第一部神話集精選(九篇)

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第1篇：第一部神話集范文

一、強化職能意識，發(fā)揮審計監(jiān)督作用

審計機關(guān)是政府的一個主要監(jiān)督部門，審計監(jiān)督是經(jīng)濟工作中對財政資金的主要監(jiān)督手段。一個地區(qū)經(jīng)濟要發(fā)展、社會事業(yè)要進步，資金的使用規(guī)范合理，審計機關(guān)責(zé)任重大。這些年不斷爆出天文數(shù)字的違紀(jì)金額，有些屬于，但更多的是不按規(guī)定和用途使用財政資金。

當(dāng)前，寶雞市正處在建設(shè)“關(guān)天副中心”城市的關(guān)鍵時期，審計工作的面越來越寬，審計的任務(wù)越來越重，審計工作的量也越來越大。各級黨委、政府首先要重視審計機關(guān)的建設(shè)，給審計機關(guān)解決困難，同時，要進一步支持審計機關(guān)開展工作，發(fā)揮審計機關(guān)的作用。作為審計機關(guān)本身，也要認識自身工作的重要性，發(fā)揮好自己的作用。寶雞是全省的第二大城市，2013年財政支出220億，這里面有重大項目支出，有民生支出，也有申請的中省財政資金，這些支出大多數(shù)都要經(jīng)過審計機關(guān)來確定是否合理和合法。所以，審計機關(guān)要明確肩上的責(zé)任，一定要強化審計監(jiān)督地位，不斷加強審計工作。

二、加大學(xué)習(xí)力度，不斷提高業(yè)務(wù)水平

審計機關(guān)責(zé)任重大，履行好自己的職責(zé)，自身能力非常關(guān)鍵，以其昏昏，豈能使人昭昭？你要發(fā)現(xiàn)問題，那你能力上就要超出別人，只有通過加強學(xué)習(xí)，不斷提高業(yè)務(wù)水平，你才能發(fā)現(xiàn)問題。對稅收政策、財政政策、財務(wù)會計等類似的業(yè)務(wù)知識，都要堅持學(xué)習(xí)。同時，特殊技能也要掌握，要適應(yīng)形勢的發(fā)展。

審計工作依據(jù)的是政策和法律，必須以法律和政策為依據(jù)，要善于發(fā)現(xiàn)問題，特別是要善于發(fā)現(xiàn)一些合理不合規(guī)的問題，比如在工程預(yù)決算中，工程都有定額，但是一些使用資金的部門，往往在報結(jié)算的時候不執(zhí)行定額標(biāo)準(zhǔn)，如果按部就班、機械的教條的審計，國家支出就加大，我們要在這一方面發(fā)現(xiàn)問題，把不合理的部分剔除出去。一些大企業(yè)集團每年的產(chǎn)值很大，幾十億甚至幾百個億，但是每年對地方財政的貢獻率不大，為什么？集團內(nèi)部有好多法人，法人之間互相交易利潤，如果沒有過硬的本領(lǐng)是發(fā)現(xiàn)不了問題的。作為審計人員一定要提高自身業(yè)務(wù)水平，就是說，只要有問題，不管怎么樣改頭換面都能發(fā)現(xiàn)問題，審計人員要有這個本領(lǐng)。

三、加強自身作風(fēng)建設(shè)，謀求新的突破

第2篇：第一部神話集范文

我國古人也用天色計時，將一天分為12時段，分別為：“夜半、雞鳴、平旦、日出、食時、隅中、日中、日、晡時、日入、黃昏、人定?！?古人“朝食曰饔，夕食曰飧”。這也可從我國古代天色計時看出。而據(jù)考證，秦漢之前，人們并非如現(xiàn)在一般一日三餐，而是一日兩餐。古人第一頓飯叫朝食，在辰時（今7～9點），此時段為“食時”；第二頓飯叫飧（sūn）、也可寫為“”，在申時（今15～17點），此時段也稱為為晡（bū）食，段玉裁《說文解字注》：“晡，申時食也。”《淮南子?天文訓(xùn)》：“日至于悲谷（傳說中的西南方的大深谷），是謂晡時?！?/p>

古時生產(chǎn)力發(fā)展水平極為低下，以致古人“日出而作，日入而息”（《帝王世紀(jì)?擊壤歌》），而晁錯《帝范?務(wù)農(nóng)》曰：“人情，一日不再食則饑，終歲不制衣則寒?！币虼耍湃送ǔＲ蝗諆刹褪强尚诺?。即使如今，晉、冀、豫幾省交界的山區(qū)，依然保留著這種每日兩餐、晚餐吃剩飯而不另做飯的習(xí)慣。晉東南稱“剩飯”為“酸飯”，其實“剩飯”并不酸，酸即“”（“”通“”）的音變。

如此理解，我們便可以準(zhǔn)確理解一些古代的歷史故事及文化生活。

1. 《左傳?成公二年》載，齊、晉兩國對戰(zhàn)于鞍時，齊侯曰：“余姑翦滅此而朝食！”

可見齊侯的確很傲慢，認為晉軍不禁打，即使天亮后交戰(zhàn)，待消滅了晉軍，也誤不了“朝食”（食時），其傲視對方、輕敵浮躁的神態(tài)躍然紙上，最后卻被晉軍打敗，可以說是理所當(dāng)然的了。

2. 《史記?項羽本紀(jì)》中，當(dāng)項羽聽說劉邦欲王關(guān)中時，項羽大怒，曰：“旦日饗士卒，為擊破沛公軍?！?/p>

項羽準(zhǔn)備次日一大清早要將士吃飯，而古人只吃兩餐，旦日，也叫平旦、平明，太陽剛露出地平線，此時本不該吃飯。因此項羽的命令、舉動反常。但若仔細分析又合情合理，項羽犒勞將士的目的是早點攻破劉邦的軍隊，把劉邦早日消滅。因為劉邦“軍灞上，拒關(guān)，勿納諸侯”。一句“旦日饗士卒”集中表現(xiàn)了項羽不可一世、叱咤風(fēng)云的神態(tài)，他急不可耐地要消滅敢于抵抗自己的劉邦。

3. 《史記?淮陰侯列傳》中，“食時，信往，不為具食。信亦知其意，怒，竟絕去?！?/p>

一般以為，“士為知己者死”，或許，韓信原以為南昌亭長是他的生死之交，現(xiàn)在竟連一頓飯都不愿給他吃了。韓信認為自己“所交非類”，才“怒，竟絕去”，假如他原先未視南昌亭長為知己，就不會有“怒”這個強烈表示心理活動的詞語。后來信被封楚王時，曾賜南昌亭長百錢，曰：“公，小人也，為德不卒。”“為德不卒”四字，確有深意。

其實，我們還可從“食時”這個時間段來解讀。亭長妻子清早做飯吃，意味著至夕食時間延長，故須飽食才能耐饑。而韓信“寄食”南昌亭長，很可能一天才去一次，也就意味著他一天才吃一餐，而當(dāng)天去亭長家，人家卻嫌棄他，早飽餐過了，韓信此次就很可能不是一天沒吃飯了。因此，從生理上來說，韓信饑餓難耐；從心理上來說，韓信認為交錯了朋友。這雙重打擊導(dǎo)致了韓信“怒，竟絕去”。

因此，我們在解讀古人文章時，不能以今律古，有時必須要“知人論世”，只有這樣，我們才更能了解古代的傳統(tǒng)文化經(jīng)典的精髓，知曉我們的經(jīng)典為何不朽的原因。

作文素材

語文常識（一）

1. 第一位女詩人是：蔡琰（文姬）

2. 第一位女詞人是：李清照

3. 第一部詞典是：《爾雅》

4. 第一部大百科全書是：《永樂大典》

5. 第一部詩歌總集是：《詩經(jīng)》

6. 第一部文選：《昭明文選》

7. 第一部字典：《說文解字》

8. 第一部神話集：《山海經(jīng)》

9. 第一部文言志人小說集：《世說新語》

10. 第一部文言志怪小說集：《搜神記》

11. 第一部語錄體著作：《論語》

12. 第一部編年體史書是：《春秋》

13. 第一部斷代史：《漢書》

14. 第一部兵書：《孫子兵法》

15. 文章西漢兩司馬：司馬遷、司馬相如

16. 樂府雙璧：《木蘭詞》，《孔雀東南飛》，如加上《秦婦吟》，則為樂府三絕

第3篇：第一部神話集范文

兒童舞臺劇《西游記》系列根據(jù)我國古典文學(xué)名著改編，表現(xiàn)形式集音樂、舞蹈，功夫、臺詞為一體，可謂“唱念做打”俱全在舞臺上創(chuàng)造出夢幻般奇特意境的新型神話劇，不僅適合少兒觀眾觀看，也會讓一同前去的家長大飽眼福。本次國慶演出季三部《西游記》將依次上演，購買三部連演的套票還可以享受優(yōu)惠。

師徒奇遇記

《西游記》第一部是從孫悟空誕生開始，到唐僧收齊四個徒弟攜手西行結(jié)尾。

東海之濱花果山上，天地精華孕育出一塊猴子狀的巨巖怪石。晴空霹靂電閃雷鳴間，孫悟空破石而出，自號“齊天大圣”。悟空為得到海底龍宮鎮(zhèn)海神針，闖龍宮，戲龍王，奪得“如意金箍棒”；也因此惹惱了龍王，被告上天庭。玉帝欲收服孫悟空，派太白金星說服他，封他為弼馬溫。悟空不為官誘，大鬧天宮。玉帝遂命哪吒率天兵天將征討花果山，二人斗法，孫悟空施展72變最終打敗哪吒和天兵天將。玉帝無奈，請如來佛收服他。如來佛施計，將孫悟空壓在五行山下。唐僧西行至五行山，救出被壓在此的孫悟空，同時也給他戴上緊箍，欲收他為徒。悟空先假意答應(yīng)后又反悔，欲回花果山做山大王自在快活。唐僧念動緊箍咒制服悟空，并向他闡明取經(jīng)大義。孫悟空終于答應(yīng)做他徒弟，護衛(wèi)他去西天取經(jīng)。

師徒二人來到高老莊，高太爺向唐僧哭訴求救道，有豬妖精要強娶小女高翠蘭。悟空變身高翠蘭，設(shè)計狠狠戲耍了豬八戒，擒伏他并強逼他拜唐僧為師。狹隘記仇的豬八戒卻暗怪悟空壞了其美事，欲尋機報復(fù)。

師徒三位經(jīng)過流沙河，鋪天蓋地的黃沙暴阻斷了去路，唐僧為不能實現(xiàn)信仰而失聲痛哭。孫悟空使出火眼金睛，識破藏身流沙河里的卷簾大將沙僧。沙悟竟自愿拜唐僧為師，施法平息了沙暴。歡歌笑語中，師徒四人牽著白龍馬踏上了危機四伏妖魔擋道的漫漫西行之旅……

踏平坎坷路

《西游記》第二部說的是師徒一行來到白虎嶺，白骨精為了永葆青春，三番變化，想吃唐僧肉。孫悟空三打白骨精，唐僧責(zé)怪其濫殺無辜。孫悟空據(jù)理力爭，卻惹惱了唐僧。對孫悟空際恨在心的豬八戒，趁機挑唆，于是唐僧將孫悟空驅(qū)逐出取經(jīng)隊伍。孫悟空回到花果山，卻發(fā)現(xiàn)老窩被假悟空所占，豬八戒以大師兄自居，卻幾乎斷送唐僧生命。無奈去請孫悟空回歸，不想又遇上真假美猴王的爭斗。一系列激烈的矛盾沖突后，真金不怕火煉的孫悟空擊敗妖魔，救出了師傅唐僧，四人重上西行路……

冰與火的考驗

《西游記》第三部說的是唐僧師徒過通天河，闖火焰山的艱苦歷程。

第4篇：第一部神話集范文

關(guān)鍵詞：萬氏兄弟、巨人的肩膀、中國動畫

巨人的成長

興趣是最好的老師

萬氏兄弟，“中國動畫片的開拓者”，“中國動畫片之父”。包括萬古蟾（1899～1995）、萬籟鳴（1899～1997）、萬超塵（1906～1992）、萬滌寰4人。（其中老大萬古蟾、老二萬籟鳴為孿生兄弟，1899年1月18日生于南京）。萬氏兄弟父母一共生下十個男孩，其中三個出生不久即夭折，還有三個也因病先后去世，活下來的只有他們四個。

萬氏四兄弟從小就喜歡繪畫，很早就萌發(fā)萬泉河之晨創(chuàng)作中國動畫片的念頭。自從事動畫事業(yè)后，他們開始使用自己的號。而古蟾、籟鳴、超塵、滌寰并不是他們的真名，幾十年來，其真名反而很少為人所知。1919年，19歲的萬籟鳴向上海商務(wù)印書館投寄畫稿，毛遂自薦，終于被錄取在該館美術(shù)部工作。不久，萬古蟾考進上海美專西畫科插班學(xué)習(xí)。萬超塵則考進上海東方藝專裝飾系。這為后來的創(chuàng)造歷史奠定了深厚的基礎(chǔ)。

上世紀(jì)20年代初，中國第一部卡通廣告片誕生。時值美國卡通片開始在華放映，引來無數(shù)驚嘆。萬籟鳴隨即和兄弟們共同探索制作“卡通片”的奧秘。經(jīng)過無數(shù)次失敗，他們繪制的卡通畫終于活動起來了！消息傳出，商務(wù)印書館活動影戲部約請他們繪制“舒振東華文打字機”的廣告片，這是驚奇，更是開端。

歷史的創(chuàng)造

偉大皆因艱苦奮斗

1926年，中國第一部動畫片誕生！

在20世紀(jì)20年代，歐美動畫制造商嚴(yán)密封鎖動畫技術(shù)和資料。在這種情況下，萬氏兄弟節(jié)衣縮食，買了一臺舊照相機改裝成攝影機，在一間7平方米住房改造的工作室繪制、洗印、放映。經(jīng)過上百次的試驗，于1926年在上海研制成功了動畫片《大鬧畫室》。至此，中國第一部動畫片宣告誕生！

這是萬氏兄弟受到美國麥克斯·弗萊休兄弟的動畫片影響拍攝出的，是中國第一部真人和動畫同時演出的動畫片。此后，萬氏兄弟陸續(xù)攝制了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》，他們與《大鬧畫室》一起被評為“中國最早的三部動畫”。

1935年，中國第一部有聲動畫片誕生！

影片根據(jù)《伊索寓言》故事改編，萬氏兄弟擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、制作、攝影、錄音，由明星影業(yè)公司攝制完成。在影片錄音中，萬氏兄弟克服種種困難，使得聲音畫面配合恰當(dāng)，十分有趣。有聲電影的發(fā)明，給萬氏兄弟制作的動畫片帶來了發(fā)展生機，不僅揭開了中國美術(shù)電影史上新的一頁，也標(biāo)志著中國動畫片從內(nèi)容到形式向民族化前進了一步。

1941年，中國第一部動畫長片誕生！

萬氏兄弟的真正偉大之作當(dāng)數(shù)80分鐘的動畫長片《鐵扇公主》。當(dāng)時，美國卡通名片《白雪公主》正在上海放映，國人競相觀看，上座歷久不衰。這件事對萬氏兄弟震動很大，他們決心拍一部高質(zhì)量的動畫長片為國爭光。

因為風(fēng)險大，《鐵扇公主》險些夭折，但是萬籟鳴拍著胸脯擔(dān)保不虧本才使得本片沒有半途而廢。結(jié)果100多人經(jīng)過一年半的苦干，最終完成的這80分鐘的動畫長片再次震驚了上海灘，它的票房收入超過了當(dāng)時上映的所有故事片，而《鐵扇公主》也成為當(dāng)時比肩世界動畫電影的一出杰作。

1961-1964年，《大鬧天宮》成為中國動畫史上的豐碑

影片《大鬧天宮》為上下兩集的美術(shù)動畫電影。分別完成于1961年和1964年，根據(jù)古典文學(xué)名著《西游記》前七回改編，將孫悟空這一中國式的神話英雄，生動地再現(xiàn)于銀幕。并在全世界幾十個國家上映，標(biāo)志中國美術(shù)電影已經(jīng)進入世界先進行列。該片作為中國動畫片的經(jīng)典影響了幾代人，是中國動畫史上的豐碑。

萬氏的箴言

在民族土壤里生根

當(dāng)中國動畫人因為題材狹窄，內(nèi)容無趣怨聲載道時，我們的《西游記》到了日本變成《七龍珠》，流行20多年仍未淡出人們的視野；我們的花木蘭到了好萊塢變成迪士尼動畫大片風(fēng)靡全球；甚至我們的國寶熊貓加國粹功夫也成了美國人賺錢的工具。這些被國人熟視無睹的題材為什么會讓外國人有所成就呢？

老大萬古蟾在他寫的《閑話卡通》中曾經(jīng)提道：“要使中國動畫事業(yè)具有無限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根?！痹诒l(fā)之前，萬氏兄弟繪制了近20部動畫短片，其造型、動作，大都模仿美國形式，洋味很濃。由此，他們有意專注于民族文化，實現(xiàn)藝術(shù)改造，卻不得不遺憾地止于抗戰(zhàn)的炮火中。

而日本的漫畫之神手冢治蟲，誰能想到與中國有著千絲萬縷的聯(lián)系呢。正是受到萬氏兄弟制作的《鐵扇公主》的影響，他下決心從事動畫片的制作。二十多年前，手冢治蟲首次訪問中國，特意拜會了一向崇敬的萬籟明前輩。手冢生前最后的動畫作品就是《我是孫悟空》，從這一點來看，手冢對萬籟明前輩是非常尊敬的，對中國的傳統(tǒng)文化同樣興趣濃厚。曾幾何時，中國傳統(tǒng)文化在我們這里平淡無味，在別人眼里卻是香餑餑，值得思考。

第5篇：第一部神話集范文

關(guān)鍵詞：可聽性 調(diào)式色彩 半音中音關(guān)系

引言

《舞劇魚美人選曲四首》是杜鳴心與吳祖強代表性的作品之一，這部作品是民族調(diào)式與西方技術(shù)結(jié)合的典范，作品對中國舞劇的發(fā)展及舞劇音樂的創(chuàng)作具有深刻的影響。

目前國內(nèi)外關(guān)于鋼琴組曲《魚美人》研究的資料、論著、分析等大都是理論學(xué)家、史學(xué)家們從創(chuàng)作背景、音樂特征或是創(chuàng)作手法等方面展開的研究。本文試圖從可聽性與調(diào)式色彩這兩個方面進行分析，總結(jié)出這兩個方面在《舞劇魚美人選曲四首》中是如何體現(xiàn)的。

舞劇《魚美人》音樂創(chuàng)作于1959年，舞劇定名《魚美人》，屬于杜撰的民間神話題材。舞劇演出成功后，作曲家于1982年7月將音樂中較獨立的段落改編成組曲性的同名鋼琴曲出版，整部曲集是我國第一部神話題材的鋼琴曲。

因為是神話，音樂在優(yōu)美中還有幾分奇妙和魔幻的色調(diào)，充滿了浪漫主義的幻想色彩。鋼琴組曲《魚美人》運用交響樂的發(fā)展手法，不僅想象豐富地描繪了神奇的境界，而且活靈活現(xiàn)地塑造了各式各樣的童話人物形象。作曲家在作品中嫻熟地運用鋼琴的獨特語言，流暢、立體化地演繹了舞曲的個性特征，所獲得的成功使作品不僅為鋼琴演奏家和廣大音樂愛好者所喜愛，也是舞曲音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的成功典范。

1.重復(fù)

《舞劇魚美人選曲四首》大量運用了重復(fù)手法。浪漫主義常見的重復(fù)手法包括：反復(fù)、模進、變奏、展開、對比、再現(xiàn)等手法，采用氣息悠長、起伏婉轉(zhuǎn)的浪漫主義旋律線條以及重復(fù)主題的手法，使樂曲在重復(fù)主題的同時層層疊進，不斷深入，加強了樂思發(fā)展中的統(tǒng)一性。而且材料重復(fù)是最能給聽眾留下深刻映像的，在第一首《人參舞》的引子部分主要材料重復(fù)了8次。

在第三首《水草舞》中，主題的琶音旋律重復(fù)了五次之多，充分地營造音樂形象和讓此動機深入人心（例2）

2.結(jié)構(gòu)清晰

鋼琴組曲《魚美人》的結(jié)構(gòu)屬于新型組曲（19世紀(jì)以來的近代組曲）。近代組曲與古組曲（古代組曲）不同，古組曲是17世紀(jì)形成的一種典型的套曲結(jié)構(gòu)，由若干不同的舞曲組成，到巴赫和亨德爾時期獲得廣泛的應(yīng)用。新型組曲是19世紀(jì)以來出現(xiàn)的另一種組曲，它不再是以舞曲為基礎(chǔ)，表達的內(nèi)容范圍和所概括的音樂形象比古組曲更加廣泛，時常與標(biāo)題性相聯(lián)系。

《舞劇魚美人選曲》里的四段音樂，都具有明確的標(biāo)題，曲式結(jié)構(gòu)簡潔清晰。最簡單的結(jié)構(gòu)也是最有效果的。

《人參舞》、《水草舞》、《珊瑚舞》為帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，《婚禮場面舞》為回旋曲式。

3.鮮明的節(jié)奏

《舞劇魚美人選曲四首》的節(jié)奏大多是單純明晰的，每首樂曲都有各自鮮明的節(jié)奏特點，并且這種有特性的節(jié)奏大多貫穿全曲。

《人參舞》中，主題右手聲部八分音符和弦形成有鮮明特征的節(jié)奏，休止與四分連線節(jié)奏增加了音樂的舞蹈性。使聽者和演奏者很容易就把握到樂曲的音樂形象。

4.動情的音樂

《舞劇魚美人選曲四首》音樂風(fēng)格主要還是寫出作曲家自己動情的音樂！吳祖強與杜鳴心多年的經(jīng)歷、經(jīng)驗，都集中在這部舞劇音樂中。在作品里面有些也包含泛調(diào)性，但是主要還是用調(diào)性寫作。是真正樸實的、動情的音樂。“音樂一定要動聽、要動人、要讓人聽起來能產(chǎn)生共鳴！”

二、豐富的調(diào)式色彩

《舞劇魚美人選曲四首》中豐富的調(diào)式色彩是本文主要分析的內(nèi)容，民族調(diào)式色彩沒有西方大小調(diào)那樣具有和聲功能性，大量的五度音程產(chǎn)生空泛、朦朧的色彩效果。也用二度疊置音程體現(xiàn)出特殊與不協(xié)和音響色彩。

1.具有多種調(diào)式色彩

要知道在五聲調(diào)式中，判斷調(diào)必須先找出宮音。構(gòu)成五聲音階的所有音之間，在八度范圃內(nèi)可能形成的音程關(guān)系有：純五度（轉(zhuǎn)位純四度）有四個；大二度（轉(zhuǎn)位小七度）有三個；小三度（轉(zhuǎn)位大六度）有兩個；大三度（轉(zhuǎn)位小六度）只有一個。由此可知，大三度音程下端為宮音，上端為角音。轉(zhuǎn)位后相反。是五聲音階中唯一不重復(fù)的音程關(guān)系

所以大三度在五聲音階范疇內(nèi)，起著標(biāo)志樂曲所屬宮調(diào)從而明確其調(diào)式的主宰作用。在五聲音階曲調(diào)中，如果不出現(xiàn)這個音程中任何一音，那么它的調(diào)式也就不能明確，自然所屬宮調(diào)也就不能明確。這時它就具有兩種或三種調(diào)式解釋的可能了。并且它也有著兩種或三種調(diào)式所具有的調(diào)式色彩。

在《人參舞》的引子部分主要旋律呈示出一個四音列：#C、#D、#G、#A。在這四個音里沒有大三度音程，所以它同時具有#C宮與#F宮這兩個調(diào)式的色彩。而引子部分旋律的相同材料在橫向上也是不停地在轉(zhuǎn)調(diào)重復(fù)，這就像是縱向上的雙重調(diào)性又在不停地轉(zhuǎn)調(diào)，以下為轉(zhuǎn)調(diào)圖示：

這使得調(diào)式具有雙重調(diào)式色彩。

2.附加音給民族調(diào)式所帶來的大小調(diào)色彩

在《珊瑚舞》的左手和聲中，運用的附加音和弦，使和聲產(chǎn)生了豐富的色彩變化，這個和聲是建立在B音上構(gòu)成的小七和弦上的，#E音是個輔質(zhì)的附加音。但這個附加音所帶來的調(diào)式色彩起到了微妙的色彩變化。

這個附加音和弦，還原成原味后實際上是建立在B音上的減小七和弦。這具有大小調(diào)和聲色彩。

在《人參舞》的A段開始是E宮調(diào)式，右手第二小節(jié)出現(xiàn)的和弦是E音上構(gòu)成的大三和弦附加D音（變宮），使聽覺上像是III級上的四六和弦。在第三拍的附加音和弦而是對宮-徵五度框架的裝飾，相當(dāng)于II級。

在A1段則是在低八度，調(diào)式在E羽調(diào)式上，E音上構(gòu)成的小三和弦附加F音（依然是變宮），以及第三拍的附加音和弦而是對羽-角五度框架作裝飾。

這樣民族調(diào)式具有了大小調(diào)的功能性與裝飾性，使得民族調(diào)式里產(chǎn)生了大小調(diào)的調(diào)式色彩。

3.民族調(diào)式半音化轉(zhuǎn)調(diào)中的半音中音關(guān)系

在《水草舞》中，從聽覺上有很明顯的半音化轉(zhuǎn)調(diào)色彩。在引子中，十六分音符的音型框架兩個外聲部是F——bG和bA——G的半音進行。

《水草舞》中的這種轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系正是半音中音和弦關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。B大調(diào)（B音上建立的大三和弦）與G大調(diào)（G音上建立的大三和弦）屬于遠關(guān)系調(diào)兩個調(diào)的基本音級之間為半音關(guān)系。這使得調(diào)式色彩變化的空間增大。

結(jié)論

中國音調(diào)旋律與西方技法結(jié)合所產(chǎn)生的調(diào)式色彩是非常值得我們發(fā)掘和研究。因為此文只是局限于研究《舞劇魚美人選曲四首》不能說明整個《魚美人》鋼琴組曲中所體現(xiàn)出來的特點，所以應(yīng)該繼續(xù)對整套《魚美人》組曲進行分析研究才能更全面的得出結(jié)論?？陕犘耘c調(diào)式色彩只是分析研究的兩個方面，希望能通過研究這個作品所得到的啟發(fā)為線索以研究其他中國作品。

參考文獻：

[1]儲望華.杜鳴心與《水草舞》[J].鋼琴藝術(shù)，2008，（02）.

第6篇：第一部神話集范文

中國是茶葉的故鄉(xiāng)，江南（尤其是江蘇）是中國茶文化發(fā)源地之一。據(jù)古籍《廣陵耆老傳》記載，晉元帝（公元317―323年）時，廣陵（今江蘇揚州）有位老婦人，每天提一壺茶去市上叫賣。茶香味濃，飲者甚多，但怪的是從早賣到晚，壺中茶始終不竭。她把茶錢全分給窮人，大家很感激，不料官府竟認為“有傷風(fēng)化”，將她逮捕入獄。夜深人靜時，老婦人攜茶具飛出獄窗，杳無蹤影。揭去這個故事的神話外衣，即知這是中國歷史上最早“賣大碗茶”的文字記載。

唐代是飲茶、制茶大發(fā)展時期，商業(yè)空前繁榮。陸羽的《茶經(jīng)》進一步推進了茶業(yè)和茶文化的發(fā)展，使茶的栽培和商品化水平逐步加快。陸羽曾走遍江、浙、贛各地產(chǎn)茶區(qū)，江南的南京棲霞區(qū)、句容茅山、丹陽、無錫、蘇州等地留下了他的足跡?！恫杞?jīng)》―――這部中國第一部茶學(xué)經(jīng)典著作，就是他在浙江湖州的苕溪寫成的。至今，仍有蘇州虎丘“陸羽井”、南京棲霞山“試茶亭”等紀(jì)念“茶神”陸羽的遺跡。舊時江南開茶館的多供奉陸羽的瓷神像，當(dāng)生意不旺時便向瓷像口里灌茶，祈求茶神保佑生意興隆。

江南歷代名茶輩出，至今蔚為煙酒茶糖大觀。產(chǎn)茶既盛，茶的買賣自然興旺。如浙江紹興、寧波、臺州一帶出產(chǎn)的珠茶，早在宋代就稱“江南第一名茶”，銷路頗廣。茶最初于清代外銷時叫做“貢熙”，意為專門進貢皇上康熙的。19世紀(jì)時，“貢熙”在倫敦市場上的售價不亞于珍寶。

明清徽幫茶商在江南占有相當(dāng)市場，不少茶行棧、茶樓應(yīng)為徽商所開（至今南京街頭上大部分茶行仍為安徽人經(jīng)營）。民國后，揚州、福建商人也在江南爭市場，稱鎮(zhèn)揚幫、福建幫。江南茶商也遠至外地行商，至遲在清代雍正年間，蘇州花茶就大量運銷東北、華北、西北市場。遼寧錦州市“天后宮”，在1727年重建碑文中，就有蘇州“關(guān)東莊”茶商捐款的記載?？箲?zhàn)時南北交通阻隔，華北茶商無法深入福建等南方茶葉產(chǎn)地，便云集南京，從皖南等地購入毛茶，在南京窨制成北方人愛喝的花茶運回北方，可見“北方幫”茶商在江南也很活躍。

另外，江南及長江流域一帶還盛行“茶會”，這是包括許多種商品買賣在內(nèi)的交易活動。舊中國各行業(yè)、各商幫一般都有其約定的茶樓（館）作為這種活動場所。商人在“茶會”上飲茶時商談行市，其中上海的“茶會”最盛。（責(zé)編 張圣榮）

第7篇：第一部神話集范文

第一部暴雪游戲改編的電影：《魔獸》

《魔獸》在中國上映的時間為6月8日，但《魔獸》的放映肯定會延長到暑假。原因很簡單，《魔獸》改編自暴雪娛樂游戲公司旗下最為著名的游戲《魔獸世界》。該游戲于2004年全球同步發(fā)行，受到玩家的廣泛歡迎，不但獲獎無數(shù)，還創(chuàng)下了好幾項吉尼斯世界紀(jì)錄?！赌ЙF世界》一個吸引人的地方，就是它的CG資料片做得特別好，有“十年游戲九年動畫”的說法。看暴雪娛樂精心制作的精良的CG動畫，也是一大享受。數(shù)以億計的人都期盼著《魔獸世界》能改編為電影，而慣于“慢工出細活”的暴雪娛樂，2013年拍攝完成《魔獸》，又花了兩年時間進行后期制作，其精細程度可想而知。

看點：

1.暴雪游戲首次電影化。

2.艾澤拉斯大陸的風(fēng)景。

3.支持部落還是聯(lián)盟？這是個問題。

4.戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭！

5.吳彥祖飾演的古爾丹，是驚喜還是驚嚇？

一個從小魚成長為鯤的故事：《大魚?海棠》

有這樣一部動畫電影，2004年有了創(chuàng)意，2007年就開始制作了，卻因為資金問題，斷斷續(xù)續(xù)地制作著，好幾年時間都沒有完成；有這樣一部動畫電影，還沒有制作完成，僅僅憑著幾分鐘的片段，就獲得了好幾個國內(nèi)和國際的獎項，還收獲了數(shù)以萬計的粉絲。好吧，不賣關(guān)子了，這部動畫電影叫《大魚?海棠》，在多次跳票以后，終于將上映時間鎖定為今年7月8日。

《大魚?海棠》講述了一個小女孩幫助一條拇指大的小魚成長為巨大的鯤的故事。從“鯤”這個名字就可以知道，本片創(chuàng)意來自莊子的《逍遙游》。本片的設(shè)定充滿了東方色彩，融合了許多來自《山海經(jīng)》《搜神記》等古書與“女媧補天”等上古神話的傳統(tǒng)元素，并基于這些元素打造了一個全新的奇幻世界。預(yù)告片里這樣說：“所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發(fā)……他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界?！惫馐锹犞@些話，就叫人好想去看啊。

看點：

1.12年時間磨制出的精品動畫能否超越《大圣歸來》？

2.“其他人”到底是什么？

3.“蒼龍撕破天空”“海水從空中傾瀉涌下”“巨大的海棠樹長向天空”等壯麗的奇景。

海洋里的大冒險：《海底總動員2：多莉去哪兒》

2003年，皮克斯動畫工作室制作的動畫電影《海底總動員》上映，獲得了空前好評，不但獲得了約8.67億美元的票房收入，還把2004年奧斯卡最佳動畫片獎收入囊中。在電影中，小丑魚馬林和尼莫，還有藍唐王魚多莉，都給觀眾留下了深刻的印象?，F(xiàn)在，這部電影的續(xù)集來了，從名字看，就知道與前一部有千絲萬縷的聯(lián)系。在第一部中，馬林和多莉找回了被人類抓住的尼莫，第二部的故事發(fā)生在第一部故事結(jié)束半年后，愛嘮叨的多莉只有短時記憶，跟小丑魚父子做鄰居生活得也挺好，一場事故使多莉想起了之前的家人和朋友，她執(zhí)意去尋找原來的自己，于是，小丑魚父子陪著她在海底開始了新的征程……

看點：

1.海底奇幻而旖旎的風(fēng)光。

2.嘮叨者、懦弱者、勇敢者組成的回家聯(lián)盟再次出發(fā)。

3.加利福尼亞海洋生物研究所。

外星入侵者又來了：《獨立日2：卷土重來》

1996年，有一部外星人入侵地球的科幻電影把所有人都嚇壞了。在電影中，比月球略小的外星母船?？康降厍蜍壍郎?，釋放出36艘大型飛船，懸停到36座大城市上空。然后，飛船同時放射出炙熱的光，眨眼之間將36座大城市化為齏粉……人類費盡千辛萬苦，終于打敗了入侵者。這部電影叫《獨立日》，也翻譯為《天煞》或者《地球反擊戰(zhàn)》。20年后，外星入侵者的大本營收到先遣軍失敗的消息，大批增援部隊通過蟲洞源源不斷地沖向地球……這一次，地球人又將怎樣戰(zhàn)勝空前強大的敵人？這就是《獨立日2：卷土重來》要講述的故事。

看點：

1.在看過了太多外星人入侵地球的科幻電影后，如何還能讓觀眾害怕？

2.在電影設(shè)定中，外星人的科技遠遠高于地球人，地球人要如何反擊獲勝并能讓觀眾相信這是可能的？

3.楊穎在本片中出場時間有多長？

《星際迷航》問世50周年的賀禮：《星際迷航3：超越星辰》

《星際迷航》是科幻影視史上的奇跡，誕生50年來，它衍生出5部共627集電視劇、12部電影以及數(shù)不清的周邊產(chǎn)品（動畫、漫畫、小說、模型等），以天馬行空的想象、精密的世界觀、大量的硬科幻元素以及無微不至的人文主義關(guān)懷，在世界范圍培養(yǎng)了不計其數(shù)的“星際迷”。今年上映的這部《星際迷航3：超越星辰》是重啟的第三部，實際上是該系列的第十三部電影。今年是《星際迷航》問世50周年，因此該片上映有特別的意義。該片由因執(zhí)導(dǎo)《速度與激情》系列聞名于世的林詣彬執(zhí)導(dǎo)，劇情介紹目前只有一句：柯克船長和他的船員來到了銀河系中未知的一個區(qū)域，開始完成他們5年的任務(wù)――探索新世界，尋找新物種……其他的，估計要等你進入電影院才知道。

看點：

1.這會是太空版的《速度與激情》嗎？

2.傳說中的新物種會有多“新”？

第8篇：第一部神話集范文

易卜生書信演講集

作者：[挪]易卜生 譯者：汪余禮/戴丹妮

人民文學(xué)出版社，2012年2月

國內(nèi)第一部系統(tǒng)介紹易卜生書信演講的著作，涵括了易卜生從青少年時代到老年的近300封書信和10余篇演講。

卡彭塔利亞灣

作者：[澳]亞歷克西斯?賴特 譯者：李堯

人民文學(xué)出版社，2012年4月

近年澳大利亞原住民作家出版的最深刻、最具藝術(shù)魅力的小說。該書把澳大利亞原住民古老的傳說、神話以及他們信奉的所謂“夢幻時代”的原始“圖騰”和現(xiàn)實生活中的種種矛盾糅合在一起。

地書：從點到點

作者：

廣西師范大學(xué)出版社，2012年4月

著名藝術(shù)家經(jīng)典作品《天書》之后，歷時七年又一奇書，是一本用各類標(biāo)志語言和符號寫成的、記錄現(xiàn)代人典型生活的奇特小說，妙趣橫生地記錄下現(xiàn)代城市白領(lǐng)一天二十四小時的典型生活。

我未來次子關(guān)于我的回憶

作者：駱以軍

廣西師范大學(xué)出版社，2012年4月

小說家寫作至今最為輕松、幽默、溫情的長篇作品，以35個短篇故事構(gòu)成。在本書中，駱以軍再一次關(guān)于記憶與遺忘、家族歷史與青春考古學(xué)的探險。小說以作者虛構(gòu)的未來次子的記憶作為背景，不斷追憶在孩子懂事之初乃至出生之前，就已經(jīng)深陷被父親預(yù)設(shè)的身份和命運迷宮。

非虛構(gòu)類

漢品01：古建筑七面體

主編：左靖

金城出版社，2012年3月

內(nèi)容涉及安徽南部的古建筑修繕與保護的理念，上海郊區(qū)水鄉(xiāng)的倉庫建筑的“傳統(tǒng)建筑化”，以及與讀者分享日本和中國臺灣對于古建筑保護的經(jīng)驗。還包括江南手織布的田野調(diào)查和研究、茶文化系列文章，以及關(guān)于傳統(tǒng)手工藝的影評和書評等。此外收錄香港中文大學(xué)和日本東京大學(xué)的作者的學(xué)術(shù)文章。

第三性世界：中國太監(jiān)考

作者：王玉德

東方出版社，2012年1月

本書對太監(jiān)制度的演變過程、太監(jiān)們在宮中的生活狀態(tài)、心理活動、太監(jiān)們在幾種政治勢力中玩弄權(quán)術(shù)的現(xiàn)象，都作了詳細的述說，并對太監(jiān)的宮刑、稱謂、善行與劣跡、養(yǎng)子、隱私、等作多方面解讀。

如喪：我們終于老得可以談?wù)勎磥?/p>

作者：高曉松

武漢出版社，2012年4月

由小說、電影故事、雜文和隨筆組成，并附錄高曉松的歌詞創(chuàng)作29首。小說以高曉松成長的青春時代為背景，展現(xiàn)高曉松、老狼、鄭鈞等一代人的文藝青春及屬于那個年代的特殊氛圍。

金錢論語

作者：鄧良平/鄺飆 繪

浙江人民出版社，2012年3月

是一本關(guān)于金錢教的語錄體漫畫書，《金錢論語》中文字都是作者鄧良平在生活中的點滴感悟，記錄下了其對金錢、政治、房地產(chǎn)、牛B感等多方面的理解，書中的部分經(jīng)典警句還配有幽默插畫。

第9篇：第一部神話集范文

一部《泰囧》，將2012年的賀歲檔燃得紅紅火火，它的票房神話引起廣泛關(guān)注，其宣傳營銷策略也成為業(yè)內(nèi)外人士熱議的話題。對該影片進行了全面解析，希望借《泰囧》的成功為中國電影的發(fā)展帶來些許借鑒。

關(guān)鍵詞：賀歲檔；類型片；整合營銷；觀眾需求

中圖分類號：

F27

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：16723198（2013）10008401

2012年12月12日，由光線影業(yè)出品、徐崢導(dǎo)演并聯(lián)合王寶強、黃渤主演的喜劇電影《人再囧途之泰囧》（以下簡稱《泰囧》）上映。影片上映短短5天，票房即突破3億，創(chuàng)造華語片首周票房紀(jì)錄。一個月后，票房達到12億，觀影人次超過3900萬人，受到觀眾極力熱捧，被贊為“年度最好笑喜劇”。《泰囧》以區(qū)區(qū)3000萬元制作成本，成為中國電影史上首部票房突破十億的國產(chǎn)電影，不得不稱之為中國電影界的票房神話。那么，《泰囧》的神話究竟是如何練就的呢？

1 《泰囧》的營銷策略分析

1.1 影片類型明確，定位清晰

自1997年馮小剛拍攝出中國內(nèi)地的第一部賀歲片《甲方乙方》開始，賀歲檔就以輕松、幽默的喜劇形態(tài)輕松俘獲大批觀眾的心——按照中國的傳統(tǒng)：快過年了嘛！“喜慶”、“歡笑”的主題肯定是少不了的。但是隨著中國電影檔期的逐漸成熟，賀歲檔的主題不再局限于喜劇，動作片、戰(zhàn)爭片、災(zāi)難片、恐怖片等輪番上陣。據(jù)不完全統(tǒng)計，2012年底的賀歲檔至少有40部影片上映，包括《一九四二》、《王的盛宴》、《十二生肖》、《血滴子》、《大上?！贰ⅰ兑淮趲煛返?，影片類型、制作規(guī)模都非前幾年所比。難怪廣東省電影公司總經(jīng)理趙軍直言：“這是一個沒有賀歲片的賀歲檔?！?/p>

然而，在豐富多彩的賀歲片中，《泰囧》沒有被其它類型的影片干擾，它從一開始就將影片類型定位得很準(zhǔn)確：喜劇，不加入其它任何東西。導(dǎo)演徐崢曾表示：“我是絕對嚴(yán)格地在做一部類型電影，我對觀眾的反應(yīng)很敏感，這部電影所有目的就是為了讓觀眾有特別愉悅的觀影體驗，我們希望我們的努力能夠讓觀眾滿意。”的確，從橫空出世的三人“囧神組合”到精心設(shè)計的“泰國傳奇”、“寶記餅鋪”、“無敵仙人掌”等橋段都準(zhǔn)確擊中了當(dāng)下的主流觀眾，整部電影散發(fā)的草根精神和自嘲意識，跟市場正厭煩的自戀、精英化和充滿教化暗示的形象正好相反，讓壓力沉重的職場人士在笑聲中找到了暫時安放急躁心靈、享受愉悅的輕松地帶。這無疑符合了中國人的傳統(tǒng)理念，滿足了觀眾匱乏的娛樂心理。

1.2 上映檔期選擇恰當(dāng)

電影檔期作為電影營銷整體的一部分在電影攝制前期就開始籌劃。它作為影響票房成敗的一個重要因素，越來越為電影營銷者所重視。在中國，影片檔期經(jīng)常出現(xiàn)反復(fù)更改，如果不密切留意競爭影片的上映檔期，很可能就被淹沒在賀歲的大潮中。

如前所言，2012年底的賀歲檔競爭異常激烈。就《泰囧》而言，在其上映前的11月底，有馮小剛《一九四二》與陸川《王的盛宴》兩部大導(dǎo)演的巨制，來勢洶洶；在12月20日前后，有《一代宗師》、《十二生肖》、《血滴子》、《大上海》等密集上映，如果《泰囧》在原定的12月21日上映，那將永無出頭之日。于是，制片方和發(fā)行方果斷調(diào)整檔期，提前8天上映；恰在此時，由于競爭對手華誼公司過于高估了《一九四二》的票房號召力，將《十二生肖》的檔期推遲8天，挪到了12月20日。這一提一推的競爭行為，讓《泰囧》剛好處于兩個高峰之間的低谷，既避開了與名導(dǎo)大片的正面沖突，又迎合了觀眾審視正片的娛樂匱乏，為影片最終的票房奇跡發(fā)揮了巨大的作用。

1.3 營銷宣傳配合到位

作為一部商業(yè)電影，《泰囧》從不敢忽視營銷的作用。首次執(zhí)導(dǎo)的徐崢稱自己拍《泰囧》是“有備而來”。首先，宣傳片、海報的制作和節(jié)奏都是由其本人來主導(dǎo)，這在國產(chǎn)電影界是不多見的，作為最了解這部電影的人，徐崢將宣傳節(jié)奏控制得非常好，能讓一部部宣傳片的效果疊加，不斷吊高觀眾胃口；其次，他巧妙運用自己與王寶強在《人在囧途》合作中所積累的良好口碑，加入金馬影帝黃渤組成全新的“囧神組合”，三位高水準(zhǔn)的主演引發(fā)觀眾對于影片高質(zhì)量的期待；再次，投資方充分運用光線傳媒在120個城市所擁有的電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，將電視活動+線下活動+院線宣發(fā)+互聯(lián)網(wǎng)傳播等多平臺的整合營銷優(yōu)勢發(fā)揮到了極限，使得蘇寧、國美實體店里展示的電視機樣品上都有《泰囧》宣傳片的播放，而網(wǎng)絡(luò)互動、微博推廣等方式使影片未映先熱，將潛在觀眾提前牢牢鎖?。蛔詈?，影片上映之后的節(jié)奏絲毫未亂，如影片結(jié)尾范冰冰的出場給觀眾帶來的“年度彩蛋”般的驚喜，以及每日數(shù)點沖高的票房紀(jì)錄，都使得觀眾在觀影后不自覺地進行二次傳播，包括口口相傳和精彩情節(jié)視頻的網(wǎng)絡(luò)分享，從而吸引更多觀眾走進影院，形成了良好的口碑效應(yīng)。

2 對于中國電影的營銷啟示

2.1 把握觀眾需求，明確影片類型

電影是一種自主性極強的選擇性消費行為。好萊塢的營銷理念核心是“以消費者為中心”，相比之下，國產(chǎn)電影營銷以影片為中心的觀念痕跡還很重，從中國第一部所謂的商業(yè)大片《英雄》開始，到后來的《無級》、《十面埋伏》等影片，雖然在大規(guī)模宣傳營銷的推動下票房有了很大的提升，但是這些大片的出現(xiàn)基本上都是以導(dǎo)演個人的創(chuàng)作興趣為中心，而不是緣于市場調(diào)研和關(guān)注觀眾的審美娛樂需求，從而最終受到觀眾的詬病。

其實，影片價值的實現(xiàn)依賴于大量接受它的觀眾。觀眾的性別、年齡、職業(yè)、經(jīng)濟收入、教育程度、婚姻狀況以及價值觀、行為習(xí)慣等等的不同，都造成了他們在選擇影片時的千差萬別。任何電影都不可能滿足所有的觀眾。要想得到大部分消費者的認同，必須結(jié)合各種因素對觀眾進行細分，認真研究觀眾的需求，做好影片的類型定位。像港味十足的《寒戰(zhàn)》、《無間道》等警匪片、超越現(xiàn)實的《星球大戰(zhàn)》、

《黑客帝國》等好萊塢科幻片，它們憑借明確的題材類型、固

定的敘事模式而風(fēng)靡全球，這也充分證明了滿足觀眾需求、突出自身特點的重要性。

2.2 把握市場動態(tài)，進行差異競爭

市場競爭往往是衡量消費需求最為直接的途徑。近幾年來，“賀歲檔”影片的高度密集，提高票價、偷瞞票房、雇水軍互黑，行業(yè)惡性競爭等……一系列與影片質(zhì)量本身毫無關(guān)系的爭斗，使得諸多觀眾大呼“被賀歲”、片方直喊“傷不起”。當(dāng)下賀歲檔硝煙彌漫、問題叢生的現(xiàn)象也值得每一個電影人認真思考：如何在同質(zhì)的市場中進行差異競爭？

其實，差異的價值并不在于差異本身，而在于如何以差異求同被消費者認同的價值，也就是回歸到傳統(tǒng)的理解：滿足消費者的需求。企業(yè)制定差異市場競爭策略，基本思路在于開發(fā)消費者頭腦中的這種資源，制定出具有獨特競爭價值的策略。因此，影片的高水準(zhǔn)制作是必不可少的。以此為基點再進行差異點的挖掘，如明星演員、獨特題材、唯美畫面、高超技術(shù)等都可以讓影片散發(fā)出不同魅力。

如今，隨著《泰囧》的熱映，《十二生肖》、《西游：降魔篇》、《101次求婚》等國產(chǎn)電影共同完成在賀歲檔對進口影片的“逆襲”，而正在熱映的《北京遇上西雅圖》、《廚子戲子痞子》等也毫不示弱，主導(dǎo)了影視消費市場。據(jù)不完全統(tǒng)計，2013年第一季度的全國電影總票房超過51億。其中，國產(chǎn)電影票房達到35億，占總票房的68.6%，進口電影僅占全國票房的31%左右。超碼在這段時期，國產(chǎn)電影的差異化競爭顯現(xiàn)出了些許效果。

2.3 把握宣傳節(jié)奏，靈活運用整合營銷傳播策略

市場的高度競爭必然要求企業(yè)以高姿態(tài)的營銷策略來應(yīng)對。整合營銷傳播不失為一種好方法：以消費者為中心確定企業(yè)統(tǒng)一的營銷策略，對各種營銷工具和手段進行系統(tǒng)化的優(yōu)化，并根據(jù)市場的競爭狀況進行即時性的動態(tài)修正。不難看出，《泰囧》正是將整合營銷傳播策略發(fā)揮到了最大化，它的檔期調(diào)整、宣傳節(jié)奏控制、網(wǎng)絡(luò)互動推廣等有條不紊，線上線下全面出擊，導(dǎo)演+明星演員+投資方的全過程、全方位參與規(guī)模，都使得影片團隊與市場時時保持一致。其實，這正是整合營銷傳播的關(guān)鍵點——強調(diào)與顧客進行多方面的接觸，并通過接觸點向消費者傳播清晰的產(chǎn)品信息。影片會、影迷見面會、微博互動、甚至影片海報、出場驚喜、票房數(shù)據(jù)等都可以成為與消費者溝通的接觸點。如果所有的接觸點都能釋放出哪怕一點點的正能量，所有的累積也能將影片的影響力最大化地呈現(xiàn)出來。

業(yè)內(nèi)人常說，“有什么樣的觀眾就有什么樣的電影”，反之亦成立。隨著國產(chǎn)電影營銷意識的加強，利用多種手段創(chuàng)造消費熱點逐漸成為中國電影營銷的方向，并且造就了日益繁榮的市場局面和票房佳績。但我們更應(yīng)該清醒地看到，中國電影營銷仍處在初級階段。中國電影人只有認真思考電影營銷的真諦，關(guān)注觀眾的需求，探尋他們內(nèi)心的精神世界，在此基礎(chǔ)上提高影片質(zhì)量、變革營銷模式，才能迎來中國電影真正意義上的春天。

參考文獻

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