難學(xué)到手，難

的是在工作中時(shí)時(shí)讓自己的腦袋運(yùn)轉(zhuǎn)，激蕩自己的獨(dú)特的思想和想法。只有這樣，你

才能在工作中突出自己，顯現(xiàn)自己的價(jià)值。

第五把鑰匙：“主動(dòng)出擊”

當(dāng)你可以選擇的時(shí)候，把主動(dòng)權(quán)握在自己手中。

我想很多人和我一樣，剛進(jìn)實(shí)習(xí)單位的時(shí)候，都做過(guò)類(lèi)似復(fù)印打字的“雜活”。

或許同事們認(rèn)為你是小字輩，要從小事做起，但有些時(shí)候，是因?yàn)樗麄冃闹袥](méi)底，不

知道你能做什么。

做“ 雜活”是工作的必需，卻無(wú)法讓我學(xué)到什么。我決定改變自己的命運(yùn)。

有些東西不能選擇，有些東西卻可以選擇。份內(nèi)的工作當(dāng)然要認(rèn)真完成，但勇敢

的“主動(dòng)請(qǐng)纓”卻能為你贏得更多的機(jī)會(huì)。只要勤問(wèn)、勤學(xué)、勤做，就會(huì)有意想不到

的收獲。

節(jié)目組的攝影師制作MTV，我對(duì)此很感興趣，于是整天“纏”著他教我。編輯要找人寫(xiě)關(guān)于絲綢之路24個(gè)地方的文字稿，我知道后立即懇求編輯讓我試試，雖然最終

的文稿只采用了我寫(xiě)的少量詞句，但這個(gè)過(guò)程給了我鍛煉的機(jī)會(huì)。節(jié)目組要趕制《生

存大挑戰(zhàn)》起步儀式，我早早的就趕去電視臺(tái)幫忙，連監(jiān)制都很驚訝，因?yàn)樵緵](méi)打

算讓我?guī)兔?，不過(guò)沒(méi)想到我做得還不錯(cuò)。

后來(lái)，節(jié)目進(jìn)入了后期制作，編輯想找人幫她的片子提意見(jiàn)，問(wèn)有誰(shuí)有時(shí)間。當(dāng)

時(shí)大家很忙，都不作聲，而我立刻就答應(yīng)了她，還懇請(qǐng)她以后每做好一集都找我提意

見(jiàn)，她高興的同意了。雖然當(dāng)時(shí)我自己的工作已經(jīng)很多，但我覺(jué)得和編輯一起能學(xué)到

更多的東西，是個(gè)不可錯(cuò)過(guò)的機(jī)會(huì)。果然，她每次都和我講編輯片子的技巧，還和我

探討如何把片子做得更好。

我在實(shí)習(xí)中逐漸變得“勇敢”。雖然開(kāi)始也會(huì)有顧忌，怕“主動(dòng)出擊”會(huì)招惹

“不知天高地厚”的蔑視。但事實(shí)告訴我，應(yīng)該對(duì)自己有信心，應(yīng)該有勇氣去嘗試。

即便在嘗試中失敗，也能讓自己成長(zhǎng)，沒(méi)有鍛煉的機(jī)會(huì)，談何積累和成長(zhǎng)？而這一

切，只能靠自己去爭(zhēng)取。等待，只能讓你在沉默中消亡；只有主動(dòng)，才能為自己創(chuàng)造

良機(jī)。

第六把鑰匙：講究條理·

如果你不想讓自己在緊急的時(shí)候手忙腳亂，就要養(yǎng)成講究條理性的好習(xí)慣。

“做什么事情都要有條理，”這是編輯給我的忠告。

這絕不是一句空話(huà)。

做《生存大挑戰(zhàn)》的宣傳工作，如果不講究條理，一定會(huì)讓你忙得手忙腳亂卻效

率低下。記者來(lái)了，就要為其準(zhǔn)備資料，有時(shí)他們會(huì)再要多一些資料，就要著手再準(zhǔn)

備；播放宣傳片和節(jié)目，就要和其它部門(mén)協(xié)調(diào)，還要把帶子錄給他們，每個(gè)部門(mén)都要

送帶子，有時(shí)還有錄不同的版本；每星期還要挑選精彩的照片發(fā)給網(wǎng)絡(luò)部，還要寫(xiě)上

文字資料；電視臺(tái)某部門(mén)要去香港宣傳《生存大挑戰(zhàn)》，我們又不得不準(zhǔn)備必要的資

料給他們；做節(jié)目的宣傳畫(huà)，又少不了一陣忙乎的了……

文稿、圖片、照片、宣傳冊(cè)、帶子……一大堆資料，試想一下，如果把它們隨便

往柜子里一放，若急著找某個(gè)具體時(shí)間拍攝的帶子，或某個(gè)鏡頭，或某個(gè)選手某天的

照片，你會(huì)怎么辦？可能只是翻箱倒柜地亂找一通吧。但如果之前就按照一定順序一

定條理把各種資料整理好，一切就容易多了。

其實(shí)，其它的工作也一樣，講究條理能讓你事半功倍。一位在美國(guó)電視領(lǐng)域頗有

成就的中大師兄講過(guò)這么一個(gè)故事：他當(dāng)部門(mén)經(jīng)理時(shí)，總裁驚訝于他每天都能把如山

的信件處理完畢，而其他經(jīng)理桌上總是亂糟糟堆滿(mǎn)信件。師兄說(shuō)，“雖然每天信件很

多，但我都按緊急性和重要性排序，再逐一處理?！笨偛糜谑前堰@種做法推廣到全公

第7篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

從“勤雜工”到“寶哥哥”

大褲衩、背心、拖鞋，1982年，出現(xiàn)在導(dǎo)演王扶林面前的歐陽(yáng)奮強(qiáng)，就是這么一副打扮。

當(dāng)時(shí)，《光明日?qǐng)?bào)》頭版已經(jīng)刊登了拍攝《紅樓夢(mèng)》的消息。導(dǎo)演王扶林宣布《紅樓夢(mèng)》要起用新人，并決定打破女演員飾演賈寶玉的常規(guī)，用男演員出演。消息一出，全國(guó)上萬(wàn)名男女躍躍欲試。經(jīng)過(guò)一番選擇，劇中主要演員基本落實(shí)，但誰(shuí)來(lái)出演賈寶玉成為最大的難題。

當(dāng)時(shí)，歐陽(yáng)奮強(qiáng)正在四川峨眉電影制片廠(chǎng)坐冷板凳。歐陽(yáng)奮強(qiáng)回憶說(shuō)：“我就屬于那種人，早上他們不想到團(tuán)里簽到，就說(shuō)歐陽(yáng)你幫我們畫(huà)個(gè)鉤吧，我就幫他們畫(huà)了。辦公室很臟，沒(méi)人打掃，我就來(lái)打掃。想起來(lái)，覺(jué)得當(dāng)時(shí)我不像一個(gè)劇團(tuán)的演員，更像一個(gè)勤雜工?！?/p>

所以，去見(jiàn)專(zhuān)程來(lái)四川的王扶林導(dǎo)演，歐陽(yáng)奮強(qiáng)不抱任何希望。見(jiàn)了面，王扶林導(dǎo)演說(shuō)，你到北京來(lái)試試吧。去北京試完鏡，趕回成都，歐陽(yáng)奮強(qiáng)立馬回到《女炊事班長(zhǎng)》劇組，繼續(xù)演他的小戰(zhàn)士。

等拍完戲，歐陽(yáng)奮強(qiáng)發(fā)現(xiàn)很多記者都在等著他。人們都告訴他：你演賈寶玉了！歐陽(yáng)奮強(qiáng)不敢相信。記者說(shuō)，《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》都登了，別不承認(rèn)了。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)終于信了。可是身邊人都不信：怎么選他去演賈寶玉?。客耆幌癜　W陽(yáng)奮強(qiáng)壓力也很大：演不好怎么辦？他演的第一場(chǎng)戲是拍賈寶玉見(jiàn)秦可卿。這場(chǎng)戲決定了歐陽(yáng)奮強(qiáng)能否最終留下。演完之后，歐陽(yáng)奮強(qiáng)偷偷看坐在監(jiān)視器后面的王扶林導(dǎo)演：導(dǎo)演正在頻頻點(diǎn)頭。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)“心里的一塊石頭落了地”。后來(lái)的戲，他一直拍得很順。三年拍攝中，他是組里唯一一個(gè)沒(méi)有挨過(guò)導(dǎo)演罵的演員。王扶林評(píng)價(jià)說(shuō)，劇組里，演戲最好的是晴雯，做人歐陽(yáng)是第一。

因?yàn)閯≈匈Z寶玉獨(dú)特的人物經(jīng)歷，歐陽(yáng)奮強(qiáng)會(huì)和組里很多女演員接觸，可是他自己從來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)心。歐陽(yáng)奮強(qiáng)18歲時(shí)與后來(lái)的妻子康莉成為一對(duì)“秘密戀人”。當(dāng)時(shí)，《紅樓夢(mèng)》劇組在北京西山，歐陽(yáng)奮強(qiáng)經(jīng)常倒兩次車(chē)，跑到西單的電報(bào)大樓，給遠(yuǎn)在成都的康莉打電話(huà)。

《紅樓夢(mèng)》火了：收視率越來(lái)越高，萬(wàn)人空巷，所有參演的演員都成了明星。而作為出演賈寶玉的男主角，歐陽(yáng)奮強(qiáng)無(wú)疑是最耀眼的那一顆星。

“我怕這顆星一下子就消失了”

“我怕這顆星一下子就消失了?！睔W陽(yáng)奮強(qiáng)說(shuō)。在大紅大紫的高光時(shí)刻，他決定改行：做導(dǎo)演，不做演員了。

他的選擇讓人意外，驚訝程度甚至不亞于當(dāng)年被選中出演賈寶玉。畢竟，他才24歲，何以做出這個(gè)足以影響人生走向的重大決定？

“不愛(ài)化妝”是原因之一?；瘖y師告訴歐陽(yáng)奮強(qiáng)，你的皮膚要保養(yǎng)，這樣粉才能勻。這讓歐陽(yáng)奮強(qiáng)感到為難。直到今天，僅有的幾次參加電視節(jié)目，歐陽(yáng)奮強(qiáng)還會(huì)就需不需要化妝而煩惱。

更重要的是，歐陽(yáng)奮強(qiáng)對(duì)于自己的成功看得頗為清楚：《紅樓夢(mèng)》里的演員都是一群特型演員，包括自己，“演《紅樓夢(mèng)》就不能演其他的”。

于是，歐陽(yáng)奮強(qiáng)從北京回到了四川，從峨眉演員劇團(tuán)調(diào)到了四川電視臺(tái)電視劇部，開(kāi)始自己的導(dǎo)演之路。

他從副導(dǎo)演做起。大家休息的時(shí)候，歐陽(yáng)奮強(qiáng)要提前到片場(chǎng)，把群眾演員組織好，再回到駐地，向?qū)а輩R報(bào)，那邊群眾演員已經(jīng)好了，您是不是可以到位了？遇到愛(ài)睡懶覺(jué)的導(dǎo)演，歐陽(yáng)奮強(qiáng)還要打好洗臉?biāo)?，把牙膏擠好，再去喊導(dǎo)演。有一次，打好洗臉?biāo)?、擠好牙膏的歐陽(yáng)奮強(qiáng)去敲導(dǎo)演的門(mén)，還沒(méi)等他開(kāi)口，導(dǎo)演就沖他大吼：“滾出去。”“就因?yàn)樗€沒(méi)睡醒，我把他吵醒了?！?/p>

歐陽(yáng)奮強(qiáng)的心里充滿(mǎn)“特別的挫敗感”，開(kāi)始動(dòng)搖：要不要繼續(xù)做下去？是不是再做回演員？

他找到峨影廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)，表達(dá)了自己的想法，廠(chǎng)長(zhǎng)說(shuō)歡迎回來(lái)。歐陽(yáng)奮強(qiáng)正準(zhǔn)備給四川電視臺(tái)打報(bào)告，恰好有一個(gè)去深圳大學(xué)導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)進(jìn)修的機(jī)會(huì)。他想去，可是學(xué)費(fèi)挺貴。去問(wèn)峨影廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)，對(duì)方說(shuō)這么高的學(xué)費(fèi)，你得自己出啊。又去問(wèn)電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)，臺(tái)長(zhǎng)說(shuō)我們支持你，學(xué)費(fèi)臺(tái)里出。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)把未遞交的調(diào)離報(bào)告收了起來(lái)，遠(yuǎn)赴深圳，開(kāi)始導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的科班學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)期間，他不斷報(bào)選題給電視臺(tái)，選題通過(guò)，電視臺(tái)就給他經(jīng)費(fèi)，讓他拍片練手。歐陽(yáng)奮強(qiáng)覺(jué)得電視臺(tái)對(duì)自己挺好的，就下定決心，做導(dǎo)演，不離開(kāi)電視臺(tái)了。

“愛(ài)在雨季”里的悲傷

2003年冬天，央視《藝術(shù)人生》邀請(qǐng)歐陽(yáng)奮強(qiáng)參加“紅樓二十年再聚首特別節(jié)目”?！端囆g(shù)人生》設(shè)置了一張調(diào)查表，其中有一個(gè)問(wèn)題：人生最大的遺憾是什么？歐陽(yáng)奮強(qiáng)的回答是：自己拍的電視劇沒(méi)有一部真正火起來(lái)。這距離他轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演已經(jīng)過(guò)去16年。

主持人朱軍問(wèn)他，有沒(méi)有想過(guò)是什么原因？他說(shuō)，其實(shí)我導(dǎo)演的電視劇把中國(guó)電視劇的各種獎(jiǎng)項(xiàng)全部拿完了。朱軍不解：為什么還說(shuō)沒(méi)有一部是真正火起來(lái)的？

“現(xiàn)在我走在街上，還是會(huì)有很多人說(shuō)‘他是賈寶玉’，但是很少有人說(shuō)‘他導(dǎo)演的那個(gè)片子我們特別喜歡看’。所以我覺(jué)得從事導(dǎo)演工作那么多年，最大的遺憾就是沒(méi)有一部自己導(dǎo)演的電視劇讓觀(guān)眾覺(jué)得特別好看?！?/p>

他的好友韓小北說(shuō)：“《愛(ài)在雨季》是很超前的一部戲，相當(dāng)于歐陽(yáng)奮強(qiáng)版的《過(guò)把癮》。”《愛(ài)在雨季》是歐陽(yáng)奮強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)篇電視劇，在四川電視臺(tái)播出之后，引起巨大反響，獲四川省廣播電視評(píng)比一等獎(jiǎng)和“巴蜀文藝”獎(jiǎng)。

《愛(ài)在雨季》拍攝于1992年。拍攝期間，妻子康莉早產(chǎn)，生下一個(gè)男孩。白天，歐陽(yáng)奮強(qiáng)在片場(chǎng)忙活，晚上，他跑到醫(yī)院陪伴妻子。有時(shí)候，他回去太晚，醫(yī)院已經(jīng)鎖大門(mén)了，他就翻墻進(jìn)去。第二天清早，又跑回片場(chǎng)。

不幸的是，當(dāng)電視劇進(jìn)入后期制作，歐陽(yáng)奮強(qiáng)開(kāi)始在機(jī)房和醫(yī)院之間奔忙的時(shí)候，出生不到一個(gè)月的孩子患了嚴(yán)重肺炎，離開(kāi)了人世。電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)主動(dòng)提出讓歐陽(yáng)奮強(qiáng)停止工作，照顧康莉。歐陽(yáng)奮強(qiáng)選擇把康莉帶在身邊，和自己一起進(jìn)機(jī)房剪片子。

“厚道”而“摳門(mén)”的導(dǎo)演

2011年春節(jié)前，北京一家都市報(bào)找到歐陽(yáng)奮強(qiáng)，想讓他寫(xiě)一個(gè)《爛書(shū)榜》。歐陽(yáng)奮強(qiáng)拒絕了對(duì)方，并非能力不及，而是他不想得罪人。他找理由安慰自己：“你想一想，別人寫(xiě)一本書(shū)也不容易啊?！?/p>

他身邊的一位好友用一個(gè)詞概括生活中的歐陽(yáng)奮強(qiáng)：中庸?！安慌c人為敵，很多事情一笑而過(guò)，有些時(shí)候也不得不一笑而過(guò)?！彼f(shuō)，歐陽(yáng)奮強(qiáng)的身上有著理想主義和英雄主義，他的風(fēng)格是盡量給大家一些美好輕松的東西，而不希望把負(fù)面消極的一面放大。遇到不認(rèn)同的事情，因?yàn)橹杏梗且砸环N沉默來(lái)說(shuō)明自己的態(tài)度。

2010年，有出版商找到歐陽(yáng)奮強(qiáng)，希望趁著新版《紅樓夢(mèng)》熱映的時(shí)候，把他原來(lái)寫(xiě)的《記憶紅樓》換個(gè)名字，重新包裝一下，并開(kāi)出了不低的價(jià)碼。歐陽(yáng)奮強(qiáng)拒絕了。

凡是和歐陽(yáng)奮強(qiáng)合作過(guò)的人都稱(chēng)贊其“厚道”。很多時(shí)候，歐陽(yáng)奮強(qiáng)和編劇一起改劇本，想了很多點(diǎn)子，編劇要給他署名，歐陽(yáng)奮強(qiáng)都選擇了拒絕。

“不要因財(cái)失和?！睔W陽(yáng)奮強(qiáng)說(shuō)這是自己做人的原則。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)的“摳門(mén)”是出了名的。劇組的人都說(shuō)“歐陽(yáng)適合做制片，知道怎么省錢(qián)”。到目前為止，歐陽(yáng)奮強(qiáng)從來(lái)沒(méi)有給投資人賠過(guò)錢(qián)。

最早玩微博的“網(wǎng)絡(luò)紅人”

歐陽(yáng)奮強(qiáng)是最早一批玩微博的人。不久之后，他發(fā)現(xiàn)自己成了“網(wǎng)絡(luò)紅人”。

這與歐陽(yáng)奮強(qiáng)在微博上的“顛覆性表現(xiàn)”有關(guān)。

他寫(xiě)電影：《海角七號(hào)》票房那么好，要是哪個(gè)投資拍《云南五號(hào)》也肯定精彩，你想啊有躲貓貓、小學(xué)生賣(mài)湯、紙幣開(kāi)手銬、鞋帶自殺，這么多橋段拍出來(lái)不好看?。?/p>

有人給他留言說(shuō)：我發(fā)現(xiàn)寶玉哥哥完全顛覆了。他馬上跟一條：別迷戀哥哥，哥哥只是傳說(shuō)。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)在微博上表現(xiàn)出足夠的對(duì)公共事務(wù)的關(guān)注和思考：對(duì)宜黃拆遷、錢(qián)云會(huì)案的高度關(guān)注，對(duì)前蘇聯(lián)壓迫文化的憤懣……要知道，影視圈里的大明星們，雖然在微博中“粉絲”眾多，但大部分人對(duì)這些內(nèi)容避之唯恐不及。他們更樂(lè)意表現(xiàn)自己的智慧、愛(ài)心和情趣。

編劇史航是通過(guò)微博與歐陽(yáng)奮強(qiáng)認(rèn)識(shí)的。史航說(shuō)，看他轉(zhuǎn)的帖子，我覺(jué)得他是性情中人，而且有自己的幽默感和凝聚力?！八麑儆谀欠N來(lái)一趟北京，如果晚上敲你電話(huà)喝酒，你值得為他鉆出被窩的人。”有人找他轉(zhuǎn)發(fā)相關(guān)求助帖子，他總是第一時(shí)間轉(zhuǎn)，“能幫別人就幫”。

“我的沉默不是冷漠”是他特別喜歡的一句話(huà)。比如面對(duì)陳曉旭的出家與去世，他保持沉默，因?yàn)樗X(jué)得有些情懷屬于個(gè)體，沒(méi)有必要拿出來(lái)與別人分享。有人向他轉(zhuǎn)述“87版的林黛玉是從天上來(lái)的，10版的則是從天上人間來(lái)的”，他也是笑而不語(yǔ)。

第8篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)獲得者富蘭克林說(shuō)：“用故事化手法寫(xiě)新聞，就是采用對(duì)話(huà)描寫(xiě)、場(chǎng)景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！边@種讓主人公自己去表現(xiàn)的手法，用在新聞寫(xiě)作上，就叫“新聞故事化”。一般來(lái)說(shuō)，我們所關(guān)注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞敘述方法，但它現(xiàn)在也已經(jīng)從新聞生產(chǎn)的后期處理環(huán)節(jié)影響到新聞采集、報(bào)道策劃等前端環(huán)節(jié)，甚至影響到整個(gè)媒體的編輯思想。在中國(guó)，上個(gè)世紀(jì)90年代，是中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》的子欄目《生活空間》首先把“講故事”的理念帶入新聞報(bào)道，一改電視新聞在觀(guān)眾心目中單一、刻板的形象。這之后，用故事化的手法去表現(xiàn)新聞事件和新聞人物的理念在中國(guó)得到迅速普及。

目前的中國(guó)電視新聞業(yè)界中，故事化的新聞報(bào)道已經(jīng)形成一般強(qiáng)大的潮流。綜觀(guān)全國(guó)的電視節(jié)目，中央電視臺(tái)的《講述》、《人與社會(huì)》、《道德觀(guān)察》以及《社會(huì)記錄》等欄目都是以故事為核心的新聞節(jié)目，而省級(jí)衛(wèi)視中，江西衛(wèi)視的《傳奇故事》在2005年元月開(kāi)播不久后便創(chuàng)造了收視率穩(wěn)居全國(guó)衛(wèi)視收視前十位的“收視傳奇”。此后，與此相類(lèi)似的欄目在各級(jí)電視臺(tái)層出不窮，大同小異，如安徽衛(wèi)視有《天天故事會(huì)》、河北衛(wèi)視則是《天下故事會(huì)》、山東衛(wèi)視和四川衛(wèi)視的欄目則為同名的《天下故事》等，此外，很多地市級(jí)電視臺(tái)也開(kāi)有以《城市故事》、《真實(shí)故事》、《背后故事》等為名的欄目。一時(shí)之間，新聞故事化成為在電視熒屏上遍地開(kāi)花的一種電視新聞敘事模式。

二、新聞故事化存在的隱患

1導(dǎo)致受眾欣賞視線(xiàn)轉(zhuǎn)移，消弱引導(dǎo)社會(huì)輿論的效果

新聞故事化是借助戲劇性的情節(jié)來(lái)對(duì)新聞加以報(bào)道的，在當(dāng)前新聞故事化的應(yīng)用過(guò)程當(dāng)中，情節(jié)性已經(jīng)成為新聞媒體的首要考慮因素，這就可能會(huì)導(dǎo)致受眾過(guò)分關(guān)注故事的情節(jié)，從而消弱了對(duì)新聞事件本身的理解；另外，新聞故事化過(guò)分注重情節(jié)，則有可能導(dǎo)致許多重要信息的缺失，因此一些情節(jié)性不強(qiáng)但對(duì)社會(huì)生活影響重大的事件就有被屏蔽危險(xiǎn)，在不知不覺(jué)中轉(zhuǎn)移了受眾對(duì)新聞的辨識(shí)視角，無(wú)形中消弱了新聞引導(dǎo)社會(huì)輿論的效果。

以在整個(gè)山東省備受歡迎的故事化新聞欄目《拉呱》為例(自開(kāi)播以來(lái)《拉呱》節(jié)目在全省平均收視率在40％以上)。筆者曾對(duì)《拉呱》2008年s月1日到5月7日35篇新聞報(bào)道做了一下分析，瑣碎的“故事化”題材的新聞高達(dá)26篇，占70％左右，如《孩子手頭有點(diǎn)緊，路邊小店來(lái)支援》、《一條狗一萬(wàn)五，這價(jià)也忒狠了吧》等等。而這些故事化的內(nèi)容內(nèi)容雖然生動(dòng)有趣，吸引受眾，但更多的時(shí)候是為老百姓提供的是茶余飯后的談資而不是對(duì)公共空間有效建構(gòu)。

2新聞故事化報(bào)道消弱新聞?wù)鎸?shí)性

對(duì)于新聞報(bào)道的媒體來(lái)說(shuō)，堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)是其首要職責(zé)，也是新聞工作者職業(yè)道德的基本要求。新聞故事化，這種新鮮生動(dòng)細(xì)膩的新聞敘述手法在一定程度上改善了我國(guó)新聞報(bào)道中長(zhǎng)期以來(lái)存在的生硬、枯燥的狀態(tài)。但是與客觀(guān)報(bào)道手法相反，新聞故事這種追求曲折情節(jié)的特點(diǎn)也容易引發(fā)人為安排、主觀(guān)介入較多等不良后果，從而影響了新聞報(bào)道的真實(shí)性原則。有些故事化后的新聞節(jié)目，越來(lái)越重視“情景再現(xiàn)”和“真實(shí)再現(xiàn)”等招數(shù)。新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，不論怎樣“再現(xiàn)”。都要留下擺拍和導(dǎo)演的痕跡，這與電視新聞的真實(shí)性原則是背道而馳的。

“不論如何，文學(xué)技術(shù)在新聞中的應(yīng)用，必須以事實(shí)為根基，不要濫。即使使用，主觀(guān)的影子也必須克制”。當(dāng)新聞?wù)鎸?shí)與藝術(shù)真實(shí)不再?zèng)芪挤置鲿r(shí)，新聞的真實(shí)性就會(huì)削弱。有一條新聞?lì)}目為《看病容易，拿錢(qián)怎么這么難》，講的是兒媳和女兒為老母的醫(yī)藥費(fèi)反目為仇的事。新聞在處理時(shí)，鏡頭側(cè)重于兒媳一一數(shù)落兩個(gè)小姑子的不是，而作為當(dāng)事人的兩個(gè)小姑子從頭至尾都沒(méi)有出現(xiàn)在畫(huà)面中，鏡頭末了更是兒媳哭訴的特寫(xiě)。故事化的處理方式使得該新聞只停留在了表面現(xiàn)象，出現(xiàn)了過(guò)于主觀(guān)的弊端，其對(duì)于新聞?wù)鎸?shí)性的削弱是顯而易見(jiàn)的。

3過(guò)度強(qiáng)調(diào)刺激性將新聞引向庸俗和低俗

由于新聞故事化強(qiáng)調(diào)以故事作為新聞的主題，把講故事放在了主要位置，導(dǎo)致記者編輯在新聞選材上往往選取有生動(dòng)、有趣味元素的故事性題材，而與此同時(shí)又在新聞事件報(bào)道中偏愛(ài)把那些故事性強(qiáng)的部分放大，進(jìn)行細(xì)致的潤(rùn)色和加工，以達(dá)到吸引讀者和觀(guān)眾的目的。這個(gè)出發(fā)點(diǎn)并沒(méi)有錯(cuò)，但是為達(dá)到刺激觀(guān)眾的眼球和耳膜的效果，有意無(wú)意地在“故事”講述過(guò)程中帶有大量的粗俗語(yǔ)言或低俗畫(huà)面的現(xiàn)象也由此出現(xiàn)。例如，某電視臺(tái)曾經(jīng)播出這樣一條新聞，名為《她說(shuō)我不行，其實(shí)我覺(jué)得還可以》，講述一對(duì)夫妻因?yàn)樾陨顔?wèn)題鬧到離婚的事件。在長(zhǎng)達(dá)五分鐘的鏡頭中，主要當(dāng)事人“丈夫”一直正面觀(guān)眾對(duì)其夫妻性生活的細(xì)節(jié)進(jìn)行較詳細(xì)的描述，語(yǔ)言直接，話(huà)題敏感。如此“故事化”的處理方式，不免有偏向獵奇隱私、流于低俗之嫌。

三、關(guān)于新聞故事化良性發(fā)展的建議

1適度運(yùn)用故事化敘事方式，不脫離正確引導(dǎo)輿論的本質(zhì)

傳播學(xué)奠基人之一拉斯韋爾認(rèn)為，傳播的基本功能是：監(jiān)視環(huán)境、協(xié)調(diào)關(guān)系、傳承文化以及提供娛樂(lè)。新聞故事化，是將新聞?dòng)霉适碌男问秸宫F(xiàn)給廣大受眾，新聞不是文藝作品，脫離新聞本質(zhì)的故事不是新聞。因此在具體的的新聞故事化操作過(guò)程中。要求新聞工作者密切關(guān)注各方面的新聞動(dòng)態(tài)，深入挖掘隱含在新聞事件中的故事化元素，借用這種故事化元素，充分發(fā)揮新聞媒體的輿論導(dǎo)向作用。也就是說(shuō)。新聞故事化的操作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)樹(shù)立和諧的社會(huì)價(jià)值觀(guān)，始終將新聞對(duì)社會(huì)所帶來(lái)的影響作為第一考慮的因素，尋求一種積極的輿論引導(dǎo)作用。

2胎當(dāng)運(yùn)用故事化敘事方式，尋求與新聞?wù)鎸?shí)的契合點(diǎn)

新聞故事化過(guò)分強(qiáng)調(diào)情節(jié)就會(huì)使新聞失去其真實(shí)的本質(zhì)，因此必須在選擇事實(shí)和處理情節(jié)上加以斟酌，尋求新聞故事化與新聞?wù)鎸?shí)的契合點(diǎn)。

在挑選事實(shí)的過(guò)程中故事化新聞須堅(jiān)持真實(shí)性這一生命原則，圍繞主題挖掘鮮活生動(dòng)的例子用故事化的手法處理敏感、真實(shí)的新聞事實(shí)。真實(shí)是新聞的生命，在故事化愈演愈烈的今天，每一個(gè)新聞從業(yè)者都必須時(shí)刻謹(jǐn)記。我們通過(guò)新聞故事化手段去表現(xiàn)的正是新聞的生命一真實(shí)。

3藝術(shù)化的運(yùn)用故事化敘事方式，追求更高的新聞品位

在具體的新聞故事化操作過(guò)程當(dāng)中，新聞工作者為了能夠吸引受眾的眼球，就要不斷的發(fā)現(xiàn)隱含在新聞信息中能夠引起受眾關(guān)注的地方，還要將這些能夠引起受眾關(guān)注的地方適當(dāng)表現(xiàn)出來(lái)，在擇了新聞事實(shí)的同時(shí)還要注意在情節(jié)上的尺度，只有這樣，才能做到吸引受眾的同時(shí)又不缺乏新聞品位。通過(guò)藝術(shù)化的運(yùn)用故事化敘事方式，無(wú)疑可以盡量避免目前出現(xiàn)的電視新聞泛故事化的庸俗和低俗之風(fēng)，使新聞的品位自然得到提升。

四、結(jié)束語(yǔ)

電視新聞故事化是一柄雙刃劍，在拓寬新聞媒體的傳播思路這一方面，它豐富了媒體的傳播形態(tài)；但隨著媒介行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的不斷加劇，許多電視新聞傳播媒體逐漸背離了新聞故事化的初衷，出現(xiàn)了將故事化發(fā)揮到極致的現(xiàn)象，不僅沒(méi)有發(fā)揮出新聞故事化的優(yōu)勢(shì)，反而在一定程度上出現(xiàn)了一些不和諧的因素，造成了諸多的問(wèn)題，甚至產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響。因此對(duì)待新聞故事化我們不能過(guò)分樂(lè)觀(guān)，應(yīng)該認(rèn)識(shí)到泛故事化背后存在的隱憂(yōu)，在利用的過(guò)程當(dāng)中把握好新聞故事化的“度”，從而保證電視新聞向健康有序的方向發(fā)展。

第9篇：電視節(jié)目策劃怎么寫(xiě)范文

童年

在每個(gè)人的一生當(dāng)中，童年應(yīng)該是最無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、最有滋有味的。很多人說(shuō)起自己的童年都口若懸河，興奮不已?？墒呛苓z憾，我是一個(gè)健忘的人，關(guān)于童年的記憶不是依稀模糊，就是支離破碎，甚至可能會(huì)和別人的童年故事情節(jié)混到一起去。盡管如此，每個(gè)人的人生旅途都從天真爛漫的童年起步，回首往事，童年這一段起點(diǎn)的故事也許不能不說(shuō)。

小時(shí)候就考慮很多的事情，有很重的心事。我好像從沒(méi)像別的孩子那樣有過(guò)特別淘氣、特別反叛的階段，我有一個(gè)平淡無(wú)奇、四平八穩(wěn)的童年。

我出生的時(shí)候就很瘦?。?tīng)媽媽說(shuō)的），腦袋光溜溜的沒(méi)有一根頭發(fā)（當(dāng)然也是聽(tīng)媽媽說(shuō)的）。于是媽媽的同事們就給我起了一個(gè)小名“小和尚”，我哥便也有了一個(gè)小名――“大和尚”，都怪我連累了他。

小時(shí)候我在一大堆的孩子中顯得很另類(lèi)。別的孩子都哭著喊著要出去玩，我卻不喜歡出門(mén)。我那個(gè)時(shí)候最喜歡待在房間里看書(shū)，我迷戀一切有字的東西，如果我碰巧能讀懂就更加愛(ài)不釋手了。不看書(shū)的時(shí)候我就寫(xiě)字，上小學(xué)前爸爸就教會(huì)了我漢語(yǔ)拼音，盡管我當(dāng)時(shí)不會(huì)寫(xiě)太多的字，可仍然堅(jiān)持寫(xiě)日記。沒(méi)有人會(huì)去要求一個(gè)四五歲的孩子寫(xiě)日記，小小的我還是每天認(rèn)認(rèn)真真趴在桌前，樂(lè)此不疲地寫(xiě)我的拼音日記。比如有一天跟爸爸媽媽去公園看元宵燈會(huì)，有個(gè)大象燈會(huì)噴水，水里還摻了點(diǎn)花露水，很香。我激動(dòng)萬(wàn)分，回家后深有感觸地寫(xiě)道：“今天去公園，大象PEN香水！”

別看我老實(shí)巴交不出門(mén)，奇怪的是，另一方面我又是一個(gè)很愛(ài)拋頭露面的孩子。我爸經(jīng)常驕傲地回憶我剛兩歲的時(shí)候就在全單位的集會(huì)上給全體員工背誦詩(shī)詞：“久有凌云志，今上井岡山……”真是神奇，我現(xiàn)在都不一定能背好。想到那時(shí)候我連囫圇話(huà)都說(shuō)不出幾句，被大人抱上臺(tái)就旁若無(wú)人又口齒極其不清地開(kāi)背，我真覺(jué)得今天當(dāng)主持人是當(dāng)年埋下了伏筆的。而且“小和尚”我還經(jīng)常為眾人載歌載舞做免費(fèi)秀，當(dāng)年在我們?cè)鹤永镆菜闶羌t極一時(shí)呢！

我因?yàn)樾r(shí)候的閉門(mén)不出，直到今天還經(jīng)常在人際關(guān)系方面發(fā)愁，而待人處事方面的笨拙更是花了很多精力去彌補(bǔ)。如果童年可以重來(lái)一次，我想我會(huì)換個(gè)活法呢！

我又很好奇地想：如果改變了童年，今天的我又會(huì)是什么樣子呢？

那就是我

1980年9月，我結(jié)束了我的幼兒園時(shí)代，成為長(zhǎng)沙市南區(qū)長(zhǎng)塘里小學(xué)的一名學(xué)生。于是，從我家住的化工研究院到長(zhǎng)塘里小學(xué)去的那條小馬路上，每天清早和黃昏，又多了一個(gè)背著小書(shū)包蹦蹦跳跳來(lái)回的小身影，那是我。

于是，一年級(jí)乙班有了一個(gè)愛(ài)緊張的男生。他有一個(gè)很慈祥很優(yōu)秀的啟蒙老師叫楊修文，可他很怕楊老師，怕到上課想尿尿也不敢舉手告訴老師。越怕就越想尿，越想尿就越不敢講，所以經(jīng)常上著上著課他身邊的小同學(xué)就大叫起來(lái)：“呀！地上怎么又濕了！”他就哭喪著臉站起來(lái)，褲子濕了一大塊。班上有個(gè)女生家就住在學(xué)校里，楊老師便打發(fā)女生回家取一條褲子來(lái)給他換上。于是在一年級(jí)開(kāi)頭的兩三個(gè)星期里，長(zhǎng)塘里小學(xué)一乙班總有一個(gè)穿著帶花邊的女裝褲的小男生，那就是我。

后來(lái)這個(gè)小男生慢慢適應(yīng)了小學(xué)的生活，因?yàn)樗母改冈谒苄〉臅r(shí)候就教他認(rèn)字算數(shù)，他在班上的同學(xué)中顯得基礎(chǔ)不錯(cuò)。除了考試穩(wěn)拿高分之外，他小時(shí)候愛(ài)出風(fēng)頭的特點(diǎn)也表露無(wú)遺。他設(shè)計(jì)了一個(gè)又一個(gè)主題班會(huì)，讓別班的班主任羨慕不已，這個(gè)小男生還出黑板報(bào)，給舞蹈隊(duì)編舞，寫(xiě)快板詞，不但年年評(píng)三好，還小隊(duì)長(zhǎng)、中隊(duì)長(zhǎng)、大隊(duì)長(zhǎng)“官運(yùn)亨通”，成為數(shù)一數(shù)二的模范孩子。不好意思，那是我。

可這個(gè)小男生也有不少缺點(diǎn)。因?yàn)橛X(jué)得自己聰明，所以上課的時(shí)候一激動(dòng)就和老師來(lái)“二重唱”，經(jīng)常老師說(shuō)高興了，這個(gè)小男生居然在課堂上手舞足蹈。一次他激動(dòng)萬(wàn)分地把他遮陽(yáng)用的小草帽一次又一次地拋向教室的空中，被老師怒斥制止。從此班上有個(gè)男生打死也不肯戴草帽上W。真不好意思，那也是我。

別以為這個(gè)小男生是個(gè)調(diào)皮搗蛋的壞孩子，他有一顆善良真誠(chéng)的心。到六年級(jí)模擬考試的時(shí)候，這個(gè)小男生正好和一個(gè)高度近視的同學(xué)坐在一起。近視的同學(xué)怎么也看不清黑板上的試題，小男生就熱心地幫他把所有的試題抄下來(lái)讓他做，等到自己抄完剛剛開(kāi)始答的時(shí)候，考試居然結(jié)束了，他拿著剛答了兩三題的試卷急得眼圈兒都紅了。幸虧老師明察秋毫，專(zhuān)門(mén)為他安排了一次加試。于是老師辦公室里多了一個(gè)埋頭答卷的男生，那就是我。

小學(xué)時(shí)代雖然已是十幾年前的事，可那段回憶依然鮮活得仿如昨天，那個(gè)小男生的一笑一愁如今歷歷在目，清楚得仿佛在看別人的故事。而我整理自己的回憶，終于知道：不管那個(gè)小男生是乖得可愛(ài)，還是頑皮得討厭，不論是自作聰明，還是善解人意，那就是我。

花季

讀中學(xué)的時(shí)候，岳麓書(shū)院是我課余最?lèi)?ài)流連的地方。我的中學(xué)――湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)離岳麓書(shū)院非常的近，在我看來(lái)，附中也一樣透著岳麓書(shū)院的靈氣和清雅。

1986年保送進(jìn)附中之后，我在這所名校幸運(yùn)地度過(guò)了我的6年中學(xué)生活，走過(guò)了那段被稱(chēng)為“花季”的少年時(shí)期。關(guān)于附中的記憶是多姿多彩的，最特別的應(yīng)該算是6年寄宿生活。因?yàn)閷W(xué)校離市區(qū)不近，所以大多數(shù)學(xué)生都采取了住讀的方式，而我12歲入校開(kāi)始，就“下榻”在校圖書(shū)館后面古老的學(xué)生宿舍里。

一間不大的房間，靠墻放了兩排共6張床上下鋪，窗子下有一張長(zhǎng)條桌，床下是各自的行李箱、一個(gè)水桶、一個(gè)暖瓶和幾雙鞋，這就是12個(gè)小男子漢的家。

在附中的6年我在充分自由的情況下選擇了自己的特長(zhǎng)和興趣。我畫(huà)過(guò)畫(huà)，唱過(guò)歌，跳過(guò)舞，學(xué)過(guò)樂(lè)器，有的慢慢演變?yōu)閱渭兊纳钋槿ぃ械膶?shí)在不靈也沒(méi)有人逼你。比如說(shuō)樂(lè)器，我就缺乏靈性，拉二胡拉了幾個(gè)星期還拉得像生了銹的門(mén)軸聲，吹口琴又氣短，小提琴拉了一段時(shí)間覺(jué)得跟二胡差不多，至于吉他更別提了，一彈就斷弦，也不知道著了什么邪了。

我還迷過(guò)足球，跟在一大堆大孩子身后顛來(lái)跑去，也許整場(chǎng)比賽下來(lái)也沒(méi)碰過(guò)幾次球，而且特別邪門(mén)的是每次踢球都要跌破膝蓋，付出“血的代價(jià)”，屢試不爽。有一次我特別小心，全場(chǎng)下來(lái)居然沒(méi)摔一跤。比賽結(jié)束大家興高采烈地散去，我自告奮勇地?fù)烨蚧貋?lái)還給體育室，居然在撿球的時(shí)候又把膝蓋跌破了！我氣壞了，從此不上球場(chǎng)，那次踢球成了我的告別賽。

然而我另一方面的才能和興趣漸漸地嶄露頭角，那就是演講和主持。學(xué)校發(fā)現(xiàn)我的愛(ài)好，便有計(jì)劃地加以培養(yǎng)，給了我很多學(xué)習(xí)提高和鍛煉的機(jī)會(huì)。今天我能在主持方面有所發(fā)展全要?dú)w功于附中的栽培。

最美的誤會(huì)

中學(xué)階段是一個(gè)人成型定位的重要時(shí)期。從幼年時(shí)的懵懂無(wú)知到少年時(shí)的躊躇滿(mǎn)志，很多成人后的志向、品格和性情就是在這個(gè)時(shí)期埋下了種子。我也正是在中學(xué)里懂得了“一份耕耘一份收獲”的道理，開(kāi)始相信一個(gè)善于吃苦的人最后往往會(huì)有好結(jié)果，而這種想法一直成為我的處事原則，受用至今。

因?yàn)橛辛诉@樣的思想基礎(chǔ)，為了畢業(yè)后能上一個(gè)理想的大學(xué)，中學(xué)期間我十分勤奮，不光是學(xué)習(xí)成績(jī)不錯(cuò)，還很積極地投身到火熱的集體活動(dòng)中去。尤其是高中3年上躥下跳，一改初一剛進(jìn)校時(shí)的青澀模樣。到后來(lái)畢業(yè)的時(shí)候，同學(xué)們都很信任我，更對(duì)我能保送北外羨慕不已。

說(shuō)到我保送北外，還真是一個(gè)美麗的誤會(huì)呢！

其實(shí)我中學(xué)時(shí)最差的科目第一是化學(xué)，第二就要算英語(yǔ)了。并不是我沒(méi)有努力，我想也許每個(gè)人都會(huì)有長(zhǎng)項(xiàng)弱項(xiàng)吧。所以高三快畢業(yè)時(shí)，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)來(lái)招收阿拉伯語(yǔ)保送生，我壓根兒沒(méi)覺(jué)得這事兒與我有什么關(guān)系。所以當(dāng)老師宣布消息，各同學(xué)摩拳擦掌、群情激奮的時(shí)候，我還在一心一意幻想著自己在法庭上慷慨陳詞的高大形象呢。

可能是因?yàn)樾睦餂](méi)有太大壓力，我面試發(fā)揮不錯(cuò)。即席演講、朗誦、唱歌我拿手，當(dāng)然不會(huì)出丑。有趣的是英語(yǔ)考試部分我不緊張，竟也自然流暢，字正腔圓，表現(xiàn)超常。一個(gè)多月以后，我接到了北外語(yǔ)系的錄取通知書(shū)。知情同學(xué)無(wú)不“義憤填膺”。大嘆我撿了便宜。我也懷揣著通知書(shū)，心里還念念不忘我的記者夢(mèng)、律師夢(mèng)，頗有些悵然地嘆道：“誤會(huì)呀誤會(huì)！”

其那個(gè)時(shí)候我還不是十分了解這是一個(gè)多么美麗的誤會(huì)。后來(lái)的實(shí)踐證明我的確不善于學(xué)習(xí)外語(yǔ)，可我并不后悔選擇北外。我相信，如果當(dāng)年不選擇北外就一定沒(méi)有今天的我。曾經(jīng)的誤會(huì)也許會(huì)帶來(lái)一個(gè)美麗的結(jié)局。

象牙塔蛻變實(shí)錄

大學(xué)5年，這一生最重要的成長(zhǎng)階段，發(fā)生了多少記憶猶新的故事，有過(guò)多少刻骨銘心的喜怒哀樂(lè)。自己在大學(xué)這座象牙塔里一步步蛻變成熟的軌跡在我眼前清晰起來(lái)。我開(kāi)始真正地體會(huì)到：那5年，我是真的長(zhǎng)大了。還記得1992年的9月，我揮別月臺(tái)上幾分難舍幾分擔(dān)憂(yōu)的父母，只身乘火車(chē)奔赴北京。當(dāng)時(shí)的心里，有一種好男兒志在四方的豪邁，也有初次出遠(yuǎn)門(mén)的忐忑不安。

阿拉伯語(yǔ)專(zhuān)業(yè)奇難無(wú)比。我們每天背新詞、句型到深夜，第二天在課堂上依然難免犯錯(cuò)。

我和我的同學(xué)當(dāng)慣了所謂的“佼佼者”，面對(duì)這樣的狀況都傻了眼：自己的優(yōu)勢(shì)在哪里？自己的成就感在哪里？

因?yàn)閺男≡诿佬g(shù)、表演、演講方面受到鍛煉，入學(xué)后不久我就自覺(jué)不自覺(jué)地展示出在宣傳及文藝方面的興趣和能力。校學(xué)生會(huì)也很快注意到阿語(yǔ)系92級(jí)有那么一個(gè)上躥下跳的何炅，便向我發(fā)出了熱情的邀請(qǐng)。

加入學(xué)生會(huì)讓我的大學(xué)生活完全變了一個(gè)樣子。我發(fā)現(xiàn)大學(xué)的學(xué)生會(huì)原來(lái)可以自主地做那么多事情，而自己也可以從為同學(xué)服務(wù)中獲取無(wú)限的快樂(lè)。我從校宣傳部干事做到校宣傳部長(zhǎng)，出了無(wú)數(shù)的宣傳海報(bào)，設(shè)計(jì)實(shí)施了很多活動(dòng)的宣傳攻勢(shì)。后來(lái)轉(zhuǎn)去做校文藝部長(zhǎng)，組織藝術(shù)節(jié)，策劃舉辦了一臺(tái)又一臺(tái)的晚會(huì)，當(dāng)主持人，表演小品、歌曲……

然而，表面的風(fēng)光需要背后付出雙倍的努力。于是只有在別人都休息的時(shí)候自己加班加點(diǎn)。我想：別人學(xué)習(xí)的時(shí)候我在忙學(xué)生會(huì)的事，那別人休息的時(shí)候我就得學(xué)習(xí)。同學(xué)們都驚訝于我的精力和耐力，有時(shí)室友睡了一覺(jué)醒來(lái)還看到我在搖曳的燭光前，常常動(dòng)用武力把我這個(gè)拼命三郎趕到床上去。我就這樣挑戰(zhàn)著自己。

兩難

在大學(xué)畢業(yè)面臨就業(yè)選擇的時(shí)候，我便陷入了兩難的境地。在大學(xué)二年級(jí)的時(shí)候，我經(jīng)由一次偶然的機(jī)會(huì)，加入到電視主持這個(gè)行當(dāng)中。那個(gè)時(shí)候的我心中充滿(mǎn)對(duì)未來(lái)的繽紛設(shè)計(jì)。又正值大學(xué)專(zhuān)業(yè)阿拉伯語(yǔ)學(xué)得吃力費(fèi)勁的時(shí)候，一接觸到電視主持說(shuō)話(huà)，我深深陶醉在那個(gè)五光十色的世界里。一個(gè)寒窗14年的老實(shí)學(xué)生的眼里，寫(xiě)劇本，試戲裝，化電視妝，拍節(jié)目，出外景，這一切的一切都像是經(jīng)過(guò)一個(gè)萬(wàn)花筒看到的世界，變幻多彩，新鮮刺激。那個(gè)時(shí)候的我的的確確很天真地想過(guò)：“要能一輩子做電視節(jié)目該多棒！”

漸漸地我悟到，電視這一行光鮮耀眼的背后，也有不為人知的復(fù)雜艱辛。更重要的是要在這一行做得長(zhǎng)久，除了在該專(zhuān)業(yè)方面學(xué)有所成之外，還要具備揮灑自如的超人交際能力。因?yàn)檫x擇了阿拉伯語(yǔ)，我自知在電視方面深造的機(jī)會(huì)不大，捫心自問(wèn)，在我的內(nèi)心深處其實(shí)還固執(zhí)地留守著一份內(nèi)向和古板，我不能確定自己在娛樂(lè)圈是不是可以玩得轉(zhuǎn)。

A型血的我一直渴望著靜逸從容的生活。當(dāng)我拖著疲憊的身心到校園，那樸素的綠樹(shù)灰瓦會(huì)讓我神清氣爽，而同學(xué)一聲問(wèn)候、一個(gè)小小的玩笑又會(huì)讓我如沐春風(fēng)、勞累頓消。在學(xué)校里我感到我可以靜下心來(lái)面對(duì)自己，有時(shí)間去充實(shí)自己，認(rèn)真想想忙碌中的對(duì)錯(cuò)。在這個(gè)浮躁的時(shí)代，這份清靜淡定是多么地來(lái)之不易！

兩難吶！后來(lái)我選擇留在北外擔(dān)任阿拉伯語(yǔ)系教師。原因是我可以當(dāng)利用老師的業(yè)余時(shí)間繼續(xù)拍節(jié)目。這也算是個(gè)兩全其美的決定吧。

可我知道，生命中可以?xún)扇涿赖臋C(jī)會(huì)并不多。下一次面對(duì)兩難抉擇的時(shí)候，我又能不能做出正確的選擇呢？

何老師的世界

說(shuō)實(shí)話(huà)，剛剛走馬上任的時(shí)候，我也不習(xí)慣。放暑假前還是我?guī)煹軒熋玫哪菐褪烊?，再開(kāi)學(xué)時(shí)就成了我的學(xué)生？！這何老師該怎么當(dāng)？

還沒(méi)有進(jìn)入角色，我就匆匆忙忙地和其他1997年新分到北外的老師一起，帶領(lǐng)97級(jí)新生奔赴大興高校軍事基地軍訓(xùn)去！

我光榮地被任命為二連指導(dǎo)員，和二連副連長(zhǎng)法語(yǔ)系新老師文錚一起帶百多個(gè)男生。這軍訓(xùn)可算是鍛煉著我們兩個(gè)新老師了。紀(jì)律要管好吧，訓(xùn)練任務(wù)要完成得漂亮吧，學(xué)生的安全還得保證，平時(shí)生活上的細(xì)節(jié)也得操心！我和文老師就像是萬(wàn)能人：縫學(xué)生的衣服、釘學(xué)生的扣子，檢查學(xué)生的健康狀況，喂病號(hào)吃藥。

從軍訓(xùn)基地回到學(xué)校，我自信了很多，開(kāi)始我的老師生涯。每天6點(diǎn)半隨學(xué)生起床監(jiān)督早操，一天下來(lái)學(xué)生的吃喝拉撒睡，所思所想，獎(jiǎng)懲褒貶，雜務(wù)瑣事，何老師都管！

我漸漸明白，我一輩子也當(dāng)不了那種很“酷”很?chē)?yán)厲的老師。我情愿是一種近距離的朋友，利用老師的身份為學(xué)生服務(wù)。畢竟，學(xué)生們都大了，不再像小孩子要日防夜防，謹(jǐn)小慎微。都20多的人了，該走的路讓他們自己去走吧！