電影分級制度精選(九篇)

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第1篇：電影分級制度范文

第一次是兩個月前，他反對自己擔任藝術總監(jiān)的電影《萬箭穿心》因“事件”退出東京電影節(jié)：“我是個70歲的老人了，經歷過‘’等眾多坎坷，深知某些投機分子為了私利，利用群眾的熱情搞過激行動，對國家文化藝術帶來的巨大傷害?！?/p>

第二次是12月15日他在微博的《呼吁以電影分級制代替電影審查的公開信》。文中歷數悲催的電影導演，遠至1994年的張元、田壯壯，近至擔任藝術顧問的電影送審后4個月還得不到回應的他本人。他用2000字指責電影政策是“人治”非“法治”，呼吁有關部門和電影業(yè)的所有同事們行動起來，因為“改革就要做實事”，在他看來“社會主義國家不適合電影分級”的結論“實屬荒謬”，他以“前輩”姿態(tài)毫不客氣地指責行政力量過度干涉電影創(chuàng)作，用詞凌厲比如“違反憲法”。

第一次生氣后也就是退出東京電影節(jié)后，他頻繁接受記者采訪；第二次生氣后也就是發(fā)出公開信后，他選擇緘默。但是第二次生氣真正引發(fā)了社會熱議，得到諸多知名導演的支持，也令很多普通人回憶起了久違的名字“謝飛”。

導演謝飛遠離公眾許久，最近作品拍攝于12年前。最近10年，他的身份是北京電影學院導演系教授。作為第四代導演中的代表人物，他不算高產卻幾乎每一次出手都獲大獎。他的6部電影作品是1979年到2000年的：《向導》、《湘女蕭蕭》、《本命年》、《香魂女》、《黑駿馬》、《益西卓瑪》。

謝飛永遠聚焦現(xiàn)實，從未拍過古裝題材。他所有的電影都改編自文學作品，悲觀又蘊含溫情。他老派保守，不是同時代的領跑者卻將藝術風格堅持最久。后期的創(chuàng)作歲月里，他是同齡人中唯一“作者立場”的延續(xù)者和實踐者。12年前的一部電影，他7次進藏，雖票房不佳。10年前謝飛60歲，嘗試拍電視劇，反響不大。

他的輝煌在1980年代，電影較少受到干預也無須面臨資本壓力。他是藝術電影的堅定支持者， 對商業(yè)環(huán)境有明顯不適。他沒有面對過商業(yè)電影導演經常面對的自我與社會、藝術與商業(yè)間的矛盾。于是他時常憂心忡忡，一面抨擊好萊塢電影是快餐文化，一面批評商業(yè)環(huán)境擠壓藝術電影。他與浮華時代最深的隔閡在于他始終堅守精英主義立場和對社會的批判，他覺得“一味地贊美沒有意義”。

在公開信中，他不解“為何電影要面臨審查”？“綜觀世界，沒有幾個國家像我們這樣，幾十年來為文化藝術的一個品種—電影—從上到下設立如此龐大的行政管理部門，浪費驚人的納稅人上繳的金錢。”謝飛要求平等，“法律面前人人平等，法律面前各種文學藝術種類也應該一律平等”，在他看來，中國的文學、戲劇等領域不存在審查制度，他說：“如果小說也要逐字審查，中國也出不了諾貝爾文學獎得主?！彼柃w丹之口說出肺腑之言：“管得太具體，文藝沒希望。”

謝飛最早注意到電影分級制是在1987年，他剛從美國訪學歸來，向北京電影學院介紹好萊塢電影分級制度。作為體制內的導演，他一直是新潮派，很早就意識到電影需要以市場為導向。最近10年，在過度商業(yè)化的趨勢下，他開始憂心藝術電影在電影審查和商業(yè)資本的雙重沖擊下難覓生存之地。他曾抨擊好萊塢電影快餐文化擠壓國產電影，告誡年輕一代堅守民族電影，通過參加國際電影節(jié)發(fā)出中國聲音。

第2篇：電影分級制度范文

[關鍵詞] 電影產業(yè) 內容創(chuàng)新 曲線訴求

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.07.001

國內電影產業(yè)如今正處于蓬勃生長階段，近年來一直保持了不俗的業(yè)績，影院產業(yè)還吸引著地產商競相扎堆。2011年世貿股份簽下100套高端數字銀幕；2012年萬達集團影院產業(yè)和商業(yè)地產分別申請上市。影院產業(yè)似已成為商業(yè)地產商下一個競逐方向和利潤來源?！爸袊娪皹I(yè)從建國初期到現(xiàn)在已經有了相當大的發(fā)展和進步，然而面對當今社會的高速發(fā)展以及世界電影產業(yè)的嚴峻挑戰(zhàn)，中國電影業(yè)陷入了一種困境之中。”[1]反觀國內電影市場的另一面，觀眾對中國電影產業(yè)的快速發(fā)展既沒有表現(xiàn)出太多的激動和興奮，也沒有油然而生的民族自豪感和自信心，更多的反而是質疑和批評的聲音，如商業(yè)化氣息濃重、脫離中國傳統(tǒng)文化以及忽視電影內涵等。觀眾中產生這種反響的原因固然是多方面的，其中一個很重要的原因就是中國電影人及觀眾長久以來對國產電影內容創(chuàng)新難以釋懷的夢想。

一、執(zhí)著于夢想

民族電影就是以國內發(fā)生的人或事為題材所拍攝的反映一個國家民族精神的影片。一部好的民族電影不僅可以幫助國外觀眾認識和了解一個民族，還可以使國人體會到自己民族的偉大，從而更加熱愛自己的民族。當代青年人很需要一些催人奮進的民族電影，因為這一代人已經越來越西化，一定程度上忽視了民族教育和民族榮譽感。通過民族電影，可以了解到國家的歷史以及國民修養(yǎng)，而一個國家民族意識的地位可以反映出這個國家的強大程度。通過電影《金陵十三釵》，張藝謀對民族電影的追求再次得以印證，也證明此前嘗試其他類型電影的經歷只是小插曲而已。雖然該片未能入圍奧斯卡最佳外語片，但絲毫不影響其作為民族電影的意義和價值。2012年2月電影《白鹿原》在柏林電影節(jié)全球首映，法新社對導演王全安這部作品的評價是規(guī)模宏大、講述中國20世紀歷史變遷的史詩電影。張藝謀與王全安前赴后繼，對中國民族電影的內涵和形式不斷進行解讀和創(chuàng)新。

藝術電影，即最為廣義的對世界、社會、原創(chuàng)的或批判性的表達，是對電影語言的實驗性嘗試。毋庸諱言，其探險與拓荒多有落敗，甚至迷失，但正是他們在不斷地拓展電影世界的疆土。而當藝術電影的實踐一旦成功，主流商業(yè)電影便立刻將其經驗吸納。電影不僅是一種商業(yè)活動，而且也是一種藝術活動，這正是藝術電影得以產生和發(fā)展的基礎。藝術電影的倡導者們大多認同電影的藝術性，力圖通過電影活動展示電影作為藝術的魅力，以及表達電影創(chuàng)作者自己獨特的個性。從《陽光燦爛的日子》開始，姜文始終在夢中飛翔。而《太陽照常升起》被他稱作是“觀察了自己的夢”?！蹲屪訌楋w》，是他夢的延續(xù)。雖然沒有證據表明，姜文有意識地要拿電影來討論中國當下的問題，認為他迫不及待地想要通過電影來發(fā)言。但觀眾還是在這部影片里所挖掘出各種隱喻。這顆飛翔的子彈，至少無意擊中了社會現(xiàn)實的某些方面。

獨立電影又被稱為獨立制片電影，主要依靠制片人或導演的各種渠道融資，甚至包括個人出資等形式來制作影片。小制作、低成本和技術手段的簡化是它的標志。由于獨立電影在題材、拍攝手法和表達方式上受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍，也更能表現(xiàn)出電影制作者的個人特點。中國第一個獨立劇情片是1990年由張元執(zhí)導、王小帥參與前期工作的《媽媽》，之后是王小帥導演的《冬春的日子》，這兩個作品是中國獨立電影的奠基之作。相比較近年來逐漸體制化的英美獨立電影，當下中國的獨立電影總有著地下電影的色彩，這與西方的獨立電影形成巨大的反差。2011年中國第四屆南京電影節(jié)上獲得最佳處女作獎的作品《草芥》就是一個考察和解讀中國獨立電影狀態(tài)很好的標本。

二、國產電影內容創(chuàng)新的現(xiàn)實挑戰(zhàn)

雖然中國電影人的電影夢想正逐步得以實現(xiàn)，然而隨著電影商業(yè)化步伐的加快和國內外競爭的加劇，中國電影內容創(chuàng)新所面臨的嚴峻挑戰(zhàn)仍不可忽視，這直接影響著中國電影經濟和社會文化價值的體現(xiàn)與健康發(fā)展。這些挑戰(zhàn)主要包括四方面：

1. 審查與分級的管理方式決策的挑戰(zhàn)。近年來，關于借鑒其他國家經驗，改革中國電影審查制度，建立電影分級制度的呼聲此起彼伏。但在如何借鑒其他國家電影審查制度的問題上，多數討論流于形式，實際作用不大。究其原因，也許是因為決策層認為更重要的是考察他國電影審查制度和電影分級制度運行的社會環(huán)境，尋求國內社會環(huán)境與電影分級制度契合點存在諸多困難?；蛟S這也是中國為什么遲遲難以出臺《電影審查法》、改革電影審查制度及制定電影分級制度的深層原因。相對立法而言，電影行政管理的人為因素給部分電影人提供了可乘之機的同時，更多電影工作者的感受可能是無奈與困惑。

2. 商業(yè)與藝術的創(chuàng)作重心取舍的挑戰(zhàn)。隨著消費文化的興起、改革開放的不斷深入和文化消費產品競爭的加劇，藝術被商品化的趨勢日益明顯，中國電影的商品屬性也逐漸凸顯出來。然而，電影的商品性與商業(yè)電影在本質上并不一致，商品性電影并非都是商業(yè)電影，電影想要表達的內涵和導演的執(zhí)導思想是確定影片屬性的重要標準。然而在現(xiàn)行體制下，要用一個版本的電影文化產品去滿足差異巨大的眾多電影文化受眾，還要顧及投資人的獲利要求和藝術創(chuàng)作理念的重心，這對很多新生代導演都是極為艱巨的考驗。藝術抽象是一種風格，但以涵義的充分表達作為代價卻是得不償失的。

3. 歷史與現(xiàn)實的題材路線選擇的挑戰(zhàn)。眾多導演的作品題材與社會現(xiàn)實漸行漸遠，轉向了歷史的演繹及武俠魔幻主題，陳凱歌和張藝謀的轉向最為明顯，他們的共同特點就是不觸及科幻及未來題材，創(chuàng)作的想象力幾乎僅限于古代。以往鐘情于都市小人物題材的馮小剛很快也加入此列。不可否認，演繹歷史也能給人以啟迪，問題在于有沒有真實的生活基礎作為后盾。影片也許敢于調侃一下封建主義，卻刻意規(guī)避現(xiàn)實。值得思考的是，究竟是什么原因使兩位中國電影的重量級人物，將眼光轉向虛幻的過去，既回避現(xiàn)實，也不敢想象未來呢？避諱的題材是被期待的，選擇還是放棄，這是個問題。在歷史與現(xiàn)實之間進行選擇面臨困境的條件下，好萊塢創(chuàng)作者將視角轉向未來的作法與成功實踐或許可以帶給我們些許啟示。

4. 金牛與明星的業(yè)務戰(zhàn)略布局的挑戰(zhàn)。由于美譽度不佳和觀眾審美能力的提高，當下流行的電影選材未來增長率預期不可能很高，而高市場份額的現(xiàn)實決定了這種類型的電影屬于金牛型業(yè)務。但如果選取觀眾期待的現(xiàn)實題材進行創(chuàng)作，固然很有可能升級為明星型業(yè)務，但不確定性因素驟增帶來的風險和機會成本高企，又恐怕得不償失。畢竟中外先賢的“高處不勝寒”和“如非必要，不要增加實質”都是警世益言，再加上名不見經傳的眾多實例，權衡再三，在業(yè)界已有這種默契的情況下，部分電影人還是選擇維持現(xiàn)狀最為穩(wěn)妥，既不損害自身利益，又不失去賣方市場條件下沒有更多選擇的觀眾，可謂用心良苦。

三、國產電影內容創(chuàng)新的曲線訴求

筆者認為面臨以上挑戰(zhàn)，中國電影導演在心態(tài)和行動上都不會無所作為。承載著觀眾的期待和批評，背負著艱巨的責任，中國電影正經歷著艱難的創(chuàng)新模式探索過程。在錯綜復雜的環(huán)境約束下，生發(fā)出的一系列無可奈何卻又個性鮮明的選材視角和執(zhí)導風格，本身已經凸現(xiàn)了曲線訴求的心態(tài)和行動。主要可歸納為以下幾種：

1. 現(xiàn)代社會問題的鬧劇式生猛書寫。如果說馮小剛是因編劇能力出色而晉身為著名導演，那么姜文“演而優(yōu)則導”則創(chuàng)造了另一種奇跡。“姜文懷抱的是一種相當古典的電影藝術觀，是一種近乎偏執(zhí)的對于所謂經典的追求：影片是在拍攝過程中慢慢生長出來的，其間的意外、磨難、痛苦決定影片最終可能呈現(xiàn)任何形態(tài)，但唯獨不可能成為工業(yè)流水線上的標準產品?！盵2]作為“中國大陸最好的男演員之一”和“中國最有才華的導演”，姜文的電影觀念和追求更為獨特。“影片《陽光燦爛的日子》正因為種種‘冒犯’，而成為1995年重要的影片之一，并在90年代文化與電影中占了一個特殊而微妙的位置。”[3]影片《讓子彈飛》以一輛馬拉火車的搶劫開頭，多少有些鬧劇的意味，可以說一開始就“為了錢”；此后有關于權勢、地盤和女人的爭奪，繼之又涉及情義和正義。錢是這部電影一個重要線條和情節(jié)劑，也是各方暗算和爭斗的核心之一。然而這種展現(xiàn)在觀眾面前的愿望與某些作品后面的人的欲望是無法相提并論的，影片的鮮明特色正是在于用極為簡單明確的語言和極富張力的動作傳遞了一系列近乎直白的暗語，由此體現(xiàn)出創(chuàng)作者對暗語內容表達的強烈愿望。影片對其刻畫的近代社會現(xiàn)實批判的力度和勇氣之大令人側目，但虛構色彩濃重的歷史背景，以及以鬧劇形式傳遞暗語的方式仍然體現(xiàn)出明顯的曲線訴求特征。

2. 回避現(xiàn)實的都市小人物輕松喜劇。馮小剛的賀歲片在精神層面與王朔的作品有著千絲萬縷的聯(lián)系，主要特點是將宏大的政治話語用于一些不夠莊嚴的場合或者瑣碎的市民社會小事上。然而這種作品不僅是時代政治、經濟和文化演變的結果，更是普通民眾厭倦廟堂教化與回歸世俗生活的必然回應。正是緊扣這一點使馮氏電影成為市民生活的代言人和市民夢想的者。然而從影片《大腕》開始，馮小剛在語言上開始與王朔拉開距離，不再滿足于講述小人物的市民生活和制造曲折但最終美好的故事，而是套用一種宏大敘事的畫外旁白和莊嚴的鏡頭語言來推進故事?！榜T小剛對現(xiàn)實生活的把握能力，使得他的影片充滿夸張而卻不失生活的質感，從而讓觀眾在觀看狡黠睿智的情節(jié)設置中體驗到的一種爆笑與辛酸急轉驟變所帶來的淋漓?！盵4]然而轉型后的馮小剛似乎呈現(xiàn)出另外一副面孔。影片《夜宴》展示的奇觀化場景可謂色彩豐富、美不勝收。但作為傳達影片內容與主旨的表現(xiàn)符號，這些美侖美幻的影像實在是失之空洞、流于形式?！霸谖覈氖袌鼋洕鷷r代，這種‘政治無意識’已巧妙地轉化為民族和個人的競爭力和發(fā)展力?！盵5]影像的精美和奇觀化場景的渲染與炫耀，恐怕是這些電影大片吸引觀眾眼球的一個重要賣點。影片《集結號》再次轉型為戰(zhàn)爭歷史題材；《唐山大地震》又涉獵災難題材；《非誠勿擾》的推出更加凸顯出其轉型后作品類型的搖擺。

3. 醉心歷史與神話人物的內心刺探。陳凱歌一貫的藝術目標就是在作品中注入文化反思和哲學意味，用電影表達自己的思想和體驗是其作品的靈魂。影片《無極》隱晦的傳遞信息方式已經使信息較為模糊、含蓄，加上可以誤導觀眾的虛象構建太多，使得電影傳遞的信息片斷含混不清，如此一來，觀眾將更多的精力放置于電影創(chuàng)作者意圖的猜想上，而影片的內容情感表達卻被忽略或者減弱；影片《趙氏孤兒》涉及有關“人性”這一上世紀八十年代的中心話題，是當時社會談論政治經濟的主流話語方式，只是如今重拾這種題材未免落入俗套。無論如何，人性的復雜性這個命題，對于陳凱歌來說，是深刻存在于他意識里的，可見陳凱歌的“人物感”實在是太強了。“在一個風格創(chuàng)新不再可能的世界里，唯有去模仿已死的風格，去戴著面具并且用虛構的博物館里風格的聲音說話。”[6]影片《梅蘭芳》強調名人的普通人心態(tài)的生活，悖論的是，他越是強調普通人的生活，強調平民化，卻只能說明并且進一步促使他離真正的普通人越來越遠，離真實的思想感情越來越遠?！靶问降囊曈X凸現(xiàn)性與其意義的空洞、審美趣味的全球同質化與異質化、電影觀看與電影觀賞、基于文學原著的改編型制作與拋棄文學原著的編造型之間的悖逆?！盵7]而這些悖逆是電影界內部、電影界與觀眾群體、電影觀眾內部以及更廣泛的中國文化界的一系列更深的悖逆的顯示。

4. 避險與票房動機下續(xù)集作品泛濫。續(xù)集最大的魅力在于“安全”――對電影公司來說，系列電影積累的口碑與粉絲是續(xù)集收回投資的保障，影視公司熱衷拍，院線熱衷引進，觀眾也熱衷買票，而且選角、構思、宣傳方面也更省時省力；對院線來說，無論是引進還是排期，與其冒險嘗試毫無群眾基礎的新片，不如保守坐收有票房保障的續(xù)集；對觀眾來說，60元左右的票價，還是花在大片續(xù)集上相對保險，即便再差至少能看到自己喜歡的角色和場面，解開上一部留下的懸念。然而，續(xù)集保得了票房，卻未必保得住口碑。票房與口碑齊飛的續(xù)集永遠鳳毛麟角，票房和口碑之間的矛盾沖突，對大片續(xù)集來講是個問題。常見的情形是，觀眾一邊大罵片商炒陳飯搶錢，一邊爭先恐后買票去看，典型的周瑜打黃蓋。反過來，盡管1992年電影《新龍門客?！房诒h勝2011年的《龍門飛甲》，但票房上卻不可相提并論。在全球經濟危機、好劇本匱乏及創(chuàng)意稀缺的大背景下，電影公司續(xù)集成瘋可以理解，但卻不是長久之計?！稏|成西就2011》之后觀眾才知道原來上世紀的那部電影是《東成西就1993》。天下沒有不散的宴席，續(xù)集總有終結的一天，電影業(yè)要發(fā)展，口碑要維持，票房要保證，最終還是躲不過創(chuàng)新，繞不開變革，畢竟電影是勇敢和智慧者的游戲。

結語

現(xiàn)實是復雜的，實踐是高于理論的，因而理論在現(xiàn)實和實踐面前總不免顯得蒼白和局限，但這并不足以證明理論研究是不必要的。本文試圖對我國電影產業(yè)內容創(chuàng)新面臨的挑戰(zhàn)和由此生發(fā)出的曲線訴求加以梳理和歸納，從而對目前國產電影“叫座不叫好”現(xiàn)象背后隱藏的觀眾和導演之間的矛盾進行解讀和分析。但由于問題的復雜性，在審查制度的完善、分級制度的環(huán)境適應和現(xiàn)實題材選擇的契機等方面尚需進一步深入探討。

基金項目

西安建筑科技大學青年科技基金項目《陜西影視文化產業(yè)創(chuàng)新的困境與出路研究》QN1105

參考文獻

[1]周星.全球化空間中的中國電影生存發(fā)展問題思考.北京師范大學學報（社會科學版）2003（1）

[2]馬瀟.商業(yè)與精英的兩極――從馮小剛、姜文試論中國電影雅俗共賞之殊途同歸.上海大學學報（社會科學版）2009（5）

[3]戴錦華.霧中風景：1978～1998年中國電影文化.北京大學出版社，2006年版.P405

[4][美]杰姆遜.后現(xiàn)代主義與文化理論.陜西師范大學出版社，1986年版.P206

[5]楊矗.古裝動作大片批判.太原師范學院學報（社會科學版）2007（5）

[6][美]杰姆遜.晚期資本主義的文化邏輯.三聯(lián)書店，1997年版.P403

[7]王一川.從《無極》看中國電影與文化的悖逆.當代電影.2006（1）

作者簡介

第3篇：電影分級制度范文

關鍵詞：中美；電影貿易；文化折扣

一、電影貿易中文化折扣的概念界定

跨境交易后的電影的文化折扣的產生是因為進口市場的觀賞者通常難以認同于其中描述的生活方式、價值觀、歷史、制度、神話以及物理環(huán)境。語言的不同也是文化折扣產生的一個重要原因，因為配音、字幕、不同口音的理解難度等干擾了欣賞。‘這種電影跨國交易中存在的“文化折扣”在現(xiàn)實中似乎比比皆是、不難理解。問題是，如果文化折扣是因為兩國之間的文化差異造成的，為什么美國電影在外國市場上遭遇的文化折扣普遍較低，而外國電影在美國市場上遭遇的文化折扣卻普遍較高呢?除了文化差異的客觀存在，電影貿易中“文化折扣”的高低還與什么因素有關?美國電影是否采用了一些方法來降低跨國貿易中的“文化折扣”?這些方法會是在全球市場上普遍適用的嗎?

二、美國電影在中國市場的文化折扣分析

1.把關人與文化折扣

電影發(fā)行商在選擇影片進入中國市場時，除了把握審查規(guī)則，也需要諳熟中國觀眾的口味。相對于“規(guī)則”而言，“口味”是一個更不易辨識和把握的文化標準。為了準確把握中國觀眾的口味，發(fā)行商會使用市場調查的工具，同時也總結歷年的發(fā)行成績與經驗，參考在其它國家的發(fā)行成績等等，這讓他們掌握了一定的規(guī)律，但是依然不可能完全吻合觀眾的真實需要。因此有些發(fā)行商滿懷期待引進中國市場的電影，依然可能遭遇較大的文化折扣，最終票房表現(xiàn)失利：也有可能，一些根本沒有引進中國市場的電影，其實有著很好的票房潛力。

經過“把關人”選擇后在中國市場上映的影片通常已經較少呈現(xiàn)與中國人文化差異較大的價值觀，但是中美文化的差異不會完全被剔除干凈，個別美國電影中的內容還是會呈現(xiàn)一些中國觀眾不易接受和認同的價值觀，這將進一步造成該片在中國市場的文化折扣。

2，受眾與文化折扣

通過對中國電影觀眾特質的概觀性了解，和對四部有代表性的美國分賬電影的文本分析與觀眾接受分析，我們可以從以下幾個層面總結美國電影面對中國受眾時出現(xiàn)的文化折扣現(xiàn)象：中國觀眾己經部分形成了對美國電影的“刻板印象”，因此不符合“刻板印象”的美國電影可能遭遇較大的文化折扣。

中國觀眾認知美國電影的這種“刻板印象”，既是十幾年來在影院上映的美國分賬大片所培養(yǎng)出來的，也越來越限定了“把關人”對進入中國市場的美國電影類型的選擇。其實許多中國觀眾并不限于在影院欣賞具有超級視聽效果的電影，有一些日本、韓國出品的浪漫生活片也得到中國觀眾好評，但是類似風格的浪漫溫情影片就不太符合中國觀眾對美國電影的期待，盡管美國出品的電影也不乏此種類型，但中國觀眾去影院觀賞美國電影的主要動力往往是炫目的視聽效果。

中國觀眾對于美國的刻板印象，使得美國影片描繪“夢幻的美國”更易被接受，而具有較多美國真實社會生活關聯(lián)性的電影情節(jié)與人物，可能造成大部分中國電影觀眾解讀的困難，令電影遭遇文化折扣。美國作為世界第一超級大國對中國民眾具有無形的影響力，中國人投向世一界的目光有很大一部分要投向美國，在改革開放實行了三十年、交通通訊技術又如此便捷的今天，中國民眾對美國的了解應該說是空前，但是遠在大洋彼岸的美國對于大多數中國民眾來說依然是陌生的，中國人對美國的印象更多地是出于想象，想象的基礎往往在于媒介的塑造。

三、中國電影在美國市場的文化折扣分析

1.把關人與文化折扣

中國電影與美國觀眾之間的“把關人”可以簡單劃分為三個層次：中國電影發(fā)行公司、美國電影發(fā)行公司和美國電影審查機構。目前中國電影進行海外推廣和營銷的主要國家級平臺是中國電影海外推廣公司：而中國電影能夠在美國主流商業(yè)市場上映則必須依賴美國的電影發(fā)行公司；至于電影審查，在美國主要是實行“自愿”的電影分級制，雖說并不具有法律上的強制性，但事實是絕大多數影院會拒絕上映沒有經過分級的電影。

在中國電影進入美國市場的“把關人”環(huán)節(jié)，遭遇文化折扣的主要文化因素在于影片的類型歸屬，中國電影作為外語片類型較難進入美國主流商業(yè)院線，目前只有動作片類型的中國影片在美國主流商業(yè)院線有所突破，但美國發(fā)行商對這一類型的接納度也并不穩(wěn)定和持久。而美國的電影分級制度很容易將具有暴力打斗情節(jié)的中國動作片定級為PG-13以下的級別，因此在發(fā)行范圍上會受到一定限制，部分影響到影片經濟價值的實現(xiàn)。

2.受眾與文化折扣

(1)美國觀眾對于中國電影形成了一定的類型偏好，幾部武俠功夫大片在美國商業(yè)市場的成功強化了這種偏好。中國功夫電影的傳播在美國有一定的歷史，這一西方觀眾認知度最高的中國電影類型，在李安的《臥虎藏龍》贏得包括奧斯卡最佳外語片在內的一系列國際大獎后被提升了一個層次，由此打開了美國市場對這一類型的中國影片的需求。借《臥虎藏龍》的影響力，

第4篇：電影分級制度范文

關鍵詞 投資回報率 市場準入 文化障礙

中圖分類號：F741 文獻標識碼：A

1993年，中國電影產業(yè)體制改革開啟了中國電影產業(yè)市場化進程。2001年中國加入WTO后，影視貿易進入迅猛增長階段。2003年到2010年間，電影產量迅速擴大了4倍，并出現(xiàn)了一系列知名院線。電影業(yè)的繁榮帶來電影貿易出口額持續(xù)增長。中國影視產品出口金額從2004年的13.98億元增至2010 年的40多億元，年均增長12%以上（中國電影統(tǒng)計年鑒）。出口的影片單片票房的號召力有所增強；電影貿易出口區(qū)域也不斷擴大，遍及歐美、亞太、中東和非洲的 60 多個國家和地區(qū)。但是，中國電影繁榮背后還存在很多問題。

一、中國電影貿易面臨的主要問題

（一）進出口貿易逆差嚴重。

中國電影海外票房2011年呈現(xiàn)嚴重下滑趨勢，海外票房總額偏低。2011年和2012年跌幅高達42%和47%，我國電影整體出口形勢不容樂觀。2012年我國電影全年海外票房僅有10.73億元。而在不計入網絡平臺和電視頻道對進口片的引進的情況下，2012年全年進出口票房差額高達77.97億元，中國電影貿易進出口處于嚴重逆差。

（二）市場份額不足。

一方面，我國電影海外票房收入增長緩慢，絕對數量值非常小，占北美票房比重長期維持在低水平。另一方面，進口電影票房增長顯著，不斷擠壓國產電影在國內的市場空間。2012年2月，中美就解決WTO電影相關問題諒解備忘錄達成協(xié)議，美國制片方的票房分賬比例由此前的17.5%提高到25%，國產影片市場地位受到極大挑戰(zhàn)。當年年末中國電影170.73億元總票房中進口片票房份額占到52%，首次超過國產電影票房（見表1）。

（三）投資回報率低下。

中國電影雖然票房成績不斷攀升，但主要建立在高投入基礎之上，投資回報率偏低，屬于粗放式增長。截止2010年32部票房過億的電影中有18部投資過億，但其中僅11部電影的投資回報率超過1。同時，由于票房收入按55%分給院線方，45%分給投資方，所以僅極少數低投入，高票房的高投資回報率的電影投資方能靠電影票房收回成本。而中國中小成本電影占大多數。2009年國內影院中正式上映過的140多部影片中，總票房過億的電影僅16部，票房不足千萬的電影則超過了60部。可見，大部分國產影片上映后可能根本無法收回成本，更難有機會出口到國際市場。

（四）出口電影類型單一。

中國電影出口類型片仍以功夫片為主。2010年出口到法國市場的4部電影中有2部是古裝功夫片；出口到美國市場的13部中國電影中涉及到功夫元素占到一半。雖然海外觀眾從消費習慣上會優(yōu)先選擇中國的功夫片，但長時間單一出口會造成觀眾審美疲勞，導致票房持續(xù)下滑，近十年來登陸北美的二十余部功夫片，極少能收入100萬以上票房。反觀美國電影則有動作、科幻、懸疑等多種出口類型；表現(xiàn)形式也豐富多彩，包含動畫制作，真人表演，2D平面影片，3D立體影像等，且各類型電影都取得了不錯的票房成績。

二、制約我國電影出口貿易發(fā)展的因素

（一）電影產業(yè)發(fā)展水平低。

首先，缺乏電影產業(yè)鏈支撐。沒有形成成熟的產業(yè)機制，行業(yè)內企業(yè)大多規(guī)模小，缺乏可以直接參與國際競爭的大型多媒體綜合性文化產業(yè)集團，缺少國際化的營銷體系，不能充分利用其資源與設備，不能發(fā)揮規(guī)模經濟效應。目前中國電影產業(yè)收益主要靠票房收入，而最具有商業(yè)價值的電影衍生產品的開發(fā)仍然處在起步階段。市場上鮮有以各類國產電影電視的典型人物和形象為設計元素的產品，而且大都針對少年兒童，受眾群體狹窄；生產工藝粗糙，附加值低。反觀美國電影產業(yè)鏈發(fā)展成熟，電影上下游產品開發(fā)及時，品牌效應良好。美國電影產業(yè)總收益中80 %來自于電影品牌衍生品或關聯(lián)產業(yè)：除了影片的國內外版權、DVD音像制品、電視頻道播映以外，還包括與影片內容相關的圖書出版、服飾、海報、珠寶、游戲、玩具、文具、日常用品、原聲音樂和主題公園等。

另外，國際營銷手段單一。主要表現(xiàn)在發(fā)行渠道缺乏，沒有一定數量的院線支持，宣傳費用匱乏。通過展銷會和電影節(jié)擴大宣傳，但往往具有季節(jié)性，后續(xù)宣傳難以為繼；合拍片形式有效降低了風險，但利潤微薄。例如，2012年《人在途之泰》在內地票房沖破12億，但在北美市場卻票房慘淡，三天僅有3.2萬美元（約合人民幣19萬）。除去文化差異和語言譯制的因素，發(fā)行宣傳落后是主要原因。反觀在海外市場票房較好的幾部國產影片《臥虎藏龍》、《功夫》等，則都是由于被納入了好萊塢高度發(fā)達的電影產業(yè)體制當中，享受了重量級獨立電影的宣傳發(fā)行待遇。

（二）缺乏良好的競爭環(huán)境。

一是中國電影產業(yè)形成了強制壟斷局面，不利于電影行業(yè)長足發(fā)展。在中國電影市場上，中影集團長期一家獨大，享有特殊權力。例如2010年1月《阿凡達》熱映期間，中影集團作為國產影片《孔子》的利益相關方，居然能夠強制影院將《阿凡達》下線，把空出來的檔期讓給《孔子》。

二是融資體制缺陷明顯。一方面，國家資金對國營影視企業(yè)的保護和支持，使其在政策和資金上占據優(yōu)勢，形成強烈依賴性和強制壟斷局面，擠壓了民營電影企業(yè)的發(fā)展空間。目前國內三十多家電影制作公司有三分之二是國營企業(yè)，國家資金主要貼補國營電影企業(yè)，電影類型則僅限于幾部重點片、獻禮片，政治意味濃烈，卻缺乏對技術改造方面的投入。另一方面，電影產業(yè)融資規(guī)?？傮w偏小，融資渠道有限。近幾年來自地產、電信業(yè)和貿易公司等行業(yè)過剩的流動資金有很大部分流入國內中國電影產業(yè)，占到了總量的 80%，這種資金來源比傳統(tǒng)融資所承擔的風險更大。

三是我國影視貿易相關制度不健全，知識文化產權保護不夠。我國相關電影政策仍然缺乏相應的合理性和穩(wěn)定性；產業(yè)主管部門缺乏明確的戰(zhàn)略規(guī)劃，沒有系統(tǒng)明確的審批程序，導致檢驗審閱過程不夠透明；電影分級制度缺失也極大影響了電影產品出口；電影產業(yè)在稅收、基金等方面在事實上還不能夠享受優(yōu)惠與促進政策的優(yōu)先發(fā)展；電影產業(yè)規(guī)模的擴大還缺乏法規(guī)政策的鼓勵與規(guī)范；對知識產權的保護還很不完善，從最初的DVD光盤到如今的網絡資源下載直接導致了很大一部分的票房流失，新上映電影的保護事實上還主要靠發(fā)行方自己。

（三）電影產業(yè)國際貿易固有格局的約束。

當前國際電影市場結構極不平衡，全球性壟斷寡頭已經形成，固有的貿易格局難以在短時間內打破，限制了中國電影貿易的發(fā)展。美國已經建立相對成熟的電影工業(yè)，具有無可比擬的先行優(yōu)勢。時代華納、迪斯尼集團、好萊塢公司等大型影視制作公司都集中在美國，全世界上映的電影超過85%都是產自美國，包括中國在內的多數發(fā)展中國家在國際電影市場競爭中處于先天弱勢，對外出口少，卻大量進口美國影片，影視貿易處于嚴重逆差地位，使美國文化在電影產品的強勢輸出中被許多發(fā)展中國家認同和接受，甚至主導了一些國家的文化意識形態(tài)。

（四）各國文化差異。

對中國電影產品所反映的風格、價值觀、信仰、歷史、社會制度等內容不熟悉，直接影響海外觀眾對中國電影的理解，限制電影產品的出口，形成文化折扣。改革開放后我國觀眾慢慢了解和接受西方文化，很容易接受進口影片；但忽略了本民族文化的推廣，制作過程中忽略對文化差異的規(guī)避和突破，忽視電影本身的表達方式和形式內容的創(chuàng)新以及國際市場需求，這種不對等的文化環(huán)境直接造成了中國電影貿易逆差擴大的局面。電影需要將各種文化因素融合到一起，形成自己獨特卻又大眾化的民族文化，使之易于被接受和傳播。例如，美國動畫片《花木蘭》，用中國傳統(tǒng)文化為載體制作具有美國文化特點的電影，然后返銷中國市場并取得良好的票房收入和高度的市場認可，而中國在2010年初拍攝的同名電影投資巨大卻反響平平。

三、推動中國電影出口貿易發(fā)展的現(xiàn)實路徑

（一）提升電影產業(yè)發(fā)展水平。

1、提升影片質量，提高市場競爭力。

首先要加大導演、專業(yè)演員、美術指導、音樂制作、后期制作等電影所必需的專業(yè)人才及電腦合成技術的應用人才的培養(yǎng)，配套相關的技能和學校培訓教育課程。同時，引進先進的拍攝和特效制作設備，提升硬件水平，提高生產制作能力，最終減少在關鍵技術上對國外的依賴性。最后，必須樹立正確的創(chuàng)作觀念，制作出能夠反映社會心理與訴求的高質量電影產品，不能一味追求“短平快”。

2、選擇和拓寬合適的海外發(fā)行渠道。

中國影視文化企業(yè)可以嘗試獨立組建專業(yè)的海外發(fā)行公司，或鼓勵有條件的影視文化企業(yè)加盟海外發(fā)行聯(lián)合機構；還可以由國內主要影視文化出口企業(yè)成立出口聯(lián)合組織，共同負責中國影視產品出口相關工作；同時，整合現(xiàn)有的小的電影網絡平臺，集產品展示、銷售、服務為一體，充分發(fā)揮規(guī)模優(yōu)勢。

3、打造文化出口的全產業(yè)鏈發(fā)展模式。

注重持續(xù)發(fā)展，對取得良好反響的電影產品可以制作續(xù)集，建立影視產品品牌或者形象品牌；以“全球資源整合”的發(fā)展策略，通過競爭整合涉足網游、文學、影視、音樂等文化領域的文化企業(yè)，形成大型媒介集團，以提升文化品牌影響力和影視產品生產能力；注重衍生品的開發(fā)，如主題公園建設，文化旅游，授權開發(fā)玩具、服裝飾品等，同時利用已有的資源增加收益，提升產品附加值，發(fā)揮聯(lián)動宣傳效果。例如，根據小說改編的電影《致我們終將逝去的青春》和利用相關的網絡游戲啟動宣傳公測的《投名狀》、《赤壁》、《倩女幽魂》都取得了不錯的宣傳效果。

（二）營造良好的市場環(huán)境。

1、政策合理引導，發(fā)展大型企業(yè)。

鼓勵競爭，減少行政干預，中國的影視制片發(fā)行企業(yè)還非常弱小，需要發(fā)展壯大。因此，對于中國整個影視產業(yè)來說，還需要加以保護，避免受到外來影視產品的過度沖擊。要在影視產業(yè)領域形成以市場為導向、企業(yè)為主體的公平的競爭機制。對各類大中小影視企業(yè)一視同仁，按市場規(guī)律給予適當的資金補貼和政策支持；注重電影產業(yè)化發(fā)展，投入資金發(fā)展生產力和技術，提高生產效率；制定更多諸如減免稅收、信貸等經濟援助的電影政策，鼓勵國內各類資本對電影進行投資。

2、健全電影市場制度，嚴格市場準入。

一方面要健全電影市場的經營資格準入、產品準入、資本準入和技術標準準入制度。繼續(xù)深化行政審批制度改革，增加公開性和透明度。同時要合理把控電影質量，減少粗制濫造，實施電影分級制度。另外，降低準入門檻，實行許可證制度，鼓勵一切有條件的國有、民營文化企業(yè)進入電影制片、發(fā)行、放映領域，為企業(yè)營造公開、公平、公正的市場經營環(huán)境，對行為不規(guī)范、產品不合格和服務質量低劣的電影企業(yè)，依法進行整改或取消經營資格。

3、加強知識產權保護。

認真執(zhí)行《電影法》，打擊著作權侵權和版權侵權，打擊盜版，保護知識產權。嚴格管理數字制作，后期發(fā)行及放映公司；加強中國電影數字技術化研究和標準數字化放映的升級和改造，防止盜版者鉆技術空子；合理調控電影票價，防止虛高的電影票價和盜版泛濫形成惡性循環(huán)。

（三）合理規(guī)避文化障礙。

語言、觀念、技術、思維、表達、閱歷、習俗等都會成為中國電影國際傳播的文化障礙。一方面，應加強電影的表達力與影響力。充分利用官方與民間、政府與企業(yè)、學術與商業(yè)、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、主流與特殊等多種力量。應避免政治說教色彩，用符合西方觀眾審美意識的文化風格下敘述中國故事，增強電影產品的觀賞性和趣味性，潛移默化地讓西方觀眾理解中國電影中所蘊含的文化背景和思想觀念，降低“文化折扣”。另一方面，做好影視配音以降低語言阻礙。本土化的語言配音更利于海外觀眾對電影內涵的理解。應根據目標市場在影視產品出口前，選擇幾種主要語言進行本土化配音而不是僅注重英文。

（作者單位：湖北經濟學院國際貿易學院）

參考文獻：

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[2]吳珊.美國電影產業(yè)貿易的經驗對中國的啟示[J].對外經濟貿易大學學報，2011（4）

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[7]楊鵬.我國電影產品出口障礙及對策[D].湖南大學，2012

第5篇：電影分級制度范文

——一個聰明的傻子

劇中的主人公阿甘出生在美國南方一個閉塞的小鎮(zhèn)，那時二戰(zhàn)剛結束不久。他先天弱智，智商只有75，就在所有人放棄他，打算嘲笑他時，他的媽媽挺身而出。她常常鼓勵阿甘“傻人有傻?！?，要他自強不息，她自己也是個十分堅強的女性。

阿甘像普通孩子一樣上學，并且認識了一生的朋友和至愛珍妮，在珍妮和媽媽的愛護下，阿甘憑著上帝賜予的“飛毛腿”開始了一生不停的奔跑。成為橄欖球巨星、越戰(zhàn)英雄、乒乓球外交使者、甚至億萬富翁。

他是個傻子，各種缺陷，可是他卻用這種天賦創(chuàng)造了常人不及的成功。與其埋怨他人，不如相信自己。如果要看人生必看的電影，《阿甘正傳》肯定榜上有名。他是很多人的外語啟蒙片，里面的臺詞和情節(jié)在很多人的人生里落下了濃墨重彩的深刻含義。

他的母親告訴他“明天就是盒子里的巧克力，你不知道會是什么味道?！泵恳惶於加袩o數個選擇，千萬種可能，正因為這種千差萬別，才構成了生活的滋味，才有了自己不同的人生體驗?！八崽鹂嗬薄?，這都是圓滿的條件。

片中有一個情節(jié)記憶深刻，在珍妮的宿舍，珍妮問他將來要成為什么樣的人，阿甘愣了一下，說：我不是做我自己嗎？珍妮說她想成為一個歌手，成名。阿甘還是不懂，說他只想成為他自己。

阿甘是個聰明的傻子，他明白自己真正需要的是什么。成名、富有，成為別人？這些都是次要的，重要的是成為“我”，做好自己。這樣的人生才值得打上自己的標簽。

《飛屋環(huán)游記》

——感謝與你一起的人生冒險

小男孩卡爾懷揣著對于冒險的熱愛偶遇假小子艾麗，而艾麗把整個屋子當成一艘大飛船游戲居然使他對這個女孩子有些著迷，相同的愛好最終使兩個人成為了一生的愛侶。艾麗有一本手工精心制作的“我的冒險旅程”，上面貼著一張瀑布的圖片?！疤焯闷俨肌?，正如其名，有著似乎只有天堂才能堪比的美。于是他們有了一個共同的夢想，那就是有朝一日要去南美洲的“天堂瀑布”探險，但直到艾麗去世，這個夢想也未能實現(xiàn)。

終于有一天，曾經專賣氣球的老人卡爾居然用五顏六色的氣球拽著他的房子飛上了天空，他決定要去實現(xiàn)他們未曾實現(xiàn)的夢想。這段旅程有他始料不及的“熱鬧”，捎帶上了一個小孩，途中還發(fā)生了許多故事。

動畫片只適合小孩子看嗎？當然不是，小故事有大智慧。

這部動畫片的分級是G級，按照美國的電影分級制度，這部電影適合任何年齡階段觀看。這樣的動畫片往往是有淺有深，那生動有趣的故事是講給孩子聽的，而那其中的五味雜陳則是講給經過歲月沉淀，對愛情和生命有了自己理解的大人們聽的。

片中一老一少在飛行中經過了千難萬險，終于看到了傳說中的“仙境瀑布”，而老人卡爾的臉上卻沒有夢想實現(xiàn)的驚喜，更多的是不知所措或者悵然若失。他打開妻子艾麗留下的手工書，發(fā)現(xiàn)“天堂瀑布”的后面貼了很多照片。都是他倆朝夕相處的生活照，她在日志的最后一頁寫了一句 “感謝這場冒險”。

可能每個人都想著哪天要不顧一切背著行囊去旅行，然而生活的無常讓你的計劃一而再再而三的延后，你在這種遠離中適應了“心有余，力不足”，裝滿夢想的行囊成了提醒你抱怨生活的把柄，不再感恩，不再快樂。

旅行是為了感受不同的氣質，見識不同的風景，但不一定要去遠方。人生就是場旅行，生活就是次冒險，正如最后艾麗感謝的，感謝的是生命里與你相遇，經歷人生最華麗的冒險！

《潛水鐘與蝴蝶》

——借助思維飛翔

這是根據一個真實事件改編的。1995年12月8日，一場突如其來的災難襲向了家庭事業(yè)雙得意的總編吉恩·多米尼克·鮑比。他的腦干突然中風，繼而引發(fā)極其罕見、概率極低的閉鎖癥候群。罹患此癥的吉恩全身癱瘓，只有左眼尚能自由活動。他形容自己就如同困在潛水鐘里一般，身體被緊緊箍住，無法動彈，而心靈卻像蝴蝶一樣在廣闊的天地里自由飛翔。吉恩憑借著左眼和頑強的意志以及語音矯正師的協(xié)助，與世界做著無聲的交流……

本片榮獲2007年AFI電影節(jié)觀眾獎最佳影片獎；2007年波士頓影評人協(xié)會最佳攝影、最佳導演和最佳外語片獎；2007年戛納電影節(jié)最佳導演獎和技術大獎；2008年法國凱撒電影節(jié)最佳男主角和最佳編劇獎。

“除了我的眼睛外，還有兩樣東西沒有癱瘓：我的想象，以及我的記憶。只有想象和記憶，才能令我擺脫潛水鐘的束縛?！敝魅斯恰吧須堉緢浴钡淖罴蜒堇[，在人生的頂峰被突如其來的疾病襲擊得狼狽不堪。他用那毫無生命力的身體想了許多沒時間理會的事情。

此外，影片提醒了我們是不是只有到了即將消逝的那一刻，我們才會開始靜靜地思考一些事情，一些我們曾經從來都不去想，忽略了的事情？

《遷徙的鳥》

——千萬里延續(xù)生命

“鳥的遷徙是一個關于承諾的故事，一種對于回歸的承諾。”雅克·貝漢以這樣一句話帶我們踏上了鳥與夢飛行之旅。前后共600多人參與拍攝，歷時3年多、耗資4000多萬美元，景地遍及全球50多個國家和地區(qū)，記錄膠片長達460多公里。這部動用了17個世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個科學考察隊的電影一出世，就引起轟動。短短三個星期內就有250多萬法國人為它走進影院，飛越1200公里的大天鵝對生命的堅持，在漫天風沙中追尋出路的沙丘鶴、在冰天雪地下與海鴉對抗到底的企鵝……盡管當中也有失敗氣餒，也有懸崖邊的木頭木腦，也有來自人類貪欲的窺視。

《舌尖上的中國》的熱播讓國人對紀錄片有了更多的關注。紀錄片以真人真事為表現(xiàn)對象，來引發(fā)人們思考，《遷徙的鳥》就是這樣的一部紀錄片電影。它是導演雅克·貝漢天地人三部曲的其中之一。

整部影片除了簡單的說明，不再有言語。本片的主角是憨態(tài)可掬，形態(tài)各異的鳥。他們飛過大海，飛過雪原，飛過高山；他們用振動的羽翼向我們詮釋飛翔，詮釋執(zhí)著，詮釋溫情，詮釋生命。這部電影我看了三遍，第一遍記住的是它優(yōu)美的畫面和音樂，第二遍記住的是它豐富的知識和高超的技術，第三遍則是它發(fā)人深省的控訴和感慨。生命在于堅持不懈，過程一樣重要。

《入殮師》

——尊重生命，溫柔送行

買了昂貴的大提琴，想要成就一番事業(yè)的小林大悟，經歷了4個月的管弦樂演奏，得到的卻是“樂團解散”的噩耗與購買樂器的高昂債務。迫不得已，大悟與妻子美香搬到老屋，過著清貧的日子。某日，一則廣告吸引了大悟的注意：NK公司，幫助旅行，高薪短工時。大悟來到NK公司面試，社長佐佐木生榮二話不說就決定聘用大悟，但卻對工作內容避而不談。在大悟的再三追問下，佐佐木社長終于道明：是入殮工作！

雖然心理上有所忌憚，高額的薪水還是令大悟接受了這份工作。但這樣的工作對普通人談何容易，一方面對遺體的不適，一方面又要對妻友隱瞞自己的工作，小林大悟不平凡的工作就這樣開始了。

第6篇：電影分級制度范文

一、世界電影中的三大獨立風格

縱觀世界電影范圍，在的創(chuàng)作方面大致可以分為三種風格：精致而考究的日韓電影、深邃而厚重的歐洲電影、通俗而華麗的美國電影。然而，一部電影無論表達怎樣的主題，其的敘事和的美學必定要以一個社會體系中的文化形態(tài)作為背景。那么文化情景的迥異便是形成這三足鼎立格局的根本原因。

1.精致而考究的日韓電影

提及日本的傳統(tǒng)文化，首先，人們自然會想到浮世繪和茶道，其中浮世繪中的畫和茶道中的藝妓都隱晦地體現(xiàn)了“性”。其次，日本作為一個重視禮儀和追求唯美的國家，“性”的表現(xiàn)往往也傾向于這種格調，如繁瑣的和服、榻榻米地板和紙格窗木屋、悠揚的笛聲等都在日本電影中構成對“性”的表達。再有，沉郁透明的畫面、簡潔干凈的鏡頭、朦朧清淡的色彩往往詮釋了一場質樸而哀傷的，即使以為主要內容也是一段至真至純的情感，這似乎與相對平穩(wěn)的日本歷史有著關聯(lián)，它使得日本民族的任何情感到達最深層都是悲哀的。最后，日本文化最推崇的“耽美”，是一種極致的美，也是一種達到絕望境地的美。而極致往往是短暫的、瞬間的，所以在日本最美的兩件事便是“性”與“死亡”。這致使部分日本電影中所表現(xiàn)的趨于極致，瘋狂的榨取后便是一同毀滅的結局。在這種過程中，受到日本地域狹窄和資源貧乏等因素的影響，自卑和危機意識潛移默化地植入日本民族心中，這往往促使人們產生了虐戀、嫉妒、宿命等極端的觀念。

韓國電影中的部分大多包含了現(xiàn)代都市的流行文化元素，如電影《密愛》中鵝蛋臉型的美女、英氣逼人的俊男、口紅、吊帶睡衣、紅色連衣裙、濕透的頭發(fā)、昏黃的燈光、微風吹拂窗簾、手指慢慢解開襯衫紐扣等都在或直接或隱晦地表現(xiàn)和預示著的發(fā)生。

韓國電影中的在某種意義上觀賞性極強，這是其文化中的東方的含蓄和詩意的美感造就的。雖然其電影在情節(jié)設置上呈現(xiàn)出一種模式化的特點，但其畫面獨有的唯美彌補了劇情上的爛俗。清新溫暖的色調、舒緩悠長的節(jié)奏、完整的構圖給人以安全感，不追求視覺沖擊和畫面的華麗，多采用中景或遠景以產生含蓄的美感。這貼合了東方靜謐而內斂的審美情調，體現(xiàn)了充滿詩意和東方美的韓國文化。

仔細分析韓國電影中的，我們發(fā)現(xiàn)這些電影幾乎都是描寫逾越常態(tài)的男女之情，比如、婚外情、同性戀情、待、甚至謀殺，追究其原因大概可以在整個高麗民族身上找到答案。無論是文學作品還是影視作品中，挖掘到深層它們都表達著濃郁的“恨”，這也是韓國人獨特的審美。在全球化的都市文化背景下，市民社會進入到后現(xiàn)代消費社會階段，人們產生自我焦慮和日?？仗?，而“悲情”將與傷感、冷酷、血腥等聯(lián)系在一起使得看起來似乎是一種“罪惡”，故此以婚外情、等大尺度的主題來表現(xiàn)人們在空虛和焦慮中自我沉湎的心態(tài)。

2.深邃而厚重的歐洲電影

相對而言，歐洲電影具有深厚的人文底蘊，歐洲導演對于的表現(xiàn)多以嚴肅的態(tài)度進行探索，內容和拍攝手法也相對直接、大膽。如英國電影《羞恥》中男性的對于相對保守的亞洲觀眾則存在一種心理上的挑戰(zhàn)，這樣的做法容易讓人聯(lián)想到炒作和商業(yè)價值。然而，歐洲電影對于的描述和表達絕非如此淺薄。

歐洲作為現(xiàn)代文明和電影的發(fā)源地，電影中的的確獨具一格?，F(xiàn)代心理學、性學和倫理學都起源于歐洲，所以歐洲導演拍攝場景時總能在深層次進行挖掘，不僅在電影藝術上有著較高的領悟，在影像風格上對于的處理也有獨特表現(xiàn)，更在哲學倫理上有著深刻的思考。法國電影《阿黛爾的生活》是一部同性戀題材電影，部分對人物的刻畫和對人性的探尋既詩意浪漫又引人深思。

3.通俗而華麗的美國電影

在二十世紀40年代家園重建以后，人們倍感生命的寶貴，開始重新審視自我，將自我擺在首要位置，檢視自己的身體，大膽地張揚被壓抑的欲望。到了60年代，美國社會又經歷了種種動蕩和不安，美國性解放運動轟轟烈烈地展開。一方面，文化領域的后現(xiàn)代轉向為性電影發(fā)展掃清了思想障礙；另一方面，分級制的出現(xiàn)為性電影的發(fā)展提供了體制條件。

美國電影的創(chuàng)作趨向類型片的制作機制，成為一種典型商業(yè)化的電影樣式。美國歷史相對較短，文化底蘊遠不及歐洲深厚，為了進一步滿足觀眾的趣味，美國影片的中加入了暴力、驚悚、、犯罪等諸多極端的元素，從而給觀眾以新鮮刺激的體驗。電影《消失的愛人》中的段落讓人不禁想起可以稱得上里程碑式標志的電影《本能》。兩部影片的都堪稱經典，也都令人不寒而栗?！断У膼廴恕分幸唤M鏡頭將一對瘋狂男女的病態(tài)刻畫的入木三分，將犯罪、暴力、死亡混雜到中，以此來表達人物內心變態(tài)的欲望，推動陰郁、緊張的故事情節(jié)。

二、如何在中國電影中正確用性符號

中國由于其獨特的文化傳統(tǒng)影響以及現(xiàn)行官方體制的約束，與前面提到的三大風格相比，中國并沒有成功地形成自己獨特的風格。與那些優(yōu)秀的影片相比，無論是題材選擇、鏡頭表現(xiàn)、思辨深度上都存在著差距。然而差距來自以下幾個原因。一是哲學基礎，西方有弗洛伊德的精神分析學說，而中國幾千年傳承的是儒家思想。弗洛伊德認為欲望是人類一切行為的根本動力，而孔子認為“本我”是可恥的，要努力修煉自己的言行去實現(xiàn)“超我”。兩者背道而馳，自然形成差距。二是審美標準，西方人認為人體是美的，而中國對于沒有欣賞的觀點。西方人審美傾向于直接、大膽、新奇，而中國人偏愛于傳統(tǒng)、優(yōu)雅、含蓄。三是電影觀念，西方電影的觀念有兩種，一是服從商業(yè)利益，而是服從藝術創(chuàng)新；中國電影力求“文以載道”，同時兼顧著雅俗共賞。

第7篇：電影分級制度范文

關鍵詞：電力系統(tǒng)；突發(fā)災害；應急管理；制度創(chuàng)新；技術優(yōu)化

在新的發(fā)展階段，社會用電量越來越大，這就對電力系統(tǒng)穩(wěn)定性提出了更高要求，強化電力應急管理工作，找出其中的不足，進行制度創(chuàng)新和技術優(yōu)化，能夠更好的應對電力系統(tǒng)突發(fā)災害，可以有效降低電力系統(tǒng)故障對人們日常生活以及經濟建設的影響，對電力事業(yè)的健康發(fā)展具有重要意義。

1.電力系統(tǒng)突發(fā)災害特點及分類

1.1電力系統(tǒng)突發(fā)災害的特點

對電力系統(tǒng)突發(fā)災害進行分析，可以得知電力系統(tǒng)突發(fā)災害具有災害源頭眾多、涉及環(huán)節(jié)眾多、造成損失較大等特點。電力系統(tǒng)的運行會受到自然環(huán)境、人為因素、設備性能等多個因素的影響，這些因素都會引發(fā)電力系統(tǒng)突發(fā)災害，遇到自然災害、技術人員操作失誤或者非法分子故意破壞電力系統(tǒng)、電氣設備存在質量缺陷或者性能老化，都會引起突發(fā)性災害。電力系統(tǒng)的運行包括發(fā)電、配電、輸電、用電等工作環(huán)節(jié)，彼此之間聯(lián)系緊密，形成一個有機整體，一旦發(fā)生突發(fā)災害將會涉及到每一個運行環(huán)節(jié)，對整個電力系統(tǒng)的正常運行造成影響。

1.2電力系統(tǒng)突發(fā)災害的分類

因為造成電力系統(tǒng)突發(fā)災害的因素多種多樣，所以可以將其分為不同種類。自然因素引起的災害叫做自然災害，比如天氣、地震、火災等，自然災害具有極強的破壞性，往往會對電力系統(tǒng)造成嚴重破壞。技術人員操作不當或者工作不認真出現(xiàn)失誤，以及非法破壞行為也會引發(fā)電力系統(tǒng)突發(fā)災害。電力系統(tǒng)中的各種電氣設備性能失效，無法發(fā)揮正常作用，將會直接影響電力系統(tǒng)的正常運行，引發(fā)突發(fā)性災害。

2.電力應急管理的介紹及現(xiàn)狀

2.1電力應急管理的概念

電力應急管理是為了應對電力系統(tǒng)突發(fā)災害而制定的一系列措施和方法，能夠使電力盡快恢復至正常狀態(tài)，對降低電力系統(tǒng)突發(fā)災害所造成的影響和損失具有重要意義。因為電力系統(tǒng)突發(fā)災害具有不可預測性和危害性，所以便需要針對其中出現(xiàn)突發(fā)災害的運行環(huán)節(jié)進行識別，做好應急措施，做到防范于未然，通過日常模擬、演練，保證突發(fā)災害發(fā)生時能夠做出快速反應，降低影響、減小損失，并盡快修復電力系統(tǒng)，使其恢復至正常運行狀態(tài)。

2.2電力應急管理的環(huán)節(jié)

根據電力應急管理具體工作，可以將其分為預防與預警、預警響應、應急響應以及恢復與重建四個環(huán)節(jié)。預防與預警是指識別出存在的危險因素，然后制定出針對性的應急方案；預警響應就是提前準備，是根據可能發(fā)生的災害事先做好應對措施，對可能造成的損失做好彌補措施，除此之外還包括日常演練、模擬；應急響應是發(fā)生災害后啟動應急方案，對事故進行妥善處理，爭取將損失降到最低；恢復與重建是指災難發(fā)生后對損壞的線路或者設備進行維修，使其能夠正常工作，提供用戶所需用電。

2.3電力應急管理現(xiàn)狀

從當前的電力應急管理情況來看，電力應急管理應急處置能力較低，特別是在協(xié)調配合方面與電力安全生產應急管理工作的目標存在較大差距，還有很多不足之處有待改善。應急管理的認識不到位，電力應急知識尚未普及 ，各級人員對電力應急管理的概念模糊 ，對應急管理的內涵和原則認識不清晰 ，對電力應急管理工作在保障生命財產安全、加強社會穩(wěn)定方面的重要性和必要性認識不到位。此外，社會普遍對電網大面積停電缺乏危機意識，不少用戶沒有應對大面積停電的相關措施。一些用戶電力應急管理方案過于理論化，缺乏實用性和可行性，不能有效解決突發(fā)災害；電力應急管理工作重心偏重于事后處理，而忽視了事前預防的重要性，無法從根本上降低突發(fā)災害的發(fā)生概率。應急救援設備比較落后，缺乏應急預案的聯(lián)合演練，電力突發(fā)事件往往是社會性事件 ，演練需要各相關部門協(xié)調配合、社會公眾參與，不同部門之間缺乏科學的協(xié)調，救援效率較低。這些都是當前電力應急管理工作中的的不足，必須制定有效的措施加以改進和優(yōu)化，加強電力應急管理力度，提高應急救援效率。

3.電力應急管理辦法的制度創(chuàng)新與技術優(yōu)化措施

3.1做好突發(fā)災害的檢查和預防

對于電力應急管理工作來說，其工作重點不是災害發(fā)生后的救援，而是災害發(fā)生前的檢查和預防，只有做好突發(fā)性災害的檢查和預防，才能有效降低災害的發(fā)生概率。充分發(fā)揮國家自然災害信息的作用，加強與電力企業(yè)、用戶之間的聯(lián)系，建立自然災害預警機制，及時各項自然災害信息，為做好災前準備工作預留更多時間。電力企業(yè)應該定期或者不定期對電力系統(tǒng)進行巡視，加大隱患排查治理的力度，利用計算機技術時刻掌握電力系統(tǒng)的動態(tài)情況，當發(fā)現(xiàn)異?，F(xiàn)象時及時啟動報警機制，同時協(xié)調好不同部門之間的關系，做好電力應急管理組織、指揮工作。

3.2構建完善的應急管理機制

針對電力應急管理工作中存在的問題，首先對管理體系進行創(chuàng)新，構建完善的應急管理機制，為各項工作的開展提供有力依據和規(guī)范參考。明確電力應急管理工作核心，提高思想認識和重視力度，根據實際情況以及應急需求制定科學、有效的應急方案，提高應急方案的實用性和可行性，做好應急宣傳教育和培訓 ，提高基層單位和人員的應急能力和水平；加大技術創(chuàng)新，將先進的計算機技術應用于應急管理中，及時獲取更加準確的信息，為救援準備提供了更加全面、精確的資料，提高了救援效率；制定科學、完善的應急預案，全面推動并協(xié)助地方各級政府開展處置電網大面積停電事件聯(lián)合應急演練，加強資源、信息管理，將管理責任明確劃分到不同部門，方便應急管理工作的順利進行。

3.3加強應急通信能力建設

常規(guī)的通信通道都是在電能的支持下才能傳輸信息，當電力系統(tǒng)發(fā)生突發(fā)災害時將會影響信息的正常傳輸，影響了現(xiàn)場指揮救援工作，所以必須加強應急通信能力建設。利用衛(wèi)星通信、光纖通信、無線數字通信的多項通信技術，可以在電力系統(tǒng)出現(xiàn)突發(fā)災害時保證信息的正常傳輸，能夠完成應急信息的收集工作，以圖片或者視頻形式將現(xiàn)場信息反饋到應急指揮中心，為救援指揮提供了可靠的依據，能夠對現(xiàn)場救援工作進行科學、有效的指揮和組織，保證救援工作更加有序的進行。

3.4加大應急方案的研究開發(fā)力度

因為電力系統(tǒng)突發(fā)災害不可預測性較強，很難實現(xiàn)對突發(fā)在災害發(fā)生時間、地點以及范圍的準確預測，模擬實驗的精準度有待提高，難以實現(xiàn)對突發(fā)災害發(fā)生時以及所造成影響的精確模擬，導致電力應急管理效果不夠理想。針對這種情況，必須加大應急方案的研究開發(fā)力度，提高模擬方案的精準性，對電力系統(tǒng)實際故障和破壞進行更加準確的預測和估算，提供更加可靠的參考信息，實現(xiàn)更加理想的應急管理效果。

結束語：

電力應急管理是解決電力系統(tǒng)運行故障、保證電力系統(tǒng)運行正常的一項重要工作，針對當前電力應急管理中的不足，需要對其進行創(chuàng)新和優(yōu)化，通過做好突發(fā)災害的檢查和預防，構建完善的應急管理機制，加強應急通信能力建設，加大應急方案的研究開發(fā)力度，能夠有效提高應急管理水平，對減小電力事故所造成的影響和損失具有重要意義。

第8篇：電影分級制度范文

關鍵詞：驅動電機；轉子沖片；強度

中圖分類號：TM32 文獻標志碼：A 文章編號：1007-2683（2017）01-0008-07

0 引言

核反應堆冷卻介質驅動電機是高溫氣冷堆核電站一回路重要的驅動設備，推動冷卻劑（氦氣）在一回路中循環(huán)，完成堆芯熱量與蒸汽發(fā)生器問的熱量交換。大型核反應堆冷卻介質驅動電機立式、變頻率、高轉速、高壓力、功率大，要求它應具有較高可靠性和較長使用壽命，其質量能夠得到保障，對核電站安全運行的意義非常重大。

驅動電機轉子沖片內徑與軸外徑采用過盈配合，在高速運行時，轉子沖片和軸受到較大離心力作用，轉子沖片內徑的形變量大于軸外徑形變量，使得兩者配合面間產生形變差而導致過盈量減??；同時電機運行時轉子沖片與軸產生溫差，導致形變差增大，過盈量進一步減小。當轉子沖片與軸配合面間形變差等于靜態(tài)配合過盈量時，兩者配合面就會分離造成故障，所以靜態(tài)過盈量應略大于配合面間最大形變差，但靜態(tài)過盈量的值不宜過大，增大接觸面靜態(tài)過盈量會使轉子沖片所受應力增大，當其應力超出抗拉極限時會對電機造成損壞，因此轉子沖片與軸配合面靜態(tài)過盈量大小的選取和轉子沖片強度的校核至關重要。

文針對主氦風機葉輪與主軸之間過盈量、摩擦系數以及葉輪轉速的變化對接觸壓力的影響進行了研究；文應用解析法和有限元法得到高速永磁電機轉子的應力大小并對結果進行對比；文通過數值計算和解析計算得出主氦風機轉子沖片應力大小，但兩種方法計算結果相差較大；文采用解析法得出碳纖維護套和轉軸中的徑向應力、切向應力和等效應力，并將解析法的計算結果與有限元法的計算結果進行分析對比；文以一臺100kW、60 000 r/min的高速永磁電機為例，設計了相應的保護套，并對不同工況下的轉子應力的分布進行了解析法推導，用有限元法對電機冷態(tài)和熱態(tài)運行時的轉子強度進行了分析和驗證。文指出過盈配合為非線性問題，并運用了四種非線性算法對過盈配合產生的應力進行了計算。文論述了溫度變化對電機應力的影響；通過以上文獻可知，應用有限元法分析由于部件接觸面的過盈配合和運行時的旋D而產生應力的問題已經成為一種可行和重要的手段；轉子轉速、轉子沖片與轉軸的溫度和接觸面靜態(tài)過盈量是影響轉子沖片應力大小的重要因素。

本文通過對核反應堆冷卻介質驅動電機轉子沖片靜態(tài)和高速旋轉時的應力分析，校核轉子沖片是否能夠承受其所受的應力，并采用控制變量法，分析轉速、溫度和靜態(tài)過盈量3種因素與核反應堆冷卻介質驅動電機轉子沖片應力、轉子沖片和軸配合面接觸壓應力的特性和分布的關系。

1 驅動電機轉子沖片強度的校核

1.1 轉子有限元三維模型

由于電機轉子結構具有對稱性，取其1/20建立模型并在兩端截面上施加法向約束，軸向取一個通風槽板和兩側轉子沖片的各一半并約束其軸向位移，銅條和轉軸取相應的長度，各力學參數如表1所示，有限元模型如圖1所示。

1.2 接觸分析的有限元法

轉子沖片與軸之間采用了過盈配合，曲面之間過盈配合屬于非線性力學問題。根據虛功原理，當兩個彈性接觸面組成的系統(tǒng)處于平衡狀態(tài)時，系統(tǒng)內部應變能和外界載荷做功是相等的，那么：

δU=δV

系統(tǒng)內部應變能包括變形、克服接觸面之間阻力的能量，外界載荷做功包括壓力載荷、慣性載荷和節(jié)點力做功?；谑溅腢=δV可建立在有限元基礎上的穩(wěn)態(tài)靜力學平衡方程：

u（K+Ke，f）=0式中：u為位移矢量；K為單元剛度矩陣；Ke，f為單元基礎剛度矩陣。

1.3 形狀改變比能理論

Von Mises是一種屈服準則，其值叫做等效應力，應用有限元軟件計算得出的轉子沖片的“VonMises Stress”即為其Mises等效應力。此應力遵循材料力學第四強度理論（形狀改變比能理論），第四強度理論中認為形狀改變比能是引起材料發(fā)生塑性屈服的重要因素，當畸變能密度vd達到材料單向拉伸屈服時的畸變能密度vds時，材料會發(fā)生屈服：

1.4 靜態(tài)過盈量的計算

要想確定轉子沖片與軸之間的靜態(tài)過盈量，需要得出轉子沖片和軸在過速旋轉（4 200 r/min）時的半徑形變差：

R=Dtp+Dtn+Drt-Stn其中：Dtp為齒、銅條等過速旋轉時離心力引起的轉子沖片內圓半徑變形；Dtn為軛部過速旋轉時自身離心力在轉子沖片內圓引起的半徑變形；Drt為過速旋轉時溫升在轉子沖片內圓引起的半徑變形；Stn為軸在過速旋轉時自身離心力作用下的半徑變形。

得出轉子沖片和軸在過速旋轉時的半徑形變差等于0.21 mm，為最大形變差，靜態(tài)過盈量應略大于此形變差，則靜態(tài)過盈量可取0.25 mm。

1.5 強度校核結果與分析

需要考慮到溫度對轉子沖片應力的影響，靜止時整體模型溫度為室溫40℃，額定運行時轉子沖片的軛部和齒部、通風槽板和導條四者的平均溫度為83℃，過速時四者的平均溫度為90℃。為了計算方便，額定運行時，設轉子沖片、通風槽板和銅條的溫度為83℃，根據工廠設計的經驗值，轉子沖片與軸的溫差在20℃左右，且轉子沖片溫度大于軸溫度，這里取溫差15℃，即軸的溫度為68℃；過速時溫度做同樣簡化：轉子沖片、通風槽板和銅條的溫度設為90℃，軸為75℃。

應用有限元法計算轉子在靜止、額定旋轉（4 000 r/min）、過速旋轉（4 200 r/min）時的Mises等效應力圖，圖2、3、4為轉子沖片在三種工況下的Mises等效應力云圖，表2為轉子沖片各部分Mises等效應力值。

由計算結果可看出，不同工況下轉子沖片Mises等效應力的最大值均出現(xiàn)在軸向通風孔處，其Mises等效應力值超出了材料的抗拉極限420 MPa，是由于轉子沖片和銅條的離心力以及轉子沖片與軸的過盈量在軸向通風孔處產生的應力集中造成的。轉子沖片應力高的區(qū)域除了其軸向通風孔還有內圓和齒根，齒根最大Mises等效應力值為325 MPa，在安全范圍內。

2 轉速、溫度和靜態(tài)過盈量的改變對轉子沖片應力的影響

轉子的轉速、溫度和轉子沖片與軸配合面間靜態(tài)過盈量的改變將導致轉子沖片與軸的接觸面壓應力、轉子沖片Mises等效應力的變化。

圖5為額定轉速時，轉子沖片、通風槽板和銅條為83℃、軸68℃，轉子沖片和軸、通風槽板和軸的裝配過盈量為0.25 mm時轉子沖片與軸、通風槽板與軸之間接觸面壓應力云圖。從圖中可看出，不同軸面線壓應力變動幅值不同，這里取壓應力變動幅值較明顯的軸面線L來研究以上3種因素的改變對接觸面壓應力的影響，沿軸面線L箭頭所指方向為正方向，則0～18 mm、31～50 mm處為轉子沖片與軸接觸面的壓應力，18 mm～31 mm處為通風槽板與軸接觸面壓應力。

2.1 溫度對轉子沖片應力的影響

額定轉速下，裝配過盈量為0.25 mm，不同溫差下（轉子整體為83℃；軸78℃、轉子沖片、通風槽板和銅條為83℃；轉子沖片、銅條和通風槽板為83℃、軸73℃；轉子沖片、通風槽板和銅條為83℃、軸68℃）相同位置處轉子沖片與軸的壓應力隨溫差變化趨勢如圖6所示。

由圖可見，額定運行時，同一位置處轉子沖片和軸配合面處的接觸壓力隨著兩者溫差的變大而減小，且溫差與接觸應力成線性關系。原因在于溫度變化對軸的外徑/轉子沖片內徑形變量的影響因素有：材料的線熱脹系數、軸初始外徑/轉子沖片初始內徑尺寸、軸/轉子沖片變化后溫度與初始溫度之差。公式為

d=αd0（t2-t1）式中：d為外徑/內徑形變量；α為線熱漲系數；d0為外徑/內徑初始尺寸；t2-t1楸浠后溫度與初始溫度之差。

在研究兩者配合面處由于溫度變化導致的形變量時近似認為軸的外徑和轉子沖片內徑是相等的，由于此轉子沖片和軸的線熱脹系數是相近的且兩者初始溫度相同，則由溫度變化導致的轉子沖片內徑和軸外徑的形變差正比于轉子沖片與軸變化后溫度之差，即正比于額定運行時兩者的溫差。由于設定的轉子沖片的溫度不小于軸的溫度，則轉速、裝配過盈量不變時兩者溫差越大配合面過盈量減少的越多，壓應力也減小的越多，同一位置處轉子沖片和軸配合面處的接觸壓力將隨著兩者溫差的變大而減小。

表3為額定轉速下轉子沖片Mises等效應力最大值隨溫差的變化情況（最大Mises等效應力值出現(xiàn)在軸向通風孔處），可知，隨著溫差的增大，Mises等效應力最大值是變小的。

額定轉速、靜態(tài)過盈量為0.25 mm，相同溫差下（轉子沖片、通風槽板和銅條溫度103℃，軸溫度88℃；轉子沖片、通風槽板和銅條溫度93℃，軸溫度78℃；轉子沖片、通風槽板和銅條溫度83℃，軸溫度68℃；轉子沖片、通風槽板和銅條溫度73℃，軸溫度58℃；轉子沖片、通風槽板和銅條溫度63℃，軸溫度48℃）轉子沖片和軸配合面沿軸面線壓應力變化規(guī)律圖如圖7所示。

由圖可見，軸和轉子沖片溫差不變時相同位置的壓應力基本是不變的。是由于轉子沖片與軸變化溫度后的溫差相同時，配合面間由溫度變化產生的形變差基本相同，當轉速和裝配過盈量不變時兩者配合面同一位置的過盈量相同，接觸面壓應力也相同。

當溫差不變時，觀察轉子沖片Mises等效應力云圖可知其Mises等效應力最大值（最大值在軸向通風孔處）是不變的，為452.1 MPa。

2.2 靜態(tài)過盈量對轉子沖片應力的影響

靜止、溫差為0℃，5種不同靜態(tài)過盈量（0.22 mm、0.23 mm、0.25 mm、0.26 mm、0.27 mm）下，軸與轉子沖片、軸與通風槽板在軸面線上的接觸壓應力分布情況如圖8、9所示。

由圖可見，靜止時同一位置隨著靜態(tài)過盈量的增加，轉子沖片與軸配合面、通風槽板與軸配合面處接觸壓力逐漸增大，接觸壓力與裝配過盈量基本呈線性關系。同一靜態(tài)過盈量下轉子沖片內徑與軸外徑的壓應力比通風槽板內徑與軸外徑的壓應力大，由于通風槽板剛度小于轉子沖片剛度，通風槽板的變形大，壓應力??；在轉子沖片和通風槽板接觸邊緣處內徑與軸外徑的壓應力有突然增大現(xiàn)象，是配合面的兩端幾何形狀突變產生接觸邊緣應力集中造成的。

表4為靜止時轉子沖片Mises等效應力最大值隨靜態(tài)過盈量的大小變化情況（最大值在軸向通風孔處），可知其最大Mises等效應力是隨著靜態(tài)過盈量的增大而增大的。

額定轉速下、溫差為0℃，5種不同裝配過盈量（0.22 mm、0.23 mm、0.24 mm、0.25 mm、0.26 mm）下軸與轉子沖片、軸與通風槽板接觸面軸面線上壓應力分布圖如圖10所示。

與圖8相比，額定轉速時同一裝配過盈量下轉子沖片與軸、通風槽板和軸接觸面的壓應力明顯比靜止時降低了，是由于旋轉時離心力使配合面產生形變差致使過盈量減??；額定轉速時，同一位置隨著裝配過盈量的增加，轉子沖片與軸、通風槽板與軸配合面處的接觸壓力增大；同一裝配過盈量下轉子沖片內徑與軸外徑的壓應力比通風槽板內徑與軸外徑的壓應力小，是轉子沖片的離心力大于通風槽板的離心力導致的。

觀察計算結果，得到額定轉速時轉子沖片Mises等效應力最大值（最大值在軸向通風孔處）隨靜態(tài)過盈量增加的變化趨勢與靜止時相似，即隨著靜態(tài)過盈量的增加而增大。

2.3 轉速對應力的影響

設計裝配過盈量（0.25 mm）、溫差為0℃，6種不同轉速（0，2 500 r/min，3 000 r/min，3 500 r/min，4 000 r/min，4 200 r/min）下軸與轉子沖片、軸與通風槽板接觸面沿軸向壓應力分布如圖11所示。

由圖11可見，裝配過盈量不變而轉速逐漸增加時，轉子沖片與軸、通風槽板與軸配合面處的接觸壓力逐漸減??；隨著轉速的增加緊鄰通風槽板兩端的轉子沖片與軸的接觸壓力比遠離通風槽板的轉子沖片與軸的接觸壓力要減小得多，是由于緊鄰通風槽板處的轉子沖片除了承受其自身槽內銅條的離心力還要承受通風槽板處銅條的離心力，離心力增加變形增大接觸壓應力減小。

如表5所示，D子沖片Mises等效應力最大值（最大值在軸向通風孔處）是隨著轉速的增加而增大的。

3 結論

由以上對核反應堆冷卻介質驅動電機轉子沖片的強度校核和其應力影響因素的分析得出如下結論：

1）核反應堆冷卻介質驅動電機轉子沖片的Mi-ses等效應力超出了其材料的抗拉極限，其強度不合格處出現(xiàn)在軸向通風孔，建議采用強度更高的材料、改變軸向通風孔節(jié)圓直徑的大小或者直接去掉軸向通風孔。去掉軸向通風孔可以降低轉子沖片的最大應力點，但電機的溫升會有所升高，可采取強迫通風冷卻方式降低電機的溫升。

第9篇：電影分級制度范文

【關鍵詞】 綜合自動化 控制技術 變電站 電力調度

綜合自動化控制技術是一種擺脫了人力機械操控，在大部分操作上都利用的當前的先進計算機電子技術，通過電子通信以及電子信息處理技術對變電站中的各種設備（一般指二次設備）進行相應的重組以及優(yōu)化，并且對設備自身的運行情況進行進行相應的監(jiān)視以及測量協(xié)調的自動化技術。下面，我們將結合綜合自動化控制技術在變電站電力調度中的優(yōu)點以及構成進行分析，希望能夠拋磚引玉，對同行起到一個提點的作用。

1 非自動化變電站電力調度的缺點

在進行大規(guī)模技術改造之前，變電站一般都是采取人工值班的方法，有些工作都需要人工手動去完成，例如以前的抄表工作，就需要值班人員根據需要按時間去手動完成，由于進行抄表數據傳輸的方法一般為電話口頭傳輸，沒有可以依據的文字性材料或者電子材料，誤差出現(xiàn)的概率極高，而且手動抄表也不能做到對數據的時間監(jiān)控，甚至不排除一些值班人員為了某些原因而對數字進行虛假報告的情況。

除了人員的因素之外，常規(guī)的變電站一般以充油式的構建為主力軍，這其中包括了變電站的主要部分，比如主變壓器、斷路器等核心部件。由于其技術自身的缺陷，油液滲漏就成為了一個不可避免的情況。同時由于常規(guī)電站的技術相比較現(xiàn)在的電站更加落后，因此在常規(guī)維護項目上，比如操作結構、直流電源、電纜以及其接頭部位等處維護工作量很大，并且很容易出現(xiàn)拒動、誤動事故。正是基于以上的因素，綜合自動化控制技術在變電站電力調度中的應用已經成為了一種必然趨勢。

2 綜合自動化控制技術在變電站電力調度中的模式構成

2.1 集中式結構

在自動化電力調度結構中，集中式的應用是最為廣泛的一種。在這方面，整個變電站中的強功能計算機對其I/O接口進行擴展，通過這些擴展接口來獲取相應的精確信息，比如變電站的即時模擬量還有相應的數量，數據采集之后也可以進行對數據進行相應的處理，在數據統(tǒng)計的基礎之上進行微機監(jiān)控、保護以及按照設定程序進行自動控制的功能。在這里要明確一個概念，集中式結構并不意味著一臺計算機獨挑大梁，單獨完成從監(jiān)控到保護的全部過程，而是在單獨的計算機承擔相應的任務同時，對自己所負責的領域處理涉及的更多一點。在這里筆者舉個例子，在綜合化變電站中，負責監(jiān)控的電腦——監(jiān)控機——要對監(jiān)控領域的數據關注更多一點，比如說數據采集和處理業(yè)務、電流斷路器的應急處理、人機交互以及數據提供等任務。在這個基礎上，另一臺計算機則要負責比如說多回低壓電路保護的任務。這樣在分工有序的情境創(chuàng)設下，集中式的結構就成為了高效智能化自動變電站的主流構成。

2.2 分布式結構

這種結構和集中式結構的構成思路似乎是完全相反的。在這個系統(tǒng)里，變電站自身的功能一般會進行擴展，不再由一臺計算機或者一個整體的計算機組成來完成相應的工作。與之相反，各個功能都會按照一定規(guī)律分散給個臺計算機，這種規(guī)律一般情況下是按照功能設計思路的邏輯順序來的。在這里，一般情況下都是通過主從cpu的系統(tǒng)工作思路來進行并聯(lián)運算。在這種模式下，同時發(fā)生的多任務或者多突發(fā)事件能夠被并行的cpu完美完成，解決了同一時刻大量數據涌入導致的數據卡死的瓶頸問題。與此同時，每一個cpu之間的網絡產生串行的方式來進行數據間的交換以及通信，同時由于網絡內部構架有著優(yōu)先級別的區(qū)分，系統(tǒng)傳輸信息的實時性得到了解決。最為關鍵的問題是，單一模塊出現(xiàn)了問題不會對其他模塊構成太大的影響，功能在沒有受到嚴重破壞的情況下還可以完整有序的繼續(xù)運行。正是基于以上優(yōu)點，分布式結構一般都被用在各種維護困難的變電站中，多以中低壓變電站為主。

2.3 分布分散結構

這種結構的主要特點就是把變電站的結構系統(tǒng)從上述兩種中的單純分散式單層系統(tǒng)邏輯變成了雙層次的邏輯，也就是被劃分成了變電站層和間隔層。有的時候，這兩層中間還會插入一個通信層，變成三層次結構。

和上面的兩種不同結構相比，這種結構的創(chuàng)新之處就在于針對元件和斷路器間隔進行重新的設計。當這個層次進行正常運作的時候，斷路間隔所需要的數據進行全部采集，另外在此基礎上，保護和控制的多項功能將完全集中到一個很小范圍內的測控單元上，如一個或者多個單元進行集中處理。測控單元可以直接設置到斷流器柜上或者根據實際需要放置到斷路器的間隔旁邊，相互之間通過特殊的光纜進行連接。這種技術最大的好處是盡可能的減少了電纜線路的連接，使得電磁干擾在理論上降到了一個低點，使得信息的傳遞準確性和可依賴性大幅度提高，最終使得各個部分之間即使出現(xiàn)故障或者事物也不會影響整體的運行。除此之外，最關鍵的一點就是這些設置都是流水化作業(yè)，可以在廠家進行提前組裝，降低了現(xiàn)場施工的難度，提高了效率。

3 綜合自動化控制技術在變電站電力調度中的優(yōu)越性

3.1 提高供電服務的質量，對電壓合格率的提高也有促進

變電站綜合自動化服務系統(tǒng)是一個完整的功能組成，在這其中的一個重要功能就是無功自動控制。因此對于具有相應配置的變電站（有載調壓變壓器以及無功補償電容器）來說，可以充分運用這些配置，來對電壓進行穩(wěn)定化并使得電壓的合格率得到大幅度的提高。從安全角度考慮，這可以使得相應的用電設備和傳輸設備的耐久性得到大幅度的提升，保護了這些設備，對網絡損耗的降低以及電能傳輸過程中的節(jié)能都有著非常好的幫助。

3.2 保護變電站的安全，提高運行水平

自動化運行系統(tǒng)是由電腦操控的，他們同時具有故障查找以及診斷的能力。同時由于電腦在反應速度上與人相比所具有的明顯優(yōu)勢，他們能夠十分迅速的發(fā)現(xiàn)針對性目標的故障并及時采取措施進行斷電保護。有的裝置可以無時無刻監(jiān)視其保護對象，當保護對象的運行數值超出了正常范圍的時候，監(jiān)視器就可以迅速的發(fā)出其告警信息。正是這種無時無刻的監(jiān)督，使得很多有可能會釀成大禍的事故被及時扼殺于無形當中，這也直接或者間接的促進了一次或者二次設備的運行可靠性提高。

3.3 提高管理水平

當變電站進行了全面的自動化改造之后，無論是數據監(jiān)視、數據測量、數據記錄還是最終的抄表活動都是通過電腦和互聯(lián)網進行自動的執(zhí)行。這樣不僅提高了準確度，節(jié)約了時間和大量的人力物力，又避免了出于各種目的所造成的人為數據精確度干擾。在進行正常運作的時候，運行人員只需要觀察屏幕，就可以對輸電和變電的主要數據以及各項參數做到心中有數。同時數據可以通過互聯(lián)網進行自動化的傳輸，處于樞紐的調度員也可以對這些數據隨時做到心中有數，出現(xiàn)問題也可以在警報的提示下第一時間進行調節(jié)和控制。所有事件的先后順序也有著明確的紀錄，這樣就使得管理水平得到了極大的提高。

3.4 減少工作量

因為電腦可以根據程序設定對監(jiān)控系統(tǒng)進行遠程的遙控和調整，因此只要在核心樞紐留有少量的值班人員就可以，減少人工勞動力的輸出，避免人力浪費。

3.5 降低成本

新型的變電站綜合自動化系統(tǒng)由于大量采用了計算機以及電子通信技術進行運行，因此在資源共享以及信息利用方面比人工要好很多。同時因為大規(guī)模集成電路的廣泛運用，成本不斷縮小降低，因此就整體改造而言施工和物料成本只會處于不斷下降的程度，性價比也會逐步上升。在這種情況下，變電站的總投資只會達到一個很低的水平。

4 結論

綜合自動化控制技術在變電站電力調度中的應用是一個新生事物，相對于過去的傳統(tǒng)人力的耗時耗力，綜合自動化控制技術更能適應當前的我國國情。隨著我們國家的經濟不斷飛速發(fā)展，我們國家對電力的需求也在與日俱增。正是在這種條件下，高科技變電站必然會成為這個飛速發(fā)展時代的重要輔助工具。正是在這種高科技輔助的支援下，我們國家才能在電力領域逐步走向自主、安全、節(jié)能、低耗、廉價的更高目標。這樣從宏觀上說對我們國家的能源領域有著長遠的進步和促進。

參考文獻：

[1]張惠剛.變電站綜合自動化原理與系統(tǒng)[M].北京：中國電力出版社，2009.