配音戲感技巧精選(九篇)

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第1篇：配音戲感技巧范文

1988年從中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)以后，張涵予選擇了中國(guó)煤礦文工團(tuán)。在1995年之前，張涵予幾乎沒(méi)演過(guò)什么電影、電視作品，大部分精力都放在譯制片配音上。

那時(shí)候中國(guó)有兩個(gè)專(zhuān)業(yè)的譯制廠，一個(gè)是上海譯制廠，一個(gè)是長(zhǎng)春譯制廠。長(zhǎng)春譯制廠主要配前蘇聯(lián)、東歐那邊的電影，上海譯制廠主要配歐洲電影。

張涵予頭一回聽(tīng)人家配音感覺(jué)非常震撼。他當(dāng)時(shí)也非常小，完全不知道是外國(guó)人在說(shuō)話，還是中國(guó)人在說(shuō)話，尤其是見(jiàn)到邱岳峰先生的現(xiàn)場(chǎng)工作之后。于是，邱岳峰先生成了張涵予的一個(gè)目標(biāo)。后來(lái)張涵予到了央視譯制組，他打算把自己的一生獻(xiàn)給這個(gè)事業(yè)、獻(xiàn)給話筒、獻(xiàn)給錄音棚。

張涵予善于模仿，他喜歡反復(fù)背電影臺(tái)詞、琢磨配音語(yǔ)氣，“那時(shí)看《追捕》，就被唐塔醫(yī)生的配音吸引了，回來(lái)就學(xué)，忽然有一天自己覺(jué)得很像，朋友也覺(jué)得像?！睆哪７麻_(kāi)始，張涵予走上配音的路子，最牛的是在《這里的黎明靜悄悄》里，除了男主角，所有的男性角色由他一人全包。“我最滿(mǎn)足的一個(gè)角色是《沉默的羔羊》里給安東尼?霍普金斯的配音，很過(guò)癮。”

憑著得天獨(dú)厚的磁性聲線，張涵予很快就因在一系列大片中的精彩配音表演而成為配音界的一線當(dāng)紅小生，當(dāng)時(shí)中央譯制廠和上海譯制廠都想要他?！拔覀儓F(tuán)長(zhǎng)給我擺了很多去和不去的利弊，我分析了一下，后來(lái)還是決定不去了，就在我們團(tuán)好好干?！?/p>

張涵予從小形象思維好，邏輯思維差，到現(xiàn)在都分不清東南西北，他把這歸咎于爸媽硬生生把自己左手吃飯的習(xí)慣改掉了，他戲言道：“要不我腦子兩半?yún)^(qū)都能發(fā)展?！痹陂_(kāi)始學(xué)配音的時(shí)候，張涵予甚至和家里人產(chǎn)生了矛盾。“干這行家里人是很反對(duì)的，因?yàn)槊刻毂畴娪埃ㄅ_(tái)詞），念這些東西，他們覺(jué)得我不務(wù)正業(yè)……”

后來(lái)，當(dāng)配音成了有規(guī)律可循的技術(shù)活兒后，喜歡嘗鮮的張涵予開(kāi)始從內(nèi)心排斥配音?！拔覐男∨涯?，出門(mén)不愿和家人一塊兒走路，不學(xué)習(xí)，就喜歡玩蛐蛐兒，可我不是傻玩兒，我心里有桿秤，我一直在找想干的事兒，而且我知道我一定能成?！?/p>

張涵予這樣描述自己當(dāng)時(shí)的心情：“人到一定歲數(shù)的時(shí)候，總想干點(diǎn)兒有創(chuàng)造性的事，不想再這樣下去了。就像人們說(shuō)的‘人要沒(méi)點(diǎn)兒追求的話，誰(shuí)這么早起床啊’。我后來(lái)琢磨電視劇現(xiàn)在也挺火，電影也挺火，我為什么不能去干這行呢？”

“御用龍?zhí)住币桓删褪前四?/p>

張涵予有一張亦正亦邪的面孔，略顯沙啞的嗓音，加上從配音那兒學(xué)來(lái)的精湛演技，沒(méi)有不紅的道理，他缺的只是機(jī)會(huì)。直到1997年葉京拍攝《夢(mèng)開(kāi)始的地方》時(shí)，張涵予才嶄露頭角。

馮小剛看了《夢(mèng)開(kāi)始的地方》以后，說(shuō)喜歡張涵予演戲的路子，有機(jī)會(huì)合作一下。實(shí)際上張涵予和馮小剛曾同事10多年，甚至于經(jīng)常在樓道里擦肩而過(guò)，只是彼此沒(méi)說(shuō)過(guò)話而已。

“1984年，我就進(jìn)入北京電視劇制作中心做配音演員，那時(shí)我還是個(gè)中學(xué)生。北京電視劇制作中心，最早是在三環(huán)路邊上的一個(gè)小院子里，當(dāng)時(shí)制作中心不大，卻總是有很多人晃悠和來(lái)去。我常會(huì)在走廊上看到有個(gè)瘦高瘦高的男人在晃悠，他喜歡一個(gè)人靠著墻、低著頭、抽著煙……我想事情的時(shí)候也是這種狀態(tài)，便注意他很久?！睆埡杌貞浾f(shuō)。

終于有一天張涵予問(wèn)別人：“那人是誰(shuí)？”人家告訴他：“馮小剛，老美工，現(xiàn)在折騰著做導(dǎo)演呢！”那是上世紀(jì)90年代初，張涵予中戲畢業(yè)后一直做配音演員。他不是那種善于交際的人，沒(méi)事就去認(rèn)識(shí)導(dǎo)演和制片人，求個(gè)角色要個(gè)機(jī)會(huì)。

很多人的相遇是注定的。恰好馮小剛是葉京導(dǎo)演的《夢(mèng)開(kāi)始的地方》的藝術(shù)顧問(wèn)，張涵予就在葉京的帶領(lǐng)下去馮小剛工作室。張涵予說(shuō)：“我是張涵予！”馮小剛說(shuō)：“我早知道了！”張涵予說(shuō)：“我也早知道你是馮小剛……”

結(jié)識(shí)馮小剛導(dǎo)演后，張涵予從賀歲片開(kāi)始，正式邁入了自己夢(mèng)想的電影表演之路。在馮氏賀歲片中，張涵予的出鏡率絕對(duì)能夠稱(chēng)之為高，可以說(shuō)是見(jiàn)證了一個(gè)從龍?zhí)椎街鹘堑臐u變過(guò)程：從《沒(méi)完沒(méi)了》《大腕》，到《天下無(wú)賊》，再到《手機(jī)》，張涵予一連在馮小剛的影片中飾演了四個(gè)小配角，角色小到連名字都沒(méi)有，只能用“朋友甲”“神經(jīng)病甲”“ 臥底警察”等代替。

“我們私底下交往很頻繁，他會(huì)找我討論各種劇本，我也經(jīng)常指導(dǎo)他配音，他更經(jīng)常拉我去飯局。人家就說(shuō)，你和馮小剛不是哥們么？怎么不見(jiàn)他提拔提拔你。我認(rèn)為，主動(dòng)提要求是一件讓別人為難讓自己下不來(lái)臺(tái)的事兒，有合適的他肯定會(huì)想著你，沒(méi)有你生插也插不進(jìn)去。”張涵予說(shuō)：“他一開(kāi)始準(zhǔn)備《集結(jié)號(hào)》，就想到我，我一看劇本就進(jìn)入了谷子地的角色。小剛說(shuō)：‘那天，我看到你蹲在地上一邊看劇本，一邊抹眼淚，我就知道，你是谷子地……’”

不過(guò)，馮小剛卻一直不開(kāi)口讓張涵予出演“男一號(hào)”，而張涵予也曾經(jīng)陪過(guò)十幾個(gè)“男一號(hào)”試戲。后來(lái)張涵予就和馮小剛說(shuō)：“你就讓我試一下‘男一號(hào)’過(guò)過(guò)癮，就算讓我唱雙簧，試完‘男一號(hào)’演‘男二號(hào)’都行?！?/p>

2006年8月，張涵予剛準(zhǔn)備進(jìn)一個(gè)電視劇劇組，馮小剛突然給他電話，“現(xiàn)在決定你演谷子地，馬上收拾一下，準(zhǔn)備下到東北部隊(duì)去訓(xùn)練。至于那個(gè)電視劇，就算賠6倍錢(qián)，你也給我推了?！睆埡璁?dāng)場(chǎng)懵了，他甚至不記得當(dāng)時(shí)自己回答了什么。

張涵予說(shuō)：“他后來(lái)和我說(shuō)，那天王中軍提出要我來(lái)做男一號(hào)時(shí)，他心里樂(lè)開(kāi)了花，可他不敢表現(xiàn)出來(lái)，只好保持找不到男主角的憂(yōu)慮狀，王中軍為此還安撫了他半天。”

四十歲“躥紅”挺合適

馮小剛著實(shí)有著一雙慧眼，他對(duì)張涵予的評(píng)價(jià)很客觀：“之前他在我的電影里也演過(guò)戲，雖然很少，但是我對(duì)他很了解，今后我想會(huì)有很多的合作?！?/p>

經(jīng)典是怎樣煉成的呢？張涵予天天五點(diǎn)多起床，站在零下十幾攝氏度的寒風(fēng)中，斗志昂揚(yáng)地投入“戰(zhàn)斗”。拍戲時(shí)的張涵予頗有些“拼命三郎”的架勢(shì)，不僅墜馬受傷，在拍攝某場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲時(shí)，還因?yàn)榫嚯x爆破點(diǎn)過(guò)近，不幸被彈片擊中，“一塊黃豆粒大小的彈藥嵌進(jìn)了腰里，血把襯衫都染紅了。當(dāng)晚傷口就發(fā)炎了，腫起老高，只得去醫(yī)院把彈片一點(diǎn)點(diǎn)挖出來(lái)?！?/p>

張涵予今年40歲，對(duì)于這個(gè)時(shí)候才開(kāi)始紅，張涵予對(duì)自己的評(píng)價(jià)是“挺合適”，“要是再年輕一點(diǎn)兒，沒(méi)有足夠的生活閱歷，我根本演不了也不敢演這個(gè)角色。

張涵予感嘆說(shuō)：“我跟谷子地交流的過(guò)程特別的奇妙，每當(dāng)我照鏡子的時(shí)候我覺(jué)得自己的長(zhǎng)相都變成谷子地了，但是伸手觸摸又什么都抓不到，谷子地在我腦海里既清晰又模糊。但是他悄悄地在我身上發(fā)生著一種化學(xué)反應(yīng)，之前一直在發(fā)酵，到開(kāi)機(jī)的那天起，我就完全和谷子地貼上了。這個(gè)角色是一點(diǎn)都不能“演”的，用不得一點(diǎn)技巧，必須用真情。所以全片沒(méi)有一場(chǎng)戲是我事先想好該怎么演的，每天我穿上衣服就是谷子地，卸了妝也是順著谷子地的軌跡去生活的?？梢哉f(shuō)我只能先把張涵予置于死地，而后才能生成谷子地。”

張涵予為了演好谷子地這個(gè)人物真的付出了很多。由于入戲太深，導(dǎo)致現(xiàn)在他還沒(méi)有完全從這個(gè)人物中走出來(lái)。“直到現(xiàn)在我晚上還會(huì)經(jīng)常夢(mèng)到我要去找那些戰(zhàn)友，但是有人攔著我不讓我去，然后就會(huì)哭醒。我總覺(jué)得電影好像還沒(méi)有完，我還有事情沒(méi)有辦完，我要去把那些事情辦好?！?/p>

《集結(jié)號(hào)》上映前，張涵予的妻子還曾找到馮小剛，“導(dǎo)演趕緊上映吧，張涵予魔怔了，經(jīng)常地睡到半截覺(jué)嚎啕痛哭，醒了在那兒發(fā)呆?！?/p>

對(duì)入行20多年的張涵予來(lái)說(shuō)，谷子地是他演的第一個(gè)電影主角，馮小剛在他身上賦予了英雄的氣概，使張涵予成為中國(guó)影壇難得的陽(yáng)剛黑馬?！都Y(jié)號(hào)》在韓國(guó)釜山電影節(jié)首映，很多觀眾在看完電影之后，更是圍著張涵予用韓語(yǔ)熱烈地叫著“大哥”“谷大哥”。

出演《集結(jié)號(hào)》后，張涵予的表達(dá)有了一種提升，也顯得格外“哲學(xué)”，他說(shuō)：“幸福感來(lái)自精神，來(lái)自肉體。拍攝《集結(jié)號(hào)》，我的肉體是痛苦的，但精神異常快樂(lè)！”

真實(shí)的張涵予什么樣

張涵予有個(gè)幸福的家庭，女兒已8歲大。張涵予穿的衣服，都是老婆一手操辦。用他的話說(shuō)，老婆對(duì)服裝特別有研究。

張涵予的家位于樓的頂層，那里有個(gè)寬闊的露臺(tái)，露臺(tái)上有個(gè)小木屋，還有木制的桌椅，堆放在一角的燒烤工具，讓人不禁聯(lián)想起夏日的夜晚，這里該是多么地舒服。他家的一個(gè)房間正中間擺著臺(tái)球案子，可以想象三五知己，小聚一番，切磋一下球藝，再聊幾句知心的話，生活是多么愜意。

張涵予現(xiàn)在成了大忙人，跟朋友見(jiàn)面的機(jī)會(huì)少了，手機(jī)就成了和朋友溝通的重要工具。給朋友打電話時(shí)，他總會(huì)頑皮地變換各種聲音，不過(guò)最終總是會(huì)被揭穿。他還經(jīng)常會(huì)給朋友發(fā)些搞笑的短信，讓朋友感覺(jué)到他依然在惦記著他們。

從幕后到臺(tái)前，張涵予的藝術(shù)才能被充分展示了出來(lái)。但是成功絕不是偶然的，在光環(huán)的背后是他不斷的學(xué)習(xí)與努力。電腦成了他事業(yè)的好幫手，在給《指環(huán)王》《特洛伊》等大片配音時(shí)，他通過(guò)電腦和網(wǎng)絡(luò)查閱了大量的相關(guān)資料，使自己能夠在配音時(shí)有的放矢地通過(guò)聲音表現(xiàn)人物性格。在家的時(shí)候，張涵予大部分時(shí)間都是對(duì)著書(shū)房里的那臺(tái)戴爾電腦看劇本、查資料。

別看張涵予在《天下無(wú)賊》中的畫(huà)家造型酷酷的，蓄著胡子，頭發(fā)染成黃色，很現(xiàn)代很有藝術(shù)氣息?？缮钪械乃€有另外的一面，那就是“懷舊”。在拍戲、配音之間的空隙狀態(tài)，張涵予的愛(ài)好是收藏文物，尤其喜歡舊家具。在他的家中，到處都能感到他對(duì)舊式家具的喜愛(ài)，別提什么床、柜子這樣的大件，就連衛(wèi)生間中的洗手池、鏡框，廳里的小茶幾、電視柜也無(wú)一例外都是舊式家具的樣子。

張涵予喜歡淘寶，曾多次去過(guò)澳大利亞、美國(guó)、日本等國(guó)家。在美國(guó)大都會(huì)博物館，有一對(duì)2米多高的雕龍花梨木大柜子、粗腿的大羅漢床，外國(guó)人很看重這些寶貝，柜子前面安排著兩個(gè)黑人保鏢，保護(hù)工作密不透風(fēng)。他非常惋惜地說(shuō)，這些東西在中國(guó)都見(jiàn)不到了，流失到國(guó)外非?？上?。

第2篇：配音戲感技巧范文

【關(guān)鍵詞】異語(yǔ)創(chuàng)作；文化回譯；末代皇帝；電影批評(píng)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）05-0139-03

一、引言：異語(yǔ)創(chuàng)作電影的璀璨明珠

“異語(yǔ)創(chuàng)作”的作品是指“用A國(guó)語(yǔ)言描寫(xiě)B(tài)國(guó)文化，從而產(chǎn)生的一種特殊類(lèi)型的跨國(guó)文學(xué)作品或跨文化文學(xué)作品?！盵1]在全球化的浪潮中，伴隨著電影工業(yè)的蓬勃發(fā)展，異語(yǔ)創(chuàng)作也成為了電影文學(xué)的重要部分。近年來(lái)，有關(guān)中國(guó)內(nèi)容的異語(yǔ)創(chuàng)作電影不斷涌現(xiàn)，例如以中國(guó)民間傳說(shuō)或文化符號(hào)為題材的《花木蘭》、《功夫熊貓》等，根據(jù)華裔作家暢銷(xiāo)書(shū)改編的《喜福會(huì)》、《雪花秘扇》等，還有將外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行本土化演繹的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信（2004）》、《危險(xiǎn)關(guān)系（2012）》等。而此類(lèi)影片中最具藝術(shù)價(jià)值及國(guó)際影響力的當(dāng)屬1987年意大利導(dǎo)演貝納多?貝托魯奇拍攝的《末代皇帝》。

《末代皇帝》描繪了中國(guó)末代皇帝愛(ài)新覺(jué)羅?溥儀跌宕起伏的傳奇人生。影片故事背景發(fā)生在20世紀(jì)的中國(guó)，但電影中上至皇帝，下至囚徒，幾乎所有中國(guó)人都說(shuō)著流利的英語(yǔ)對(duì)白。異語(yǔ)創(chuàng)作可謂是電影《末代皇帝》一大特色。作為中國(guó)歷史人物的傳記電影，該影片的角色在文化背景上有別于華裔文學(xué)，又不同于《圖蘭朵》、《功夫熊貓》、《臥虎藏龍》等電影因題材空間而能縱情發(fā)揮西方編導(dǎo)的主體性。實(shí)際上，西方世界也有著一批異語(yǔ)創(chuàng)作的歷史人物傳記電影，如講述德國(guó)富商拯救猶太人的電影《辛德勒的名單》、法國(guó)末代皇后瑪麗.安東尼的《絕代艷后（2006）》、俄國(guó)近代大文豪列夫.托爾斯泰的《最后一站》，但由于西方文化的同源性及白種人的銀幕形象，演員們說(shuō)著類(lèi)似于歐美普通話的英語(yǔ)在觀眾看來(lái)也并無(wú)明顯違和感。因此，面對(duì)東西方世界的文化鴻溝，《末代皇帝》采用英語(yǔ)對(duì)白著實(shí)是一次冒險(xiǎn)的嘗試。不過(guò)，該片最終獲得了第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳改編劇本等九項(xiàng)大獎(jiǎng)，在中國(guó)的豆瓣、時(shí)光等大眾影評(píng)網(wǎng)站也保持了多年來(lái)名列前茅的好評(píng)度，如此矚目的成就更使得本片的異語(yǔ)創(chuàng)作值得探究。

二、凸顯中國(guó)意象的英語(yǔ)對(duì)白

由于電影主創(chuàng)人員的西方背景，影片采用英語(yǔ)對(duì)白或許是無(wú)意識(shí)的選擇。不難想象，對(duì)于這樣一部英文講述的傳統(tǒng)中國(guó)歷史人物傳記片，電影對(duì)白將包含了許多文化負(fù)載詞，即“那些在其原始意義或概念之上，蘊(yùn)含豐富文化內(nèi)涵的詞語(yǔ)?！盵2]處理這些中國(guó)特色文化負(fù)載詞的方式勢(shì)必會(huì)影響西方觀眾是否欣賞這部電影。在這部影片的對(duì)白中，這些文化負(fù)載詞的英文表述大多都保留了漢語(yǔ)原有的文化意象。例如：

（一）I am the Grand Empress Dowager. And I have lived

here for a long， long time. And they call me the Old Buddha…The only man who can live here is the emperor. But the emperor is on high， riding the dragon now. He died today.

（我是至高無(wú)上的慈禧太后，我在這里住了好久好久了，他們都叫我老佛爺……皇帝是唯一能住在宮里的男人，但他現(xiàn)在已經(jīng)乘龍升天，他今天駕崩了。）

電影中年幼的溥儀初見(jiàn)居高堂之上慈禧太后時(shí)，陰森詭譎之氣充斥著銀幕。慈禧陰陽(yáng)怪氣地說(shuō)了以上這段話。英文 “Old Buddha” 再現(xiàn)了漢語(yǔ)中“老佛爺”的意象。在傳統(tǒng)的東方，人們對(duì)象征權(quán)威的佛像頂禮膜拜，“the Old Buddha”也意味著尊貴和長(zhǎng)壽。而本該慈眉善目的佛相卻和慈禧太后的猙獰面目形成了強(qiáng)烈反差，這將對(duì)西方觀眾形成特殊的感染力。此后，慈禧太后還提到先帝“on high riding the dragon（乘龍升天）”。據(jù)傳華夏民族的祖先黃帝乘龍仙逝，“龍”也成為了整個(gè)民族的圖騰并被賦予了濃重的中國(guó)政治色彩。中國(guó)人很容易明白這個(gè)說(shuō)法是皇帝去世的委婉語(yǔ)，但對(duì)于西方觀眾卻未必如此。因此，電影借慈禧之口，接著臺(tái)詞“on high riding the dragon”之后補(bǔ)充了“he died today”的注解，在詮釋文化負(fù)載詞時(shí)做到了“形”與“義”的統(tǒng)一。這樣的對(duì)白設(shè)計(jì)也向西方觀眾傳達(dá)了溥儀入宮封帝的原因和令人惶恐的氛圍。

再例如洞房花燭夜的一幕，溥儀向新婚的婉容皇后抱怨了對(duì)包辦婚姻的不滿(mǎn)，并透露了出走西方的計(jì)劃。婉容透過(guò)紅艷艷的蓋頭表達(dá)了愿意同往的心聲，并讓溥儀看完她的臉后再?zèng)Q定。她說(shuō)：

（二）It is the emperor who must remove the kai t’ou.

（我的蓋頭應(yīng)由皇帝來(lái)掀。）

“Kai t’ou”一詞位于句末的突出位置，指代的是“蓋頭”。蓋頭并不存在于西式婚姻，它屬于獨(dú)特的中國(guó)意象，因此直接音譯是順應(yīng)中國(guó)文化的處理。通過(guò)鏡頭，西方觀眾也能直觀感受到蓋頭的形象：蓋頭的大紅色也是東方世界的主色調(diào)，寓意美滿(mǎn)； 它遮住了素未謀面的美麗新娘，伴隨著莊重的儀式，富有神秘的東方色彩。

雖然掀開(kāi)蓋頭的溥儀驚嘆于婉容的美貌，但在進(jìn)一步的親密過(guò)程中，聰明的婉容于纏綿中敏銳地覺(jué)察到少年溥儀并未真正做好準(zhǔn)備，于是她面帶嬌羞地說(shuō)：

（三）If Your Majesty thinks it is old fashioned to make the rain and the wind with a stranger， we can be like a modern couple， to begin with.

（如果皇上覺(jué)得和一個(gè)陌生人做云雨之事過(guò)時(shí)的話，我們可以開(kāi)始做一對(duì)現(xiàn)代夫妻。）

英語(yǔ)中并不存在“make the rain and the wind”的習(xí)語(yǔ)，但這可以看作是中國(guó)成語(yǔ)“云雨之事”的直譯，而且英文表達(dá)采用“rain”和“wind”的意象組合更為押韻。這兩個(gè)意象和人的欲望一樣，均是自然的力量，同時(shí)又流露了東方隱晦的性文化。西方觀眾能透過(guò)這種形象而含蓄的語(yǔ)言和婉容欲說(shuō)還羞的神態(tài)聯(lián)想到淋漓盡致的情愛(ài)場(chǎng)面。

影片中凸顯中國(guó)意象的英語(yǔ)表達(dá)不勝枚舉。如果僅從孤立的文字上看，這類(lèi)對(duì)文化負(fù)載詞的直入式英文翻譯是典型的中式英語(yǔ)。通常情況下中式英語(yǔ)并不符合英語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣的，西方受眾會(huì)看得云里霧里。然而在電影語(yǔ)境中，銀幕上的形、色、聲、光與觀眾的文化背景形成互文性。配合著劇情的發(fā)展，人物的言行舉止，畫(huà)面的沖擊力，形形的中國(guó)元素像萬(wàn)花筒般呈現(xiàn)。最終這種中式英語(yǔ)對(duì)白不僅可以被西方觀眾理解，更別有一番風(fēng)味。

三、規(guī)避西洋腔調(diào)的漢語(yǔ)配音

《末代皇帝》英文對(duì)白的漢語(yǔ)翻譯屬于“無(wú)根回譯”，這種回譯“只是文化上的返回，對(duì)白語(yǔ)言上不存在以原文為根據(jù)的回譯?！盵3]換言之，該影片的漢語(yǔ)對(duì)白可以算作是隱形的真正原文。因此，“在回譯過(guò)程中無(wú)論譯者選擇哪種翻譯方法，都要使語(yǔ)言選擇盡量順應(yīng)譯語(yǔ)語(yǔ)境而不是源語(yǔ)語(yǔ)境，從而實(shí)現(xiàn)譯文語(yǔ)言地道、流暢的目標(biāo)。”[4]北京電影制片廠1987年的漢譯配音版就體現(xiàn)了這樣的翻譯要求，單從片中“gentlemen（君子）”、“Majesty’s mother（額娘）”、“Mr. Jonston（莊士敦師傅）”等稱(chēng)呼的漢譯就可見(jiàn)一斑。除了漢化的特定表達(dá)之外，片詞翻譯的文風(fēng)也很好地適應(yīng)了漢語(yǔ)語(yǔ)境，以下文為例：

（四）The forbidden City had become a theater without an audience. So why did the actors remain on the stage？ It was only to steal the scenery piece by piece.

（整座皇宮已成了一座沒(méi)有聽(tīng)眾的戲園子，為什么唱戲的還不肯下臺(tái)呢？無(wú)非是惦記著這些行頭罷了。）

當(dāng)溥儀回憶當(dāng)年皇宮凋敝，盜案不斷，自己作為傀儡皇帝的凄涼處境時(shí)，發(fā)出了如上感慨。這段英語(yǔ)對(duì)白中“theater”的比方，不禁讓人想到莎士比亞的《皆大歡喜（As You Like It）》中的詩(shī)句：“All the world 's a stage， and all the men and women merely players（整個(gè)世界是一個(gè)舞臺(tái)，所有的男女都只是演員）”。針對(duì)這種富有西方古典戲劇腔調(diào)的對(duì)白，漢語(yǔ)配音卻作了歸化翻譯：英語(yǔ)中“theater”被譯為“戲園子”，于是中國(guó)觀眾腦海中浮現(xiàn)的是中國(guó)的傳統(tǒng)戲臺(tái)而不是西方的歌劇院；譯文中出現(xiàn)的“唱戲的”、“惦記”、“行頭”皆具有北京話的口語(yǔ)色彩，結(jié)合北影版配音所采用的盛行于中國(guó)大陸的播音腔，非常契合溥儀的身份和故事的背景。

除了翻譯技巧層面的功夫，影片的漢語(yǔ)配音還糾正了英語(yǔ)對(duì)白中存在的文化誤讀。片中當(dāng)初來(lái)乍到的洋太師莊士敦給溥儀上第一堂課時(shí)，看到了書(shū)房墻上的一段書(shū)法，溥儀是這樣復(fù)述書(shū)法內(nèi)容的：

（五）I know that you know that l know that you know that. That is a dialog between Confucius and Chuang Tzu.

溥儀介紹說(shuō)這是一段孔子與莊子之間的對(duì)話。其實(shí)歷史上孔子和莊子的生活年代相差了一兩百年，他們的直接對(duì)話顯然是繆傳。而這段連續(xù)套用回環(huán)修辭的對(duì)話內(nèi)容更像是故弄玄虛的文字游戲，令人難以捉摸。無(wú)論這樣的英語(yǔ)臺(tái)詞是由于編劇的偶然失誤或是有意操縱，回譯時(shí)都需盡可能還原隱形的漢語(yǔ)原文，否則只能做刪譯處理。好在接著莊士敦附和了一句“Concerning respect， your Majesty（皇上說(shuō)的這段話意思是相互理解）”，溥儀默契地點(diǎn)頭。根據(jù)莊士敦提供的解釋以及溥儀英文對(duì)白的內(nèi)容和修辭特點(diǎn)，譯者揣摩出此處最恰當(dāng)?shù)木渥討?yīng)該是：

（子非魚(yú)焉知魚(yú)之樂(lè)；子非我，安知我不知魚(yú)之樂(lè)。）

此外，電影配音還有其自身特點(diǎn)。“在翻譯時(shí)，譯者既需要考慮語(yǔ)言?xún)?nèi)容的翻譯，還要考慮在原版影片中出現(xiàn)的語(yǔ)言外的因素，如演員的動(dòng)作、面部表情和口型等因素?！盵5]在這段話的配音中可以看到，溥儀的演員說(shuō)“know”時(shí)與配音中的“樂(lè)”口型巧妙地重合。又由于話語(yǔ)時(shí)長(zhǎng)的關(guān)系，況且配音面向的觀眾是中國(guó)人，漢語(yǔ)配音中并未補(bǔ)充這句話源于莊子與惠子的對(duì)話。所以如此處理的漢語(yǔ)配音是非常合適的。

總體而言，電影的漢語(yǔ)配音雖有各方面的限制，但該片的配音避免了洋腔洋調(diào)，做到了聲形統(tǒng)一。這樣不僅順應(yīng)了中國(guó)觀眾的接受心理，甚至能給觀眾帶來(lái)漢語(yǔ)配音是原文對(duì)白的文本錯(cuò)覺(jué)。可以說(shuō)，電影《末代皇帝》漢語(yǔ)配音翻譯成功地向中國(guó)觀眾復(fù)現(xiàn)了這樣一段風(fēng)云迭起的中國(guó)歷史故事。

四、中西共賞的影壇佳話

愛(ài)新覺(jué)羅?溥儀身處的20世紀(jì)是西方文明擴(kuò)張，英語(yǔ)逐步確立語(yǔ)言霸權(quán)地位的20世紀(jì)。又由于20世紀(jì)的歷史政治格局，我們不難發(fā)現(xiàn)大量的英語(yǔ)電影存在以“西方至上”意識(shí)形態(tài)和價(jià)值取向扭曲甚至妖魔化中國(guó)形象。就現(xiàn)代西方觀眾而言，他們可以接受電影中說(shuō)著英語(yǔ)對(duì)白的中國(guó)人，但卻難以接觸到展現(xiàn)中國(guó)魅力的英語(yǔ)對(duì)白。電影《末代皇帝》存在大量具有中國(guó)特色的英語(yǔ)對(duì)白，充滿(mǎn)了東方色彩的異國(guó)情調(diào)。其中雖存在些許文化誤讀，但對(duì)白的整體設(shè)計(jì)既滿(mǎn)足了西方世界對(duì)中國(guó)文化的好奇心，也有利于中國(guó)文化走向世界。

另一方面，電影的漢語(yǔ)配音立足于中國(guó)觀眾的語(yǔ)言習(xí)慣和文化背景，而且通過(guò)翻譯調(diào)整的故事內(nèi)容符合中國(guó)人對(duì)歷史的認(rèn)知，讓中國(guó)觀眾對(duì)這部電影倍感親切。當(dāng)然，電影地道的漢語(yǔ)配音并不影響表達(dá)導(dǎo)演貝納多?貝托魯奇的特有情懷，反而更能引導(dǎo)中國(guó)觀眾入戲。導(dǎo)演選取以人為本的存在主義視角，運(yùn)用西方電影特有的蒙太奇風(fēng)格，巧妙地光線組合，傳神的配樂(lè)以及飽含情感的人物鏡頭特寫(xiě)，對(duì)中國(guó)觀眾原本熟悉的人物、場(chǎng)景、故事進(jìn)行了陌生化處理。由此能觸使中國(guó)觀眾逐漸拋開(kāi)長(zhǎng)期形成的意識(shí)形態(tài)批判思維，重新審視這段熟悉而陌生的歷史。大銀幕上的愛(ài)新覺(jué)羅.溥儀對(duì)中國(guó)觀眾而言也不再是一個(gè)刻板的政治符號(hào)，而是一個(gè)有血有肉、有靈魂溫度的鮮活人物。

電影《末代皇帝》能在世界范圍內(nèi)獲得好評(píng)有多方面的因素。從跨文化研究的角度來(lái)看，電影優(yōu)秀的異語(yǔ)創(chuàng)作對(duì)白和無(wú)根回譯是激發(fā)中外觀眾審美共鳴的必要條件。而歸根結(jié)底，異語(yǔ)創(chuàng)作電影的成功不只是得益于正確的翻譯策略，還需依托尊重人性的創(chuàng)作視角，才能使不同語(yǔ)言的文化擺脫語(yǔ)言的桎梏，達(dá)到深層次的融合。這種文化融合的縮影正如電影中莊士敦先生與溥儀在碼頭惜別時(shí)的情景：一組中國(guó)樂(lè)師使用五花八門(mén)的民族樂(lè)器演奏出蘇格蘭的民歌《友誼天長(zhǎng)地久》，那旋律是前所未有的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。它沖破了東西世界的籬墻，也沖破了時(shí)空的云煙，蕩氣回腸地直達(dá)每個(gè)被大銀幕照亮的靈魂。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張紅艷.試評(píng)《紅樓夢(mèng)》中文化負(fù)載詞的翻譯[J].安徽大學(xué)學(xué)報(bào)，2000，24（04）.

[3]王宏印.京華舊事，譯壇煙云――Moment in Peking的異語(yǔ)創(chuàng)作與無(wú)根回譯[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2012（02）.

[4]郭婷，戈玲玲.基于英漢雙語(yǔ)平行語(yǔ)料庫(kù)的無(wú)根回譯研究[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2014（06）.

[5]李新慧.電影配音翻譯中的語(yǔ)言順應(yīng)[J].電影文學(xué)，2010（03）.

作者簡(jiǎn)介：

李楚菡（1990-），女，湖南衡陽(yáng)人，助教，碩士研究生，從事翻譯文化研究；

第3篇：配音戲感技巧范文

《花木蘭》女扮男裝

“我太Man了,怕嫁不出”

毫無(wú)疑問(wèn),《花木蘭》是近幾年趙薇最值得期待的作品,除了題材本身的家喻戶(hù)曉,趙薇女扮男裝拼戰(zhàn)沙場(chǎng),也是一大看點(diǎn)。近幾年完成花旦到青衣轉(zhuǎn)型的趙薇,又披上戎裝,還真正將自己當(dāng)成男人來(lái)演,而且這個(gè)“男人”最后看片時(shí)還把自己感動(dòng)哭了。

南都娛樂(lè):看《花木蘭》看哭了?

趙薇:我很少看自己的片子會(huì)哭,很久沒(méi)哭了,因?yàn)橛X(jué)得看自己的片子哭挺讓人笑話的,但是看《花木蘭》哭了好幾次,情節(jié)非常感人。一個(gè)女人去打仗,本身就是一個(gè)挺悲壯、也挺殘忍的事情。我、陳坤和這個(gè)團(tuán)隊(duì),拍攝的過(guò)程中也常常是背水一戰(zhàn),人在求生存時(shí)總是非常可憐的,所以影片很多地方讓我非常感動(dòng)。

南都娛樂(lè):拍《花木蘭》最艱難是大環(huán)境的惡劣,還是打戲?

趙薇:環(huán)境包括動(dòng)作戲都很艱苦,我的戲一直騎在馬上打打殺殺,雖然這個(gè)打殺在電影里呈現(xiàn)出來(lái)的只有三分之一或四分之一,但往往拍一場(chǎng)兩三分鐘的打戲,要花上兩個(gè)禮拜。

南都娛樂(lè):你的打戲是在馬背上打還是下馬打?

趙薇:我所有的戲都在馬背上打,一手操控著馬,一手拿著武器跟別人格斗,這是角色必須具備的基本素質(zhì),大概練習(xí)了半個(gè)月,我就跟馬配合默契了,祖名和陳坤騎著馬都追不上我,我要勒著韁繩才能跟他們保持一致,他們都覺(jué)得我騎術(shù)過(guò)人。

南都娛樂(lè):馬背上打仗很有巾幗豪杰的感覺(jué)吧?

趙薇:我覺(jué)得沒(méi)有第二個(gè)女性角色會(huì)有花木蘭這樣的體驗(yàn),也沒(méi)有任何女性角色可以面對(duì)千萬(wàn)將士調(diào)兵遣將。我感覺(jué)在演一個(gè)男人,我一個(gè)朋友看完電影評(píng)價(jià)說(shuō),你還是適合演男人,我真很擔(dān)心男性觀眾看了以后把我當(dāng)哥們了。因?yàn)榇蛄撕芏嗄暾?到后來(lái)臉上故意做舊,化了臟兮兮灰蒙蒙的妝。有一個(gè)鏡頭我中了箭傷和陳坤一起,他替我療傷,我咬了塊棉布,對(duì)他說(shuō):“大將軍是我們最后的希望了,如果我不行了,你一定要替我守住?！蔽铱粗难凵?我的媽呀,那一刻真覺(jué)得我是一個(gè)男的!我太男了,不能這么Man,以后都嫁不出去了!

南都娛樂(lè):預(yù)告片里在士兵面前高喊“你們怕死嗎?”,非常聲嘶力竭,引起很多評(píng)論。

趙薇:這個(gè)聲音不是后期配音的,看片后我感覺(jué)不是特別好,但我擔(dān)心配音的話聲音完美了,情感又不真摯,所以寧可有瑕疵?？措娪皶r(shí)大家可能會(huì)覺(jué)得這個(gè)人突然聲音不完美。這場(chǎng)戲我拍了一天,喊了一天,真的有幾千個(gè)士兵在底下,我也希望他們能聽(tīng)見(jiàn)?，F(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有麥克風(fēng),又希望大家聽(tīng)見(jiàn)又要保持聲音完美,對(duì)我來(lái)說(shuō)很難。

南都娛樂(lè):你演女扮男裝或男孩子氣的角色總是特受歡迎,像小燕子、孫尚香,有沒(méi)有想過(guò)為什么?

趙薇:因?yàn)槲蚁矚g這樣的角色,你讓我演一個(gè)需要?jiǎng)e人扶著走路的角色我不喜歡,我喜歡女性自強(qiáng)自立的角色,我喜歡銀幕上塑造給人看完以后會(huì)有力量的角色。我不喜歡女人很沒(méi)有用、很悲劇,像《畫(huà)皮》那種角色,這種類(lèi)型是我審美不能接受的。沒(méi)想到難得我裝一回可憐的女人竟然大受歡迎,哈哈,《花木蘭》可以當(dāng)我女扮男裝的收山之作了,再演下去就要找我演同志電影了⋯⋯

生活太平淡

“我渴望越刺激越好”

無(wú)法想象,國(guó)內(nèi)有一位一線女星,會(huì)有勇氣在媒體面前大談,大談穿的感受,大談對(duì)“禮貌性上床”的見(jiàn)解,但趙薇如是做了。連提問(wèn)者都難以啟齒的問(wèn)題,她答得淡定從容。這時(shí)候你才發(fā)現(xiàn)以往對(duì)她的認(rèn)識(shí),不過(guò)只是皮毛而已。成名10年,外界看來(lái)風(fēng)風(fēng)雨雨的履歷,在她眼中實(shí)在很沒(méi)創(chuàng)意,那些充滿(mǎn)贊譽(yù)的好評(píng),“就像天上掉紅燒肉一樣,覺(jué)得膩味”?，F(xiàn)在的趙薇,“渴望刺激,渴望血脈噴張的感覺(jué),渴望改變?！?/p>

南都娛樂(lè):我看了你接受某雜志新一期的訪問(wèn),內(nèi)容太震撼了!

趙薇:你覺(jué)得可以接受嗎?有點(diǎn)接受不了是嗎?有點(diǎn)太猛了,我只是跟人家談了下最近做的而已⋯⋯

南都娛樂(lè):事先看過(guò)這些問(wèn)題沒(méi)?

趙薇:是我讓他們這么搞的,因?yàn)槲矣X(jué)得太沒(méi)勁了。他們?cè)?年回顧,從2002年到2009年,記錄我每年都干了什么、有什么感悟啊,跟他們雜志共同成長(zhǎng),我說(shuō)誰(shuí)要知道我2002年干了啥啊!去年的事都想不起來(lái)了,別提我2002年干嗎了,過(guò)去的事老掉牙了,我一聽(tīng)這題目就覺(jué)得沒(méi)意思。正好寫(xiě)文章的也是我同學(xué),我說(shuō)你就搞點(diǎn)麻辣的問(wèn)題,越刺激越好,來(lái)點(diǎn)猛料吧,生活太平淡了,結(jié)果她都不好意思當(dāng)面問(wèn)我,還是電話采的。

南都娛樂(lè):答案事先有準(zhǔn)備嗎?

趙薇:沒(méi)有,她問(wèn)我時(shí)臨時(shí)想的。主要是我太無(wú)聊了⋯⋯我得小心一點(diǎn),別太過(guò)了。粉絲會(huì)不會(huì)覺(jué)得我太成熟了?其實(shí)主要是問(wèn)問(wèn)題的人太“黃色”了,我只能保持風(fēng)度盡量給答案。

南都娛樂(lè):可好多夢(mèng)做完就忘記了,你還記得那么清楚?

趙薇:我當(dāng)然記得了,因?yàn)槟莻€(gè)男主角很有名。我沒(méi)有瞎編,我醒來(lái)還想怎么會(huì)夢(mèng)到那個(gè)人了,八竿子打不到一起的,(是圈里人?)對(duì)啊,但不能說(shuō)是誰(shuí),說(shuō)出來(lái)不是毀人家嘛!

南都娛樂(lè):私下會(huì)討論這些嗎?

趙薇:從來(lái)不會(huì),她問(wèn)我的這些我都不會(huì)跟朋友討論,只不過(guò)是想,為什么不可以討論呢?我不是很在意。

南都娛樂(lè):你會(huì)更樂(lè)意做一些這種內(nèi)容勁爆的訪問(wèn)?

趙薇:我覺(jué)得這沒(méi)有什么可羞恥的,現(xiàn)在的人都這么開(kāi)放,開(kāi)放也要健康地開(kāi)放,很多人其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比你想象的要開(kāi)放,問(wèn)我這些問(wèn)題的就是一些普通觀眾,征集的問(wèn)題就是來(lái)自于普通人,大家平時(shí)私下里談的可能比這個(gè)還深猛,只是大家不會(huì)去問(wèn)明星,或沒(méi)人像我這么傻不愣登都給回答了。

南都娛樂(lè):平時(shí)生活很平淡嗎?我看你在微博里寫(xiě):一個(gè)人心情最好能好到什么程度?最差能差到什么程度?

趙薇:我想征集答案,做一些社會(huì)調(diào)查,我們演員的工作也是研究人家的心理,我也想知道別人在想什么,其實(shí)我們接觸的人越來(lái)越少了,就幾個(gè)圈里的朋友或電影公司的同事,我們也不可能去壓馬路啊,玩什么的,生活圈子實(shí)在是太小了。

南都娛樂(lè):演員一般不都很介意談隱私嗎?這些可是隱私中的隱私啊!

趙薇:主要是我那個(gè)同學(xué)實(shí)在是臉皮太厚了,她很壞,她要我說(shuō)先跟我說(shuō)了一個(gè)她自己做的,我聽(tīng)了她那么坦誠(chéng)地講了,就也講了⋯⋯她的提問(wèn)很有技巧,誰(shuí)要是冷不丁地上來(lái)問(wèn):說(shuō)說(shuō)你最近的一個(gè),嗎要告訴你啊!她是先說(shuō):誒,我最近做了一個(gè)夢(mèng),巴拉巴拉講了好多,然后問(wèn)你最近有沒(méi)有做過(guò)啊?讓你特別不設(shè)防,什么都說(shuō)。包括,她說(shuō)一直以為遮羞布是在后面的,說(shuō)完后我一樂(lè),她馬上問(wèn):你穿過(guò)嗎?給我下套了。

南都娛樂(lè):這是你的底線了嗎?

趙薇:我不知道我的底線是什么。我覺(jué)得我還挺純情的,做的那個(gè)什么事也沒(méi)發(fā)生。

感情上尋求歸宿

“不回答,不炒作”

從今年年初到現(xiàn)在,趙薇三次傳出婚訊,對(duì)象都是坐擁四億身家的武漢商人黃有龍。而趙薇也不止一次在媒體面前松口承認(rèn)已找到意中人,希望兩年內(nèi)結(jié)婚。雖然媒體的問(wèn)題依舊敏感八卦,但趙薇的回應(yīng)卻越來(lái)越輕松,甚至多了許多幽默的調(diào)侃和自嘲。年過(guò)三十,沒(méi)有結(jié)婚對(duì)象才是恐怖的事。最近形象越來(lái)越得好評(píng)的趙薇,心情也愈發(fā)春風(fēng)得意,似乎都是愛(ài)情帶來(lái)的蜜運(yùn)。

南都娛樂(lè):最近幾次造型都很受好評(píng),自己選的?

趙薇:衣服都是我自己挑選、自己買(mǎi)的。以前太懶,大家老批評(píng)我,批評(píng)得我火了,火了以后我就自己去買(mǎi)啦。

南都娛樂(lè):你會(huì)留意那些批評(píng)?

趙薇:不光是批評(píng),影迷也會(huì)提醒我,要我保養(yǎng)皮膚啊、要我去割眼袋啊,會(huì)提很多善意的意見(jiàn)給我。我當(dāng)然也知道別人說(shuō)我亂穿衣服,用我自己的說(shuō)法就是“無(wú)視紅毯的尊嚴(yán)”,不過(guò)我也確實(shí)沒(méi)把它當(dāng)回事,按我的想法,穿牛仔褲白襯衫走紅地毯都可以。為什么一定要把女明星弄成蛋糕上的小假人一樣,真受不了。但我后來(lái)也不能免俗,跟大家一起變假人。

南都娛樂(lè):現(xiàn)在越來(lái)越在意形象了?

趙薇:嗯,我比以前愛(ài)漂亮了,被大家說(shuō)了后我覺(jué)得應(yīng)該開(kāi)始重視這個(gè)問(wèn)題。重視以后我發(fā)現(xiàn)自己審美沒(méi)問(wèn)題,只是以前太懶了,從小到大都覺(jué)得真材實(shí)料最重要,什么外在包裝、人際關(guān)系都不重要。現(xiàn)在也感覺(jué)到藝人的形象確實(shí)該注意,應(yīng)該給別人一個(gè)好的、美的形象,要為了讓大眾得到視覺(jué)上的享受而努力。

南都娛樂(lè):今年傳出三次婚訊,對(duì)象都是同一個(gè)人,叫龍哥⋯⋯

趙薇:我就不想?yún)⑴c炒作了,不關(guān)我的事。

南都娛樂(lè):那你到底結(jié)婚沒(méi)有?

趙薇:這種問(wèn)題我就不回答了,回答好多遍了,不回答就少一條新聞。

南都娛樂(lè):可你前不久不是還公開(kāi)有意中人了嗎?還說(shuō)兩年內(nèi)要結(jié)婚。

趙薇:也許沒(méi)有了。誰(shuí)知道呢?讓我做新聞發(fā)言人的話,這個(gè)社會(huì)挺沒(méi)戲的,大家別把我的話當(dāng)真。

南都娛樂(lè):是在戀愛(ài)嗎?

趙薇:不回答了。

你不認(rèn)識(shí)的趙薇

M.C.：現(xiàn)在有種說(shuō)法，叫“禮貌性上床”。比如說(shuō)，房間里只有一對(duì)孤男寡女，好像如果不上床，就是嫌對(duì)方?jīng)]魅力。你怎么看？

趙薇：那還真是男女平等了，起碼不存在誰(shuí)占誰(shuí)便宜的說(shuō)法。以往觀念里，男女發(fā)生性關(guān)系，女方無(wú)論有沒(méi)享受到，都是“被占了便宜”?，F(xiàn)在和對(duì)方上床是一種對(duì)魅力的贊美。

M.C.：你還記得一個(gè)清晰的嗎？

趙薇：你真別說(shuō)，最近還做了好幾次呢！以前我從來(lái)不會(huì)做這樣的夢(mèng)。就是突然會(huì)夢(mèng)到一個(gè)你并不會(huì)很在意的人，在現(xiàn)實(shí)里完全不可能的人，和他發(fā)生了一些事情。夢(mèng)的感覺(jué)非常古怪、有趣，不斷地問(wèn)自己：“怎么會(huì) 不應(yīng)該??！”夢(mèng)里我還思前想后、顧慮重重，并不會(huì)那么盡情暢快。

M.C.：具體內(nèi)容是什么？

趙薇：就是跟一個(gè)異性，不知為何必須住同一房間，有兩張單人床，一起住三天都沒(méi)發(fā)生任何事，還是很守禮、很正人君子。到了第三天，渴望發(fā)生點(diǎn)什么，真發(fā)生了又覺(jué)得不行不行。那人最后都崩潰了，問(wèn)我：你怎么能這樣？！總而言之道德感讓人興趣全消（笑）。

第4篇：配音戲感技巧范文

哪些需要設(shè)計(jì)　故事情節(jié)的設(shè)計(jì)

有人可能會(huì)說(shuō)，婚禮題材已經(jīng)確定了，還要設(shè)計(jì)故事情節(jié)嗎?是的，沒(méi)叫你另編一個(gè)什么張三李四的“故事”，而是要求在他們倆婚禮這個(gè)“故事”中設(shè)計(jì)某些具體的情節(jié)或細(xì)節(jié)。這些設(shè)計(jì)得根據(jù)各人實(shí)際情況作出安排，有所發(fā)揮有所創(chuàng)新，不落俗套。

就拿“接新娘”來(lái)說(shuō)，如今上海時(shí)興有人“堵門(mén)”，不讓新郎倌進(jìn)，需得交出小紅包(開(kāi)門(mén)錢(qián))才放進(jìn)門(mén)，有的能一堵就十幾二十分鐘。接下來(lái)就是向新娘獻(xiàn)花，給父母親敬茶(順手接過(guò)大紅包)然后新人吃喜茶再然后往沙發(fā)上坐，沒(méi)事了……這一套幾乎已經(jīng)成為全上海拍婚禮片統(tǒng)一的“模式”。怎么就不能來(lái)點(diǎn)新的?讓爸媽講幾句話不行嗎?有人說(shuō)老人怕講不好不愿講，這有可能。但是你是干什么的?攝像。我早說(shuō)過(guò)一個(gè)優(yōu)秀的攝像應(yīng)當(dāng)至少是“半個(gè)編導(dǎo)”你得給人家設(shè)計(jì)呀!得“有戲”給人家呀!得“說(shuō)戲”，“導(dǎo)戲”、引導(dǎo)他們“進(jìn)戲”呀!

比如：父親抓起女兒手放到女婿手中說(shuō)：“我女兒托付給你了，希望你們小夫妻和和美美白頭到老?！蹦赣H接著說(shuō)：“你到了婆家要孝敬公婆，姑嫂妯娌要和睦相處?！备福骸凹液腿f(wàn)事興嘛!”母：“有空常回家看看，工作再忙也要記得給爸媽打電話……”(特別聲明，以上隨便舉例，不是講稿!)這些非常煽情的話可能催人淚下。這是喜悅的淚，帶著些微依依惜別的凄楚，屬于非常真切的情感流露。(當(dāng)然不應(yīng)該也不可能拍成“生離死別”似的嚎啕大哭)到這里，可以叫“?！蓖瓿?。

這段“家長(zhǎng)祝?！睙o(wú)非是讓家長(zhǎng)“亮相”，至于家長(zhǎng)具體說(shuō)什么，怎么說(shuō)，越平常越真實(shí)越生活化越好。其實(shí)家長(zhǎng)很容易“進(jìn)戲”，可能說(shuō)得比你預(yù)先設(shè)計(jì)的還要好，情到深處，打動(dòng)人心要看你怎么“導(dǎo)”，千萬(wàn)別照抄讓老人背臺(tái)詞。這一切都體現(xiàn)出你設(shè)計(jì)和臨場(chǎng)處置的能力，考驗(yàn)?zāi)愕闹腔?

把情節(jié)化作影像鏡頭

鏡頭表現(xiàn)包括外在樣式和內(nèi)在的語(yǔ)言，諸如景別、角度、攝錄對(duì)象都得到位，畫(huà)面要拍得漂亮，鏡頭的語(yǔ)言形式要運(yùn)用得當(dāng)。就拿“獻(xiàn)花”這場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，你若一言不發(fā)任由他們?cè)趺醋?，用一個(gè)鏡頭也能記錄下全過(guò)程。這樣畫(huà)面好看嗎?不好看!你得想辦法設(shè)計(jì)鏡頭，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭“切分”著拍，然后接起來(lái)效果就好多啦。(拍的時(shí)候接縫處可以留點(diǎn)“重疊”的余量，后期剪接就比較寬裕)這場(chǎng)“戲”你得多花點(diǎn)時(shí)間，多用點(diǎn)心思，關(guān)鍵在于要?jiǎng)幽X筋設(shè)計(jì)出若干個(gè)“分鏡頭”來(lái)形成一組鏡頭，組合起來(lái)表現(xiàn)這件事。不妨這樣設(shè)計(jì)試試：

鏡頭01　特寫(xiě)－近景　鮮花(由虛轉(zhuǎn)實(shí))拉――手捧鮮花的新郎6”－8”

這個(gè)鏡頭雖只數(shù)秒，“信息量”卻不小，它至少回答了兩個(gè)問(wèn)題：這是什么?是鮮花。誰(shuí)捧著鮮花?新郎。(交代主體人物)

鏡頭02 近景身著婚紗禮服的新娘(神情嫵媚)4”(主體人物)

鏡頭03 中景新郎走來(lái)5”

這是新娘的“主觀鏡頭”，即新郎向“我”走來(lái)。(拍攝時(shí)新郎朝著攝像機(jī)走，攝像機(jī)代表新娘的眼睛)

鏡頭04　移攝　中景－近景　新娘的手在禮服上“下意識(shí)”地抓了一下(面部表情含情脈脈)5”

這是新郎的“主觀鏡頭”，走向面前美麗的新娘。(機(jī)位逐漸移近新娘)

鏡頭05 全景　新郎手捧鮮花走向新娘獻(xiàn)花(新娘雙手接花)　4”

鏡頭06　特寫(xiě)　新人的手和鮮花微動(dòng)　2”

鏡頭07 中景　新娘與新郎擁抱　4”

鏡頭08 特寫(xiě)　新娘臉部表情　2”

鏡頭09 中景　擁抱換位(新郎臉部換到外側(cè))　4”

鏡頭10 特寫(xiě)　新郎臉部表情　2”

鏡頭11 近景　新郎背后新娘手中的鮮花輕微晃動(dòng)　2”

鏡頭12 中景　兩人相視深情微笑　4”

以上12個(gè)“分鏡頭”合為一個(gè)“鏡頭組”來(lái)表現(xiàn)這場(chǎng)獻(xiàn)花的“戲”，你覺(jué)得是否好些?其效果不是“一個(gè)鏡頭直通到底”所能比的吧?這樣細(xì)節(jié)表現(xiàn)比較豐富，雖說(shuō)拍攝過(guò)程比較費(fèi)事，但是出來(lái)的片子畫(huà)面總體感覺(jué)完全不同，重要的是你得想出辦法來(lái)把它(情節(jié)、細(xì)節(jié))變成你的“分鏡頭”。人家正式拍戲都得事先編寫(xiě)“分鏡頭劇本”，照本子拍?；槎Y影像片的本子應(yīng)當(dāng)在你心里，這豈不正考驗(yàn)?zāi)愕闹腔?

設(shè)計(jì)鏡頭的組接

要講究一個(gè)鏡頭接下一個(gè)什么鏡頭，按組接“規(guī)矩”來(lái)，別只顧故事內(nèi)容“連續(xù)”，還得考慮視覺(jué)效果“順暢”。(不合規(guī)則的組接筆者在上講舉過(guò)例子)然后還應(yīng)特別重視“鏡頭組”之間的組接，也就是說(shuō)每一場(chǎng)“戲”末尾與下一場(chǎng)“戲”開(kāi)頭應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)“過(guò)渡”(也稱(chēng)“轉(zhuǎn)場(chǎng)”)要不然觀眾會(huì)感覺(jué)“突兀、冒失、別扭”。

“過(guò)渡”通常多用空鏡頭，這樣做最簡(jiǎn)便。就說(shuō)“獻(xiàn)花”這場(chǎng)戲結(jié)束，趕緊安排一個(gè)空鏡頭――大紅喜字或者床頭的喜娃娃(好在辦喜事這些空鏡頭多的是)后面接“吃喜茶”，桂圓紅棗(圓圓滿(mǎn)滿(mǎn)早生貴子)就十分“順當(dāng)”合情合理。

再比如“接新娘”整個(gè)版塊完成后面要安排新娘子上花車(chē)，這之間必須設(shè)計(jì)一個(gè)“過(guò)渡”，否則前面內(nèi)容全部在室內(nèi)，后面一下子到了室外，感覺(jué)有點(diǎn)“跳躍”。怎么辦呢?我們?cè)囋囘@樣玩一次“過(guò)渡鏡頭”如何：

鏡頭A　特寫(xiě)　果盤(pán)里的糖果　五顏六色(變焦)虛化成為模糊的圓泡(或六邊形色塊)

鏡頭B　特寫(xiě)　模糊的色塊(變焦)焦點(diǎn)聚實(shí)五彩續(xù)紛的鮮花(拉攝)出現(xiàn)花車(chē)全貌

這后面再接室外的戲可不就順啦l要點(diǎn)在于首先要找出合適的“相似物”，這是玩“虛化”過(guò)渡的必要條件，其次操作技法得非常嫻熟，用長(zhǎng)焦距大光圈，手動(dòng)聚焦，(最好用三腳架以確保不晃)畫(huà)面虛得“透”，變焦效果顯著，接出來(lái)才漂亮。

抓牢三個(gè)環(huán)節(jié)

從攝制過(guò)程來(lái)看婚禮片有三個(gè)環(huán)節(jié)必須抓牢，前期、現(xiàn)場(chǎng)和后期。

前期

前期工作十分重要，拍攝婚禮片事先應(yīng)當(dāng)安排說(shuō)戲這項(xiàng)工作要與被攝對(duì)象(不單是新郎新娘，最好包括家長(zhǎng)、儐相和司儀)見(jiàn)面溝通，了解具體的活動(dòng)程序，因人而異商定拍攝方案。作好充分準(zhǔn)備，有周密的計(jì)劃，做到“胸中有丘壑”。切忌臨時(shí)倉(cāng)促上陣馬虎應(yīng)付，那還談何設(shè)計(jì)!

聽(tīng)說(shuō)如今不怎么重視前期工作，“說(shuō)戲”竟十分罕見(jiàn)，多為攝像師到鐘點(diǎn)上門(mén)，直接就動(dòng)手拍將起來(lái)……

現(xiàn)場(chǎng)

前期準(zhǔn)備工作做得周詳，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)按預(yù)定計(jì)劃行事。一個(gè)一個(gè)版塊，一場(chǎng)一場(chǎng)“戲”攝像師心里應(yīng)當(dāng)早有底啦!然后一個(gè)一個(gè)鏡頭怎么切分組接形成“鏡頭組”都有條不紊地進(jìn)行。

不過(guò)要注意“計(jì)劃”往往不及“變化”快，因而要求你頭腦冷靜反應(yīng)敏捷能預(yù)見(jiàn)現(xiàn)場(chǎng)“局勢(shì)”的發(fā)展并具備很強(qiáng)的應(yīng)變能力，處置各種猝不及防的 突發(fā)“”，以確?！澳孟隆敝匾R頭，否則稍縱即逝恐怕不可能再現(xiàn)。

后期

后期是“二度創(chuàng)作”的過(guò)程，后期編輯可調(diào)整結(jié)構(gòu)順序，改變鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度，插入相關(guān)資料，隨作者意圖制作快慢動(dòng)作定格或其它特技，還可以疊加文字、解說(shuō)、音樂(lè)等等，任由你怎么“玩”?，F(xiàn)在科技發(fā)展進(jìn)步了 視頻編輯已經(jīng)數(shù)字化，可以作電腦“非編”、又不損失圖像質(zhì)量，而且各種編輯軟件設(shè)計(jì)人性化，操作十分雋便，真是太好啦!

筆者多年前應(yīng)朋友邀請(qǐng)拍攝婚禮片，那時(shí)用模擬機(jī)VHS帶拍攝+沒(méi)條件編再說(shuō)經(jīng)過(guò)編輯圖像清晰度會(huì)下降許多 因此逼著自己玩“現(xiàn)場(chǎng)編輯法”，(也就是所謂“無(wú)編輯拍攝法”)在拍攝的第 時(shí)間完成鏡頭切換組接，拍出來(lái)的素材就是“成品” ，回去僅在原帶上做“音頻復(fù)制”添加音樂(lè)。每個(gè)鏡頭怎么安排誰(shuí)接誰(shuí)每版塊總共該有多長(zhǎng)，這一塊貼什么音樂(lè)大體正好，都得事先設(shè)計(jì)到位，交出去的都是原版錄像帶?！巴妗钡竭@份上確實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，決不是輕而易舉的事，如今回頭想想也不由地要“夸獎(jiǎng)”自己幾句?，F(xiàn)在倒反變“懶”了，有點(diǎn)兒“依賴(lài)”后期編輯拍攝時(shí)對(duì)鏡頭的順序、長(zhǎng)度等已不再太在意，只管拍到，“有”就行。那時(shí)候拍的片子假如今天再“非編”一下，只需稍稍修整(行里俗話稱(chēng)“修毛邊”)想必更錦上添花!

結(jié)構(gòu)和主題

要明白設(shè)計(jì)哪些具體內(nèi)容，必須了解婚慶片本身怎樣結(jié)構(gòu)，并切實(shí)把握住拍攝主題。

婚禮慶典影像片的結(jié)構(gòu)般為三大部分，接新娘，婚禮宴，鬧新房。(在我看來(lái)外景也可算一塊，這一塊最有看頭，也最需要?jiǎng)幽X筋設(shè)計(jì))這幾大版塊似乎大家都知道，可是對(duì)于攝像師來(lái)說(shuō)重要的是在于明白每版塊的主題，也就是說(shuō)應(yīng)當(dāng)抓住每塊要表達(dá)的主要精神。

“接新娘”要突出“隆重”二字。新娘子是新郎倌“明媒正娶八抬大轎”抬走的，可不是跟人“私奔”(說(shuō)句笑話，詰別介意)理應(yīng)隆重?！盎槎Y宴”要抓住“熱烈”這個(gè)精神。環(huán)境氣氛熱烈，人們的情緒熱烈，整個(gè)感覺(jué)喜氣洋洋?！棒[新房應(yīng)在“精彩”上下功夫。節(jié)目盡可能“雅”一點(diǎn)，不要過(guò)分地“俗”，“俗”也無(wú)妨，要通俗，莫庸俗，更不能粗俗。綜上所述，這三大版塊的拍攝主題“隆重、熱烈、精彩”加在一起，豈不就是“圓滿(mǎn)”嗎?

具體怎樣設(shè)計(jì)

把握婚禮片上述拍攝主題接下來(lái)我們按其結(jié)構(gòu)順序詳細(xì)談?wù)動(dòng)心男┚唧w內(nèi)容可設(shè)計(jì)：

接新娘

上海拍婚慶片接新娘這一塊已經(jīng)形成“套路”，所以本文前面說(shuō)到不妨“設(shè)計(jì)”一些情節(jié)，比如說(shuō)“家長(zhǎng)祝福”。其實(shí)在這塊里可作設(shè)計(jì)的還有許多 要看你現(xiàn)場(chǎng)的決策能力 因地制宜即刻反應(yīng)。

比如，這家房間里放著鋼琴何不叫他們彈上一曲?假如說(shuō)彈得不好，不礙事，彈!后期另外配音；或者說(shuō)不會(huì)彈，也不怕，擺擺功架就行。(這里正好用得上“擺Pose”)或安排他倆一人坐彈、一人站聽(tīng)，設(shè)計(jì)一些動(dòng)作表情如“作欣賞狀”，時(shí)不時(shí)手還伸向鍵盤(pán)，或安排他們四手聯(lián)彈……最重要的是“切分”鏡頭，切得巧妙才是。人家不會(huì)彈，手指呆板板的，而你偏去拍他的手，不是出人洋相嗎?各種景別錯(cuò)開(kāi)安排，人與琴交替出現(xiàn)，新郎新娘眼神表情相互交流，動(dòng)作姿態(tài)不時(shí)有所“響應(yīng)”，側(cè)面與背面 實(shí)景與虛影(鋼琴像一面鏡子)加上空鏡頭(如琴譜)等等這一組鏡頭接出來(lái)畫(huà)面效果豈不優(yōu)雅浪漫?此外還須請(qǐng)你注意軸線規(guī)則，別“越軸”。最要緊的又回到那句老話：千萬(wàn)別為了“連續(xù)”就一個(gè)鏡頭玩到底!

新娘子上車(chē)也可設(shè)計(jì)出“戲來(lái)：爸媽到車(chē)旁臨行話別”反復(fù)叮嚀……十分動(dòng)情感人!其實(shí)不一定要他們說(shuō)什么，只要人在場(chǎng)嘴在動(dòng)(好像在叮囑)就行，(哪怕在數(shù)“一二三四五”)反正這里貼鞭炮聲。鏡頭務(wù)必多切分：面部表情，緊握著女兒的手……機(jī)位多改變：車(chē)外拍爸媽?zhuān)氯耍爸芯敖?，?chē)?yán)锿高^(guò)車(chē)窗反拍爸媽……

車(chē)行途中的“戲”，建議攝像師同車(chē)拍攝，坐在前排副駕駛的位置干活。這個(gè)座位通常是給男儐相的，事先就讓新郎與他商量好，請(qǐng)他另車(chē)就座。(應(yīng)當(dāng)能配合)

要注意變換拍攝對(duì)象，車(chē)外的景物與車(chē)內(nèi)的新郎新娘，鏡頭要交替出現(xiàn)，避免“同場(chǎng)同景”相接造成視覺(jué)效果“跳”。車(chē)外景物要根據(jù)具體情況靈活選擇，如建筑物、街景、行道樹(shù)、車(chē)外右側(cè)后視鏡，車(chē)內(nèi)也可拍駕駛員手握方向盤(pán)，車(chē)窗玻璃上的吉祥物小掛件等等。

重點(diǎn)在新郎新娘的“戲”，至少設(shè)計(jì)10多個(gè)鏡頭(應(yīng)當(dāng)不難做到)，關(guān)鍵在于你得幫他們?cè)O(shè)計(jì)，你得想出合適的情節(jié) 能做到“巧妙”則更好。故事情節(jié)應(yīng)循序漸進(jìn)逐步發(fā)展?jié)u入佳境，最后請(qǐng)他們作“好像”接吻的樣子，表達(dá)方式應(yīng)含蓄委婉，有個(gè)動(dòng)作“趨勢(shì)”就行(其實(shí)根本就沒(méi)碰上，新娘口紅弄糊了還得補(bǔ)妝吶)，或鏡頭恰到好處切斷，或借用車(chē)內(nèi)后視鏡照出的虛影來(lái)間接表現(xiàn)，適時(shí)搖向車(chē)外前方；或叫他們?cè)诩磳⑴錾详P(guān)鍵時(shí)刻拿起鮮花遮擋并微微晃動(dòng)，或漸漸虛化焦點(diǎn)……總之，鮮花后面“接吻”的戲不直接表現(xiàn)，讓人產(chǎn)生想象和聯(lián)想。(筆者曾這么嘗試拍過(guò)，實(shí)際效果確實(shí)不錯(cuò))

接新娘各地風(fēng)俗各異，必須切實(shí)尊重，照當(dāng)?shù)氐囊?guī)矩來(lái)。要點(diǎn)在于你在拍攝中能發(fā)現(xiàn)最精彩的最值得強(qiáng)調(diào)的某些具體細(xì)節(jié)，鏡頭及時(shí)到位濃墨重彩大書(shū)特書(shū)。這里的“設(shè)計(jì)”主要是指“鏡頭的設(shè)計(jì)”(怎么“切分組接”的問(wèn)題)至于整體情節(jié)的設(shè)計(jì)需酌情而定。

外景

外景這一塊可以說(shuō)就是一部小小的MV，一定要拍得漂亮，得好好動(dòng)腦筋設(shè)計(jì)。這里最能體現(xiàn)出攝像師的能力和智慧，各位攝像朋友有本事請(qǐng)?jiān)诖耸┱共湃A吧!

外景應(yīng)選擇有標(biāo)志性的建筑或美麗的綠地園林，故事情節(jié)的策劃創(chuàng)意特別重要，不能單純是新郎新娘兩人不停地在走路，也不應(yīng)全都是并肩而立正面朝向攝像機(jī)的鏡頭(如同“到此一游”的紀(jì)念照)?！拔娜缈瓷讲幌财健保跋衿那楣?jié)也應(yīng)如此，跌宕有致曲折起伏“一波三折”才好要看你怎么“折騰”，巧妙地設(shè)計(jì)

根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境具體條件，至少要安排4－5個(gè)“小節(jié)目”，比如花前絮語(yǔ)、池邊嬉水、蕩秋千、奔跑追逐、抱新娘旋轉(zhuǎn)等。注重于有看點(diǎn)的情節(jié)和精彩的細(xì)節(jié)，畫(huà)面要“美”力求富有詩(shī)情畫(huà)意!拍攝時(shí)引導(dǎo)他們自然“入戲”，切忌硬性要求擺姿勢(shì)刻意“拗造型”，決不能叫人強(qiáng)露笑容(必定多半僵硬又尷尬)。拍攝技法可應(yīng)用多種描寫(xiě)方法，還可適當(dāng)運(yùn)用特技手法(如動(dòng)態(tài)紗裙下擺用重影效果)來(lái)表現(xiàn)。

外景的鏡頭處理應(yīng)特別講究舉個(gè)例子，就拿新郎新娘花園漫步來(lái)說(shuō)，總不能老是向你攝像師走來(lái)由你身邊走過(guò)，鏡頭跟著“搖”過(guò)去，多死板?是不是可以這么“玩”：(以下低機(jī)位固定拍攝)

鏡頭A　正面　新郎新娘手牽手?jǐn)[動(dòng)著鮮花奔向鏡頭　鮮花在鏡頭前擺過(guò)

鏡頭B　鏡頭轉(zhuǎn)向　他們從攝錄機(jī)后面奔來(lái) 鮮花罷過(guò)鏡頭出現(xiàn)他倆背影

“接點(diǎn)”放在鮮花擺過(guò)鏡頭處，這樣的“遮擋組接法”不是我發(fā)明的，不算我教給你的，類(lèi)似的接法電影電視里常有，何不學(xué)習(xí)借鑒為我所用!

再舉個(gè)例子，筆者有一次拍外景，未了安排新郎抱起新娘旋轉(zhuǎn)，而后覺(jué)得意猶未盡，考慮加一個(gè)旋轉(zhuǎn)的“主觀鏡頭”，讓周?chē)拔飿?shù)木轉(zhuǎn)起來(lái)?！跋敕ā蓖Σ诲e(cuò)，可是這是個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，按照“動(dòng)接動(dòng)”的規(guī)則，下面怎么收?qǐng)瞿?于是再想辦法，利用M9000攝錄機(jī)的“化變”功能，先儲(chǔ)存一幅靜止的畫(huà)面(新娘手中的鮮花近景)，然后在旋轉(zhuǎn)拍攝中適時(shí)提取。最終效果是：新郎抱著新娘在旋轉(zhuǎn)，他倆眼前天空樹(shù)木都在轉(zhuǎn)，漸漸化為鮮花，技法上自然流暢地完成動(dòng)靜過(guò)渡。也許有朋友會(huì)說(shuō)，這些在后期電腦非編中都能辦到。是的，首先要“想到”，能設(shè)計(jì)出“戲”來(lái)，其次確保鏡頭到位，再說(shuō)利用手中攝錄機(jī)現(xiàn)有功能當(dāng)即完成豈不更好!那時(shí)我就沒(méi)做后期編輯原版帶當(dāng)場(chǎng)解決。

婚禮宴

婚禮酒宴包括迎賓、婚禮儀式和敬酒。

筆者見(jiàn)到有的攝像師拍“迎賓”就一個(gè)勁地拍來(lái)賓與新人合影，四個(gè)人紀(jì)念照，剪進(jìn)片子里基本上全是“同場(chǎng)同景”，真為他著急!拍照片不是你的事，你得拍“活”的!你腦子里得設(shè)計(jì)、手上趕緊抓拍呀!例如新人同來(lái)賓親切握手(擁抱)，來(lái)賓中年輕朋友比較放松，表現(xiàn)可能熱烈一些，畫(huà)面效果就更好。你應(yīng)關(guān)照新郎新娘“做戲”，比如來(lái)賓有帶來(lái)小朋友，可撫摸他們頭部臉部：有小娃娃，新娘可上前親吻：有老人來(lái)趕緊攙扶等等。

然后應(yīng)當(dāng)再拍大量“空鏡頭”如宴會(huì)大廳的吊燈，臺(tái)上背景，喜字，鮮花、燭臺(tái)，蛋糕，香檳酒和酒杯塔……

婚禮儀式開(kāi)始之后有司儀講話(同步語(yǔ)言)這時(shí)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演不是你，是司儀!你只管攝錄，萬(wàn)萬(wàn)不可隨便叫停，盡可能完整，最好有兩個(gè)機(jī)位拍，一個(gè)拍臺(tái)上，一個(gè)拍臺(tái)下(來(lái)賓的反應(yīng)鏡頭)。

假如只有一臺(tái)機(jī)子拍攝，我教你一招不妨這么玩：在儀式開(kāi)始之前你先組織拍一些“反應(yīng)鏡頭”，比如來(lái)賓“好像”在聽(tīng)臺(tái)上人說(shuō)話，來(lái)賓熱烈鼓掌等等。等到儀式正式開(kāi)始，你連續(xù)拍臺(tái)上內(nèi)容，在來(lái)賓鼓掌時(shí)鏡頭可快速“推、拉、搖”(別切斷)改變景別構(gòu)圖或?qū)ο?，后期剪輯時(shí)把那些反應(yīng)鏡頭和空鏡頭“插入”其中，或用來(lái)蓋住剪斷處的接縫。關(guān)鍵在于你應(yīng)懂得這種“錯(cuò)時(shí)組接”的道理!

記得張藝謀在某次電視訪談中說(shuō)過(guò)一個(gè)小故事：

當(dāng)年拍電影《一個(gè)都不能少》時(shí)有個(gè)小花絮，其中一場(chǎng)戲是電視臺(tái)播放的節(jié)目里，代課老師尋找輟學(xué)孩子張慧科，已經(jīng)找了三天還沒(méi)找到……這孩子看到電視，哭了。生活中張慧科這小演員是個(gè)頑皮好動(dòng)的楞小子，成天嘻嘻哈哈無(wú)憂(yōu)無(wú)慮大約天生不會(huì)哭，屬于“打死也不哭”的那種，可是“戲”里要他哭呀，怎么辦?導(dǎo)演組就動(dòng)腦筋，他們了解到張慧科有一個(gè)三歲的小妹妹，十分可愛(ài)，他平日最?lèi)?ài)逗她玩。小演員拍戲每個(gè)星期放一次假回家，別人放假，偏找個(gè)理由(本周違反啥紀(jì)律)不放他!連著敲了幾次假，一個(gè)月沒(méi)讓回，他特別想念小妹妹。導(dǎo)演組此時(shí)又悄悄地派攝像師去他家拍來(lái)小妹妹影像鏡頭，一切準(zhǔn)備就緒，讓張慧科看片子，楞小子一看到心中日夜想念的小妹妹，哭了……哈哈，非但不是這時(shí)候哭，而且哭的還不是同一回事!

敬酒，現(xiàn)場(chǎng)聲不要求連貫，拍攝也比較簡(jiǎn)單，只要多切分，鏡頭短一些。別一個(gè)接一個(gè)盡是新郎新娘的鏡頭(避免“同場(chǎng)同景”)來(lái)賓鏡頭與之交替安排。盡量讓每位來(lái)賓都能上鏡，別漏了誰(shuí)，還可以拍些碰杯，劃火柴等特寫(xiě)鏡頭……

近幾年上海推出新辦法就是把婚禮儀式與敬酒交叉進(jìn)行(稱(chēng)分為幾場(chǎng))，這樣有多次起伏，很富有節(jié)奏。新人入場(chǎng)，證婚人講話、戴婚戒，吻新娘，注香檳酒塔，飲交杯酒，點(diǎn)蠟燭(代替點(diǎn)香煙很文明)共同許愿，新人感言、家長(zhǎng)致辭，切蛋糕等等分為幾段安排，在敬酒時(shí)，有的穿插來(lái)賓才藝表演，有的舉行抽獎(jiǎng)活動(dòng)……這樣也挺熱鬧，攝像師應(yīng)注意盡量兼顧全面，交叉拍攝、力求不顧此失彼。

我這里還要說(shuō)說(shuō)燈光的問(wèn)題、它涉及色溫變化影響片子的色彩影調(diào)。上海如今時(shí)興在婚禮宴會(huì)上打“追光燈”照著新人(進(jìn)場(chǎng)、點(diǎn)蠟燭、切蛋糕等，還有其他一些事也都追光照著)這給攝像帶來(lái)麻煩不說(shuō)實(shí)際上給片子效果造成問(wèn)題。

據(jù)筆者了解，大約在20年前上海的花園飯店“百花廳”婚禮宴會(huì)就用上了追光燈。那是一個(gè)富麗堂皇的橢圓形大廳，有60。多平方米，安放30多桌還綽綽有余，決不影響中間寬敞的紅地毯走道，一直通到臺(tái)前。新郎新娘步入大廳時(shí)，頂上華麗的水晶吊燈漸暗，包廂里居高臨下射出左右各一束光柱交叉疊影，引導(dǎo)新人前行，顯得十分高貴典雅，莊重又氣派……

現(xiàn)在使用追光燈的婚禮，有的卻“不問(wèn)三七二十一”生搬硬套，往往不考慮場(chǎng)地大小，燈位高低、進(jìn)場(chǎng)路線的長(zhǎng)短等因素，總之不管“合適不合適”，僅僅作為一項(xiàng)服務(wù)項(xiàng)目，只要新人愿意接受就照用不誤。前不久筆者的親戚小孩辦喜事，那家酒店場(chǎng)地不大，桌椅座位排得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)(少有“留白”)，走道已經(jīng)七拐八彎偏也“玩”了追光。燈位又低路線又近，光線太強(qiáng)太硬，新娘子(本身皮膚就白)整個(gè)臉上曝光嚴(yán)重過(guò)度，片僵白毫無(wú)層次可言，而且畫(huà)面整體藍(lán)瑩瑩的(色溫過(guò)高)效果很不理想。我想這假如怨人家攝像師的不是，恐怕是沒(méi)有道理的吧!

我覺(jué)得“以合適為好”才是。

鬧新房

拍攝鬧新房不少攝像師的做法是實(shí)拍，人家怎么鬧他就怎么拍，哪怕胡鬧也照拍，這樣可不妥當(dāng)。來(lái)賓的節(jié)目往往并不多，可能還相互雷同，有的節(jié)目又比較“俗”，你可別“媚俗”!對(duì)那種庸俗的節(jié)目，你隨機(jī)應(yīng)變注意避實(shí)就虛揚(yáng)長(zhǎng)避短，“聲東擊西”用反應(yīng)鏡頭或空鏡頭取而代之，有的節(jié)目實(shí)質(zhì)上是在捉弄 刁難、丑化新郎新娘的，少拍或者不拍；像“鬼子進(jìn)村”(搶“花姑娘”)這類(lèi)讓人惡心添堵的，堅(jiān)決不拍!

鬧新房設(shè)計(jì)節(jié)目差不多就是“編故事”，全靠“想法”，這最能檢驗(yàn)攝像師的設(shè)計(jì)能力，真正完全是在考驗(yàn)?zāi)愕闹腔?。攝像師有必要準(zhǔn)備幾個(gè)精彩(新穎、高雅、有寓意)的節(jié)目到時(shí)“送給來(lái)賓”，例如“心心相印”(新人相互描口紅，親吻臉頰留下紅印 然后用新婚照片背面粘拓吻印)這個(gè)節(jié)目就比較有品位，不但在照片上留下了新婚吻的印記非常珍貴(值得塑封收藏)，而且含義十分美好。

尤其鬧新房最后一個(gè)節(jié)目 作為全片的收尾大軸 構(gòu)思設(shè)計(jì)必須匠心獨(dú)運(yùn)出奇制勝!拍攝時(shí)還要引導(dǎo)“進(jìn)戲”并善于營(yíng)造氣氛調(diào)動(dòng)情緒循序漸進(jìn)推波助瀾達(dá)到，然后戛然而止，余音繞梁令人回味。筆者曾多次作過(guò)各種嘗試(有的節(jié)目還帶上道具) 每每博得滿(mǎn)堂叫絕。限于篇幅，難以詳記。

上海如今已不時(shí)興“鬧新房”了，來(lái)賓在酒宴上隨便“鬧”一通，無(wú)非是“吹火”或“拼酒”之類(lèi)(吹滅新娘點(diǎn)煙火柴，拼著新郎干杯喝溜) 大家喝完喜酒就“拜拜”啦，少 有再安排鬧新房的。這樣似乎缺了點(diǎn)什么，我覺(jué)得還是有”鬧新房這一塊為好，哪怕專(zhuān)門(mén)組織一批“精英”來(lái)鬧一下，一部婚禮影像片好像才算完整。(個(gè)人意見(jiàn)僅供參考)

這里順便談一點(diǎn)后期編輯關(guān)于音樂(lè)的事，最好先征求新人意見(jiàn)喜歡哪種音樂(lè)?各人各有所愛(ài)，請(qǐng)他們自己決定并提供音樂(lè)CD片或u盤(pán)。若是由你攝像師作主，可得注意人們普遍的傳統(tǒng)觀念，通常婚慶片的音樂(lè)以喜氣洋洋的為好!聽(tīng)說(shuō)有人把小提琴協(xié)奏曲“梁?！?凄美的愛(ài)情悲劇，音樂(lè)本身十分高雅)用到婚禮片中，結(jié)果鬧出了“糾紛”……

再說(shuō)各人看事物的角度也不同，有位攝像師給“外景”那一塊貼上電影《泰坦尼克號(hào)》主題曲“我心依舊”，音樂(lè)旋律幽雅動(dòng)聽(tīng)非常感人新郎新娘起初都很喜歡，可是他們的一位朋友看了之后冷不丁來(lái)上一句“怎么船沉掉啦!”于是，新郎竟也跟著犯起了“嘀咕”，心生狐疑，越想越別扭，要求改換音樂(lè)…… (說(shuō)實(shí)話，我真的由衷“佩服”他們這位朋友的思維方式竟如此“別出心裁”與眾不同!)

用音樂(lè)還得注意版權(quán)問(wèn)題，(不屬本文闡述范圍)這里不詳談。

設(shè)計(jì)靠什么

設(shè)計(jì)靠什么?靠“想法”!靠智慧!靠你的知識(shí)!靠你的能力!總之靠人的素質(zhì)!

我反復(fù)強(qiáng)調(diào)，一個(gè)真正優(yōu)秀的攝像師應(yīng)當(dāng)至少是半個(gè)編導(dǎo)，事實(shí)上婚禮攝像往往集“攝、導(dǎo)、編”于一身。攝像師的素質(zhì)是靠他內(nèi)在的文化知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)看他的敬業(yè)精神和專(zhuān)業(yè)能力。

攝像師需要有相當(dāng)?shù)奈幕A(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng)，特別要掌握寫(xiě)作知識(shí)懂得敘述描寫(xiě)和修辭方法，有定的寫(xiě)作能力。還應(yīng)當(dāng)有較為廣泛豐富的各門(mén)類(lèi)知識(shí)的積淀(是個(gè)“雜家”才好)，多讀各種書(shū)籍尤其世界各國(guó)名著，以充實(shí)自己，真的是“功夫在詩(shī)外”!(知識(shí)靠長(zhǎng)期積累，別太急功近利，莫指望立竿見(jiàn)影。)

攝像師應(yīng)當(dāng)多看電影電視，學(xué)習(xí)借鑒活學(xué)活用，運(yùn)用于自己的拍攝實(shí)踐中。(請(qǐng)注意學(xué)其精髓，切莫味模仿東施效顰弄巧成拙)片子應(yīng)表達(dá)巧妙要有一定的藝術(shù)性，還須有些“藝術(shù)細(xì)胞”。

攝像師必須有相當(dāng)?shù)募寄?，能夠通盤(pán)考慮拍攝內(nèi)容鏡頭組接技巧運(yùn)用乃至畫(huà)面長(zhǎng)度、配音效果等等，現(xiàn)場(chǎng) 抓拍和設(shè)計(jì)擺拍都要駕輕就熟游刃有余。力求獲得豐富多樣規(guī)范精湛，合理又合適的畫(huà)面素材。

攝像師還須有很強(qiáng)的應(yīng)變能力，頭腦冷靜反應(yīng)敏捷，能當(dāng)機(jī)立斷即刻作出正確的決策，處置各種突發(fā)的情況。

攝像師最好有點(diǎn)幽默感，有駕馭語(yǔ)言的本領(lǐng) 能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)人員和拍攝對(duì)象的情緒以引導(dǎo)他們“入戲”。

更重要的是攝像師應(yīng)有精品意識(shí)，對(duì)自己作品嚴(yán)格要求，力求完美，未必非得“絕無(wú)僅有”，但應(yīng)追求“出類(lèi)拔萃”!

攝像師特別需要敬業(yè)精神，必須具有熱情認(rèn)真的工作態(tài)度和真誠(chéng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呢?fù)責(zé)精神，誠(chéng)信屬于為人基本道德斷然不可或缺。這是攝像師待人接物的態(tài)度和為人處世的準(zhǔn)則的體現(xiàn)，當(dāng)屬絕對(duì)的根本素質(zhì)。

攝像師的技能同他的器材關(guān)系不大，別被“長(zhǎng)槍短炮”新式武器“嚇?！弊?；同他外表的“形象包裝”毫無(wú)關(guān)系，各位千萬(wàn)莫被迷花了眼，

第5篇：配音戲感技巧范文

素顏馬尾搭配輕便的休閑褲裝，清爽的草編手袋配上甜美的笑容。裔莎的精致樂(lè)活是一種綜合意志：有自己的時(shí)尚和想法，順其自然地享受工作；有時(shí)間做喜歡的事情，簡(jiǎn)單率真地?fù)肀睢?/p>

從熱愛(ài)音樂(lè)和表演的懵懂實(shí)習(xí)生，到如今主持、編導(dǎo)、話劇、網(wǎng)店多領(lǐng)域的事業(yè)發(fā)展， 10年過(guò)去了，時(shí)間留給裔莎的不是世故，而是最大限度地保留了她內(nèi)心深處的細(xì)膩和純真。在這個(gè)多才多藝的大女孩身上，有著“DIY”放大的商業(yè)頭腦，也有著充滿(mǎn)想象和創(chuàng)意的摯真童心。

順其自然樂(lè)享工作

無(wú)論是曾經(jīng)的《舞蹈時(shí)代》、《周末愛(ài)上in》、《我和春天有個(gè)約會(huì)》，或是如今每周末藝術(shù)人文頻道熱播的《星光現(xiàn)場(chǎng)》，熱愛(ài)音樂(lè)節(jié)目的觀眾對(duì)裔莎一定不會(huì)陌生。但很少有人知道，這個(gè)擁有甜美嗓音、在熒屏上足以獨(dú)當(dāng)一面的女主持最初的職業(yè)夢(mèng)想是成為一名優(yōu)秀的演員。

“記得小時(shí)候，爸爸媽媽就一直培養(yǎng)我表演和音樂(lè)方面的興趣。很小我就考入了小熒星藝術(shù)團(tuán)，也在少年宮學(xué)習(xí)過(guò)一段時(shí)間的舞蹈和聲樂(lè)?！被貞浧鹦r(shí)候影視表演課程，裔莎至今仍能如數(shù)家珍“那時(shí)候我們班被稱(chēng)作演播組，可能是最早一批的小熒星，出了許多像陸毅這樣的小童星。之后，我又報(bào)考了上海電影制片廠演員劇團(tuán)培訓(xùn)班，繼續(xù)學(xué)習(xí)表演技巧?！?由于人長(zhǎng)得活潑可愛(ài)，表演能力強(qiáng)，裔莎在學(xué)藝期間拍了不少戲，獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)。但就在所有人都覺(jué)得小裔莎一定會(huì)成一名演員時(shí)，裔莎卻遭遇了不小的挫折。在報(bào)考上海戲劇學(xué)院表演系時(shí)，演藝經(jīng)歷豐富的她卻接連遭遇了2次滑鐵盧并為此背負(fù)了不小的壓力。幸而造物者沒(méi)有埋沒(méi)有靈性的勤奮者。在第三次的嘗試中，裔莎被上戲本科及專(zhuān)科的播音主持系同時(shí)錄取。而特別珍惜入學(xué)機(jī)會(huì)的裔莎也學(xué)得特別認(rèn)真，不僅在第一學(xué)年就拿到了一等獎(jiǎng)學(xué)金，畢業(yè)論文也被評(píng)選為校級(jí)優(yōu)秀，最終憑借自身實(shí)力順利進(jìn)入音樂(lè)頻道實(shí)習(xí)且成功留任。

從2003年本科畢業(yè)至今，裔莎不知不覺(jué)間已在臺(tái)前幕后忙碌了10年，如今的她更是擔(dān)起了《創(chuàng)意天下》欄目組導(dǎo)演及全程配音的重任。再回首曾經(jīng)的演員夢(mèng)，裔莎顯得十分坦然：“我覺(jué)得自己很幸運(yùn)，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)自己更勝任于現(xiàn)在的工作，也學(xué)到了更多的東西。坦誠(chéng)地說(shuō)，我并沒(méi)有特別大的雄心壯志，我的座右銘就是‘順其自然’。成功也好，失敗也好，都順其自然地去應(yīng)對(duì)，然后積極地去適應(yīng)并享受這個(gè)過(guò)程。”

創(chuàng)意手工樂(lè)享時(shí)尚

雖說(shuō)裔莎在熒屏上的形象以大氣活潑見(jiàn)長(zhǎng)，但熟悉裔莎的人都知道，這個(gè)性格直率爽朗的小妮子在私底下卻是“挺宅的”。但和一般的“宅女”不同，喜愛(ài)DIY手工的裔莎宅得并不單調(diào)，而獨(dú)具創(chuàng)意的DIY“莎式”手機(jī)殼甚至還讓她的網(wǎng)店成了淘寶上頗受歡迎的手工小鋪。

談起自己的這段“時(shí)尚生意經(jīng)”，裔莎自己都頗感意外：“前年生日的時(shí)候，家人送了我一個(gè)鑲鉆的手機(jī)殼。因?yàn)槲姨貏e喜歡這樣bling-bling的裝飾，所以也想能搭配自己的穿著和包包經(jīng)常更換手機(jī)殼。但當(dāng)時(shí)鑲鉆手機(jī)殼的價(jià)格很高，買(mǎi)多了就是一筆不小的開(kāi)銷(xiāo)。我就想自己鉆研一下。一開(kāi)始是做給自己玩，沒(méi)想到身邊的人都喜歡，后來(lái)就做給妹妹，做給好朋友。然后慢慢發(fā)展到周?chē)⒆由斩寄芩蜕弦环葑约旱氖止ば⌒囊?。再后?lái)又接受了星尚頻道和浙江衛(wèi)視的采訪，我在微博上收到了很多求購(gòu)咨詢(xún)的留言和私信，最后就順勢(shì)開(kāi)了自己的淘寶店，在業(yè)余時(shí)間接了不少訂單?！?/p>

雖說(shuō)完成一個(gè)滿(mǎn)鉆手機(jī)殼需要十幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間，但工作忙碌的裔莎卻舍得將在時(shí)間花在手機(jī)殼的整體設(shè)計(jì)上。不僅如此，裔莎還有個(gè)獨(dú)特的“怪癖”——那就是即便顧客想要訂購(gòu)裔莎曾經(jīng)的設(shè)計(jì)，貼心的她還是會(huì)根據(jù)訂購(gòu)者的個(gè)人情況做出適當(dāng)調(diào)整。“因?yàn)槲蚁Ｍ總€(gè)人用的都獨(dú)一無(wú)二。比如遇到新媽媽訂購(gòu)產(chǎn)品，我就會(huì)加上小嬰兒的裝飾，如果遇到喜歡貓咪的客人，我也會(huì)在設(shè)計(jì)里加入貓咪的元素?！敝灰慌鍪謾C(jī)殼，裔莎就能靜很久很久。兩年下來(lái)，裔莎已經(jīng)發(fā)出了不少的訂貨，而她在城隍廟批發(fā)的施華洛世奇水鉆以及在網(wǎng)上或旅行途中淘來(lái)的DIY裝飾和配件的也攢到了滿(mǎn)滿(mǎn)5小柜。在裔莎看來(lái)，這一個(gè)個(gè)小小的手機(jī)殼就是一個(gè)個(gè)承載著自身創(chuàng)意的珍貴藝術(shù)品。“不僅能出售獲取盈利，也能滿(mǎn)足自己的時(shí)尚搭配。有時(shí)把所有的殼放在一起，還會(huì)有一種特別的成就感?！毕乱徊?，熱衷DIY設(shè)計(jì)的裔莎還籌劃著在網(wǎng)店的基礎(chǔ)上再開(kāi)一家主營(yíng)美甲的實(shí)體小鋪。“因?yàn)槌耸謾C(jī)配飾，我也很喜歡研究和設(shè)計(jì)美甲。我能自己幫自己做指甲的保養(yǎng)貼鉆，也有很多的設(shè)計(jì)和想法可以做變化。雖說(shuō)現(xiàn)在的美甲店很多，但好壞參差不齊，因此我的設(shè)想是在走個(gè)性化的設(shè)計(jì)路線的同時(shí)注重會(huì)員服務(wù)，結(jié)合手機(jī)裝飾打造一家主推DIY創(chuàng)意的綜合體驗(yàn)店。除了從商業(yè)角度考慮外，也能多一個(gè)和姐妹淘聚會(huì)聊天的場(chǎng)所?！?/p>

動(dòng)物情緣樂(lè)享生活

第6篇：配音戲感技巧范文

魯賓斯坦、李亞多夫、阿連斯基、斯克里亞賓的練習(xí)曲和拉赫瑪尼諾夫的優(yōu)美練習(xí)曲都讓學(xué)生受益匪淺，其高超的曲藝傳遞了音樂(lè)和鋼琴的文化。雖然這些練習(xí)曲當(dāng)中有很多是鋼琴文獻(xiàn)中最難的作品，但其卻是開(kāi)發(fā)藝術(shù)興趣的有用工具。鋼琴?gòu)?fù)雜的表達(dá)方法總是同深刻獨(dú)特的構(gòu)思和富有詩(shī)意的想象密不可分的。

在學(xué)生的鋼琴水平成長(zhǎng)階段，直接將練習(xí)曲列入教學(xué)曲目中非常重要，通過(guò)這些練習(xí)曲能夠培養(yǎng)出20世紀(jì)浪漫主義者和作曲家的風(fēng)格。因此，研究音樂(lè)院校中俄羅斯作曲家的練習(xí)曲從教育學(xué)角度來(lái)講是十分有益的。

一、俄羅斯作曲家練習(xí)曲的風(fēng)格

19世紀(jì)下半葉俄羅斯鋼琴作品的發(fā)展異常迅猛，并且前所未有的多元化。在這個(gè)時(shí)期中呈現(xiàn)出了生動(dòng)內(nèi)容和流派愛(ài)好的民族特征，這些都可以在俄羅斯鋼琴作品的練習(xí)曲中發(fā)現(xiàn)。這個(gè)歷史階段所產(chǎn)生的影響體現(xiàn)在鋼琴音樂(lè)一系列新發(fā)展的趨勢(shì)中，那就是加大了抒情式開(kāi)頭的作用，傾向于用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)句，并受到了西歐音樂(lè)藝術(shù)的影響。所有這些因素都對(duì)俄羅斯鋼琴音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了影響，并體現(xiàn)在練習(xí)曲的風(fēng)格中。

那個(gè)時(shí)代，在俄羅斯的高級(jí)音樂(lè)會(huì)上，鋼琴演奏是傳播這些練習(xí)曲的前提條件之一。在這些練習(xí)曲中反映了魯賓斯坦、柴科夫斯基、阿連斯基、李亞多夫、拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓等鋼琴作曲家在自己獨(dú)特面貌和具體風(fēng)格原理方面的演奏手法的特征。

在俄羅斯鋼琴音樂(lè)中練習(xí)曲風(fēng)格很晚才獲得了獨(dú)立。只有在魯賓斯坦、李亞多夫、斯克里亞賓和拉赫瑪尼諾夫的作品中，才將練習(xí)曲作為一種獨(dú)立風(fēng)格進(jìn)行確認(rèn)，認(rèn)為其是俄羅斯藝術(shù)中的一種新現(xiàn)象。這些風(fēng)格的作曲家試圖追求高水平的藝術(shù)性、調(diào)色性，加大抒情式開(kāi)頭的作用。斯克里亞賓和拉赫瑪尼諾夫的練習(xí)曲則體現(xiàn)了音樂(lè)形象概括性和間接性的特點(diǎn)。

俄羅斯最早創(chuàng)作大量公眾性練習(xí)曲作品的作曲家是魯賓斯坦。他的創(chuàng)作對(duì)研究俄羅斯鋼琴作品的發(fā)展和主要風(fēng)格歷程來(lái)講，都是非常重要的一個(gè)階段，在這些風(fēng)格練習(xí)曲中占有重要的地位。在個(gè)人的練習(xí)曲中，作曲家研究出了能夠確保其獨(dú)特的悅耳豐滿(mǎn)的發(fā)聲方法。

許多俄羅斯作曲家延續(xù)了浪漫主義素材創(chuàng)作的路線，主要繼承了肖邦和李斯特的作品風(fēng)格。俄羅斯音樂(lè)中不同的流派對(duì)肖邦音樂(lè)進(jìn)行了傳承，其一就體現(xiàn)在，作曲家最喜愛(ài)的作品類(lèi)型：練習(xí)曲、前奏曲、瑪祖卡、圓舞曲、夜曲和自由格式的小型音樂(lè)作品，在俄羅斯的音樂(lè)中都進(jìn)行了吸收。其二就表現(xiàn)在掌握肖邦生動(dòng)的語(yǔ)調(diào)詞匯，創(chuàng)造性地詮釋其獨(dú)特的風(fēng)格方式——旋律性的，具有表現(xiàn)手法的、和聲的鋼琴風(fēng)格。我們可以在俄羅斯作曲家練習(xí)曲和當(dāng)代沙龍式精湛音樂(lè)的國(guó)外創(chuàng)作者“莫什科夫斯基”的練習(xí)曲之間找到共同的特征。

很多情況下，練習(xí)曲被俄羅斯的作曲家們?cè)u(píng)論為藝術(shù)樂(lè)曲。有時(shí)候練習(xí)曲還具有節(jié)目性的特征（利亞普諾夫的練習(xí)曲，格拉祖諾夫的《夜》，卡貝洛夫的《溪流潺潺聲》，謝爾巴喬夫的《落葉》，布魯門(mén)菲爾德的《幻想練習(xí)曲》）。①

李亞多夫的練習(xí)曲為風(fēng)格的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。李亞多夫?qū)毩?xí)曲風(fēng)格的使用完全是自然的。雖然他不認(rèn)為自己是技藝高超的演員，也不參加音樂(lè)會(huì)演出，但當(dāng)時(shí)他還是很有名的鋼琴家。所有聽(tīng)過(guò)他演奏的同時(shí)代的人都贊揚(yáng)他優(yōu)美細(xì)膩的室內(nèi)樂(lè)演奏風(fēng)格。他的曲風(fēng)不像魯賓斯坦、拉赫瑪尼諾夫和巴拉基列夫那么豪放，也很少超過(guò)forte。在李亞多夫的練習(xí)曲中曲調(diào)細(xì)微處的幅度變化主要在 pianissimo和forte之間（fortissimo很少遇到）。樂(lè)句樸素、自然，是李亞多夫鋼琴演奏技巧的另一個(gè)特點(diǎn)，觸鍵技能和細(xì)微差別的多樣性使李亞多夫在鋼琴上創(chuàng)造了樂(lè)隊(duì)音色的感覺(jué)，極其敏捷地踏板也促進(jìn)了這一點(diǎn)。

李亞多夫的鋼琴練習(xí)曲是藝術(shù)家內(nèi)心世界所反映出來(lái)的有關(guān)自己身世的生活印象和優(yōu)美自然、悅耳動(dòng)人的速寫(xiě)畫(huà)。19世紀(jì)末，俄羅斯藝術(shù)的總體趨勢(shì)影響了他傾心于抒情風(fēng)格。這樣的審美觀點(diǎn)，構(gòu)成了李亞多夫作品的基礎(chǔ)，其要求富有詩(shī)意的音樂(lè)表達(dá)方式、特別的細(xì)微差別以及色調(diào)和明暗度。

在阿連斯基鋼琴作品中，練習(xí)曲風(fēng)格占有很重要的位置。在規(guī)模上，其相當(dāng)簡(jiǎn)樸，很多屬于教育曲目，在一些情況下其僅用于音樂(lè)會(huì)小型文藝節(jié)目。優(yōu)雅性、鋼琴技巧，對(duì)所有風(fēng)格元素的仔細(xì)推敲是其特點(diǎn)。在這些作品中，作者自己的個(gè)性表現(xiàn)相當(dāng)成功，也體現(xiàn)出他相當(dāng)獨(dú)特的選材。

無(wú)論在技巧方面還是音響方面，阿連斯基都沒(méi)有超出室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格的范圍，他根據(jù)技藝超群的中級(jí)鋼琴手的演奏資源創(chuàng)作了自己的練習(xí)曲。這通常是音樂(lè)學(xué)?；虼髮W(xué)生的水平，能夠閃耀出急速的音階和精湛的樂(lè)句。

盡管練習(xí)曲風(fēng)格有自己的特殊性和指導(dǎo)性，但在阿連斯基的音樂(lè)中，旋律還是占據(jù)了主導(dǎo)因素。在樂(lè)器演奏技術(shù)化主義的環(huán)境下，作曲家的每一個(gè)練習(xí)曲都以歌唱性開(kāi)頭。對(duì)阿連斯基來(lái)說(shuō)，技藝精湛不是目的本身，他的練習(xí)曲是用來(lái)表達(dá)感情的，其是有感而發(fā)的產(chǎn)物。讓形式被賦予詩(shī)意，讓練習(xí)曲帶有某種令人激動(dòng)的內(nèi)容，作曲家像俄羅斯和西歐最偉大的鋼琴藝術(shù)大師一樣，有意識(shí)地將練習(xí)曲超越指導(dǎo)性，將練習(xí)曲變成了音樂(lè)會(huì)小型文藝節(jié)目的曲目和具有獨(dú)立藝術(shù)功用的作品。

在拉赫瑪尼諾夫的作品中出現(xiàn)了新的風(fēng)格——《音畫(huà)練習(xí)曲》。作者通過(guò)自己兩個(gè)系列的樂(lè)曲給出了《音畫(huà)練習(xí)曲》自身的定義，是將精湛的鋼琴技巧同生動(dòng)的聲音描述和具體的形象特性的意識(shí)追求結(jié)合在一起，由此而得名《音畫(huà)練習(xí)曲》。②

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂(lè)生動(dòng)形象，具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。相比較而言，純粹的聲響表現(xiàn)法很少能引起作曲家的興趣，他通常追求創(chuàng)造內(nèi)心豐富的藝術(shù)形式。部分音畫(huà)練習(xí)曲可能不允許有具體的情節(jié)說(shuō)明，作品中“音畫(huà)”的定義不應(yīng)當(dāng)理解成直接的畫(huà)面意思，而應(yīng)當(dāng)理解為心理上的內(nèi)心畫(huà)面。

拉赫瑪尼諾夫多次指出，對(duì)于他的藝術(shù)構(gòu)思特征是建立在形象畫(huà)面上：“當(dāng)我創(chuàng)作的時(shí)候，在我腦海中一閃而過(guò)的讀過(guò)的書(shū)籍，美麗的畫(huà)面或詩(shī)句都對(duì)我非常有幫助。有時(shí)候腦海中隱藏著某個(gè)故事，顯露出自己靈感的源泉，我總是努 力把它變成音樂(lè)。”③

拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作手法新的重要特征是陰沉不安力量的明顯對(duì)比，溫和、冷漠和飽滿(mǎn)發(fā)聲的環(huán)境中歡快開(kāi)場(chǎng)的脆弱與模糊。這種極端形象在音畫(huà)練習(xí)曲OP.33中很明顯。

更多接近人民群眾的舞臺(tái)鋼琴類(lèi)型樂(lè)曲構(gòu)成了音畫(huà)練習(xí)曲f-moll、d-moll、Es-dur。作品中帶有很大的情節(jié)變化，穆索爾斯基、柴科夫斯基、李亞多夫、阿連斯基的系列民族詩(shī)歌和日常傳統(tǒng)體裁的作品，特別是拉赫瑪尼諾夫詩(shī)史劇序曲作品23d-mol和g-moll中的成果得到了發(fā)展?；蛟S正因?yàn)檫@種類(lèi)型樂(lè)曲，作曲家們開(kāi)始尋找新的體裁名稱(chēng)，但這個(gè)名稱(chēng)無(wú)法立刻想出來(lái)。

練習(xí)曲風(fēng)格在20世紀(jì)俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基的作品中繼續(xù)得到發(fā)展。

普羅科菲耶夫的《四首鋼琴練習(xí)曲》OP.2別具一格。第一首練習(xí)曲的音樂(lè)有著恢弘的氣勢(shì)和鮮明的激情。作曲家在這里使用了大型的傳統(tǒng)技巧，悅耳的旋律讓人想象到普羅科菲耶夫未來(lái)的抒情主題，其表現(xiàn)為伽馬型樂(lè)句的平靜流淌。但普羅科菲耶夫最完整的鋼琴風(fēng)格是表現(xiàn)在最后兩個(gè)練習(xí)曲中。

二、依據(jù)技巧類(lèi)型和復(fù)雜程度對(duì)練習(xí)曲進(jìn)行歸納分類(lèi)

傳統(tǒng)中所規(guī)定的大技巧和小技巧（指法技巧）區(qū)分，到現(xiàn)在還有其意義。但是根據(jù)藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法的不同，小技巧中通常不包括大技巧方式，所以這樣的區(qū)分經(jīng)常是相對(duì)的。

依據(jù)鋼琴表現(xiàn)手法的類(lèi)型，技巧類(lèi)型可以通過(guò)以下方式進(jìn)行區(qū)分：音階、琶音、雙音，指法練習(xí)屬于小技巧。顫音、八度音屬于大技巧。但是這種分類(lèi)并不能將俄羅斯作曲家練習(xí)曲中所遇到的所有表現(xiàn)手法方式包括進(jìn)來(lái)。根據(jù)個(gè)人音樂(lè)形象詩(shī)意化音律的需要，阿連斯基、李亞多夫更多地使用音階、琶音、雙音的形式。八度技術(shù)、和弦技術(shù)，對(duì)大多數(shù)鋼琴家來(lái)說(shuō)構(gòu)成了額外的困難，在他們的練習(xí)曲中通常很少出現(xiàn)。

阿連斯基喜歡特殊的鋼琴基調(diào)、簡(jiǎn)潔易懂的手法，正因?yàn)槠鋬A心于優(yōu)美的鋼琴工具主義，使他的基調(diào)接近于肖邦和李亞多夫。阿連斯基的練習(xí)曲作品中有很多小技巧出現(xiàn)在不同類(lèi)型中：Op.19 No.1、Op.36 No.13、Op.41 No.1、Op.42 No.3、Op.74 No.1、Op.74 No.5。

俄羅斯作曲家的許多練習(xí)曲都以雙音技巧為基礎(chǔ)，這種純粹的技巧類(lèi)型可以在阿連斯基的Op.53 no.6、李亞多夫的Op.40 no.1和拉赫瑪尼諾夫音畫(huà)練習(xí)曲Op.39中遇到。

這種雙音的廣泛運(yùn)用，正說(shuō)明了19世紀(jì)下半葉俄羅斯和西歐鋼琴文獻(xiàn)中記載的各種類(lèi)型得到了推廣和普及。對(duì)絕大多數(shù)作曲家來(lái)說(shuō)，那個(gè)時(shí)候部分使用雙音是為了加大追求和聲結(jié)構(gòu)的飽滿(mǎn)和獨(dú)特性。在許多例子中可以發(fā)現(xiàn)，帶有高度發(fā)達(dá)的和聲構(gòu)思的俄羅斯作曲家經(jīng)常使用雙音技巧進(jìn)行詮釋?zhuān)诶宅斈嶂Z夫的許多音畫(huà)練習(xí)曲表現(xiàn)手法中經(jīng)常會(huì)遇到同其他類(lèi)型技巧相結(jié)合的雙音。

八度技術(shù)、和弦技術(shù)這些類(lèi)型的例子體現(xiàn)在練習(xí)曲魯賓斯坦的Op.23、拉赫曼尼諾夫Op.39和斯克里亞賓的Op.8中。

從鋼琴教育方面來(lái)看，音樂(lè)院校學(xué)生曲目的選擇是非常重要的。此時(shí)必須考慮到某種作品能帶來(lái)的實(shí)際效果，學(xué)生的才能和潛力是否能與之相適應(yīng)。根據(jù)學(xué)生鋼琴發(fā)展水平和所提供的教學(xué)任務(wù)選擇曲目，教師可以在俄羅斯作曲家的作品中找到各種復(fù)雜程度的練習(xí)曲，幾乎所有李亞多夫和阿連斯基的練習(xí)曲都可以在音樂(lè)院校的鋼琴教育中進(jìn)行應(yīng)用。拉赫瑪尼諾夫的音畫(huà)練習(xí)曲，要求彈奏時(shí)在藝術(shù)和技能方面具備更高的水準(zhǔn)和一定水平的創(chuàng)作成熟度。斯克里亞賓的練習(xí)曲，除了早期的cis-moll，主要是用于高校曲目。④

三、對(duì)音樂(lè)院校曲目中俄羅斯作曲家練習(xí)曲的演奏分析

在魯賓斯坦的C—dur OP.23練習(xí)曲中有各種類(lèi)型的大技巧，他的音樂(lè)充滿(mǎn)著對(duì)愉快生活的感受，這樣的練習(xí)曲屬于音樂(lè)會(huì)類(lèi)型練習(xí)曲。他特別注意壯闊的總體規(guī)模和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的豐滿(mǎn)度，結(jié)尾部分的技巧手法主要是重復(fù)音的移動(dòng)，特點(diǎn)是旋律化，伴奏音型伴隨著富有表現(xiàn)力的高音線。

練習(xí)曲中經(jīng)常會(huì)遇到各種連續(xù)八度和弦，對(duì)學(xué)生練習(xí)來(lái)說(shuō)是非常有用的。彈奏時(shí)要使用右手音程的交換，右手和聲范圍經(jīng)常達(dá)到十度音程，這需要手指的靈活性和相當(dāng)大的拉長(zhǎng)。盡可能地放松手臂，變換腕關(guān)節(jié)的位置是必要的。

巧妙的情節(jié)分配發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。開(kāi)始時(shí)作者使用細(xì)微差別的p，在接近最時(shí)，達(dá)到f。這種類(lèi)型的發(fā)展能幫助演奏者獲得必要的藝術(shù)效果，同時(shí)能給雙手必要的休息。

通過(guò)想象，把一些連貫和弦分成幾組是有益的。例如，最旋律中的自高而低的環(huán)節(jié)，這將有助于演奏者最大的靈活性和準(zhǔn)確度。

練習(xí)曲中間部分有抒情的特征，使用左手彈奏寬闊的旋律和右手的雙音伴奏進(jìn)行替換。

使用雙音闡述旋律是作曲家特有的鋼琴風(fēng)格。右手這里應(yīng)放到伴奏位置，可以立刻降低洪亮度，這樣可以更好地突出表現(xiàn)左手的旋律音。

阿連斯基的練習(xí)曲Fis-dur ор.36 No13，他的音樂(lè)通過(guò)自己的聲音基調(diào)和婉轉(zhuǎn)的優(yōu)美旋律讓人著迷。他受到了演奏者的歡迎，被公認(rèn)為是最優(yōu)秀的作曲家之一。其中，三十二分音符的大量使用組成平穩(wěn)線條的構(gòu)成框架。

這種練習(xí)曲表現(xiàn)手法在使用前提出了復(fù)雜的要求，在鋼琴細(xì)微差別中要求有敏銳的基調(diào)發(fā)聲。右手彈出的精巧細(xì)致的樂(lè)句和旋律雙節(jié)奏之間多重節(jié)奏的對(duì)比加強(qiáng)了其表現(xiàn)力。

這樣的發(fā)音平衡是必須的，此時(shí)左手旋律總是位于第一位置，右手彈奏三十二分音符作為伴奏點(diǎn)綴。但并非像第一眼看到的那么簡(jiǎn)單就能達(dá)到這一點(diǎn)，除了旋律伴奏，當(dāng)彈奏變化和聲時(shí)，主題的最時(shí)左手的跨度非常大，也給彈奏造成了一定的難度。在這種情況下，手的自由和靈活性有相當(dāng)重要的意義。手往最高音方向移動(dòng)時(shí)要運(yùn)用手腕柔和地移動(dòng)，這樣才能對(duì)legato效果有幫助。在左右手的最部分變換角色時(shí)，輪流在高音區(qū)和低音區(qū)間發(fā)出悅耳的旋律。

彈奏中必須強(qiáng)調(diào)踏板的作用，主要目的是保持旋律與和聲的清晰。需要不用踏板的情況下在旋律和伴奏中達(dá)到最大legato，這將有助于左手集中精神和不用多余移動(dòng)。對(duì)作品和聲結(jié)構(gòu)的理解和聆聽(tīng)可以幫助避免使用不正確的污濁踏板。

李亞多夫的練習(xí)曲cis-moll OP.40 No1是以雙音技巧為基礎(chǔ)，無(wú)論在技藝上還是在語(yǔ)調(diào)上都有一定的難度 。練習(xí)曲的表現(xiàn)手法特征是以占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的旋律開(kāi)頭。右手使用雙音彈奏的旋律伴隨著左手彈出的和聲輪廓，共同組成一套和弦音。

演奏者的任務(wù)在于，當(dāng)左手彈出的雙音符和輪廓中低音線沒(méi)有超過(guò)旋律音并同旋律音不協(xié)調(diào)時(shí)，找出最細(xì)微的發(fā)音平衡。鋼琴的困難性在于表現(xiàn)手法的畫(huà)面的有聲化和柔和語(yǔ)句，并要求演奏者手腕移動(dòng)要靈活并具有節(jié)奏感。

高音必須融入到樂(lè)句中。雙音演奏的困難在于，使用手指同時(shí)完成兩個(gè)結(jié)構(gòu)和力量不同的發(fā)音。雙音的指法不允許在同時(shí)改變兩個(gè)音legato位置的情況下進(jìn)行彈奏，根據(jù)在什么趨向時(shí)（往上或往下）進(jìn)行過(guò)渡句，legato保留在其中一個(gè)音中，可以通過(guò)輕盈移動(dòng)指法來(lái)保證做到這一點(diǎn)。為了在雙音中達(dá)到legato，保持雙音指法單獨(dú)彈一下每個(gè)音是必要的。

由于音程輪廓的位置使用左手經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生困難，彈入鍵盤(pán)時(shí)應(yīng)當(dāng)是沒(méi)有重量并且非常連貫的，此時(shí)legato實(shí)際上不是手指彈出來(lái)的，而是踏板踏出的。在這種情況下手腕應(yīng)當(dāng)是非常柔韌靈活的。

拉赫瑪尼諾夫的音畫(huà)練習(xí)曲g-moll屬于鋼琴性質(zhì)的抒情曲目。音樂(lè)帶有傷感的特點(diǎn)，并能喚起對(duì)拉赫瑪尼諾夫不同風(fēng)格的抒情作品的回憶。

在帶有結(jié)尾主音變音的小調(diào)三度音中，曲目的主要部分有多次重復(fù)的自高而低的旋律回旋。嘹亮的歌曲旋律沒(méi)有從悲傷的音調(diào)中升起，混合在樂(lè)句中，留下一些半吞半吐的印象。在急促的音調(diào)并帶有柔和的節(jié)奏畫(huà)面中可以聽(tīng)到作者內(nèi)心的不安，并伴有祈禱和訴苦。⑤

在固定音型輪廓的背景下唱出了抒情旋律。當(dāng)不太活潑的和聲在主音上長(zhǎng)久停留，這種不變性就會(huì)產(chǎn)生寂靜凝固的印象，聽(tīng)拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)時(shí)經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生這樣的印象。但是隱藏的復(fù)調(diào)音樂(lè)表現(xiàn)手法的豐滿(mǎn)度，大量不定期出現(xiàn)的短暫配唱會(huì)使緊張的內(nèi)心世界充滿(mǎn)音樂(lè)本身的內(nèi)容。

作曲家在這里使用了格言題材自由固定音型發(fā)展的新模式——三種模態(tài)和音區(qū)色彩不同方案的表達(dá)的相似處。但是主要的旋律輪廓是保持不變的，這會(huì)產(chǎn)生連續(xù)歌唱初始旋律構(gòu)思的概念。

在開(kāi)頭的短句中，強(qiáng)烈的憂(yōu)愁感營(yíng)造出壓抑悲痛的氣氛。安靜、平鋪的講述被不斷發(fā)展的情節(jié)所替代。低沉的音調(diào)變?yōu)橥话l(fā)和亢進(jìn)的聲音，柔和的傷感短句突變?yōu)槊土业那白?，幾乎一下子達(dá)到了“弦斷”所要表達(dá)的意境。加劇的激動(dòng)、悲傷情緒的枷鎖以及自己無(wú)能為力的現(xiàn)狀共同造成了最悲涼的感傷。

最時(shí)在IV過(guò)高音階上的可怕雙音破壞了曲目總的憂(yōu)傷音調(diào)，并在其中加入了嚴(yán)格的緊張情節(jié)元素。但產(chǎn)生的波動(dòng)被強(qiáng)有力的韻律，好像是壓低憂(yōu)傷的插話所打斷。

還有一個(gè)猛烈的情節(jié)爆發(fā)在結(jié)束前（雙手突然將音階樂(lè)句起飛到三個(gè)八度音）。曲目這樣結(jié)束的經(jīng)過(guò)句，幾乎是從肖邦最初小調(diào)敘事曲悲劇結(jié)尾中得到的真實(shí)引文。兩個(gè)作品結(jié)尾相似，以悲劇音階起飛，下降到兩個(gè)悲痛的艱難的和音。

拉赫瑪尼諾夫作品整體上像小悲劇敘事曲，在不強(qiáng)烈的和弦伴奏下演奏。這樣將音畫(huà)練習(xí)曲小調(diào)要點(diǎn)同起初情景和心情安寧相聯(lián)系的顯著思路以及小調(diào)敘事曲的要點(diǎn)才稍微可以感覺(jué)到。音畫(huà)練習(xí)曲起源于強(qiáng)烈感覺(jué)的高傲不妥協(xié)主題。⑥

這個(gè)樂(lè)曲情節(jié)范圍包括從pp到ff。這樣的情節(jié)和聲音的多樣性是特殊演奏者的任務(wù)之一。為了讓forte深沉、清脆但不碰撞，piano要細(xì)微簡(jiǎn)潔，同時(shí)應(yīng)當(dāng)注意拉赫瑪尼諾夫表現(xiàn)手法的特點(diǎn)——多級(jí)?？傮w而言，經(jīng)常會(huì)遇到復(fù)雜的帶有憂(yōu)愁的音樂(lè)內(nèi)容的多層次表現(xiàn)手法，它足夠靈活，同時(shí)將幾個(gè)聲音層組合在一起。

作者通過(guò)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的不同層次確定各種情節(jié)。我們假設(shè)男低音和旋律mf，中音輪廓pp，它們當(dāng)中的任何一個(gè)都有自己的旋律畫(huà)面，這些表現(xiàn)手法思路的語(yǔ)句經(jīng)常是不相符的。由此可見(jiàn)，演奏者的任務(wù)是使表現(xiàn)手法層次化，最好是所有的聲音都有配音，在音質(zhì)上進(jìn)行渲染，這構(gòu)成范圍和音樂(lè)遠(yuǎn)景。

音畫(huà)練習(xí)曲是鋼琴的大眾化戲劇?？梢詫⑵渫?shī)史般的大眾戲劇里姆斯基·科薩科夫和穆索爾斯基的歌劇進(jìn)行比較。樂(lè)曲中充滿(mǎn)節(jié)日歡慶的齊鳴競(jìng)賽舞，結(jié)合了許多復(fù)雜的表達(dá)方式，鐘聲歡快齊鳴，充滿(mǎn)嘹亮的雄壯樂(lè)句。

樂(lè)曲的其中一個(gè)插曲中雄壯樂(lè)句好像預(yù)告滑稽草臺(tái)戲演出的開(kāi)始，戲中變戲法的人走向前，裝腔作勢(shì)，做出彼得魯什卡跳躍動(dòng)作（從21節(jié)拍）。這里各種特征的片斷經(jīng)常變換表現(xiàn)出了非常俏皮的諧謔曲情節(jié)。

這個(gè)插曲像整個(gè)練習(xí)曲一樣，整體上具有很多的線條多樣性和詳細(xì)發(fā)音。這里經(jīng)常會(huì)遇到各種符號(hào)，它們意味著tenuto或者portamento，點(diǎn)意味著staccato，重音（<）意味著marcato和這些線條的各種組合。

該樂(lè)曲以耀眼明亮的再現(xiàn)結(jié)束，鐘聲齊鳴，銅管樂(lè)曲音、合奏同洋溢到全部空間的豪放歌曲結(jié)合在了一起。

拉赫瑪尼諾夫?qū)Χ砹_斯舞蹈、歌曲非常有興趣。他依據(jù)旋律主題元素，著重強(qiáng)調(diào)有節(jié)奏的、強(qiáng)烈沖動(dòng)的、靈活多樣的元素，他特別注意單獨(dú)的色彩明快的細(xì)節(jié)，總體上抒情地總結(jié)了詩(shī)史風(fēng)格畫(huà)面。

普羅科菲耶夫的練習(xí)曲OP.2 No3 с-moll的特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的目的性。連續(xù)accelerando上的神秘沙沙聲增強(qiáng)了音樂(lè)的幻想特征。

練習(xí)曲是以雙音符不同的技巧方式為依據(jù)。開(kāi)始右手包括有沿著半音音階發(fā)聲向下平行移動(dòng)的兩個(gè)音。作者標(biāo)記的p leggiero使演奏者的任務(wù)難度加大。

之后，表現(xiàn)手法變得復(fù)雜起來(lái)，充滿(mǎn)半音幻覺(jué)。在練習(xí)曲的下半部分左右手雙音同時(shí)奏出。

該練習(xí)曲的特點(diǎn)是各式各樣的情節(jié)（短crescendo，subito pianо）和節(jié)拍的經(jīng)常變換，這要求鋼琴手指要特別靈活并有tempo rubato的感覺(jué)。指法的正確選擇有重要的意義，在指法描繪這些片斷中最好使用作者的方案。

結(jié)語(yǔ)

在鋼琴學(xué)生的不同教育階段，俄羅斯作曲家的練習(xí)曲一直被運(yùn)用著。它們提出各種各樣的技藝高超和有藝術(shù)性的目標(biāo)，不但是鋼琴方面，而且在音樂(lè)方面其中的任何一個(gè)都需要仔細(xì)研究。研究練習(xí)曲能讓學(xué)生養(yǎng)成細(xì)心地修整細(xì)節(jié)、尋找細(xì)微的音質(zhì)級(jí)差的習(xí)慣。練習(xí)曲各種各樣的表現(xiàn)手法給聽(tīng)覺(jué)創(chuàng)造力和想象力提供了豐富的食糧。俄羅斯作曲家的練習(xí)曲具有十分重要的藝術(shù)和教育價(jià)值，其被大量列入到音樂(lè)院校的課程并非是偶然的。

魯賓斯坦 、李亞多夫、阿連斯基、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、普羅科菲耶夫的創(chuàng)作中鋼琴練習(xí)曲已經(jīng)達(dá)到了藝術(shù)的完美品質(zhì)，他們是不同創(chuàng)作個(gè)性的作曲家，這反映在他們的練習(xí)曲中。

李亞多夫和阿連斯基的練習(xí)曲有小型室內(nèi)樂(lè)抒情說(shuō)明的特點(diǎn)。作品中鋼琴的困難是以表現(xiàn)手法的方式特點(diǎn)為前提條件的：簡(jiǎn)潔的敘述同非常講究的精細(xì)語(yǔ)音相結(jié)合。這特別要求演奏者全神貫注。在李亞多夫和阿連斯基的表現(xiàn)手法中，演奏者不能表現(xiàn)出常見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)鋼琴敘述：音階經(jīng)過(guò)句和琶音。輪廓是優(yōu)雅的，充滿(mǎn)了富有表現(xiàn)力的裝飾音與和弦音。表現(xiàn)手法多元素化、多樣性，但不同時(shí)文雅和精煉。音樂(lè)內(nèi)容的排練和花邊的精細(xì)修飾都是以演奏者動(dòng)作的靈活性和可塑性為前提條件的。

拉赫瑪尼諾夫音畫(huà)練習(xí)曲是該類(lèi)風(fēng)格最有個(gè)性的說(shuō)明。在這些音畫(huà)練習(xí)曲中，體現(xiàn)出了拉赫瑪尼諾夫風(fēng)格特點(diǎn)：深呼吸旋律、飽滿(mǎn)的激情、沖動(dòng)的節(jié)奏和多層次的表現(xiàn)手法。世界的生動(dòng)與豐富多彩給學(xué)生提出了復(fù)雜的演奏要求，首先是感覺(jué)每一個(gè)樂(lè)曲的獨(dú)有特征。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴文字引發(fā)了許多討論，這就是在廣泛的分配次序中復(fù)雜的輪廓，弦的連貫性，跳躍、半語(yǔ)音飽和的音樂(lè)內(nèi)容。

普羅科菲耶夫的練習(xí)曲中，很明顯是追求使用并同時(shí)重新理解鋼琴文字的經(jīng)典表述，像表現(xiàn)手法畫(huà)面的圖形和音階過(guò)渡句的依據(jù)。

注釋?zhuān)?/p>

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第7篇：配音戲感技巧范文

關(guān)鍵詞：真人秀；明星參與；活動(dòng)模式；回應(yīng)結(jié)果；發(fā)展方向；

中圖分類(lèi)號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-01-00-02

關(guān)于真人秀節(jié)目發(fā)展歷程主要源于美國(guó)，尤其在目前網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)飛速發(fā)展背景下，大部分亞洲國(guó)家開(kāi)始奮起直追，爭(zhēng)取透過(guò)不同形式節(jié)目引進(jìn)來(lái)開(kāi)創(chuàng)自身真人秀品牌。而韓國(guó)作為亞洲真人秀節(jié)目開(kāi)創(chuàng)領(lǐng)軍代表，書(shū)寫(xiě)了《我們結(jié)婚了》等偉大詩(shī)篇，一時(shí)間引起我國(guó)和海外國(guó)家瘋狂回應(yīng)。中國(guó)制作的包括《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等都是在已有節(jié)目制作工序前提下灌輸本地人文元素，使得節(jié)目經(jīng)過(guò)國(guó)家領(lǐng)土轉(zhuǎn)移過(guò)后也可同樣樹(shù)立收視典范成就。針對(duì)這部分崛起現(xiàn)象加以系統(tǒng)解析，相信對(duì)于日后我國(guó)電視產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展指導(dǎo)功效必然產(chǎn)生強(qiáng)大推動(dòng)作用。

一、時(shí)下明星真人秀節(jié)目現(xiàn)象透視

娛樂(lè)時(shí)代如此繁盛的今天，我國(guó)民眾似乎對(duì)批量生產(chǎn)的音樂(lè)選秀節(jié)目產(chǎn)生厭倦心理，因此湖南衛(wèi)視接連開(kāi)發(fā)的《快樂(lè)男聲》、《超級(jí)女聲》等選擇告一段落，而選擇在引進(jìn)韓國(guó)真人秀制作版權(quán)基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)國(guó)人推崇的新一代《爸爸去哪兒》親子類(lèi)真人明星互動(dòng)節(jié)目。依照新華社創(chuàng)新媒體報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，該類(lèi)節(jié)目已經(jīng)投過(guò)接近9成左右的美譽(yù)度完勝大型音樂(lè)選秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》，并在當(dāng)下一躍成為最佳口碑話題。拿《爸爸去哪兒》和《爸爸回來(lái)了》兩類(lèi)引發(fā)時(shí)代全面回應(yīng)的親子類(lèi)明星真人秀節(jié)目加以對(duì)比解析，其中最具代表性的思索設(shè)定便是爸爸到底在哪里呢？眾所周知，過(guò)去明星對(duì)于自身情感問(wèn)題可說(shuō)是保守如瓶，生怕泄露自己已婚消息而喪失競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，但是如今隨著年齡增長(zhǎng)和自身市場(chǎng)空間的狹窄，便將目光投射到自己的孩子身上。畢竟大多數(shù)收視群眾源自于90后群體，其處于社會(huì)、大學(xué)交錯(cuò)路口，對(duì)于夫妻-親子生活百般向往又心生畏懼，而上述兩類(lèi)節(jié)目橫空出世，便為這類(lèi)群體提供心理慰藉窗口，不論是攜子出游或是抱女歸家，畫(huà)面總是那么唯美生動(dòng)，過(guò)去偏偏英俊少年如今轉(zhuǎn)換成為時(shí)尚奶爸，的確是賺足了青年少男少女的眼淚，收視率如何不高。

（一）本色出演或是全然作秀

明星真人秀節(jié)目作為全球回應(yīng)最為熱烈的電視節(jié)目表現(xiàn)形式，以《爸爸去哪兒》為例，星爸們一切出糗狀況實(shí)現(xiàn)全網(wǎng)直播，一時(shí)間引起觀眾哄然大笑。面對(duì)如此錯(cuò)亂的明星形象轉(zhuǎn)變現(xiàn)象，觀眾心態(tài)是否依然保持平靜。如今女神經(jīng)、男潘棵詞橫行，似乎傳揚(yáng)著真實(shí)自我的心態(tài)內(nèi)容，這樣才烘托出明星們光環(huán)背后的自我情緒，但是重復(fù)過(guò)多或是反差太大，便會(huì)遺留作秀問(wèn)題。為了滿(mǎn)足觀眾獵奇心理，同類(lèi)節(jié)目導(dǎo)演或是參與明星煞費(fèi)苦心，要的就是博取收視榜上的冠軍頭銜，不得不說(shuō)市場(chǎng)決定一切，明星自然不會(huì)例外。

（二）不創(chuàng)新便難以長(zhǎng)久延續(xù)

不同電視臺(tái)在全面引進(jìn)國(guó)外熱播真人秀節(jié)目期間，涉及照搬照抄行為模式比比皆是，畢竟中國(guó)觀眾在互聯(lián)網(wǎng)上都事先對(duì)原版節(jié)目有所碰觸，為了不滋生過(guò)多碰撞問(wèn)題還是要實(shí)現(xiàn)自我創(chuàng)新改造。結(jié)合業(yè)內(nèi)專(zhuān)業(yè)人士分析，任何綜藝節(jié)目都存在生存周期性特征，實(shí)際能夠長(zhǎng)期運(yùn)轉(zhuǎn)的節(jié)目不多，這就需要引起電視制作人系統(tǒng)反思。創(chuàng)新絕不等同于簡(jiǎn)易的拿來(lái)主義，而是懂得發(fā)現(xiàn)水土不服隱患，適量灌輸中國(guó)地道文化元素，做一些富有時(shí)代藝術(shù)標(biāo)桿價(jià)值意義的成就，后期的收視傳奇才可正式上演。借用湖北衛(wèi)視2014年制作的《如果愛(ài)》真人秀節(jié)目來(lái)講，其將韓國(guó)《我們結(jié)婚吧》假想夫妻生活轉(zhuǎn)換為愛(ài)戀節(jié)目，加上我國(guó)性感中年主持柳巖和韓國(guó)流行組合2PM黃燦盛傾情演繹，時(shí)代新聞效應(yīng)一時(shí)蓬勃而起，而關(guān)于兩人假戲真做的傳聞至今也尚未消除。所以說(shuō)，真人秀節(jié)目合理引進(jìn)是十分必要的，但是必須充斥著本地獨(dú)有的精神內(nèi)涵，比如萬(wàn)千少女們的哈韓嗜好。

（三）大團(tuán)圓結(jié)局收尾

所謂的明星真人秀節(jié)目是事先設(shè)定銜接情景，杜絕人為矛盾結(jié)果，使得一切活動(dòng)內(nèi)容猶如電視劇一般運(yùn)行，爭(zhēng)取處處設(shè)下看點(diǎn)引起觀眾激烈回應(yīng)。整體操作需要由編劇經(jīng)過(guò)推敲設(shè)定，包括后期配音、剪接編輯工序十分復(fù)雜，經(jīng)過(guò)主觀性取舍過(guò)后，上述內(nèi)容強(qiáng)調(diào)的真人特征便自然大打折扣，與以往的電視節(jié)目也不存在如何實(shí)質(zhì)性的突破可言了。

另一方面，明星們經(jīng)過(guò)朝夕相處過(guò)后，彼此之間脾氣也算掌握一二，而經(jīng)過(guò)真人秀節(jié)目的百般演繹摧殘，使得人人身心俱疲，未免會(huì)因?yàn)橐恍┘?xì)節(jié)現(xiàn)象而滋生摩擦。而各大電視臺(tái)在完善制作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，會(huì)人為地將不好的細(xì)節(jié)鏡頭切除，為他們形象健全提供保障，就像《爸爸去哪兒》五位明星父子、父女一起做飯歡聚情景一樣，不知現(xiàn)場(chǎng)錄制中是否會(huì)因?yàn)楣ぷ鞣峙洳痪l(fā)矛盾，這就交給觀眾自我評(píng)判了。

二、明星真人秀節(jié)目的本質(zhì)

娛樂(lè)圈經(jīng)濟(jì)發(fā)展實(shí)力日漸雄厚，預(yù)設(shè)方向已經(jīng)從廣告方向?qū)嵤┨S扭轉(zhuǎn)，特別是在廣電總局對(duì)選秀節(jié)目限制背景下，真人秀節(jié)目利用其足夠靈活的調(diào)整特征實(shí)現(xiàn)明星和社會(huì)大眾的全方位互動(dòng)目標(biāo)，至此明星價(jià)值多元化效應(yīng)全面呈現(xiàn)?，F(xiàn)如今，明星真人秀節(jié)目在數(shù)量和質(zhì)量上都獲得全面進(jìn)步，面對(duì)這類(lèi)現(xiàn)象，各類(lèi)學(xué)者和媒體也都深深陷入思索之中，而消費(fèi)明星的觀點(diǎn)也就至此活躍起來(lái)，后期討論熱烈程度可想而知。結(jié)合電視自身媒介功能加以審視，所謂的真人秀節(jié)目不過(guò)是為了全面切合觀眾口味的娛樂(lè)活動(dòng)，可是一旦在媒體空間內(nèi)部運(yùn)行時(shí)，就滋生一定程度的把持問(wèn)題。電視節(jié)目如今飛速發(fā)展的確是透過(guò)觀眾喜好方向加以延展的，但是具體說(shuō)來(lái)任何媒體都不得全然依照觀眾需求進(jìn)行一味迎合轉(zhuǎn)變，更重要的是明確自身所處電視臺(tái)的主題定位角度，避免與娛樂(lè)媒介的交錯(cuò)混雜跡象滋生。在這類(lèi)全面娛樂(lè)化的電視空間之上，怎樣在滿(mǎn)足經(jīng)濟(jì)效益基礎(chǔ)上傳播更多社會(huì)化、職業(yè)化等健康信息，這是任何一位資深電視制作人都應(yīng)該系統(tǒng)考慮的問(wèn)題。

（一）真實(shí)狀態(tài)和商業(yè)包裝

真人秀節(jié)目核心制作理念就是凸顯明星們的真實(shí)狀態(tài)，但是結(jié)合觀眾審視角度觀察，電視上演的任何橋段似乎都是經(jīng)過(guò)商業(yè)包裝或是專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練得來(lái)的，總之是不具備可信性。具體說(shuō)來(lái)，在制作明星真人秀節(jié)目上需要適當(dāng)烘托參與成員的個(gè)性特征，盡量在不同情景格式和選擇關(guān)口上展示他們生活中的模樣。如《爸爸去哪兒》，觀眾看到的是明星與孩子親密接觸的一面，其中孩子反應(yīng)是難以作假的，而任何突發(fā)狀況都會(huì)引起父親直接心理反應(yīng)現(xiàn)象，當(dāng)然如果明星定力夠且能夠加以掩飾，觀眾還是無(wú)法分辨的。

（二）任何活動(dòng)單元存在價(jià)值在于娛樂(lè)

真人秀本質(zhì)便是娛樂(lè)型節(jié)目，是電視長(zhǎng)遠(yuǎn)化發(fā)展的必然產(chǎn)物，尤其經(jīng)過(guò)游戲人生狀態(tài)元素灌輸，使得其在中國(guó)社會(huì)大眾內(nèi)部廣受好評(píng)。透過(guò)節(jié)目形態(tài)關(guān)注，真人秀可說(shuō)是全面吸納電影、紀(jì)錄片等多種表現(xiàn)技巧特征，幾乎所有日常以及非日常性特征都充分表現(xiàn)出來(lái)。大多數(shù)人群觀看電視是想從中獲取理想生活經(jīng)驗(yàn)或者體會(huì)新奇內(nèi)容，而在節(jié)目真實(shí)性探求欲望日漸強(qiáng)烈文化信仰下，使得一些單純形式的紀(jì)錄片不再活躍。具體來(lái)講，真人秀節(jié)目不單單借助日常規(guī)范形態(tài)加以表現(xiàn)，更多的是電視理念上的有機(jī)創(chuàng)新改造。需要特別注意的是，畢竟記錄特性不可與該類(lèi)節(jié)目完全脫離開(kāi)來(lái)，因此在平均收視率空間下其也許不會(huì)完全超越電視劇或者綜藝游戲類(lèi)節(jié)目等。明星真人秀節(jié)目主要配合多角度、多機(jī)位進(jìn)行連續(xù)自然拍攝，但是與紀(jì)錄片存在本質(zhì)化區(qū)別，主要是在真實(shí)背景框架上加入許多限定要求，不可預(yù)見(jiàn)性相對(duì)較??；同時(shí)其記錄表現(xiàn)方式上保留直接動(dòng)機(jī)就是凸顯人性?xún)r(jià)值。真人秀與其余節(jié)目最與眾不同的閃耀兩點(diǎn)在于觀眾的熱烈參與，特別是在目前不同媒體競(jìng)爭(zhēng)、合作等復(fù)雜關(guān)系影響空間下，只有確保個(gè)體充分發(fā)揮自身空間，才能確保日后發(fā)展前景能夠無(wú)限寬闊。如今各檔明星真人秀節(jié)目透過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)媒體加以大規(guī)模傳播，觀眾隨時(shí)能夠利用手機(jī)、計(jì)算機(jī)等捕獲重要信息并加快分享傳播速率，這也是真人秀節(jié)目此時(shí)產(chǎn)生熱潮回應(yīng)的特定原因之一。

三、明星真人秀節(jié)目未來(lái)的發(fā)展方向

依照各類(lèi)實(shí)踐調(diào)查經(jīng)驗(yàn)證明，明星真人秀節(jié)目在人性真實(shí)特征展現(xiàn)上相對(duì)于其余節(jié)目形態(tài)保留得天獨(dú)厚的適應(yīng)優(yōu)勢(shì)，同時(shí)在巨大商業(yè)價(jià)值操作范圍下，涉及《爸爸去哪兒》電影產(chǎn)業(yè)鏈條充分延展，定于2015年大年初一上映的《爸爸的假期》票房成果和節(jié)目重復(fù)探討活性效應(yīng)俱佳，按照這類(lèi)品牌估價(jià)方式加以科學(xué)審計(jì)，整體項(xiàng)目規(guī)劃價(jià)值完全超出30億人民幣。由此可以清晰預(yù)見(jiàn)，涉及明星真人秀節(jié)目后期發(fā)展前景將令人無(wú)限向往。

（一）地源優(yōu)勢(shì)的合理發(fā)揮

我國(guó)地貌形態(tài)變化萬(wàn)千，其中蘊(yùn)藏的深厚文化功底和民族情懷更是不同真人秀節(jié)目拍攝的最佳借鑒題材內(nèi)容。隨著電視節(jié)目宣傳影響，勢(shì)必帶動(dòng)各地旅游業(yè)的興旺，而社會(huì)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展步伐加快則可視為理所當(dāng)然之結(jié)果。

（二）參與人員層次的有機(jī)拓展

借由《明星到我家》這一真人秀節(jié)目觀察，在明星媳婦和農(nóng)村家庭相處過(guò)程中，使得不同當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)和生活模式盡數(shù)呈現(xiàn)，這便與其余相似節(jié)目參與者相對(duì)單一現(xiàn)象產(chǎn)生鮮明對(duì)比。具體說(shuō)來(lái)，明星效應(yīng)的確不可忽視，但為了換取更多社會(huì)大眾的真實(shí)感官欲望，可以適當(dāng)考慮將媒體增長(zhǎng)點(diǎn)發(fā)散至這類(lèi)群體之中，盡量令受眾層面和參與者空間壯大起來(lái)，真正將福利歸還給大眾，相信當(dāng)下的生活層面映射信息會(huì)顯得更加真實(shí)。這也是后期中國(guó)真人秀節(jié)目的具體延展方向。

（三）題材內(nèi)容的深度涉獵

縱觀最近熱播的明星真人秀節(jié)目，包括《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》等，無(wú)非是令明星參與到娛樂(lè)游戲項(xiàng)目之中，必要時(shí)利用出糗鏡頭博取觀眾大笑，長(zhǎng)期延續(xù)下去必然會(huì)導(dǎo)致人群心理滿(mǎn)足匱乏感。而這里強(qiáng)調(diào)的題材寬泛特性，主要包括橫向和縱向格式的延伸，美國(guó)學(xué)習(xí)頻道播出的《衣著大禁忌》是一檔以服裝時(shí)尚為主題的節(jié)目，幫助著裝不得體的普通人改變形象并掌握著裝技巧。類(lèi)似于這樣的節(jié)目都為我們提供了參考和借鑒。《交換空間》版塊則開(kāi)辟了家庭裝修的領(lǐng)域。這樣的嘗試還有很多，盡管這些節(jié)目也許收視率不是太高，但是不能不說(shuō)，這些節(jié)目在以選秀為主的真人秀節(jié)目里獨(dú)樹(shù)一幟，無(wú)論是借鑒還是原創(chuàng)，都是對(duì)“真人秀”節(jié)目本土化的積極探索，我們應(yīng)當(dāng)大力鼓勵(lì)和支持。題材的拓展還包括題材的縱向拓展：例如，北京電視臺(tái)的《紅樓中人》雖然也是“選秀類(lèi)”的真人秀節(jié)目，但是它將選秀與我國(guó)的古典文化緊密地結(jié)合起來(lái)，是對(duì)“選秀類(lèi)”真人秀節(jié)目的巨大突破。

（四）提高真人秀節(jié)目相關(guān)創(chuàng)作人員的水平

創(chuàng)作者的水平是提高節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。“真人秀”節(jié)目是一種綜合性節(jié)目，它所需要的也是掌握多種節(jié)目技能的人才。從策劃、拍攝、后期到制片各個(gè)環(huán)節(jié)都要很好地適應(yīng)這種節(jié)目形式的要求，現(xiàn)有的搞電視劇、新聞、欄目和紀(jì)錄片的電視人在制作這種集大全的節(jié)目樣式時(shí)，都需要一個(gè)適應(yīng)、摸索的過(guò)程。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，明星真人秀節(jié)目的存在價(jià)值就是吸引觀眾眼球，進(jìn)一步贏取相關(guān)產(chǎn)品營(yíng)銷(xiāo)利潤(rùn)，為系統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈條銜接穩(wěn)固積累實(shí)力，這是日后電視產(chǎn)業(yè)別具一格的發(fā)展方向。尤其在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)足夠發(fā)達(dá)背景下，人們隨時(shí)可以利用計(jì)算機(jī)、手機(jī)視頻客戶(hù)端，如愛(ài)奇藝、芒果衛(wèi)視等觀看心儀的節(jié)目，真人秀拓展空間有史以來(lái)空前壯大。但是一如過(guò)往地重復(fù)明星作秀活動(dòng)，是難以滿(mǎn)足觀賞要求全面提升的受眾人群的，其想在今后市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中獲得適應(yīng)先機(jī)，就必須針對(duì)節(jié)目主題、活動(dòng)單元以及參與人群結(jié)構(gòu)加以有機(jī)調(diào)整，避免與特定時(shí)代人群收視標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生沖突，同時(shí)帶動(dòng)相關(guān)電影、旅游文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。以上才是我國(guó)明星真人秀的真實(shí)發(fā)展模式。

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第8篇：配音戲感技巧范文

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如今人們對(duì)時(shí)間這個(gè)東西，也說(shuō)不好是敏感還是麻木，以至于過(guò)去的事情，很多都好像沒(méi)發(fā)生過(guò)，很多還讓大家記憶猶新。從幾年前的芙蓉姐姐和倫敦地鐵爆炸案，到去年的大地震和奧運(yùn)會(huì)，其中有你我平民百姓戒也戒不掉的低俗，也有公民意識(shí)的覺(jué)醒，而隨手拍攝的網(wǎng)絡(luò)視頻是中性的，它本身不高尚也不低俗。網(wǎng)絡(luò)視頻最大特點(diǎn)不在于精良的拍攝制作，也不在優(yōu)美的畫(huà)質(zhì)還原，而是在迅速分享上，而且門(mén)檻很低，內(nèi)容海量，于是影像的工具和渠道都民主化了，其中自然就有良莠不齊泥沙俱下的內(nèi)容，但其時(shí)效性已經(jīng)顯露出來(lái)。越是要求時(shí)效性的內(nèi)容，就越是會(huì)看到網(wǎng)友們隨手拍攝的內(nèi)容，這些人被稱(chēng)為“拍客”，不管他們是專(zhuān)職還是兼職，手中的設(shè)備是DV還是手機(jī)，他們已經(jīng)像游俠一樣，在現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)之間替我們大家通了電。

誰(shuí)在玩兒?

專(zhuān)業(yè)拍客，這已經(jīng)是既定事實(shí)了已經(jīng)有大批手持DV的朋友加入了這個(gè)職業(yè)，我們?cè)诤芏嘁曨l網(wǎng)站乃至門(mén)戶(hù)網(wǎng)站上都可以看到這些視頻：“某地出土‘太歲’、某地驚現(xiàn)史上最牛×××、美女護(hù)士和她的小秘密”……這些內(nèi)容多且“形容猥瑣”的視頻內(nèi)容不需經(jīng)過(guò)審察，只要沒(méi)有敏感內(nèi)容，到處都可以，他們相當(dāng)于若干年前的火車(chē)站文學(xué)，內(nèi)容不免有低俗成分，然而我們可以發(fā)現(xiàn)，新聞性極強(qiáng)。關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)，也是這些拍客朋友的特征，于是我們?cè)谥髁髅襟w上看不到的民間社會(huì)，在電視里看不到的社會(huì)事件，他們都有所關(guān)注，并且用手中的攝像機(jī)和鼠標(biāo)，真正地推動(dòng)了社會(huì)的變化，而且是在第一時(shí)間。這些“拍客”實(shí)際上已經(jīng)成為了民間的“網(wǎng)絡(luò)特派記者”，他們無(wú)孔不入，令某些有關(guān)單位防不勝防，令某些有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)抓耳撓腮。

可能你也心中充滿(mǎn)社會(huì)責(zé)任感，或者你也厭煩了日復(fù)一日的機(jī)械工作，那么你照樣也可以做一名“拍客”，不需要太多的設(shè)備和時(shí)間，每天在城市里上下班，就有很多有趣的東西可以拍攝和分享。

怎么玩兒?

工具

做一名拍客，對(duì)設(shè)備的要求并不高，當(dāng)然如果你手里有DV，那么畫(huà)質(zhì)一般說(shuō)來(lái)要強(qiáng)于數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)，因?yàn)榕目偷膬?nèi)容要求即時(shí)分享，速度第一，所以最好是閃存或硬盤(pán)存儲(chǔ)介質(zhì)的攝像機(jī)，磁帶的還需要采集的過(guò)程，就慢了一步。若沒(méi)有DV，現(xiàn)在多數(shù)數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)也都擁有視頻拍攝的功能，都可以輕松快速地拍攝。DV、相機(jī)、手機(jī)這三類(lèi)產(chǎn)品都能拍照片和視頻，選哪種就成了問(wèn)題，需要認(rèn)識(shí)到的是，三者的畫(huà)質(zhì)基本上是和方便程度成反比的，DV的畫(huà)質(zhì)最佳，但不如相機(jī)和手機(jī)便攜，手機(jī)最方便，但畫(huà)質(zhì)不如前兩者?，F(xiàn)在的Dc大都能拍攝質(zhì)量不錯(cuò)的視頻，有不少型號(hào)還能拍高清視頻，所以這樣看來(lái)，具有高清視頻拍攝功能的Dc是城中拍客的上佳選擇。

題材

做一名拍客，拍的東西主要不是為了自己留存記憶，也不是精雕細(xì)琢的表達(dá)，而是強(qiáng)調(diào)“我看見(jiàn)了!”，所以“短、平、快”的信息傳播就是硬道理。有的人就是對(duì)所有新鮮事兒都感興趣，愿意與人分享看到聽(tīng)到的新鮮事兒，這些人最適合做“拍客”(這么說(shuō)起來(lái)似乎街頭巷尾熱衷于鄰里八卦的大媽們比較適合……)。若你不是此類(lèi)人，而是喜歡在你自己的圈子里進(jìn)行信息傳達(dá)(比如你的職業(yè)圈子，朋友圈子，玩家圈子，車(chē)友酒友牌友……)，那么你可以隨時(shí)拍下你所喜好的東西，在朋友圈子里進(jìn)行傳達(dá)，如今網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)，全國(guó)乃至全球各個(gè)領(lǐng)域的玩家之間都很樂(lè)于分享各自的新鮮事兒，所以沒(méi)準(zhǔn)你拍的一小段視頻明天就登上世界級(jí)玩家的點(diǎn)擊榜首了。宗旨只有一個(gè)，拍你感興趣的樂(lè)事兒。

如何分享?

這還用問(wèn)嗎?上谷歌隨便一搜“視頻分享網(wǎng)站”，有超過(guò)40個(gè)國(guó)內(nèi)的視頻網(wǎng)站，國(guó)際上的更是數(shù)不勝數(shù)了。雖說(shuō)國(guó)外網(wǎng)站的界面更美觀，視頻數(shù)量更大，不過(guò)由于那些眾所周知的“某些原因”，他們中的一些被屏蔽了，YouTube這種名聲大使用率高的自然是重點(diǎn)照顧對(duì)象，所以我們主要能利用的視頻網(wǎng)站還是建立在國(guó)內(nèi)這個(gè)大局域網(wǎng)里面的那些。若會(huì)用剪輯軟件，簡(jiǎn)單地將你拍的幾個(gè)鏡頭剪輯一下，不會(huì)也沒(méi)事兒，主要看個(gè)活動(dòng)的影兒是真的就行，主要圖個(gè)快，中午12點(diǎn)馬路上坍了個(gè)窟窿掉下去輛公交車(chē)救援隊(duì)伍還沒(méi)到你已經(jīng)用3G手機(jī)發(fā)到了視頻網(wǎng)站上，12點(diǎn)一刻，這是什么速度?“沒(méi)有什么能夠阻擋。你對(duì)分享視頻的向往”。只要你發(fā)得快，就等著點(diǎn)擊率飆升吧，還記得2009年的第一場(chǎng)火嗎?電視臺(tái)就是在當(dāng)晚的拍客手機(jī)視頻中進(jìn)行直播的。這年頭兒，出了事兒是藏不住的。

拍客的生命和局限

點(diǎn)擊率是網(wǎng)絡(luò)視頻的生命，點(diǎn)擊率靠的是什么?最快速度，爆最大的大料?；旧衔覀兛梢缘贸鲆粋€(gè)方程式：拍客的成就感=爆料速度×料的強(qiáng)度。央視著火肯定比民房著火要牛，現(xiàn)場(chǎng)直播肯定比第二天的新聞聯(lián)播要牛，再加上一個(gè)條件的話，多角度手機(jī)視頻直播肯定要比新聞聯(lián)播的一句話牛，角度豐富啊，如此奇觀大家都想看真的，你發(fā)個(gè)幾十字的消息怎么能滿(mǎn)足大家的胃口呢?做個(gè)拍客不需要太多的設(shè)備和豐富的制作經(jīng)驗(yàn)，快爆大料即可。

在做個(gè)拍客制造網(wǎng)絡(luò)視頻這方面，既然有好玩的一方面，自然也有其弊端，比如它幾乎不太允許你認(rèn)真地對(duì)每一條視頻進(jìn)行精心編輯，其畫(huà)質(zhì)也比較差，能看清楚什么事兒就可以了，同時(shí)它沒(méi)有什么你的個(gè)人見(jiàn)解和個(gè)人表達(dá)。若想認(rèn)真玩兒這個(gè)，得到一些娛樂(lè)，精神滿(mǎn)足，甚至物質(zhì)回報(bào)，那就要認(rèn)清它的局限，揚(yáng)長(zhǎng)避短，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，還是大有可為的。

癡情木偶

隨遇隨拍的第一現(xiàn)場(chǎng)

“強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感驅(qū)使這個(gè)普通的熱心網(wǎng)友成為專(zhuān)業(yè)的拍客，在為網(wǎng)民們提供第一手消息的同時(shí)，他也在用自己的記錄去幫助別人，他堅(jiān)信，一個(gè)人的力量加上互聯(lián)網(wǎng)的力量是無(wú)窮的?！?/p>

“我自己的力量加上互聯(lián)網(wǎng)的力量

等于無(wú)窮的力量”

Q：你是怎么理解“拍客”這個(gè)詞的?

A：拍客在我眼里很簡(jiǎn)單。從自身說(shuō)，拍客就是視頻新聞爆料人，或者是視頻網(wǎng)站的撰稿人。當(dāng)然，拍客是要有社會(huì)責(zé)任感的，是要有愛(ài)心的。不能單單為了錢(qián)去做拍客，那樣意義就不大了，綜合的說(shuō)，拍客就是記錄生活，分享生活的熱心網(wǎng)友。

Q：那么你又是怎么定義你現(xiàn)在所做的事情的?

A：我做拍客，完全是社會(huì)責(zé)任感和愛(ài)心，是因?yàn)槲遗臄z的視頻幫助了別人，啟發(fā)了我。我覺(jué)得，自己的力量加上互聯(lián)網(wǎng)的力量就等于無(wú)窮的力量。

當(dāng)然，其他拍客也是如此。我希望能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，通過(guò)記錄生活去幫助別人，去改變一些社會(huì)上的不良現(xiàn)象。

Q：還記得第一次拍視頻是什么情形嗎?當(dāng)時(shí)是用什么機(jī)器拍的?

A：我第一次拍視頻很有意思，當(dāng)時(shí)是在火車(chē)上，凌晨1點(diǎn)的時(shí)候，火車(chē)上的乘客都是困意十足，好多都已經(jīng)呼呼睡了起來(lái)，安全防范意識(shí)很差，就在這個(gè)時(shí)候，來(lái)了個(gè)乘警，他不像其他乘警那樣一本正經(jīng)地提醒大家注意保護(hù)自己的錢(qián)物，注意防盜，而是用詼諧幽默的語(yǔ)言來(lái)打消大家的困意，好像趙本山演小品一樣一套一套的，特有意思。我就掏出手機(jī)(諾基亞N70)拍了下來(lái)，回來(lái)傳到優(yōu)酷網(wǎng)，第二天被推薦到網(wǎng)站的頭條位置，那時(shí)候很是興奮，到處宣揚(yáng)自己拍的東西被網(wǎng)站推頭條，也就是從那時(shí)起，開(kāi)始了我的拍客之旅。

Q：有沒(méi)有被自己拍的東西所打動(dòng)，而影響到自己后來(lái)的思想或生活的情況?

A：當(dāng)然有，比如看到某些弱勢(shì)群體或者是感動(dòng)人心的事情都會(huì)被打動(dòng)。通過(guò)做拍客讓自己學(xué)習(xí)到了很多知識(shí)，交到了很多朋友，收獲不淺。我覺(jué)得自己比以前進(jìn)步了，心境與以前截然不同。

“我的DV長(zhǎng)期在身上，從不離手"

Q：通常情況下，你拍攝的題材是事先策劃好的嗎?

A：以前拍視頻都是隨遇隨拍，我不喜歡找那些新聞線索，因?yàn)槲蚁矚g做第一現(xiàn)場(chǎng)，就是首發(fā)獨(dú)家的。找的新聞，其他媒體都有報(bào)道過(guò)的，沒(méi)什么意思。除非是社會(huì)上的大事件，可能會(huì)去關(guān)注一下?；旧衔业囊曨l就是隨遇隨拍，看見(jiàn)什么拍什么。我的視頻都是很民生的，貼近百姓生活的。

Q：從拍攝前的準(zhǔn)備。到成品出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上是怎樣的流程呢?一般需要多長(zhǎng)時(shí)間?

A：有計(jì)劃的拍攝就是熟悉時(shí)間地點(diǎn)人物事情經(jīng)過(guò)結(jié)果，然后就去拍攝。如果是隨遇隨拍的那就當(dāng)是邊拍邊起草腳本，腳本基本在拍攝結(jié)束后已經(jīng)在腦子里起草出來(lái)了。回去就第一時(shí)間剪輯，一般沒(méi)有新聞時(shí)效性的題材就細(xì)心剪輯。因?yàn)椴恢?，不要求時(shí)間嘛。有新聞時(shí)效性的基本是掐頭去尾，視頻中交代好大致情節(jié)就OK了，然后開(kāi)始上傳。這樣一個(gè)過(guò)程從拍攝到上傳完，快則一小時(shí)，慢則一天兩天，視作品而定。

Q：你會(huì)無(wú)時(shí)不刻帶著機(jī)器嗎?

A：我喜歡掃街(掃街就是拿著攝像機(jī)去找新聞，滿(mǎn)大街逛，東看西看的)。所以，拍攝到的東西都是第一時(shí)間記錄的，新聞即時(shí)的題材比較多。我的DV長(zhǎng)期在身上，從不離手。

Q：你覺(jué)得拍客對(duì)器材的要求高嗎?

A：說(shuō)實(shí)在的，拍客用手機(jī)、DC、DV都可以。僅僅一個(gè)手機(jī)就可以做拍客。但是做職業(yè)拍客就需要準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)的設(shè)備了。拍攝一些商業(yè)活動(dòng)的時(shí)候不可能拿著手機(jī)或者相機(jī)去拍攝。拍客也要走專(zhuān)業(yè)的路，越做越專(zhuān)業(yè)。業(yè)余的就不說(shuō)了，用什么都行。

Q：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達(dá)。你怎么看網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺(tái)?

A：這個(gè)平臺(tái)能夠把一切放大，對(duì)于專(zhuān)業(yè)的拍客來(lái)說(shuō)，對(duì)于一些社會(huì)現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，對(duì)于一些需要幫助的人來(lái)說(shuō)，對(duì)于一些公益活動(dòng)來(lái)說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)平臺(tái)起到了最根本的作用。有了視頻網(wǎng)站這個(gè)平臺(tái)，才會(huì)有某些人活著，某些事被關(guān)注?？梢哉f(shuō)網(wǎng)絡(luò)的渲染力已經(jīng)超過(guò)了傳統(tǒng)媒體。

丑老鴨

從拍客開(kāi)始玩視頻

“從拍客到原創(chuàng)，什么樣的視頻他都玩過(guò)，無(wú)論拍什么，怎么拍，或是用什么拍，他的熱情從不減。這份對(duì)視頻的熱愛(ài)是讓他堅(jiān)持至今的唯一理由?！?/p>

“成為拍客是偶然”

Q：介紹一下，你是怎么成為拍客的?

A：成為拍客是比較偶然的事情。我接觸視頻網(wǎng)站比較早，2004年的時(shí)候我一直在上一個(gè)叫“非常折騰”的論壇，壇子里有很多牛人，其中一部分對(duì)于“獨(dú)立新聞”有著難以形容的熱情和執(zhí)著。但后來(lái)由于種種原因，網(wǎng)站被關(guān)閉了。當(dāng)時(shí)對(duì)我的打擊很大，沒(méi)了這個(gè)論壇，就覺(jué)得上網(wǎng)失去了樂(lè)趣。到了2007年，各大網(wǎng)站開(kāi)始炒“拍客”這個(gè)概念，我才發(fā)現(xiàn)自己終于不必壓抑熱情了。這些視頻網(wǎng)站給我們提供了平臺(tái)和推廣的機(jī)會(huì)。于是我就把之前隨拍的一些視頻發(fā)到網(wǎng)上，并且頻繁拍攝新的內(nèi)容，很快就被視頻網(wǎng)站的編輯們注意到了，慢慢地也就成了國(guó)內(nèi)拍客的“老人”之一。

Q；剛開(kāi)始做拍客的時(shí)候，你拍得最多的題材是什么?

A：最開(kāi)始的時(shí)候是以負(fù)面新聞為主，因?yàn)槲乙恢庇X(jué)得這樣的新聞內(nèi)容最有價(jià)值。當(dāng)時(shí)引起過(guò)不小的爭(zhēng)議，不過(guò)這是我希望看到的。有爭(zhēng)論，是新聞價(jià)值的最大體現(xiàn)。當(dāng)自己的一個(gè)拍客視頻，引起別人的關(guān)注和爭(zhēng)論時(shí)，會(huì)覺(jué)得非常有成就感。我有很長(zhǎng)一段時(shí)間癡迷于偷拍暗訪，研究了很多方法，買(mǎi)了很多便于偷拍的設(shè)備，一度夢(mèng)想著自己能成為一名媒體英雄，呵呵。

Q：視頻對(duì)于你來(lái)說(shuō)，是工作?愛(ài)好?還是生活?

A：幾乎都是。首先我主要的生活來(lái)源是做視頻(主要是視頻廣告)，這自然就是我的工作了。同時(shí)我很喜歡我現(xiàn)在做的這些事情，喜歡做動(dòng)畫(huà)，喜歡拍新聞，喜歡做廣告，喜歡拍原創(chuàng)DV，喜歡做游戲視頻，這些都是我的愛(ài)好。做視頻占去了我大部分的時(shí)間，所以，這也是我的生活，在我對(duì)拍新聞非常癡迷的時(shí)候，出門(mén)肯定會(huì)帶著DV或相機(jī)的，哪怕只是出去吃個(gè)飯，一會(huì)兒就回來(lái)，也要把機(jī)器帶上，因?yàn)楹ε聲?huì)錯(cuò)過(guò)什么，“記錄”是我生活的一個(gè)重要組成部分，也是生活的樂(lè)趣之一。

“從拍客到原創(chuàng)”

Q：后來(lái)你是怎么開(kāi)始拍網(wǎng)絡(luò)廣告的?

A：當(dāng)拍客這個(gè)概念開(kāi)始被網(wǎng)民所認(rèn)知，被更多網(wǎng)站炒作的時(shí)候，拍客的內(nèi)容就發(fā)生變化了。有一段時(shí)間，各大視頻網(wǎng)站上充斥著街頭情侶親熱的場(chǎng)面、罕見(jiàn)的車(chē)牌號(hào)，不同城市的人產(chǎn)生矛盾沖突，藝術(shù)類(lèi)院校的美女新生……而很多公益類(lèi)的或有正面意義的視頻則不能得到很好的推廣。這時(shí)候我還在繼續(xù)堅(jiān)持拍攝自己風(fēng)格的拍客視頻，但是往往得不到重視。后來(lái)在2008年的時(shí)候，我參加了視頻網(wǎng)站的廣告征集比賽。我制作的《混好混強(qiáng)大》成了優(yōu)酷網(wǎng)建站以來(lái)第一個(gè)登上網(wǎng)站頭條的廣告作品，就這么在“視頻營(yíng)銷(xiāo)”這個(gè)陌生領(lǐng)域里邁出了第一步，后來(lái)基本上就一發(fā)不可收拾了。當(dāng)然，我不會(huì)放棄做拍客，但是我需要一個(gè)更大更自由的發(fā)揮空間。

Q：同樣是拍視頻，以前是拍客，現(xiàn)在屬于原創(chuàng)，這兩者有什么不同嗎?

A：做拍客給我?guī)?lái)的是成就感，草根新聞工作者的成就感。做原創(chuàng)則是在享受創(chuàng)作的樂(lè)趣。這兩者我都喜歡。

Q：在視頻創(chuàng)作方面。和以前相比，現(xiàn)在的你在哪些方面進(jìn)步了?

A：拍攝方面的技術(shù)越來(lái)越熟練，使用的器材越來(lái)越多，對(duì)前期拍攝的把控也比以前有了很大進(jìn)步。

“燒器材”

Q：你是個(gè)器材愛(ài)好者嗎?器材的好壞與作品質(zhì)量有什么關(guān)系?

A：我對(duì)器材極其癡迷。但是對(duì)于拍客而言，其實(shí)并不需要多好的設(shè)備，很多人用手機(jī)也能記錄下震撼的場(chǎng)面。但是搞原創(chuàng)就不一樣了，設(shè)備對(duì)于作品的好壞有著很大的影響。好的設(shè)備有助于完善作品的細(xì)節(jié)，可以起到錦上添花的作用。

Q：你都在用什么機(jī)器拍攝?

A：最早用尼康S10，比較適合拍客。后來(lái)用索尼UX1。JVC的HD7是我現(xiàn)在用的機(jī)器。下一臺(tái)機(jī)器準(zhǔn)備買(mǎi)JVC的HM100，非磁帶介質(zhì)的專(zhuān)業(yè)機(jī)。

Q：你所理解的有“新意思”的視頻是什么樣的?

A：視頻要玩出不同的東西，對(duì)于拍客來(lái)說(shuō)，應(yīng)該去關(guān)注一些其他的事物，把眼界放寬。對(duì)于原創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是創(chuàng)新，形式上的，內(nèi)容上的。網(wǎng)絡(luò)是新媒體，視頻網(wǎng)站是新媒體中的新媒體，視頻內(nèi)容要是沒(méi)有“新意思”的話，那就“沒(méi)意思”了。

記錄生活　珍藏時(shí)光

根據(jù)“木乃伊情結(jié)”理論，人類(lèi)制造藝術(shù)品就是為了讓它們與流逝的時(shí)間抗衡，而影像是各種藝術(shù)素材中最具現(xiàn)代性的一種，它能夠非常真實(shí)地保存過(guò)去時(shí)間中一切能看到的，影像與聲音結(jié)合，也就是現(xiàn)在我們能隨手拍的東西，可以將一張面孔、一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作、一陣聲音、一個(gè)音符乃至是一陣空曠無(wú)人的時(shí)間保存下來(lái)，它幾乎看起來(lái)百分之百是真實(shí)的，雖然，它同時(shí)百分之百的是一個(gè)幻象。在上個(gè)世紀(jì)的頭幾十年，直至世紀(jì)中葉，只有沒(méi)落或尚未沒(méi)落的貴族，以及新興的有產(chǎn)者，或是發(fā)達(dá)國(guó)家的平民百姓，才有能力用影像記錄自己的生活，當(dāng)時(shí)是用各種攝影機(jī)，從35mm到Super 8mm。近十幾年現(xiàn)代影像技術(shù)的普及，讓影像記錄的門(mén)檻大大降低，以至于我們發(fā)展中國(guó)家的草民，也可以購(gòu)買(mǎi)影像玩意兒了。無(wú)限的時(shí)間是沒(méi)有意義的，然而對(duì)于我們每個(gè)人，每一天每個(gè)小時(shí)每分鐘都有意義，因?yàn)樗鼈兌际俏ㄒ徊豢商娲?，用影像記錄自己的生活，將?lái)某一天再看到影像中的那些人，再現(xiàn)那段時(shí)間，這種感覺(jué)的奇妙，不用多說(shuō)你也知道。

誰(shuí)在玩兒?

筆者的工作和各種影像器材有關(guān)系因此經(jīng)常會(huì)接到朋友或讀者的電話，我要生娃娃了／我和老婆要去馬爾代夫／我要給老爸買(mǎi)個(gè)攝像機(jī)讓他退休了可以四處拍著玩兒／我要和幾個(gè)哥們兒騎車(chē)走一趟青海湖 是的，說(shuō)實(shí)話，站在我的角度看可能這些影像都沒(méi)什么意義但對(duì)那個(gè)準(zhǔn)爸爸／丈夫／兒子來(lái)說(shuō)，他們的私人影像是無(wú)價(jià)之寶而且在未來(lái)的若干年后這些私人影像的意義將越來(lái)越豐富它們不僅為他們的拍攝者／擁有者保存了自己的一段時(shí)間，讓自己能夠通過(guò)影像重新認(rèn)識(shí)自己的成長(zhǎng)和個(gè)人的狀態(tài)變化，更為社會(huì)保存了一份無(wú)比豐富的影像檔案。幾乎每個(gè)人都有愿望用影像保存記錄自己的生活但這個(gè)時(shí)代大家基本上都很忙焦慮重重覺(jué)得時(shí)間不夠用那么怎么玩兒呢?

流水帳或命題作文

我接觸到的不少朋友，在拍家庭錄像的時(shí)候，都準(zhǔn)備剪輯一下，但實(shí)際上的結(jié)果是：大家都隨手流水帳一般地拍，然后放在某個(gè)大盒子里面，很少再去看這些磁帶，那些堆放在硬盤(pán)角落中的視頻，在剛拍完不久后還會(huì)看一看，時(shí)間長(zhǎng)了也就不看了。這又怎樣呢7不怎樣，就這樣，沒(méi)什么好的也沒(méi)什么不好的。這些東西我們就隨手拍，記錄點(diǎn)滴的歡樂(lè)時(shí)間，以及大多數(shù)流水帳一般的無(wú)聊時(shí)光，而當(dāng)我們?nèi)舾赡曛笤倏此麄兊臅r(shí)候，他們這堆垃圾會(huì)發(fā)出堪比金子的光芒讓你不能自己。時(shí)間會(huì)讓垃圾成為珍寶。

對(duì)于有想法有創(chuàng)意更重要是有時(shí)間的朋友，可以對(duì)素材進(jìn)行剪輯，但是在拍的時(shí)候就要注意，把這個(gè)當(dāng)成命題作文，給個(gè)主題，給個(gè)Deadline，主題越具體越好，期限越明確越好，比如就拍家里兒子和你的老子也就是他爺爺?shù)年P(guān)系，時(shí)間就給個(gè)三年。三年過(guò)去，經(jīng)過(guò)你的潛心剪輯，這玩意兒絕對(duì)不比任何大師的經(jīng)典紀(jì)錄片要差關(guān)鍵是你的堅(jiān)持。

純粹的影像生活方式

用攝像機(jī)記錄生活，其實(shí)是比“搞創(chuàng)作”更純粹的一種影像生活方式，也比做個(gè)拍客更踏實(shí)――除非你真的把做拍客當(dāng)成終身事業(yè)，否則它還是一個(gè)玩鬧的事情。記錄你的家庭生活或者朋友圈子生活，一般說(shuō)來(lái)沒(méi)什么實(shí)際的回報(bào)，不能像拍紀(jì)錄片或獨(dú)立電影指不定哪天入圍了電影節(jié)，能讓你走一趟紅地毯然后盡人皆知一下，也不能給你提供短期快速的收入。但它給你的回報(bào)是情感的、內(nèi)心的、私人的、真摯的，你在看這個(gè)東西的時(shí)候，前提是你本人對(duì)生活比較敏感你會(huì)感動(dòng)于自己的生活，不論是正面的感動(dòng)還是負(fù)面的感慨，這種體驗(yàn)是很值得的。當(dāng)然基本上也只有比較重情感的人才會(huì)拍這種東西。有些人理性較強(qiáng)，能將這些瑣碎生活素材處理成真正的作品――敘事抒情兼?zhèn)溆兄黝}有結(jié)構(gòu)，有鮮明的態(tài)度和觀點(diǎn)借此表達(dá)出來(lái)這種紀(jì)錄片是有的。多數(shù)人的這些素材還是成為了盒子里的一堆磁帶，或是硬盤(pán)中的幾個(gè)文件夾。那么我們到時(shí)候進(jìn)入那個(gè)問(wèn)題，未經(jīng)審察的生活到底是不是值得活的?

TIPS

把你的記錄變成作品

對(duì)以記錄生活為主的用戶(hù)來(lái)說(shuō)，若您只是記錄，不形成作品，那么不用剪輯，徒廢心力。如果拍的時(shí)候就按主線拍，有個(gè)大概的結(jié)構(gòu)，需要進(jìn)行比較精致的剪輯、配音、加字幕、不同格式輸出等功能，一些高品質(zhì)的非專(zhuān)業(yè)剪輯軟件也能完成這種任務(wù)，它們可以讓你對(duì)視頻進(jìn)行更精細(xì)的控制。

愛(ài)若干

為愛(ài)留痕

“他是一個(gè)父親，一個(gè)拍客父親，一個(gè)詩(shī)人父親，一個(gè)推動(dòng)公益事業(yè)的父親。他的行動(dòng)因愛(ài)而生，他的記錄為愛(ài)留痕。”

“送給女兒最好的禮物”

Q：父親、拍客，詩(shī)人、公益人士。你的這些不同身份之間有什么必然的聯(lián)系嗎?

A；我首先是一位父親拍客，我的拍客生涯始于2006年11月19日上傳到優(yōu)酷網(wǎng)的第一個(gè)視頻《爸爸，您辛苦了》，視頻的內(nèi)容是三歲的閨女為我按摩，踩背，同時(shí)，我也是一位詩(shī)人拍客，我一直用影像紀(jì)錄當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌發(fā)生，發(fā)展的軌跡：我還是一位公益拍客，我堅(jiān)持用影像力量推動(dòng)公益事業(yè)。

Q：現(xiàn)在對(duì)你來(lái)說(shuō)最重要的是哪個(gè)角色?

A：其實(shí)父親拍客、詩(shī)人拍客，公益拍客，三種角色哪個(gè)都很重要，我是一個(gè)追求完美的人，如果非要選擇一個(gè)的話，我還是選擇父親拍客，因?yàn)橹挥袗?ài)好小家，才能更好地愛(ài)大家。

Q：接觸視頻是從拍女兒開(kāi)始的嗎?

A：是的，最早拍視頻應(yīng)該說(shuō)是從2003年女兒出生以后，雕刻時(shí)光，為愛(ài)留痕是我拍客人生的第一動(dòng)力。

Q：還記得第一次拿起攝像機(jī)創(chuàng)作是什么情形嗎?當(dāng)時(shí)用的是什么機(jī)器?

A；我第一次拿起攝像機(jī)應(yīng)該在1997年前后，那時(shí)是拍中央戲劇學(xué)院第一屆音樂(lè)劇班畢業(yè)大戲《西區(qū)故事》。而第一次拿起數(shù)碼相機(jī)拍視頻，是“非典”期間，妻子常帶著幾個(gè)月大的女兒在花園里玩，我就用數(shù)碼照相機(jī)拍她們，記得當(dāng)時(shí)用的是Canon PowerShot G5。

Q：你認(rèn)為器材的好壞與作品的質(zhì)量有什么關(guān)系?

A：我是攝影器材愛(ài)好者，但也是量力而行。好的器材用起來(lái)自然得心應(yīng)手，但攝影器材好壞與作品質(zhì)量也并非成正比關(guān)系，我現(xiàn)在用的器材就比以前好，將來(lái)還會(huì)更新?lián)Q代。

Q：為什么選擇用視頻記錄女兒的成長(zhǎng)?

A，自從2003年女兒出生以來(lái)，我就常常拍她，目的是“為愛(ài)留痕”，好讓女兒長(zhǎng)大后有些念象，有得回憶，能看到自己成長(zhǎng)的過(guò)程，我想那一定是世界上父母送給孩子的最好禮物。我想將自己記錄女兒成長(zhǎng)的一些生活片斷分享給天下所有的父母，希望他們也能忙里偷閑，拿起手中的攝影設(shè)備“為愛(ài)留痕”。

Q：你是怎么讓女兒在鏡頭面前表現(xiàn)自如的?

A：習(xí)慣成自然，女兒剛開(kāi)始因?yàn)樾《鴮?duì)鏡頭無(wú)動(dòng)于衷；后來(lái)長(zhǎng)大一點(diǎn)了，

四五歲吧，有一段時(shí)間她很不喜歡我拍攝，尤其是不喜歡我拍她哭的時(shí)候：現(xiàn)在，女兒六歲半了，她已經(jīng)明白一些爸爸為什么老給她拍攝了，所以她越來(lái)越表現(xiàn)自如了，無(wú)論誰(shuí)來(lái)拍她都一樣。

Q：當(dāng)你的女兒長(zhǎng)大后看到這些記錄。你想要傳達(dá)給她些什么?

A：我想要傳達(dá)給女兒的是深沉的父愛(ài)，也希望她將來(lái)能將這份愛(ài)繼續(xù)傳遞下去。

“活到老，拍到老”

Q：你覺(jué)得視頻和其他表達(dá)形式相比，有什么好處嗎?

A：照片是靜態(tài)的美，留下的是精彩瞬間；視頻是動(dòng)態(tài)的美，留下的是美好時(shí)光。視頻的優(yōu)勢(shì)還在于它不僅僅能為我們提供活動(dòng)的畫(huà)面和真實(shí)的聲音，還能為我們提供身臨其境的感受。

Q：持續(xù)的記錄生活并不是一件簡(jiǎn)單的事，你是怎樣堅(jiān)持下來(lái)的?

A：從2006年以來(lái)，作為拍客，我的影像紀(jì)錄持續(xù)不輟，所刻光盤(pán)與日俱增，估計(jì)所刻光盤(pán)至少達(dá)500張，以每張光盤(pán)4G容量計(jì)算，也已經(jīng)超過(guò)2000G的容量，這也是一般拍客所不能達(dá)到的。我是習(xí)慣成自然，我是用影像日記來(lái)紀(jì)錄時(shí)代與人生。

Q：對(duì)那些同樣熱愛(ài)生活，并用視頻記錄生活的人。有什么想說(shuō)的?

A：一起拍客、一起記錄生活吧；活到老，拍客到老；記錄到老，精彩到老。等我們老時(shí)，我們將擁有無(wú)限美好的回憶。

Q：用影像力量推動(dòng)公益事業(yè)，你是怎么做的?

A：我所在的公益中國(guó)網(wǎng)提倡“大公益”不僅僅局限于救助和捐獻(xiàn)，更重要的是構(gòu)建人們的公益心靈，所以我身體力行“用影像力量推動(dòng)公益事業(yè)”。我經(jīng)常參加公益活動(dòng)，我總是全程拍攝整個(gè)過(guò)程，我會(huì)抽出時(shí)間將其中感人的片斷制作出來(lái)，放到網(wǎng)上傳播，以宣傳公益，讓更多的人參與到公益事業(yè)中來(lái)。

閻文

最上鏡的女孩和寵物

“她養(yǎng)了只金毛犬叫順子，和名字一樣，它很溫順，也喜歡鏡頭，閻文說(shuō)這是它從小養(yǎng)成的習(xí)慣。在攝影師眼中，閻文是個(gè)模特，而在順子面前，她卻是個(gè)敬業(yè)的攝影師?！?/p>

“她特會(huì)搶鏡頭”

Q：你的金毛幾歲了?

A：她今年3歲，是個(gè)大姑娘了。

Q：為什么要養(yǎng)寵物?

A：我喜歡啊。我從小就喜歡小動(dòng)物，有寵物情結(jié)，我一看見(jiàn)狗都走不動(dòng)道兒。

Q：聽(tīng)說(shuō)你經(jīng)常用DV拍她?

A：嗯，遛狗的時(shí)候我都帶著DV。順子經(jīng)常做出一些讓你意想不到的動(dòng)作，大多數(shù)都被我拍下來(lái)了，特有成就感。

Q：你也想讓她變成“模特”嗎?

A：呵呵，那倒不是，我喜歡她，就希望能經(jīng)常和她在一起，畢竟狗狗不會(huì)陪著你一輩子，但影像卻可以保存得很久，而且隨時(shí)拿出來(lái)回味，都能回到當(dāng)時(shí)的情景里。還有就是，我經(jīng)常被攝影師拍，也想反過(guò)來(lái)當(dāng)一當(dāng)攝影師。

Q：那你也拍其他的狗嗎?

A：如果帶著順子出來(lái)的時(shí)候碰到其他狗伙伴，我也會(huì)拍，但不刻意。

Q：順子和你一起上過(guò)鏡嗎?

A：她經(jīng)常和我一起上鏡，有時(shí)候拍片我會(huì)帶著她。有一次帶她去拍片，本來(lái)她在場(chǎng)外等我，結(jié)果看到化妝師服裝師都圍著我，她就有點(diǎn)急了，跑過(guò)來(lái)就趴在我身上不走了，工作人員看了都說(shuō)這狗真會(huì)搶鏡頭，呵呵。

“只要最真實(shí)的記錄”

Q：你拍過(guò)的視頻也不少了吧?會(huì)做后期編輯處理嗎?

A：不會(huì)，我覺(jué)得拍視頻和拍照片不一樣，照片是可以后期處理的，比如皮膚阿、身材阿，色調(diào)阿，因?yàn)檎掌サ氖撬查g，而視頻抓的是過(guò)程，之所以要拍過(guò)程，要的就是真實(shí)，如果也做后期處理，就沒(méi)有意義了。我就想要最原始最真實(shí)的視頻，不需要加任何修飾的。

Q；那你會(huì)把這些視頻傳到視頻網(wǎng)站上嗎?

A：也不會(huì)，我拍順子是記錄自己的私人生活，并不是想和所有人分享的。

Q：拍完了難道不拿出來(lái)分享一下嗎?

A：我會(huì)和家人一起放到電視上看這些視頻，這是件很有意思的事情，全家其樂(lè)融融。但我不喜歡傳到網(wǎng)上給不認(rèn)識(shí)的人看，我覺(jué)得這應(yīng)該算“私人財(cái)產(chǎn)”吧，呵呵。

Q：拍動(dòng)物有什么經(jīng)驗(yàn)和心得嗎?

A；我覺(jué)得動(dòng)物真的很不好拍，因?yàn)樗傇趧?dòng)，尤其順子看見(jiàn)攝像機(jī)鏡頭對(duì)著它的時(shí)候就特別興奮，想讓它擺個(gè)什么pose那可就太難了，所以拍什么內(nèi)容，完全取決于它的心情，我需要做到的就是耐心地觀察，在好動(dòng)作出現(xiàn)的時(shí)候迅速開(kāi)機(jī)，端穩(wěn)機(jī)器，其實(shí)我沒(méi)有太多的經(jīng)驗(yàn)可談，我不是專(zhuān)業(yè)的攝影師，一般我都用的自動(dòng)功能，我的DV也是很傻瓜的那種，我喜歡純粹的記錄，沒(méi)有排練、沒(méi)有技巧，一切都隨性。

Q：有沒(méi)有用DV搞過(guò)什么有“新意思”的創(chuàng)作?

A：有一次特別逗，我想了個(gè)方法，把DV掛在順子的脖子上，然后開(kāi)機(jī)，讓它自己去玩，我在一邊兒看著，等它跑夠了回來(lái)，我再看看它自己拍出來(lái)的視頻，視角很特別，雖然畫(huà)面不穩(wěn)定，但是很有意思，這算“新”意思吧!

精良制作　創(chuàng)意表達(dá)

蘇格拉底老師有云：“未經(jīng)審察的生活是不值得活的”，我們當(dāng)然不能說(shuō)未經(jīng)編輯的視頻是沒(méi)有意義的，也不能說(shuō)沒(méi)有廣泛傳播的私人影像是沒(méi)有價(jià)值的――拍客的視頻意義在傳播中展現(xiàn)，私人影像在其擁有者心中是無(wú)價(jià)之寶。每天上下班，你若心思敏感，可能會(huì)感覺(jué)到我們這個(gè)年代是前所未有的多元化，卻也前所未有的混亂不堪，你有超脫世俗的想法，你有大聲疾呼或默默耳語(yǔ)的愿望，你要表達(dá)，你要講一個(gè)別人從未講過(guò)的精彩故事，那么這個(gè)時(shí)代給了你一個(gè)選擇：用影像。其中可能有黃金屋，也可能有顏如玉，也可能前兩者都沒(méi)有。但肯定有你獨(dú)特的想法，那是你看這個(gè)世界的一雙眼睛，我們看了你的故事，是否會(huì)產(chǎn)生有碰撞的啟發(fā)?

誰(shuí)在玩兒?

有的人從小就是手工課代表從小就喜歡搞些新鮮玩意兒。長(zhǎng)大了，相機(jī)要用全手動(dòng)的，開(kāi)車(chē)要自己改裝，總之是什么都得自己動(dòng)手。雖說(shuō)沒(méi)成為工藝品大師和改裝車(chē)技師，但賊心不死，如今數(shù)碼影像是這么好玩兒的東西，不搞一搞怎么甘心?創(chuàng)意不斷的你從數(shù)碼單反到各種小型高清攝像機(jī)數(shù)不清的影像附件，再到各種影像后期剪輯／特效軟件，更重要的是能實(shí)現(xiàn)無(wú)盡的效果，以及“Telling your own story，”這樣好玩兒的東西你怎能放過(guò)?話說(shuō)上古時(shí)代影像只有國(guó)有制片廠和電視臺(tái)的人搞，是特權(quán)，中古時(shí)代一些先富起來(lái)的人有了攝像機(jī)開(kāi)始弄家庭錄像和一些獨(dú)立紀(jì)錄片：現(xiàn)在影像玩兒法則空前多元化，嚴(yán)肅的和不嚴(yán)肅的紀(jì)錄片制作人，有錢(qián)的和沒(méi)錢(qián)的電影制作者，都可以用并不昂貴的設(shè)備拍攝自己的作品，現(xiàn)在數(shù)碼單反能拍素質(zhì)相當(dāng)高的高清視頻了，這幾乎可稱(chēng)作技術(shù)的革命，于是攝影愛(ài)好者，能掌握整套前期后期流程的你，也可以用它來(lái)拍攝高清影像作品。

怎么玩兒?

數(shù)碼攝像機(jī)

數(shù)碼攝像機(jī)，家用級(jí)或?qū)I(yè)級(jí)，磁帶、硬盤(pán)或存儲(chǔ)卡，標(biāo)清或高清，都可以拍攝出精彩的畫(huà)面，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己對(duì)器材無(wú)止境上線的癡迷之后，就可以停下來(lái)想想自己是否具備了形成故事、掌控影片的能力，基本上這個(gè)時(shí)候工具對(duì)你已經(jīng)是比較次要的部分，重要的是拍什么，更重要的是怎么拍。

數(shù)碼相機(jī)

現(xiàn)在一些數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)可以拍攝高清視頻，加上動(dòng)輒十幾個(gè)G的存儲(chǔ)卡，拍攝長(zhǎng)度是沒(méi)有問(wèn)題了，不過(guò)問(wèn)題是數(shù)碼相機(jī)拍攝視頻不能進(jìn)行全手動(dòng)操作，所以在拍攝效果上有一定的限制，不過(guò)你可以將拍攝風(fēng)格設(shè)定在比較紀(jì)實(shí)的方向上，將影片風(fēng)格更多地放在后期剪輯上來(lái)形成，這樣，不需要幾萬(wàn)元的投資，也能拍攝很牛的影片，但你要多看各種影片，找出你這個(gè)題材合適的剪輯風(fēng)格。

數(shù)碼單反相機(jī)

數(shù)碼單反相機(jī)高清視頻功能的出現(xiàn)，真的是一件革命性的事兒，可以說(shuō)是這個(gè)媒體融合的時(shí)代讓這項(xiàng)技術(shù)如此被看好，它們中的一部分能拍全高清視頻，它們擁有電影一般的淺景深畫(huà)面，可以更換各種高品質(zhì)鏡頭，而實(shí)現(xiàn)從微距、魚(yú)眼、長(zhǎng)焦到移軸的各種畫(huà)面效果，這些效果如果在數(shù)字?jǐn)z像機(jī)上實(shí)現(xiàn)需要花費(fèi)百倍不止的成本，你有個(gè)10萬(wàn)元，加上團(tuán)隊(duì)的聰明才智，就可以實(shí)現(xiàn)非常牛的畫(huà)面效果，當(dāng)然要想用好同樣需要你對(duì)設(shè)備和影像的理解和操控技術(shù)，也就是說(shuō)一般拍家庭錄像那種方式，還是算了。

拍什么?

MV短小精悍不需投資，廣告，從無(wú)成本到高成本，都可以，主要是得有客戶(hù)出錢(qián)，除非你是學(xué)這個(gè)的學(xué)生，紀(jì)錄片，沒(méi)問(wèn)題，用數(shù)碼單反的話，效果比小高清更好，不過(guò)需要你習(xí)慣手動(dòng)對(duì)焦，盡量用小光圈，電影都是這么拍的，劇情片，用專(zhuān)業(yè)高清攝像機(jī)也行，用數(shù)碼單反也可以，且更好，當(dāng)然你可以多找?guī)讉€(gè)鏡頭，但故事片不是靠小聰明和好影像就可以的還需要你對(duì)整個(gè)故事的把握。其他各種形式的活動(dòng)影像，用這些都可以實(shí)現(xiàn)，你是要出名呢?還是要賺錢(qián)呢?還是要賺錢(qián)且出名呢?

TIPS　玩兒原創(chuàng)的與困惑

任何要玩兒的東西，在有心認(rèn)真玩兒的人看來(lái)，其難度和樂(lè)趣是成正比的，認(rèn)真拍片子的樂(lè)趣自然非常豐富，不然不會(huì)有人不顧一切地要進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域來(lái)，除了黃金屋顏如玉，這里面還有純粹的影像，這是真正玩家的最終目的，但是進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，你要投入的精力非常多，這也是為什么雖然技術(shù)已經(jīng)比較普及了，但終究沒(méi)有很多的業(yè)余人士從事這個(gè)行業(yè)――它幾乎需要你所有的時(shí)間和精力，當(dāng)然也不否認(rèn)有很多攝影愛(ài)好者開(kāi)始用數(shù)碼單反拍短片，但多是自?shī)首詷?lè)，若想弄點(diǎn)硬貨，還需付出更多的心力，所以這是個(gè)耗命的事兒，你愿意嗎?

阿猛享受著拍電影的過(guò)程

他的第一部電影就在電影院上映了，還取得了不錯(cuò)的票房。與其說(shuō)他們幸運(yùn)，不如說(shuō)他們真的很努力。阿猛和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起和我們分享了這段辛苦卻充滿(mǎn)快樂(lè)的創(chuàng)作歷程。

“電影處女作”

Q：你的導(dǎo)演之路是怎么開(kāi)始的?

A：我最早也是一個(gè)攝影愛(ài)好者，喜歡拍拍照片，后來(lái)愛(ài)上了視頻，就考了電影學(xué)院，在拍這部電影之前，我曾經(jīng)拍過(guò)MV，也拍過(guò)不少?gòu)V告。這些積累對(duì)于我拍電影來(lái)說(shuō)都是很大的幫助。

Q：說(shuō)說(shuō)第一次拍電影的感受?

A：說(shuō)實(shí)話，我們之前并沒(méi)有太多的信心能拍好一部電影，只有真正做了之后，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們不但有這個(gè)能力，而且還有更多能力會(huì)把它做得更好。所以這第一部電影，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是真正踏入電影的嘗試，在后面，我還希望能?chē)L試更多新的東西。我覺(jué)得大家沒(méi)有必要把這部電影看得多深?yuàn)W，我們拍這部電影也沒(méi)有想過(guò)要拍得多么深刻，只是能給大家?guī)?lái)歡樂(lè)，我們拍得也非常開(kāi)心，這就夠了。我很享受我們拍攝的過(guò)程，這才是最重要的。

Q：你的演員都很出色，當(dāng)時(shí)是怎么挑選的?

A：劇中的杜蕾斯是一個(gè)非常普通的女孩。我之所以選擇郭珂雨來(lái)演，是從她博客里看到一張帶著大眼鏡的自拍照片開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)看到那張照片就覺(jué)得這個(gè)形象就是我想要的杜蕾斯，把她約出來(lái)見(jiàn)面那天，她走過(guò)我身邊的時(shí)候我都沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)，這種平凡的感覺(jué)，正好符合劇中那個(gè)普通女孩的形象。她的表演非常專(zhuān)業(yè)，而且很認(rèn)真，有一場(chǎng)戲要跳到一個(gè)污水池子里，她毫不猶豫就跳進(jìn)去了。男主角也非常棒!吃章魚(yú)那場(chǎng)戲，整個(gè)劇組的人都看著他把整條章魚(yú)都塞進(jìn)嘴里。

“大膽地去嘗試”

Q：談?wù)勂又凶盍钅汶y忘的鏡頭?

A：片頭是由三維動(dòng)畫(huà)制作的，這個(gè)難度相當(dāng)大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們對(duì)紙的質(zhì)感要求很高，為了達(dá)到真實(shí)的效果，動(dòng)畫(huà)師花了很多功夫。雖然大家看到的只是十幾秒，但是這背后藏著很多心血。

Q：電影中加入這么多動(dòng)畫(huà)特效，制作成本很高吧?

A：我們的制作成本相當(dāng)?shù)?，但是電影里的?dòng)畫(huà)制作和特效的質(zhì)量卻非常高，這要特別感謝我的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)，他們不但精于制作，還相當(dāng)了解表演，每個(gè)動(dòng)畫(huà)角色無(wú)論是表情還是動(dòng)作都是很講究的，可以說(shuō)它們都是有很好演技的，比如那只小老鼠。它憨厚可愛(ài)的性格，用幾個(gè)眼神和動(dòng)作就被表現(xiàn)得非常到位了。

Q：下一部準(zhǔn)備拍什么題材的電影?

A：下一部準(zhǔn)備拍驚悚片，但是有別于一般的驚悚片，我們想嘗試一種純視覺(jué)的表達(dá)方式，抓住觀眾的眼睛。你會(huì)看到更多的特效，這是技術(shù)上新的挑戰(zhàn)，我希望在以后的創(chuàng)作中不斷嘗試新的技術(shù)、新的想法，等到有一定的積累后，再去找一個(gè)好的劇本，那個(gè)時(shí)候就會(huì)在各個(gè)方面給大家和自己一個(gè)更滿(mǎn)意的答卷。

“模仿是種很好的練習(xí)方法”

Q：說(shuō)說(shuō)你欣賞的導(dǎo)演或影片?

A；我很喜歡導(dǎo)演昆汀，我覺(jué)得他的電影最吸引我的不是故事情節(jié)，而是一些新的手法，他敢于嘗試，不墨守成規(guī)，這是很寶貴的一點(diǎn)。另外，我非常喜歡《烈火雄心》這種電影，比如地鐵里那段戲是用DV拍攝的，我很佩服那種不拘一格嘗試新的拍攝手法的電影。

Q：拍攝器材對(duì)你來(lái)說(shuō)重要嗎?

A，好的器材讓創(chuàng)作者可以用鏡頭說(shuō)話。我們以前用小DV拍東西，是在用鏡頭內(nèi)的人物動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)說(shuō)話，大家看的是里面的情節(jié)，但是有了專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)，包括現(xiàn)在的單反相機(jī)，我們可以用唯美的畫(huà)面來(lái)表達(dá)一個(gè)鏡頭，這是普通DV所無(wú)法達(dá)到的。當(dāng)然，器材只是一種手段，關(guān)鍵還是要會(huì)利用手中的器材，來(lái)表達(dá)你想要表達(dá)的東西。比如我們這次的《完美新娘》，由于器材的限制，我們采用了大量的靜止鏡頭，但是不管你是用什么樣的機(jī)器，或者用什么樣的方法來(lái)拍，只要把故事講清楚就是成功的第一步。就像做一道題一樣，拍同一個(gè)鏡頭，也會(huì)有很多種不同的方法，只要你在現(xiàn)有的客觀條件下把它用某一種最適合的方法拍出來(lái)，那么你就是成功的了。

Q：對(duì)那些剛開(kāi)始玩視頻原創(chuàng)的人，有什么建議嗎?

A作為練習(xí)，模仿一些你所喜歡的經(jīng)典電影片段，是個(gè)很好的方法，因?yàn)楣适虑楣?jié)和鏡頭運(yùn)用都是現(xiàn)成的，你只需要用手頭的資源和現(xiàn)有的技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)它。還有就是可以把網(wǎng)上一些熱門(mén)的小故事或者話題改編成劇本，把他們從文字形式轉(zhuǎn)變成聲畫(huà)形式，這個(gè)過(guò)程也是非常有趣的。

Vincent李內(nèi)心世界在瘋狂

都說(shuō)動(dòng)畫(huà)人思維相當(dāng)活躍，這次見(jiàn)到李老師和他的作品我才真了解。用他自己的話說(shuō)，這叫“悶騷”，用我們的話說(shuō)，他的內(nèi)心世界在瘋狂。

“變相完成童年的夢(mèng)”

Q：我們是從《功夫兔》開(kāi)始認(rèn)識(shí)你的，給我們講講這只兔子是怎么誕生的吧?

A：做這個(gè)兔子的時(shí)候，我在吉林大學(xué)讀研究生。那年我剛開(kāi)始自學(xué)動(dòng)畫(huà)，并創(chuàng)作了4個(gè)短篇，加入了“閃客”的行列。但我不滿(mǎn)足于自己的動(dòng)畫(huà)如此“flashy”，想做出一部更接近傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的逐幀動(dòng)畫(huà)。當(dāng)時(shí)腦子中一直有個(gè)創(chuàng)意，就是畫(huà)一個(gè)小人出來(lái)，拿鉛筆和他打架。于是就開(kāi)始在紙上涂鴉，構(gòu)思這個(gè)小人的樣子，歪打正著就畫(huà)了只兔子。

Q：簡(jiǎn)單介紹一下你制作的過(guò)程?

A：制作過(guò)程可以分為兩部分，一部分是拍攝，一部分是動(dòng)畫(huà)制作與合成。拍攝部分還是非常非常有趣的，要用相機(jī)拍幾千張照片，再把它們串聯(lián)起來(lái)。因?yàn)楸硌莸臅r(shí)候，手上并沒(méi)有兔子，就要求你去想象自己抓著一只兔子，在旁觀的人看來(lái)，你的一舉一動(dòng)就非?；?dòng)畫(huà)制作的部分就非常辛苦了，像做苦工一樣，要把照片中的輔助道具一個(gè)個(gè)摳掉，要一張一張地畫(huà)兔子，這個(gè)過(guò)程根本談不上快樂(lè)，完全是靠信念支撐著。你要告訴自己，這些枯燥的畫(huà)最終動(dòng)起來(lái)一定會(huì)非常COOL，一定會(huì)讓觀眾震撼的，不要?dú)怵H，堅(jiān)持!堅(jiān)持!再堅(jiān)持!

Q：在制作過(guò)程中有什么有意思的狀況出現(xiàn)過(guò)嗎?

A：在作品最終完成之前，發(fā)生的更多是悲劇。比如：做了一周的工作量，因?yàn)殡娔X的突然崩潰而煙消云散。另外，眼睛疼，脖子僵，籃球被冷落到角落，這些也都是必須付出的代價(jià)。而且整個(gè)人魂不守舍，腦袋里全是兔子。睡覺(jué)的時(shí)候，總要在心里把片子過(guò)一遍，想到好點(diǎn)子，就要爬起來(lái)記下，有時(shí)干脆就跳下床去到電腦上畫(huà)。

Q：《黑客紅蜘蛛》中利用了很強(qiáng)大的折紙技術(shù)，你是專(zhuān)門(mén)為了拍這部片子學(xué)的折紙嗎?還是有什么高人指點(diǎn)?

A：其實(shí)我小的時(shí)候手就比較巧。記得上小學(xué)一年級(jí)的端午節(jié)，就是我教全班疊的紙葫蘆。有人說(shuō)，對(duì)做藝術(shù)工作的人來(lái)說(shuō)，童年對(duì)他的影響是最重要的。我堅(jiān)信我的創(chuàng)作都是在變相完成童年的夢(mèng)。比如《功夫兔》第二集中的訂書(shū)機(jī)，小時(shí)候我就覺(jué)得它長(zhǎng)得非常COOL，像個(gè)能變形的怪獸幻想某天它動(dòng)起來(lái)。感謝上帝，我居然將它實(shí)現(xiàn)了。折紙也是我童年的一大愛(ài)好，再次感謝上帝，我又把它發(fā)揮到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中了。片子中的飛機(jī)和機(jī)器人兩個(gè)造型是我原創(chuàng)的，企鵝和恐龍有參考過(guò)折紙教程。趴在桌子上折紙，真是一件溫暖而幸福的事情，大家都可以懷舊一下。

“除了創(chuàng)作本身，其他都不重要”

Q：拍動(dòng)畫(huà)片在軟硬件設(shè)備上有什么什么要求嗎?

A：對(duì)軟硬件的要求根據(jù)具體制作手段而定，就我的作品來(lái)說(shuō)，要求并不是很高。軟件主要是flasn，還有一些聲音，圖像，合成等軟件，都是最基本、最常見(jiàn)的。當(dāng)然，數(shù)位板是必須的。說(shuō)到底，軟件硬件也只是工具，夠用就行。

Q：互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展給你的作品帶來(lái)了什么影響?

A：可以說(shuō)，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，也不會(huì)有今天的我，網(wǎng)絡(luò)讓動(dòng)畫(huà)個(gè)人創(chuàng)作在中國(guó)成為可能。創(chuàng)作不只是把片子做出來(lái)，還包括傳播和反饋。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)是浮躁的，本質(zhì)上我還是一個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，除了創(chuàng)作本身，其他都不重要。

Q：作為動(dòng)畫(huà)系的老師，對(duì)那些想投奔到你門(mén)下的學(xué)生，有什么建議嗎?

A：最重要的就是熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)。如果不喜歡，就千萬(wàn)千萬(wàn)別學(xué)，因?yàn)檫@行并不風(fēng)光，比任何一個(gè)行業(yè)都辛苦，沒(méi)有足夠的熱愛(ài)支撐，是走不到頭的。我從沒(méi)專(zhuān)門(mén)學(xué)過(guò)美術(shù)，讀了四年的工科專(zhuān)業(yè)，動(dòng)畫(huà)完全是我自學(xué)來(lái)的，沒(méi)有什么難的，只要你有想法，有恒心。對(duì)于動(dòng)畫(huà)這一行來(lái)說(shuō)，最重要的只有兩點(diǎn)鑒賞和實(shí)踐。你要做的事只有兩件：看好片子，做好片子。除此之外，一切都是

Q：一個(gè)動(dòng)畫(huà)人，應(yīng)該具備哪些與眾不同的素質(zhì)?

A：動(dòng)畫(huà)顧名思義：動(dòng)著的畫(huà)。首先你要會(huì)畫(huà)，但“動(dòng)”比“畫(huà)”還重要。動(dòng)畫(huà)是動(dòng)態(tài)藝術(shù)，對(duì)時(shí)間的控制力是非常重要的。比如最基本的測(cè)驗(yàn)：你用嘴為下落的乒乓球配一下音，測(cè)試一下你對(duì)生活的觀察和對(duì)時(shí)間的感受。還有，你可能是個(gè)害羞的人，從來(lái)沒(méi)跳過(guò)舞、沒(méi)演過(guò)戲，但在內(nèi)心世界里，你一定要是一個(gè)勇敢的舞者和演員，你要把你內(nèi)心的瘋狂賦予到你的角色身上。

LG GC900e

拍攝像素：800萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：720×480像素殺手锏：LG GC900e本身就是一款為拍攝而生的多媒體手機(jī)，其采用了施耐德認(rèn)證鏡頭，視頻拍攝能力也達(dá)到了罕見(jiàn)的720x480像素WVGA水準(zhǔn)。對(duì)于寬屏流行的今天，GC900e的視頻拍攝無(wú)疑更加能夠討好用戶(hù)。另外，GC900e還是一款采用WCDMA制式的3G手機(jī)，在3G網(wǎng)絡(luò)下直接用手機(jī)上傳視頻文件也成為一個(gè)最佳的選擇。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：未上市

Apple iPhOne 3GS

拍攝像素：300萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：640×480像素

殺手锏：終于可以拍攝視頻的iPhone 3Gs一下子將優(yōu)勢(shì)完全發(fā)揮了出來(lái)。首先，可以拍攝640×480像素的視頻文件，其次，iPhone 3Gs支持在手機(jī)上直接進(jìn)行簡(jiǎn)單編輯：最后，最令拍客迷們興奮的是多種視頻分享方式，iPhone 3Gs可以將視頻電子郵件發(fā)送給好友，同時(shí)可以直接上傳到蘋(píng)果的MobileMe網(wǎng)站或者是YouTube上。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：5000－6000元

SHARP SH9020C

拍攝像素：520萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：864×480像素

殺手锏：夏普手機(jī)在影像拍攝方面，一直以來(lái)都憑借獨(dú)特的技術(shù)占有優(yōu)勢(shì)，作為其旗艦產(chǎn)品，SH9020C同樣繼承了這一優(yōu)勢(shì)。夏普SH9020C支持的最大視頻拍攝尺寸達(dá)到了超寬VGA的864×480像素，對(duì)于大視角的畫(huà)面拍攝而言無(wú)疑獨(dú)占鰲頭。另外，在進(jìn)行視頻拍攝的同時(shí)，SH9020C支持在某個(gè)瞬間進(jìn)行靜止畫(huà)面的拍攝，這對(duì)于視頻博客的作者有著莫大的吸引力。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格約4000元

NOKIA N97

拍攝像素：500萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸640×480像素

殺手锏：諾基亞N97在拍攝視頻時(shí)還具有攝像燈功能，在環(huán)境光比較昏暗的情況下能夠增強(qiáng)視頻拍攝的品質(zhì)。當(dāng)然，N97最吸引人的還是它所支持的多款軟件，這些第三方軟件能夠幫助用戶(hù)很好地進(jìn)行不同層次的視頻剪輯以及上傳視頻等功能，讓視頻分享變得更加輕松簡(jiǎn)單。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：5400元

享受隨拍樂(lè)趣

對(duì)于喜歡隨時(shí)抓拍視頻的朋友來(lái)說(shuō)。再也沒(méi)有比手機(jī)或者是便攜式數(shù)碼相機(jī)更好的裝備了，無(wú)論是拍攝質(zhì)量還是便攜性都完全能夠滿(mǎn)足需求。此外，手機(jī)和便攜相機(jī)也各有優(yōu)勢(shì)：手機(jī)具有直接進(jìn)行視頻編輯、即時(shí)上傳到網(wǎng)絡(luò)上的優(yōu)點(diǎn)；而相機(jī)則有著更長(zhǎng)的焦距、更寬的視角、水下拍攝等不同特色。這些不同的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)讓我們獲得了更多的隨拍樂(lè)趣。

SONY HX1

拍攝像素：910萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1440×1080像素

殺手锏：或許索尼HX1在身形上顯得不如手機(jī)或者卡片相機(jī)便攜，但是其優(yōu)勢(shì)也是非常明顯的。在視頻拍攝上，HX1支持

分辨率高達(dá)1440x1080像素的高清視頻拍攝，具有更出眾的畫(huà)質(zhì)。另外，HX1可以在拍攝動(dòng)態(tài)影像時(shí)進(jìn)行20倍的光學(xué)變焦，清晰呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的物體。最后，可上下90度折疊的液晶屏更加方便不同角度的取景，盡情發(fā)揮創(chuàng)意。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：3450元

RICOH CX1

拍攝像素：900萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：640×480像素

殺手锏：最新推出的CX1集合了理光在防抖、快速拍攝兩方面的優(yōu)勢(shì)，不但可以拍攝每秒30幀的標(biāo)準(zhǔn)VGA視頻，同時(shí)還借助超高速連拍功能，支持一秒鐘內(nèi)拍攝120張圖像或者是兩秒鐘內(nèi)拍攝120張圖像。通過(guò)“l(fā)rodioPhoto＆Video Studio"軟件可以進(jìn)行編輯并制作成更為精細(xì)的視頻。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：2300元

SONY G3

拍攝像素：1000萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：640×480像素

殺手锏：索尼G3內(nèi)置Wi-Fi網(wǎng)絡(luò)鏈接和瀏覽器功能，因此用戶(hù)拍攝好視頻之后不需要通過(guò)電腦，便可以直接將視頻文件上傳到互聯(lián)網(wǎng)上與好用共同分享，帶來(lái)了數(shù)碼相機(jī)分享視頻的全新方式。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格33Q0元

Panasonic TS1

拍攝像素：1200萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1280×720像素

殺手锏：松下TS1支持720P的高清視頻拍攝，并通過(guò)AVCHD Lite格式使得視頻占用空間變得更小。而最讓人心動(dòng)的是TS1采用三防設(shè)計(jì)，能用于3米深的水下，能承受1.5米高處跌落纏上的撞擊力，使得視頻拍攝的創(chuàng)作空間得到極限延伸。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：2800元

感受高清魅力

作為記錄形式的視頻拍攝，我們一般會(huì)更加注重畫(huà)面質(zhì)量。只有高清晰的視頻才能將各種細(xì)節(jié)逼真地展現(xiàn)出來(lái)，讓我們從畫(huà)面中得到更多的回憶。在這種需求下，具有1080P高清拍攝能力的DV無(wú)疑是最佳的選擇。除了畫(huà)面質(zhì)量外?，F(xiàn)在各款DV采用了閃存或者硬盤(pán)存儲(chǔ)方式。具有更加簡(jiǎn)單易學(xué)的人性化操作設(shè)計(jì)，這些優(yōu)點(diǎn)讓我們更加輕松地感受高清視頻的魅力。

Canon HF S100

拍攝像素：859萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1920×1080像素

殺手锏：佳能HF$100采用SD／SDHC存儲(chǔ)卡，可以保證更為高效的影像存儲(chǔ)以及更加方便的影像輸入。而超高的感光元件像素保證數(shù)字變焦下仍能保證高清視頻拍攝。另外，憑借出色的臉部識(shí)別功能，S100可以實(shí)現(xiàn)多張面孔自動(dòng)識(shí)別、臉部?jī)?yōu)先對(duì)焦、臉部自動(dòng)曝光調(diào)整。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：8000-9000元

SONY XR500E

拍攝像素：663萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1920×1080像素

殺手锏：作為索尼最新推出的旗艦產(chǎn)品，XR500E具有很多優(yōu)勢(shì)。其采用了具有低色散、高對(duì)比度的“G鏡頭”，幫助提高畫(huà)面效果。增強(qiáng)光學(xué)防抖功能能夠減少行走拍攝時(shí)的抖動(dòng)，拍攝出畫(huà)面穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)影像。120GB硬盤(pán)的存儲(chǔ)空間可以保證更長(zhǎng)時(shí)間的拍攝。當(dāng)然，索尼一貫良好的易用性更是得到家庭用戶(hù)的青睞。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格4350元

JVC HD320

拍攝像素：305萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1 920×1080像素

殺手锏：JVC最新推出的HD320可以算得上是目前采用硬盤(pán)存儲(chǔ)方式DV中體積最小，重量最輕的產(chǎn)品，其內(nèi)置的120GB硬盤(pán)可以支持11個(gè)小時(shí)高清視頻的拍攝。通過(guò)JVC贈(zèng)送的Everio MediaBrowser HD Edition軟件，用戶(hù)可以將視頻輕松轉(zhuǎn)換成為更加符合Youtube和iPod標(biāo)準(zhǔn)的視頻尺寸。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：5500元

PanaSoniC SD20

拍攝像素：147萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1920×1080像素殺手锏：松下SD20支持16倍光學(xué)變焦功能，同時(shí)變焦模式時(shí)麥克風(fēng)將會(huì)與鏡頭連動(dòng)，實(shí)現(xiàn)麥克風(fēng)自動(dòng)對(duì)焦功能。除此之外，SD20還使用了杜比音效技術(shù)，配備5個(gè)電解電容麥克風(fēng)，幫助用戶(hù)獲得更為逼真的環(huán)境音效。在存儲(chǔ)方面，松下SD20采用SD／SDHC存儲(chǔ)卡作為介質(zhì)。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：約9000元

體驗(yàn)專(zhuān)業(yè)品質(zhì)

更為專(zhuān)業(yè)的視頻制作后面必然是更為專(zhuān)業(yè)的產(chǎn)品，而在這點(diǎn)上，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)的攝像機(jī)還是支持高清視頻拍攝的高端單反相機(jī)都具有專(zhuān)業(yè)的品質(zhì)。專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)在畫(huà)質(zhì)質(zhì)感和手動(dòng)拍攝功能上是無(wú)可比擬的，而通過(guò)單反相機(jī)拍攝高清視頻則可以通過(guò)鏡頭的運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)更為夢(mèng)幻的畫(huà)面效果。二者都是專(zhuān)業(yè)視頻拍攝的不錯(cuò)選擇。

SONY FX1000E

拍攝像素：112萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1440×810像素殺手锏：索尼FX1000E采用29.5毫米廣角G鏡頭，配合1／3英寸3晶銳CMOS傳感器，保證了高品質(zhì)影像的拍攝，呈現(xiàn)出電影般畫(huà)質(zhì)。如獨(dú)立變焦，光圈控制等一系列專(zhuān)業(yè)手動(dòng)設(shè)置功能，使得索尼FX1000E給專(zhuān)業(yè)用戶(hù)帶來(lái)了更大范圍的創(chuàng)作空間。

推薦等級(jí)：

參考價(jià)格：36000元

三腳架

專(zhuān)業(yè)化創(chuàng)作對(duì)畫(huà)面每個(gè)細(xì)節(jié)都有著較高的要求，正常拍攝情況下，穩(wěn)定畫(huà)面的拍攝是創(chuàng)作人員最先要考慮的問(wèn)題之一，而一個(gè)好的三腳架則成為解決這個(gè)問(wèn)題的必須品。百諾、曼富圖，偉峰、金鐘等三腳架品牌都是不錯(cuò)的選擇。

Canon G1S

拍攝像素：167萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1440×810像素

殺手锏：佳能Gls采用三片1／3英寸原生16：g CCD，每枚約167萬(wàn)總像素，具有畫(huà)質(zhì)卓越，色彩還原準(zhǔn)確性高、動(dòng)態(tài)范圍大，沒(méi)有色彩噪點(diǎn)等優(yōu)點(diǎn)，能夠?yàn)閷?zhuān)業(yè)用戶(hù)呈現(xiàn)出更為細(xì)膩的高畫(huà)質(zhì)影像。與此同時(shí)，G1s配備了為追求專(zhuān)業(yè)影像的制作人量身設(shè)計(jì)的20倍光學(xué)變焦高清攝像鏡頭，采用了L螢石鏡片和能夠有效抑制色差的UD鏡片，為拍攝高清晰度影像提供了良好的基礎(chǔ)。

推薦等級(jí)，

參考價(jià)格36000元

CanOn 5D Mark Ⅱ

拍攝像素：2110萬(wàn)像素

最大視頻拍攝尺寸：1920×1080像素

殺手锏：從超廣角到超長(zhǎng)焦，甚至魚(yú)眼、移軸等特殊鏡頭，都可以用來(lái)拍攝豐富獨(dú)特的動(dòng)態(tài)影像。全畫(huà)幅CMOS圖像感應(yīng)器不僅具有低噪點(diǎn)的特性，而且配合大光圈鏡頭拍攝，能夠獲得很小的景深，形成強(qiáng)烈的背景虛化效果。另外，除了使用相機(jī)內(nèi)置麥克風(fēng)進(jìn)行單聲道錄音之外，5D Mark Ⅱ還支持外接立體聲麥克風(fēng)，保證專(zhuān)業(yè)認(rèn)識(shí)對(duì)音源音質(zhì)的要求。