平面設(shè)計設(shè)計理念精選(九篇)

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第1篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化“和”意識現(xiàn)代平面設(shè)計

一、中國傳統(tǒng)文化“和”意識之概述

“和”是中國傳統(tǒng)文化的主導意識，“和”與“諧”同義，強調(diào)世間萬物的和諧。它經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，構(gòu)成了完備而別具特色的理論體系。

“和”理論的雛形是“自然之和”，強調(diào)人與自然的和諧，后演變?yōu)椤岸Y樂之和”。“禮樂之和”在夏商周時分化為“禮”與“樂”。“樂”，在遠古，主要指音樂的和諧，是樂、歌（詩）、舞的集合?！岸Y”，是社會發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，主要是政治制度和道德規(guī)范的總稱，也包括禮節(jié)儀式。雖然“禮”強調(diào)的是“分”“別”“異”，但其最終目的仍在于“和”。禮樂之和一方面用“禮”來制約、規(guī)范“樂”，另一方面用“樂”來輔佐、推廣“禮”，“和”是兩者的和諧統(tǒng)一。自先秦理性精神確立之后，“自然之和”“禮樂之和”逐步讓位于人與自然、人與社會和諧統(tǒng)一的“天人合一”?！疤烊撕弦弧笔侵袊鴤鹘y(tǒng)文化的顯著特征，強調(diào)整體性、和諧性與統(tǒng)一性。它的形成，反映了人們對客觀世界認識的深入，人與自然的關(guān)系已由被動地接受發(fā)展為主動地適應(yīng)和能動地改造自然，并在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)個體生命與宇宙萬物生命的和諧融合。

二、現(xiàn)代平面設(shè)計視覺三元素之“和”

傳統(tǒng)文化中，“和”肯定事物多樣性的統(tǒng)一，兼容并包，強調(diào)整體和諧的思想?，F(xiàn)代平面設(shè)計的最高境界從某種意義上來說也是“和”，它從視覺信息傳達的立場出發(fā)，將各種設(shè)計信息如圖形、色彩、文字等通過適當?shù)男问睫D(zhuǎn)化為視覺語言，處理好美與傳達效果的關(guān)系的同時，以最具和諧美感的視覺語言的組合方式，實現(xiàn)信息和情感的有效表現(xiàn)傳達。這不僅要求畫面各視覺元素的高度融合，還要求信息在傳達的過程中與受眾等各方面的整體和諧，最終使受眾在感受和諧美的同時能夠迅速獲取所需信息，從而實現(xiàn)現(xiàn)代平面設(shè)計之目的。

（一）圖形之和

圖形是“有意味的形式”的藝術(shù)符號，在平面設(shè)計中，圖形和諧與否直接影響到作品的整體效果、信息的準確傳達以及與受眾的理解和接受。

由于圖形是一種世界“通用語言”，它不分國家、民族、男女老幼等，都為人所看懂，具有超越國界和語言障礙的優(yōu)越性，因此，所表達的感情和傳達的信息比其他視覺元素更形象、直接，更容易為人們所接受。但縱觀歷史，我們會發(fā)現(xiàn)，圖形設(shè)計的表現(xiàn)形式總是與社會的整體審美意識、材料、技術(shù)等相適應(yīng)的，同時還與人們對圖形的感知力和理解力有很大的關(guān)聯(lián)。因此，設(shè)計者在設(shè)計的過程中，首先要準確有效地把握圖形語言的平面視覺化設(shè)計，這種設(shè)計不是簡單地對原有傳統(tǒng)圖形的再現(xiàn)，而是在現(xiàn)代審美觀念、科學技術(shù)、傳播手段等基礎(chǔ)上，從心理——生理——審美結(jié)構(gòu)出發(fā)，把可視感、動態(tài)感和立體感納入對傳統(tǒng)圖形中的感知、辨識和設(shè)計的整個運動過程，使再現(xiàn)的圖形元素在和諧的基礎(chǔ)上，富有現(xiàn)代特色又體現(xiàn)民族獨特個性。其次，還要考慮圖形元素在視覺傳播過程中與受眾的整體關(guān)系，是否能夠感染受眾、引導受眾的行為。只有二者的完美結(jié)合，圖形元素設(shè)計和傳播的整個過程才能和諧、統(tǒng)一、完整，從而達到迅速準確傳達信息以及引導受眾行為的目的。（二）色彩之和

色彩在平面設(shè)計中是不可缺少的視覺元素。它是一種主觀性設(shè)計色彩，與公眾的生理和心理反應(yīng)密切相關(guān)，在觀者的感受中具有很強的情感表現(xiàn)力。當代美國著名的視覺藝術(shù)心理學家布魯墨就曾經(jīng)說過：“色彩喚起各種情緒，表達感情，甚至影響著我們正常的心理感受?！币虼?，設(shè)計師在設(shè)計的過程中，就必須要考慮色彩不同的心理效應(yīng)，引起色彩心理效應(yīng)的因素比較復雜，在傳統(tǒng)色彩設(shè)計中，顧及較多的是引起色彩心理效應(yīng)的人文因素——觀者的群體和個體特征，如年齡、性別、職業(yè)、社會文化以及民族特征等等?，F(xiàn)代的色彩設(shè)計在人文因素的基礎(chǔ)上，還考慮了造成色彩心理效應(yīng)的不同技術(shù)手段因素，以及與之相關(guān)的其他各方面因素。由于科技的發(fā)展，傳統(tǒng)印刷色彩的套色方式發(fā)展到現(xiàn)在的影視色彩、網(wǎng)絡(luò)色彩等，色彩在視覺展示方式和技術(shù)表現(xiàn)上都有了很大的差異，在報紙雜志上適用的色彩，將之運用到網(wǎng)絡(luò)上則未必和諧，而網(wǎng)絡(luò)上的色彩與電視、電影的色彩又有差異。平面設(shè)計中的色彩之和，在此時已演變?yōu)椴粌H包含了平面構(gòu)成中色彩元素本身的各種對比與調(diào)和，還包括色彩表現(xiàn)形式和技術(shù)手段運用的和諧與統(tǒng)一。

（三）文字之和

在中國設(shè)計師的平面設(shè)計作品中，漢字在文字設(shè)計中是運用最多的一種語言符號。“和”意識強調(diào)整體性、和諧性與統(tǒng)一性，漢字的創(chuàng)造無疑是遵循這一法則的，它用最簡潔的設(shè)計元素，運用最豐富的設(shè)計手段設(shè)計出結(jié)構(gòu)完美、內(nèi)涵豐富的藝術(shù)作品。從設(shè)計的角度來說，漢字本身就是一件最具和諧美感的平面設(shè)計作品。

作為平面設(shè)計的視覺元素之一，文字設(shè)計要研究諸多方面的內(nèi)容，如字體表現(xiàn)樣式、藝術(shù)風格、文字的編排以及文字蘊含的更為潛在的情緒等等。同時還要綜合研究與圖形、色彩等要素的關(guān)聯(lián)，從而使文字設(shè)計從單純的說明與裝飾轉(zhuǎn)向運用字形、圖形或結(jié)構(gòu)本身去反映內(nèi)容，追求“形式以悅目，意美以感心”的理想效果。但不管對文字進行何種藝術(shù)加工，都要讓受眾能夠解讀，如果設(shè)計的文字在表現(xiàn)形式不和諧、不統(tǒng)一，造成“形”和“意”的混淆，受眾無法接受和理解所要傳達的信息，則失去了文字設(shè)計的意義。當代中國設(shè)計師有很多都是利用漢字來表達自己的設(shè)計觀念，從漢字所蘊藏的中國文化深層意義中去探尋一些設(shè)計元素和靈感，并從不同的視角去表現(xiàn)以漢字為代表的具有純正本土文化特色的中國平面藝術(shù)，使?jié)h字在平面設(shè)計中的作用發(fā)揮到了一個前所未有的水平。

三、結(jié)語

在國際文化的影響下，我國設(shè)計師的設(shè)計日益朝著多元化的方向發(fā)展。但回眸設(shè)計發(fā)展的歷史長河，我們發(fā)現(xiàn)，不管我國設(shè)計師接受的現(xiàn)代信息和科技程度有多高，我們總是能夠從有著深厚文化底蘊的優(yōu)秀設(shè)計師的作品中，感受到傳統(tǒng)文化“和”之韻味、精神、“和”之最美境界。那是在任何的設(shè)計環(huán)境下都會被一直保持的本民族的獨特風格。而在當代，真正優(yōu)秀的設(shè)計師也正是憑著作品中的不同于他國的本民族特色而被世界各國人民所接受和尊敬的。

參考文獻：

[1]陳秀萍中國文化畫卷[M].海洋出版社．2006年

[2]盧影平面設(shè)計藝術(shù)[M].中國人民大學出版社．2005年

第2篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計 視覺語言 特性

平面設(shè)計是一門多門類知識相融合的綜合學科，涉及的知識面較廣，一般會運用到自然科學、社會學、經(jīng)濟學、美學、心理學、色彩學等方面的知識，可謂復雜寬泛。由于平面設(shè)計的視覺本質(zhì)決定，要求平面設(shè)計過程中要充分依循視覺語言的基本規(guī)律，把握視覺符號和視覺語言的特性，在使用視覺語言中做到得心應(yīng)手，從而使整個平面設(shè)計達到理想效果。而要想在視覺語言的理念基礎(chǔ)上做好平面設(shè)計，首先就要充分認識到視覺語言的基本特性。

一、視覺語言的基本特性

1、視覺語言的簡明性

平面設(shè)計中對視覺語言的運用雖然與繪畫藝術(shù)有相似之處，但是與繪畫的藝術(shù)獨立性不同，平面設(shè)計需要借助視覺語言來完成信息的傳遞與表達，因此這就決定了視覺語言的簡約性能。在平面設(shè)計中，視覺語言也同聽覺語言一樣，快捷高速地把信息傳達給閱讀者，使其易于接受。簡明就是簡潔明了，易識易記，通常平面設(shè)計的服務(wù)對象都是商品，而消費者對商品的宣傳閱讀往往在一秒鐘就基本完成了，所以這就可以充分看出視覺語言簡明性地重要。

2、視覺語言的生動性

眾所周知，相對于平淡無味的言語表達，生動形象的語言文字更能打動人心，視覺語言則更是如此。由于視覺語言可以給人視覺上的直觀感受，生動出奇的畫面或者圖文并茂的準確宣傳，往往相得益彰，能夠給人留下深刻的印象。視覺語言通常采用色彩的對比、空間結(jié)構(gòu)的調(diào)整、元素的重組排列等等一系列手法，或夸張變化，或虛構(gòu)幻想，種種浪漫主義手法的處理，都使得視覺語言自身變得更加生動形象，富有動態(tài)感的氣息。

3、視覺語言的時代性

當今的時代是網(wǎng)絡(luò)化、信息化高速發(fā)達的時代，人們對信息獲取越來越便捷，通常被稱之為“信息爆炸”的時代。而且當前物質(zhì)文明的發(fā)展達到了前所未有的高度，物質(zhì)生活空前繁榮，人們的審美情趣和審美要求也發(fā)生了很大的變化，在這種發(fā)展狀態(tài)之下，傳統(tǒng)的靜態(tài)繪畫宣傳便逐漸不能滿足人們的審美需要，取而代之的是動態(tài)的、時尚的、休閑的、大眾的、娛樂化的視覺宣傳，這種為滿足人們生活進步而產(chǎn)生的特性，正是視覺語言的時代性征。

4、視覺語言的民族性

審美傳統(tǒng)和傾向隨時代的不同而有別，在不同的文化背景下也有所差異。在一個國家和地區(qū)，隨著某個具體民族生活習慣的發(fā)展和演變逐漸形成該民族自己的文化特征，與其他民族在生活上、語言上、信仰上、道德上、審美上均有明顯的差異，基于這種差異，藝術(shù)審美的情趣與需求就有了民族特性。因此針對不同國家或者種族的產(chǎn)品包裝、平面廣告宣傳上，都需要注意視覺語言的民族性和差異化，越是能夠充分把握名族風格，越能夠受到注意和歡迎。

二、視覺語言在平面設(shè)計中的表現(xiàn)

1、文字的設(shè)計表現(xiàn)

在平面的文字設(shè)計部分，包括主題、廣告標語以及補充說明文字等三個部分。根據(jù)霍爾戈?馬蒂斯的理解，文字在平面設(shè)計中屬于船舶過程的附屬載體，是視覺語言中重要的延伸部分，在平面設(shè)計中，文字的實際同樣要講究功能性，而要想達到良好的傳播效果，文字的藝術(shù)性處理是不可或缺的。而文字的設(shè)計包括兩個部分：

一是是平面設(shè)計的字體設(shè)計，在設(shè)計中根據(jù)信息內(nèi)容的需要隨時變更字體本身的形體和樣式，在設(shè)計中要充分考慮藝術(shù)個性，因為但凡優(yōu)秀的字體設(shè)計都是來自原創(chuàng)個性和藝術(shù)性；二是平面設(shè)計中的文字編排，它要求文字的表現(xiàn)手法和形式法則與整體效果相得益彰，通過空間重組和排列，來實現(xiàn)文字在方向、大小、顏色、面積、疏密和曲直等方面既鮮明對比又能協(xié)調(diào)共融，從而創(chuàng)造出新穎形式的美感。

2、色彩要素的運用

在平面設(shè)計中，色彩視覺語言具有理想性、象征性、和諧性等特征，而色調(diào)的運用往往又給人以直觀的感受，比如冷色調(diào)、暖色調(diào)的選取，或者對比色調(diào)的搭配，都可以讓受眾群體得到最直接的感官判斷。在平面設(shè)計中，色彩要素的處理包括兩個主要方面：

首先是色彩基本要素的分析，色彩基本要素主要是指色彩的明度、純度、色相本身及其之間的相互關(guān)系，并通過夸張、對比等藝術(shù)手段的處理，來實現(xiàn)生動而和諧的關(guān)系。明度差強烈的色調(diào)具有強烈的視覺沖擊力，尤其黑白作品色彩極致對比；純度差強烈的色調(diào)易突出主體，和諧點綴畫面；色相全的畫面有助于美化畫面，創(chuàng)作出多彩絢麗的視覺作品。

其次是情感色彩分析，人是具有情感的動物，而人的情感往往是直接通過感知來獲取的，聽覺、視覺或者觸覺，而對于平面設(shè)計而言，色彩給視覺上帶來的沖擊力以及傳遞的情感是極其直接明顯的，因而在設(shè)計中常常通過色彩的選取來賦予設(shè)計對象各類情感。如平面設(shè)計中的藍色、綠色比較淡雅，有緩解視覺疲勞的作用，因此緩解人們的視覺壓力、讓人溫和平靜下來，可以選擇這一類色調(diào)。黃色、紅色屬于暖色調(diào)，代表溫暖和熱烈，同時又是警示色，起警告、提示作用等等。自平面設(shè)計中色彩情感賦色要因類賦色。同時值得注意的是，色彩有各種各樣的感情，根據(jù)民族傳統(tǒng)、、文化背景的不同，所選擇顏色表達的感情也是有所差異的。

3、插圖的視覺效果處理

在平面設(shè)計中，插圖不僅作為圖形語言可以協(xié)調(diào)整體的布局，打破純文本的單調(diào)性，作為語言本身又可以傳遞信息，具有強烈的直觀感和震撼力，同時還有助于增強設(shè)計界面的感染力。平面設(shè)計中的插圖大致可以分為三類：

一是繪畫類插圖，這類插圖處理獨立的藝術(shù)性之外，還具有暗含的隱喻意義，而且不同的繪畫種類可以表達出不同的效果。比如，強烈動感的繪畫可以用來表達運動主題的作品，水墨插圖可以用來表現(xiàn)文化類的含蘊意象等等。

二是攝影類插圖，這一類插圖是最具有直觀質(zhì)感的視覺表現(xiàn)手法，因為攝影圖像具有真實性，貼近現(xiàn)實生活，容易拉近讀者與作品的距離。

三是圖形類插圖，平面設(shè)計中的圖形類插圖給人以現(xiàn)代、簡潔的視覺感受。經(jīng)過簡化、概括、抽象、平面的加工手法把繁雜的事物凝練和整合，強化主要特征表現(xiàn)主題內(nèi)涵，能夠體現(xiàn)出強大的視覺魅力。

參考文獻：

第3篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

關(guān)鍵詞:消費時代;象外之象;購買行為;使用行為

中圖分類號:J120.9文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)02-0057-02

社會的發(fā)展、科技的進步,全球化、多元化、對話與互動等成為當今平面設(shè)計的語境特色。藝術(shù)設(shè)計的目的是為了更好的生活,而生活的最高境界是藝術(shù)。當代文明的標志是多元并存,相得益彰,不必強求一律,這也是對人性文化的尊重。中國傳統(tǒng)文化中的象外之象理念的彰顯,正在日益為人類謀福利,在消費時代的今天,依然散發(fā)著睿智的光華。

象外之象理念出于唐?司空圖《與極浦書》:“戴容州云‘詩家之景,如藍田日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前也。’象外之象,景外之景,豈容易可談哉!”①在這里“象外之象”中的前一個“象”指文本之象,即藝術(shù)作品中所描繪之象;后一個“象”是受眾依據(jù)文本之象,經(jīng)想象和聯(lián)想重新創(chuàng)造出來的意境之象。這一文化資源,今天依然在平面設(shè)計中起著導向作用,有著言有盡而意無窮的感染力。誠如2008年北京奧運會從標志、火炬到開閉幕式中的諸多元素設(shè)計,無一不展現(xiàn)出象外之象理念這一中國傳統(tǒng)精神的永恒魅力,具有無以考量的社會與經(jīng)濟效益。

“象外之象理念在平面設(shè)計視覺表現(xiàn)的應(yīng)用”一文中的象外之象理念,指的是視覺信息之象在傳達愜意的審美活動欣賞過程中,經(jīng)豐富的關(guān)聯(lián)想像所味無窮的意境之象。它既是平面設(shè)計視覺表現(xiàn),傳達視覺信息的文化意蘊,也是我國詩學、畫學傳統(tǒng)的概念,還是一個哲學命題。象外之象理念對平面設(shè)計視覺表現(xiàn)的影響,不但構(gòu)筑了傳統(tǒng)造物的“觀象制器”設(shè)計觀,也時時影響著現(xiàn)代人的設(shè)計思維。

20世紀90年代后的中國,國民經(jīng)濟有了巨大的變化,科技水平有了很大的提高,社會促進了跨越式發(fā)展。如何發(fā)展適合中國特色的現(xiàn)代平面設(shè)計視覺表現(xiàn),成了平面設(shè)計界認真探討的課題。

平面設(shè)計只有不滿足于照搬符號,以及形式上的簡單摹仿,而是著力于對象外之象理念這一蘊含華夏民族精神的哲思理念、審美意識和審美心理的深層把握。將傳統(tǒng)文化精神與現(xiàn)代生活需要和美學價值相結(jié)合,站在時代的高度進行綜合創(chuàng)新,這樣才能做到既是民族的,又是世界的。

縱觀消費史,千百年來我國靜以修身,儉以養(yǎng)德。誰知盤中餐,粒粒皆辛苦。黃金本無種,出自勤儉家等等的節(jié)儉消費理念在消費思想史上占據(jù)著統(tǒng)治地位。然而僅僅在短短幾十年之內(nèi),不僅在發(fā)達國家,而且在一部分發(fā)展中國家,許多人就將之棄若敝履,轉(zhuǎn)而奉消費主義為消費之圭臬,這實在是一種發(fā)人深省的思想突變。然而,消費時代的到來已是一個不爭的事實,平面設(shè)計作品如何應(yīng)用象外之象理念發(fā)揮視覺導向作用,成了當今本專業(yè)關(guān)注的主要問題。平面設(shè)計以人為本,賞心的視覺圖像、溫和文字言辭、悅目的視覺色彩和令人回味的繞梁余音導引著消費者的購買行為和使用行為。

一、導引消費者的購買行為

設(shè)計者明了消費者的購買行為,有利于通過平面設(shè)計的導引,預(yù)測、誘發(fā)消費者的未來行為。消費者覺察到自身的需要后,萌生動機。然后,認知某一產(chǎn)品能解決其需要,并在視覺廣告導引下產(chǎn)生一次消費決策(試用),繼而逐漸熟悉該產(chǎn)品的功能、特點和廣告導引的一致性、誠信性、文化性、品位性等綜合因素,直至最終形成購買習慣這一較為宏觀的購買行為過程。在這里的核心概念是動機、暗示、反應(yīng)和強化?！皠訖C”是購買行為的根本基因,因為受眾消費某一種物品的原因一定是為了滿足某一種或即中需要。即使動機不能直接導致消費者的購買行為,也使消費者對周圍環(huán)境的刺激――平面廣告的認知亦起到重要作用。故,平面設(shè)計視覺表現(xiàn)作品在彰顯主體特征的同時,更應(yīng)多一點針對消費者某項動機而展開的象之外的人文關(guān)懷?！鞍凳尽?是指平面設(shè)計作品運用各種要素直接作用于動機的刺激,之所以稱之為暗示,是因為這些刺激并非是直接針對于某個特定的消費者。“反應(yīng)”,是指消費者在存有動機,受到平面設(shè)計作品的暗示和刺激,但不一定當時就產(chǎn)生購買行為。這就需要暗示、刺激能留給消費者深刻、滿意的印象,產(chǎn)生正面信息,那么消費者在實施購買行為時,這一信息就能作為“反應(yīng)”影響于消費者的決策?！皬娀?是指消費者的條件反射,是他對物品的功能、審美、心理諸方面感到滿足,并反復購買,最終形成消費習慣。

二、導引消費者的使用行為

平面設(shè)計作品對物象以設(shè)定了的使用行為,要在它的可用性或物品的易用性方面加以凸顯。其一,平面設(shè)計者不僅自己充分了解物象的使用行為,更重要的是調(diào)動平面設(shè)計手法,運用邏輯的、夸張的、藝術(shù)的象外之象的思維,將物象的使用行為在平面設(shè)計作品上得以彰顯,使消費者在物象的易用性方面得以滿意。其二,平面設(shè)計者應(yīng)注意到多數(shù)物品的使用行為需要消費者使用前的學習,即通過不斷重復試用行為使消費者形成習慣,但是學習的重復強化的過程除了會產(chǎn)生一定的緊張感和壓力之外,還帶有不同的不快的感覺。平面設(shè)計者要將這一試用內(nèi)涵輕松明快,悅目清新訴諸于消費者,事先做好心理準備,消解不必要的緊張和壓力。當然設(shè)計物品也要了解人的自然行為,按照最符合人原有行為習慣的方式進行設(shè)計。二者一致,就能做到很好的導引消費者的使用行為。事實上,在消費時代不斷重復的行為,到了一定強度后會出現(xiàn)厭倦的現(xiàn)象,注意力和記憶力下降,并且出現(xiàn)消極的情緒,被研究者稱之為廣告疲倦效應(yīng)。為此,平面設(shè)計作品要在應(yīng)用象外之象理念,挖掘物象之外深層次的文化內(nèi)涵,喚起消費者心靈深處的傳統(tǒng)文化基因,激活潛意識,加深記憶力,成為促進消費時代進程的催化劑。

總之,對于任何一位藝術(shù)設(shè)計者來說,一個新時期到來的時候,許多藝術(shù)設(shè)計的理念和行為需要調(diào)整轉(zhuǎn)型,以便順應(yīng)時代潮流的變革,這需要設(shè)計者的勇氣和精神,更需要綜合良好的人文素質(zhì)。孔子曰:“往者不可諫,來者尤可追”。②設(shè)計者面對的是現(xiàn)實和未來,需要設(shè)計者的傳統(tǒng)文化底蘊,兼容的藝術(shù)氣質(zhì),以及技術(shù)言語的精湛和純粹。

平面設(shè)計視覺表現(xiàn)是一種具有鮮明的實用性、藝術(shù)性、科學性和社會性等綜合的創(chuàng)造活動。個性化、信息化,使得平面設(shè)計在實用和審美的基礎(chǔ)上又更多地融合進了文化的意味。多元語境下的民族文化趨勢、傳統(tǒng)文化資源的充分利用和受眾的渴望等成為新的焦點。首先,多元語境下的民族文化趨勢。文化全球化的多元語境下,平面設(shè)計視覺表現(xiàn)以新人文精神為指導思想,依據(jù)思與境偕、和而不同的原則,超越東西文化的異質(zhì)性,通過互識和互補實現(xiàn)人類文化相反相成、相得益彰的生態(tài)平衡,改善人類文化環(huán)境,實現(xiàn)各民族文化資源的共享和共有。其次,傳統(tǒng)文化資源的充分利用和受眾的渴望。 只有在開放的文化語境中,在多元文化交流的框架中,傳統(tǒng)文化資源的充分利用才具有真正的建設(shè)性意義。在這種文化語境下,平面設(shè)計充分挖掘傳統(tǒng)文化資源,展示東方思維的藝術(shù)魅力,以在視覺上具有沖擊力,在心理上具有震撼力,在思想上具有哲學深度的作品成果,推向多元的全球化。構(gòu)建東西互動,和諧共融,解除一方壓倒或取代另一方的夢魘關(guān)系,倡導東西方之間的以更開放的、多元并存的心態(tài)、共生互補的策略面對彼此。所以,在當今的平面設(shè)計視覺表現(xiàn)作品中,追求主客相通,有無相生,韻外之致、味外之旨,詩思諧和的境像。使作品之象成為超越于有形之外的遐想空間的藝術(shù)之象,富于思辯性、哲理性。傳統(tǒng)文化的更新,當今哲理的應(yīng)用,全球多元語境的互動互補,受眾的渴望理解,形成了理想的文化生態(tài)環(huán)境。

注釋:

第4篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

低碳藝術(shù)設(shè)計在生產(chǎn)與制造產(chǎn)品的過程之中發(fā)揮著重要的作用。由于低碳設(shè)計需要從產(chǎn)品的材料、技術(shù)、制造工藝等等多份方面進行考量，在各個環(huán)節(jié)進行反復推敲設(shè)計，從而在最大程度上減少產(chǎn)品的碳排放量，實現(xiàn)低碳環(huán)保。在低碳環(huán)保設(shè)計理念的應(yīng)用過程之中，應(yīng)將產(chǎn)品的實用性、產(chǎn)品的經(jīng)濟性以及產(chǎn)品的環(huán)保性相結(jié)合，既要保障產(chǎn)品的經(jīng)濟實用，又要在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)低碳環(huán)保。本文對平面設(shè)計中應(yīng)用低碳藝術(shù)設(shè)計理念的現(xiàn)狀，并得出相應(yīng)結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】

平面設(shè)計；低碳藝術(shù)；藝術(shù)設(shè)計

自上世紀的改革開放以來，我國的經(jīng)濟發(fā)展得到了質(zhì)的飛躍，社會、文化逐漸繁榮，民眾的生活水平持續(xù)提升。但是，我國經(jīng)濟、社會、文化以及生活水平快速的發(fā)展的同時，也在其他方面付出巨大代價。經(jīng)濟的發(fā)展對我國生態(tài)環(huán)境的破壞是不可估量的。隨著人文素質(zhì)的不斷提升，人們意識到，經(jīng)濟、文化以及社會的發(fā)展我不能以破壞環(huán)境為代價，應(yīng)盡力調(diào)整發(fā)展方式，使得經(jīng)濟、社會及文化發(fā)展與保護生態(tài)環(huán)境相適應(yīng)。

一、低碳藝術(shù)設(shè)計內(nèi)涵

我國物質(zhì)文明發(fā)展速度極快，在物質(zhì)文明的飛速發(fā)展之下，精神文明也得到充足的發(fā)展。由于經(jīng)濟的發(fā)展，我國的生態(tài)環(huán)境遭到了嚴重的破壞，生態(tài)環(huán)境的破壞使人們意識到，不能僅僅只發(fā)展經(jīng)濟，而忽略日益嚴重的環(huán)境問題，否則，我國將面臨中重大的環(huán)境危機。我國大多數(shù)產(chǎn)品的平面設(shè)計過程中忽略了環(huán)境保護問題，所以產(chǎn)品的成品多少會對環(huán)境產(chǎn)生一些影響。而將低碳藝術(shù)設(shè)計理念融入到產(chǎn)品的平面設(shè)計之中，可在設(shè)計過程之中減少影響環(huán)境的相關(guān)因素，從而提升商品利用后回收的概率，從根本上減小碳排放量，從而改善環(huán)境。低碳藝術(shù)的設(shè)計內(nèi)涵，不僅體現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計理念上，同時，還體現(xiàn)在產(chǎn)品的、材料選擇以及制作工藝等方面。一是采用先進的低碳設(shè)計理念，將產(chǎn)品的碳排放量降到最低；二是選用低碳環(huán)保材料，減少材料對環(huán)境污染；三是采用先進的制作工藝，在制作的過程之中盡量減低能耗。只有經(jīng)過全面、系統(tǒng)地設(shè)計，才能夠?qū)⒌吞妓囆g(shù)元素應(yīng)用于平面設(shè)計之中。

二、低碳藝術(shù)設(shè)計理念的要求

（一）改善設(shè)計形態(tài)。

在平面設(shè)計之中，通常需要對場頻的兩方面進行構(gòu)建，分別為“形”與“態(tài)”。產(chǎn)品的“形”決定了產(chǎn)品的外觀，而產(chǎn)品的“態(tài)”則會賦予其更多的內(nèi)在含義。所以，在平面設(shè)計的過程之中需要兼顧形和態(tài)兩方面。過去的產(chǎn)品平面設(shè)計通常只注重其表面的“形”，而忽略內(nèi)在的“態(tài)”將產(chǎn)品的形態(tài)分離，使得產(chǎn)品缺乏更加深刻的內(nèi)涵。部分產(chǎn)品為了吸引眼球，通常會使用大量的人造物質(zhì)進行裝飾，既不利于生態(tài)環(huán)境保護，同時，還會嚴重影響人類的身體健康。而將低碳藝術(shù)應(yīng)用于平面設(shè)計，即不再利用傳統(tǒng)的美學定義包裝產(chǎn)品，不再將產(chǎn)品的定義為滿足視覺享受的存在，而是從根本上實現(xiàn)產(chǎn)品的意義。如，盡量將產(chǎn)品的外形簡化，風格以簡潔為主，在滿足實用性的基礎(chǔ)之上將產(chǎn)品中繁復的部分去除，呈現(xiàn)出產(chǎn)品最原始的狀態(tài)，從而實現(xiàn)產(chǎn)品的可持續(xù)發(fā)展，并達到利于回收的目的。

（二）轉(zhuǎn)變設(shè)計理念。

現(xiàn)在大部分得平面設(shè)計都以迎合受眾為主要目的，為了符合大眾的審美情趣通常都會對設(shè)計的產(chǎn)品過度包裝，增加其復雜性。在這種情況之下，卻忽略了產(chǎn)品功能與能耗之間的比例。若產(chǎn)品的功能較小，但是其能耗較大，且較為復雜，就會嚴重影響到這件產(chǎn)品的使用性能，且能耗較大，也不利于低碳環(huán)保理念的推行。這樣的產(chǎn)品無疑是一種失敗的產(chǎn)品。所以，平面設(shè)計人員還應(yīng)從根本上轉(zhuǎn)變自身的設(shè)計理念，摒棄華而不實的復雜設(shè)計理念不以迎合大眾審美為主要的目的，回歸本真，將產(chǎn)品最為樸實的本質(zhì)體現(xiàn)出來，實現(xiàn)產(chǎn)品的返璞歸真。建筑設(shè)計師米斯曾說過，“少即多”，對產(chǎn)品表面的裝飾其實沒有太大用處，為了實現(xiàn)低碳節(jié)能環(huán)保，應(yīng)將簡約的低碳藝術(shù)融入到平面設(shè)計之中，從而減少產(chǎn)品重量，并增加產(chǎn)品的質(zhì)量，減少設(shè)計之中的垃圾輸出量。

（三）低碳藝術(shù)與科學技術(shù)相結(jié)合。

經(jīng)濟發(fā)展為科學技術(shù)的發(fā)展水平帶來質(zhì)的飛躍?？茖W技術(shù)為人類的發(fā)展帶來了巨大的推動力。因此，低碳藝術(shù)在實現(xiàn)表面簡約的同時，還要與先進的科學技術(shù)相結(jié)合。在過去的平面設(shè)計中，通常不會去考慮材料的環(huán)保性，主要以材料的實用性和經(jīng)濟性為主，這樣雖然可以保障產(chǎn)品的質(zhì)量，但是卻忽略了生態(tài)環(huán)境。為相應(yīng)我國低碳環(huán)保的理念，在平面設(shè)計中，要更多地注重環(huán)境因素，將科學技術(shù)與低碳藝術(shù)相結(jié)合，使用高科技、無污染的新材料，并盡量使用能夠重復使用的材料，減少資源的浪費。出在設(shè)計中應(yīng)用重復性使用材料之外，還可以采用更多可降解材料，這樣，在產(chǎn)品使用之后，可以直接降解，從而達到保護生態(tài)環(huán)境的目的。

（四）加入人性化設(shè)計。

人性化設(shè)計，不僅要貼合民眾的日常生活，符合大眾的審美情趣，同時，還要從各個方面實現(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)性。所以，低碳藝術(shù)視角下的平面設(shè)計，需要把握產(chǎn)品內(nèi)的精神性，以低碳理念為主要精神，同時，還要具有藝術(shù)性，無論是功能主義的角度還是山谷而主義的角度都需要滿足刺激需求。另外，在進行平面設(shè)計時，應(yīng)盡量遵循“以人為本”的理念，為受眾的身體健康、經(jīng)濟條件以及操作需求等多方面考慮，從而實現(xiàn)產(chǎn)品的人性化。如，在購買酸奶時，部分酸奶盒內(nèi)沒有酸奶勺，顧客在購買酸奶之后需要到服務(wù)臺領(lǐng)取酸奶勺，這一設(shè)計缺乏人性化，所以，在進行酸奶盒的平面設(shè)計時，應(yīng)在外殼附上保鮮膜，利用環(huán)保材料作為酸奶蓋材質(zhì)，提高酸奶蓋的硬度，將酸奶蓋折疊，作為酸奶勺，這樣既能夠節(jié)省制造酸奶勺的材料又滿足了顧客對勺子的需求。

結(jié)語

總而言之，在低碳經(jīng)濟不斷發(fā)展的境況之下，產(chǎn)品的平面設(shè)計也應(yīng)與低碳理念相結(jié)合，總結(jié)產(chǎn)品平面設(shè)計與低碳理念之間相互融合的部分，創(chuàng)造別具一格的低碳藝術(shù)，給產(chǎn)品的平面設(shè)計帶來更多的發(fā)展，實現(xiàn)平面設(shè)計與生態(tài)環(huán)境保護的雙重發(fā)展。

作者：李川猴 劉小妹 單位：四川文化藝術(shù)學院

參考文獻：

[1]何方園.平面設(shè)計中的低碳藝術(shù)設(shè)計探究[J].藝海,2012(10).

第5篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

首先，設(shè)計是設(shè)計者個人或設(shè)計團體有目的進行有別于藝術(shù)的一種基于商業(yè)環(huán)境的藝術(shù)性的創(chuàng)造活動。平面設(shè)計這個術(shù)語出于英文“graphic”，在現(xiàn)代平面設(shè)計形成前，這個術(shù)語泛指各種通過印刷方式形成的平面藝術(shù)形式。這也許與平面設(shè)計的特點有很大的關(guān)系，因為設(shè)計無所不在、平面設(shè)計無所不在，從范圍來講用來印刷的都和平面設(shè)計有關(guān)，從功能來講“對視覺通過人自身進行調(diào)節(jié)達到某種程度的行為”，稱之為視覺傳達，即用視覺語言進行傳遞信息和表達觀點。藝術(shù)是表達自我感情與喜好的工具，是表現(xiàn)者自己的觀點，是與眾不同的東西，它的表達與社會其他人的物質(zhì)生活什么沒有關(guān)系.那么這兩個一種標榜正規(guī)，一種標榜特性的東西是怎么樣聯(lián)系的呢？ 自從原始社會以來，這兩者就開始了彼此間的融合滲透，在那個時期，人類對于物品的應(yīng)用處在能用的概念，對于美感沒有什么要求，原始時代大多數(shù)人工制品既是工藝品又是藝術(shù)品。隨著社會的發(fā)展，這一切也在改變，到了文藝復興時期，雖然依然很多藝術(shù)的東西都是宗教的，但是已經(jīng)有商人考慮到了專門為產(chǎn)品進行藝術(shù)化的設(shè)計，因此這兩者的關(guān)系更深了。工業(yè)革命是偉大的，它使藝術(shù)成了一種很純粹的東西，以前的藝術(shù)與平面設(shè)計結(jié)合，只是懵懂的相互滲透，到了后來藝術(shù)已經(jīng)成為獨自的一種東西，然而這沒有隔離它與平面設(shè)計的關(guān)系，反而使之更加緊密?，F(xiàn)代的社會，平面設(shè)計與藝術(shù)已經(jīng)是在一起的東西了，他們是不分開的，平面設(shè)計在為生活服務(wù)，藝術(shù)也在為平面設(shè)計服務(wù)，平面設(shè)計的藝術(shù)化趨向越來越明顯，藝術(shù)也為現(xiàn)代平面設(shè)計鋪平了道路。

隨著社會的進步、商品化進程的推進，平面設(shè)計越來越受到人們的重視，并在商業(yè)廣告、商品、文化活動、會議、布展、家居環(huán)境等諸多領(lǐng)域大量地運用平面設(shè)計理念。平面設(shè)計屬于美學范疇，并與印刷技術(shù)緊密相關(guān)。隨著印刷技術(shù)的進步，平面設(shè)計也演變成一種信息識別和宣傳的工具，至今已經(jīng)成為一種專門的職業(yè)，并建立起一套完整的平面設(shè)計理念和規(guī)則。繪畫、構(gòu)圖和色彩是構(gòu)成平面設(shè)計的三大要素，學習平面設(shè)計就是學習這三大要素的設(shè)計理念和技巧。設(shè)計理念是平面設(shè)計的精髓，它能夠賦予作品充分的表現(xiàn)力和內(nèi)涵。設(shè)計過程就是以問題求解，尋找問題答案為核心，它是人們?yōu)闈M足一定需要，精心尋找和選擇理想被選方案的活動。我認為平面設(shè)計無時不刻不出現(xiàn)在我們的生活中，而藝術(shù)與生活也是緊密聯(lián)系的，藝術(shù)是個性的自我表達，而平面設(shè)計是需要用視覺元素來傳播你的設(shè)想和計劃，用文字和圖形把信息傳達給受眾，讓人們通過這些視覺元素了解設(shè)計師的設(shè)想和計劃。一個視覺作品的生存底線，應(yīng)該看他是否具有感動他人的能量，是否順利地傳遞出背后的信息，事實上她更象人際關(guān)系學，依靠魅力來征服對象，平面設(shè)計者所擔任的是多重角色，平面設(shè)計代表著客戶的產(chǎn)品，客戶需要你的感情去打動他人，平面設(shè)計是一種與特定目的有著密切聯(lián)系的藝術(shù)。平面就是以文字、符號、造形來捕捉美感，捕捉、表達意象、表達意念與企圖，進而達 到溝通與說服效果的一種設(shè)計專業(yè)。而藝術(shù)所追求的就是美感，就是一種無形對于美的發(fā)現(xiàn)。平面設(shè)計除了在視覺上給人一種美的享受外，更重要的是向廣大的消費者轉(zhuǎn)達一種信息，一種理念，因此在平面設(shè)計中，不單單注重表面視覺上的美觀，而應(yīng)該考慮信息的傳達?，F(xiàn)在平面設(shè)計主要是有以下幾個基本要素構(gòu)成的：一是創(chuàng)意：是平面設(shè)計的第一要素，沒有好的創(chuàng)意，就沒有好的作品，創(chuàng)意中要考慮觀眾、傳播媒體、文化背景三個條件。二是構(gòu)圖：構(gòu)圖就是要解決圖形、色彩和文字三者之間的空間關(guān)系，做到新穎，合理和統(tǒng)一。三是色彩：好的平面設(shè)計作品在畫面色彩的運用上注意調(diào)和、對比、平衡、節(jié)奏與韻律。不管是現(xiàn)在的報刊廣告、郵寄廣告、還是我們比較經(jīng)常看到的廣告招貼等，都是由這些要素通過巧妙的安排、配置、組合而成的。藝術(shù)往往產(chǎn)生于生活，又通過生活展現(xiàn)出，平面設(shè)計通過對于生活中的元素總結(jié)產(chǎn)生出作品。好比平面構(gòu)成內(nèi)的點線面，都是源于生活，通過藝術(shù)的方式再將其表現(xiàn)出來。因此，藝術(shù)與平面設(shè)計緊密相連，環(huán)環(huán)相扣。

我認為藝術(shù)與平面設(shè)計是無法分開去說的。他們之間存在著一種聯(lián)系，是無法將其分割的，它們并非孤立、靜止，藝術(shù)的抽象形式在一定程度上影響了平面設(shè)計的發(fā)展，擴大了平面設(shè)計的發(fā)展空間，而平面設(shè)計的不斷的發(fā)展也影響了藝術(shù)的形式，平面設(shè)計只有與藝術(shù)相結(jié)合才能更好的促進自己的發(fā)展，平面設(shè)計也只有通過藝術(shù)才能更好的提升平面設(shè)計的現(xiàn)代化的發(fā)展。因此，我認為：藝術(shù)與平面設(shè)計是緊密相聯(lián)的。兩者相互促進，共同發(fā)展。

第6篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

關(guān)鍵詞：茶文化元素；現(xiàn)代平面設(shè)計；應(yīng)用

不同的國家和民族具有色彩各異的傳統(tǒng)文化，而這些傳統(tǒng)文化元素的存在，也是彰顯本民族特性的重要標志。中國傳統(tǒng)茶文化具有十分豐富的元素，在長期的歷史演進過程中，其形式發(fā)生了紛繁復雜的變化，但基本內(nèi)涵和基本精神仍舊保持不變。中國是茶文化的發(fā)源地，其茶文化包含了政治、經(jīng)濟、文化、外交等多方面的內(nèi)容，對于現(xiàn)代平面設(shè)計的發(fā)展具有重大的借鑒意義。現(xiàn)代平面設(shè)計注重對空間和布局的把握，十分符合傳統(tǒng)茶文化的要求和特征?，F(xiàn)代平面設(shè)計主要受到中國經(jīng)濟文化環(huán)境和中國人審美觀念的影響，傳統(tǒng)茶文化元素的理念逐漸滲透到平面設(shè)計領(lǐng)域，且產(chǎn)生了重大影響。

1中國傳統(tǒng)茶文化元素

作為中國傳統(tǒng)文化體系中的重要組成部分，中國傳統(tǒng)茶文化元素種類豐富，且具有十分深刻的人文內(nèi)涵。文化元素的演變和發(fā)展要經(jīng)歷漫長的過程，是一定社會環(huán)境和生產(chǎn)力作用的結(jié)果，承載了一定時期的社會變遷和人文風貌，是一個國家和民族重要的文化印記。而提到中國傳統(tǒng)的茶文化元素，其更多地展示了精神和意境方面的內(nèi)容，彰顯了一種超然物外的處世態(tài)度和生活方式。應(yīng)用于當代平面設(shè)計中，我們更多地去考慮其在現(xiàn)代平面設(shè)計造型、設(shè)計理念及審美水平上的體現(xiàn)和使用。目前，根據(jù)有關(guān)專家及學者的界定，中國傳統(tǒng)茶文化元素主要包括紫砂壺、竹子、青磚、古木、根雕等。紫砂壺以其優(yōu)美的雕刻藝術(shù)而聞名，同時將詩詞、書畫、文學進行了完美的融合，是中國傳統(tǒng)茶文化元素的典型代表。紫砂壺上的題詞不僅深刻再現(xiàn)了古代某一時期的人文歷史風貌，也包含了社會倫理及社會階級關(guān)系方面的內(nèi)容，具有較高的審美價值和藝術(shù)鑒賞性，彰顯了濃厚的文化情懷。而竹子則是現(xiàn)代平面設(shè)計中常用的意象之一，竹子不僅具有婀娜多姿的外形，且具有深刻的寓意，因此深受人們和設(shè)計師的喜愛，竹子包含高雅、瀟灑等含義，常用來表現(xiàn)居住者高雅的情懷和高遠的人生追求。竹子運用到現(xiàn)代平面設(shè)計中主要是通過將其內(nèi)在意境引申到設(shè)計理念中實現(xiàn)的，從而營造高潔、致遠的藝術(shù)氛圍和文化精神，恰好與人們所追求的居住環(huán)境相吻合，滿足了人們對于平面設(shè)計的要求和期望。此外，青磚、古木及根雕作為中國傳統(tǒng)茶文化元素的主要表現(xiàn)形式，也蘊含著十分濃厚的文化意義和實用價值。青磚象征著樸實無華的生活態(tài)度和簡潔的生活方式，與現(xiàn)代平面設(shè)計中“線條簡約”這一理念相吻合，古木則多具有懷舊氣息，古木這一傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用增強了平面設(shè)計作品的復古性，滿足了某一特定群體對于平面設(shè)計的要求，增加了平面設(shè)計的歷史氣息和人文價值。根雕作為一種十分精美的藝術(shù)品，其具有鮮明的歷史內(nèi)涵和文化意義，在平面設(shè)計中的運用不僅僅大大增強了平面設(shè)計的細膩和人文性，還增強了平面設(shè)計的可欣賞性和審美價值。

2中國傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

2.1從材質(zhì)上探討中國傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

規(guī)劃設(shè)計環(huán)境是中國傳統(tǒng)茶文化元素在平面設(shè)計中的重要應(yīng)用，而對于環(huán)境的規(guī)劃和營造，材質(zhì)是首先需要考慮的方面[1]。樹根與藤椅、石茶磨樁及紫砂壺則是構(gòu)造設(shè)計環(huán)境經(jīng)常使用的文化元素。中國傳統(tǒng)建筑作品中常用的材質(zhì)是體現(xiàn)建筑和設(shè)計特色的重要方面之一，中國傳統(tǒng)茶文化元素具有天然、樸素、自然的特點，最大限度的保留了平面設(shè)計的原本面貌和精神實質(zhì)，為平面設(shè)計作品增加了較高的人文性特征。在平面設(shè)計中，關(guān)于中式設(shè)計風格的作品主要有以下幾個方面的特點：第一，中式風格的建筑多采用木材作為主要設(shè)計材質(zhì)，如紅木、檀木等；第二，中式風格建筑講究以精美的紋路和細膩的色澤營造濃厚的藝術(shù)氛圍，給予觀賞者以舒適、自然的審美享受，如木窗、中式家具；第三，中式建筑追求和諧的整體規(guī)劃和布局理念，強調(diào)凸顯中正合一的布局特點。隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的發(fā)展及設(shè)計手法的多樣化，現(xiàn)代平面設(shè)計多使用智能化技術(shù)和電子技術(shù)創(chuàng)造虛擬的場景和氛圍，大大降低了現(xiàn)代設(shè)計的人文氣息和適用性，而將中國傳統(tǒng)茶文化元素應(yīng)用到現(xiàn)代平面設(shè)計中，在一定程度上彌補了現(xiàn)代科學技術(shù)發(fā)展帶來的不足，給現(xiàn)代平面設(shè)計增加了人文性和生命氣息，這也是現(xiàn)代平面設(shè)計所追求的人文關(guān)懷精神。而歐式設(shè)計則多使用大理石、花崗石等進行材質(zhì)安排，不僅注重帶給人完美的藝術(shù)享受，還追求獨一無二的設(shè)計理念和設(shè)計精神，歐式平面設(shè)計講究空間的開闊，而空間的開闊則主要通過特殊的材質(zhì)來體現(xiàn)。

2.2從擺設(shè)布局上探討中國傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

傳統(tǒng)茶文化元素對現(xiàn)代平面設(shè)計擺設(shè)布局的影響，主要體現(xiàn)在要求現(xiàn)代平面設(shè)計擺設(shè)布局應(yīng)該從大局出發(fā)，體現(xiàn)設(shè)計的整體意識和設(shè)計的和諧精神，強調(diào)在設(shè)計師統(tǒng)一的指揮和規(guī)劃下，實現(xiàn)設(shè)計布局與擺設(shè)的協(xié)調(diào)，注重對平面設(shè)計布局的優(yōu)化[2]。首先，現(xiàn)代平面設(shè)計布局要注重休閑文化元素的融入。例如，在平面設(shè)計中加入簡約大方的裝飾畫和其他具有特色的茶文化裝飾物，不僅僅體現(xiàn)了平面設(shè)計強大的裝飾功能，給人以美的藝術(shù)感受和體驗，還凸顯現(xiàn)代平面設(shè)計獨特的設(shè)計理念和設(shè)計風格。其次，現(xiàn)代平面設(shè)計要按照不同區(qū)域功能區(qū)的劃分來展開，同時結(jié)合一定地區(qū)實際的自然條件和社會條件進行設(shè)計資源的合理利用。現(xiàn)代平面設(shè)計在對大致的設(shè)計思路進行規(guī)劃后，要注意突出現(xiàn)代平面設(shè)計的重點，即在景觀設(shè)置和植物配置方面體現(xiàn)平面設(shè)計特色，注重對文化元素的使用和整合。現(xiàn)代平面設(shè)計講究對文化元素的合理利用，即通過各種途徑優(yōu)化設(shè)計思維，使得茶文化元素的使用達到和諧統(tǒng)一的局面。強調(diào)元素與元素之間相互配合，互為補充，如在平面設(shè)計中使用竹子這一意象，在對竹子的分布進行確定后，還要使用其他裝飾物和竹子進行搭配，優(yōu)化擺設(shè)的整體布局，設(shè)計師在平面設(shè)計中對紫砂壺、屏風、竹子、帷幔等的結(jié)合使用，深刻地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)茶文化元素的審美價值，也推動了現(xiàn)代平面設(shè)計朝著人文性和時代性方面發(fā)展。

2.3從空間層次上探討中國傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

傳統(tǒng)茶文化元素對現(xiàn)代平面設(shè)計空間層次的影響，主要體現(xiàn)在要求空間層次應(yīng)該充分利用空間資源，并利用自然資源和社會資源進行合理的構(gòu)想，展現(xiàn)歷史和自然的人文風光，營造濃厚的文化氛圍[3]?，F(xiàn)代平面設(shè)計的空間結(jié)構(gòu)主要是針對特定區(qū)域而言的，區(qū)域文化特色決定了空間結(jié)構(gòu)的深度和廣度，而傳統(tǒng)茶文化則將傳統(tǒng)茶文化元素進行整合，通過設(shè)計師的構(gòu)思和處理，抽象為一系列的設(shè)計理念，將文化元素應(yīng)用到平面設(shè)計的具體環(huán)節(jié)之中，使得有限的環(huán)境空間，體現(xiàn)無限的藝術(shù)魅力和茶文化氛圍。此外，傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計空間層次中的應(yīng)用要求平面設(shè)計注重設(shè)計景觀與空間的協(xié)調(diào)，空間是有限的，因此，在一定的空間領(lǐng)域布置一定的景觀，也是提升平面設(shè)計審美價值的要求?，F(xiàn)代平面設(shè)計大致包括空間環(huán)境設(shè)計、裝修設(shè)計和裝飾陳設(shè)設(shè)計等三個互為獨立又相互制約的部分，而對這三個部分的空間結(jié)構(gòu)規(guī)劃過程則是對設(shè)計資源的整合和處理過程，要求三個部分的空間結(jié)構(gòu)不對其他部分造成不良影響，三個部分的空間分配要做到科學、合理，從而彰顯了傳統(tǒng)茶文化元素中和諧統(tǒng)一的思想內(nèi)涵。例如，可以使用屏風進行分隔，以此營造特定的意境，設(shè)置虛擬的空間場景，使得使用者在有限的空間層次中感受到無限的空間感。

2.4從氛圍、意境上探討中國傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

現(xiàn)代平面設(shè)計中蘊含的設(shè)計理念，是傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中最為普遍也最為深刻的應(yīng)用，傳統(tǒng)茶文化元素包含的歷史底蘊和文化內(nèi)涵，是現(xiàn)代平面設(shè)計寶貴的資源。在進行現(xiàn)代平面設(shè)計時，作品所要表現(xiàn)的氛圍和意境是十分重要的?，F(xiàn)代平面設(shè)計中茶文化元素的使用，不僅深刻地體現(xiàn)了茶文化元素的歷史內(nèi)涵，更加彰顯了中國悠久的歷史發(fā)展軌跡。桌椅若具有古色古香的特點，則可以表現(xiàn)平面設(shè)計的歷史氣息。中正合一的設(shè)計作品則體現(xiàn)了傳統(tǒng)茶文化元素中的中庸思想、和諧思想。例如，對于現(xiàn)代茶樓的平面設(shè)計，中國茶文化元素得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。茶樓最為典型的整體風格多為園林式結(jié)構(gòu)，同時設(shè)置亭臺樓榭，家具使用紅木材質(zhì)，表現(xiàn)了傳統(tǒng)的古典氛圍和氣息，賦予了設(shè)計作品以幽靜典雅、舒適大方的視覺感受。古色古香的擺設(shè)營造出濃厚的歷史與文化氣息，通過現(xiàn)代元素的融合，整個設(shè)計極富藝術(shù)魅力。將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代平面設(shè)計手法相結(jié)合，是現(xiàn)代設(shè)計追求的境界之一，既能夠使得整個設(shè)計作品和諧統(tǒng)一，又不失作品的文化氣息和時代精神。同時，傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的使用，也拓展到了視覺感受領(lǐng)域，為人們提供以視覺上的體驗，創(chuàng)造視覺上的感知，在現(xiàn)代平面設(shè)計中加入視聽元素，不僅能夠起到弘揚傳統(tǒng)茶文化的作用，也能進一步增加平面設(shè)計的生命力特征。

3結(jié)語

綜上所述，中國傳統(tǒng)茶文化元素種類眾多且內(nèi)涵極為豐富，中國傳統(tǒng)茶文化元素的形成和發(fā)展是中國政治、經(jīng)濟、文化和其他方面共同作用的產(chǎn)物，因此，中國傳統(tǒng)茶文化元素具有經(jīng)久不衰的生命力和實用價值。中國傳統(tǒng)茶文化元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用及其廣泛，主要活躍于現(xiàn)代平面設(shè)計的材質(zhì)、擺設(shè)布局、空間層次及氛圍意境等方面。這對現(xiàn)代平面設(shè)計的設(shè)計理念、設(shè)計布局、空間架構(gòu)產(chǎn)生了眾多影響，極大地豐富了現(xiàn)代平面設(shè)計的形式和人文內(nèi)涵，增強了現(xiàn)代平面設(shè)計的時代性和創(chuàng)新性。

參考文獻

[1]王艷.中國傳統(tǒng)繪畫元素在現(xiàn)代平面廣告設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].西北師范大學,2014.

[2]李婉榮.中國傳統(tǒng)水墨元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的探索[D].東北師范大學,2014.

[3]張佳.中國傳統(tǒng)文化元素符號在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用與發(fā)展[D].吉林藝術(shù)學院,2012.

第7篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

數(shù)字媒體在平面藝術(shù)設(shè)計方面的運用已十分普遍，在《數(shù)字媒體平面藝術(shù)設(shè)計綜合精粹案例教程》 （2017年1月中國青年出版社出版）一書中就對數(shù)字媒體與平面藝術(shù)的結(jié)合進行了明確闡述，并結(jié)合經(jīng)典案例進行詳細解讀。該書作者從基礎(chǔ)的平面設(shè)計知識入手，對平面作品的創(chuàng)作方法和技巧進行了說明，并結(jié)合案例進一步作了闡釋。書中的案例著重于專業(yè)化、實用性的特點，尤其是對于設(shè)計思路的創(chuàng)新和設(shè)計內(nèi)容的講解詳實有創(chuàng)意。在數(shù)字媒體和平面設(shè)計的應(yīng)用方向及案例展示的形式上，該書通過全彩印刷的方式進行分別闡釋，將優(yōu)秀作品結(jié)合在一起，集中體現(xiàn)了作者多年來在教學與工作中積累的實踐經(jīng)驗和制作技巧，以達到真正與讀者分享實用知識的目的。

本書以“數(shù)字媒體平面設(shè)計必備知識經(jīng)典案例設(shè)計詳解”的線路安排學習內(nèi)容，希望讀者在掌握基本必備知識的同時，也能通過大量的實例練習，體會真實展現(xiàn)平面設(shè)計工作流程，為讀者盡快步入實際工作做好鋪墊。

數(shù)字媒體能夠具體實現(xiàn)平面設(shè)計操作，從一定程度上用數(shù)字符號代替原始設(shè)計資料，設(shè)計素材更為廣泛靈活，可以直接引用、編輯、處理各種文字、圖片等。但對設(shè)計者也提出了更高的要求，其不僅要知道如何進行平面藝術(shù)設(shè)計，還需要掌握新的科學技能。只有把二者有機結(jié)合，才能把數(shù)字媒體充分運用到平面藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域。

本書的一個重要特點是將傳統(tǒng)媒體平面設(shè)計表現(xiàn)形式上所表現(xiàn)出的不足進行充分的講解，然后通過傳統(tǒng)媒體――廣播媒體、紙質(zhì)媒體給觀眾傳達核心的設(shè)計理念和設(shè)計定義。提醒觀眾注意在與數(shù)據(jù)平系的基礎(chǔ)之上，順應(yīng)時代潮流，當然這也不可避免地受到了時代的沖擊。傳統(tǒng)媒體利用了網(wǎng)絡(luò)，但與網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)系并不緊密，然而在新的數(shù)字時代，設(shè)計離不開多種形式的平面選擇取向，這種發(fā)展趨勢對于數(shù)據(jù)和數(shù)字多媒體構(gòu)成，也有非常好的建設(shè)意義。

平面設(shè)計在數(shù)字媒體繁榮發(fā)展的過程中，首先要加強改良設(shè)計產(chǎn)品在思想觀念上的創(chuàng)新性，加強觀眾與設(shè)計師之間的溝通，在活動的層面上進行反饋信息和機制的管理，并且能夠有效地快速反饋設(shè)計者的思想和創(chuàng)作意圖。在互動層面上積極了解數(shù)字媒體和平面設(shè)計間的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)平面設(shè)計中的創(chuàng)新性產(chǎn)物，加強與平面設(shè)計者之間的互動，這是基于目前能夠活躍現(xiàn)代的設(shè)計師思維和創(chuàng)造的目標所進行的變更。

第8篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代平面設(shè)計；中國傳統(tǒng)藝術(shù)；吸納經(jīng)驗

在現(xiàn)代許多平面設(shè)計作品中，其靈感來源有很多來自我國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)元素，然后又融入了時代的個性。在平面設(shè)計中，其設(shè)計基礎(chǔ)即是我國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)元素，其設(shè)計前提條件即是創(chuàng)造。我國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素在歷史的長河中不斷沉積下來的，它是前人無數(shù)智慧的結(jié)晶，且通過了歷史的考驗，因此，我們需不斷傳承和發(fā)揚中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)。

一、中國傳統(tǒng)藝術(shù)與平面設(shè)計之間的關(guān)系

1、藝術(shù)現(xiàn)代化的需要

平面設(shè)計是時尚的代言詞，通常代表著時展的需求和方向，但是這種流行、時尚的元素很難真正經(jīng)得住來自時間的考驗。因此，有大多數(shù)的流行藝術(shù)通常隨著時間的流逝被另外一種流行藝術(shù)所取代?，F(xiàn)代性是平面設(shè)計發(fā)展的要求，而流行性則是平面設(shè)計本身具有現(xiàn)代性的短暫體現(xiàn)。所以，平面設(shè)計要想穩(wěn)定持久的發(fā)展，重點在于保持其現(xiàn)代性的內(nèi)在潛質(zhì)，這就必須要和我國傳統(tǒng)的藝術(shù)元素結(jié)合在一起，這樣才能保留傳統(tǒng)藝術(shù)長盛不衰的形意，同時也能表達出設(shè)計者的神意，從而成為一部優(yōu)秀的設(shè)計作品。

2、藝術(shù)競爭性的要求

與其他藝術(shù)類別不同，平面設(shè)計具有一定的競爭性，由于市場的競爭性特性，使時尚藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)存在著一定的沖突和矛盾，這種競爭性對平面設(shè)計的發(fā)展造成了很大的影響。但通過借鑒和改良傳統(tǒng)的藝術(shù)文化，可以大幅提高平面設(shè)計的水平，從而提高了其在市場上的競爭力，因此，現(xiàn)代平面設(shè)計包括品牌標志、廣告、產(chǎn)品包裝等很多內(nèi)容，其范圍較廣，競爭激烈。因此，設(shè)計人員一般在設(shè)計時，會綜合考慮消費者的心理需求，其中，與消費者的心理需求最貼近的必然是傳統(tǒng)藝術(shù)。

3、藝術(shù)民族性的需要

民族元素是傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的一個重要部分，因此，現(xiàn)代平面設(shè)計建立民族性的平面設(shè)計理念，有效結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計理念和傳統(tǒng)藝術(shù)理念，以從思想和風格上不斷傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)，以推動現(xiàn)代平面設(shè)計的發(fā)展。在平面設(shè)計和傳統(tǒng)藝術(shù)完美融合后，也會明顯的體現(xiàn)出民族特性，這不單是仿古或懷舊，更是具有時代特征的設(shè)計理念，既符合現(xiàn)代平面設(shè)計發(fā)展的要求，又使傳統(tǒng)藝術(shù)文化得以繼承和延續(xù)。

二、平面設(shè)計對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒

1、對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的借鑒

中國傳統(tǒng)繪畫的形式多種多樣，跟著時代的發(fā)展和進步，其風格迥異，創(chuàng)作傳統(tǒng)獨特，并出現(xiàn)水墨畫、文人畫、工筆、寫意、水彩繪等交錯發(fā)展的一個多元化格局。其中，水墨畫底蘊非常的深厚，其風格一般都很隨意和灑脫，其注重的是畫中的空間和陰陽變化的關(guān)系，以及虛與實之間的交替和考量；工筆畫通常比較考究畫者的筆力，它主要是以筆觸的方式，將對象的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出來，其作畫風格和形式比較精致。在現(xiàn)代平面設(shè)計中，已大量融入了中國繪畫藝術(shù)的元素，尤其是水墨畫，其不僅拓寬了平面設(shè)計人員的創(chuàng)作思維，還在一定程度是擴大了其設(shè)計作品的張力，其效果起到了強烈的反響，完美的結(jié)合了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)。中國傳統(tǒng)繪畫為平面設(shè)計提供了新的理念和方向。

2、對中國漢字書法藝術(shù)的借鑒

漢字記載了我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，書法涵蓋了我國傳統(tǒng)文化的精華。在歷史的發(fā)展和演變過程中，書法都被作為了一種獨特的造型藝術(shù)，而文字藝術(shù)設(shè)計是大部分包裝設(shè)計中都會使用到的，書法形式多樣，其風格豐富多彩。因此，中華民族的個性以及藝術(shù)，可以在漢字和書法這兩種獨特的藝術(shù)中明顯的彰顯出來，其豐富的素材為平面設(shè)計提供了創(chuàng)作的靈感，從而使賦予了現(xiàn)代平面設(shè)計豐富的內(nèi)涵。在進行標志設(shè)計和廣告設(shè)計時，我們應(yīng)力求簡潔，即盡可能少的運用語言，卻又能充分表達豐富的內(nèi)涵，其中書法中的草書是最具代表性的一種簡潔藝術(shù)。書法藝術(shù)通過點線在二維空間中創(chuàng)造出立體感，其構(gòu)成形態(tài)注重空間的構(gòu)成，講究動勢，因此，在進行平面設(shè)計時，也應(yīng)講究立體感、動勢、以及空間。

3、對中國傳統(tǒng)裝飾圖案藝術(shù)的借鑒

中國傳統(tǒng)的裝飾圖案，豐富多樣、品種繁多，大多數(shù)都是由象征吉祥的圖案發(fā)展和演化而來，因而也被統(tǒng)稱為“華紋圖案”。這種華紋圖案深受廣大民眾們的喜愛，非的符合現(xiàn)代平面設(shè)計的創(chuàng)作設(shè)計理念，同時也深刻地表達出中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的品位。目前在平面設(shè)計領(lǐng)域當中所采用最多的圖案樣式為云紋、方勝、水紋、回紋以及太極、中國結(jié)等，這些都直接反映出中國特色的設(shè)計風格。譬如，中國聯(lián)通的標志就是由佛教八寶之一的“盤長”演變而來，回環(huán)貫通，取其“源遠流長，生生不息”之意。這種結(jié)合巧妙卻不牽強，傳達設(shè)計作品與大眾心理的對話，根植于民間的傳統(tǒng)文化。因此，現(xiàn)代平面設(shè)計要想成功地借鑒其中的深厚內(nèi)涵，就必須要實現(xiàn)傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代視覺形態(tài)當中的完美對接，并在其中發(fā)現(xiàn)并培育出能夠真正符合當代審美要求的藝術(shù)元素，這樣才能真正展現(xiàn)出獨特的民族特色藝術(shù)的魅力。

4、在現(xiàn)代平面設(shè)計中傳統(tǒng)的民俗藝術(shù)元素的運用

中國具有濃厚的的民族特色，我國現(xiàn)代許多平面設(shè)計之所以受到國內(nèi)外的歡迎，除了其設(shè)計本身的精巧外，更重要的是傳統(tǒng)的民俗藝術(shù)與民族特色的融入。在進行平面設(shè)計時，需借鑒和運用民俗圖形紋樣，從而在此基礎(chǔ)上進行再創(chuàng)造，即在提煉、改造和運用傳統(tǒng)造型中的一些元素上，融入現(xiàn)代審美藝術(shù)，從而賦予作品時代的特色，同時也能充分的體現(xiàn)民族特征。在現(xiàn)代平面上設(shè)計中，融入傳統(tǒng)的民俗藝術(shù)元素，可有效提高設(shè)計作品的親切感，使人們更好地感悟設(shè)計作品的情感，以與作者產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語

平面設(shè)計的前提即是創(chuàng)意，中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式繁多，內(nèi)容豐富，可以為現(xiàn)代平面設(shè)計提供新的理念和方向。在進行平面設(shè)計時，可有效結(jié)合文字、色彩、圖形、以及現(xiàn)代時尚潮流等元素，從而創(chuàng)造出具有傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代藝術(shù)作品。通過不斷汲取、改良、繼承、和借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，創(chuàng)造出具有中國特色和現(xiàn)代風格新藝術(shù)作品。

參考文獻

[1]伍小珊。中國傳統(tǒng)視覺元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運用[J].中國包裝工業(yè)，2014,22:44-46.

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第9篇：平面設(shè)計設(shè)計理念范文

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計；教學改革；實踐教學

平面設(shè)計實踐性較強且與時代緊密結(jié)合，其視覺表現(xiàn)、設(shè)計語言、情感歸屬均體現(xiàn)著時代的特征。因此，相關(guān)教育者應(yīng)結(jié)合社會對平面設(shè)計師的要求，從教學體系的完善、創(chuàng)意思維的訓練、國際化設(shè)計理念的培養(yǎng)以及對綠色設(shè)計的關(guān)注等方面進行教學改革與探討。

一、完善教學體系與教學模式

21世紀，新經(jīng)濟環(huán)境對傳統(tǒng)的平面設(shè)計教學體系與教學模式產(chǎn)生了前所未有的沖擊。信息時代的平面設(shè)計教學應(yīng)以市場對專業(yè)人才的需求為培養(yǎng)方向，提出合理、有效的培養(yǎng)目標，以市場意識為前提完善平面設(shè)計教學知識體系，體現(xiàn)多元化、交叉性和綜合性的專業(yè)發(fā)展趨勢。如，開設(shè)消費心理、市場營銷、廣告策劃等方面的課程，讓學生了解相關(guān)知識并進入相關(guān)市場進行必要的設(shè)計實踐，通過市場調(diào)研讓學生接觸社會，為今后設(shè)計方案的形成、實施及效果預(yù)測提供有力的依據(jù)，從而形成有說服力、理論與實踐相結(jié)合的設(shè)計作品，而不是進行憑空想象的設(shè)計。此外，平面設(shè)計是實踐性較強的專業(yè)，應(yīng)依據(jù)專業(yè)發(fā)展的新需求，調(diào)整以往一教一學，根據(jù)教材照本宣科的僵硬、單一的教學模式，可以聘請經(jīng)驗豐富的資深設(shè)計師進行講座、授課，面對面為學生傳授設(shè)計實踐經(jīng)驗，這樣既開闊了學生的視野，又能使學生適應(yīng)職業(yè)角色，以便畢業(yè)后盡快勝任設(shè)計崗位，較好地服務(wù)于社會。

二、重視并加強創(chuàng)意思維訓練

創(chuàng)意思維是設(shè)計成功的保證，是設(shè)計的靈魂。在平面設(shè)計中，沒有創(chuàng)意思維就沒有設(shè)計可言。設(shè)計方案的完成過程就是將創(chuàng)意思維進行完善并最終實施的過程。以往的平面設(shè)計教學對理論知識和技法運用方面強調(diào)得較多，課題的設(shè)置沒有突出對學生創(chuàng)新意識、創(chuàng)意思維的訓練，導致學生面對實際設(shè)計項目時缺乏經(jīng)驗，靈活運用知識的能力不足。另外，隨著電腦技術(shù)和各類軟件在平面設(shè)計中的應(yīng)用與普及，一些學生的設(shè)計逐漸趨于程式化，甚至過于追求技術(shù)的精致與完美。因此，當下的教學應(yīng)以設(shè)計創(chuàng)意思維的培養(yǎng)與訓練為主要內(nèi)容進行設(shè)置，有針對性地設(shè)置與市場緊密結(jié)合的教學課題。教學課題的內(nèi)容要以提高學生分析、解決實際問題的能力為目標，體現(xiàn)綜合性、實用性，強調(diào)創(chuàng)意思維的訓練。如，教學內(nèi)容可分為理論講授和設(shè)計實踐兩部分，理論講授部分幫助學生掌握基本概念、原理、法則，課題應(yīng)圍繞基礎(chǔ)知識進行設(shè)置；設(shè)計實踐部分應(yīng)以創(chuàng)意思維的展開為訓練目的，課題設(shè)置可以結(jié)合大賽項目或企業(yè)實際項目內(nèi)容，讓學生接觸真實的設(shè)計，通過創(chuàng)意思維導圖、頭腦風暴、小組討論、思維游戲等方式，加強學生創(chuàng)意思維的訓練，激發(fā)學生的設(shè)計潛能。

三、培養(yǎng)多元化與國際化的設(shè)計理念

信息時代的快速發(fā)展為平面設(shè)計提供了更加廣闊的舞臺，傳播媒介和載體的多元化使設(shè)計的形式與內(nèi)容消除了地域界限。以全球化的視野參與信息交流與溝通，了解不同民族的文化背景、生活習慣，根據(jù)不同的設(shè)計需要對圖形語言和視覺符號進行多元化的融合與再設(shè)計，提煉出全球通用的設(shè)計語言。這種多元化的設(shè)計理念對平面設(shè)計教學提出了新的要求，并產(chǎn)生了深遠的影響。此外，經(jīng)濟的騰飛促使中國與世界其他各國之間的設(shè)計交流日益頻繁，面對機遇與挑戰(zhàn)，如何使本土設(shè)計在競爭中取勝并在世界舞臺上占有一席之地，值得平面設(shè)計教育者深思并為之努力。因此，現(xiàn)代的平面設(shè)計教學應(yīng)順應(yīng)時展的需求，在傳授基本理論與技法的同時，注重培養(yǎng)學生運用全球通用的視覺新語匯表達設(shè)計的主題，這樣才能使本土平面設(shè)計贏得眾多認可，具有世界性。

四、關(guān)注綠色設(shè)計與人性化需求

綠色設(shè)計承載著撫慰人的心靈與精神的重任，關(guān)注人與自然的和諧關(guān)系已成為全球設(shè)計領(lǐng)域普遍認同的課題。曾經(jīng)刺激消費的設(shè)計觀念最終導致能源浪費、生態(tài)失調(diào)，工業(yè)文明帶來的環(huán)境污染正受到設(shè)計師的廣泛關(guān)注。世界各國都制定了相應(yīng)的法律法規(guī)保護生態(tài)環(huán)境，綠色設(shè)計理念已經(jīng)深入人們的生活。自覺保護生態(tài)環(huán)境，減少視覺污染，維持合理的視覺秩序，這也從深層次體現(xiàn)了人性化的需求，給平面設(shè)計教學提出了嚴峻的課題。另外，運用與綠色設(shè)計相關(guān)的視覺語言傳達對環(huán)境的關(guān)注具有非常重要的意義，設(shè)計師應(yīng)該意識到自己在設(shè)計方面所扮演的主要決策人的角色，完善作品與人類的和諧關(guān)系是設(shè)計師的責任。綜上所述，平面設(shè)計能夠凸顯時代特征，平面設(shè)計有助于促進社會文明進步，提高大眾視覺審美能力。因此，平面設(shè)計教學應(yīng)與時俱進，根據(jù)社會和市場對人才的需求積極作出適合的變革。

參考文獻：

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