文物保護材料學精選(九篇)

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第1篇：文物保護材料學范文

【關鍵詞】文物保護；原則；文物保護材料；考古現場

我國有五千年悠久的歷史文化，遺存大量的歷史文化遺產，這些遺產的存在不僅見證了人類發(fā)展的歷程，同時承載著我國優(yōu)秀的文化。在現代文明中，古物、文物和文化遺產需要利用先進的科學技術來進行保護，才得以持續(xù)發(fā)展，我國豐富的歷史文物才得以保存和延續(xù)。

一、《中國文物古跡保護準則》內容

《中國文物古跡保護準則》是對《文物保護法》進一步深化、專業(yè)化的文件，是由中國古跡遺址保護協(xié)會主編、國家文物局公布，屬于部門規(guī)章，具有法規(guī)效力?！侗Ｗo準則》規(guī)定，文物古跡的原狀有以下四種形態(tài)：實施保護工程以前的狀態(tài)；歷史上變化后存留的有價值的狀態(tài)以及體現重要歷史因素的殘毀狀態(tài)；局部破壞但仍保留原構件和結構、形制，經過修整后恢復的狀態(tài)；文物古跡價值中所包涵的原有環(huán)境狀態(tài)。其主要是對文物古跡實行有效保護，保存古跡實物遺存面貌及歷史環(huán)境的全部活動，保障真實、全面的歷史信息及價值。

二、文物保護原則

文物的不可再生性決定文物保護工作的重要性，保護工作出現任何一個錯誤都是不可挽回的，所有保護工作必須在保護原則指導下實施保護管理措施。

（一）不改變文物原狀的原則

中國具有長期的文物保護工作經驗，而且國外也普遍具有文物保護工作經驗，但是一直存在對文物藝術價值和歷史價值等方面的爭議，當然世界各國也普遍遵循一個原則，就是對文物的保護工作避免對文物在任何結構和裝飾上的改造，并且應以足夠的研究資料為證。首先修舊如舊的原則，在歷史資料的佐證下，盡可能的利用原物，最大限度保存文物建筑部分，盡量避免對原有文物的添加和拆除裝飾，強調對原文物材料和建筑的修復保護工作。對一些殘存的古建筑進行修補，必要情況下，拆除其他建筑物剩下的舊料用于替換殘存文物，保障其品格和個性。文物保護單位應當制定嚴格的文物維修方案，避免對建筑外貌做較大的改變，盡可能的控制建筑內部結構。

我國經過長期的實踐工作，統(tǒng)一總結成“不改變文物原狀”，考古學家在精心工作時往往有很大的局限性，《保護準則》特別要求復建要以科學準確的論證，不允許按文獻記載進行推測，不允許以民間傳聞為依據，不能為旅游發(fā)展而不顧歷史依據進行重建，甚至造假古董。這些要求是苛刻的，在一定程度對文物古跡的利用與保護出現矛盾。通?！霸瓲睢辈荒芎唵卫斫鉃樵玻蛘呶奈镒钤绲臓顟B(tài)，如金屬器皿在出土時攜有大量的有害銹，對器皿造成安全威脅，應當堅持除掉，所以，保持文物原狀一定是在文物安全健康的情況下。

（二）考古現場文物保護的原則

考古現場文物保護是指在文物發(fā)掘出土到文物被運送到實驗室的這段時間里，對文物進行搶救和臨時性妥善保護及維護。當文物處于地下時，會與文物考古環(huán)境形成相對穩(wěn)定的狀態(tài)，文化材料的變化速度會趨于平緩甚至停止。如果從考古現場取出來的文物，會處于新的環(huán)境中，與空氣中物質發(fā)生化學反應，原來的環(huán)境狀態(tài)被打破，遭受到強力的物理、化學、生物反應，如陵墓出土的紡織品，彩繪壁畫等會受到致命的損傷，彩繪顏色只需幾天的時間或者一瞬間的時間就會消失，其損失是無法挽回的。

對考古現場文物保護，注重對易損壞文物的保護，主要包括絲織品、紙張字畫、彩繪陶器等，以有機質文物為主。對不可移動文物的保護，如一些壁畫、窯址、建筑基址等。與現代實驗室相比，考古現場無論是儀器材料、試劑藥品等各方面的條件都不盡完善，決定現場工作的特點是臨時性的，并且對文物保護采用的處理技術手段及考古研究對后續(xù)實驗室的處理不產生負面影響。

考古現場保護原則不僅需要實行與特定的場合相結合的原則，還需要實行以下特殊原則進行保護：

1. 少干預原則

首先確定文物保護處于安全狀態(tài)，之后，減少對文物的干預，如果文物出土時處于良好的狀態(tài)，如果可以不經行處理保存，就不需要經行處理，對其進行正確包裝，進行保存，能減少處理就減少處理，這才是最好的處理。

2. 可再處理與可逆性原則

可逆性通常是對文物進行一些處理，在不影響文物現狀的前提下將其清除?？稍偬幚碓瓌t通常是對即使存在無法清除的材料，也不會對后續(xù)的處理和研究造成影響，這種處理往往需要階段性的技術，一旦超出階段，很有可能有更好的更新的技術出現，

3. 事先取樣原則

在發(fā)掘文物之前，要根據前期對文物調查、勘察的信息，設計科學合理的規(guī)劃方案，避免一些考古發(fā)掘工作中出現的或多或少的文物被污染，從而導致不準確的分析信息出現的情況。

（三）選擇文物保護材料的原則

文物材料保護原則有兩方面的含義，一是盡量減少更換原來構建的材料，保障維持原來材料的質地、顏色、成分不變；二是在非得更換不可的情況下，采取榫接、挖補、填充和化學等加固手段盡可能地保存原構件，使用一些文物的舊料更新材料、質地、形式和色調與原來相同。

現代高分子材料應用于文物保護，并不是文物保護專屬材料，大多是從相關領域借用過來的，比如“萬能膠”的環(huán)氧樹脂廣泛用于石質文物、彩繪壁畫、陶瓷器等文物的粘結修復，作為文物膠粘劑并不理想，具有不可逆性，破碎的文物一旦粘結起來，很難被重新分開，進一步校正是不可能的。

文物不可再生的屬性決定文物材料不同于其他材料，所以在選用文物保護材料時，不僅要具有長期耐久性，性能最佳性，同時還具有不改變外觀、可逆性的原則，即遵循以下原則：

1. 不改變外觀的原則

一些用在表面的材料如“文物防水劑”受到特點制約，因為在文物里，顏色、色澤等文物承載信息是最重要的，如果把有色材料加在文物里，使得材料顏色和文物原來的顏色發(fā)生疊加作用，致使文物顏色發(fā)生變化，就不能保持文物的原狀。

2. 長期耐久性的原則

文物保護的目的是把文物的壽命盡可能的延長下去，所以材料的作用需要在一定時間內持續(xù)具有保護功能，但是文物材料保護作用時間有限，這樣會浪費大量的人力和財力，而且文物防護材料同時會造成一定程度上的損傷，文物保護材料會有老化變質的現象。

3. 性能最佳原則

在選擇保護材料時，要選擇優(yōu)良性能、老化周期時間長的材料，不能對原有的性能進行最大限度改變，一定具有獨特的功能特性，具有優(yōu)先的性能。

三、保護原則應該在眾多因素中尋找平衡

任何文物的保護和修復需要大量的實踐作為理論基礎，盡可能不去破壞和改變文物材料現有的結構和裝飾?？脊艑W家進行工作常常具有很大的局限性，不能及時將文物包含的全部信息揭示出來?，F實的管理使用者首先要考慮承受力，使用方便程度等，而文物保護的研究者需要保障文物建筑、建筑歷史信息量等。

四、結語

對于文物保護原則需要我們與長遠的研究教育和經濟向結合，使得文物理想保護原則和經濟發(fā)展相互促進，讓文物得到真正的保護。

參考文獻

第2篇：文物保護材料學范文

關鍵詞：石質文物保護；遺產監(jiān)測；病害肌理；環(huán)境研究；保護材料

近年來，世界各地的石質文物保護越來越受到各國政府的重視，如何科學有效的保護石質文物仍是一個世界性的難題。石質文物的保護是包括文物現狀調查、病害機理研究、環(huán)境監(jiān)測分析、保護材料研制、保護修復操作、保護檔案建設、美學價值討論等內容的系統(tǒng)工作，是一個由考古、藝術、物理、化學，生物、環(huán)境、地質等多學科分工與合作的過程。多年來，中國在石質文物保護與修復方面做了大量的保護研究工作，同時也與國外建立了廣泛聯(lián)系，并組織國內外專家針對石質文物的保護聯(lián)合開展了多項研究，取得了一系列令人矚目的成就。

2015年6月13～14日，2015中國石質文物保護國際學術研討會在重慶大足隆重舉行。旨在展示石質文物保護領域最新研究進展與成果，也為與會專家學者提供一個探討和交流石質文物保護研究的平臺。本次會議的研討范圍包括：石質文物保護原則、理念的探討，遺產監(jiān)測與保護策略，診斷分析方法在石質文物保護中的應用，信息技術在石質文物保護中的應用，保護材料、技術、方法應用研究等。會議共收到論文53篇，來自我國科研院所、高等院校、石窟保護研究機構以及意大利、英國、日本、敘利亞、以色列等國家、地區(qū)的69名專家、學者參加了會議。38人在大會做了專題發(fā)言。研討會期間，與會的各位專家、代表多角度、深層次對石質文物的研究、保護和利用進行了深入探討，對石質文物保護技術研究和世界文化遺產保護、管理與利用都具有重要的意義。

一、堅守保護理念，積極探討遺產監(jiān)測問題

在我國文物保護事業(yè)從文物保護逐漸轉變?yōu)槲幕z產保護后，對保護理念的認識日益深化，文化價值的保護得到更多關注，真實性和完整性的原則得到進一步的實踐?；谖幕鄻有缘膬r值保護指向，與我國類型多樣的文化遺產實際更加適合。對于石質文物的價值多樣性和病害復雜性，如何理解其真實性，如何權衡、體現其價值，如何兼顧歷史價值和修復干預的穩(wěn)定性，如何平衡歷史價值、藝術價值和宗教價值，皆是石質文物保護修復工作中值得深思的問題。本次會議的發(fā)言和討論也體現了這些特點。

詹長法以《現代文物修復的思考--以千手觀音造像保護修復為例》為題從大足石刻千手觀音造像保護修復工程的實際情況出發(fā)，指出現代文物保護修復工作與傳統(tǒng)藝術品修繕在理念和方式都存在著較大的差別，但同時在實踐中兩者又有著密不可分的關系。就意大利文物保護修復理論家布蘭迪認為修復首先是對對象的價值的認識和判斷，并讓其得以傳承的方法等問題進行了討論和思考。孫華的《摩崖石刻保護建筑設計理念初探》總結了文化遺產保護學界先前在石窟寺及石刻保護性建筑設計和實踐的得失，從地表防滲、通風防潮、遮陽避雨、崖壁減負、建筑形體、環(huán)境協(xié)調，以及保護性建筑的可逆性等方面對摩崖石刻保護性建筑的設計提出了有益的建議。奚三彩的《杭州龔隹育墓石刻文物搶救性保護工作的幾點思考》對早期文物本體上的水泥填補和使用鐵釘的鉚接等取舍問題進行思考，并指出在不對環(huán)境風貌有較大擾動的情況下，在摩崖石刻外部修建保護性建筑及設施是保護石刻的有效方式。張曉彤的《修者其責觀者其權決定石質文物保護修復效果因素的探討》就石質文物保護修復效果影響因素進行了闡述。同時又從一個修復者的角度和一個普通觀者的角度，探討開展專業(yè)修復活動時自身的困惑與反思，淺析“輿情”差異的原因和背景。

目前，在文化遺產本體和關聯(lián)環(huán)境要素類型多、范圍廣、影響因素復雜的條件下，遺產監(jiān)測要體現更好的針對性、適用性和有效性，需要在認清突出普遍價值和遺產保護管理中的關鍵問題，梳理監(jiān)測指標、明確工作重點等方面開展細致的工作，以便更好的服務于遺產保護，實現監(jiān)測的意義。同時使遺產監(jiān)測有助于對世界遺產本身及相關的保護政策與技術的認識不斷深化，不斷完善。

在本次學術交流中，意大利Heleni Porfyriou（海倫尼?博爾菲里昂）以《世界遺產地和歷史中心的監(jiān)測――意大利的貢獻》為題介紹了歐洲最初從有形的角度保護歷史遺址到后來的監(jiān)測保護措施和政策，基于意大利在遺產城市進行的監(jiān)測實踐和經歷，一是評估世界遺產地的監(jiān)控情況和世界遺產的現狀；二是ICVBC制定了“保護地”方案來評估游客對歷史中心造成的影響。郭璇的《世界遺產監(jiān)測指標體系建構初探以大足石刻為例》介紹了大足石刻世界遺產監(jiān)測指標體系研究的部分成果，嘗試構建大足石刻世界遺產地的監(jiān)測指標體系，探討了這一指標體系對于石窟類遺產地的適用性和地域特殊性。敘利亞Maya Hassan（瑪雅?哈桑）的《沿海石質遺產地氣候變化的保護策略》指出在其絕大多數文化遺址中，古敘利亞文明最重要的一個特征就是對石質材料的運用；但隨著時間的流逝，這些石質遺產正面臨氣候變化的威脅，需建立一個可持續(xù)、有成長和擴展空間的防線，從而制定一個針對敘利亞海岸考古學區(qū)域的保護策略。

二、加強病害機理研究，促進檢測分析水平提高

多學科結合研究與現代科技手段的介入，已在文物保護的方案制定、操作實施、研究評估中得到越來越多的應用。微觀分析與表觀現象的結合研究、劣化過程及其影響因素的關聯(lián)性研究、干預手段與材料的評估方法和綜合體系的完善，對文物本體保護至關重要。參加本次會議學者在會上交流了各自在這些領域最新的研究成果。

意大利Fabio Fratini（法比歐?弗拉蒂尼）以《建筑石材的損壞》為題指出物理蝕變的過程會導致石材分裂成不同大小的碎片，但其化學和礦物學成分不會發(fā)生改變；化學蝕變會給石材帶來巨大的改變，使礦物在溶劑中完全溶解，氧化元素發(fā)生顏色上的改變進而生成氫氧化物，元素溶液化形成黏土礦物和不溶殘渣等，為此，關注石質藝術品材料的損壞過程尤為重要，有助于選擇最恰當的修復手段來延緩石材損壞現象。李黎的《承德凝灰?guī)r文物的劣化機理及保護材料篩選研究》以承德避暑山莊及周圍寺廟的凝灰?guī)r質文物為研究對象，通過對凝灰?guī)r的微觀分析認為，凝灰?guī)r巖樣中伊利石/蒙脫石混層（I/S）是凝灰?guī)r劣化的物質基礎，流紋構造和微節(jié)理是凝灰?guī)r劣化的結構基礎；通過劣化模擬試驗證實了水和結晶膨脹性鹽是凝灰?guī)r發(fā)生風化破壞的外界條件。根據病害類型及成因篩選出了修復保護材料，為承德凝灰?guī)r質文物的保護工作提供了理論和技術支撐，同時也可作為我國凝灰?guī)r質文物的保護加固參考。

意大利Loredana Luvidi（羅娜丹娜?拉維迪）以《大型不可移動文物的可持續(xù)診斷方法通過快速和更為先進的技術進行比較》為題針對文物本體受損原因，強調如何將制定保護計劃的可持續(xù)診斷方法應用于大型不可移動文物。張兵峰的《梵天寺經幢巖石病害分析檢測研究》通過對經幢石灰?guī)r巖性特征鑒定、巖石吸水性能實驗、化學成份分析及其幾種主要病害樣品分析檢驗出發(fā)，分析其巖石劣化機理和表層風化病害產生的原因，為經幢文物保護提供科學依據。意大利Maria PerlaColombini（瑪利亞?佩爾拉?科隆比尼）的《高等亞洲古代造像彩繪和工藝修復儀器分析》，通過多項分析技術得出的有關顏料和粘結劑的數據，呈現累積的樣本，討論古代亞洲畫家使用的彩繪技藝，首次對古代亞洲雕塑的彩繪材料和技藝提出獨到的見解。嚴紹軍的《宜昌三游洞滲水病害機理分析和防治對策研究》指出為研究三游洞滲水病害機理，進行了三游洞水文地質勘察和巖溶調查，采取巖、土、水樣進行室內試驗，分析了巖石的物質成分和微觀結構，查明了三游洞景區(qū)的地下水類型和埋藏條件，研究了地下水的補給、徑流和排泄的規(guī)律，建立了水文地質模型，評價了地下水對摩崖題刻的危害，提出了滲水病害防治對策。

三、重視環(huán)境質量研究，擴大信息技術應用

本次會議中的環(huán)境研究交流內容均不局限于單純氣候因素的分析評價，而是體現了文物本體病害與環(huán)境影響對應關系的探討。研究方法和動態(tài)監(jiān)測數據分析的重要性，以及環(huán)境研究結果為預防性保護策略的制定提供有效支撐等趨勢，在代表的發(fā)言中得到充分的體現。三維掃描技術、無線傳感器網絡及文物信息精確留存等方面的最新研究成果在會議中得到了廣泛關注。

清華大學張彭義以《環(huán)境因素對千手觀音造像保護的影響研究》為題從大足千手觀音所處的氣象和空氣質量的監(jiān)測，大氣顆粒物、雨/霧水成分分析，造像表面成分分析等研究表明，千手觀音造像所在的微環(huán)境高濕度、凝結水多發(fā)且酸性顆粒物污染嚴重，需要及早對千手觀音造像開展預防性保護。黃繼忠的《石窟巖體水分循環(huán)研究》根據石窟山體的宏觀環(huán)境和包氣帶空隙特征，從水分循環(huán)的角度研究了大氣降水、空氣中的水汽在氣候因子驅動下的循環(huán)轉化規(guī)律。說明云岡石窟所在山體含有一定量的空氣，確實與外界存在密切的水汽交換關系。

吳育華以《三維之下覲觀音――三維掃描在大足石刻千手觀音保護修復中的應用》為題指出大足石刻千手觀音造像因雕鑿結構復雜且存在多種病害，使得其空間形態(tài)異常復雜，如何準確獲取其空間信息并應用于保護修復工作具有一定挑戰(zhàn)性。三維激光掃描技術因精度高、安全性高和效率高被應用于千手觀音保護修復工程，應用實踐表明，三維掃描成果為現場實際形態(tài)修復工作提供了重要支持，且在千手觀音的科技考古、形態(tài)監(jiān)測與數字展示等方面應用具有廣闊前景。日本TANIMOTO Chikaosa（谷本親伯）的《石質文物保護中電阻率和無線傳感器網絡的應用》介紹了電阻率和無線傳感器網絡的特點及其在石質文物保護中應用的必要性，與傳統(tǒng)的文物保護系統(tǒng)相比，該系統(tǒng)具有易于擴充，測量準確等特點。刁常宇的《融合激光三維掃描與多圖像三維重建技術的石質文物數字化方法》總結出激光三維掃描和多圖像三維重建的優(yōu)勢可以結合應用，實現最高精度形狀細節(jié)和最高精度紋理細節(jié)的文物數字化。

四、研發(fā)保護材料應用，增強文物安全因素

本次研討會中，國內外的學者們也帶來了在保護材料應用領域新的研究成果，可以看到材料應用更加注重對文物本體的最小影響，對材料自身的穩(wěn)定性以及特定環(huán)境下的耐候性的考慮也是本次學術會議的亮點。學術交流中，學者們對具體實例講解讓大家看到修復的實施和專項技術的應用更加規(guī)范、系統(tǒng)，文物保護科學是一門實踐性科學，文物保護修復的過程即是研究的過程，同時也是修復和研究同步的課題，這對促進石質文物保護修復技術體系的完善具有更高的理論與實際意義。

西安交大和玲的《透氣性POSS基聚合物保護砂巖的研究》以POSS為起點，分別以甲基丙烯酸甲酯（MMA）和甲基丙烯酸酯異丁基聚倍半硅氧烷（MA-POSS）為單體，獲得用于保護巖石的POSS封端共聚物（簡稱P1）和剛柔兼具的共聚物（簡稱P2）；分別研究了這兩種材料在溶液中的組裝膠束、膜表面動態(tài)吸水性與熱機械性能等，并在此基礎上對兩種不同孔隙度的砂巖進行保護效果評估；結果表明：P1和P2有望作為有效的砂巖保護材料。戴仕炳的《石質建成遺產表皮材料學監(jiān)測技術體系研究》結合我國及德國最新的研究成果，提出我國石質文化遺產表皮材料學檢測技術體系，為石質建成遺產日常維護及保護修復提供依據。蔣德強的《潮濕環(huán)境下風化砂巖加固材料的研制》采用改性醋酸纖維素材料為主要黏結劑，并結合能夠與基體中殘留的水分發(fā)生化學反應的有機硅單體，制備出了一種能夠在潮濕環(huán)境下正常揮發(fā)干燥，不用去除基體中的水分，同時具有一定透氣透水性的溶劑型風化砂巖加固材料，有效地解決了潮濕環(huán)境下風化砂巖的加固問題。所研制的潮濕環(huán)境下風化砂巖加固材料，已成功地應用于大足千手觀音造像的砂巖加固。

第3篇：文物保護材料學范文

［關鍵詞］紡織品文物；材料屬性；保護修復技術

［中圖分類號］G264.3 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）014-0116-03

我國早在公元前3世紀便以絲綢古國聞名于世，但是我國對紡織品文物的考古及保護修復工作卻是由1972年湖南長沙馬王堆漢墓開啟的。經過多年的發(fā)展，我國的紡織考古收藏、科研、保護修復等工作都已經有了長足的發(fā)展。1991年以來，平均每年十大考古發(fā)現中都有一項以上為紡織品的出土，我國也成立了第一家以紡織品文物的科技考古和保護修復為目的的專門機構──中國紡織品鑒定保護中心。之后又有很多從事紡織品文物的科研及保護修復實驗室成立，如2001年，隨著法門寺地宮出土紡織品的保護工作的開展，陜西省考古研究院與德國美茵茲羅馬─日耳曼中央博物館一起成立了紡織品保護實驗室。

歐洲的紡織品文物保護強國包括英國、瑞士、法國、德國、意大利等，美洲主要包括美國、加拿大和少數南美國家。國外的紡織品文物保護修復特點主要是重視預防性保護、謹慎科學地對待紡織品文物保護、修復方案的制定和保護修復方法的選擇，并且也會對與紡織品文物保護修復研究相關的社會、文化、宗教、種族等因素進行探討，充分利用積極因素，減少不利因素的影響，促進工作探索。

我國是世界上最早發(fā)明栽桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織綢、印染、刺繡的國家，絲綢更是我國古老文化的象征。但是這些文物由于材料屬性使其保存困難且易受損壞，加之氣候、環(huán)境等外部因素，許多出土的珍貴織物由于無法保護和保護不當而毀損。因此研究保護修、復紡織品文物的方法對妥善保護我國豐富的紡織品文物資源、更好地研究我國的紡織和絲綢文化具有重要意義。

一、 紡織品文物的材料屬性

紡織品文物主要有絲織品、毛織品、棉制品和麻織品。在距今500年前后的史前時代出現的絲綢曙光，發(fā)達于商周時代。西漢時期著名的絲綢之路開通，可以說，絲綢之路的開辟大大促進了東西方經濟、文化、宗教、語言的交流，對推動科學技術進步、文化傳播、物種引進，各民族的思想、感情和政治交流，創(chuàng)造人類新文明，均做出了重大貢獻，而絲織品則是當時開啟通往世界大門的鑰匙。絲織品由蠶絲加工而成，蠶絲是一種天然蛋白質纖維，是由蠶體內絹絲腺分泌出的絲液凝固而成，主要含有絲素、絲膠及少量其他物質。絲素、絲膠蛋白質中的主要氨基酸為甘氨酸、丙氨酸、絲氨酸和酪氨酸等。因此，絲織品易損、易氧化、易在水解作用下發(fā)生變質，這對絲織品的保存時間及質量有嚴重影響。在現存文物中，發(fā)現最多的紡織品文物就是絲織品，并且有很多文字、圖像等均記載于絲帛之上，所以對絲織品文物的保護、修復技術進行研究可以保護非物質文化遺產，也可以為科技考古所用。

古代毛織品的原料主要有羊毛、兔毛、牦牛毛、駱駝毛，毛纖維的主要成分是天然蛋白質。我國發(fā)現最早的毛織品文物是1980年4月新疆考古研究所在古代絲綢之路的羅布淖爾孔雀河古遺址發(fā)現的粗毛織品。1978年秋，在新疆哈密地區(qū)五堡遺址有精美的毛織品出土。這說明當時哈密地區(qū)的毛紡織染技術已有很高水平。

最早傳入我國的棉花是原產非洲的草棉和印度木棉。非洲草棉產量低，纖維品質較差，種植面不廣，在相當長的時期里僅限于新疆。印度木棉傳入我國的時間要晚一些，它結核多，產量高，棉花的纖維一般長1寸左右。中國發(fā)現的棉制品文物有：1959年在新疆民豐東漢遺址出土的棉織品有藍白印花棉布、白布褲和手帕等殘片，1964年吐魯番晉墓出土的一個布俑以及1959年在巴楚脫庫孜沙來晚唐遺址出土細密的棉布等。

我國古代人民最早使用的紡織品就是麻繩與麻布。新石器時代遺址、 商墓、西周墓、戰(zhàn)國楚墓等都出土有麻布，浙江余姚河姆渡新石器時代遺址出土苘麻的雙股麻線和三股草繩、河北省藁城臺西村商代遺址出土兩塊大麻布殘片、陜西寶雞西周墓里出土有平紋麻布等。這些文物說明當時已經有繞線框、斜織機等較先進的織具。

無論是植物纖維還是動物纖維的紡織品都有一定的吸濕性，并且具有一定的蛋白含量，所以非常適宜微生物的生長，也就很容易導致紡織品發(fā)霉腐爛，但是每種紡織品材料上生長繁殖的微生物又不盡相同。因此，紡織品文物的材質屬性的判斷對保護和修復非常重要。

二、 紡織品文物保護修復技術研究

國外在紡織品文物保護修復技術上有著豐富的沉淀，雖然受體制、人力、資金的限制，但是得益于他們對保護修復實用技術的開發(fā)、交流和推廣的重視，不時有大的文物保護技術突破或科技創(chuàng)新。而國內現在的紡織品文物保護修復技術與國外同領域相比，由于發(fā)展歷史較短，總體水平仍然比較低。主要體現在：專職紡織品文物保護修復專業(yè)人員數量有限；紡織品文物保護修復專業(yè)教育培訓體系落后；絕大多數紡織品文物保存環(huán)境差，保存設備和材料落后；專業(yè)保護修復實驗室和科研機構數量少等。因此，總體來說，國外的紡織品文物保護修復水平要高于國內。

紡織品文物的保護修復技術主要包括兩大類：一類是針對具體文物進行具體處理的技術，另一類是可以標準化的規(guī)范性技術。前者主要包括考古處理、清洗、加固各環(huán)節(jié)中的技術，而后者主要是在文物進入博物館后的修復、保存等技術。

（一）揭取技術

紡織品通常由植物纖維（棉制品和麻織品）或動物纖維（絲綢和毛織品）組成，植物纖維中的纖維素易發(fā)生水解，動物纖維中的蛋白質易發(fā)生酶解和降解。當其從埋藏環(huán)境中發(fā)掘時會加快氧化反應，使有機纖維炭化；紫外線會使紡織品中的絲纖維氧化降解，使之斷裂、褪色；高溫則會使織物發(fā)生霉變。而且地下的環(huán)境通常濕度大、缺氧，可能會使紡織品水解，不堪提取。因此，當出土文物中有紡織品文物時，最好先整體移到避光的室內，再進行揭取等操作。

李玲、張曉梅等人對古代絲綢的老化和保護做了研究，劉秋香、吳順清等人應用掃描電子顯微鏡、熱分析、紅外光譜分析、X射線衍射等現代儀器分析方法對古代絲織品的降解特征進行了系統(tǒng)分析。分析表明，絲織品經過長時間的地下環(huán)境的影響，其質地不再致密均勻，絲蛋白的構象發(fā)生了變化，鈦鍵、碳鍵斷裂，結晶度變小，熱穩(wěn)定性變差等，使古代絲織品失去了原有的強度和手感。因此紡織品揭取要掌握好揭取時的干濕程度。如果含水率過高，織物會呈爛泥狀；如果紡織品濕度過低，纖維無彈性，不耐折、壓。這時揭取，也會造成織物斷裂，甚至成粉末狀。在揭取出土織物時一定要掌握好干濕度，將織物用卷曲的方法，進行揭取。其總的原則就是通過溫濕度的改變逐步使織物之間的粘連強度改變，進而進行揭取。

（二）回潮技術

回潮法對于撫平褶皺、展開折疊、剝離粘連、去除印痕及校正扭曲變形等操作有很好的輔助效果?；爻狈ㄖ竿ㄟ^間接或直接的方法，借助一定的技術手段，以可覺察的濕氣而非潮濕或飽和濕氣為物態(tài)來增加紡織品纖維的含水量的技術操作。在回潮操作之前，應考慮紡織品的濕度敏感性、回潮中的發(fā)霉及外觀變化等問題；在選擇回潮方法時需考慮文物大小、結構、纖維強度及回潮時間等因素。

回潮的基本方法可以分為密閉式和敞開式兩種模式，簡易帳篷式回潮法是最簡便的密閉式回潮方法，主要的加濕手段有容器水揮發(fā)法、飽和鹽溶液法、硅膠法、水含體釋放法和超聲波加濕器法。密閉式回潮還有濕度自動控制回潮箱回潮、低壓吸力操作臺回潮和半透膜回潮。開放式回潮方法主要有房間環(huán)境控制法、冷膏狀含水體法、蒸汽法、加濕器法和化學試劑法等。

（二）加固技術

加固是近年來紡織品文物保護研究取得成果的一個方面，主要用于粘附在器物之上的紡織品。首先要去掉織物表面的泥土和雜質，用絲網貼在采樣的織物上以防止散落。起初是利用稀疏的錦綸絲網，下面填以棉花或絲棉。例如，在保護修復一件1821年產的彩繪鍍金旗子時，將絲綢縐紗染成旗子顏色，在縐紗表面涂上粘合劑，并加熱粘合在旗子上，使脆弱且已斷裂成許多塊的旗子平展完整地展示出來，效果良好。后來由湖北省的文物保護人員改進為用微生物法來加固脆弱絲織品，主要原理是利用乳桿菌分解絲綢角質化的物質為糖類和有機酸，并將這些代謝物用醋酸桿菌轉化為纖維素，從而達到加固無強度絲綢的目的。稍后，中國絲綢博物館和浙江理工大學開始嘗試用絲蛋白來加固脆弱絲織品。

（四）清洗技術

國外有的專家就紡織品文物表面的有些污漬該不該洗掉以及洗掉的利弊進行了討論，有的對紡織品文物該不該用不可逆的濕洗操作發(fā)出了質疑。但是，不清洗就可能使該文物繼續(xù)遭受泥土等所帶來的病害隱患，對文物的長期保存不利，因此清洗處理過程是保存文物原真信息或者保護文物本體材質的選擇過程。一般情況下本著布蘭迪的最小干預性修復原則進行判斷，對文物施加的技術手段越少，干預越少，文物保留的信息越多，為后人留的空間就越大。

在紡織品文物保護初期，由于條件所限和認知不足，對清洗文物的水質因素沒有進行考慮。隨著文物保護技術的發(fā)展，多種經過不同處理的水曾被用于紡織品文物的保護，用水的質量和要求逐步提高。路智勇等人對這些用水的水質進行研究分析發(fā)現，普通自來水含有雜質和重金屬鹽，若用于紡織品文物的濕洗或回潮操作，不但會影響表面活性劑的清洗效果，還會帶入新的污染，并可能對紡織品纖維的水解、織物染色的穩(wěn)定性和老化產生影響；軟化水的水質并不高，并且其中存在大量鈉離子，對某些染色紡織品文物是非常有害的；純凈水較高的電導率標準、含有機物及偏酸性，礦泉水含有多種金屬陽離子的特點決定了它們不宜在紡織品文物保護中應用；純度較高的蒸餾水基本適宜在紡織品文物保護中應用，但它的溶解力很強，使用時需要進行判斷；使用去離子水時也需要考慮紡織品文物及其附屬材質的老化程度和保存狀況。

（五）針線法技術

對紡織品文物進行修復常用針線法技術，縫線的材質、染色、強度和粗細，縫針的材質、粗細、彎曲形狀，縫線在文物殘破區(qū)的應用針法、分布區(qū)域和密度選擇，以及對不同類型織物服飾所應采取的針線處理方法都是針線法技術的考慮范圍。簡言之，針線法修復就要對其修復材料和修復工藝進行選擇?？偟膩碚f，修復材料及修復工藝的選擇應與紡織品文物的材料和制作工藝盡可能的相同或相似，但修復后效果也應有所區(qū)別，以體現布蘭迪修復理論中的可辨識性修復原則。

（六）染色技術

染色技術是紡織品保護修復中不可缺少的重要部分，將優(yōu)質的絲綢、棉、麻等紡織材料或縫線經過恰當的預處理及染色后，用于文物背襯托護、表面覆護，或用作展覽背景及包裝材料等操作是紡織品文物保護常用的方法。國外對紡織品文物的染色非常重視。美國紡織化學與色彩學研究組織早在20世紀80年代就對紡織品實驗室分析方法進行了總結。1994年，瑞典學者對古代織物上使用的紅色染料進行了系統(tǒng)的分類和研究。2004年，瑞士阿貝格基金會博物館發(fā)表了關于古代織物染料的科學分析方法、染料化學組成、來源與分類的研究結果。國內由于缺乏對紡織品保護修復過程中染色技術的認知和重視，沒有相關的修復染色實驗室，也缺少對紡織品文物保護修復在染料選擇、織物材料選擇及預處理方面的認知，在文物染色上的使用成果不是很讓人滿意。

紡織品文物保護實驗室染色過程通常包括對紡織品的預處理、具體的染色過程、染后清洗和整理。染色技術在染料、添加劑及染色工藝的選擇都應該以不會對文物帶入新的有害物質，有好的色牢度及耐老化性為前提。紡織品的染色預處理是用來降低現代紡織工業(yè)使用的添加劑對織物的老化速度的。我國古代紡織品的著色劑分為植物染料和礦物顏料兩大類，而相應的染料施色方法稱為“草染”和“石染”，“草染”是利用染料分子與織物纖維之間通過化學鍵結合而染色，而“石染”則要借助粘合劑使顏料與織物結合。染色的方法主要包括：染液煮染法、染液浸染法和染液蒸染法，其中煮染法的操作最為簡單。

（七）除霉技術

紡織品的纖維原料主要成分纖維素和蛋白質，它們是微生物的理想營養(yǎng)源，因此防腐防霉是保護文物的重要方面。要控制紡織品文物保管庫的濕度、溫度，以防止織物腐爛與霉變。對出現腐爛霉變的紡織品文物，應該根據紡織品文物性質及害蟲的生命特征進行處理。紡織品文物常用的防腐殺菌方法主要有物理及化學方法，物理方法主要有冷凍法、去氧充氮法、微波法，化學方法主要有熏蒸發(fā)。

三、 結語

加強紡織品文物的保護修復研究工作是當前紡織品文物工作者的重要任務，具有重要的現實意義。因此應加強紡織品保護修復技術的研究、交流、總結，培養(yǎng)專業(yè)人才。這樣，我國的紡織品保護修復研究工作才能蓬勃發(fā)展。

［參考文獻］

［1］路智勇. 國外紡織品文物保護修復與研究現狀[J]. 文物保護與考古科學，2010，（3）.

［2]劉秋香，吳順清，趙宇等. 古代（戰(zhàn)國）絲織品的降解特征初探[J]. 文物保護與考古科學，2008，（3）.

［3］路智勇，惠任. 紡織品文物回潮方法[J]. 文物保護與考古科學，2008，（3）.

［4］戚軍超，胡繼芳等. 意大利文物保護修復方法在承德皇家絲織品文物中的應用[J]. 文物保護與考古科學，2009，（3）.

第4篇：文物保護材料學范文

關鍵詞：青銅文物；保護技術；傳承；發(fā)展；化學除銹法

作為歷史悠久的文明古國，我國具有種類繁多的文物，這些都是歷史遺留的重要產物。作為古代文化與歷史研究的重要材料，考古出土文物是古代文明信息獲取的重要載體。通常分析與探究文物，可以對文物的性質、制作方式、產地及制作年代等信息進行有效獲取，通過相應保護措施加大出土文物保護力度，可以為古代文明研究與歷史遺產保護等提供可靠的保障。作為我國古代文明的重要遺產，青銅器因其珍貴的銘文、華美的紋飾及獨特的造型等得到世人的關注。在歷史價值、藝術價值及科學價值中青銅器具有較高的價值體現。但青銅器因長期在地下埋藏及出土后存儲條件十分有限，導致古代青銅器文物保護中面臨極大的挑戰(zhàn)。為此，相關文物保護工作人員，必須對現階段青銅文物保護工作的現狀進行分析，并提出相應的保護措施，為傳承與發(fā)展青銅文物保護工作提供可靠的保障。

1 青銅文物保護技術的傳承

純銅、錫、鉛、鎳等金屬的合金就是青銅。其主要成分為銅。一般情況下銅的比例為4：5，其中15%為錫，鉛、鎳等含量為5%。在青銅長期冶鑄過程中，人們開始對其成分、性能等關系有了一個清晰的認識，因此，年代不同，青銅器鑄造的方式及組成成分也有所不同，其主要組成如下表1所示。

作為一個極為復雜的過程，青銅器與其內、外部因素存在密切的聯(lián)系，造成青銅器銹蝕的關鍵性因素就是腐蝕性土壤中的水溶性氯離子與溶解氧，現階段青銅文物保護技術主要分為2點：（1）利用對文物存儲環(huán)境的有效控制，可以減緩其腐蝕速度。目前部分文物存儲環(huán)境可以通過相應的措施進行有效控制，如日本正倉院古物庫房，選用空調作為其溫度控制的主要方式，并通過特定技術將室內空氣交換中的有害氣體脫出。但因經濟條件限制，這種溫度控制方式目前還未普及。（2）通過相應措施，如物理除銹法、化學除銹法及苯并三氮唑緩蝕保護法等，對青銅文物自身進行保護。首先，物理除銹法。將青銅文物銹層通過錘子、刻刀等剔除。將金剛砂通過空氣壓縮機內的空氣壓力向青銅器物銹層上進行噴射，進而將其銅銹進行去除。有害銹可以利用超聲波振動儀進行除銹。這種方式僅僅能進行表面銅銹除去，位于器物深部的有害銹則無法徹底清理干凈，這種情況下，將很難把握青銅文物保護工藝，甚至出現青銅器物損壞等情況。

其次，化學除銹法。無害銹與有害銹是青銅器物銹的重要類型。土銹、地子銹、脫胎銹等是無害銹，粉狀銹則為有害銹，這種銅銹呈疏松粉狀，堿式氯化銅為有害銹主要成分。青銅器出現有害銹的主要因素就是氯化物，因此可通過化學除銹法對其進行徹底清除。一般選用氧化銀局部封閉法、離子交換樹脂法等技術進行青銅文物保護。（1）氧化銀局部封閉法。在剔除青銅文物表面銹跡時，可先進行機械方式的選用，隨后利用稀釋純乙醇將精制的氧化銀進行糊狀調拌，并向腐蝕部位進行填充，促使沒有清除的氯化亞銅直接接觸氧化銀，并發(fā)生反應，進而起到防止氯離子作用的目的，促使青銅文物始終位于穩(wěn)定情況。（2）離子交換樹脂法。離子刷出時可選用離子交換樹脂進行操作，在去離子水內放置具有銹蝕的青銅器，并進行不斷漂洗，因處理液內不存在氯離子，具有極快的反應，同時，因樹脂具有再生功能，這種青銅文物保護技術具有良好的經濟性，在體積較小的文物保護中這種技術最常見。

最后、苯并三氮唑緩蝕保護法。青銅文物通過苯并三氮唑處理過的文物，其表面將有一層絡合物膜形成，在青銅文物表面這種絡合物膜緊緊覆蓋在其上面，對水與大部分有機溶劑可以不溶解，并能對文物腐蝕進行有效阻止。

2 青銅文物保護技術的發(fā)展

青銅器自誕生以來，經歷了漫長的發(fā)展歷程。關于其發(fā)展史的分期，迄今大致有三種意見。中國社會科學院前院長郭沫若先生主張分為濫觴期、勃古期、開放期、新式期、衰落期等五期。著名商周考古學家郭寶鈞先生主張分為萌生階段、進步階段、發(fā)展階段、組合階段、分鑄階段、專精階段等六個階段。一般分期則采用以王朝區(qū)劃作為分期的方法。如夏商周等。建國之前，通常選用新銅作的錫焊法進行破碎銅器的處理，上世紀50、60年代，則通過現代科學知識的充分利用，并結合國外技術，對青銅文物進行除銹處理，如粉狀銹選用超聲波振動儀、電解還原法等。70年代以后，化學分析、X光探傷等方式得到了大量地應用。90年代以后，傳統(tǒng)修復技術充分結合化學保護、科學分析及現代機械加工技術等，加大了青銅文物的保護力度，更為文物保護工作的發(fā)展提供了強有力的支撐。

隨著信息時代的到來及科學技術水平的不斷提升，大量新材料、新技術及新工藝被應用到青銅文物保護工作中，這些技術的應用，不僅對青銅文物保護工作效率進行了有效提升，更提高青銅文物保護的發(fā)展水平。

現階段全國青銅文物保護技術研究主要分為兩個部分：修復與實驗。新形勢下，文物保護工作人員的素質得到了大幅度地提升，在銅器破碎修復中通過現代科學技術的應用，可對青銅文物除銹工作提供可靠的保障。作為一個交叉學科，文物保護的發(fā)展需要多個學科及部門的共同合作。為推動青銅文物保護技術的發(fā)展，必須進行文物保護科學研究規(guī)律機制的建立，對現階段文物保護工作存在的局限性進行分析，并加大對高新技術成果的利用與吸收，為青銅文物保護提供強有力的技術支持。

3 結束語

綜上所述，隨著科學技術的不斷進步，我國文物保護工作得到了極大的發(fā)展。青銅文物作為文物保護工作的重點內容，只有不斷提升其保護技術水平，才能做好青銅文物保護傳承工作，目前常用的保護技術有物理除銹法、化學除銹法及苯并三氮唑緩蝕保護法，通過大量保護技術的應用，可以推動青銅文物保護技術的快速發(fā)展，更能為青銅文物保護工作的順利開展提供可靠的保障。

第5篇：文物保護材料學范文

對此，當地文保部門回應稱，此次長城修繕工程的申報由省和國家相關部門審批，工程合乎相關規(guī)定。然而，網友在面對“最美野長城”如今的“慘狀”時卻直呼：“這種修繕不如不修。”并將矛頭直指當前并不完備的文物修繕機制。更有網友認為，對于這種“破壞式修繕”行為，必須嚴查相關責任人，給公眾一個交代。

“破壞式修繕”該誰擔責

一段原汁原味、野性十足的古長城，被文物保護部門修繕成一條僵硬、呆板的水泥路，拙劣的創(chuàng)意和強烈的反差，讓人哭笑不得而不忍復睹。人們首先想知道的是，小河口長城修繕是否按規(guī)定辦理了申請、報批、立項等手續(xù)？修繕過程中是否按規(guī)定進行了招標投標？設計單位、施工單位是否具有相應的資質？是否存在腐敗交易并因此導致胡亂決策、野蠻作業(yè)？當地文物保護部門的回應，不但矢口否認了上述質疑，而且堅稱修繕采用的是“專家制定的唯一的方案”，“是目前看來最適合的保護方式”。

即便在小河口長城修繕從報批到施工的全過程中，程序上不存在明顯的問題，但最后呈現出來的效果卻讓人大跌眼鏡，對此也應有深刻反思。文物保護包括其中的文物修繕工作，應當具有很強的專業(yè)性，然而，這并不意味著非專業(yè)人員和公眾無權參與和監(jiān)督，不意味著公眾不能給文物修繕的結果打分。在普遍追求經濟效益、開發(fā)效率的當下，征地拆遷、建筑施工破壞文物的新聞不絕于耳，文物保護工作面臨著巨大困難。文物被破壞、損毀于開發(fā)商、施工隊之手，已讓人怒不可遏忍無可忍；而文物如果被破壞、損毀于“自家人”――文物保護部門及專業(yè)人員之手，無疑更讓人痛心疾首悵恨難平。長城保護不能搞成“破壞性修繕”，“自家人”不能變成“敗家子”，這個慘痛的教訓必須認真記取。

“最美野長城”被砂漿抹平，拷問文物修繕機制

文物修復尤其是室外、野外文物建筑、遺跡的修繕，不僅有嚴格的規(guī)定，即業(yè)內術語“修舊如舊”，在保留歷史風貌的基礎上進行維修，而且還面臨著很多的難點和瓶頸，除了資金之外，還有技術、材料等等。這些都決定了像長城這樣的文物建筑修復，需要極強的專業(yè)性，受到人才、材料等限制，即便是財力充分具備的前提下，都不可能大面積有效修繕與恢復。

第6篇：文物保護材料學范文

關鍵詞：壁畫保護；《中國文物古跡保護準則》；紫陽北五省會館；保護修復

中圖分類號：U491 文獻標志碼：A 文章編號：1671-6248（2015）04-0101-05

文物是人類在歷史發(fā)展過程中遺留下來的遺物、遺跡，是人類寶貴的歷史文化遺產。中國現存至今的大量文物古跡是中華民族燦爛文化的歷史見證，將它們真實、完整地留傳下去具有重大意義。

中國近代的文物保護觀念和方法開始于20世紀30年代。以后，在有效保護了一大批瀕于毀壞的古跡的同時，形成了符合中國國情的保護理論和指導原則，并由國家頒布了《中華人民共和國文物保護法》（以下簡稱《文物保護法》）和相關的法規(guī)。《中國文物古跡保護準則》（以下簡稱《準則》）由國際古跡遺址理事會中國國家委員會制定，中華人民共和國國家文物局推薦，2002年發(fā)行第一版，2004年修改和發(fā)行第二版?！稖蕜t》是在中國文物保護法規(guī)體系的框架下，以《文物保護法》和相關法規(guī)為基礎，參照以1964年《國際古跡保護與修復》（以下簡稱《威尼斯》）為代表的國際原則而制定的。該準則是對文物古跡保護工作進行指導的行業(yè)規(guī)則和評價工作成果的主要標準，也是對文物保護法規(guī)相關條款的專業(yè)性闡釋，同時可以作為處理有關古跡事務時的專業(yè)依據。由于具有把國際文化遺產保護原則與中國文物古跡保護實踐相結合的特點，自制定以來來，《準則》已被中國的文物古跡保護工作者廣為接受，其主要原則和精神也在中國文物古跡主管部門公布的相關法規(guī)中得到了越來越多的體現。

我們以《準則》為標準開展了陜西紫陽北五省會館壁畫保護工作。該壁畫的保護修復按照“原址、原位、原貌保護”的要求，符合《準則》的原則，設計了科學合理的技術路線，嚴格按照文物保護修復的程序，精心設計、精心施工，以保護修復項目為平臺，將科學研究、合作交流、人才培養(yǎng)、成果推廣、宣傳共享與工程實施緊密結合，使保護修復項目成為科技保護創(chuàng)新的“田野實驗室”、中德合作交流的“學術沙龍”、文保技能人才的“學習課堂”、殿堂壁畫保護的“技術推廣站”和文化遺產成果共享的“博物館”。

紫陽北五省會館位于陜西省安康市紫陽縣瓦房店，始建于乾隆末年，2013年被國務院批準為第七批全國重點文物保護單位?，F存約110多平方米的9幅珍貴壁畫，被文物專家評估為目前陜西境內發(fā)現的面積最大、保存最為完整的清代建筑壁畫，壁畫整體構圖合理，畫面絢麗多彩，人物鮮活靈動，技法精致純熟，對研究商貿會館文化、建筑史、清代民間繪畫藝術、清末民俗文化、移民文化等方面具有重要的參考價值。

由于長期被擱板墻覆蓋，該批壁畫發(fā)現時保存狀況較差，存在較為嚴重的空鼓、開裂、脫落、表面污損、畫面模糊、顏料層酥粉起甲，以及鹽害、毛細水上升等問題，部分壁畫處于極其不穩(wěn)定狀態(tài)，亟待進行保護修復。2009～2011年，經過現場病害勘查、前期保護研究、保護修復材料及工藝研究，研究隊完成了保護方案編制，從2011年開始實施保護修復工程，2013年完成了壁畫的保護修復。2014年11月，獲得由國家文物局指導，中國古跡遺址保護協(xié)會、中國文物報社共同主辦的首屆全國十佳文物保護工程獎項。

紫陽北五省會館壁畫保護修復工程以保護壁畫歷史和藝術價值為目標，遵照原真性、最小干預的保護修復原則，針對壁畫存在的主要病害問題，從科學保護修復入手，在工程中注重科研先于實施、科研實施并重，開展了壁畫圖像學研究、價值評估、數字化影像記錄、保存環(huán)境遠程實時監(jiān)測、保存狀況現場勘察、病害現狀及成因分析、制作工藝及材料研究、保護修復材料和工藝的篩選實驗等大量的前期研究工作，在此基礎上，科學、系統(tǒng)地完成了壁畫的保護修復實施工作，取得了良好的保護修復效果。

一、保護原則、保護問題及項目實施

（一）壁畫的保護問題

壁畫依存的過殿及正殿結構現狀均為半開放式，過殿東西有墻體，內墻面有壁畫，南北兩面均為開放式結構，正殿東、北、西三面有圍墻，內墻面均存有壁畫，南邊為開放式，與過殿之間進深不足三米的天井相隔。環(huán)境的現狀對壁畫原址、原位的長久保存存在不利影響。

在保護修復前，壁畫本體保存較差，從地仗層到顏料層均存在不同的病害類型。地仗層病害有局部空鼓、變形、開裂、脫落、缺損等；顏料層病害有顏料酥粉、脫落、變色、起甲、起翹、裂隙、灰塵污染等；壁畫多處存有釘孔、刻劃痕、表面白灰涂刷侵蝕、毛筆及粉筆涂鴉，粘貼標語等近代人為因素造成的損傷，建筑漏雨在壁畫的表面造成了多處泥水流掛；壁畫表面有不同薄厚程度的褐色涂覆物；地仗層普遍受到以硫酸鈣為主的鹽害影響，尤以正殿北墻為重，毛細水帶來可溶鹽活動頻繁，造成北墻三幅壁畫因受潮地仗局部硝堿，結構強度脆弱。

（二） 保護思路

《準則》第18條規(guī)定，文物必須原址保護，在紫陽北五省會館壁畫保護中，以壁畫原址、原位、原貌保護為目標，確定了將文物保護工程與科技保護研究有機結合的基本思路，并以此為核心擬定了項目實施的技術路線，堅持以最小干預、最大限度地保存歷史、藝術信息為目的，堅持以傳統(tǒng)材料及工藝為主與現代科學技術相結合，通過病害類型勘查及成因研究、壁畫制作工藝及材料研究、歷史藝術價值及圖像學研究、針對性的保護材料及工藝的篩選研究，結合壁畫原位保存環(huán)境的無線監(jiān)測等研究，最終通過規(guī)范的壁畫保護修復有效保護了壁畫本體。

二、主要實施內容及做法

（一）項目的前期研究

大量深入細致的前期研究是科學及規(guī)范實施的基礎。紫陽北五省會館壁畫的前期研究主要包括：對壁畫支撐體結構穩(wěn)定性、墻底及殿內地面潮濕現象、正殿北墻壁畫泛鹽、毛細水來源、壁畫病害類型的調查研究及記錄。制作工藝研究通過現場無損檢測分析研究及實驗室樣品檢測分析，對近十種檢測分析結果相互驗證。針對環(huán)境強化了環(huán)境監(jiān)測研究，首次系統(tǒng)全面的在壁畫保護修復工程項目中借鑒圖像學研究的方法和理論。

1.保存現狀勘查

《準則》第19條要求盡可能減少干預。凡是近期沒有重大危險的部分，除日常保養(yǎng)以外不應進行更多的干預。必須干預時，附加的手段只用在最必要部分，并減少到最低限度。采用的保護措施，應以延續(xù)現狀、緩解損傷為主要目標。

通過勘查及研究分析確定了紫陽北五省會館壁畫的典型病害，分地仗類、顏料層及其表面污染三大類。對特征病害的形成及其治理必要性，從保存環(huán)境、壁畫工藝特征評估入手進行了病害機理方面的研究。現場借助紅外熱成像、紫外燈觀察、便攜式X熒光、顯微鏡等設備對壁畫現狀進行了詳細的調查，對不同類型的病害進行了記錄，并制作了詳細的病害分布圖，對壁畫現存的主要病害類型及成因進行勘查及分析研究。

2.價值評估及圖像學研究

《準則》第23條要求正確把握審美標準。文物古跡的審美價值主要表現為它的歷史真實性，不允許為了追求完整、華麗而改變文物原狀。經過查閱相關資料、走訪當地工匠、研究隊請教對明清繪畫具有極高造詣的藝術家，會同考古、修復、保護人員，通過圖像學研究分析壁畫題材、內容、構圖、風格、技法、畫面痕跡，結合壁畫題記、落款、印章的內容及形式的記錄與梳理，明確了紫陽北五省會館壁畫制作過程中諸多懸而未決的問題，填補了壁畫藝術研究資料的空白，可以肯定該壁畫是清朝中、晚期民間繪畫上乘之作，在全國同時期、同類別中并不多見。在后期修復工程中應注重該類特殊風格的保留與體現。

3.制作工藝及材料研究

通過現場勘查與采樣分析相結合的方式，完成了紫陽北五省會館壁畫基本結構及其材料配比研究。經勘查分析，紫陽壁畫層次清晰，制作精良。灰泥層顆粒配比合理，地仗中加入的麥秸及棉纖維等均與當地環(huán)境相匹配，有效抑制地仗早期開裂問題。白底層為當地高嶺土[1]制作而成。使用高嶺土做壁畫白底層并不多見，魏晉南北朝時期的莫高窟壁畫有高嶺土做很薄的一層白底層的情況[2]。根據縣志記載，紫陽縣有3處高嶺土礦，說明該壁畫制作就地取材，體現了制作工匠的智慧。顏料選用當時常用的朱砂、鉛丹、鐵紅、石綠、普魯士藍、炭黑及鉛白等礦物顏料，碾磨精細，加入了骨膠作為粘合劑。著色面不漏色，未見因地仗滲色而導致的點狀或者塊狀色斑，勾線流暢清晰，暈色均勻，可見繪畫底面做工精細，處理良好。壁畫顏料繪制完成后，使用桐油有規(guī)律性地罩面。

4.保存環(huán)境監(jiān)測

《準則》第20條要求定期實施日常保養(yǎng)。日常保養(yǎng)是文物保護工作中最基本和最重要的保護手段。要制定日常保養(yǎng)制度，定期監(jiān)測，及時排除不安全因素和輕微的損傷。第24條要求必須保護文物環(huán)境。為了確保壁畫的原址、原位保護修復的有效性以及原位的長久保存，明確環(huán)境因子與壁畫病害之間的交互關系，為病變機理及病害發(fā)展規(guī)律的研究提供支撐與借鑒。根據壁畫保存環(huán)境的特點，依據文物保護行業(yè)相關規(guī)范，在現場安裝了與壁畫病害病因有直接關系的大氣濕度、壁畫表面溫度、室內光照及紫外線強度、室外風速風向、降雨量進行監(jiān)測[3-4]，獲得了為期3年的實時無線監(jiān)測數據。數據表明，紫陽北五省會館內壁畫表面溫度變化、過殿壁畫的光照、紫外強度超出了規(guī)范要求，形成的研究結論為壁畫病因的判斷和長期保存提供了翔實的數據，并對保存環(huán)境提出改造建議，采取了環(huán)境治理及改造的措施[5]。

（二）項目的實施方案確定與論證

1.保護原則與目標

遵照《準則》尊重文物歷史原狀、最少干預原則和安全為主、質量第一的原則，保持地方特色原則以及保持歷史真實性和展示藝術美感相結合的原則。以紫陽北五省會館壁畫原址原位原貌保護為目標，堅持以最小干預、最大限度地保存歷史、藝術信息為目的，通過規(guī)范的實施，有效保護壁畫本體。

2.保護修復材料及工藝篩選研究

《準則》第22條要求使用保護技術。獨特的傳統(tǒng)工藝技術必須保留。所有的新材料和新工藝都必須經過前期試驗和研究，在證明是最有效、對文物古跡是無害的之后，才可以使用。針對紫陽北五省會館病害類型，展開保護材料及實施工藝的篩選工作，通過模擬實驗及標準區(qū)實驗相結合的方式進行，經過至少1年的持續(xù)觀測，借鑒國內外相關研究及成果實驗，以現場評估與論證的方式確定了紫陽北五省會館壁畫主要保護材料及實施工藝。依據標準區(qū)實驗及專家現場評估結果，組織具備修復工作經驗的專業(yè)保護修復人員展開具體實施工作。展開與完成的主要工作如下 ：

（1）表面清洗。材料為修復專用“海綿擦”、無水乙醇，工藝為清除灰塵―海綿擦―鈣質結垢軟化―機械剔除。

（2）壁畫的空鼓灌漿加固。材料選用粘土、細砂、玻璃微珠以及纖維素水溶液，工藝為拓孔―預埋注漿管―邊沿溝補及畫面隔離―逐孔灌漿―支頂與養(yǎng)護―封孔與局部修飾。

（3）地仗局部的脫鹽。材料為吸水棉紙（德國生產）、去離子水，工藝為刷除析出的鹽分―吸水紙貼附―干燥―更換吸水紙。

（4）酥解地仗的加固。材料選用水性有機硅、魚膠、REMMRS R300硅酸乙酯類加固液等。工藝為有機硅水溶膠加固粗泥層―魚膠水溶液加固細泥層―干燥―空鼓灌漿―干燥―REMMRS R300防風化補強材料，2～3遍濃度梯度滲透補強。

（5）顏料層起甲回貼。材料選用魚鰾膠、海草膠、去離子水等，操作工藝為：乙醇水溶液軟化起甲層―魚膠復合海草膠―回帖―展平及滾壓―反復操作2～3遍。

（6）缺損地仗的補全。材料選用當地粘土、沙粒、麥秸、棉纖維、石灰膏、纖維素，操作工藝為：粗泥層修補―細泥層修補―白底層。

（7）缺失顏料層的選擇性補繪。材料選用礦物顏料、兔皮膠、明膠及膠礬水，操作工藝為：膠礬水溶液隔離―影線法―膠礬水溶液固色。

3.實施保護修復

《準則》第21條要求保護現存實物原狀與歷史信息。修復應當以現存的有價值的實物為主要依據，并必須保存重要事件和重要人物遺留的痕跡。一切技術措施應當不妨礙再次對原物進行保護處理；經過處理的部分要和原物或前一次處理的部分既相協(xié)調，又可識別。所有修復的部分都應有詳細的記錄檔案和永久的年代標志。

紫陽北五省會館壁畫保護修復工程主要做法包括表面清洗、空鼓灌漿、地仗局部脫鹽等8個方面。表面清洗因壁畫白底層及顏料層易脫落，主要使用海綿擦、借助顯微鏡及放大鏡等設備使用手術刀等工具機械剔除，以確保實施的細致安全性。選擇的空鼓灌漿材料與壁畫材料接近，通過灌漿增強了地仗的穩(wěn)固性，解決了壁畫多處地仗結構的高危問題。自2012年7月完成地仗局部的脫鹽處理后，至今無明顯毛細水頻繁活動現象和鹽分泛出現象。酥解地仗加固實施工藝順序的調整使得水溶有機硅性與醇溶性有機硅材料均發(fā)揮了良好的滲透加固作用，有效解決了殿堂壁畫常見的酥解空鼓分層地仗的結構補強。顏料層起甲回貼及加固消除了顏料層進一步脫落的隱患與趨勢，最大化保存了壁畫原始繪畫信息。缺損地仗補全的密實度、平整度、顏色與原有地仗表面和諧，至今無裂縫。在解決地仗穩(wěn)定性的同時，提升了壁畫的整體視覺完整度。除了建筑木構件的防蟲處理之外，在壁畫上使用天然雌黃填入蟲孔內驅蟲、滅蟲，避免使用現代合成的殺蟲劑給壁畫地仗引入新的物質，帶來新的污染。缺損顏料層的補全以“線段影線”為主，輔以“平涂法”及“點彩法”，對稱性圖案及可延續(xù)性的缺損圖案等可考證及有依據的部位進行補繪，實現了歷史真實性與藝術美感恢復效果的結合。

三、主要成果

通過全面細致的前期研究以及大量模擬、標準區(qū)的保護材料及工藝篩選研究，確定了適宜紫陽北五省會館壁畫的保護修復材料和工藝，針對性地解決了壁畫本體各類病害。結合環(huán)境治理解決了紫陽北五省會館部分壁畫底部長期潮濕的問題，使壁畫原址、原位的長期保存處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)。堅持“保持歷史真實性和展示藝術美感”相結合的思路和“線段影線”補全工藝的應用，復原性地展示了壁畫全貌，為以后同類寺觀建筑壁畫的科學保護和合理展示提供新的借鑒與支撐。修復后的壁畫安全穩(wěn)定，保存環(huán)境良好。

該壁畫的保護修復按照“原址、原位、原貌保護”的要求，符合《準則》的原則，設計了科學合理的技術路線，嚴格按照文物保護修復的程序，精心設計、精心施工，以保護修復項目為平臺，將科學研究、合作交流、人才培養(yǎng)、成果推廣、宣傳共享與工程實施緊密結合，使保護修復項目成為科技保護創(chuàng)新的“田野實驗室”、中德合作交流的“學術沙龍”、文保技能人才的“學習課堂”、殿堂壁畫保護的“技術推廣站”和文化遺產成果共享的“博物館”。

四、社會及經濟效應

第一，在紫陽北五省會館壁畫保護中，文物保護工程與科技保護研究有機地結合，科研貫穿于工程項目始終，以科研提升文物保護工程實施水平。第二，該壁畫保護的前期研究深入細致，對制作材料及工藝、病害成因、圖像學、保存環(huán)境監(jiān)測等前期研究遵循學科規(guī)律，研究深入，為實施打下堅實的研究基礎。環(huán)境無線監(jiān)測系統(tǒng)布點科學，傳輸系統(tǒng)先進，數據處理及時可靠，對壁畫病因的判斷和長期保存提供了翔實的數據。借鑒現代圖像學的研究方法，結合對壁畫題記、繪畫內容的研究，明確了許多懸而未決的問題，填補了壁畫藝術研究資料的空白，并為缺失層補繪提供了依據。第三，壁畫保護材料及工藝的篩選研究具有針對性，以壁畫制作工藝及材料研究、壁畫病害成因研究及保存環(huán)境監(jiān)測充分研究為基礎進行篩選，通過模擬實驗及標準區(qū)實驗相結合的方式進行，并經過至少一年的持續(xù)觀察評估，保證了保護材料的實用性及可靠性，實施工藝比較科學穩(wěn)妥。第四，在保護修復實施方面，除了常規(guī)的保護修復措施外，本項目在缺損地仗的補全、缺失顏料層補繪等方面有自己的特色，按照擬修補顏料殘缺部位周邊的主色調、圖案的布局、線條的走勢等分別采取了影線、平涂、點彩等新型先修復補色技法，在保持“可辨識”的前提下，完成畫面視覺的延續(xù)性與完整性，局部色彩的平衡與和諧，在解決壁畫病害問題的同時，提升了壁畫視覺的完整度，實現了歷史真實性與藝術美感恢復效果的結合。第五，在壁畫本體保護的同時注重工程和其它手段有效改善壁畫的保存環(huán)境，使壁畫原址原位的長期保存處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)。第六，本項目通過國際合作借鑒國外壁畫保護經驗，結合中國文物保護理念，是對中國殿堂壁畫保護修復理念和方法的一次積極探索。第七，該項目培養(yǎng)了當地管理機構人員的專業(yè)技能，有利于該壁畫的日常維護保養(yǎng)。第八，通過對項目的實施進展情況及時進行宣傳，有效增強了當地民眾對文化遺產保護的自主意識。第九，關于社會效益和經濟效益《準則》附則中指出，應通過合理的利用充分保護和展示文物古跡的價值，是保護工作的重要組成部分。該壁畫項目的保護實施成為促進當地區(qū)域經濟發(fā)展的的新亮點，紫陽縣目前已經建立和推進以會館文化群落展示利用為核心的文物旅游重點規(guī)劃，文化遺產為當地社會經濟的發(fā)展起到了推動作用。

五、結語

《中國文物古跡遺址保護準則》是中國文化遺產保護的重要基礎文件，文物是珍貴的文化遺存，在準則的指導下，在了解文物的科學、歷史及藝術價值的前提下，將多方位、多學科的研究與保護實施有機結合，使得文化遺產得到更加長久安全的保存，為當代社會經濟發(fā)展、公眾教育發(fā)揮應有的作用，對中華民族傳統(tǒng)文化的傳承與傳統(tǒng)文化的認同，對我們的民族與國家都有著重要的意義。

參考文獻：

[1] 薛俊彥，馬清林，周國信.甘肅酒泉、嘉峪關壁畫墓顏料分析[J].考古，1995（3）：277-281.

[2]侯曉斌.從材料的使用和制作工藝看中國古代壁畫的變化與發(fā)展[J].文博，2011（4）：58-64.

[3]阮元生，謝玉林.影響文物保存的環(huán)境因素[J].文物保護與考古科學，1998，10（2）：37-43

第7篇：文物保護材料學范文

[關鍵詞]大氣環(huán)境；博物館；文物；保存；氣溶膠

經過多年的工作實踐總結得出，不少文物材料受到博物館內部運行機制以及大氣環(huán)境的變化而容易產生質變，最終導致這些文物出現衰敗、損壞的現象，也就是我們常說的文物自然損壞，其實質卻是文物材料自身物化反應的結果。因此，做好文物保存環(huán)境研究勢在必行，也是當今研究領域重點關注的內容，大氣環(huán)境作為影響文物保存質量的關鍵，其在研究中主要涉及到大氣環(huán)境的氣溶膠、酸堿氣體、大氣微生物以及溫度、濕度等多方面內容。下面我們就這幾方面的因素做詳細闡述。

一、博物館內大氣環(huán)境研究的重要性

越來越多的國內外研究實踐表明，大氣環(huán)境是造成文物古跡損害的重要因素，也是博物館內部文物損壞的主要原因。就大氣環(huán)境所造成的文物損毀分析，其主要是因為灰塵、酸雨、酸性氣體和菌類微生物變動產生的。博物館作為為社會發(fā)展做服務的非營利機構，其具備永久開放性、非營利性的特征，是為研究、教育和欣賞做服務的各項活動。目前，博物館的工作包含了各種文物的收集、研究、信息整理以及傳播等，同時博物館還是各種歷史文物和標本的主要收藏部門，是人類社會進步的重要標志，有著向人類講述過去歷史的作用。

我國有著上下五千年發(fā)展歷史，經歷了原始社會、奴隸社會、封建社會等不同的社會制度，這些不同的歷史階段都遺留了眾多的文物古跡，大到我國萬里長城、敦煌石窟、秦兵馬俑，小到無字碑、四羊方尊、司母戊鼎等，這些無一不是驚世之作、稀世珍寶。但是在近些年的社會發(fā)展中，隨著工業(yè)文明的到來和社會污染程度的加劇，越來越多的文物古跡出現了損壞，究其原因主要是因為這些文物受到大氣酸雨、臭氧層破壞以及微生物的威脅而出現了不同程度的損壞，這也讓博物館工作者對文物保護工作的研究更為關注。目前，影響博物館文物保護工作的主要因素包含了氣溶膠、酸性氣體、大氣溫度、濕度以及大氣微生物。這也表明，要想更好的做好博物館文物保護工作，必須要對這些因素進行研究。

二、大氣氣溶膠對博物館文物的影響

氣溶膠主要指的是酸碳化合物，其中以硫酸鹽、硝酸鹽、海鹽、炭化氣體等物質為主，是對區(qū)域乃至全球氣候、環(huán)境系統(tǒng)威脅最大的因素，甚至對人體健康也有著一定威脅。在博物館工作中，博物館內部氣溶膠的存在會讓文物表面出現無損，造成顏色、線條出現一定化學反應，還會對文物內部的化學物質構成變動，導致文物產生破損。一般來說，對博物館內部的文物造成危害的氣溶膠主要是粒徑小于10um的大氣灰塵，這些氣溶膠的預防通常都是采用元素碳開展的，主要是因為元素碳本身有著良好的穩(wěn)定性，一般不會與其他物質發(fā)生化學反應。

但是，經過長期的工作總結我們發(fā)現，這些元素碳雖然不會與其他物質發(fā)生化學反應，但其在一定程度上也會產生氣溶膠，且對文物的色彩造成覆蓋、沉降的現象，導致文物表面出現發(fā)黑的現象，最終影響文物的視覺效果和美觀價值?；谶@種情況，目前我國的博物館采取了兩種完全不同的文物保護方式，也就是半封閉式博物館文物保護體制和全封閉博物館文物保護方式。

1、半封閉博物館文物保護方式

半封閉式包無關文物保護環(huán)境在我國十分常見，主要以秦兵馬俑為主，同時國內不少專家和學者對此類博物館室內環(huán)境做了深入的研究。經研究分析得出，這類博物館在不同地點和季節(jié)氣溶膠的酸堿性有差異，室內外氣溶膠中的硫酸鹽都是經二次轉化形成的。

2、全封閉式博物館研究

通過對大氣顆粒物的分析表明，室內主要與室外的大氣污染物濃度有關，受室外污染物的滲入明顯，與館內游客關系不大。館內大氣污染物中的硫酸鹽、硝酸鹽等可沉降或吸附到文物表面，不但有潛在的研磨作用，還能將有害化學物質攜帶到文物、藝術品表面，導致對文物材料的化學侵蝕和物理風化。

三、酸性氣體對博物館內部文物保護的影響

氣體污染物的種類有許多，但對博物館文物有嚴重損害的是酸性氣體。酸性氣體污染物主要包括硫化物、氮氧化物、鹵化物、某些有機化合物等。它們能夠腐蝕金屬，尤其在與氧化劑類物質混合時腐蝕現象更為明顯；此外還會使有機質文物脫色、褪色，從而改變文物的木來而目，使文物遭到損害。館內各污染物的含量并不是一成不變的，很容易受外界條件的影響，這不僅與博物館的內部因素有關，與館外的空氣狀況也表現出一定的正相關性。

四、大氣微生物

博物館內的館藏文物除了受上述理化因素的破壞作用外，還會受到大氣微生物的生物危害。微生物可引起文物藏品的生物腐蝕，尤其是在有利于它們生長繁殖的環(huán)境中。這部分微生物主要是空氣中飄浮或塵埃中夾帶的有害微生物，包括細菌、放線菌、霉菌等。由于微生物是附著在顆粒物上進入室內環(huán)境，所以它的分布和含量易受其他因素的制約，同一房間不同季節(jié)、相同季節(jié)不同房間、同一房間的不同點、相同點的不同種類都有所不同。

在對由微生物作用引起的文物損壞的修復過程中，一般針對文物木身的特性采用不同的方法。對于嚴重腐蝕的青銅器文物，采用化學方法處理，杜絕有害銹再生；對于局部粉狀銹則采用鋅粉敷、電化學還原方法除銹，此外，了解文物害蟲的習性就可有針對性地進行有效治理。

五、溫度與濕度

溫度過高或者過低都會對文物產生損害效應。環(huán)境溫度過高會使文物材質中的分子成為活化分子，導致文物的老化變質加快；環(huán)境溫度過低（如露點溫度以下）又會在文物表而產生結露現象，在文物表而生成的露珠同樣破壞文物。溫度對文物的影響主要表現在2個方面：一是溫度因素直接作用產生的破壞結果；二是由溫度變化引起其他因素的變化而對文物產生的間接破壞作用。

對于大多數館藏文物而言，相對濕度比溫度存在更大的影響，是更重要的影響因素。環(huán)境相對濕度太高或者太低，或者波動速度太快，都會給文物藏品帶來巨大危害，主要表現為容易吸收和釋放水分的有機材料隨著相對濕度的波動而膨脹或者收縮，由此產生的壓力會導致文物出現裂縫甚至開裂。

六、結束語

總之，在實際的保護工作中，積極采取預防措施，對不同類型的館藏文物進行合理的分區(qū)，盡量確保相同溫度、濕度等保存條件的文物處于一個管理區(qū)是必要的。

參考文獻

[1]徐靚.同位素在大氣環(huán)境科學研究中的應用[J].江西化工，2013（03）

第8篇：文物保護材料學范文

消息報道后，引來巨大反響。隨后有后續(xù)報道稱，寧波、慈溪兩級文保主管部門，對“文保單位”的稱號看得很緊，紛紛表示“申報成功的可能性很小?！贝认形墓芪撠熑烁嬖V記者，迄今為止，當地文保部門還沒有收到申報材料。他表示，申報市級文保單位需要專家鑒定，然后報請市政府同意。余秋雨的老宅要成為市級文保單位，可能性不大。

根據《現代漢語詞典》的解釋，文物是：“歷史遺留下來的在文化發(fā)展史上有價值的東西，如建筑、碑刻、工具、武器、生活器皿和各種藝術品?！倍掇o?！分袑ξ奈锏慕忉屖牵骸斑z存在社會上或埋藏在地下的歷史文化遺物”。也就是說，文物是人類社會活動中遺留下來的具有歷史、藝術、科學價值的遺物和遺跡，是歷史上物質文化和精神文化的遺存，是一種文化遺產。由是看來，尚活著的人使用過的東西咋就成了“遺物”?又何來“歷史”?你說，這么急著把余秋雨的老宅申報文物保護單位，是對健在的余秋雨的尊重還是貶損呢?

當下，許多地方都把“文化名人”的資源視作了旅游業(yè)的聚寶盆。不但對已經化為塵土的歷史名人爭得頭破血流，對尚健在的名人也千方百計收歸己有。于是，也就不難想象，余秋雨在浙江慈溪市橋頭鎮(zhèn)的童年居住過的老宅，為何要被申報成為市級文物保護單位了。而這樣做也無非是為了所謂的“文化搭臺，經濟唱戲”罷了。然而，令人憂慮的是，一旦文物保護單位的界定底線破了，文物保護的意義將何在?而這，亦必然引起新一輪的地域文化競爭攀比之風，如此這般對文化的發(fā)展只會是有害無益。

誠如文物鑒定專家所言，一幢建筑能否成為文物保護單位，歸根到底，還是要看文物史跡的價值，要看主人是否具有歷史貢獻。老宅雖然對童年余秋雨產生過重要影響，但是現在判斷余秋雨是否具有歷史貢獻，則很難判斷。所以說，余秋雨的老宅能否成為文物保護單位，答案還是應該留給后人來完成吧。

名人舊居申請文物保護的核定標準是一般都是在名人逝世后評定。目前國內的眾多名人故居都是在名人逝世后評定的。余秋雨先生現在健在，似乎不太符合這個標準的范圍。

――文物專家謝辰生 很意外!要成為名人故居(舊居)必須從科學、歷史、藝術的角度去衡量，特別是成為文保單位，必須經得起歷史的考驗?！趯幉?，值得搶救保護的東西非常多。如果將余秋雨的老宅都申報成文物，這只能說明寧波的文化已經非常貧乏了。

――寧波市文保處副處長徐建成

余秋雨老宅要公布為慈溪市文物保護單位，我看完全夠格。正因為余秋雨特殊的文化貢獻與地位，他的老宅才有保護和申報文物保護單位的意義。那老宅也應該是民國之前的建筑了。有價值的文化學者與老建筑，融為一體，等于雙重的文化遺產，申報縣級市的文物保護單位，理所應當。

第9篇：文物保護材料學范文

第一條根據《中華人民共和國文物保護法》（以下簡稱文物保護法）、《中華人民共和國文物保護法實施條例》（以下簡稱文物保護法實施條例）及其他有關法律、法規(guī)，結合本省實際，制定本條例。

第二條本省行政區(qū)域內文物的保護、利用和管理，適用本條例。

具有科學價值的古脊椎動物化石、古人類化石同文物一樣受國家保護。

第三條文物工作貫徹保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理的方針。

經濟開發(fā)建設及文物利用等活動,必須遵循文物工作的方針，不得對文物造成損害。

第四條各級人民政府負責本行政區(qū)域內的文物保護工作。

第五條縣級以上人民政府應當將文物保護納入國民經濟和社會發(fā)展規(guī)劃、土地利用總體規(guī)劃、城鄉(xiāng)建設規(guī)劃和風景名勝區(qū)規(guī)劃，并建立文物保護責任制。

第六條縣級以上人民政府應當將文物保護事業(yè)所需經費列入財政預算，使文物保護的財政撥款隨著財政收入增長而增加。

縣級以上人民政府應當根據文物搶救、修繕、征集和安全設施建設等需要，設立專項經費。

第七條文物保護事業(yè)可以吸納社會資金投入，具體辦法由省人民政府規(guī)定。

公民、法人和其他組織對文物事業(yè)的捐贈，享受國家有關優(yōu)惠待遇。

第八條一切機關、組織和個人都有依法保護文物的義務。

鼓勵公民、法人及其他組織參與文物保護工作?？h（市、區(qū)）、鄉(xiāng)鎮(zhèn)人民政府、街道辦事處應當對文物保護志愿者開展活動給予支持，縣級以上人民政府文物行政部門應當對文物保護志愿者進行培訓、指導。

第九條縣級以上人民政府文物、文化、教育、科技、規(guī)劃、建設、新聞出版、廣播電視等有關行政部門和媒體，應當加強對文物保護法律法規(guī)和歷史文化遺產保護的宣傳教育工作，提高全社會的文物保護意識。

第十條對文物保護工作中有顯著成績的單位和個人，由縣級以上人民政府或者文物行政部門給予表彰、獎勵。

第二章管理職責

第十一條省人民政府文物行政部門（本條例指省文物局）主管全省文物保護工作。設區(qū)的市、縣（市、區(qū)）人民政府文物行政部門依法承擔本行政區(qū)域內的文物保護工作。

縣級以上人民政府其他有關部門，在各自的職責范圍內，做好有關文物保護工作。

第十二條文物行政部門應當加強文物行政執(zhí)法工作，并根據國家和省的規(guī)定建立或者明確文物行政執(zhí)法隊伍，履行下列職責：

（一）宣傳貫徹文物保護法律、法規(guī)、規(guī)章，督促相關單位、個人履行文物保護義務；

（二）監(jiān)督、檢查不可移動文物的保護、利用和管理，并協(xié)同有關部門監(jiān)督、檢查歷史文化名城、街區(qū)、村鎮(zhèn)的保護、利用和管理；

（三）監(jiān)督、檢查館藏文物的保護、利用和管理；

（四）依法受理與文物保護相關的舉報、投訴；

（五）依法查處文物違法行為。

文物流通中的執(zhí)法活動按照國家、省有關規(guī)定執(zhí)行。

第十三條上級文物行政部門應當加強對下級文物行政部門執(zhí)法活動的指導、監(jiān)督，發(fā)現下級文物行政部門查處的案件有錯誤的，應當責令及時糾正，必要時可以依法直接處理。

第十四條縣級以上人民政府文物行政部門建立的有關文物保護管理機構，在文物行政部門領導下具體承擔文物的日常保護、收藏、展示、研究等工作。

第十五條省文物行政部門依法成立的文物鑒定機構，按照其職責負責文物的定級鑒定、司法鑒定和其他鑒定工作。有條件的設區(qū)的市文物行政部門可以設立文物鑒定組織，受省文物鑒定機構委托，承擔相關文物鑒定工作。

從事文物鑒定服務的社會中介機構的設立、審批及其鑒定工作的開展按照國家和省的規(guī)定執(zhí)行。

第三章不可移動文物

第十六條縣級以上人民政府文物行政部門應當按照文物保護法規(guī)定的職權將本行政區(qū)域內具有相當歷史、藝術、科學價值的不可移動文物，在征求所有人、使用人和相關主管部門意見后，分別確定為省級、市級和縣級文物保護單位，報同級人民政府核定公布，并依法報上級人民政府備案。上級人民政府文物行政部門可以選擇下級文物保護單位或者其他不可移動文物，確定為本級文物保護單位。

文物行政部門選擇的不可移動文物報請人民政府核定時，應當附具說明材料和專家意見。

規(guī)模較大的文物保護單位應當制定專門的保護規(guī)劃。

第十七條尚未核定公布為文物保護單位的不可移動文物，由所在地縣（市、區(qū)）人民政府文物行政部門予以登記，并作為文物保護點予以公布。在城鎮(zhèn)房屋拆遷、危房改造等過程中，發(fā)現尚未登記公布的不可移動文物及其附屬物，應當立即停止施工，保護現場，及時報告當地文物行政部門。文物行政部門應當二十四個小時內趕到現場，并在七日內提出處理意見。

第十八條省級、市級和縣級文物保護單位不得擅自撤銷。因自然或者意外原因損毀的，應當實行遺址保護。確需原址重建或者撤銷的，必須經專家論證后依法報經省人民政府批準。

第十九條不可移動文物實行原址保護原則。未經依法批準，不得遷移、拆除。

第二十條修繕、保養(yǎng)、遷移、使用不可移動文物，必須遵守不改變文物原狀原則，不得損毀、改建、添建。

文物保護工程施工應當按照文物行政部門批準的工程設計方案進行。如需變更已批準的工程設計方案中的重要內容，必須經原審批機關批準。

第二十一條新發(fā)現重要的不可移動文物，文物行政部門應當根據文物保護需要，提出修改、調整土地利用總體規(guī)劃和城鄉(xiāng)建設規(guī)劃的建議，縣級以上人民政府應當按照規(guī)劃編制程序予以修改、調整。

歷史文化名城、街區(qū)、村鎮(zhèn)專項保護規(guī)劃的制定和實施，按《省歷史文化名城保護條例》的規(guī)定執(zhí)行。

第二十二條縣級以上人民政府應當自核定公布文物保護單位之日起一年內劃定其保護范圍；根據文物保護需要，可以在文物保護單位的周圍劃定建設控制地帶。

文物保護單位保護范圍和建設控制地帶的劃定，必須確保文物本體安全和歷史風貌的完整，劃定前應當征求文物保護單位有關主管部門及相鄰利害關系人的意見。

文物保護單位保護范圍和建設控制地帶劃定的具體辦法，由省文物行政部門會同省規(guī)劃行政部門制定，報省人民政府批準后實施。

第二十三條確需在文物保護單位的保護范圍和建設控制地帶內進行工程建設或者爆破、鉆探、挖掘等作業(yè)的，必須保證文物保護單位安全，并嚴格按照文物保護法的規(guī)定辦理審批手續(xù)；未辦理上述手續(xù)的，有關部門不得辦理土地使用和生產、建設許可。

對危害文物保護單位安全、污染文物保護單位及其環(huán)境、破壞文物保護單位歷史風貌的已建設施、建筑物、構筑物，文物保護單位所在地縣（市、區(qū)）人民政府應當責令限期治理或者依法拆遷。

第二十四條經依法批準，遷移文物保護單位、文物保護點的，其遷移方案必須報經相應的文物行政部門批準。文物行政部門應當對移建工程實施監(jiān)督并組織驗收。

第二十五條非國有不可移動文物由所有人負責修繕、保養(yǎng)并承擔相關費用。

非國有不可移動文物有損毀危險，所有人難以承擔修繕義務的，可以向縣級以上人民政府申請修繕資助，縣級以上人民政府應當予以資助；所有人有能力承擔修繕資金而拒不履行修繕義務的，所在地人民政府應當組織搶救修繕，所需費用由所有人承擔。

非國有不可移動文物所有人轉讓非國有不可移動文物的，所在地人民政府可以優(yōu)先購買，購買條件由雙方協(xié)商確定。

第二十六條不可移動文物因所有人、使用人的使用嚴重影響文物保護的，根據文物保護的實際需要，經與所有人、使用人協(xié)商一致，所在地人民政府可以置換或者購買該不可移動文物。

第二十七條設區(qū)的市、縣（市、區(qū)）人民政府文物行政部門應當與本行政區(qū)域內各級文物保護單位的所有人或者使用人簽訂文物保護責任書，依法明確其應享有的權利和應承擔的義務。

國有省級、市級和縣級文物保護單位，確需改變其管理部門的，應當根據文物保護單位的級別，由縣級以上文物行政部門征得上一級文物行政部門同意后，報原公布的人民政府批準。國家級文物保護單位確需改變其管理部門的，按照國家有關規(guī)定執(zhí)行。

第二十八條縣級以上人民政府應當每年在城市建設維護費中安排一定的經費，專項用于歷史街區(qū)和城市史跡的保護。具體比例依照省人民政府有關規(guī)定確定。

第二十九條省文物行政部門應當組織力量，對本省行政區(qū)域內的水下文物進行調查，發(fā)現重要文物的，應當由縣級以上人民政府采取相應的保護措施。

第三十條縣級以上人民政府應當按照有關文化遺產保護國際公約和法律法規(guī)規(guī)定，加強世界文化遺產的申報、保護工作。

第四章考古發(fā)掘

第三十一條各級文物行政部門應當加強對本行政區(qū)域內地下文物的勘查工作?？h級以上人民政府可以根據勘查發(fā)現地下文物情況和有關史料記載情況，確定并公布地下文物埋藏區(qū)。

第三十二條在地下文物埋藏區(qū)內進行工程建設的，建設單位在建設項目劃定勘察設計紅線前，應當報請省文物行政部門或者其委托的設區(qū)的市人民政府文物行政部門組織從事考古發(fā)掘的單位進行考古調查、勘探。

在地下文物埋藏區(qū)以外進行占地三萬平方米以上的大型基本建設工程，建設單位在建設項目劃定勘察設計紅線前，應當報請省文物行政部門或者其委托的設區(qū)的市人民政府文物行政部門在工程范圍內有可能埋藏文物的地方組織從事考古發(fā)掘的單位進行考古調查、勘探。

文物行政部門應當自接到申請之日起三十日內，組織力量在工程范圍內進行考古調查、勘探，并將考古調查、勘探的處理意見告知申請人。

第三十三條發(fā)現地下文物，確因建設工期緊迫或者有自然破壞危險，需要進行搶救發(fā)掘的，由省文物行政部門或者其委托的設區(qū)的市人民政府文物行政部門組織發(fā)掘，同時報國務院文物行政部門補辦審批手續(xù)。

任何單位和個人不得阻撓考古發(fā)掘單位進行考古調查、勘探和發(fā)掘?？脊虐l(fā)掘結束前，考古發(fā)掘區(qū)域內不得施工或者作業(yè)。

考古發(fā)掘工作結束后，省文物行政部門應當及時將處理意見書面通知建設單位。發(fā)現重要遺跡需要實施原址保護的，縣級以上人民政府應當責成建設單位及時調整工程建設方案，協(xié)助做好保護工作。

第三十四條因基本建設和生產建設需要進行考古調查、勘探、發(fā)掘的，所需經費由建設單位列入建設工程預算。具體辦法按照國家有關規(guī)定執(zhí)行。

第三十五條為了科學研究進行考古調查、勘探，應當報經省文物行政部門批準，勘探試掘面積不得超過五十平方米，確因特殊原因需要擴大試掘面積的，必須另行報批。

第五章博物館與館藏文物

第三十六條國有博物館以及收藏文物的圖書館、檔案館等文物收藏單位，應當按照法律、法規(guī)的規(guī)定配備專門的庫房、專職技術人員和安全設施。

第三十七條文物行政部門應當組織力量對文物收藏單位收藏的文物進行鑒定。館藏一、二級文物由省文物行政部門組織有關專家鑒定確認，館藏三級文物由省文物行政部門或者其委托的設區(qū)的市人民政府文物行政部門組織有關專家鑒定確認。參與鑒定的專家不得少于三名。

第三十八條文物收藏單位應當建立嚴格的文物保護管理制度，對收藏的所有文物登記造冊，區(qū)別等級，建立藏品檔案，并報同級人民政府文物行政部門備案。未經批準，任何單位或者個人不得調取館藏文物。

省文物行政部門應當建立全省一、二級文物藏品檔案和其主管的國有文物收藏單位館藏文物檔案；設區(qū)的市、縣（市、區(qū)）人民政府文物行政部門應當建立本行政區(qū)域內的館藏文物檔案。

第三十九條國有文物收藏單位有下列情形之一的，其收藏的珍貴文物，由省文物行政部門或者文物收藏單位所在的設區(qū)的市人民政府文物行政部門指定具備條件的國有文物收藏單位代管：

（一）無專門文物庫房的；

（二）安全防范能力達不到規(guī)定標準的；

（三）專業(yè)人員缺乏或者與藏品保管工作不適應的；

（四）有其他危及藏品安全的情形。

非國有文物收藏單位有上述情形之一的，可以委托具備條件的文物收藏單位代管。

第四十條國有文物收藏單位之間因舉辦展覽、科學研究等需借用館藏一級文物的，應當經省文物行政部門審核后，報國務院文物行政部門批準；借用館藏二、三級文物的，應當將借用文物清單和藏品檔案副本報省文物行政部門備案；借用其他館藏文物的，應當報主管的文物行政部門備案。

非國有文物收藏單位和其他單位舉辦展覽需借用國有館藏一級文物的，應當經省文物行政部門審核后，報國務院文物行政部門批準；借用館藏二、三級文物的，應當報省文物行政部門批準；借用其他國有館藏文物的，應當報主管的文物行政部門批準。

文物的借出單位和借用單位應當依法簽訂借用協(xié)議，明確文物現狀、借用期限、用途以及雙方的權利、責任和義務等事項。

第四十一條因文物保護、科學研究等需要，對館藏一級文物取樣的，應當報省文物行政部門審核后，報國務院文物行政部門批準；對館藏二級以下文物取樣的，應當報省文物行政部門批準。

第四十二條縣級以上人民政府應當鼓勵社會力量投資舉辦博物館。

社會力量投資舉辦博物館應當具備下列條件：

（一）有自己的名稱、組織機構；

（二）有與其功能相適應的場館；

（三）有一定數量具有代表性、成系統(tǒng)的文物和其他藏品；

（四）有與其業(yè)務活動相適應的專業(yè)人員；

（五）有與其業(yè)務活動相適應的經費或者財產；

（六）有符合國家規(guī)定的安全設施；

（七）法律、法規(guī)規(guī)定的其他條件。

第四十三條社會力量申請舉辦博物館，應當向所在地縣級以上人民政府文物行政部門提交下列材料：

（一）舉辦博物館申請書；

（二）藏品目錄；

（三）場所所有權或者使用權證明；

（四）經費來源證明或者驗資報告；

（五）擬任負責人的基本情況、身份證明；

（六）有擬聘管理人員和研究人員的證明；

（七）博物館章程草案；

（八）法律、法規(guī)規(guī)定應當提交的其他材料。文物行政部門應當自接到申請之日起二十日內進行審查，作出是否批準的決定；不予批準的，應當書面說明理由。經批準舉辦的博物館，應當按照國家有關規(guī)定辦理審批登記手續(xù)后，方可對外開放。

第四十四條縣級以上人民政府文物行政部門應當加強對社會力量舉辦的博物館的業(yè)務指導和監(jiān)督管理。

第六章文物利用

第四十五條對文物的利用實行合理、適度的原則?？h級以上人民政府及其文物行政部門對文物的利用實施監(jiān)督管理，并提供指導和服務。

第四十六條國有文物保護單位在保證文物安全的前提下，可以向公眾開放，其事業(yè)性收入用于文物保護事業(yè)。

對具有重要價值的國有文物保護單位實行旅游者、利用者容量控制制度。

第四十七條屬于不可移動文物的宗教活動場所應當遵守文物保護法律法規(guī)規(guī)定，確保文物安全，所在地文物行政部門應當加強對文物保護和文物利用的監(jiān)督管理。

第四十八條利用文物保護單位進行電影、電視和其他音像制品拍攝的，拍攝單位應當提前十日向省文物行政部門或者其委托的所在地設區(qū)的市人民政府文物行政部門提出申請，經依法批準后方可拍攝。

利用全國重點文物保護單位拍攝的，應當依法報請國務院文物行政部門批準。

拍攝館藏珍貴文物的，應當按照國家有關規(guī)定報經批準。

拍攝單位應當采取必要的措施確保文物安全，并按照國家有關規(guī)定支付相關費用。

第四十九條文物收藏單位應當充分發(fā)揮館藏文物的作用，通過舉辦展覽、科學研究等活動，加強對優(yōu)秀歷史文化遺產的宣傳和利用。

國有博物館每年向公眾開放的時間不得少于二百五十天，享受國家和省優(yōu)惠待遇的非國有博物館每年向公眾開放的時間不得少于一百八十天。博物館在節(jié)假日應當開放。

國有博物館應當向教師、學生、現役軍人、殘疾人和六十歲以上公民免費或者優(yōu)惠開放。

第七章民間收藏文物與流通

第五十條公民、文物收藏單位以外的組織通過合法方式取得的文物，受法律保護，可以依法流通，但法律、法規(guī)禁止買賣的除外。

第五十一條公民和文物收藏單位以外的組織依法收藏文物，應當妥善保管,并接受文物行政部門的指導與監(jiān)督；其收藏的珍貴文物，可以要求省文物行政部門或者所在地人民政府文物行政部門指定國有文物收藏單位代為保管。

第五十二條設立文物商店，需報經省人民政府指定的部門審查批準，并依法領取營業(yè)執(zhí)照后，方可開業(yè)。

第五十三條文物商店銷售的文物、拍賣企業(yè)拍賣的文物，在銷售、拍賣前需報經省人民政府指定的部門審核。

省人民政府指定的部門審核文物商店銷售文物、拍賣企業(yè)拍賣文物時，對其中的珍貴文物,可以指定國有文物收藏單位優(yōu)先購買，購買條件由雙方協(xié)商確定。

第五十四條運送、郵寄、攜帶文物出境，應當在文物出境前依法經國務院文物行政部門指定的文物進出境審核機構審核、許可，并標明文物出境標識。

第五十五條任何單位或者個人運送、郵寄、攜帶文物出境，應當如實向海關申報，不得擅自剝除、更換、挪用或者損毀文物出境標識。

第八章法律責任

第五十六條違反本條例規(guī)定的行為，相關法律、行政法規(guī)已有處罰規(guī)定的，從其規(guī)定。

第五十七條違反本條例第二十條第二款規(guī)定，擅自變更工程設計方案的重要內容進行施工的，由縣級以上人民政府文物行政部門責令改正，造成嚴重后果的，處五萬元以上五十萬元以下的罰款。

第五十八條違反本條例第三十二條、第三十三條規(guī)定，未經考古調查、勘探或者發(fā)掘擅自進行工程建設，或者阻撓考古發(fā)掘單位進行考古工作的，由縣級以上人民政府文物行政部門責令改正，造成嚴重后果的，處五萬元以上五十萬元以下的罰款。

第五十九條國有文物收藏單位違反本條例第三十九條規(guī)定，拒不執(zhí)行珍貴文物移交代管的，由縣級以上人民政府文物行政部門責令改正；造成文物損毀的，對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分。

第六十條國有博物館違反本條例第四十九條第二款、第三款規(guī)定的，由縣級以上人民政府文物行政部門責令改正，拒不改正的，對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分。非國有博物館違反本條例第四十九條第二款規(guī)定的，由縣級以上人民政府文物行政部門責令改正，拒不改正的，不得享受國家和省規(guī)定的優(yōu)惠待遇。

第六十一條違反本條例第五十五條規(guī)定的，分別由海關、省文物行政部門依法處理。

第六十二條縣級以上人民政府有關負責人指使、強令文物行政部門或者其他有關行政管理部門不依法履行文物保護管理職責的，依法給予行政處分。

第六十三條文物行政部門、其他行政管理部門及有關負責文物管理協(xié)調、執(zhí)法、咨詢、日常保護的管理機構，有下列情形之一的，對負有責任的主管人員和其他直接責任人員依法給予行政處分：

（一）違反本條例規(guī)定實施審批的；

（二）不履行文物保護管理職責的；

（三）非法借用、侵占文物的；