古典建筑工程精選(九篇)

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第1篇：古典建筑工程范文

關鍵詞：土壩防滲加固巖質高邊坡治理技術應用；措施

Abstract: in this paper the author combined with years work experience, in view of the main reservoir reinforcement technology as well as to the water conservancy and hydropower projects, the rock slope in the management of technical problems of a simple discussion. Only for reference.

Keywords: main reinforcement rock slope management technology application; measures

中圖分類號：U457+.3文獻標識碼：A 文章編號：

1 水庫土壩防滲加固處理

近年來，在很多地區(qū)的水庫土壩防滲加固中應用了復合土工膜，且都達到了預期的效果。作為一種新型的防滲加固措施，由于具有操作方便，設備簡單，處理徹底，方便檢查等特點，廣泛應用于中、小型水庫滲漏加固中。在能放空水的水庫壩體防滲加固中應用效果特別好，尤其是對于那些無法采用灌漿處理的粘土斜墻石壩效果相當明顯。

1.1 復合土工膜防滲結構組成

復合土工膜防滲結構從下至上依次為支持層、下墊層、防滲層、上墊層、防護層。

（1）復合土工膜的選擇

復合土工膜有三布兩膜和兩布一膜兩種規(guī)格，在選擇復合土工膜的規(guī)格時，應該根據材料彈性模量、允許最大拉應力、鋪設范圍內的最大水頭來選擇；在確定土工膜的厚度時不僅僅要考慮強度，還應該考慮暴露、氣候、埋壓、使用壽命等條件，其厚度必須滿足國家有關標準的規(guī)定。

(2)保護層的鋪設

將壩體表面的草皮層清除，然后采用原狀土對坡面進行加固，利用夯鐘或夯板夯實，讓其密實平整后，再進行復合土工布膜及上下保護層的鋪設。保護層的厚度一般為20cm，與復合土工膜靠近的10cm厚的保護層土粒必須要經過篩分，粒徑不得>6mm，且不得有石塊、雜草、樹根等。應該在保護層上填筑10cm厚的碎石或者礫石墊層，再在其上面鋪設35cm厚的干砌片石或者12cm厚的混凝土塊，做好防護層，以避免因水位變化、風浪等環(huán)境因素的影響而破壞土料保護層或者導致復合土工膜的老化。

1.2、復合土工膜的鋪設

復合土工膜的鋪設分坡面鋪設與庫底鋪設兩部分進行。鋪設方法為：在復合土工膜的鋪設前，將4m窄幅在平地拼接焊成20m寬幅，然后自上而下在坡面上進行通幅鋪設，方向垂直于壩軸線。坡面鋪設應該在坡面驗收合格后方可進行。庫底開挖驗收合格后方可進行庫底鋪設，沿垂直于堤腳軸線方向從齒槽外頂向庫內緩慢鋪設。

采用邊開挖、邊鋪設、邊夯實、邊保護的區(qū)段循環(huán)作業(yè)的方法進行復合土工膜鋪設。在回填時，不能用重型機械或者振動壓實，更不能采用鋼釬之類的尖銳工具撬動，以防止破壞復合土工膜。鋪設時，施工人員應該穿軟膠底鞋或平底布鞋，不得穿釘鞋以防止土工膜被踩壞，做到隨時鋪設隨時壓實。土工膜鋪設不要太緊，一般要預留5％伸縮長度做成波紋狀褶皺，以滿足基本變形要求。

1.3、復合土工膜的固定及與周邊接界處理

應該采取適當的措施進行復合土工膜的固定以及與周邊接界的處理，確保反濾、排水系統(tǒng)的正常工作。在大壩迎水面壩底開挖齒槽，在齒槽內嵌入復合土工膜，在壩頂開槽后，便將復合土工膜嵌入原壩體中，在壩體與溢洪道、輸水洞連接處將復合土工膜與建筑物混凝土連接，形成半封閉的不透水防滲結構體。

1.4、復合土工膜的連接

復合土工膜的連接分兩個步驟進行，即中層PE膜的連接，上、下層無紡布的縫接采用手提縫紉機、尼龍線對無紡布縫接進行雙道縫接，其搭接寬度為10cm；一般采用熱焊接法進行PE膜的連接，即用專用焊接機將表面加熱，讓表面熔化，進行焊接。相鄰的復合土膜塊可以采用熱黏、搭接、膠黏、縫接等方法拼接。

(1)搭接

復合土膜的長度需要連接時，應該采用T字型搭接，不允許采用十字型搭接。搭接前，必須將搭接面的污垢、砂土、積水等徹底清理干凈，以保證膠結質量。搭接寬度應按照平地搭接取30cm，不平整及梯坎土搭接寬度不應

1.5、接縫質量檢驗

復合土工膜焊縫質量是整個防滲加同工程質量的關鍵，因此在施工過程中必須要加強接縫檢測，確保施質量?？刹捎媚繙y法、現場檢漏法對接縫質量進行現場檢測。目測法：即在復合土工膜焊接完成以后，觀察拼縫是否有漏接情況，接縫有沒有燙損現象，有沒有褶皺，拼接是否均勻等。

2對水利水電工程中巖質高邊坡的治理

2．1混凝土抗滑結構的應用

在高邊坡加固與整治工程中，混凝土抗滑結構通常采用混凝土抗滑樁、混凝土沉井、混凝土框架、噴混凝土護坡、混凝土擋墻、錨固洞等措施。

混凝土抗滑樁應用技術推廣很快，并從理論上得到了完善和提高，目前已達到了一定的水平?？够瑯队捎谀苡行Ф洕刂卫砘?，尤其是滑動面傾角較緩時，其效果更好，因此在邊坡治理工程中得到了廣泛采用。大規(guī)模的開挖和開挖爆破最適宜采用抗滑樁的治理措施，以防止發(fā)生大規(guī)模的滑坡。抗滑樁的平面位置、間距和排距等，取決于滑體的密實程度、含水情況、滑坡推力大小及施工條件等因素?？够瑯兜拈_挖在開挖深度達3～4m后，在井壁噴30～40cm厚的混凝土，對巖體較好的井壁采用打錨桿、噴錨掛網的方法進行支護，噴混凝土厚度10～15cm，對局部塌方部位增設鋼支撐，抗滑樁開挖到設計要求深度后，進行鋼筋綁扎和鋼軌吊裝；混凝土澆筑采用水下混凝土的配合比，由拌和樓拌和，混凝土罐車運輸直接入倉，每小時澆筑厚度控制在1．5rn內，特別是在滑動面上下4m部位，還需下井進行機械振搗，在澆到離井口5～7m時，要求分層振搗，每個井口設兩個溜斗，溜管長度為10～14m，管徑25cm，抗滑樁混凝土標號為C25，鋼筋為φ40II級鋼，樁身用大孔徑鉆機鉆成，孔壁完整，進度較快。

混凝土沉井是一種混凝土框架結構，施工中一般可分成數節(jié)進行?；炷脸辆诨鹿こ讨屑绕鹂够瑯兜淖饔?，有時也具備擋土墻的作用。沉井結構設計根據沉井的受力狀態(tài)、基坑的施工條件和沉井的場地布置等因素決定，沉井結構平面呈“田”字形，井壁和橫隔墻的厚度主要由滿足下沉重量而定。沉井施工包括平整場地、沉井制作、沉井下沉、填心4個階段。下沉采用人工開挖方式，由人力除渣，簡易設備運輸，下沉過程中需控制防偏問題，并要做到及時糾正。合理的開挖順序是：先開挖中間，后開挖四邊；先開挖短邊，后開挖長邊。沉井就位后要清洗基面，設置φ25錨桿(錨桿間距為2m，深3．5m)，再澆筑C15混凝土封底，最后用100號毛石混凝土填心?；炷量蚣軐麦w表層坡體可起到保護作用并可增強坡體的整體性，防止地表水滲入和坡體的風化。

2．2錨固技術的應用

采用預應力錨索進行邊坡加固，具有不破壞巖體、施工靈活、速度快、干擾小、受力可靠、主動受力等優(yōu)點，因此，在很多水利水電工程的邊坡治理中都得到大量應用。如果采用膠結式內錨頭的預應力錨索，應采用后張法施工。預應力錨索由錨索體、內錨頭、外錨頭三部分組成。內錨頭用純水泥漿或砂漿作膠結材料，外錨頭為鋼筋混凝土結構，與基巖接觸面的壓應力應控制在設計規(guī)定范圍以內。為提高錨索受力的均勻性，應設計一種小型千斤頂，采用“分組單根張拉”的方法張拉，這樣做既可簡化操作程序，又能提高錨索受力均勻性。錨索在補償張拉時可以用大千斤頂整體張拉，也可繼續(xù)用分組單根張拉方法，兩種方法都不會影響錨索受力的均勻性。無粘結錨索具有明顯的優(yōu)點，其大部分鋼鉸線都得到防腐油劑和護套的雙重保護，并且可以重復張拉。由于在施工時內錨頭和鋼鉸線周圍的水泥漿材是一次灌入的，漿材凝固后再張拉，因此減少了一道工序，提高了工效，但其價格相對較高。預應力錨桿也是常見的一種加固形式。有些水電站廠房高邊坡工程中實施了減載、排水、抗滑樁等技術后，滑坡位移速度雖有明顯減小，但未能完全停止。為了確保雨季在滑坡體前方的施工安全，穩(wěn)定抗滑樁到滑坡體前緣的滑坡體，在一定的高程馬道上應設置順應力錨桿。

結語

第2篇：古典建筑工程范文

關鍵詞：建筑施工；項目部；電氣事故；事故成因；預防措施

中圖分類號：TU7文獻標識碼： A

我國目前正處于發(fā)展階段，建筑業(yè)是國民經濟的支柱產業(yè)，其規(guī)模在不斷擴大，與此同時，我國由于建筑事故而造成的人員傷亡也在不斷增加，其中包括項目部火災事故引發(fā)的人員傷亡，近年來項目部活動房火災事故頻頻發(fā)生，尤其對于一些相對偏遠的地區(qū)，其安全防范意識和管理水平較滯后，使用泡沫夾芯板的現象比較普遍，再加上從業(yè)人員安全意識比較差，帶著家人居住，管理人員不便進行統(tǒng)一管理，導致大量使用熱得快、電飯煲、電吹風、電熱毯以及電爐等大功率電氣設備，稍有不慎就會引起火災。然而大多數電氣事故的教訓，都是缺乏電氣安全知識。違章操作和思想麻痹是造成電氣事故的重要原因。也就是說人的不安全行為，導致了周圍事物和環(huán)境的不安全狀態(tài)。項目部是建筑施工最基本的組織機構，是建筑行業(yè)不可或缺的一部分，辦公生活區(qū)內人員密集，易燃物品較多，由電氣短路、過載、電器設備管理使用不當而引發(fā)的電氣安全事故頻發(fā)，極易造成重大人員傷亡和財產損失，給社會穩(wěn)定、國民經濟發(fā)展造成重大威脅。因此，非常有必要對項目部存在的安全隱患進行分析，以便早日采取預防措施，杜絕隱患的發(fā)生。

1、項目部危險源辨識

1.1 項目部用電現狀

現以榆林市某項目部為研究對象，對項目部的安全隱患進行分析。該項目部于2014年3月組建，共設房屋70間，其中項目管理人員34間，勞務隊36間，平均每間人數6人，項目部內設置辦公室、會議室、宿舍、廚房、餐廳、衛(wèi)生間，照明用電與其他用電同步供應，每間宿舍限定用電功率最高兩千瓦，超過兩千瓦自動斷電。雖然項目部制定了安全用電管理制度，并在日常的工作中不斷強調和教育，但是還是有很多人忽視電氣安全的重要性，私自改造線路，亂接亂拉，使用違規(guī)電器，存在僥幸心理，不服從管理人員的管理。

經過調查統(tǒng)計，該項目部辦公生活區(qū)內共使用電腦20臺，打印機4臺，而手機的使用率幾乎超過了百分之百，除此之外還有各種充電器，P3、P4、熱水器、相機、小臺燈等各種電子產品，宿舍用電負荷相當大，如果再使用違規(guī)電器就會過載，嚴重的就會燒壞線路，進而引發(fā)火災。

1.2 項目部危險源辨識

該項目部組建不到4個月，幾乎不存在電氣設施老化現象，因此管理人員對于安全用電的管理業(yè)比較容易忽視，這也造成很大的安全隱患，現用安全檢查表對該項目部進行危險源的辨識。

1.2.1 安全檢查表的定義

安全檢查表就是運用安全系統(tǒng)工程的方法，發(fā)現系統(tǒng)以及設備、機械裝置和操作管理、工藝、組織措施中的各種不安全因素，列成表格進行分析【1】。

1.2.2運用安全檢查表進行危險源辨識（如圖1所示）

圖1項目部辦公生活區(qū)域安全檢查表

序號 檢查內容 檢查結果(是或否） 備注

1 是否有安全管理制度 是

2 項目部入住人員是否經過防火培訓 是

3 項目部內是否有線路老化現象 否

4 是否定期對線路進行檢查 否

5 是否存在亂拉亂接現象 是 由于用電器太多，項目部原來設計的插座遠遠不夠，大部分宿舍都使用插板。

6 是否存在改造線路現象 否

7 是否有過載保護裝置 是

8 是否有漏電保護裝置 是

9 是否使用違規(guī)電器（電吹風，電飯煲等） 是 勞務宿舍內此種現象比較多

10 是否使用蠟燭、蚊香等易燃物品 是 夏天使用蚊香現象比較常見

11 是否對住宿人員進行發(fā)生意外時的逃生培訓 是

12 是否設置兩部樓梯 是

13 是否有應急逃生桿 是

14 是否使用阻燃材料 是 項目部全部使用巖棉夾芯板

15 宿舍內是否潮濕 是 廚房內存在接水時流水，地面積水現象

16 是否有臟亂雜物堆積 是 宿舍內為配備專門的存放間，雜物堆放于床下或空床上

從該安全檢查表中就可以清楚明了的看出，項目部哪些地方存在安全隱患，然后就可以分析哪些安全隱患是由人不安全行為所造成的，怎么去避免和消除。哪些安全隱患是由設計或管理的原因造成的，可以采取措施降低事故發(fā)生的概率或是減少事故的損失。

項目部電氣火災發(fā)生的原因主要有：亂拉亂接電線、不規(guī)則使用電器、電器安裝不規(guī)范、電線破皮漏電、線路短路、超負荷過載運行等【2】。而該項目部，以上現象或多或少都存在，也就是說存在導致電氣火災的危險源。因此，非常有必要對該項目部生活區(qū)存在的安全隱患進行分析，得出哪個危險因素最有可能導致電氣火災而且危險性最大。

2、運用層次分析法進行危險分析

2.1 層次分析法的定義

層次分析法，是指將一個復雜的多目標決策問題作為一個系統(tǒng)，將目標分解為多個目標或準則，進而分解為多指標（或準則、約束）的若干層次，通過定性指標模糊量化方法算出層次單排序（權數）和總排序，以作為目標（多指標）、多方案優(yōu)化決策的系統(tǒng)方法【3】。

2.2 運用層次分析法對該項目部存在的危險因素進行分析

將項目部的安全狀況層次化，形成一個遞階層次模型（如表1 所示），依次包括目標層、準則層、指標層。

表1 項目部辦公生活區(qū)的安全狀況層次模型

表2標度含義

標度 含義

1 表示兩因素相比，具有同樣重要性

3 表示兩因素相比，一個因素比另一個因素稍微重要

5 表示兩因素相比，一個因素比另一個因素明顯重要

7 表示兩因素相比，一個因素比另一個因素強烈重要

9 表示兩因素相比，一個因素比另一個因素極端重要

2，4，6，8 相鄰判斷中間值，如2為屬于同樣重要和稍微重要之間

表3判斷矩陣

Ak B1 B2 ... Bn

B1 b11 b12 ... b1n

B2 b21 b22 ... b2n

... ... ... ... ...

Bn bn1 bn2 ... bnn

表4RI的取值

n 1 2 3 4 5 6 7 8

RI 0 0 0.58 0.90 1.12 1.24 1.32 1.41

式中：n為判斷矩陣的階數，RI為隨機性指標，λmax為判斷矩陣的最大特征根。

由表2、表3、表4、公式1、公式2、公式3、公式4、公式5、公式6可以計算矩陣偏離一致性指標。

表5準則層判斷矩陣

A B1 B2 B3 B4 B5 權重 一致性檢驗

B1 1 3 1/2 5 4 0.25 0.0626

可接受

B2 1/3 1 1/2 3 1 0.20

B3 2 2 1 4 2 0.30

B4 1/5 1/3 1/4 1 1/3 0.10

B5 1/4 1 1/2 3 1 0.15

表6指標層判斷矩陣

B1 C1 C2 C3 權重 一致性檢驗

C1 1 1/5 1/3 0.25 0.0332

可接受

C2 5 1 3 0.50

C3 3 1/3 1 0.25

B2 C4 C5 權重 一致性檢驗

C4 1 1/2 0.50 可接受

C5 2 1 0.50

B3 C6 C7 C8 權重 一致性檢驗

C6 1 2 1/2 0.40 0.0462

可接受

C7 1/2 1 1/2 0.30

C8 2 2 1 0.30

由表5、表6可得到生活區(qū)宿舍安全狀況指標層次總排序，如下表7所示。

表7項目部辦公生活區(qū)安全狀況指標層次總排序

準則層權重 B1 B2 B3 B4 B5 層次總排序權重

0.25 0.20 0.30 0.10 0.15

指標層權重 C1 0.25 0 0 0 0 0.0625

C2 0.50 0 0 0 0 0.0125

C3 0.25 0 0 0 0 0.0625

C4 0 0.50 0 0 0 0.10

C5 0 0.50 0 0 0 0.10

C6 0 0 0.40 0 0 0.12

C7 0 0 0.30 0 0 0.09

C8 0 0 0.30 0 0 0.09

C9 0 0 0 1 0 0.10

C10 0 0 0 0 1 0.15

從表7中可以看出，采用阻燃材料對項目部安全狀況的影響最大，雖然事故的發(fā)生概率非常小，但是項目部人員密集，易燃物品較多，一旦發(fā)生危險，后果是嚴重的的，因此，項目部應重視阻燃材料的使用，盡量全部使用巖棉夾芯板，拒絕使用泡沫板。

安全操作培訓對項目部安全狀況的影響次之?，F在發(fā)生的項目部電氣事故有99%就是因為操作失誤而引起的，比如由超負荷運載引發(fā)的電氣火災，亂接線路引起的觸電等。也就是說是人的不安全行為導致了物的不安全狀態(tài)，只要對入住人員都進行安全培訓，提高他們的安全意識，讓他們對安全的態(tài)度由被動轉為主動，自覺地遵守項目部用電管理制度，不使用違規(guī)電器，避免不安全的操作，為自己安全也為別人安全。

2.3 項目部發(fā)生電氣事故的主要原因

項目部電氣事故主要就是由電氣事故引發(fā)的火災和直接觸電事故，發(fā)生這兩種事故的原因主要有以下幾點。

2.3.1技術方面原因

一般項目部不會專門配置專業(yè)電工，用電出現問題時，住宿人員尤其是勞務作業(yè)人員，會自行進行檢修，出現私拉亂接現象，尤其是保險裝置熔斷后，臨時用銅絲等代替保險絲通電維持，久而久之，裝頭氧化受損，電阻增大，電線發(fā)熱老化而引起火災。

2.3.2管理方面的原因

建筑行業(yè)的安全管理會偏向于施工現場，管理人員往往忽視了項目部的辦公生活區(qū)，再加上生活區(qū)尤其是勞務人員違章使用大功率電氣設備，如電飯煲、電炒鍋、電熱毯等?；顒影宸坑幸粋€特點是夏天熱，冬天冷，因此宿舍內使用電風扇和電熱毯已屬正?，F象。管理人員對此并不能完全制止，只能想辦法讓入住人員注意安全，做到人走電斷。管理人員對此方面的日常檢查頻次遠遠低于施工現場的檢查，這也為事故的發(fā)生埋下隱患。

2.3.3 設備本身原因

電氣設備本身存在質量問題，也是造成電氣事故的重要原因之一。項目部住宿人員大多數會自帶電氣設備，比如插座、電飯鍋等，使用者為圖便宜，購買的產品往往沒有一定的質量保證，容易出現短路、破皮、燒壞等情況，或者在安裝過程中的人工失誤會造成電氣設備本身漏洞，都會給項目部留下電氣隱患。

2.3.4 入住人員的安全意識淡薄

項目部住宿的人員包括管理人員和勞務作業(yè)人員，勞務人員占大多數，對于電氣安全意識往往比較薄弱，消防法制觀念不強，思想麻痹，缺乏防范意識和安全知識，紀律松弛，違反用火、用電等消防安全規(guī)定的情況時有發(fā)生，并且出現與管理檢查人員“打游擊”的現象。

3、預防措施

針對建筑施工項目部發(fā)生電氣事故的主要原因，以及影響宿舍安全狀況的主要因素，必須采取相應的防范措施。

3.1 從項目部管理人員抓起，項目部應定期組織防火防電安全工作的全面檢查，對項目部這樣的人員密集場所或可能造成電氣事故的場所進行全面細致的檢查，尤其是對項目部內的違章電器設備重點排查，不留死角。對于發(fā)現的問題要立即處理，不能拖延。應該認識到項目部安全用電的重要性，加大預防電氣事故的投入，經常性組織學習電氣安全知識，參加演習，提高安全用電和應急救援的能力。

3.2 樹立安全防范意識，層層落實防電氣事故責任制。項目部要進一步完善規(guī)章制度，健全安全組織機構，落實安全責任追究制度。加強對項目部的管理，對項目部宿舍內的違章用電、用火問題須采取積極有效的應對措施。要廣泛發(fā)動宣傳，提高安全意識，使所有入住人員心中牢牢繃緊安全弦。要建立電氣安全檢查制度，定期組織防電安全檢查，不定期進行安全抽查，通過檢查及時發(fā)現并消除電氣事故隱患。

3.3 加強預防電氣事故設施建設。鑒于施工現場的特殊性，活動板房的組建已成必然，在選取材料時，盡量選用阻燃材料，比如巖棉夾芯板而非泡沫夾芯板，對于目前已經組建的使用泡沫夾芯板的活動房，更要加強監(jiān)督檢查，選擇性使用，避免用作庫房或住宿，設置逃生桿。通過加強防電設施硬件建設，減少發(fā)生電氣事故的因素，降低電氣事故發(fā)生率，提高自救能力。

3.4 重視軟件建設，加強對住宿人員的電氣安全教育。電氣安全軟件建設具有投資少、見效快、可靠性強的特點，對減少項目部電氣事故的發(fā)生具有明顯的現實意義。搞好電氣安全軟件建設可以通過以下途徑：一是在項目部內建立電氣安全責任制【4】，責任落實到人；二是建立項目部的安全巡視制度，在項目部內指定一名負責人，及時發(fā)現并消除電氣隱患；三是建立電氣隱患舉報獎勵制度，形成相互監(jiān)督的良好風氣；四是定期對項目部管理人員和勞務人員進行電氣知識和技能培訓，提高他們的安全操作能力，教育全體項目部人員樹立安全責任心，時刻不忘電氣安全。

4、結語

建筑施工項目部是建筑施工的基礎組織機構，電氣火災事故，將會給從業(yè)人員和施工進度造成較大的影響。因此，必須重視電氣安全，找出項目部生活區(qū)電氣事故頻發(fā)的原因，制定相應的防范措施，有效地減少事故發(fā)生的概率和發(fā)生事故后造成的影響，讓電氣安全工作應向著更科學、更實用、更深入、更系統(tǒng)的方向發(fā)展，從發(fā)生根源入手【5】，及時發(fā)現隱患，及時補救，將電氣安全隱患降到最低。

參考文獻：

[1]徐志勝. 安全系統(tǒng)工程[M]. 北京：機械工業(yè)出版社，2007.

[2]張啟濤. 電氣火災成因及預防措施的探析[J]. 安全生產與監(jiān)督，2010，2：5354.

[3]王家遠. 建設項目風險管理[M]. 北京：中國水利水電出版社，2004.

第3篇：古典建筑工程范文

【關鍵字】園林建筑、東西方古典園林、差異

Abstract: Chinese landscape architecture and Western architecture, because of their different natural environment, society, culture and other aspects of the differences, gardening using different building materials and layout form, expression of different concepts of mood and aesthetic consciousness, produce the East-West differences in landscape architecture. In this paper, according to their construction experience and Study on the East-West landscape architectural differences.

Key words: landscape architecture, classical gardens, East-West differences

中圖分類號：TU986文獻標識碼： A 文章編號：

概述：

人們習慣于將古希臘、羅馬為代表的歐洲建筑體系視為西方建筑，將中國、印度、日本為代表的亞洲建筑體系視為東方建筑。將以中國為代表的自然式園林稱為東方古典園林，將以法國為代表的規(guī)則式園林稱為西方古典園林。東西方古典園林的一個最大區(qū)別，就在于是突出自然風景還是突出建筑。

中國古典園林是一種由文人、畫家、造園匠師們創(chuàng)造出來的自然上水式園林，追求天然之趣是我國造園藝術的基本特征。在中國園林里，不規(guī)則的平面中自然的山水是景觀構圖的主體，而形式各異的各類建筑卻為觀賞和營造文化品味而設，植物配合著山水自由布置，道路回環(huán)曲折，達到一種自然環(huán)境、審美情趣與美的理想水融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情調的園林藝術空間。

以法國宮廷為代表的由建筑師、雕塑家和園林設計師創(chuàng)作出來的西方規(guī)則式古典園林，以幾何體形的美學原則為基礎，以“強迫自然去接受均稱的法則”為指導思想，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。花園多采取幾何對稱的布局，有明確的貫穿整座園林的軸線與對稱關系。水池、廣場、樹木、雕塑、建筑、道路等都在中軸上依次排列，在軸線高處的起點上常布置著體量高大、嚴謹對稱的建筑物，建筑物控制著軸線，軸線控制著園林，因此建筑也就統(tǒng)率著花園，花園從屬于建筑。

2、 造園使用的建筑材料，中國傳統(tǒng)建筑以土木為主，西方古典建筑以石質為主。

在布局上，中國傳統(tǒng)建筑多數是向平面展開的組群布局，而西方古典建筑強調向上挺拔，突出個體建筑。

在建筑文化的主題上，中國傳統(tǒng)建筑以宣揚皇權至尊、明倫示禮為中心，西方古典建筑以宣揚神的崇高、表現對神的崇拜與愛戴為中心。

在建筑的藝術風格上，中國傳統(tǒng)建筑的藝術風格以人與自然“和諧”之美為基調，西方古典建筑的藝術風格重在表現人與自然的對抗之美，以宗教建筑的空曠、封閉的內部空間使人產生宗教般的激情與迷狂。

我國的傳統(tǒng)建筑是一種木結構體系，其中使用最多的是抬梁式木構架。抬梁式木構架不僅可以組成一間、三間、五間乃至若干間的房屋，還可以建造三角、正方、五角、六角、八角、圓形、扇面、萬字、田字及其他特殊平面的建筑，甚至可以構成多層的樓閣與塔等建筑，墻壁是起圍護、分割作用的非承重構件。由于受到木材及結構本身的限制，形狀及內部空間較簡單。布局上，總是把各種不同用途的房間分解為若干幢單體建筑，每幢單體建筑都有其特定的功能與一定的“身份”，以及與這個“身份”相適應的位置。建筑藝術處理的重點，表現在建筑結構本身的美化、建筑的造型及少量的附加裝飾上。

中國傳統(tǒng)的審美趣味雖然在對待城市和處理宮殿、寺院、民居等建筑的布局上十分喜愛用軸線引導和左右對稱的方法以求得整體的統(tǒng)一性，但卻不像西方那樣一味地為追求幾何美而在園林中大量采用這種手法。脫胎于我國傳統(tǒng)建筑中的中國園林建筑，形式多樣，位置靈活，按使用上的需要，可把它們獨立設置，也可用廊、墻等組合成為院落式的群體。建筑空間變化曲折、豐富多彩。在處理建筑、人、環(huán)境的關系時，儒家所倡導的“天人合一”的思想使中國園林建筑強調與自然、社會環(huán)境的協調和統(tǒng)一。傳統(tǒng)的將建筑化大為小、化集中的大體量為分散的小體量的處理手法，非常適合于中國園林布局與景觀上“山水為主、建筑為輔”的設計理念的需要。中國傳統(tǒng)造型藝術強調“線型美”，園林建筑所采取的木質梁、柱，恰恰能適應這種“線”的藝術要求，無論是單體建筑，還是群體建筑，均講究具有優(yōu)美的輪廓線和天際線。

3、西方古代建筑多以石料砌筑，墻壁較厚，窗洞較小，建筑的跨度受石料的限制而內部空間較小。拱券結構發(fā)展后，建筑空間得到了很大程度的解放，建造起了象羅馬的萬神廟等有內部空間層次的公共性建筑物，建筑的空間藝術有了很大的發(fā)展，但仍未突破厚重實體的外框。西方古典造型藝術強調“體積美”，建筑物的尺度、體量、形象并不去適應人們實際活動的需要，而著重在于強調建筑實體的氣氛，其著眼點在于兩度的立面與三度的形體，建筑與雕塑連為一體，追求一種雕塑性的美。其建筑藝術加工的重點也自然地集中到了目力所及的外表及裝飾藝術上。

西方古典園林中的園林建筑取法于西方古典建筑，它把各種不同功能用途的房間都集中在一幢磚石結構的建筑物內，所追求的是一種內部空間的構成美和外部形體的雕塑美。由于建筑體積龐大，因此很重視其立面實體的分劃和處理，從而形成一整套立面構圖的美學原則。

在園林布局上，黑格爾曾說：“最徹底地運用建筑原則于園林藝術的是法國的園子，它們照例接近”高大的宮殿，樹木是栽成規(guī)律的行例，形成林蔭大道，修剪得很整齊，圍墻也是用修剪整齊的離別造成的。這樣就把大自然改造成為一座露天廣廈。

西方古典園林無論在情趣上還是構圖上和古典建筑所遵循的都是同一個原則。園林設計把建筑設計的手法、原則從室內搬到室外，兩者除組合要素不同外，并沒有很大的差別。

第4篇：古典建筑工程范文

關鍵詞：建筑；藝術

中圖分類號：TU3 文獻標識碼：A

一、建筑及建筑藝術的概念

1 建筑的概念。建筑，是建筑物和構筑物的統(tǒng)稱，是工程技術和建筑藝術的綜合創(chuàng)作，是各種土木工程、建筑工程的建造活動。建筑是人類為自己創(chuàng)造的物質生活環(huán)境，即人類生活所必需的居住和活動的場所，也是為滿足人們生活、生產或從事其他活動創(chuàng)造的空間環(huán)境。

2 建筑藝術的概念。建筑藝術，是一種立體藝術形式，是通過建筑的構圖、比例、尺度、色彩、質感和空間感，以及建筑的裝飾、繪畫、雕刻、花紋、庭園、家具陳設等多方面的考慮和處理所形成的一種綜合性藝術。

3 建筑與建筑藝術。建筑具有雙重性，即精神性和物質性。它們之間的比例不是均等的，而是根據其需要確定的。低標準的倉庫、車棚等的物質性就特別強。一般的學校、醫(yī)院、辦公樓等就比倉庫的精神性提高了，博物館、劇院、美術館、文化宮等就要更高了，若是游泳、健身、標志性建筑等，它的精神性因素要求就越高了，而有些紀念碑塔等裝飾性的建筑幾乎就沒有什么建筑性了，是純藝術品。

二、建筑藝術的內容

1 環(huán)境。建筑與它所處的自然環(huán)境之間，以及若干建筑之間都構成建筑環(huán)境。環(huán)境是人對建筑藝術產生最初審美感受的因素。建筑與自然環(huán)境配合得當，可以突出建筑的性質和藝術趣味。

2 序列。組群中的各座建筑之間和單座建筑的各個部分之間的有機聯系可以構成一定的觀賞序列。通過不同的序列結構，可以展示豐富的造型畫面，形成節(jié)奏很強的韻律，更有效地突出主體形象。

3 造型。由各種式樣的平面、立面、結構、裝飾組成的各種造型，是建筑藝術最基本的因素。每個時代和每個民族對于建筑造型都有各自的審美標準，也有共同的標準。首先要求造型的各個組成部分在總體中是和諧的、有機的和符合形式美法則的。同時每種類型建筑的造型也要求表現出各自所固有的特征。

4 形式美法則。環(huán)境、序列、造型以及結構、色彩、質地等都有形式美的要求，都要求符合某些客觀的美的規(guī)則。在建筑藝術的形式美法則中，最主要的是比例尺度和節(jié)奏韻律。

5 附屬藝術和建筑小品。建筑小品和雕塑、繪畫、工藝美術等，是建筑藝術中不可缺少的部分，在形成建筑藝術的總體效果中，它們主要起以下作用：作為環(huán)境和序列的組成部分（如臺階、欄桿、水池、墻籬、門坊等）；作為建筑裝飾的主要組成部分（如壁畫、浮雕、匾聯等）；作為象征涵義的表現手段，直接用以其形象和文字來表現、提示、說明所象征的主題內容。

三、建筑藝術的創(chuàng)作要求處理好以下幾種關系

1 功能技術和藝術的關系。建筑是功能技術同藝術的統(tǒng)一體，但是在以功能技術為主的建筑和以藝術為主的建筑之間，存在著大量二者比重模糊的建筑。建筑藝術的創(chuàng)作首先必須確定具體對象的藝術成分以及藝術成分包含的內容和所采取的表現形式。

2 邏輯思維與形象思維的關系。建筑中的功能、技術等物質部分的創(chuàng)作遵循邏輯思維的規(guī)律，而藝術部分又須遵循形象思維的規(guī)律。一般說來，任何建筑的創(chuàng)作都須首先保證功能合理，技術先進，便于建造，所以邏輯思維是進行規(guī)劃設計的基礎。但是，建筑的物質因素最終要表現為具體的形象，藝術比重大的建筑更要求這種形象富有鮮明的藝術風格和表現力，所以在運用邏輯思維的同時，也必然會滲入形象思維，在達到一定的創(chuàng)作階段后，形象思維還可能成為主要的思維方法。

3 構思與技巧的關系。美的藝術離不開熟練的技巧，但技巧總是服從總體藝術構思。無論是環(huán)境、序列、造型的設計，還是象征涵義的命題，都應當首先進行總體構思。巧妙的構思是技巧的靈魂。

4 繼承與創(chuàng)新的關系?，F代建筑的主要爭議之一就是建筑藝術的時代性與傳統(tǒng)性的關系。時代性立足于創(chuàng)新，傳統(tǒng)性立足于繼承。沒有創(chuàng)新，建筑藝術就不能發(fā)展；但創(chuàng)新不等于脫離現實和隨心所欲，不能把怪誕離奇的形象強加于社會。沒有繼承，建筑藝術就不能廣泛借鑒，就會變成無源之水；但繼承不等于復古和盲目模仿，不能不分對象和不加分析地搬用古典形式。建筑藝術的創(chuàng)作必須緊密結合社會的實際需要，適應時代的發(fā)展，重視和發(fā)揚民族的優(yōu)良傳統(tǒng)。

四、建筑藝術欣賞

意大利現代著名建筑師奈維認為：建筑是一個技術與藝術的綜合體。美國現代著名建筑師賴特認為，建筑是用結構來表達思想的科學性藝術?？傊?，建筑具有技術和藝術的雙重性。建筑的技術性是不言而喻的。建筑之所以又是一門藝術，是因為它具有藝術的特征。這主要表現在以下幾個方面：

1 建筑的性格美。所謂建筑的性格，是指不同類型建筑的不同功能的外在表現。

2 建筑的造型美。建筑造型包括建筑體型、立面、色彩、細部等，它是建筑內外部空間的表現形式，是根據建筑的功能要求、物質技術等條件而設計的，是技術和藝術的統(tǒng)一。

3 建筑的結構美。建筑結構是建筑的骨架又是建筑物的輪廓。中國古典建筑中的斗拱、額枋、雀替等，從不同角度映襯出古典建筑的結構美。隨著現代科學技術的進步，現代建筑結構的形式越來越豐富，如框架結構、薄殼結構、懸索結構等。建筑的結構與建筑的功能要求、建筑造型取得完全統(tǒng)一時，建筑結構也體現出一種獨特的美。

4 建筑的環(huán)境美。任何建筑物都不是孤立存在的，都處于一定的客觀環(huán)境之中。因此，就存在一個建筑與環(huán)境的關系問題。中國古典園林建筑很早就十分重視建筑與周圍的環(huán)境融為一體。美國現代著名建筑師賴特提出的“有機建筑”的理論，也主張建筑應與大自然相和諧，就像從大自然里生長出來似的。他最著名的代表作流水別墅生動地說明了這一點。這座位于美國匹茲堡市郊區(qū)的私人別墅，坐落在一個具有山石、林木和溪流瀑布的優(yōu)美環(huán)境之中。

5 建筑的風格美。建筑的風格是指建筑造型、功能布局和建筑裝飾所具有的時代共性。建筑風格是建筑藝術最直接、最鮮明的體現。每一種風格中，既包含有物質的和精神的功能要素，也包含有時代的和民族的審美要素，所以建筑藝術表現為時代的風格、民族的風格和類型的風格。建筑藝術的基本風格是歷史的產物。一般說來，時代不同，基本風格也不同，但由于影響民族風格的民族文化要素是經過長期積累形成的，具有相對的穩(wěn)定性，民族風格也具有相對的傳統(tǒng)性和獨立性。建筑藝術的時代風格比較敏感，民族風格比較穩(wěn)定，建筑的基本風格在這兩者的相互制約中發(fā)展變化。

參考文獻

[1]肖默.淺論建筑“美”和“藝術”[J].建筑學報，1981（11）.

第5篇：古典建筑工程范文

關鍵詞：建筑工程；裝飾藝術；審美；風格

1 建筑與裝飾藝術的關系

建筑是對人類在生活、勞動、生產過程中所必需的建筑物與構筑物的總稱。建筑除了實用價值外審美價值也非常重要，建筑工程藝術和裝飾藝術是不可分割的、緊密相連的兩種藝術形式。它們共同體現在城鄉(xiāng)居住區(qū)的環(huán)境設計之中，大到橋梁地鐵建筑設計、房屋建筑設計、林園建筑設計等等，小到建筑小品、墓碑建筑、設施建筑、紀念建筑等。

隨著建筑行業(yè)的飛速發(fā)展，裝飾藝術在建筑工程中的地位也越來越重要?？梢哉f，裝飾藝術與建筑工程已經有機地融合成了一個整體，二者相輔相成，缺一不可。它們之間的關系是有機的、辯證統(tǒng)一的，它們在建筑藝術之中得到和諧統(tǒng)一。

在工程施工過程中，無論是建筑的墻面、地面，還是門窗、長廊等，都離不開裝飾藝術的美化。同時，建筑作為裝飾造型手法的載體，其自身特點對裝飾手法的選擇也具有重要的意義。只有確保建筑和裝飾藝術達到協調一致，才能形成一個完美的整體，建筑才會有生命力。這樣，人們在觀賞建筑時才會得到喜悅和，才會被建筑裝飾豐富細致的美感所折服。如古希臘、古羅馬建筑中的柱石雕刻、門廊裝飾，中國宮廷建筑的園林建筑、鮮活的彩繪以及中世紀巴洛克建筑中豪華的天頂和穹隆的裝飾等。每個國家都有著不同的裝飾風格，與其建筑風格整體協調一致，為建筑本身增添了美感，大大提升了建筑的審美價值，增強了建筑整體的藝術感。

2 不同時代、不同國家的裝飾藝術風格和表現形式

在不同時代、不同國家的背景下，建筑裝飾風格和表現形式也不盡相同。以東西方建筑裝飾藝術為例，東方建筑裝飾中所采用的裝飾紋樣大部分都具有一定的象征意義，其中包含了東方人祈求吉祥的美好意愿。而西方建筑裝飾中所采用的裝飾紋樣，則大多都是寫實性的，這也表明了西方人崇尚自然的文化心理。與建筑形式相同，裝飾風格雖然在不同時代、不同國家的表現形式不相同，但同樣為人類文化歷史留下了豐富多彩的景象。建筑風格的不同主要體現在裝飾藝術上，一旦裝飾藝術發(fā)生了較大的變化，那么勢必會對建筑的整體風格造成影響，久而久之，這種裝飾藝術風格必然會形成一種潮流，引領一個時代的建筑風格。以古希臘、古羅馬和巴洛克時期的建筑風格為例，其中，古希臘和古羅馬建筑裝飾藝術的表現形式多以柱式的形制、表面的裝飾以及山花的裝飾為主 ；巴洛克時期的建筑裝飾強調感官享受，采用了大量曲線和曲面造成波浪似的流動感，給人以不同的視覺體驗。

此外，隨著國際主義風格在建筑裝飾中越來越廣泛的應用，人們對此類裝飾風格也開始厭倦起來。為了不斷滿足人們的需求，設計師們結合當前建筑裝飾現狀，推出了“波普設計”。該設計將色彩與裝飾重新運用起來，主張利用裝飾的手法達到視覺審美的效果，以此來滿足消費者的審美需求。由此可見，在未來建筑行業(yè)發(fā)展過程中，建筑裝飾風格會不斷在現代建筑抽象裝飾語言基礎上加入古典建筑裝飾語言，形成既現代又古典，既有時代感，又有人情味的演變后的裝飾語言。

3 建筑裝飾藝術的功能

隨著建筑裝飾藝術風格的變化，其功能也不斷發(fā)生變化。就原始的建筑裝飾藝術來看，無論是古希臘和古羅馬的柱石雕刻，門廊裝飾，還是中國宮廷建筑的園林建筑、鮮活的彩繪，都比較注重裝飾效果，而忽略了建筑整體的結構設計，同時對裝飾的功能性也欠缺考慮，從而導致建筑裝飾的功能性在發(fā)展中不斷喪失。為了有效解決該問題，當今建筑中，在重視建筑審美價值的同時，設計者對裝飾設計的實用功能也給予了高度重視。比如在巴黎的蓬皮杜藝術中心大廳的設計中，地面的裝飾設計選用的是黑白相間的圖案，不僅具有較強的裝飾性，而且圖案的本身還是一個“迷宮”，吸引許多觀眾在其中找尋出口。這種裝飾設計方式將建筑的裝飾與人們的好奇心理巧妙地結合在一起，取得了很好的效果。此外，在對墻面進行設計的時候，在墻面上制作浮雕，形成高低不平、抽象形式的造型，無論是在陽光下還是燈光下，都會給人以美的感受。此外，設計者還在墻上設置了許多小洞，允許人們攀登，這樣就會有許多好奇的人們進行嘗試。這樣不僅提高了建筑整體的觀賞性，而且還使其能夠與運動巧妙地結合在一起。

4 建筑裝飾藝術的內容

建筑裝飾的內容直接反映了不同國家和不同民族的建筑文化特征，在西方的教堂中，我們通常都會看到有關圣母、耶穌以及圣徒的彩繪，這些題材的裝飾不僅詮釋了西方民族的感性審美和人體審美，而且也在一定程度上增加了教堂的神秘色彩。而與西方教堂相比，我國宗教寺廟內的裝飾卻是人們在生活中常見的東西，這些東西并不是要向人們展示神秘的、緊張的靈感，而是要向人們提供某種明確、實用的觀念情調，這與人們美好的愿望相符。

由此可見，在建筑工程裝飾設計過程中，設計者面對不同的地域、不同的人文環(huán)境、不同的功能需求的時候，必須要對建筑的裝飾內容進行深入的探索與研究，將風格的外在因素和內在因素相結合，從而使所設計裝飾的內容具有視覺愉悅感和文化內涵，以此來滿足人們對建筑工程裝飾藝術的根本需求。

5 對建筑裝飾藝術的創(chuàng)新

近幾年我國當代建筑裝飾中的復古現象越演越烈，建筑裝飾藝術中的完全復古當然是窮途末路，完全西化也是思想貧乏的表現，無所用心更是一種失職，正確的道路只能是發(fā)展與創(chuàng)新。雖說我們不能逃避歷史，但至少我們應以直截了當的方式去看待傳統(tǒng)，一切偶然的和僅僅是樣式化的東西被放到它應該去的低層位置，以新的姿態(tài)出現。維護建筑的完整性，修護與修繕是必要的，但是破壞整體風格的重新裝飾必須禁止。為了能夠更好地對當前建筑裝飾藝術進行創(chuàng)新，相關設計者必須立足于各自的民族、文化根基，并廣取博收、借鑒創(chuàng)新，這樣的設計才具有生命力，才能不斷發(fā)展，才能取得較高的藝術成就。如果不注重歷史，不注重文化內涵，不注重建筑實體的保護，其建筑裝飾設計就可能破壞建筑的整體性、協調性，就會產生副作用。

6 結束語

綜上所述，在當前建筑工程中，裝飾藝術已經成為一個重要的組成部分。由于不同國家、不同民族、不同文化背景下所產生的藝術風格不同，為了能夠對不同裝飾藝術的風格進行全面系統(tǒng)的了解與掌握，從而更好地將各種風格合理應用到當前建筑工程中，設計者必須從多個方面對裝飾藝術進行分析，只有這樣，才能夠從根本上實現在維護和保持民族傳統(tǒng)、地域文化的前提下，創(chuàng)造性地繼承建筑裝飾藝術，充分發(fā)揮建筑裝飾藝術在當代日益凸顯的巨大作用。

參考文獻：

第6篇：古典建筑工程范文

【關鍵詞】古建筑；維修；施工技術

中國是世界四大文明古國之一，有著幾千年的燦爛民族文化，中國傳統(tǒng)古典建筑以其獨特的營造方式及其獨特的結構，形成了一整套中國傳統(tǒng)的民族文化。如何保護中國的傳統(tǒng)古建筑，弘揚中國傳統(tǒng)的民族文化，并將這一國粹發(fā)揚光大，是我們建筑工程師責無旁貸的責任，然而古建筑的保護與修復是一件極其復雜的綜合學科。它包含建筑學、美學、風水學以及物理、化學、金屬工藝學等學科的知識。它涵蓋了建筑文化、宗教文化、道德倫理文化等諸多文化觀念，因此，要做好這件工作并非易事，本文淺談古典建筑的保護與修復施工技術。

1 基礎工程

對于古建筑的基礎施工，目前來說一般都是采取現建基礎，這樣就能有效保證古建筑的結構安全。考慮到古建筑一般都是有臺基的，個別的還需要彌座襯墊，因此在基礎施工的時候，需要嚴格控制好各個板塊的標高。如果標高沒有控制好，計算出現失誤，施工過程中就會造成建筑的失衡，使得整個結構布局發(fā)生改變，嚴重時還有可能導致古建筑的倒塌。另外，在地坪以上需要回填一定量的土，在回填過程中，需要注意土體的篩選以及分層夯實。

2 古建筑維修施工存在的問題

2.1 古建筑中的木結構材料問題

古建筑維修的一大難題是缺乏與古建筑匹配的干木料，我國建筑市場上的木材本身就供不應求，而且很多是現采現用，木材含水率普遍都很高。古建維修往往工期要求比較緊，而且資金有限，客觀上不能事先買進大量木材等待自然風干或全部采用烘干脫脂工藝，用濕木材來進行古建筑維修不僅難以保證質量，還極易出現腐朽和收縮開裂等現象，達不到維修質量要求。

2.2 古建筑屋面磚瓦的問題

由于傳統(tǒng)的磚瓦燒制工藝非常嚴格，而且全部是人工制作。而現在的普通磚瓦廠，若按傳統(tǒng)工藝生產，勢必會使成本提高，而且質量上還到不到原有磚瓦的質量。

2.3 古建筑墻壁及屋頂的油漆彩畫工程

大多數的古建彩畫顏料多用天然礦物質顏料，如石青是用天然石頭研磨而成，其化學性能穩(wěn)定、色彩柔和。而現代顏料多是工藝生產。彩畫中常用的青綠顏料逐漸被近代化工顏料的普通群青、洋綠所代替。這些均影響彩畫的耐久性。

2.4 古建筑的屋面滲水和漏水問題

中國古建筑將房屋的防雨功能和裝飾功能完善地統(tǒng)一起來，有一套成熟的屋面作法，其中以明、清官式屋面施工技術水平最高。如何保持發(fā)展傳統(tǒng)的材料作法以及采用現代防水工藝而不改變建筑物的歷史內涵都是值得探討的課題。

3 木結構古建筑的維修施工技術

與普通木結構相比，木結構古建筑在抗震加固與維修方面還必須保存四個方面的內容：（1）保存原來的建筑形制。古建筑的形制包括原來的平面布局、原來的造型、原來的藝術風格等。（2）保持原來的建筑結構。古建筑的結構主要反映了科學技術的發(fā)展。隨著社會的發(fā)展，對各種古建筑的要求不斷提高。各個時期和各種古建筑的結構方式都有所不同，它們是建筑科學發(fā)展進程的標志。磚石結構、銅鐵結構等都有其不同的時代、地區(qū)、民族的特點，在維修中不要隨意改變。（3）保存原來的建筑材料。古建筑中的建筑材料種類很多，有木材、磚、石、銅、鐵等。水泥是維修工作中的大敵，盡量少用。（4）保存原先的工藝技術。復古復得越徹底越好，繼承傳統(tǒng)工藝技術，充分利用現代化工具與設備，使之為維修古建筑服務。（5）保護建筑，采用原建筑之同樣材料。采用原建筑之同樣工藝施工，恢復原建筑幾何尺寸及式樣，盡可能保留原建筑之舊構件。

現代新技術在我國古建筑維修中應用，始于20世紀70年代初。主要是應用高分子材料加固殘壞構件，使許多舊構件得以保留，既保持了古建筑的歷史、藝術和科學價值，又節(jié)省了新木料。但它只能用于加固材料，不能作為替代材料，以保持古建筑原狀。粘接木構件。環(huán)氧樹脂是一種高分子材料，品種多達數十種，最適用的一種是E44環(huán)氧樹脂。在上述梁架、斗拱等維修中，所用灌注材料即為環(huán)氧樹脂。古建筑的柱、梁、斗拱等構件殘缺、糟朽，或梁、枋大木構件榫頭朽壞，都可以用環(huán)氧樹脂粘接牢固，繼續(xù)使用。澆注中空木柱。北方木構建筑柱子中間糟朽，南方木構建筑中柱子被白蟻蝕空，嚴重時失去承重能力，導致木構建筑物歪閃、下沉。對此情況的治理，可采用不飽和聚酯樹脂并加入適當填料，進行澆注加固，使中空柱子大部保留下來，繼續(xù)承受原來荷載，其強度不亞于新替換的木料。加固劈裂構件。對劈裂的大構件，除粘接外，應在其關鍵部位做環(huán)氧或聚酯玻璃鋼箍加固。它操作簡便，工藝做得精細則不露痕跡，優(yōu)于鐵箍，而且強度不弱于低碳鋼，增加了構件的完整性和牢固性。

4 古建筑維修施工管理

4.1 加強工程施工的進度管理

工程項目的進度對工程造價的影響也是非常大的，采取合適的措施和方法合理控制和協調工程進度，是企業(yè)降低成本、減少損失的另一個有效方法。在施工準備階段，要根據設計文件和施工合同編制合理可行的施工進度計劃，用以指導項目部在各個階段合理利用人力、物力、財力，以最低投入滿足合同要求。若施工進度安排過快則會產生趕工費導致施工費用的增加；而進度計劃拖延會增加工地管理費，同樣導致施工費用的增加。因此，必須在施工前組織包括技術、質量、施工、機械、財力、勞力等相關人員共同研究，利用網絡圖編制施工進度計劃，將工程造價合理分配在每一階段，在施工中采取合適的手段將造價控制在原施工進度投資分配計劃中。

4.2 不斷地和設計單位進行交流

古建筑維修工程由于具有許多隱蔽工程，使設計與建設條件在一定程度上脫節(jié)，造成施工時變更較多，施工單位應及時和設計單位進行聯系，共同查勘，重新制定維修方案，重新編制預算。比如在古建筑維修工程設計階段對地基基礎的勘察不是很全面，認為有足夠的承載力負荷施工荷載和修復后古建筑的自重，而施工單位在實際施工中發(fā)現由于施工活荷載的持續(xù)作用，出現了意想不到的基礎不均勻沉降，此時施工單位應及時停工并聯系設計單位，重新制定維修方案。采用對地基基礎進行打樁、錨桿等方法進行加固，甚至落架、重新修復基礎，并據此重新確定項目費用，將經濟損失控制在最小范圍。

4.3 優(yōu)化施工現場管理節(jié)約成本

一是徹底消除施工生產中的浪費現象，科學合理的組織作業(yè)，真正實現生產經營的高效率和高效益；二是優(yōu)化人力資源，古建筑維修是一項技術性非常強的工作，企業(yè)要想盈利，不斷提高工人的技術素質，是節(jié)約成本的非常有效的一個方法；三是優(yōu)化現場協調作業(yè)，發(fā)揮其綜合管理效益，有效地控制現場的投入，盡可能地用最小的投入換取最大的產出；四是均衡地組織施工作業(yè)，按照統(tǒng)籌學原理計劃施工程序。

參考文獻

[1]馬，曲一飛. 論我國的文物古建筑保護維修技術與方法[J]. 古建園林技術，2010（8）：7－14.

第7篇：古典建筑工程范文

Abstract: Through describing the thinking process of construction scheme creation of Harbin Qunli new community Changye mansion,the paper explores the method of adopting surface layer and deep layer theory in construction tectural semiotics to conduct territorial design.

關鍵詞:地域符號;語言;語法

Key words: geocode;language;grammar

中圖分類號:TU20 文獻標識碼:A文章編號:1006-4311(2010)27-0084-01

1創(chuàng)作過程一:尋求地域符號“語言”

地域性創(chuàng)作的首要前提是需要找到合適建筑元素,即地域符號“語言”。依據建筑符號學的觀點,任何符號都包含能指和所指兩個方面,它們之間的關系即形式和內容之間的關系,即形式(能指)代表著某種內容(所指),他們之間的對應關系是在約定俗成的基礎上逐步建立起來的。地域風格形成正是在歷史的約定俗成中逐漸將文脈信息賦予特定的符號當中。因此,要找到這樣的地域符號,對于設計題目的分析不應當只局限在基地與建筑功能的范圍之內,應從哈爾濱的建筑歷史中去尋求設計所需的地域“語言”。

哈爾濱的城市發(fā)展經歷新藝術運動建筑風格。中東鐵路的修建是哈爾濱發(fā)展的原動力,此刻,歐洲的城市規(guī)模及建筑空間已基本定型,而哈爾濱這座正在大興土木的東方新城,使西方的建筑師們找到了施展的空間。從而使哈爾濱早期的一批建筑工程,基本上都呈現了新藝術運動的風格。新藝術運動在特定的歷史時期,以它獨特的方式深刻地改變了哈爾濱的城市面貌,影響了哈爾濱的文化內涵。

中東鐵路的建造者們在創(chuàng)建哈爾濱時,用新藝術運動風格的建筑奠定了城市的風格,把哈爾濱帶入了新的歷史時期。這種風格和其他風格如古典主義、巴洛克風格、折衷主義等共同奠定了哈爾濱城市多元化的風貌特征。因此創(chuàng)作中,我們從城市文脈的角度出發(fā),吸取這種多元建筑風格,提煉出以地古典域符號為主基調的設計策略。

2創(chuàng)作過程二:“語言環(huán)境”錯位

歷史文化的發(fā)展在不同的地域條件下是不盡相同的,他受到自然環(huán)境的制約,也受到人文活動的影響。不同地區(qū)的地域符號體系秩序也不盡相同。在分析過哈爾濱的歷史文化之后,我們可以提取出與哈爾濱歷史文化相適應的地域符號。但是“語言”的存在是基于特定的“語言環(huán)境”當中的。這種“語言環(huán)境”包含了“語言”所處的歷史時間段,也包含了“語言”所處的地理位置。一方面,群力新區(qū)是哈爾濱城市肌體上的一部分,必須強調傳承哈爾濱建筑的地域性,形成群力新區(qū)與老城區(qū)和諧的城市風貌,體現地域性創(chuàng)作的根本原則。另一方面,群力新區(qū)又是哈爾濱即將建設的新的區(qū)域,標志著哈爾濱城市開始的一個新的篇章,新的紀元,創(chuàng)作中還要能夠突出城市蓬勃發(fā)展的繁榮動態(tài),展示出鮮明時代精神,設計中應強調文化與建筑形態(tài)的多元特色與現代辦公空間的氣質。這樣一個矛盾使在新區(qū)環(huán)境下的地域性創(chuàng)作“語言環(huán)境”發(fā)生了時間與空間上的錯位。

在這樣一個新區(qū)當中如何利用傳統(tǒng)地域文化符號實現建筑邏輯上與歷史建筑的相通性成為“環(huán)境錯位”以后,設計所面臨的最突出的問題。但就是這樣的語言“環(huán)境錯位”也給建筑創(chuàng)作提供了一種新的機會,因為,這樣的“環(huán)境錯位”也正好符合哈爾濱這座城市形成和發(fā)展的基礎,也正是在原有的文化沉淀上吸收外來文化,逐漸在交匯融會中磨合出哈爾濱的城市風格。正是這樣的“環(huán)境錯位”讓我們找到了繼承與創(chuàng)新之間矛盾的結合點,從而提出新的創(chuàng)作方法。

3創(chuàng)作過程三:新“語法”――現代建筑的構成方式

雖然地域符號在時間與空間上失去了原來的“語言環(huán)境”,但其所指功能仍然延續(xù)。所以新的設計方法提出了以新的“語法”組織原有“語言”的原則,即從建筑符號的組織方式的層面上有所更新的設計方法。

建筑符號學將符號分為圖像符號、指示符號和象征符號。其中,象征符號指建筑形式與內容之間建立起來的任意性關系,它是建立在約定俗成的基礎上的,例如柱式的運用象征了古典建筑。通常的設計過程是集中于應用特定的建筑符號來組合出建筑形象。這種組合方式也是符合這種特定建筑“語言”的“語法”。特定的“語言”加上特定的“語法”構成特定環(huán)境下的“語義”。真正的地域性設計不應該是簡單的恢復過去的建筑風格或形式,而是間接抽取這一特定地點的特征要素作為設計的切入點,并很好的融入現代科技文明,從而生成一種新的建筑形式,賦予這個場所及建筑新的意義。新設計方法采用“語言”和“語法”不同層面分別設計的方法,將設計元素分為建筑符號與組合方式兩個層面,即建筑符號的表層結構和深層結構分層次設計。新設計方法嘗試改變了“語言”與“語法”的對應關系,將原有的“語言”符號加上新的“語言”符號,并用現代的“語法”重新組織起來,這樣就可以形成既區(qū)別于“歷史語義”,又不同于“現代語義”的一種獨特的“語義”。

這種設計原則不同于任意模仿歷史上的各種風格,而是將歷史上的各種風格批判的繼承。這樣的繼承不是對于歷史的完全照搬照抄,也不是對現代建筑理論的廢棄,而是抽取歷史“語言”中的所指元素,維系歷史的延展性,使建造在場地中的建筑能建立起的一種領域感。這種領域感應該是這個城市所熟悉的,也人們所能認同的。它也不同于表面上呈似某種無秩序狀態(tài)的歷史符號拼貼和隨意的組合,而更重視建筑內部的邏輯及思辯過程的清晰統(tǒng)一。它的內部“語法”系統(tǒng)有著嚴謹的語法學規(guī)則和形象構成手法來實現建筑的生成和轉化過程,設計過程中建筑元素的交叉、疊置和碰撞也都是限定在同一種構成方式之中。這樣的創(chuàng)作過程正是在“語言”與“語法”的融合過程之中展開的,使地域符號與時代風貌達到一個平衡的契合點。

第8篇：古典建筑工程范文

法國山居公館雄踞于莫干山頂，與其主體酒店比鄰而居，高達9米，是一座奢華的獨棟私人宅邸。由于我國有關私有土地所有權的法律限制，國內配有大片私有土地的宅邸公館可謂屈指可數，因此一邊下榻高端優(yōu)雅的公館，一邊悅享歐式經典情懷的體驗對國人而言堪稱一種全新的理念。

由于修建之時尚無直抵公館的道路，所有建筑材料及家具都由工人們親自搬運，歷經四年才得以完工，且全部采用可循環(huán)利用的環(huán)保材料。山居公館與酒店建筑由一條古色古香、私密幽靜的石板小徑連通，因此十分適合VIP團隊客人、家庭游客或企業(yè)人士在此安享私密時光。法國山居公館布局絕佳，占地1300平方米，其360度浮臺可將連綿起伏的群山、大片有機茶園及茂密蒼翠的竹林風光盡收眼底。別墅和浮臺采光充足，整日沐浴在陽光之下。浮臺可全年使用，所用部分依季節(jié)的變換而定。

法國山居公館設有8間寬敞的客房、一間兒童房、一間設施齊全并配有專人烹飪服務的全餐專業(yè)廚房、一間吸煙室及雪茄吧、一間圖書室及電視房、一間可供16人就餐的優(yōu)雅餐室以及一間寬敞的起居室。這座奢華的下榻之所可供16至22名客人同時入住，是親朋好友或企業(yè)團體休閑放松的完美之選。

占地160平方米的起居室是別墅的核心所在，高聳9米的中央木柱赫然屹立在一尊古雅的石雕柱基礎之上，展現出對古典建筑傳統(tǒng)的傳承。壁爐以木材為燃料，壁爐臺則采用頗具魅力的古式石質門框及工業(yè)金屬面板設計。起居室還擺放著一個用百年古木定制而成的8米長桌，占據著房間的一側，至多可容納40人就座。別墅南北兩面的大幅窗戶可將壯美的窗外景致盡收眼底，南墻正對一扇2.9米高的木門，直通12米長的戶外泳池和露臺。

法國山居公館的建筑材料和方法充分糅合歷史及傳統(tǒng)元素，造就了絢爛奪目的建筑風格和設計魅力。莫干山里法國山居所有者兼設計師司徒夫先生（Christophe Peres）表示：“保護當地環(huán)境的美感和完整性是我們始終優(yōu)先考慮的事情。建筑工程耗時達四年之久，目的就是要與自然環(huán)境融為一體。秉承可持續(xù)發(fā)展的承諾，我們使用的所有建筑材料都經過精心挑選，以此將莫干山的奢華居所上升到全新高度?！?/p>

公館在莫干山里法國山居的設計傳統(tǒng)之上融入更為摩登的裝飾風格，是對旅行、回憶和收藏的完美詮釋。以老式的黃銅門把手為例，這個收藏多年的古董如今成為門上的一道裝飾。時尚現代的環(huán)境、注重優(yōu)美流暢的平面布局，在彰顯傳統(tǒng)裝飾細節(jié)點綴的同時更向都市生活致敬，以新穎別致的方式實現了傳統(tǒng)與現代的巧妙融合，最終呈現出這座美感十足的豪華居所。

第9篇：古典建筑工程范文

【關鍵詞】給排水工程；設計；建筑美學

近一個世紀來，西方現代建筑科學一直走在我國前面。西方形式的建筑逐漸被開發(fā)、接收，中國在接收“西化”的同時，完全拋棄了古代蘇州園林、皇家園林中室外水源、流水和古典建筑完美統(tǒng)一的理念，致使我國優(yōu)秀的建筑理念被忽視。我國改革開放已經進行了30年，國內建筑也有了新的要求，下面結合基本的理念談談給排水設計對建筑美學的影響。

1.給排水設計的設計原理和發(fā)展歷程

從設計角度來講，給水系統(tǒng)的目的就是設計合理的供水壓力，考慮供水的水頭損失和沿程損失等問題，使用科學的配管方案，可以使各個用水點達到供水的目的。從排水角度來講，排水系統(tǒng)的目的就是計算使用樓層和住戶的排水當量，使用合理的配管方案，使生活污廢水安全排出建筑。

我國建筑給排水有三個不同的發(fā)展階段：第一階段：我國房屋衛(wèi)生技術設備是初創(chuàng)階段，主要標志了我國開始設置給排水專業(yè)，房屋衛(wèi)生技術設備被確定為一門獨立的專業(yè)課程，這主要就是給各戶安裝水龍頭，將排水分離，接入市政工程。第二階段：室內給排水階段是反思的階段，主要通過工程實踐，對以往機械搬用了國外經驗造成了一些的失誤進行總結及反思，進而形成了我國特色的建筑給排水技術體系。標志就是我們出臺了給排水標工程實施標準。第三個階段：給排水階段是發(fā)展的階段，這個階段已經有了具備一定的經驗的專業(yè)隊伍，隊伍中包括經過專業(yè)培訓的設計、安裝及管理人員；技術上也積累了以往的實踐經驗，借鑒了國外的新技術，還在專業(yè)技術上有了明顯的突破及進展；組織成立了全國給水排水工程標準技術委員會及中國建筑學會建筑給水排水研究分會。主要表現：已經開始合理布局，有些設計放在隱蔽處，在設計給排水工程時，優(yōu)先考慮建筑整體性，將給排水工程上升到標準化、整體化的水平。

隨著人們對居住條件的要求越來越高，給排水工程也越來越重要，建筑美學也越來越受到重視。

2.建筑美學的要求

建筑美學的基本要求：統(tǒng)一均衡、合適比例、尺度恰當、充滿韻味

統(tǒng)一均衡：將簡單、明確的幾何圖案融合統(tǒng)一起來，用這樣的幾何圖案可以給人以統(tǒng)一的美感。均衡就是用對稱的理念將建筑中所有的形狀和細節(jié)取得相互協同的效果，用次要部門陪襯主要部門，給人一種主次分明、協同一致的美感。一個建筑的統(tǒng)一規(guī)范程度也反映了一個社會的有序程度。

合適比例：人類的視覺感受對比例要求很高，比如黃金分割點就是人很舒適的視覺感受。各個建筑之間、建筑部分之間的比例要協調、合適，要有層次感，這些是人喜歡的視覺沖擊效果。一個建筑的比例協調程度也反映一個社會的和諧程度。

尺度恰當：小有小的精致，大有大的雄偉。建造建筑時要考慮環(huán)境，氛圍，檔次，品味等因素，同時，建筑尺度的大小要有度，要恰當。這樣給人舒服的感覺，美的感覺。一個建筑的尺度也能反映一個社會的度量。

充滿韻味：一個建筑的韻味是最能體現美的，色澤、靈動的布局，這些都屬于韻味的范圍。充滿韻味會叫人回味，讓人熟悉。韻味的設計，要考慮文化、歷史、宗教、親情，社會等因素。一個建筑的韻味也體現一個社會的韻味。

3.給排水設計對建筑美學的影響

給排水工程是個功能性、實用性的工程，研究過程一定要科學、合理、嚴謹，它具有工程的所有特征。建筑美學是一個感官的工程，講究舒適、和諧、韻味。兩者有矛盾，也有統(tǒng)一。給排水工程是建筑工程里面重要的組成部分，必然對整個建筑美感有影響。

建筑，尤其是非景觀建筑，實際用途還是人們追求的基本要求，這是前提和基礎。絕對不能犧牲給排水的國家標準，降低質量來換取建筑上的美感。如果，沒有給排水工程，再美的建筑，也不會讓人喜歡，這就是說給排水工程是建筑美學的基礎，考慮美學時，一定不能忘記這個基礎。或者說，給排水工程是建筑美學很重要的一部分，沒有給排水工程，建筑美學就不存在[3]。

在滿足給排水工程標準要求的基礎上，可以盡量考慮建筑美學的要求。在給水方面，可以根據地勢走向，科學、合理的鋪設管道，保障施工工程符合標準，又不破壞整個地勢。排水工程這些需要建在外部的工程，要盡量以美學的觀點，統(tǒng)一均衡，不破壞建筑的整體感覺，給整個建筑增加和諧的因素。如果有小園林水景布置，可以將傳統(tǒng)藍色小亭與假山石并用，茂盛的綠枝與疊級式落水相結全，小拱橋恰當地架在水面之上，并在隱蔽處用小循環(huán)泵將水送至高處，循環(huán)的水流，使空氣保持濕潤，環(huán)境清新，滴流的水聲，給人以田園的遐想。有條件的地方可以建造一個湖，在廣闊舒展的水面上，依水設榭，有一種天然野趣，又臨水安亭，躍于水面之上，玲瓏而又活潑；再環(huán)水建筑廳堂樓閣，波光倒影，別有情趣。水中自由游動的錦鯉，增添了環(huán)境的天然美，渲染出平和、寧靜、清新的自然氣息。關于室外局部排水的設置：局部污水處理建筑物可以完全隱蔽地埋在園林綠化及鵝卵石下，卵石之上被巧妙布置了棋子狀的拋光石及各種有趣的小雕塑。雨水的處理，運用新材料，新設計，拋棄過去那種鑄鐵的檢查井蓋，運用竹子或木板鋪設小路，遮住下面的雨水通道，給人以美的感受[4]。

給排水工程也可以是建筑美學。結合我們古代建筑上的輝煌：屋檐的琉脊，天井的造型、水動的木輪、雨水的收集，這些不僅僅是給排水的工程，也是建筑美學的一部分，是建筑美學與給排水工程的完美統(tǒng)一。當下，對水的循環(huán)利用，對水的保護和收集，這些都是給排水工程的新理念，把這些理念放入建筑中，就會成為建筑中最有價值的一部分，最美的一部分。

總之，給排水工程是建筑的重要組成部分，是建造美觀建筑的基礎。工程方面會給建筑美以影響，只要處理的好，設計科學，完全是好的影響和促進。給排水工程和建筑美完全能和諧統(tǒng)一，完全能在建筑美中看到給排水工程的影子。

我們古代優(yōu)秀園林設計中給排水設計有許多經典的案例，如果，我們能好好從中吸取一些理念和文化內涵，結合現在技術材料，兩者相得益彰。加上我們的智慧和創(chuàng)造，我們的建筑技術一定能重新走到世界的前列，為人類提供新的建筑體驗。

參考文獻：

[1] 高明遠，岳秀萍.建筑給水排水工程學[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2011：56-58.

[2] 陳大棟.淺談建筑給排水環(huán)保設計[J].中國新技術新產品，2010，06：15-17.