狹路相逢小品精選(九篇)

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第1篇：狹路相逢小品范文

關(guān)鍵詞：當代戲劇小品；創(chuàng)作；表演；傳媒技術(shù)；結(jié)構(gòu)；時空限制；幽默；爆發(fā)力

中圖分類號：I238 文獻標識碼：A 文章編號：1673-1573（2016）04-0043-03

當代戲劇小品是通過形體和語言表現(xiàn)一個比較簡單的場面或藝術(shù)形象，直接引發(fā)了春晚舞臺上的小品表演風潮，影響深遠。隨后，這個新的演藝形式空前火爆，一大批小品明星脫穎而出，題材也空前豐富，小品反映社會現(xiàn)象的深度、廣度及其表演形式也趨于多樣化?，F(xiàn)在，戲劇小品已然發(fā)展成為一門主流的藝術(shù)形式，越來越為觀眾所青睞。

一、戲劇小品的概念

小品，是指小的藝術(shù)品，是指以描寫人物事件所成的短小文章，其特點在于“小”，這一特點傳承至今[1]。就產(chǎn)生而言，現(xiàn)代戲劇小品大致起源于藝術(shù)學校和演藝團體，最開始只是戲劇、電影學院戲劇專業(yè)的學生在上課時用作即興表演的一種練習手段，一般是老師出一個題目或截取一個小的生活片段讓學生進行即興表演，后來從學院獨立出來走向大眾視野，慢慢發(fā)展成為一種具有獨立性的舞臺藝術(shù)。戲劇小品是最短小的戲劇形式，特點是短小、凝煉、以小見大，演員、觀眾、舞臺和劇本是其四大要素。在1984年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上的《吃面條》是現(xiàn)代真正意義上戲劇小品的源頭，因其吸取了相聲、話劇、二人轉(zhuǎn)、地方小戲等嬉鬧戲劇形式的特點，從此一發(fā)不可收拾，最終成為一門獨立的藝術(shù)，占據(jù)戲劇演繹藝術(shù)的半壁江山?？v觀目前戲劇小品藝術(shù)，尤以陳佩斯、朱時茂、宋丹丹、侯耀文、黃宏、蔡明、郭達、潘長江、趙本山、趙麗蓉、鞏漢林、郭冬臨、孫濤、小沈陽、宋小寶、賈玲、沈騰、馬麗、高曉攀較為著名。

二、戲劇小品的創(chuàng)作要求

戲劇小品作為一種最接地氣的藝術(shù)形式，其創(chuàng)作上有其自身特點。

一是手法以小見大。法國作家雨果說過：“戲劇應(yīng)該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明”。這是對戲劇小品表現(xiàn)手法上的要求。這和中國的藝術(shù)理念“藝術(shù)源于生活，并且要給生活以指導”相合。寓教于樂本就是藝術(shù)產(chǎn)生的初衷。戲劇小品也是一樣，因為是舞臺藝術(shù)的一種，它和傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代電影和話劇一樣，要遵從表現(xiàn)生活哲理給人思想啟迪的基本原則。但是，戲劇小品又不同于戲曲、電影和話劇藝術(shù)，它只是要求表現(xiàn)生活上的一個片段或者是場景，有自己的要求，一般是在同一場景之內(nèi)處理事情，故事結(jié)構(gòu)簡單，時限很短，在這樣有限的時間和空間范圍內(nèi)去表現(xiàn)人生的悲歡離合、喜怒哀樂，本就是具有限制性、片段性、瞬時性，這就要求戲劇小品在表現(xiàn)手法上以小見大，用有限的語言和文字來表現(xiàn)人生及生活的哲理。比如開心麻花團隊的小品《扶不扶》《今天的幸福2》以及2014年全國公安文藝匯演小品《兩雙鞋》都是這方面的代表。

二是文本結(jié)構(gòu)精巧。這是對戲劇小品結(jié)構(gòu)上的要求。戲劇小品不同于電影、戲曲結(jié)構(gòu)的宏達，因受時空限制，要求突出其結(jié)構(gòu)的精巧和凝煉。精是對于戲劇小品的結(jié)構(gòu)內(nèi)容而言，這個精是精準和精煉，就是用戲劇小品來表現(xiàn)生活中最觸動人心的東西，而且這種表現(xiàn)不能拖拉，應(yīng)迅速直指人心，進而激發(fā)讀者的共鳴；巧是對于戲劇小品的結(jié)構(gòu)手法而言，結(jié)構(gòu)手法上要巧于設(shè)寓，巧設(shè)包袱，沒有設(shè)寓和包袱的戲劇小品就不叫戲劇小品，最多只能叫故事，就像白開水一樣淡而無味，所謂“超以象外，得其環(huán)中”，這是對小品創(chuàng)作的最基本要求，只有達到這個要求才能讓讀者在觀賞完之后有“意料之外，情理之中”的感覺。如趙麗蓉和鞏漢林合作的《如此包裝》，趙本山、范偉和高秀敏合演的《賣拐》《賣車》系列。

三是語言詼諧幽默。語言詼諧幽默是戲劇小品在語言上的要求。戲劇小品的主要表達手段就是語言，演員通過在舞臺上的對話來娛樂現(xiàn)場觀眾，觀眾通過語言來領(lǐng)悟戲劇小品所要表達的東西。在這種臺上臺下的互動關(guān)系當中，語言成了溝通的橋梁。無論是“含淚的微笑”還是開懷的大笑，演員都需要通過語言獲得觀眾的肯定或認可。而且，隨著現(xiàn)代生活壓力的增大，觀眾更希望在輕松愉悅中領(lǐng)會戲劇小品傳達出的信息內(nèi)容，而不是艱澀難懂毫無意趣可言的東西。這就是當前時代下《歡樂喜劇人》《我們都愛笑》《一起笑吧》《笑傲江湖》《愛笑會議室》《本山大舞臺》等這些戲劇小品節(jié)目興盛的原因。

四是創(chuàng)作貼近生活。這是對戲劇小品的創(chuàng)作要求?！八囆g(shù)源于生活，但又要高于生活”，這是先輩們總結(jié)出來的創(chuàng)作真理，戲劇小品作為新生代的一種藝術(shù)也是如此，其創(chuàng)作要貼近生活、貼近現(xiàn)實，離開現(xiàn)實，藝術(shù)就是無源之水無本之木。這一要求體現(xiàn)在兩個方面：一是戲劇小品創(chuàng)作的素材來源于生活，戲劇小品的創(chuàng)作不是憑空想象而出，是從現(xiàn)實的事件中得到啟發(fā)而來，事情的起因可以是一件事，也可以是一個人，可以是一則新聞，也可是一則短消息，總之，只要它觸動了你的思想，蘊含了一定的哲理，能給人以啟示，就可以拿來當戲劇小品的素材使用。二是戲劇小品要表現(xiàn)生活中典型的人和事。平淡無奇、毫無意義的事情吸引不了大眾的視線，即使搬上舞臺也不會有人看，而那些引人發(fā)笑、對人生有啟迪意義的人和事，往往更能受到大眾的青睞，比如開心麻花的《同學會》、鞏漢林和趙麗蓉的《如此包裝》、馮鞏的《我就是這么個人》等，都是既讓人想笑，又能在笑過之余引發(fā)思考的作品。

三、戲劇小品的表演要求

受時空限制，戲劇小品作為一種短小精煉的藝術(shù)形式，其表演有獨特要求。

一是入情入境入理。入情是對小品中情緒表演的要求，“就是演員要根據(jù)劇中人物的情緒去演繹，表演之前，要好好地去揣摩人物思想和性格，根據(jù)故事內(nèi)容把握人物情感的起伏，以及由此產(chǎn)生的矛盾沖突”[2]，這樣才會讓人覺得真實。比如陳佩斯和朱時茂的《王爺和郵差》、王飛的《門》。入境，就是小品內(nèi)容上所呈現(xiàn)出的情景現(xiàn)場。在這樣的情景現(xiàn)場當中，人物應(yīng)該怎樣做、做什么，這是對演員是否認真投入的檢驗標準。這個時候演員緊不緊張、自不自信就是小品成敗的關(guān)鍵，演員一定要克服緊張和不自信的心理狀態(tài)，讓自己自然契合到小品內(nèi)容所呈現(xiàn)的情境之中。入理，就是喜劇演員要根據(jù)小品要求合理組織自己的行動。通過演員的感覺、判斷和行動來解決小品做什么、為什么和怎么做的要求。在表演中，有些演員往往會犯“未卜先知”或背臺詞的錯誤，沒有給表演對方或觀眾以思考反應(yīng)的余地，就達不到想要的結(jié)果。

二是表演要有幽默感。所謂“臺上一立身，詼諧自然來”，就是講演員的幽默感。這種幽默感可以分為兩個方面：一方面是演員的外貌和動作幽默，有的戲曲小品演員一上臺，就給人意想不到的幽默感和詼諧感，讓人忍俊不禁。比如著名表演藝術(shù)家馮鞏，那兩個小眼睛和沒有下巴的下巴；再比如潘長江、郭達、宋小寶、劉小光以及小品舞臺上農(nóng)民形象的代表趙本山大叔的那張有點凹凸的“豬腰子”臉，在舞臺上都會給觀眾意想不到的喜劇效果。另一方面是動作的幽默，演員的表演要有幽默感，這種表演既可以是搞怪的表情，也可以是滑稽的動作，比如鞏漢林的有點偽娘化的表演和動作，比如劉小光有些神經(jīng)質(zhì)的夸張蹦跳，都給觀看表演的觀眾帶來了捧腹大笑的喜劇效果。

三是舞臺的節(jié)奏感。具體來說，也就是戲劇小品張弛有度的語速和表演速度，包括演員之間的話語交流、演員和觀眾的互動、演員自身的情感起伏以及劇情發(fā)展的快慢。在這些要素中，演員的情感表現(xiàn)是主線，臺下觀眾也會隨著演員的表演出現(xiàn)開心、悲傷以及憤怒等感情，節(jié)奏感掌握恰當與否就在于能否引領(lǐng)著觀眾跟隨自己的情感走。舞臺上的戲曲小品的表演如果沒有了節(jié)奏感，也就沒有了作品所要表達出的藝術(shù)效果。如開心麻花的《今天的幸?！?，潘長江、鞏漢林的《同桌的你》。

四是表演的爆發(fā)力。爆發(fā)力對于演員很重要，它是一瞬間演員的表演和舞臺氛圍的契合及升華，是偶然和必然的結(jié)合，如同創(chuàng)作時的靈感呈現(xiàn)，是一瞬間出現(xiàn)的，不同的是創(chuàng)作是把靈感記錄下去，而表演則是把靈感完美地表演下去，它是檢驗一個演員是不是好演員的試金石。好的演員在舞臺上的表演總會不斷地突破自己，提升自己，歸根結(jié)底就在于爆發(fā)力。

四、戲劇小品的發(fā)展趨勢

隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展和大眾接受程度的提高，當代戲劇小品呈現(xiàn)出越來越多元化的發(fā)展趨勢。

一是表現(xiàn)手法越來越多樣化。受現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)小說、好萊塢大片、光影技術(shù)、影視傳媒等多種因素的影響，現(xiàn)代小品的表現(xiàn)手法越來越多樣化。如時空穿越法，同一情景多次重現(xiàn)法以及越來越多地借用話劇、相聲的表現(xiàn)手法。開心麻花的《今天的幸?！贰冻苡⑿邸?，前者即借用了神話劇里的時空穿越手法，后者為了能達到后悔可以解救的目的使用了同一情景多次重現(xiàn)法，這些表現(xiàn)手法不僅能開闊觀眾視野，更符合讀者的心理需求，因此也更容易打動觀眾。

二是取材越來越廣泛。當代戲劇小品的取材越來越廣泛，仙俠傳奇、紅樓清夢、幽默電影、鄉(xiāng)村俗事、鄰里街坊、古今野史等，觀眾不會因為其年代久遠或新鮮生疏而拒絕。相反，只要符合時代精神，又能逗得觀眾開懷大笑就是好的小品，而那些走傳統(tǒng)路線、板眼分明的標準小品反而因為其缺乏生氣而不被看好。

三是場景越來越真實。以前小品的舞臺場景的布置比較簡單，虛擬化特征較大，一般放些桌子、椅子之類的東西，舞臺場景物件單一。但隨著編導人員理念的改變，當代小品的場景布置越來越趨向于真實。小品《送水工》中，飯菜、酒水、衣褲帽子都是真實的道具，《同桌的你》當中不僅有屋子，還有火炕和飯桌，趙本山《鄉(xiāng)親》系列中，更是把沙發(fā)、被褥、盒飯搬上了舞臺，《狹路相逢》中甚至把真車搬上了舞臺。這些都表明當代小品的場景布置越來越真實，越來越接地氣。

當代戲劇小品作為一門當前主流的藝術(shù)形式，以其短小精悍和便于接受的形式被越來越多的觀眾認可，其成功的范式對其他藝術(shù)門類的發(fā)展具有重要的參考價值，同時，對社會文化藝術(shù)的繁榮也具有重要的意義。

參考文獻：

[1]張榮愷，郭書辰.戲劇小品歷史源流探賾[J].戲劇之家，2016，（1）.

[2]王文成.戲劇小品人物論――論戲劇小品的人物塑造[J].劇作家，2007，（6）.

第2篇：狹路相逢小品范文

——小品

人物：王主任（簡稱王），王主任的妻子（簡稱王妻），小李

王妻坐在沙發(fā)上，腿搭在面前的桌子上，王蹲在一旁為王妻捏腿。

王妻氣憤地道：你說你還能干什么？我就昨天一天沒在家，你就把我養(yǎng)的小烏龜給弄死了。

王：哎喲，你就是再移植給我兩苦膽我也不敢呀！

王妻：那它怎么就死了？

王：老死的唄。

王妻：人家都說千年的王八萬年的龜，烏龜能活一萬年呢。

王：到昨天晚上剛好一萬年。

王妻一腳將王踹倒在地，惡狠狠地道：一點力氣沒有，你早上沒吃飯？

王：你不是沒讓吃飽嗎？

王爬起來，又蹲在原處為老婆捏腿。

王妻：對，就這樣，再往上點。

小李上，敲門。

王：誰呀？

小李：王主任，是我。

王對王妻：單位的人來了，你可千萬要給面子，我把大話都說出去了，（雙手合實）拜托，拜托。

王去開門：是小李呀！快進來。

小李進屋：嫂子好。

王妻：你好。

王：隨便坐。這大禮拜天的有事嗎？

小李坐在王妻對面的沙發(fā)上沮喪地道：怎么說呢？

王大模大樣地和妻子坐在一起，翹起二郎腿：是誰欺負你了？給你王哥說，還沒有你王哥治不服的人。

小李：今天也不怕丟臉了，我就是直說吧。昨天晚上我一句話沒說對，就被我老婆一腳踹下床來，罰了一夜站，這次沒讓跪著都是積了大德了。

王妻：是什么話招這么大的禍？

小李：我就說了句夢話：喂，小莉嗎？

王：你媳婦不是讓你給訓得服服帖帖的，見到你就像老鼠見到貓似的嗎？

小李：那都是吹的，是我見到她就像老鼠見到貓似的。都說夫妻本是同林鳥，沒想到林子大了什么鳥都有了。

王氣憤不已地一巴掌拍在桌子上：我就特想不通你們這些怕婆子的男人，女人有什么好怕的？俗話說打怕的媳婦揉倒的面，打呀！由著她們的性子折騰那還了得，還不翻了天？吊起來打，往死里打，我不信還有訓不服的老叫驢。

王妻在一旁氣得哼哼唧唧。

王故意對王妻道：你感冒還不好嗎？

小李：照你那么說也忒狠了點吧？

王：常言道：量小無君子，無毒不丈夫。不是我批評你，小李，你應(yīng)該向你王哥學習。

小李：我今天就是特地來向你取經(jīng)的。

王：今天我就好好給你上一課。一定要發(fā)揚酒桌上酒瓶不倒我不倒的精神，生活上就要做到長城不倒我不倒。我在家是筷子不遞到手里不吃飯，洗腳水不端到面前不洗腳。哪像你們這些男人又是洗衣又是做飯的，還聽說有人給老婆捏腿揉腳的，寒磣不寒磣？

小李：就說我吧，站了一夜，早上還要做早飯，更可恨的是做了早飯還不讓我吃。

王對王妻：你還不趕快給小李倒水？

王妻起身給小李倒水。

王：不整天嚷著罵著的都不知道干嘛？（對小李）兄弟見笑，都怪對賤內(nèi)管教不嚴，不到之處請諒解。

王妻將一杯水放到小李面前。

王：一邊呆著去，男人在這探討問題沒女人的事。

小李豎起大拇指：我服了！大家都說王主任是個爺們，我今天算是親眼見識了，不然我還以為你跟我一樣只是吹呢。

王：兄弟，你真會說笑話！王哥是個實在人，就會說老實話，從來沒說過一句大話。男人就要頂天立地，不是我跟你吹，就我在這跺跺腳，四個城角都得掉幾塊磚。

王妻：你可千萬別跺，這可是三樓，樓塌了沒什么，萬一你有個閃失，天塌下來就沒人頂了。

王：強嘴是吧？告訴你，要不是小李在這，我又要用家法懲治你。（對小李）我說一就是一，她從來不敢說個“不”字。

王妻：呸！

王妻倏地起身，一個巴掌重重地打在王地肩膀上，滿目猙獰地道：給你點陽光你就燦爛是吧？

王尷尬地起身，用手捅王妻，眨著眼：反了你了是吧？

王妻：捅咕啥呀？裝什么蒜？

王妻又是一個巴掌打在王肩膀上。

王：又一下??！我的忍耐是有限度的，越是守著外人越逼我動粗是吧？

王妻一腳猛地踢在王的膝蓋上，王疼痛難支，單腿跪在地上，滿臉痛苦的表情。

王妻：你今天算是把我惹火了，看來非得動用家法不行了，那幾條家法你挑哪一條？

王嚇得面如紙灰：千萬別，千萬別，哪一條都夠我受的，我知道錯了還不行嗎？大人大量，盡量采取文明點的方式。

王妻：我現(xiàn)在去逛展銷會，你就在家吹吧！回來再好好收拾你。

王妻拿出一個未打完的毛衣，扔在王的面前：我爸的毛衣你還沒打好呢，要是誤了事，小心我把你的腿打斷。

王諂媚地笑道：放心，肯定不會讓咱爸凍著。

王一瘸一拐地幫著王妻穿外套，拿包，畢恭畢敬地開門：路上小心點。

王妻出去，王關(guān)門后對小李：更年期還沒過期呢，不能跟她太計較。

王妻推門：你說誰更年期？

王苦笑：我，我說我自己。

王妻：上次你給我洗的襪子怎么少了一只？快到床底下哪兒的好好找找，找不到中午不許吃飯。

王妻將門帶上，下。王走兩步回頭，又打開門張望，確認王妻已經(jīng)走了。

小李：你不是長城不倒你不倒嗎？

王：長城不是早就倒了嗎？

小李：你這樣怎么行？男人就要雷厲風行、八面威風，你看我那媳婦讓我訓得服服帖帖的，見了我就像老鼠••••••

小李打自己一個耳光：老毛病又犯了。

王坐回原處邊打毛衣邊道：咱倆是同病相憐，這都是命，人家說跟著感覺走，咱是跟著老婆的臉色走。唉，年兒好過，月兒好過，日子難過呀！

小李：我這小職員怕就怕吧，你這領(lǐng)導也怕婆子。

王：官級越高就越怕。

小李：不一定吧？咱老板就不怕，聽說那天老板娘正打著吊針呢，老板還對她大嚷大叫的。

王：你沒聽清楚，那是老板他娘，不是老板娘。還有保衛(wèi)科科長為什么在醫(yī)院躺著，你知道嗎？

小李：不是說見義勇為，英雄救美嗎？

王：是給他老婆端洗腳水不小心滑倒燙的。

小李：他以前是個散打冠軍，我覺得一般人也傷不到他呀！

王：多少沙場梟雄都敗在女人面前。

小李：那公司還給他報銷醫(yī)療費？

王：那也屬于工傷。

小李點點頭。

王：全國一盤棋，大家都怕老婆，有什么好丟臉的？要想人前顯威，必須背后受罪，這也是磨練意志的好機會。

小李：中國不是和國際接軌了嗎？為什么不引進外國教訓老婆的先進技術(shù)？

王：外國也有怕婆子的呀！想當年別說撒切爾，就是全英國的男人都聽撒切爾夫人的?？傊剑灰心腥说牡胤骄陀信缕抛拥?。

小李：我看有個地方就沒怕婆子的。

王：什么地兒？

小李：少林寺。

王：他們都是實在受不了老婆的氣了才出家的。

小李：那人家出家之后就不用怕婆子了呀？

王：有得怕總比沒得怕強。男子漢大丈夫就要有所為有所不為，有所怕有所不怕。只要內(nèi)心深處有反抗的意識就很難得，就像剛才我真想大罵我老婆幾聲，然后把她從窗戶里扔出去。

小李：你就是沒敢是吧？

王點頭默認。

小李：你說國際婦聯(lián)也不照顧一下咱們這些弱勢群體。

王：咱們就該自發(fā)地走到大街上游行示威，打著橫幅：拒絕家庭暴力。

小李：娶不上媳婦是個心事，娶了吧又••••••

王：一個孤獨的老光棍比一個哲學家更懂得老婆的重要性。老婆就像男人的胡子，有了吧，就要天天刮，麻煩；沒有吧，別人肯定要說你生理上有缺陷。

小李：婚姻是痛苦的源泉。談戀愛那前光幻想幸福了，沒想到婚后會這樣。

王：你大吃大喝的時候還沒想到會拉肚子呢。

小李：我?guī)锥仍谏钜估铼氉燥嬈?，多少次捫心自問，星星還是那個星星，月亮還是那個月亮，為何不見當初的夜晚？你這老大哥身經(jīng)百戰(zhàn)總得想個法子呀！

王：怕婆子還算男人嗎？想不怕，就離，不能因為一棵彎巴樹放棄一片大森林。

小李：你怎么不離？

王：我敢提出來嗎？我要一提出離婚，她肯定敢讓我到太平間躺著去。你該長長志氣了，槍桿子出政權(quán)••••••

小李：你為什么老是鼓動我，你怎么不干？

王：我都半截老頭子了，怕一輩子了，如果不怕還不習慣呢。你就不同了，還很年輕，路還長著呢，很有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

小李：你就說說怎么個發(fā)展吧。

王：男人就要勇于對女人說不。你要認真學習貫徹猛、準、狠的戰(zhàn)略方針，不妥協(xié)、不退縮。你還要做好充分的戰(zhàn)前準備，先巴結(jié)好你岳父岳母。

小李：我岳父就不用巴結(jié)了，他特怕我岳母。

王：那就好！讓孩子當內(nèi)應(yīng)，她娘家人做外援。

小李：你說會有什么結(jié)果？

王：打個比方吧，你和一條狗進行嘶咬，只有三個結(jié)果。第一：你把狗咬敗了，說明你比狗強；第二：你和狗咬個平手，說明你和狗一樣；第三個結(jié)果，你被狗咬敗了，說明你連狗都不如。

小李：別說是條狗，就是條狼我都不怕，關(guān)鍵現(xiàn)在是我老婆。

王：給你想個壯膽的法子，喝酒！酒壯英雄膽。

小李：我一喝酒我媳婦就不讓進屋。

王：你砸門呀！

小李：我不敢。

王：那就別喝了。最好是智取。

小李：什么《三十六計》、《孫子兵法》，對付女人都不管用。

王：狹路相逢勇者勝，你就和她硬拼，不信打不過她。你要是成功了，我就借鑒一下你的經(jīng)驗。

小李：我要是失敗了呢？

王：你還有什么未了的心愿嗎？

王偷偷地看了一眼猶豫不決的小李：我都是為你好，一般人我還不給他出這注意，你看著辦吧！不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡••••••

小李忽地來了精神：這種日子我是過夠了，寧可玉碎不為瓦全，大不了同歸于盡。橫下一條心，和她拼了。

王：對！就要這個勁頭，我給你提供武器。

王起身到墻邊拿了一個棍子，向窗外望了一下：哎，你老婆就在樓下，手里拿個棍子上樓了，你現(xiàn)在就可以和她拼了。

小李癱在沙發(fā)上一聲不吭，王過來晃動小李：小李，小李••••••

王摸摸小李胸口，又將手指放在小李鼻子旁，驚悸：