包裝設計發(fā)展史精選(九篇)

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第1篇：包裝設計發(fā)展史范文

關健詞：陶瓷；陶瓷包裝；陶瓷藝術

一、引言

陶瓷在我國有著悠久的歷史，中國瓷器在國際陶瓷市場上有著舉足輕重的作用，自從有了陶瓷的那天起陶瓷包裝便也伴其產生。雖然我國陶瓷工業(yè)相當發(fā)達，但陶瓷的包裝工藝卻有待發(fā)展?？v觀陶瓷工業(yè)的發(fā)展，每個時期都在不斷的革新。陶瓷工業(yè)在世界經濟發(fā)展中不可或缺。所以對陶瓷包裝裝潢設計的要求也越來越高。陶瓷的包裝裝潢設計必須跟隨陶瓷發(fā)展的潮流，它不但要推動陶瓷工業(yè)的發(fā)展，也要滿足其本身對藝術和功能的需要不斷革新。下面讓我們具體來探討一下陶瓷包裝裝潢設計藝術的現狀和發(fā)展新趨勢。

二、陶瓷包裝裝潢設計藝術的探討

1.中國是陶瓷生產大國，中國每年與國際之間都有大量的陶瓷貿易往來。但中國卻不是陶瓷工業(yè)強國。究其原因主要就是因為陶瓷的包裝裝潢設計與陶瓷本身的價值有一段距離。也就是說陶瓷的包裝裝潢已經體現不出陶瓷本身所具有的價值。簡單的木板、塑料、紙盒等是中國陶瓷包裝中普遍采用的包裝方式。包裝裝潢的粗劣已體現不出陶瓷包裝裝潢應有的藝術氣質。精美的陶瓷卻有著與之相差甚遠的包裝裝潢，這就是我國陶瓷在國際市場中競爭力不足的主要原因。我國的陶瓷要想在國際市場上占有一定的主力地位，就必須從現在著手，將陶瓷的包裝裝潢設計在原有的基礎上大幅度提高。

2.國際陶瓷貿易中對于陶瓷包裝裝潢設計的要求相當苛刻，陶瓷市場的競爭和其它行業(yè)一樣激烈，所以要想在國際陶瓷市場上站穩(wěn)腳，陶瓷的包裝裝潢設計尤其重要。每個國家由于其自身承載的文化不同，它的陶瓷藝術就各有特色，所以對于陶瓷包裝裝潢設計的體現也個有差異。比如我國的陶瓷包含很多中國傳統(tǒng)的文化元素，具有神秘的文化色彩。如青花瓷、彩陶等，都是我國古老文明的重要標志。所以陶瓷的包裝裝潢設計就應該突出這一點，將我國傳統(tǒng)的陶瓷文化藝術充分體現，但我國很多地方的陶瓷包裝裝潢設計并沒有做到這一點，所以從國際陶瓷貿易前景上看，中國的陶瓷包裝裝潢設計必須加強其自身的觀賞性和文化色彩。與世界陶瓷事業(yè)接軌。從而提高我國陶瓷工業(yè)在國際貿易市場中的地位。

三、陶瓷包裝裝潢設計對于陶瓷工業(yè)的重要性

1.陶瓷包裝最初的作用是保護陶瓷，便于運輸。顯而易見陶瓷屬于易碎產品，所以人們在最初的運送過程中為了保護它就用一些稻草之類軟性物質的進行包裹，這種方法延用了很多年，這種古老的包裝方式現在在我國某些地方還一直延用。因而在有些方面，人們對于陶瓷的包裝只有其功能上的認識，卻忽略了它在營銷和藝術上的價值。隨著陶瓷市場競爭的日益激烈，人們也漸漸意識到，陶瓷的包裝裝潢設計往往也是陶瓷銷售的重要競爭力之一。一個好的陶瓷包裝裝潢設計，能把陶瓷的內在文化及精神更好的演繹。從而達到任何廣告都無法替代的營銷效果。

2.陶瓷的包裝裝潢設計在不斷的完善其功能性的同時，它本身的品牌價值和藝術價值也在有效地提升。包裝的材料、造型、色彩和藝術風格讓消費者對陶瓷本身有一個最初的了解，真接影響到了消費者對于陶瓷本身質量的判斷力。完美的包裝會讓人賞心悅目，提高人對陶瓷本身的購買欲。品牌的塑造也是陶瓷包裝裝潢設計所要考慮的問題，隨著世界經濟的不斷發(fā)展，人們的品牌意識也在不斷的提高，品牌是人們對陶瓷本身和企業(yè)文化最直觀的認識。一個好的企業(yè)品牌形象是一種無形資產，產品可以被模仿，但品牌永遠是獨一無二的。目前國際貿易中很多國家都十分注重自己的品牌包裝設計，這樣會有效地提高本國陶瓷在國際市場上的競爭力，而我國在這方面的意識還比較落后，例如，中國景德鎮(zhèn)的瓷器雖然很多年前就在世界享有盛名，但它自身的品牌包裝設計形象卻有待提高，低檔的包裝使景德鎮(zhèn)陶瓷的文化品牌形象大大折扣。所以陶瓷的包裝裝潢設計是提升陶瓷形象價值的重要手段。

四、陶瓷包裝裝潢設計發(fā)展趨勢

1.我國陶瓷包裝裝潢還處在簡易包裝時期，包裝的主要作用就是為了保護陶瓷不受損壞，簡易包裝雖然成本較低，但外表不夠美觀。如最長見的木板、塑料等。所以這些簡易的包裝將被逐漸的取代。瓦楞紙板做為一種符合國家標準，成本又不太高的包裝材料，將逐漸成為陶瓷包裝裝潢設計的主流。原因在于，瓦楞紙板不但在各項指標中都達到或高于國家標準，符合陶瓷包裝的要求，而且它還易于印刷，能有效地增強陶瓷產品的宣傳效果，使得陶瓷包裝裝潢設計的促銷功能充分發(fā)揮。

2.另一方面陶瓷的包裝裝潢在外觀上也將不斷創(chuàng)新，陶瓷的包裝裝潢設計不但是獨立的外觀設計，還要考慮到陶瓷的特點，對消費者有個直觀的購物引導作用，為了讓消費者對所要購買的陶瓷有個最初的認識，可以將陶瓷的照片直接印在包裝上。另外色彩和文字的巧妙運用也會在視覺上沖擊消費者的眼球，讓人們對陶瓷所承載的文化內含得以充分了解。但在外觀的造型及色彩文化上我們也要因地制宜，不同的國家，不同的民族有著不同的文化差異，陶瓷的包裝裝潢設計必須深刻了解這一點，懂得針對各地人們不同的喜好和忌諱設計出符合當地民俗的包裝裝潢來。還有在當今社會，人們的品牌意識越來越強，在陶瓷的包裝裝潢上設計上，陶瓷的品牌價值也將越來越被重視。品牌的形象直接影響到企業(yè)的經濟利益。因此陶瓷的包裝裝潢設計將結合各方面因素，把陶瓷的悠久文化完美陳述。

結論

陶瓷的包裝裝潢設計的目的是保護襯托和美化產品。陶瓷的包裝裝潢設計的發(fā)展是一個既傳承傳統(tǒng)又融合現代的發(fā)展過程，雖然陶瓷包裝裝潢設計的現狀不容樂觀，但隨著人們對一些傳統(tǒng)工業(yè)的市場競爭力越來越多的重視，人們對陶瓷文化的興趣越來越濃厚，陶瓷包裝裝潢設計將被注入新的精神和活力，使我國陶瓷工業(yè)在國際市場上的地位迅速提升。

參考文獻：

[1]何成哲.科技交流[J]

第2篇：包裝設計發(fā)展史范文

關鍵詞 設施大棚保險；意義；特點；現狀；對策

中圖分類號 F842.6；F327 文獻標識碼 A 文章編號 1007-5739（2013）05-0349-03

2010年，國務院下發(fā)了《關于進一步促進蔬菜生產保障市場供應和價格基本穩(wěn)定的通知》（國發(fā)〔2010〕26號），提出了“保險公司要完善蔬菜保險產品，積極引導菜農投保，有條件的地方可對保費適當給予財政補貼”的要求。2012年中央1號文件，又提出了“擴大農業(yè)保險險種和覆蓋面，開展設施農業(yè)保費補貼試點”的指示精神。按照文件精神和農戶的保險需求，保險公司迅速啟動了以蔬菜大棚保險為重點的設施農業(yè)保險試點工作，大棚種植保險研究和實踐取得了積極的進展[1-4]，現將設施大棚保險現狀及發(fā)展對策總結如下。

1 開展設施大棚保險的背景

1.1 設施大棚保險的概念

按照2011年農業(yè)部的《全國設施農業(yè)發(fā)展“十二五”規(guī)劃》的分類，設施農業(yè)包括園藝、畜牧、水產，是為農產品商品化各階段提供最適宜環(huán)境和條件，以擺脫自然環(huán)境和傳統(tǒng)生產條件的束縛，獲得高產、優(yōu)質、高效、安全農產品的現代農業(yè)生產方式。設施園藝生產作為設施農業(yè)的重要組成部分，主要包括大棚和棚內作物，設施內作物包括蔬菜、水果和觀賞作物等，以蔬菜種植為主，全國大棚蔬菜約占大棚作物種植面積的95%，因此本文重點探討設施蔬菜大棚保險的相關內容。設施大棚保險，是保險機構根據保險合同，對被保險人的大棚及棚內作物，因保險標的遭受約定的災害事故所造成的損失，承擔賠償保險金責任的保險活動。

1.2 開展設施大棚保險的重要意義

開展設施大棚保險，對促進設施農業(yè)發(fā)展和農民增收、提高農戶抗風險能力、保障菜籃子工程建設、穩(wěn)定蔬菜價格、發(fā)揮保險的風險管理和社會管理職能，使保險業(yè)更好地服務農村經濟社會發(fā)展等方面具有重要作用。因此，應積極開展設施大棚保險活動，保障農民的收入。

1.2.1 開展設施大棚保險是貫徹落實國家科技戰(zhàn)略和現代農業(yè)產業(yè)政策的必然要求。大棚生產極大提高了土地產出率、資源利用率、勞動生產率，是我國許多區(qū)域農業(yè)支柱產業(yè)，是實現傳統(tǒng)農業(yè)向現代農業(yè)生產方式轉變，建設新型現代農業(yè)的重要內容之一。近年來，國家政策扶持力度越來越大，設施大棚生產得到快速發(fā)展。截至2012年底，全國設施大棚種植面積已近400萬hm2，成為世界上設施種植面積最大的國家，因此發(fā)展設施大棚保險是與國家科技興農政策相配套的重要舉措，是支撐我國現代農業(yè)產業(yè)發(fā)展體系的重要一環(huán)。

1.2.2 開展設施大棚保險，有利于提高農戶風險抵御能力和可持續(xù)發(fā)展能力。設施園藝生產極大地滿足了人民對園藝產品的需求，尤其是對解決北方地區(qū)冬季蔬菜供應以及花卉、水果等產品的周年供給等方面發(fā)揮了重要作用，但是與傳統(tǒng)農業(yè)生產相比，相對封閉的生產環(huán)境雖具有較強的防災減災能力，但是對于大災影響造成的損失往往更大。大棚作物價值高、反季節(jié)種植，損失后的自我恢復能力弱，造成全損的概率高，因此同樣的災害，大棚種植生產者往往承擔的風險更大，對保險的需求更為迫切。農戶通過參加大棚保險，可使生產中斷、后續(xù)資金不足難以恢復生產的風險，轉嫁給保險公司承擔，保障了農產品全年的均衡供應。

1.2.3 開展設施大棚保險，有利于完善我國農業(yè)保險保障體系。設施大棚保險是我國農業(yè)保險保障體系建設不可或缺的重要組成部分，是保險公司踐行社會責任、服務三農的重要體現，是充分發(fā)揮保險的社會管理職能，服務地方經濟和社會主義新農村建設的重要手段。2007年中央財政在6個省區(qū)開始對玉米、水稻、生豬等6個農業(yè)保險品種進行保費補貼的試點，至2012年底，中央財政對農業(yè)保險的補貼品種已經達到15個，人保財險開發(fā)的農業(yè)保險產品400多個，覆蓋全國各省區(qū)，呈現出政策支持不斷加強、覆蓋面快速擴大、服務經濟社會能力、社會認同度和影響力不斷提高的良好局面。農業(yè)保險的發(fā)展為設施大棚保險發(fā)展提供了的可供借鑒的經驗。特別是盼望已久的《農業(yè)保險條例》的實施，將為設施大棚保險走向規(guī)范發(fā)展的快速通道奠定良好的基礎。

1.2.4 開展設施大棚保險，有利于改善農村金融服務。大棚生產一般是連片經營，投資價值高，風險高，資金不足時由農戶或大棚合作經營組織向銀行進行貸款經營。開展設施大棚保險可促進信貸對大棚生產的支持、穩(wěn)定農民未來預期、改善農村信用環(huán)境、激活農村金融服務鏈，形成農戶敢貸、銀行愿貸、資金安全得到有效保障的新局面，從而進一步支持銀行擴大對農戶的授信，促進融資，推進產業(yè)資金鏈的良性循環(huán)。

2 設施大棚保險的特點

2.1 保險標的復雜多樣

大棚類型多樣，保險標包括棚體設備、附屬材料，又包含棚內種植的作物。棚內作物品種豐富，包括蔬菜、瓜果、花卉、苗木、食用菌、藥材等，不僅棚體價值高，且棚內作物往往是非傳統(tǒng)作物，成本投入和市場價值也較高，農戶有著更高的保障需求。因此，一般將棚體與棚內作物同時承保，屬于“農險+財產險”的保險組合形式。

2.2 保險責任寬泛

設施大棚生產屬于人為控制下的半封閉式生產模式，具有溫差大、高濕、弱光及不易輪作等特點。棚內作物可能遭遇的氣象災害與大棚基本一致。設施大棚及其附屬設施，受其建筑材料的影響，抗災害能力存在差異，遭遇的災害主要有：火災、冰雹、雪災、暴風、暴雨及棚體損毀、倒塌后發(fā)生的損失。除一般自然災害之外，龍卷風、冰凌、沿海地區(qū)的熱帶風暴、內陸地區(qū)的沙塵暴等區(qū)域性災害也會對設施大棚造成一定影響。棚內作物除遭受上述災害外，還可能遭遇病蟲害。這些風險責任一般在保險條款中列明，保險公司是可以作保險責任承保的。對于被保險人在棚內勞動過程中，因意外事故或自然災害導致的人身傷害，根據農戶的需求，也可以作為附加險承保。

2.3 保險金額及費率分項確定

設施大棚的保險費率一般較為復雜，因為不同材質的大棚抗風險程度有所差異。一般鋼架結構的費率要低于竹木結構的費率，造價較高的溫室，其抗風險能力較強，棚體費率較低。有些地方的保險產品還按照棚架、墻體、棚膜及附屬設施設置不同的費率，采取分項保額、分項費率、分項賠付的辦法。對于棚內種植的作物，我國常年生產的蔬菜就有14類，150多個品種，錯綜復雜，成產成本、生長周期、風險特點、市場價格明顯不同，可按照大類，如葉菜類、根莖類、蔥蒜類、茄果類、豆類、瓜類分別確定保險金額。

3 設施大棚保險試點現狀

近年來，為配合國家農業(yè)產業(yè)政策的調整，緩解“菜籃子”產品供應不均衡的問題，保險公司積極開拓設施大棚種植保險業(yè)務領域，專門設計設施大棚保險方案，研發(fā)了溫室園藝作物種植保險產品，為我國農業(yè)的生產發(fā)展提供保險保障。

3.1 陜西省開發(fā)“銀保富”項目，保險、銀行聯(lián)手為農戶提供配套服務

近年來，陜西省政府加大了農業(yè)產業(yè)結構調整力度，設施蔬菜正逐步成為陜西省農業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略性特色優(yōu)勢產業(yè)。設施蔬菜“銀保富”是陜西省政府在2009年起推出的省級農村金融創(chuàng)新和重點惠農項目，時任陜西省省長袁純清同志參與調研并親自命名為“銀保富”，是指通過財政資金對參保農戶給予保費補貼，保險公司對設施蔬菜提供保險服務，銀行對參加保險并符合銀行貸款條件的農戶優(yōu)先予以信貸支持，以“農戶建棚+財政補貼+農業(yè)保險+銀行貸款”的方式為農業(yè)經濟發(fā)展既提供資金支持，也提供風險保障，降低了銀行機構放貸風險。例如農戶購買666.67 m2設施蔬菜“銀保富”保險，繳費120元，即獲取銀行貸款1萬元。楊凌新華府蔬菜專業(yè)合作社支付保費1.4萬元，為該社186個蔬菜大棚辦理了保險，很快從銀行獲得了180萬元大棚建設貸款，使陷入資金困境的合作社起死回生。該社大棚在2010年9月連陰雨災害中損失嚴重，保險公司及時支付了14.5萬元賠款，為大棚重建提供了資金支持。該項目找準了保險和銀行聯(lián)手支持農業(yè)產業(yè)發(fā)展的切入點，提高了設施蔬菜產業(yè)抗災能力，也是解決農戶貸款難問題的一種模式。2009—2012年，陜西省政府已連續(xù)4年將設施蔬菜“銀保富”保險納入全省政策性農業(yè)保險實施方案內容，推動在全省范圍內試點，且試點工作被《人民日報》、新華網、陜西“兩臺一報”、新浪網、鳳凰網等100多家媒體報道或轉載，總量突破6 000條。

3.2 江蘇省政府實行獎勵政策，促進設施大棚保險發(fā)展

江蘇省政府對大棚保險實行政策鼓勵，給予保費補貼20%～50%，且省財政以省轄市為考核單位，在年底達到省政府要求的占比，在原有保費補貼基礎上，再實行補貼獎勵。2008年在泰州市率先出具蔬菜大棚保險第1單之后，有計劃、有步驟地開展高效設施農業(yè)保險新產品的開發(fā)和推送，高效設施農業(yè)保險成為“農險系”又一重要“家族”。大棚保險是風險較高的險種，人保財險實行與地方政府聯(lián)合共保的經營模式。

在承保環(huán)節(jié)，人保財險江蘇省分公司為全省各縣（市、區(qū)）支公司配備了GPS定位儀，確定保險大棚的四角座落位置，予以明顯標識和繪制平面圖，提高了承保的準確性。在防災防損方面，為積極應對災害天氣，減少農戶損失，保險公司與氣象部門組建四級氣象預警服務網絡，災害發(fā)生前，保險公司根據得到的氣象信息，發(fā)文對災害預防工作進行部署，發(fā)生突況及重大災害及時啟動預案，并在省、市、縣三級保險公司建立了值班制度，做好溝通協(xié)調工作，及時掌握轄內受災情況。人保財險借助PICC短信應用管理系統(tǒng)，免費對蔬菜大棚投保大戶進行災害預警提示服務，有針對性地建議應對災害的具體措施，特別提示要采取措施加固棚體，對已到收獲期的棚內作物應盡快采摘，盡量減少不必要的損失。

3.3 配合天津市“菜籃子”工程建設，加快設施大棚保險發(fā)展

為支持天津市政府“菜籃子”工程建設，穩(wěn)定蔬菜價格，天津市政府大力支持設施農業(yè)的發(fā)展，每年撥付專項資金用于溫室大棚建造的補貼，抑制過快增長的蔬菜價格，截至2011年底，天津市各類溫室大棚已經突破2.67萬hm2。人保財險天津市公司及時跟進政府和市場的需求，抓住政府補貼建造溫室大棚的利好政策，通過財政部門給予保費補貼的支持，農業(yè)部門給予技術支持，保險公司積極參與農業(yè)生產風險管理。堅持由地方政府引導，主要宣傳發(fā)動對象是政府扶持的農業(yè)企業(yè)、村鎮(zhèn)產業(yè)園區(qū)和村級農業(yè)生產合作社等大棚專業(yè)合作組織。人保財險天津市分公司制定了《天津市政策性溫室大棚保險條款》，從2008年下半年起開始試辦，目前已成為天津分公司農險第一大險種，2012年為全市蔬菜大棚提供風險保障12億元。

3.4 北京市保險公司對大棚損失及時理賠，保障都市現代農業(yè)發(fā)展

隨著北京市都市型現代農業(yè)建設步伐的加快，進一步促進了北京市“菜籃子”工程的建設。北京市從2007年政策性農業(yè)保險開辦以來，嚴格按照溫室大棚保險條款履行賠付責任。作為設施農業(yè)的溫室大棚，承保的風險較大，賠付率較高，但是，溫室大棚保險作為政策性農業(yè)保險的一個險種，保險公司為滿足京郊農戶不斷增長的參保需求，始終堅持開辦，專門制定了《重大災害和有重大影響事故理賠處理應急預案》，建立了專業(yè)農險理賠團隊，制定了現場查勘、現場定損、快速付款的理賠流程。人保財險北京市分公司自2007年開辦政策性溫室大棚保險以來，到2012年底，累計收取保險費4 177萬元，支付賠款累計5 607萬元，累計承保了1.28萬hm2，為2.32萬農戶提供了66.85億元的保障。2012年7月21日，北京市遭受自1951年以來最大規(guī)模降雨，暴雨形成全市大面積災害，給承保的設施農業(yè)造成了較大的損失，人保財險支付賠款560萬元。11月3日，北京市再次遭遇了雨夾雪的惡劣天氣，在部分地區(qū)形成了50年一遇的暴雪災害，此次災害給承保的設施農業(yè)又一次造成了巨大的損失，估損2 000萬元。

4 對策

根據設施大棚生產的特點，參照有關農業(yè)保險保費補貼政策，建議各級政府部門出臺相關政策，扶持作為現代農業(yè)重要生產方式的設施大棚發(fā)展，將大棚種植保險納入財政保費補貼的范圍，并在總結各地試點經驗的基礎上全面推開。

4.1 推進設施大棚保險的基本原則

堅持“政府引導、市場運作、自主自愿、協(xié)同推進”的基本原則。政府引導要發(fā)揮各級財政保費補貼政策的引導和杠桿作用，采取以政府扶持和引導為主，各級政府相關部門積極引導農戶或合作經營組織投保，擴大大棚保險的承保覆蓋面和保障程度。市場運作是指保險經辦機構要重視業(yè)務經營風險，建立風險預警管控機制，積極運用市場化手段防范和化解風險。自主自愿是指農戶或專業(yè)合作經濟組織、保險經辦機構、地方政府部門等有關各方的參與，都要堅持自主自愿原則，不得強迫、限制農民或者農業(yè)生產經營組織參加保險。協(xié)同推進是指縣級以上地方人民政府統(tǒng)一領導、組織、協(xié)調，建立健全推進大棚保險發(fā)展的工作機制。保費補貼政策要同農村信貸等各項強農惠農政策有機結合，農業(yè)、水利、氣象、宣傳、地方財政部門協(xié)同推進大棚保險發(fā)展。

4.2 積極爭取財政保費補貼政策的支持

2013年中央1號文件中明確提出“適應農業(yè)進入高投入、高成本、高風險發(fā)展時期的客觀要求，必須更加自覺、更加堅定地加強對農業(yè)的支持保護”。設施大棚作為現代農業(yè)的基礎和支撐，應通過保險的方式給予必要的支持和保護。建議將設施大棚種植這種高投入、高風險的項目納入中央財政保費補貼的范圍，解決地方財政保費補貼壓力，促進地方經濟和現代農業(yè)發(fā)展。本著穩(wěn)步推進的原則，先行選擇設施大棚種植比較集中的華北、長江中下游地區(qū)及已開展試點的區(qū)域，中央財政給予保費補貼，在總結經驗的基礎上全面推開[5-9]。

4.3 科學制定大棚種植保險方案和保險條款

為推進設施大棚保險工作的開展，各級政府部門應積極牽頭制定保險方案，保險公司應開發(fā)適合大棚生產特點的專屬保險產品。主要包括以下幾個方面：一是關于保險標。包括大棚及其附屬材料、設備；大棚內種植的作物以及從事大棚種植生產勞動者的人身意外傷害。二是關于保險金額。保險大棚的單位面積保險金額，參照投保時保險大棚主要材料及附屬設施的造價（即建造成本）分別確定，實行分類保額。大棚作物的保險金額與普通作物種植保險相同，參照作物的直接物化成本確定。根據承保標的種類不同，其保險金額有所差異。三是關于保險責任范圍。設施大棚的保險責任可包括暴雨、冰雹、洪水、風災、雪災、凍災等自然災害以及火災、爆炸、空中運行物墜落等意外事故。棚內作物的保險責任包括保險期間內，保險大棚遭受保險責任范圍內的事故造成損毀或倒塌時造成保險大棚內種植作物的損失。四是關于保險費率。根據大棚生產的風險狀況、損失率，科學合理擬訂保險費率，按照分類保額不同、風險不同分別測算費率，保險產品及費率報保險監(jiān)管部門備案同意后保險公司承保。五是關于賠償處理。按照“主動、迅速、科學、合理”的農險理賠原則，對發(fā)生保險責任事故的大棚及時賠付。大棚單位面積分項賠償金額，根據單位面積分項保險金額、損失率和受災面積確定；棚內作物的賠償金額，根據作物不同生長期單位面積最高賠償標準、損失率和受災面積確定。

4.4 加強設施大棚保險的組織協(xié)調和宣傳

開展大棚保險需要各級政府和有關部門的密切配合。大棚保險作為一種重要的災害損失補償方式，在一些地區(qū)還未被農戶廣泛接受，因此應加大宣傳力度，培育農民的保險意識，通過農村喜聞樂見、通俗易懂的廣播、標語、設點咨詢、發(fā)放明白紙等方式，加大保險知識的普及，廣泛深入細致地宣傳設施大棚保險的重要意義、繳費方式及賠償標準、理賠范圍等，讓廣大農戶或大棚合作經營組織充分認識到參加保險的好處，使其明明白白投保，擴大保險覆蓋面和滲透度，使大棚保險這一惠民政策更好地服務于農業(yè)生產和農民生活[10-13]。

5 參考文獻

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第3篇：包裝設計發(fā)展史范文

關鍵詞：花茶；包裝設計；技術

中國的茶文化源遠流長，是世界茶的發(fā)祥地，制茶飲茶已有幾千年的歷史。因此，茶伴隨著人類的發(fā)展和文明，是世界其他國家所不能比擬的。正是因為如此，各種與茶文化相關的因素都被包含在當今茶包裝的設計中。包裝要具體考慮是實際應用和以人為本的特性，通過多種表達方式，如文字、圖形、色彩、材料材質的選用以及造型等起到提升被包裝物本身的商品價值和視野美感的效果。

1茶葉包裝的定位

茶葉包裝的定位有多個角度可以參考。例如，有的茶葉包裝利用歷史故事作為背景來進行設計，有的茶葉包裝設計根據不同地區(qū)的不同文化來作為落腳點，有的從茶道、茶具、茶藝等方面上來進行。如何巧妙地定位茶葉包裝，主要在于設計師的專業(yè)素養(yǎng)和對市場需求調查。就包裝的意義這一方面來說，包裝要具體考慮是實際應用和以人為本的特性，通過多種表達方式，如文字、圖形、色彩以及造型等提升被包裝物本身的商品價值。準確定位才能設計出最符合市場需求，而又兼具藝術欣賞價值的茶包裝。這樣的包裝不僅能夠博人眼球，同時還可以最大程度地展現中國茶文化的博大精深。

2現代花茶包裝設計技術的方向

中國的茶文化源遠流長，是世界茶的發(fā)祥地，制茶飲茶也有了幾千年的歷史。這也是世界其他國家所不能比擬的。也正是因為如此，各種與茶文化相關的因素都被包含在了當今茶包裝的設計中。如文字設計方面、圖形設計方面、色彩設計方面、造型設計方面等都可以提升花茶的商品價值和文化底蘊。

2.1文字設計方面

茶作為一種休閑時刻的飲品，從古至今都很為人所喜愛。它在神農氏時期就發(fā)起，發(fā)揚在宋唐時期，直至明清被大為推廣，到現如今作為一種休閑方式和文化繼承被大為盛傳。茶文化是中華文明的一種載體，它不僅推動了中國歷史文明的進程而且對世界多樣文明的發(fā)展也添加了力量。在茶文化的漫長發(fā)展過程中它從簡單的物質文化已然上升到了一種精神文明。包裝作為茶文化的一種獨特文化載體，既要有包裝的原有功能，還要表現出茶文化的歷史意味。茶具有悠遠的歷史，書法作為一種中華文明獨有的文化也是亙古流傳，無論是古人還是現代人都把書法當作一種修身養(yǎng)性、陶冶情操的方式，同時書法也是一種藝術。具有極其客觀的美學欣賞價值。茶文化與書法藝術具有很多相同的地方。從古至今很多文人雅士都喜歡去研究品味它們。在茶中品味人生，感悟萬物。作為茶包裝上的一種文化元素，他們兩者之間必須要有相互聯(lián)系，同時又要有一定的外觀可供欣賞。書法本身就具有一種流線美。因而當我們欣賞一幅書畫作品時能夠感受到一種美的享受，因此把書法運用到茶包裝上也會提升茶的文化底蘊和檔次。當然，在把書法運用到茶包裝的時候并不一定是完全照搬，書法有其一定的書寫套路，而在運用到茶包裝上可以進行局部的變化。

2.2圖形設計方面

圖形設計可以把晦澀繁雜的東西用圖畫來使觀察者一目了然地展示出設計者想要表達的思想。在進行茶包裝時就是要用視覺的感知把信息傳遞給消費者，而準確的定位在圖形設計方面是至關重要的。設計師要結合茶這個依托，結合歷史文化，同時又要聯(lián)系現代主流，傾注作者的感情和藝術素養(yǎng)，使茶包裝更加具有視覺沖擊力和歷史文化氣息同時努力挖掘茶與圖形的關系來進行創(chuàng)造。在現在的主流市場上流行的茶包裝圖形主要包括四種：（1）裝飾性包裝。這是一種最為常見的包裝方式，產品經過這種包裝后會使其的檔次提升，給人雍容華貴的感覺。這類包裝的面相消費者主要是人們饋贈禮品的首選。當然，這里說的裝飾性包裝并不是為了裝飾而去裝飾的，裝飾只是為了使產品達到一個更好的效果而做的一種修飾，即不能喧賓奪主也要與產品相互關聯(lián)，成為其中的一部分。（2）原料提示的內容型包裝圖形形式。這種包裝的主要意義是向消費者展示商品的原材料。它不僅能夠準確的告知商品的本身屬性同樣還能傳達一種美的修飾和品質。（3）解說型包裝。這是通過文字和圖片來展示商品性能和特色的形式，隨著經濟文化的不斷發(fā)展，展現在我們眼前的不光是常見的綠茶、紅茶等，在他們下面還分出了許多分支。而在消費者購買時如果能夠做到很好了解就好。（4）利用紋理來進行包裝的形式。紋理在一定程度上會使茶包裝更加具有現代感。

2.3色彩設計方面

色彩是在包裝設計中最能吸引消費者的一種方式。如果色彩搭配得當，消費者在購買后會有一種美的享受，既樹立了品牌的形象也傳播了茶文化的魅力所在。當然，在使用色彩上面還是要慎重，好的色彩搭配可以使人產生美感，但是錯誤的搭配會使人在視覺上感覺不舒服。其實在運用色彩上也要注重考慮商品的面向群體，檔次追求，場合，特性等，從而運用不同的色彩搭配來適應不同要求。在色彩設計要講究整體風格的統(tǒng)一協(xié)調，層次感分明，使產品有一個清晰明了的格調。當然，茶包裝的色彩不應僅僅局限于一種單調的色彩中，既可以添加古典藝術美的色調也可以結合現代亮色的加入添加生機?？偟膩碚f，茶葉包裝要根據不同類型的茶品種、不同的面向群體、不同審美需求等等眾多因素來考慮最終的方案。2.4造型設計方面造型是消費者第一眼看到的，因而獨特有記憶性的造型是很重要的，在這方面可以借鑒傳統(tǒng)的茶文化設計制作的具有意境特色的盒型，同時也要兼顧美觀、別致和精巧。為了方便儲存和運輸，茶包裝通常采用金屬質地的材質，因為金屬具有機械性能好，密封性好，可干燥防水。好的造型設計是既能夠充分展示被設計物的內涵，又能夠表現造型設計的商品。設計師在進行設計時如果能夠兼顧內容物的實質和造型外設計的美學，那么設計出來的造型就兼具了這兩大功能，展現在消費者面前的也將是一個藝術品，而不僅僅是一個包裝。

3以“花顏坊”看現代花茶包裝設計技術關鍵點

3.1文字、圖形選擇

結合自創(chuàng)品牌“花顏坊”花茶包裝設計實例來看，“花顏坊”花茶作為一種流行的花茶系代表，在設計初期文字選用的是黑體，但是黑體在視覺上給予人的第一感覺是深沉而嚴肅的感覺，這與“花顏坊”花茶的品牌理念是不相符合的?；ú枳鳛橐环N植物性調理茶品的性質，因而在文字的設計上應該更多的體現輕松、綠色、自然的感覺，考慮盒型的設計應該考慮設計產品的運輸、保存和成本問題，盡量做到低碳環(huán)保。同樣的“花顏坊”的花也是設計時應該考慮的出發(fā)點之一。

3.2海報設計

產品的海報可以使所有信息在一張紙上都能夠得到完美的體現。因而好的海報是最容易吸引消費者的注意力的，也是最能夠達到宣傳產品的目的的。“花顏坊”的兩張海報是以廣告語：“花顏綻放美麗分享、美顏煥膚源于花坊”相呼應的。簡短的廣告語中既包含了品牌名稱也凸顯了花茶的功效。兩者緊密結合在一起，相互呼應。兩張海報都是采用了茶波紋的方法來展現在消費者眼前的，清新自然的風格很容易讓人接受從而受到感染。主色調以淡雅為主，主題明確，創(chuàng)意新穎，讓人過目不忘。“花顏坊”花茶的整體包裝主基調一致，從經典中借鑒，而又推陳出新，每一款的包裝設計都給人煥然一新又是一個整體系列的感覺?；ò旰行秃挽n麗的色彩是包裝上又一突出的一點，設計者在設計時講究搭配和擺放是一種藝術的行為，而這一藝術行為讓消費者得到的是至高的享受。

3.3盒型設計風格及其方案

“花顏坊”花茶的整體包裝設計的主基調相當一致，色彩運用合理而又具有視覺沖擊力，基本元素的使用組合搭配讓消費者很容易理解和接受。從而對企業(yè)文化也有了進一步的認識和了解，有助于增強形象的傳播力。結語從古至今，茶是我們中華民族文化的象征和載體，源遠流長的茶文化已經成為當今需要我們學習的精神，在茶本身的發(fā)展過程中，茶包裝的發(fā)展也是一個“文化發(fā)展”，恰到好處的包裝能夠準確的傳遞產品信息,把產品的內在和外在都完美的呈現在消費者面前。隨著社會的進步，人們的經濟生活水平越來越高，大家對于消費的理念也有所改變，包裝不再被認為是一種浪費，包裝作為一種商品本身也正在被大家所接受，甚至它已經可以獨立于商品之外而存在。設計師在進行茶包裝設計時要綜合考慮多方面因素，結合悠久的中國茶文化，進行創(chuàng)新性的設計，力求提升產品品質，同時也要追求綠色環(huán)保。

作者:聶燕 單位:欽州學院陶藝與設計學院

參考文獻:

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[2]張林燕,陳翔.論傳統(tǒng)書法元素在包裝設計中的運用[J].中國包裝工業(yè),2015(22):50-51.

[3]邱志濤,劉義晴.地域產品包裝設計中的綠色智慧研究———以將樂擂茶包裝設計項目為例[J].包裝學報,2010(4):40-42.

第4篇：包裝設計發(fā)展史范文

>> 農業(yè)可持續(xù)發(fā)展視閾下的土壤肥料問題剖析策略 可持續(xù)發(fā)展視閾下的古城鎮(zhèn)開發(fā)策略研究 可持續(xù)發(fā)展視閾下的綠色裝飾施工管理與技術創(chuàng)新 可持續(xù)發(fā)展的綠色包裝設計 可持續(xù)發(fā)展視閾下景觀文化發(fā)展策略分析 綠色包裝設計中的可持續(xù)發(fā)展問題解析 可持續(xù)發(fā)展視閾下我國社會保障效率的實證分析 可持續(xù)發(fā)展視閾下高校輔導員專業(yè)化進程探析 可持續(xù)發(fā)展視閾下資產管理三重績效評價研究 基于可持續(xù)發(fā)展視角下的農業(yè)循環(huán)經濟應對策略 人類可持續(xù)發(fā)展視野下的工業(yè)產品設計反思 可持續(xù)發(fā)展視角下的市政規(guī)劃設計 人類可持續(xù)發(fā)展視野下的機械產品設計趨勢 綠色包裝的時代價值――從可持續(xù)發(fā)展視角解讀 以設計創(chuàng)新促包裝的可持續(xù)發(fā)展 可持續(xù)發(fā)展視域下我國農村環(huán)境問題的治理策略探究 生態(tài)文明視閾下的經濟倫理觀與可持續(xù)發(fā)展 可持續(xù)發(fā)展理念下包裝的創(chuàng)新設計 可持續(xù)發(fā)展視角下環(huán)境審計研究 柔印與品牌包裝的可持續(xù)發(fā)展 常見問題解答 當前所在位置：.

③ 圖片來源：設計癖，.

參考文獻：

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[2] 楊光，鄂玉萍.低碳時代的包裝設計[J].包裝工程，2011（4）.

第5篇：包裝設計發(fā)展史范文

新型農村社會養(yǎng)老保險（以下簡稱“新農保”）是以保障農村居民年老時的基本生活為目的，建立個人繳費、集體補助、政府補貼相結合的籌資模式，養(yǎng)老待遇由社會統(tǒng)籌與個人賬戶相結合，是國家社會保險體系的重要組成部分。對于我國這樣一個農業(yè)人口占絕大多數的國家，能否建立同社會經濟發(fā)展水平相適應的農村社會養(yǎng)老保險制度，從根本上解決農民發(fā)展的后顧之憂，是解決“三農”問題，建設社會主義新農村，進而全面推動我國社會建設的重要保證。

一、該縣新型農村社會養(yǎng)老保險工作實施現狀

該縣處河北省南部，屬國家級貧困縣。全縣總人口60萬人，其中農業(yè)人口53.8萬人，約占總人口的89.67%。2013年8月份―2014年11月間，筆者先后3次前往該縣實地調研。本研究就此調研，對我國欠發(fā)達地區(qū)的新農保制度做有限認識。

1.該縣新型農村社會養(yǎng)老保險工作實施成果

該縣自2011年成為國家新農保試點縣后，工作成效顯著。目前，16―59周歲城鄉(xiāng)居民參保繳費人數24.1萬人，每年收繳保險費2500萬元，參保繳費率92.3%。城鄉(xiāng)居民60周歲以上符合待遇領取人數達7.7萬人，每年發(fā)放養(yǎng)老金約5000萬元，按時足額發(fā)放率達100%。

第一，明確保障措施。一是強化領導，精密安排。成立縣級及各鄉(xiāng)鎮(zhèn)（區(qū)）級領導小組，形成了一級抓一級，層層抓落實的工作體系；利用網絡、電視、報紙等媒介，多形式、多渠道開展宣傳工作。二是健全機構，夯實基礎。堅持做到“機構、人員、經費、場地”四落實。設立農保股、農保所及勞動就業(yè)社會保障服務所，并提供相應編制；于本科畢業(yè)生中招聘50人，充實到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)（區(qū)）勞動就業(yè)社會保障服務所；采購辦公設備，正常辦公經費全部納入縣財政預算；設立辦公室并增設專項社會保障便民服務窗口。三是搞好培訓，規(guī)范程序。分別對鄉(xiāng)鎮(zhèn)相關工作人員開展培訓工作。四是嚴格責任，保證落實。印發(fā)規(guī)范性文件，對業(yè)務工作提出明確要求；明確以“縣人社局牽頭抓總、各鄉(xiāng)鎮(zhèn)（區(qū)）具體落實”的工作格局，成立督導小組分片包鄉(xiāng)對各鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作進行指導，發(fā)現問題及時反饋，確保事事有人管、件件能落實。

第二，參保人數及待遇領取人數逐年增加。從參加新型農村社會養(yǎng)老保險的人數和待遇領取人數上看，雖逐年遞增，但趨勢不太明顯。從參保人數看：2011年為300309人；2012年為308764人；2013年為313083人；2014年為319963人。從待遇領取人數看：2011年為60079人；2012年為67343人；2013年為72833人；2014年為76985人。（見圖一）

第三，基金收支均呈逐年遞增。從該縣新型農村社會養(yǎng)老保險基金收入來看：2011年為5473.86萬元；2012年為6757.61萬元；2013年為7094.87萬元；2014年為7436.67萬元。從該縣新型農村社會養(yǎng)老保險基金支出來看：2011年為2052.15萬元；2012年為4323.03萬元（因2011年待遇從7月開始發(fā)放，故無法比較）；2013年為4674.69萬元；2014年為4726.72萬元?；窘Y余呈逐年遞減趨勢（見圖二）：2011年基金結余為3421.70萬元；2012年為3410.58萬元；2013年為2420.18萬元；2014年為2309.95萬元。故此，我們可以看出，該縣新型農村社會養(yǎng)老保險基金收入與支出都在逐年增加，并創(chuàng)造了大量的結余，有利于新農保工作的進一步發(fā)展。（見圖二）

2.欠發(fā)達地區(qū)新型農村社會養(yǎng)老保險工作的瓶頸問題

雖然，新型農村社會養(yǎng)老保險工作在欠發(fā)達地區(qū)取得了一定成績，但客觀上講仍存在一些不足，也面臨不少問題。

第一，新農保保障水平較低。調查顯示，該縣目前新農保人均年養(yǎng)老金只有660元，月僅55元，這顯然不足以保障農村老年人基本生活。養(yǎng)老金替代率，是指勞動者退休時養(yǎng)老金水平與退休前工資收入水平之間的比率，是衡量勞動者退休前后生活保障水平差異的基本指標之一。國際勞工組織《社會保障最低標準公約》目前規(guī)定，養(yǎng)老金最低替代率為55%。一個農民按照年繳費最低標準100元繳費，并連續(xù)繳滿15年，該縣新型農村社會養(yǎng)老保險替代率為10.7%，而該縣企業(yè)養(yǎng)老保險養(yǎng)老金替代率能達到60%。顯然，該縣農村社會養(yǎng)老保險替代率相比企業(yè)養(yǎng)老保險養(yǎng)老金代替率而言，維持在一個較低水平，這給農民晚年的基本生活帶來的保障能力有限。

第二，青年農民參保率較低。由于欠發(fā)達地區(qū)的縣域經濟發(fā)展相對較緩，導致政府補貼和集體補助額度較少。所以城鄉(xiāng)居民基本養(yǎng)老保險工作開展以來，對農民尤其是青中年農民的吸引力還不夠。目前該縣新型農村養(yǎng)老保險的未參保人數占農民總人數的為7.7%，據調查，這其中絕大多數為學生、軍人及在外打工青年。而這7.7%人群中的青年農民中仍定居于農村的青年農民自身則存在著參保意識較淡薄的問題。

第三，信息系統(tǒng)不完善。城鄉(xiāng)居民基本養(yǎng)老保險信息系統(tǒng)建設相對滯后，影響工作效率。截至目前，該縣仍未形成一套完整的新農保網絡信息系統(tǒng)，導致各個險種參保信息無法方便、快捷的對接，這會給經辦工作和參保人查詢信息帶來諸多不便，并且重復參保和重復領取現象不易發(fā)現。

第四，村經辦隊伍不穩(wěn)定。城鄉(xiāng)居民基本養(yǎng)老保險工作牽涉的人口眾多，工作量巨大，工作重心主要依靠了鄉(xiāng)鎮(zhèn)和村。目前，該縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)一級已有專門的經辦機構，有專職勞動保障工作隊伍。村一級也是依靠村干部兼職，導致經辦人員不能專一、穩(wěn)定性差，隊伍素質參差不齊，不利于工作的開展。

二、欠發(fā)達地區(qū)新型農村社會保險問題原因分析

1.地區(qū)經濟發(fā)展遲緩

養(yǎng)老保險保障水平及養(yǎng)老金代替率相對較低的問題主要因為地區(qū)經濟發(fā)展遲緩。我國大部分地區(qū)實行的新型農村社會養(yǎng)老保險制度在參保方式上以農民自愿參加與政府組織引導相結合，繳費方式上以農民個人繳費為主。而經濟欠發(fā)達地區(qū)的整體經濟水平、農村集體經濟水平和農民個人收入水平都較低，導致了養(yǎng)老保險保障的低水平。以該縣為例，首先，該縣屬國家級貧困縣，整體經濟水平較低。其次，該縣大部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)經濟發(fā)展遲緩。該縣成規(guī)模的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)極少，農村經濟發(fā)展相對滯后，第二、三產業(yè)極不發(fā)達。再次，農民實際收入較低，該縣統(tǒng)計部門2012年公布的全縣農村居民人均純收入為4741.85 元，生活消費支出為4689.56 元。

2.地方財力單薄

在村經辦隊伍不穩(wěn)定和信息系統(tǒng)不完善的問題上存在政府經費緊張的問題。由于政府經費緊張，縣政府雖十分努力進行新農保工作，但沒有足夠的人力財力在每個村設立一個有編制崗位的專職人員負責村級單位的新農保參保繳費、待遇領取申報和資格認證等工作，這就使得目前每個村級單位新農保協(xié)調工作人員都是由村支部書記或者村會計義務承擔，促使存在工作積極性不高的問題。政府目前沒有足夠的資金和技術條件完成新農保信息系統(tǒng)建設工作，致使信息系統(tǒng)建設不完善。這方面工作也需要政府長期資金和技術投資。

3.專項政策制定及宣傳力度不足

這導致青年農民參保率相對較低。該縣在新農保工作進行的過程中該縣縣委縣政府在新農保的問題上制定了一系列規(guī)范性文件，并進行了大量宣傳，但針對中青年農民參保積極性不高這一問題仍無相應制度政策性文件，沒有對繳費年限長的參保農民設置激勵機制。青年農民參保率相較低的主要原因是，其認為鄉(xiāng)居民基本養(yǎng)老保險的保障水平較低。對于這種情況政府相關人員應當制作相關手冊，由專業(yè)的工作人員下發(fā)到各村，并進行詳盡講解。

4.青年農民參保意識淡薄

中青年農民參保積極性不高，城鄉(xiāng)居民基本養(yǎng)老保險工作開展以來，對農民尤其是年輕人的吸引力不夠。主要原因除了政府宣傳力度不足的問題還存在青年農民的意識較淡薄的問題。大多數青年農民認為城鄉(xiāng)居民基本養(yǎng)老保險的保障水平不夠高，并且本人年齡離退休有較長距離，所以繳費與否對養(yǎng)老問題相關不大。其并未意識到新農保政策對他們未來生活所起到最基本的保障作用。這就造成了該縣農村養(yǎng)老保險工作在中青年農民尤其中青年農民工中極難推廣。

三、完善欠發(fā)達地區(qū)新農保制度的反思與對策

農村社會是構成縣域最重要的部分，如何解決農村人口的養(yǎng)老問題關系到農村社會的穩(wěn)定大局和黨提出的建設全面小康社會目標能否實現。下面通過對該縣農村養(yǎng)老問題的調查，對解決欠發(fā)達地區(qū)農村養(yǎng)老問題提出如下建議。

1.促進縣域經濟發(fā)展，加大財政投入力度

改革開放帶動了欠發(fā)達地區(qū)的經濟發(fā)展，但其發(fā)展仍顯薄弱。欠發(fā)達地區(qū)要通過政策導向，將工作重心轉移到龍頭項目建設中，以增加縣政府財政收入，保障財政扶持力度。例如，在穩(wěn)定經辦隊伍問題上，政府可明確每兩個或三個相鄰村級單位需設置1名專職協(xié)辦員負責參保繳費、待遇領取申報及資格認證等工作，工資列入財政預算，確保經辦人員的穩(wěn)定性。而且應加快信息系統(tǒng)建設步伐，投入適當資金和技術，借助信息化手段，建立省、市、縣、鄉(xiāng)四級網絡信息系統(tǒng)，實現各個險種信息共享，方便農民繳費、領取養(yǎng)老金的同時方便工作人員進行查閱和統(tǒng)計，以提升經辦服務能力。

2.大力發(fā)展鄉(xiāng)鎮(zhèn)經濟，提高自我保障能力

經濟是社會建設的基礎。我國大多經濟欠發(fā)達地區(qū)7成以上人居住在農村，其養(yǎng)老不可單靠政府，更需“就地取財”。要發(fā)展農村經濟，提高農民收人，因地制宜、揚長避短，發(fā)展以特色種植、養(yǎng)殖和農副產品深加工為重點的特色產業(yè)；條件允許的鄉(xiāng)鎮(zhèn)可以開發(fā)利用土地資源，吸收農民土地入股組建農業(yè)公司；有計劃組織農村勞動力就近就地轉移就業(yè)，最大限度增加農民收入。

3.持續(xù)推進政策改革，鞏固和提高參保率

新農保政策不是臨時性的，而是持久的福利政策，應在制度運行過程中，加強宣傳引導，不斷規(guī)范管理流程。繼續(xù)擴大新農保的覆蓋面、提高農民參保積極性、確保農民長期繳費意愿，都離不開新農保政策長期有效的宣傳。對于欠發(fā)達地區(qū)而言，更需要政府將繳費年限和養(yǎng)老金掛構，對繳費滿15年后又繼續(xù)繳費的，加大激勵措施，以提高農民參保積極性。而且可以適當提高中央及省級財政對養(yǎng)老保險賬戶財政補貼的比例，減輕經濟欠發(fā)達地區(qū)的地方財政壓力。

4.加大宣傳力度，增加參保人數

第6篇：包裝設計發(fā)展史范文

關鍵詞：電子商務；包裝設計；功能形態(tài)；改變與拓展

檢 索：.cn

中圖分類號：TB482 文獻標志碼： A 文章編號：1008-2832（2015）03-0039-03

Study on the Revolution and Development of Functional Morphology for Package Designing in the E-Business Mode

YU Fang（Art and Design College， Tianjin Normal University， Tianjin 300387，China）

Abstract ：Recently， the E-business industry in China growths fast. More and more peoples adapt or even rely on this new consumption mode of shopping online. The package designing in 21st century is in deeper evolution of the network socialization and informatization. And the designing thought will also be changed after the evolution of values by information society integrated economy and consuming online. The paper will reexamine the functions， characteristics， and its development trends of the packing design. On this basis， the paper also studied the adaptive designing for E-business consumption mode. These studying would play an important role on saving costs， increasing added value of products， expanding consumers’ experiences， and so forth.

Key words ：E-business； package design； functional morphology； evolution and expansion

Internet ：.cn

一、電子商物模式發(fā)展的現狀綜述

隨著電商模式的爆發(fā)，給人們的生活方式帶來了很多的轉變， 更多的人們越來越適應甚至依賴網絡購物這一新興的消費模式。從21世紀10年代開始，電商模式在各類商品銷售渠道中的市場份額成指數增長，年交易額保持在萬億水平，2011年網絡電子商務交易5.8萬億， 2012年達到8.1萬億， 2013年電子商務已達到10.5萬億，零售甚至達到其中的10%―20%。尤為引人矚目2013年的“雙十一”，阿里巴巴的當日交易額突破了300億元大關。由此帶來的產業(yè)結構及運營模式的顛覆更是在國內和國際上掀起了巨大的波瀾?？梢灶A見，電商模式對整體產業(yè)的根本性變革正由表及里的持續(xù)發(fā)生著，這不但會影響到產業(yè)、結構、商品，同時對商品的各種輔產業(yè)發(fā)生連鎖反應。而在商品的銷售、推廣、流通中必不可少的包裝領域，這種影響也將不容小覷。 21世紀的包裝設計正處于網絡社會與信息時代的再度演變之中，包裝設計理念亦將隨著信息社會一體化和線上消費的價值觀念的變化而變化，我們有必要在新的歷史環(huán)境下，重新審視包裝設計的功能、特點和它的發(fā)展趨勢。研究適應當今消費模式的包裝設計，這對于節(jié)省企業(yè)成本，增加企業(yè)產品附加值，拓展消費者體驗等各個方面有其重要的作用。

二、電子商務消費模式下的包裝設計功能的變革與拓展

（一）包裝設計的保護功能的變化與拓展

包裝對商品的保護功能是包裝產生的根本初衷之一，是包裝設計的基本功能，也是包裝設計的核心。保護功能使得商品在運輸、倉儲、銷售過程中能夠有效的保證產品的完好性。傳統(tǒng)的銷售方式和商品配送方式大多是采用集中運輸，統(tǒng)一配送，集合倉儲和零售上架的系列模式，對單一零售物品的保護功能較為忽視，零售產品的安全系數較低，很多易碎品的包裝較為依靠外包裝的加固方式，而忽略內部固定結構和緩沖結構設計，這種設計方法對于新興的電商營銷模式中零售業(yè)的“B2C”模式顯然是不適宜的。另一方面，雖然電子商務模式飛速發(fā)展，但是也暴露了很多配套環(huán)節(jié)上的脫節(jié)狀況，比如說物流的粗暴分揀、野蠻配送等情況，這也提高了包裝設計對保護功能的要求。因此，在電商消費模式下注重零售產品合理的內外部結構，增加安全系數是非常重要的。

（二）電子商務模式下包裝的運輸、倉儲功能與電子商務模式的匹配與拓展

在電商模式下，產品的包裝設計與現代化物流、倉儲的匹配性也是尤為重要的。電商模式下，雖然產品包裝的直接投入成本在其整個成本中所占有的比例份額較小，但是包裝設計卻直接影響著貨品的裝卸效率，實載率，物流成本率和破損率，這些因素都會造成大量的間接成本，更為重要的是，未經優(yōu)化的不合理包裝設計直接送到消費者手中，必然會降低消費者對于產品的好感度、企業(yè)的信任度，這對于一個企業(yè)來說甚至是致命的影響。通過研究電商物流和倉儲的商品標準化運輸特點，參考在運輸過程中，倉儲和運輸運用得最大效率，我們發(fā)現，規(guī)則的多面體結構最為匹配。比如，在體面設計上，方形比圓型在物流、倉儲方面都更加合適，以圖1為例，這是一個咖啡的包裝，撕開包裝的口子后，通過簡單的操作就可以讓這個包裝變身為一個杯子，傳統(tǒng)的咖啡杯是圓型的，但是圖例將其改變?yōu)榉叫误w面，這種方形體面可以通過橫向折疊再次完成壓縮，實現適合B2C包裝的最合理性。同時，包裝由可降解材料構成，也不會對環(huán)境造成污染。這種設計理念也可以廣泛的運用其他系列產品設計中。（圖1）

另外，還需要指出是，隨著電商的發(fā)展，物流滯后的問題也日益突出，為解決物流水平難以適應電子商務發(fā)展的現狀，各大電商都在加強自己物流網絡的建設，著手籌建“智能物流網”，而為了適應智能物流的發(fā)展，智能包裝的設計的出現也變得尤為重要，比如說二維碼的使用，內置芯片的植入，重要產品信息和物流信息的反饋等等，這些都可以被未來的智能包裝識別。 高層次的智能包裝也必將成為包裝設計的發(fā)展趨勢之一。

（三）電商模式下由于包裝設計銷售功能的變革與拓展，發(fā)展延伸包裝設計的新功能

1.電商模式下的包裝銷售功能的變革與拓展

著名包裝設計師蕭多皆先生在他的《包裝結構設計》一書中寫到“包裝

是銷售任何一種產品所必不可少的，在很多情況下吸引消費者的眼球，并且影響購買的是包裝，而不是產品本身”。這深刻地說明了促進銷售是包裝設計的重要功能之一，在傳統(tǒng)的銷售渠道中，消費者的購買行為很大程度上依賴于包裝設計的引導行為，正因為如此，更多的商家為了追求利益的最大化，一味的強調產品在商場中吸引大眾的廣告性作用，單純的停留在包裝設計表面的裝飾美化階段，在產品的平面設計包裝上下足了工夫，大多試圖通過獨特、夸張或近似地包裝平面設計手法與同類型產品進行競爭，忽視甚至漠視包裝的本真設計，無視“以人為本”的設計理念，還有相當一部分企業(yè)認為，銷售是產品的最后環(huán)節(jié)，對消費者對于包裝與產品的反饋不屑一顧。

而在電商消費模式下，消費者對產品的選擇過程、價格談判、支付購買等一系列行為都是在線上完成的，線上消費這種模式的前提是消費者已經認可了產品本身，包裝也已不必再承擔“無聲的推銷員”這一角色，有實驗性的問卷調查發(fā)現，只有極少數人在網上購物時才會注意到產品包裝。由于消費方式的改變，也使得包裝設計的重要功能有所轉變，包裝更重要的作用在于合理優(yōu)化的產品結構設計、拓展消費者的產品體驗，增加產品的附加值從而完成提高企業(yè)產品競爭力的作用。

2.包裝新功能的發(fā)展與延展

21世紀設計發(fā)展的趨勢是本真設計、非物質化設計，這也是信息社會的特征。商品的包裝設計的價值也應該從物質化、利益化的有形設計向人本化、體驗化的無形設計轉化，更加注重產品自身的人文特征和藝術化表現，突出產品背后的文化與審美價值，通過強調產品包裝在消費過程的體驗化、互動化來增加商品的附加價值，為良好企業(yè)形象的建立奠定基礎。

在電商模式下，由于銷售功能的弱化，導致了包裝設計的深度體驗化、完整互動化和審美藝術化等新功能的延展。以圖二為例，此設計為T恤的包裝設計，設計師通過改變單體結構的方法，讓消費者在使用產品的同時，把平時我們丟棄的包裝物，通過包裝上的示例進行簡單的改造，將其變成一個有使用價值的衣架，這就意味著消費者在購買T恤衫的同時，又擁有了一個衣架，增加了產品的附加值。這在無形中，通過包裝與消費者的互動，提升了產品與品牌的價值，而本身又沒有增加企業(yè)的成本。值得一提的是，這種設計理念還包含著循環(huán)利用的環(huán)保理念，值得倡導。 綜實例所述，包裝設計“以人為本，以產品為本”的設計理念，必然會使包裝設計增加體驗、互動和循環(huán)利用的新功能并超越銷售功能變成包裝設計的首要功能之一。 （圖2）

3.電子商務模式使得包裝的環(huán)境保護功能變得更加重要

隨著電子商務熱潮的涌現，我國的包裝產業(yè)也獲得了廣闊的發(fā)展空間，市場潛力巨大，但同時也有一些制約問題的出現：近幾年來，我國的包裝垃圾的快速涌現以每年不可估量的數字遞增。各種包裝的廢棄物所造成的環(huán)境污染不可計數。在很多包裝設計中，所采用的包裝材料，絕大多數為一次性使用，用后即成廢物，二次利用率低，資源浪費大，環(huán)境污染嚴重。新型消費模式的出現，使得包裝設計的環(huán)境保護功能顯得尤為重要。

可持續(xù)設計的思想是由美國設計理論家維克多?巴巴納克早在20世紀60年代末提出的，在他的著作《為真實世界而設計》中就曾指出設計師設計作品最大的作用并不是創(chuàng)造商業(yè)價值，也不是在包裝設計風格上的競爭，而是應該認真考慮有限的地球資源的使用問題，并為保護環(huán)境服務，他還提出“是他們創(chuàng)造了各種新的不可分解的垃圾而是我們的環(huán)境雜亂不堪，設計師，已經成為了一個危險的種群”。筆者認為，作為一名設計師，我們的職責不僅要為商家負責，為消費者負責，同時，最重要的要為社會負責，具備社會道德責任感。 我們要想做到可持續(xù)發(fā)展的綠色包裝，應該從以下幾個方面著手：

（1）減量化包裝設計原則，包裝設計的結構處理要以產品本身的特點來決定

設計理論家愛德華?丹尼森在《綠色包裝設計》 一書中提出，“綠色包裝應具有以下的含義：一是實行包裝減量化，綠色包裝在滿足保護、方便、銷售等功能的條件下，應是用量最少的適度包裝?！睔W美等國也都將包裝減量化列為發(fā)展無害包裝的首要措施。但目前，在我國有部分包裝生產企業(yè)為追求利潤最大化 利用現行法規(guī)中不夠完善的條例和漏洞，將過度包裝、奢華包裝作為占領市場的手段，這些包裝絕大多數在商品投入使用以后，包裝材料被任意丟棄，使得包裝垃圾成倍增長。為避免這種情況，就要求我們設計師在產品包裝設計中，回歸到產品本身的基本要求，按照產品本身的特點來決定包裝結構，設計出適度可行的包裝結構，另外，在結構處理中也應考慮到整體剪裁的思路，盡可能減少包裝在制作和使用過程中產生的多余的廢料。

（2）低碳化設計原則

設計師在設計作品過程中，在材料的選用、工藝的表現、分類回收的便捷等各個方面采用低碳化設計原則。在材料的選取過程中，應選用可回收降解材料，或二次利用再生材料。在工藝制作方面，應盡量通過優(yōu)秀的設計表現來吸引受眾，盡量減少復雜工藝的特殊表現，比如，可以采用凹凸壓印、熱燙粘合或縫制組接等方式來處理，盡量不用塑料腹膜處理或膠水粘合、熒光色料等方式。

（3）增加產品的再次利用價值，減少遺棄率。

三、結論

在人們日益依賴網絡購物習慣的今天，討論處于網絡社會與信息時代的再度演變之中的包裝設計變得尤為重要與緊迫。我們重新審視包裝設計的功能、特點和它的發(fā)展趨勢。研究適應當今電子商務消費模式的包裝設計，這對于節(jié)省企業(yè)成本，增加企業(yè)產品附加值，拓展消費者體驗等各個方面有其重要的作用。

參考文獻：

[1] 愛德華?丹尼森，廣裕仁.綠色包裝設計[M].上海：上海人民美術出版社，2004.

[2] 尹定邦.設計學概論[M].長沙：湖南科學技術出版社.2004.

[3] 蕭多皆，包裝結構設計[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，2006.

第7篇：包裝設計發(fā)展史范文

關鍵字：文化性；民族文化；包裝設計；運用

文化作為人類社會發(fā)展過程中的重要精神物質財務，是社會發(fā)展的見證，也是一種傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。包裝設計的發(fā)展往往是基于文化發(fā)展的。因此，包裝設計也從其各個方面展現了一定的文化性。隨著社會生活生產方式的變化和人們物質水平的提升，包裝設計過程中文化性的運用和傳承探究成為亟待攻克的課題。

一、文化、設計的關系解析和包裝設計的作用

1、文化和設計的關系解析

包裝設計必然具有一定的文化性，這是包裝設計本質決定的。而涉及和文化之間也是一種緊密相連且不可分割的關系。這是因為設計文化的本質就是一種文化的創(chuàng)造，是人們通過藝術的方式構建一種物質文化。縱觀設計發(fā)展史，幾乎所有的設計都和當時時代文化相互聯(lián)系在一起的。所以，文化和設計是相互相成的，設計是文化的內容之一，而文化的發(fā)展又需要設計更新作為依托。

2、包裝在當代社會的應用

產品包裝上的各種信息是為了更好的傳遞給消費者使用，保護和提升產品的價值。包裝設計現在已經成為主流，廣受消費者歡迎以及被企業(yè)所接受和應用。一套全面的設計產業(yè)，它也有一個商品和藝術性。選擇對應的材料所涉及的包裝，采用技術和融入產品本質和藝術性所修改設計的外觀包裝。

二、文化和包裝設計的聯(lián)系

1、融入審美文化

審美文化作為人類文化和人類文明發(fā)展的一種高級形態(tài)體現了美學和人本哲學的結合。審美文化是社會文明發(fā)展和進步的過程中，商品價格和使用價值關注度逐漸降低，商品包裝情趣價值和審美情感逐漸提升的一種趨勢。同時，審美文化也凸顯了包裝設計中的一種審美教化和審美作用，體現了一種美學和人本哲學的融合。任何一個成功或者成熟的包裝設計必然帶有視覺傳達所展現的諸如樸素、精制、簡約、大方亦或者電壓等心理感受。而這種包裝設計中審美文化的融入是符合當下大眾美學規(guī)律和情趣追求的。

2、展現時尚文化

流行文化和設計文化是不同文化背景和社會時期下的一種獨特觀念體系。而且，隨著時代背景和文化背景的變化，年齡、地區(qū)、文化背景、生活背景和職業(yè)背景存在差異的消費群體也會發(fā)生變化。而這種變化也會產生出一種全新的消費文化形態(tài)，即消費群體的流行性。包裝文化也是流行文化中的重要組成部分，因此也具備了流行文化的基本特征。所以，包裝設計的發(fā)展過程中必然需要根據時代需求和時代信息凸顯時尚文化動態(tài)。

3、社會文化沖擊

社會文化囊括了當今存在的社會交往文化、社會審美文化、社會科學文化以及社會觀念文化等。社會文化本身是社會物質生產中的一種文明，包裝設計則是社會物質生產衍生的一種社會文化形態(tài)。所以，社會文化和包裝設計存在較大聯(lián)系。包裝設計在一定程度上對于社會物質生產的發(fā)展和經濟發(fā)展起到了積極影響，但是包裝設計卻又收到社會文化中新氣象、新思潮和新觀念的沖擊，使得原有包裝設計方式方法和觀念出現嬗變。

三、文化性在包裝設計中的運用和傳承方式

1、logo設計與寓意

一個logo是表達企業(yè)文化以及產品內涵的象征。它是企業(yè)，品牌，產品的象征。商標涵蓋了一個相對固定的空間，很多方面和需求，表達盡可能多的思想內容，而且消費者也需要了解，在短短的時間它的意義。

2、圖形的設計與應用

圖形設計指的是對包裝形式和一些輔助裝飾的設計。是設計中最為重要的表達方式之一，作用就是將產品的外在形象跟產品的本質內涵融合到一起，以最直觀的肉眼形式將產品的作用、信息等直觀的傳遞給消費者。充分理解產品的作用、內涵以及實質，以及商標對于產品本身的寓意在圖形設計中的重中之重。對于產品的理解跟定位、觀察產品生產過程，對自家的產品了如指掌的情況下對其他同類產品也要有所了解，從而更能充分設計出更適合自己產品的圖形設計。列如，當我們利用竹子、木頭等材料作為設計載體的時候，在載體上多會銘刻一些祥云、動物、回紋等古代圖形來裝飾載體和寓意一些吉祥如意的兆頭。而回紋在漢族的美術設計文化中有富貴不停的含義，是一種祥紋。

3、色彩的應用

在包裝設計中，色彩的搭配跟運用是必不可少的一個環(huán)節(jié)，這是因為色彩是彰顯產品最為直觀的重要元素。色彩是考驗一個設計師畫面思維和色彩感知度最直觀的方法。在包裝設計中顏色的搭配和運用是根據產品本質跟各種色彩聯(lián)想搭配來使用的。例如，中國民間藝術常常紅色象征富貴吉祥，所以在商家或企業(yè)常常把紅色的包裝產品作為逢年過節(jié)的專用，這和我國人民長久以來的觀念是分不開的。黃色和紅色可以用來給一個有尊嚴的，豐富的感覺，這是因為黃色的古代皇家使用，因此故宮的色調便是以紅黃兩色為主。

4、文字的應用

文本是自古以來表達思想、感觸和交流的基本載體，最簡單的就是書信的運用以及古詩、詞曲等表達情感的方式。文字在設計的運用中，可以用來象征和寓意產品的作用跟內涵。最基本的產品名稱、使用說明、廣告語等是來反映產品的本身性質。中國文化博大精深，字體種類繁多，且應用及寓意頗廣。不同的字體作用在不同的載體上，所表達的情感方式也豐富多樣。比如，在我國古代，楷體會給人一種美觀、工整的視覺感受，相比草書以及行書會使人有一種奔放、狂野不受拘謹的感受。

5、地域性文化的設計

當代的包裝設計已經突破了簡單的傳統(tǒng)單一設計、單純?yōu)榱水a品宣傳的過程，而是向著與多種區(qū)域傳統(tǒng)文化相互融合的方向鎖發(fā)展，有一定的文化促進作用。地域文化穿越歷史，日益增長的沉重積累對包裝設計有著至關重要的指向、導向作用，包裝設計師充分利用地理和文化因素同時創(chuàng)建個性與自然和諧相處的內涵商品變得更成為現代及未來的流行趨勢。在相同地域所生長的人們，當地的風俗習慣，會使得他們的思維邏輯方式、性格以及審美觀點會更能接受融合了跟他們同種文化的設計產品，設計找到包裝設計中文化的熟悉元素，讓這些相同的設計和文化元素，形成群體，個體在這樣的設計文化已與其他個體精神達成共識，結成擁有緊密關系的集團，形成了密切的關系;自產設計的感情不再只是一個孤立的經驗，并成為集團的共識，足以喚起共鳴的記憶。由于生長的地域、文化、風俗所不一樣，相同的文化認知度更能讓林立的個體相凝聚，更能發(fā)現個人的歸屬感。正所謂“民族的才是世界的”，當今社會已經突破了局限僅僅局限在當地化創(chuàng)意的落后表達模式，而是以當地模式融合各地域共同觀點的創(chuàng)新型設計模式，不光能對單一地域風俗做出解答，在不同地域也可以得到廣泛的應用。所以說，在當代設計中，我們既能從歷史上得到感悟，在這之后還能本著取其精華、去其糟粕的原則，在不斷修改在，創(chuàng)造出很多賦予時代意義的元素。另一方面，歷史文化發(fā)展中存在著不同的文化趨同性，從而造成不同的文化差異，然而二者疊加，在包裝設計中的影響也是千奇百怪，然而隨著歷史的發(fā)展不定性又造成了對包裝設計推動和抑制的交替，包裝設計中的各種文化滲透也出現了輕重不一的現象，由此，包裝設計是不定性的，隨著時代的發(fā)展，為了順應時代的發(fā)展以及不同的文化差異，包裝設計是時代的風向標和潮流，設計者不能有局限性，要迎合時代的發(fā)展和文化差異對包裝設計做出指導和修改。才是包裝設計的理念跟未來。

四、結束語

文化性在包裝設計中的運用和傳承本質上是一種現代文化和民族傳統(tǒng)文化的大融合。所以，在包裝設計中文化性的運用和傳統(tǒng)一定在基于傳統(tǒng)民族文化基礎上進行文化的借鑒和吸收。只有在傳統(tǒng)文化發(fā)展和傳承的基礎上，結合現代設計技術充分展現文化效應，才能促進包裝設計文化素養(yǎng)的提高，進而達到包裝設計的發(fā)展和傳統(tǒng)文化的傳承。

作者:孫平 單位:渤海大學藝術與傳媒學院

參考文獻:

[1]畢鳳霞.傳統(tǒng)文化元素在現代包裝設計中的應用[J].包裝工程,2010,18:69-72.

[2]斌.傳統(tǒng)文化元素在現代包裝設計中的應用[J].包裝工程,2014,08:18-20+25.

[3]黃莓子,鄭曉東.中國傳統(tǒng)文化在現代包裝裝潢設計中的基礎性[J].包裝工程,2005,01:160-162.

[4]張志華,郭智勇.論民族文化在現代包裝設計中的應用[J].包裝工程,2005,02:172-174.

第8篇：包裝設計發(fā)展史范文

【關鍵詞】以人為本；綠色設計；包裝設計；產品設計

從古到今設計離不開人，人在日常生活中也離不開設計，無論是設計者，設計受眾都是圍繞著人，圍繞著人的衣、食、住、行人們進行了不同的制造，不同的設計。無論古今，無論國內外，無論各民族都有著不同的習俗、不同的文化、不同的生活習慣。而這些風俗習慣中也離不開各種人的設計，各種人的習慣，每個民族的圖騰，顏色，服裝，食物，等等都離不開人的智慧。

一、原始社會的設計

有人也許會問原始社會怎么會有設計，的確當時人們的基本生活技能也只不過是捕獵，當時過著群居的生活，剛開始的原始人借助自然界，用樹葉、植物、動物的皮來遮擋軀體，來取暖，學會了鉆木取火，學會了讓食物變熟，怎么加熱，怎么變得美味，這都需要人的智慧，需要人去思考，去琢磨，然后人們就會制造出各種利于捕獵的工具、利于使用的器皿、可以防寒的簡單衣服、可以遮擋風雨的簡單住所。所有的這些不是憑空出來的，這也需要我們的祖先用自己的腦子去思考，去設計，用自己的雙手去制造，用自己的親身來實踐的。久而久之，也就有了最早期的設計作品，雖然簡單粗陋，也都是用的簡單的石頭，木材磨練搭建而成的，但是也是原始社會人們設計的體現，也代表了那個時期的設計。

二、奴隸社會、封建社會的設計

隨著社會的發(fā)展奴隸社會和封建社會的到來，勞作的民眾們自己設計的勞作工具，為了方便自己勞作為了提高勞作速度，開始有了一些簡單的青銅器，簡單的木制勞作工具，陶瓷器皿，讓封建社會的設計成型，封建社會的設計為后期設計的發(fā)展也起了很大的作用。在明清時代木制家具在后來中國的家具設計上也很前衛(wèi)，明清時期的設計比較莊嚴肅穆，這個時候的設計主要是服務于皇室貴族的，而且這個時候設計已經開始簡單的雕刻紋樣，但是在普通家庭還是簡單的做一些簡單的家具。

三、工業(yè)革命及以后的設計

由于蒸汽機的發(fā)明我們進入了工業(yè)革命時期，這個時候的生產效率大大提高，資本家大量的投入機器的生產，導致商品大量雷同，毫無新意，后來慢慢的當人們的需求達到一定飽和后產品開始滯銷，雷同的東西很難銷售出去，資本家意識到一味的大生產沒有用，必須有新的功能，新的樣式，更加新穎的東西才能讓消費者提起興趣，越來越多的人意識到機器是自己生產的。我們怎么可以讓自己適應自己造的物品，而不讓物品來適應我們呢？我們可以去更好的設計，讓設計出來的物品能更好的適應我們人們，設計其功能，設計其樣式，讓設計的物品更大程度上滿足人的需求。

四、現代設計

當代人們對美的追求已經上升到一定的高度，已經不是單純的停留在實用上，而是各種的相互結合，質量、樣式、品味、甚至是個性，吸引人的眼球現代后起的無論是以前的工業(yè)設計還有工藝美術運動，還有現代的波普設計，現代的波普設計就是人們對個性的追求的結晶，突出的樣式，大膽的設計，不僅從形式上創(chuàng)新，而且從內容各個方面都有創(chuàng)新，波普設計不僅是與現代科技的結合，而且更加突出個性，獨立創(chuàng)新，把人們以前的保守突破到極致，有些人認為這是一群藝術家或者是瘋子的創(chuàng)作，但是波普設計卻帶領了一個時代，帶領了一群年輕人，甚至是一個時代時尚的代言，但是這種設計卻不能被全部大眾所接受，因為人們對新鮮度的追求往往也只停留在那很短的的一段時間，這種設計風格固然影響力大，現在一部分年輕人還會追求個性，突出。

但是也不足以再有以前那樣的影響力，越來越多的人追求個性，追求質量，越來越多的人追求健康，追求綠色追求物美價廉，各種追求相結合的基礎上，健康被越來越多的人重視，人們開始更加關注自己的身體健康，所用產品給人帶來的感受，所以一個新的名詞映入眼簾，成為當今的潮流“綠色設計”，“綠色設計”是20世紀80末出現的一股國際設計潮流。綠色

設計反映了人們對于現代科技文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，同時也體現了設計師道德和社會責任心的回歸。從環(huán)境保護出發(fā)，旨在通過設計創(chuàng)造一種無污染，有利于人類健康，有利于人類生存繁衍的生態(tài)環(huán)境。因此綠色設計不僅僅是一種技術層面上的考慮，更重要的是一種觀念上的變革，它要求設計師放棄那種過分強調產品外觀設計上標新立異的做法，將重點放在真正意義上的創(chuàng)新上面，以一種更為負責的態(tài)度和方法去創(chuàng)造產品的形態(tài)，用更簡潔、持久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命，同時傳達綠色、人文的精神理念，從而在物質與精神兩個層面為社會的發(fā)展做出自己的貢獻。

五、包裝設計與以人為本

現代包裝設計作為現代設計中的一個重要組成部分，它的發(fā)展歷程無不與現代設計的演變進程息息相關，無論是理論上，還是具體設計實踐，包裝設計時刻走在時代的前沿，表達設計新潮，體現設計主流。隨著時代的發(fā)展，人們的審美觀不斷提高，要求也不斷增高。滿足人們的審美需要成為包裝設計的主要課題。以前單純放一張產品照片的包裝已不能滿足人們的審美觀，他們需要更藝術化的表現形式。而設計者們也通過抽象的手法，使食品包裝設計更具藝術性，給人們留有遐想的空間。而現在的包裝設計不僅在美觀、個性、實用上，現在更加注重人，人的舒適，人的健康，現在的包裝設計與綠色設計僅僅掛鉤，也杜絕浪費，讓美與健康緊緊結合在一起。

六、工業(yè)設計與以人為本

幾千年來，眼花繚亂的設計風格輪番登場，從巴洛克風格，洛可可風格到當今的后現代主義設計，每一種設計風格的出現都帶來了設計史上的一次革命；然而這些風格很快被新興的風格所代替。讓人思考，什么樣的設計思想能夠經得住社會發(fā)展的考驗，人們設計的根本準則?！霸O計是拿出使人滿意的產品”，格雷佳利說；這句話一語道破了工業(yè)設計的最高準則，即“以人為本”；這就是人類設計的終極價值。

現代工業(yè)設計發(fā)展趨勢大體體現在其一：生理需求即“以人為本”滿足人們使用上的功能性；其二：心理需求即“情感訴求”與人們在內心產生對產品本身認知上的共鳴。

對于“以人為本”的思想是在20世紀初提出來的，以人為中心即是“以人為本”，它是為人的需要而設計，它所提倡的是面向人的設計思想。而將其放回到設計發(fā)展的歷史來看，無論是在自然經濟環(huán)境下的手工藝設計，還是在工業(yè)化社會大生產背景中的工藝美術設計、工業(yè)設計或是信息時代的現代設計，它們設計的最終目的都是人，而不是物?！耙匀藶楸尽钡脑O計理念協(xié)調的是人與人、人與物、人與社會、人與自然之間的相互關系。設計師又將這一理念進一步細化為綠色設計以及適合老百姓的設計。

第9篇：包裝設計發(fā)展史范文

[關鍵詞]現代設計、以人為本、多元化

中圖分類號：X734.2 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）45-0263-0

本文通過對現代設計的概念、發(fā)展歷史及未來發(fā)展趨勢所作的系統(tǒng)論述，不僅對于設計工作者深化本職工作有著重要的指導意義，而且對于設計學專業(yè)的大學生而言，更是提高對現代設計的認知，更好地學會利用優(yōu)良設計的法則、把握現代設計的發(fā)展趨勢為人類創(chuàng)造善美的生活環(huán)境，有著重要的啟發(fā)和教育意義。

現代設計本身就是一種視覺的本能的科學管理，它不是外在的而是內在的組織生命。它是生命的自然的，它具有生命的邏輯次序性的潛能，把自己的生命納入了掌管當中，合理的、合規(guī)矩的、合目的的這是西方思想。中國的文化就是怡樂，這一點和古希臘的宗教不一樣，沒有一個觀察的對象，觀察就會陶醉在里面，現代設計就應該從人性的邏輯次序性的建構來理解。持續(xù)不斷的邏輯次序性的建構過程，這樣才能掌控自己，所以設計拯救者?，F代設計是抵制腐敗的一種奮斗。就像柏拉圖所說極大的努力奮斗的過程才能把自己解放出來，不然的話一定會沉迷于自己的性情。羅格斯中心論中提到的“生命必須通過語言的鍛造和邏輯次序性融為了一體”。

在幾千年的人類社會文明發(fā)展的變遷中，我們可以發(fā)現在歷朝歷代的發(fā)展中都有許多史料可以證實設計和人類的生活有著千絲萬縷的關系。在原始社會中就有了琳瑯滿目的彩陶設計，到了戰(zhàn)國時期就有了為保存事物而存在的包裝設計，以及到了宋代出現了商業(yè)化的發(fā)展為了配合發(fā)展就出現了商標設計等等這些設計都能說明在很多年以前就已經存在設計了，我們無法否定設計的悠久歷史。從某種層面我們可以說，人類社會的進化史就是一部設計發(fā)展史。我們有著悠久的設計史，但是我們的現代設計史的時間并不長，它是隨著18世紀工業(yè)產業(yè)革命發(fā)展起來的。人們一般會認為是英國的“手工藝運動”、“德國工業(yè)同盟”及包豪斯的成立孕育了現代設計。而“德國工業(yè)同盟”對現代設計史具有相當大的影響。穆特修斯為其代表人物，他對設計的要求非常的高以至于他生產出來的產品只有貴族和有錢人才能消費得起，而他自己所說的設計就是在所有人面前都平等的誓言是他事先不了的。穆特修斯一直否定機器生產，認為機器生產是粗糙的，他破壞了設計應有的美感，認為手工的才是最精致的。但是在他后來公司的生產中他又不得不利用機器來幫助他進行大批量的生產，在一定程度上面我們可以說穆特修斯阻礙了現代設計的發(fā)展。而穆特修斯能夠成為現代設計之父是因為他以少勝多的觀念拋棄裝飾性以實用為主這些觀念在當時影響了相當大的一批人。包豪斯的成立對現代設計的影響最為深遠，格羅佩斯擔任校長。提出了藝術與技術相統(tǒng)一，將技術引領到課堂上，學生們學到的不僅是觀念上的東西還知道了如何動手去做，包豪斯的教學理念一直到現在都具有很大的影響。包豪斯把向傳統(tǒng)的設計觀念挑戰(zhàn)作為辦學的宗旨，注重設計的人性化。

20世紀80年代以后，現代設計真正進入了一個設計風格多元化的時代，各種設計風格并存，呈現出多元化、百花齊放、百家爭鳴分景象，沒有哪一種特定的設計流派與風格能始終處于設計的主導地位。由此，我們也不難從中窺見未來現代設計將會有怎樣的發(fā)展趨勢。

首先是設計中以人為本的主導思想在將來會進一步深化，“人是設計的中心點”強調以人為本的設計理念，強調人在設計中的主導地位，強調設計的人性化和“人情味”。在市場經濟的語境下，我們不妨以英國的“手工藝運動”為例，對現代設計史做一個回顧，就可以發(fā)現這樣一個極其相似的設計演進邏輯軌跡：在機械化生產的初期，由于機械裝備不夠精良，生產水平也很低下、生產出來的產品非常粗糙簡陋，這讓那些對設計要求很嚴格的設計師受到了很大的打擊。他們無法接受如此粗糙沒有設計感的作品，他們覺得這是在破壞設計，很多設計師也正是因為這對機械產生了很大的反感。他們反對機械生產，由此發(fā)動了一場聲勢浩劫的“手工藝運動”，來阻止機械設計的發(fā)展，維護手工藝設計。而發(fā)動這場運動的代表人物就是現代設計之父威廉.莫里斯。而他也是受到了拉斯金的影響，將拉斯金的思想和個人觀點以及在建筑方面表現出來的風格運用到設計實踐當中。他主張：①只有手工藝術品才是美的，全盤否定機器；②使用曲線（特別是植物紋樣）來作為裝飾圖案；③從傳統(tǒng)的手工藝制作中尋求美感。他說：“必須把勞動變成一件創(chuàng)造美的事物的樂事”，“將城市建造出擁有賞心悅目的居住環(huán)境”，“不要在家里面擺放一件實用而不美的東西”等等。這些都說明了威廉.莫里斯注重產品的功能與美感相統(tǒng)一，反對機械化生產。這一次的運動對歐洲的許多國家也產生了影響。它是現代設計史上出現的第一次設計運動，而英國也被公認為是現代設計“人”，設計就是設計人為顧客服務的先行者。在現代的一些企業(yè)和商場也會有提出“消費者永遠是對的”、“顧客就是上帝”等等的消費策略，而這些也正是說明了以人為本的思想的重要性。

其次是多元化的設計思想的共存。人們思想觀念在不停的發(fā)生轉變，交流也在進一步的加強，不同的文化、區(qū)域、民風、環(huán)境、生活方式、信仰等的設計觀念均會得到其應有的發(fā)展空間，甚至被認同。設計的多元化并存不僅過去、現在是這樣，而且將來也一定會是這樣。并且越是隨著現代設計的發(fā)展，設計的多元并存局面將更加持久。因此，我們現在在進行設計創(chuàng)作的時候就需要考慮到各個民族和國家他們的信仰和文化以及他們對圖案色彩功能和造型方面有什么禁忌和喜好。只有了解這些我們的設計才不會出現大的偏差。如同埃及人在顏色方面最忌諱的是藍色，他們認為藍色代表了惡魔；日本人在圖案方面最忌諱的是荷花，他們把荷花當作是不吉祥的圖案。由此我們也可以看出不同的國家民族他們的忌諱和喜歡有著天壤之別，在我們看來是純潔的東西或許在別的國家卻是最不堪的。所以我們在做設計的時候要深入的了解的各個國家和各個民族的差異性，在保存了設計的差異性的同時才能做出好的設計。但我們也有足夠理由相信，在全球化席卷世界的同時人們的思想發(fā)生著飛速的轉變，在未來的某一天我們的設計將不在需要考慮各種禁忌，到那個時候人們對于設計的評判將會達到空前的統(tǒng)一。

還有一點就是綠色設計思想將會更加得到重視。設計始終立足于環(huán)境的保護、能源的節(jié)約。這也正是現代設計最富生命力的表征。

參考文獻

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