影視藝術(shù)的特點(diǎn)精選(九篇)
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第1篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
【關(guān)鍵詞】影視特效；技術(shù)特點(diǎn)；要求；應(yīng)用
數(shù)字化影視技術(shù)的逐漸完善和發(fā)展對于人類歷史來說是重大的科技進(jìn)步之一，也是具有時代意義的傳媒技術(shù)發(fā)展。影視技術(shù)的發(fā)展帶來的不僅僅是傳媒革命，還是異常體現(xiàn)為數(shù)字技術(shù)的社會革命，是與人類社會的精神文明和創(chuàng)新、創(chuàng)作理念的革新緊密聯(lián)系起來的。上個世紀(jì)九十年代，《侏羅紀(jì)公園》《泰坦尼克號》這兩部數(shù)字特效大片帶給了人類視覺上的震撼，隨著票房紀(jì)錄不斷刷新，影視特效技術(shù)逐漸受到業(yè)界的重視，隨著數(shù)字化的不斷完善和發(fā)展，其特效技術(shù)正在日趨完美，表現(xiàn)方式也更加多樣化。
一、影視特效的技術(shù)特征
（一）數(shù)字化
影視數(shù)字化是傳統(tǒng)影視向現(xiàn)代影視過渡的一個重要特征，它由最初制作、儲存?zhèn)鬏數(shù)臄?shù)字化逐漸發(fā)展成為創(chuàng)意、網(wǎng)絡(luò)化的多元數(shù)字化發(fā)展模式。從影視制作、動畫制作、廣告制作以及游戲開發(fā)、工業(yè)設(shè)計、系統(tǒng)模擬等多個層面都涉及到了影視特效技術(shù)的應(yīng)用。數(shù)字化是影視特效的突出特征，其使得數(shù)字化影視不僅是信息也可以是i型南希創(chuàng)作制作生產(chǎn)的方式，傳播方式以及接收方式。影視特效技術(shù)的數(shù)字化是與計算機(jī)信息技術(shù)的數(shù)字化革命密不可分的，特效的數(shù)字化體現(xiàn)在影視后期制作及處理上，通過特效處理時限了影視的數(shù)字化，讓那學(xué)存在于虛擬世界或是人腦中的幻想世界搬到熒幕上去，展現(xiàn)了一個神奇的影視特效世界。例如紅極一時的《阿凡達(dá)》便是現(xiàn)代影視特效應(yīng)用的典范，展現(xiàn)了潘多拉星球的保衛(wèi)戰(zhàn)，在唯美的畫面中讓觀眾感受到現(xiàn)代影視特效技術(shù)的神奇之處。
（二）多元化
當(dāng)前的影視特效技術(shù)日趨完善，內(nèi)容更加豐富，在特效上為了適應(yīng)多種制作需求，開發(fā)了各種特效技術(shù)和處理工具，為后期制作人員的影視特效編輯創(chuàng)造了良好的條件和基礎(chǔ)，同時也有利于影視制作的優(yōu)化，提高制作水平。影視特效技術(shù)的多元化表現(xiàn)在特效工具的多元化以及組合方式的多元化上，不同的特效組合在一起之后會產(chǎn)生不同的組合效果，從而衍生出更多的特效，使得特效更加豐富多樣，也有利于影視后期制作的完善。
二、影視特效的特殊性要求
（一）增加特效的創(chuàng)新創(chuàng)意
創(chuàng)新是影視產(chǎn)業(yè)得以生存的不二法則，在影視特效處理中也不例外，要增強(qiáng)特效的表現(xiàn)力和表現(xiàn)效果，同時吸引觀眾的注意和喜愛，就需要在制作過程中保持創(chuàng)新和創(chuàng)意。例如《阿凡達(dá)》中唯美的潘多拉星球，對于潘多拉星球的數(shù)字化特效處理無疑是令人震驚的，唯美的畫面設(shè)計和細(xì)膩的細(xì)節(jié)展示都讓觀眾驚異于其出色的影視特效技術(shù)。不難發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)新創(chuàng)意發(fā)揮的淋漓盡致，例如潘多拉星球上的生命樹，其種子像水母一樣發(fā)光，在空中浮動，與地球上的樹顯然是不同的，通過色彩的搭配讓我們看到一個神奇的科幻世界，這些都是創(chuàng)造性思維的運(yùn)用和在電影制作中的不斷創(chuàng)新。
（二）制作成本高
我國影視數(shù)字化的發(fā)展相較于國外還存在一定的差距，影視特效處理需要的投入大，制作成本高，例如《泰坦尼克號》投資2.5億美元，其中數(shù)碼特效的費(fèi)用開支就約占了整個投資的一半，因此影視特效需要高成本的投入，但我們也應(yīng)該看到其成功后的收入也是相當(dāng)可觀的。再如2010年《阿凡達(dá)》的成功問世，帶來的3D特效的震撼讓全球影視愛好者追捧，也由此出現(xiàn)了一系列的3D影片，如3D版的《泰坦尼克號》等，這些都是斥巨資打造的重量級影片，由此可見影視特效需要高成本的資金投入。
（三）專業(yè)的人才需求
影視特效不僅僅依賴于數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展，還需要影視特效人才，他們擁有一雙魔術(shù)手，通過特效處理將一部平庸的電影打造為科幻大片，創(chuàng)造出精美絕倫的數(shù)字化影視世界。因此影視特效的發(fā)揮需要有專業(yè)的人才的支持，但是從我國目前的發(fā)展現(xiàn)狀來看，高水平的影視特效制作還依賴于國外，國內(nèi)大師級的特效人員相對較少，對于這方面的人才重視也未引起重視，因此要推動我國影視特效的發(fā)展就需要培養(yǎng)專業(yè)人才，建設(shè)一批優(yōu)秀的數(shù)字化影視特效人才隊伍。
三、影視特效技術(shù)的應(yīng)用
影視特效技術(shù)的應(yīng)用特征首先表現(xiàn)在其智能化的開放媒體技術(shù)，通過人性化電腦工作臺的介入，使得影視制作變得輕松，通過數(shù)字化操作完成影視后期創(chuàng)作，尤其是通過影視特效的應(yīng)用能夠改變傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，增強(qiáng)個性化和創(chuàng)作性。此外數(shù)字影視技術(shù)的應(yīng)用還能夠使得影視與生活同步，通過編輯提升影視表達(dá)效果。此外影視特效技術(shù)的交互性又使得影視創(chuàng)作更加人性化，設(shè)計人員通過在線創(chuàng)作，能夠?qū)€人創(chuàng)作思想加入到影視作品中去，實(shí)現(xiàn)人與產(chǎn)品的互動。
當(dāng)然影視特效技術(shù)的應(yīng)用不僅僅局限在電影電視的制作上，還應(yīng)用于廣告設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、服裝設(shè)計、人工智能等領(lǐng)域。從目前來看影視特效尚未形成規(guī)范化的商業(yè)操作，從事影視特效行業(yè)的人員大多不是電影行業(yè)出生，因此對于行業(yè)的特征還不夠了解，目前許多電影制作團(tuán)隊也開始施用特效技術(shù)，我國目前的影視特效應(yīng)用相較于國外還存在較大的差距，但是目前影視制作行業(yè)在政府的支持下，使得影視特效擁有了廣闊的發(fā)展空間，其應(yīng)用前景也更加廣泛。
四、結(jié)語
總的來說，影視特效技術(shù)作為電影產(chǎn)業(yè)中不可或缺的重要元素，在推動現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)數(shù)字化中發(fā)揮著極為重要的作用，也為行業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。影視特效需要技術(shù)和創(chuàng)意，在這兩大元素的支撐下，影視特效將得到更加長遠(yuǎn)的發(fā)展。影視特效技術(shù)具有數(shù)字化和多元化的特征，隨著影視特效技術(shù)的不斷發(fā)展對專業(yè)人才的素質(zhì)也提出了更高的要求，同時也需要更多的資金投入以支持其發(fā)展，因此，我國影視特效行業(yè)要得到發(fā)展，就需要借鑒國外先進(jìn)水平不斷增強(qiáng)自身的技術(shù)力量，加大對行業(yè)發(fā)展的重視并且不斷實(shí)現(xiàn)行業(yè)規(guī)范，同時培養(yǎng)一批具有高素質(zhì)的影視特效專業(yè)人才。
【參考文獻(xiàn)】
[1]湛永松，陳顯軍，劉文兆，等.基于粒子系統(tǒng)的影視特效生成技術(shù)[J].電視技術(shù)，2009，33（9）：12-14.
第2篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞：中國；喜劇電影；藝術(shù)特征
電影類型多種多樣，但是在諸多類型中，喜劇電影無疑是目前最受觀眾喜愛的類型之一，同時也是電影界最為關(guān)注的類型之一。電影來源于生活，與生活息息相關(guān)。這也決定了喜劇藝術(shù)與時代以及民族特色息息相關(guān)。中國人可能理解不了艾倫式幽默，而美國人可能也接受不了周星馳的無厘頭的搞笑風(fēng)格。不同地域和時代的喜劇電影雖然在美學(xué)追求上有著同樣的目標(biāo)，但還是會因?yàn)槲幕町悾陔娪爸芯唧w的動作變現(xiàn)、情節(jié)設(shè)置、以及人物對白上有著不同。卻也因此形成了各具特色的喜劇藝術(shù)。下面就動作形態(tài)、情節(jié)設(shè)置、以及空間調(diào)度三個方面，對新時期下我國喜劇電影的藝術(shù)特征進(jìn)行詳細(xì)分析。
一、動作形態(tài)
喜劇電影在營造喜劇效果上，往往是借助于人物的形體、表情和心理等喜劇性動作，來推動電影的情節(jié)發(fā)展、以及和對人物性格刻畫[1]。從而達(dá)到喜劇效果的營造。人們在談?wù)撈鹉硞€喜劇片時，第一時間想到的通常是影片中人物一些經(jīng)典的搞笑動作。夸張搞笑的動作往往更能吸引觀眾的注意力，而我國喜劇電影也會通過這種凡是來吸引觀眾的注意力。先就對動作形態(tài)的特點(diǎn)進(jìn)行分析，具體表現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。
1.雜耍性
雜耍性具有一定的娛樂特征，是以追求視覺上的為主。國內(nèi)早期的喜劇電影多是以鬧劇和滑稽為主，因此早期的喜劇片都會根據(jù)雜耍的形式來進(jìn)行創(chuàng)作，隨著電影史的不斷發(fā)展，國內(nèi)喜劇影片中也慢慢開始出現(xiàn)帶有雜耍性質(zhì)的肢體動作。與此同時，我國早期的喜劇電影中在雜耍性的體現(xiàn)上，還是借鑒與當(dāng)時歐美喜劇影片的雜耍特征，并在基礎(chǔ)上進(jìn)行改良。比如，《勞工之愛情》，該影片中通過雜耍與抒情結(jié)合的方式，來使影片更具觀賞性，也因此被稱為“中國初始喜劇短片壓軸之作”。
2.生活化
早期的默片時代，喜劇電影依賴于形體語言。而隨著有聲電影的出現(xiàn)，喜劇電影中的喜劇因素變的豐富起來。放眼當(dāng)下的喜劇片，特寫鏡頭的使用比較頻繁。另外一些特效和音效上的使用也開始增多。因此，演員在表演的過程中，也不在需要依靠過于夸張的動作，只需要用生活中的真實(shí)狀態(tài)進(jìn)行表演，就能夠帶來喜劇的效果[2]。新時期下我國的喜劇電影更加貼近生活，帶給觀眾真實(shí)生活感受的同時，還能讓觀眾享受到喜劇的。我國喜劇電影日漸趨向于生活化。比如在影片《十字街頭》中，片中人物老趙，通過喬裝打扮去找工作時的激動興趣，以及無意中看到自己的皮鞋有點(diǎn)顯舊，然后拿起鞋刷和鞋油刷鞋。自然的生活化場景中有充斥著著喜劇色彩，通過與人生的肢體動作相結(jié)合，為管著帶來樂趣的同時，也讓觀眾捕捉到真實(shí)的生活感受。
二、情節(jié)設(shè)置
一個好的電影必須要有一個好的情節(jié)，情節(jié)設(shè)置的好壞是能否吸引觀眾注意力的關(guān)鍵之一。喜劇電影的故事情節(jié)在設(shè)置方式多種多樣，但大多都有著自身的創(chuàng)作規(guī)律。中國喜劇電影設(shè)置喜劇的情節(jié)上，主要有以下三種基本方式。
1.重復(fù)
在喜劇電影中，重復(fù)手法在情節(jié)設(shè)置上運(yùn)用的比較多。重復(fù)手法是對一件事進(jìn)行重復(fù)的表現(xiàn)，重復(fù)事件本身不一定就能夠產(chǎn)生笑點(diǎn)。但當(dāng)某個事件或者某個情節(jié)再三出現(xiàn)，從而構(gòu)建成一組結(jié)構(gòu)相似的情節(jié)時，就會產(chǎn)生笑點(diǎn)。比如影片《夏洛特?zé)馈分?，夏洛前去尋找馬冬梅時和樓下大爺?shù)囊欢螌υ挘骸按鬆敚瑯巧?22是馬冬梅家吧？”“馬什么梅？”“馬冬梅”“什么冬梅？”“馬冬梅”“馬什么梅？”“行，大爺你先涼快著吧”沒有聽清別人問題，然后進(jìn)行再次的疑問，是正常的生活現(xiàn)象。但是將這種正常的生活現(xiàn)象，重復(fù)的進(jìn)行演化，然后展現(xiàn)，就會有一絲怪異感，從而產(chǎn)生滑稽幽默的感覺。
2.事物和角色的屬性更換
角色和實(shí)物的屬性就是說，將影片中的事物，或者人物進(jìn)行屬性的更換，賦予他們其他人或者事物的屬性。這種情節(jié)的設(shè)置方法，在喜劇片中比較常見。這種手法意見通過將角色或者事物的原本屬性進(jìn)行擾亂，營造一種張冠李戴的喜劇效果。比如《大話西游》，影片中通過對豬八戒、沙僧、紫霞、青霞、以及香香的身份互換，讓五人的身份錯亂，帶給強(qiáng)烈的喜劇效果。
3.巧合
所謂“無巧不成書”，巧合的制造，在喜劇片中能夠很好的設(shè)置出富有戲劇性的情節(jié)[3]。因此在喜劇片中，關(guān)于一些“巧合”的情節(jié)設(shè)置，也是應(yīng)用比較廣泛的手法之一。情節(jié)的設(shè)置中，要富有“巧合”性，但是要巧的合理，巧的有笑點(diǎn)，有戲劇性。適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用“巧合”手法，能夠很好的加大影片的喜劇效果。比如《瘋狂的石頭》中，包世宏站在路口等著道哥來交易寶石，路邊的轎車中混混正打算和女友親熱，卻發(fā)現(xiàn)外面包世宏，便下車驅(qū)趕。包世宏走開，隨后道哥駕駛著摩托車成功搶走了寶石，正在觀眾以為寶石就這么被搶走的時候。混混打開車門，道哥恰好撞了上去。這戲劇性的一幕，巧的合理，很好的營造出了滑稽幽默的效果。
三、空間調(diào)度
空間調(diào)度作為一種專業(yè)的電影表現(xiàn)手法，在電影中有著十分重要的作用，在喜劇電影中也是如此。我國的喜劇電影主要以蒙太奇的手法將散亂的分鏡頭進(jìn)行組接，展示同一個空間。這相比于傳榮的舞臺式記錄來說，有了十分巨大的進(jìn)步。比如《勞工之愛情》中，對祝醫(yī)生診所的表現(xiàn)片段，電影中人物的運(yùn)動方向是以左右方向?yàn)橹?，在空間的構(gòu)圖上是左右相對稱的。長鏡頭所表現(xiàn)的平面空間調(diào)度有著均衡穩(wěn)定的特點(diǎn)，然后采用固定機(jī)位和分切鏡頭交錯進(jìn)行的方式進(jìn)行故事的敘述。
總結(jié)：
中國喜劇電影經(jīng)歷了有著其獨(dú)到的時代與藝術(shù)特性。我國的喜劇電影在藝術(shù)特征上，與我們的文化和民族性密切相關(guān)。不同時期與不同地區(qū)的喜劇電影，在藝術(shù)特征是必然不同。雖然我國喜劇電影已經(jīng)取得一定成就，但是想讓我國喜劇電影能夠得到進(jìn)一步的發(fā)展，就需要不斷推陳出新，在符合大眾需求的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，這樣才能在世界電影之林中占有一席之地。
參考文獻(xiàn)
[1]暢寧寧，任志芳.淺談喜劇片的喜劇性藝術(shù)特征[J].青年文學(xué)家，2012（2）：123-123.
第3篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞： 電視電影；動畫片；美術(shù)藝術(shù)
動畫的定義在《電影藝術(shù)詞典》中的解釋是：動畫空間和人物造型等都是通過繪畫的形式和逐格拍攝的手法把靜態(tài)的人物逐一拍攝下來。電視電影動畫呈現(xiàn)出來的不只是瞬間靜態(tài)的美，而是可以超越時空，對客觀事物夸張的再現(xiàn)，寄托人們對豐富多彩生活的向往。隨著人們精神文化需求的提升，對電視電影動畫的要求也隨之提高，要求電視電影動畫作品能夠反映過去和未來，反映生活和暢想，同時還要求能融化各種文化因素，發(fā)揮創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維能力，賦予動畫作品想象力、表現(xiàn)力等美學(xué)特質(zhì)，實(shí)現(xiàn)電視電影美術(shù)藝術(shù)的美學(xué)特質(zhì)，使形象美、意味美和道德美的因素融合到一部好的動畫作品當(dāng)中，滿足多層次觀眾的審美要求。
一、影響電視電影動畫美術(shù)藝術(shù)的因素
(一)文化因素對電視電影動畫美術(shù)藝術(shù)的影響
戲劇在中國的歷史源遠(yuǎn)流長，幾近千年，而臉譜在中國人的生活中更是喜聞樂見，在很多時候，臉譜已經(jīng)不單單是裝飾，更多的是一種文化符號的象征，中國人喜歡用臉譜來刻畫人物的真、善、壞、惡，例如我們在傳統(tǒng)戲劇中了解的“生、旦、凈、末、丑”一樣，根據(jù)他們自身的性情、身份、地位的不同，臉譜的造型也各有千秋。我們熟知的半夜雞叫中的周扒皮、《漁童》中的縣官、《張飛審瓜》中的地保、《九色鹿》中的舞蛇人等，由于他們本身的丑惡角色，因此，臉譜也是都是運(yùn)用丑角的。而相反的《哪吒鬧?！分械睦罹?、《大鬧天宮》中的玉皇大帝、《天書奇譚》中的裒公、《九色鹿》中的皇帝，他們所處的地位和形象都決定了他們的臉譜具有戲劇中“生”的形象。再如《張飛審瓜》中的張飛、《大鬧天宮》中的護(hù)法、《哪吒鬧?！分械奶毂鞂?、《驕傲的將軍)中的將軍等人物，他們的命運(yùn)早已經(jīng)在觀眾的預(yù)料之中，人們對他們的形象耳熟能詳，因此，他們大多數(shù)是以“凈”的造型出現(xiàn)在觀眾的視線里。
(二)創(chuàng)作者的審美意識對電視電影動畫美術(shù)藝術(shù)的影響
在中國，我們的動畫片有著獨(dú)特的區(qū)別于世界其他風(fēng)格的藝術(shù)形式：山水畫、剪紙、木雕、皮影、刺繡、年畫等，但是，很遺憾的是，中國的國產(chǎn)動畫片依然在國際市場上叫不動座。我們歸結(jié)原因是：（1）現(xiàn)在的動畫工作者一味抄襲國內(nèi)外的藝術(shù)形式，只是學(xué)其皮毛，加之自身修為不足，無法駕馭好這種藝術(shù)形式；（2）片子的情節(jié)幼稚，內(nèi)容缺乏興趣性，故事講解得不清晰，忽略了動畫片的鏡頭感和視覺剪輯，僅僅將動畫片停留在拍攝畫面的低級層次；（3）由于好多動畫片的創(chuàng)作者是搞繪畫的出身，因此導(dǎo)致好多的畫面是優(yōu)美而生動的，但是其中沒有內(nèi)涵，視覺效果差。
一部動畫片直接反映了創(chuàng)作者的美學(xué)修為、創(chuàng)作理念、鏡頭感覺。為了解決以上問題，中國動畫片的創(chuàng)作者應(yīng)該注意挖掘中華民族的獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵，堅持本民族的藝術(shù)傳統(tǒng)和語言風(fēng)格，加之當(dāng)代藝術(shù)形式、當(dāng)代美學(xué)風(fēng)格去詮釋，決不能只是停留在比較膚淺的層面，沒有深度。
二、電視電影動畫美術(shù)反映出的藝術(shù)特征
動畫片和常規(guī)的電視電影片最大的區(qū)別在于，常規(guī)的電視電影片是真實(shí)的人物，真實(shí)的物體，真實(shí)的動作在屏幕上的再現(xiàn)。而動畫片是用繪畫工具、材料和技法繪制的圖畫，是平面二維動畫。例如用美術(shù)顏料、繪畫顏料在透明板或紙張上繪制圖畫等。
（一）電視電影動畫美術(shù)反映出的道德美
動畫片既是具有一定的藝術(shù)美，又應(yīng)該包含一定的道德美，具有道德價值，傳播一定的道德規(guī)范，當(dāng)然一些專門的宣傳紀(jì)錄片除外。我們可以使電視電影動畫片的藝術(shù)美和道德美相結(jié)合，其實(shí)，在動畫電影中，它的道德因素是對真善美的追尋，這種對道德美的追尋在國產(chǎn)動畫電影中顯得尤為突出，同時也是我國動畫電影藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格之一。
藝術(shù)美和道德美應(yīng)該是和諧并存在動畫電影中的。動畫電影的道德美來源于生活又應(yīng)高于生活，是對一個時代人們的精神面貌和精神生活的再現(xiàn)和反映。例如80年代的代表作品《三個和尚》，它的歷史背景是中國的一句諺語“三個和尚沒水吃”。這部動畫影片的中心意思是人們互相推脫責(zé)任，一個人辦事時盡心盡力，但是，兩個或者更多的人辦事時則會互相推諉，消歇怠工，采取一種消極的態(tài)度對待工作。編導(dǎo)們想借這個悠久但生動的故事告誡我們團(tuán)結(jié)方可成大事，要有集體主義精神，一方有難八方支援的品德，私心只會耽誤辦事。
第4篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞 ：科技英語 說明書 翻譯
一、科技英語說明書的特點(diǎn)
科技英語說明書是科技文章的一類，既有科技英語的一般共性，又有其獨(dú)特的個性。與非科技英語相比，科技英語里的復(fù)雜長句比較多，一句話里包含三個以上子句的情況是常見的，包含五六個子句以上的情況也決非個別。這是由于科技文章要求敘述準(zhǔn)確，推理嚴(yán)密致。其次，科技英語中被動句使用頻繁。被動句中把受事作為句子的主語，突出強(qiáng)調(diào)動作的承受者，即動作執(zhí)行的對象。受事在科技文中通常表現(xiàn)為客觀事物，科技文章著重敘述客觀事實(shí)，并希望強(qiáng)調(diào)所論述的事物，所以多采用以客觀事物為主體的被動語態(tài)。此外，非限定詞使用較多和詞性轉(zhuǎn)換較多也是科技文章的顯著特征，在此不再贅述?？萍加⒄Z說明書作為科技文章的一種個性，除兼具以上特征之外，還有自身的特點(diǎn)，如術(shù)語密集，列舉物件多而說明少。因?yàn)樽x者多半是直接使用者，事先已經(jīng)知道這些術(shù)語。因此，翻譯時要注意這些術(shù)語的標(biāo)準(zhǔn)譯法。另外，說明書的使用者為產(chǎn)品的購買者，文中出現(xiàn)“you”的地方，一律翻譯為“您”表示尊敬，但對于原文中的警告、注意事項，譯文也要采取相應(yīng)的警示語氣，提醒使用者注意[4]。
二、科技英語說明書的翻譯策略
嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”可謂翻譯的“三字真經(jīng)”，結(jié)合科技英語說明書的特點(diǎn)，仿照嚴(yán)復(fù)的三字論及國內(nèi)其他學(xué)者對應(yīng)用文體提出的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，筆者提出三詞論——“準(zhǔn)確、通順、簡練”作為科技英語說明書的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。閻慶甲[5]在《科技英語翻譯方法》一書中提出“明確、通順、簡練”的科技翻譯標(biāo)準(zhǔn)，黃潔[1]《科技文翻譯之實(shí)、準(zhǔn)、簡—譯Harmony有感》一文中引用了李長栓[2]（2008）對應(yīng)用文寫作的三字基本要求“實(shí)、準(zhǔn)、簡”。實(shí)，實(shí)質(zhì)內(nèi)容要求實(shí)事求是。準(zhǔn)，是表達(dá)形式、語言、引用事例、數(shù)字、圖片都要準(zhǔn)確無誤；簡，就是簡潔明了，要直截了當(dāng)，不說套話、廢話、不繞彎子。此理論可謂面面俱到。筆者認(rèn)為科技說明書，目的在與介紹國外先進(jìn)儀器設(shè)備的使用方法，若翻譯不正確，輕則對使用者產(chǎn)生困擾，重則產(chǎn)生危害。因此，譯文在技術(shù)內(nèi)容上要忠實(shí)于原文，不應(yīng)有模糊不清，模棱兩可的地方。準(zhǔn)確，應(yīng)為科技說明文翻譯的最高標(biāo)準(zhǔn)。通順，是說譯文要符合目的語的語法特點(diǎn)，行文習(xí)慣?？赏ㄟ^長句拆分，詞性轉(zhuǎn)換和調(diào)整句序，使讀者易懂。簡練就是譯文要盡可能簡短，精煉。不啰嗦贅余，力求尋找翻譯原文本最言簡意賅的表述。簡練為科技說明書最高翻譯標(biāo)準(zhǔn)，是建立在準(zhǔn)確、通順的基礎(chǔ)之上的。對于一般的科技說明書而言，做到準(zhǔn)確、通順即可。
（一）科技說明文之“準(zhǔn)確”
科技說明文術(shù)語表述一定要準(zhǔn)確，對于在某一領(lǐng)域大家公認(rèn)的術(shù)語，一定要按照約定俗成的譯法，且不可隨意發(fā)揮，造成混亂。對于尚未有定論或是新出現(xiàn)的術(shù)語，譯者要結(jié)合專業(yè)知識合理推測。
直譯是科技說明文術(shù)語翻譯的一個常用方法，采用此類翻譯方法譯出并被大家接受的術(shù)語有很多：
downlink：下行鏈路 scrambling code：擾碼
data link：數(shù)據(jù)鏈接 preamble indices：前導(dǎo)碼指數(shù)
physical cell：物理小區(qū) noise figure：噪聲因數(shù)
prame duration：幀周期 jumbo frame：巨型幀
reference level：參考電平
此類術(shù)語具有國際上通用的翻譯方法，可借助科技類詞典和電子詞典查出相應(yīng)譯文。另外還有一類術(shù)語，查閱詞典并不能達(dá)到專業(yè)的解釋，可以根據(jù)構(gòu)詞法等知識合理猜測。如：
preamplifier on：前置放大器開
“amplifier”是放大器的意思，“pre”前綴，意思為“……前的”，二者結(jié)合譯為“前置放大器”?！皁n/off”為儀器“開/關(guān)”，總體譯為“前置放大器開”，查證通信類翻譯術(shù)語，此譯法準(zhǔn)確。
ghost code：幽靈代碼
這兩詞并令人感到陌生，然而準(zhǔn)確譯出實(shí)屬不易。筆者初次嘗試時，就將此術(shù)語譯為“鬼碼”，后通過查閱資料，發(fā)現(xiàn)了其為IT行業(yè)的一個術(shù)語，定義為：GC是一種由“應(yīng)答性分子”組成的鏈狀能量集合體。它的作用是可以將物質(zhì)的分子進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使之產(chǎn)生變化。（從宏觀上就是形體、能量的變化）
由此可見，想到達(dá)到“準(zhǔn)確”已實(shí)屬不易。譯者不僅要掌握兩種語言間的語碼轉(zhuǎn)換，還要對所譯文本涉及的專業(yè)知識有所了解。所謂“隔行如隔山”一點(diǎn)也不假。但這并不是說，此類文本不可譯，只要譯者肯多下功夫，查閱相關(guān)詞典，了解背景知識，還是可以克服專業(yè)知識不足的劣勢的。
（二）科技說明文之“通順”
通順，就是說譯文要通達(dá)順暢，符合目的語讀者的閱讀習(xí)慣。詰詘聱牙的句子，即使句中所涉及的術(shù)語都準(zhǔn)確，文章還是艱澀難懂。
1.被動句的譯法
科技英語說明文也面臨著如何譯被動句的問題。一般可將被動變主動。可通過不改變主語及句子結(jié)構(gòu)，直接變換成主動語態(tài)；添加適當(dāng)?shù)拇蟊娦灾髡Z，如“人們”“大家”等；也可保留被動結(jié)構(gòu)，譯為“由”“受”“加以”等漢語被動句式。
（1）It can be utilized together with the R&SROMES4 drive test software to roll out and optimize 3GPP EUTRA networks.
它也可以和R&SROMES4驅(qū)動測試軟件一起使用來實(shí)施和優(yōu)化3GPP EUTRA網(wǎng)絡(luò)。（直接變主動）
（2）…offers insight into the network configuration.
……讓我們對網(wǎng)絡(luò)配置有了深入的了解。（加大眾性主語“我們”）
（3）This feature can be optionally enhanced by a spectrum scan that significantly speeds up the detection process.
該特征可以由光譜掃描有選擇性地增強(qiáng)，光譜掃描極大地加速了探測進(jìn)程。（長句拆分，譯為帶“由”的漢語被動句型）
（三）科技英語說明文之“簡練”
表1中的“to”，可簡單用符號“~”來表示，而不用翻譯為“到”，這樣更符合表格簡潔的風(fēng)格。
（4）This case is particularly interesting when the maxi- mum scan rate needs to be achieved.
當(dāng)需要達(dá)到最大掃描速率時，該情況尤為引人興趣。
本句翻譯時，需要注意三點(diǎn)，首先調(diào)整句序?qū)ⅰ皐hen”引導(dǎo)的狀語從句提前。其次補(bǔ)充“interesting”的賓語為“引人興趣”，再次，注意不要將“this”翻譯為“這種/這個”而簡練為“該”。
三、結(jié)語
本文簡要介紹了科技英語說明書的特點(diǎn)，提出了“準(zhǔn)確、通順、簡練”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。如何將標(biāo)準(zhǔn)運(yùn)用到翻譯過程中，文中也有相應(yīng)的示例?？萍颊f明書術(shù)語龐雜、專業(yè)性強(qiáng)，作為譯者，萬不可掉以輕心、主觀武斷，要本著客觀、負(fù)責(zé)的態(tài)度對待每篇科技文章。
（本文為湖南省社科基金外語科研聯(lián)合項目“言外之意翻譯的關(guān)聯(lián)理論視角”[項目編號：12WLH48]的階段性成果。）
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第5篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
【關(guān)鍵詞】預(yù)應(yīng)力混凝土橋梁結(jié)構(gòu)；連續(xù)箱梁施工技術(shù)；預(yù)應(yīng)力施加；節(jié)省鋼材
引言
經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動了運(yùn)輸行業(yè)的進(jìn)步，尤其是鐵路運(yùn)輸，近些年飛速發(fā)展，隨著交通運(yùn)輸壓力不斷增長，作用日益凸顯，鐵路橋梁建設(shè)也越來越重要，其中涉及到諸多工學(xué)、力學(xué)知識，在實(shí)際建設(shè)中還應(yīng)結(jié)合橋梁的實(shí)用性、耐久性、經(jīng)濟(jì)性和美觀性等做綜合考慮，保證橋梁在能夠承載運(yùn)輸壓力的前提下，應(yīng)盡量節(jié)省材料、實(shí)現(xiàn)環(huán)保型建設(shè)，因此，在現(xiàn)代的鐵路橋梁建設(shè)中，多采用的是預(yù)應(yīng)力混凝土橋梁結(jié)構(gòu)。
1、預(yù)應(yīng)力混凝土橋梁及其特點(diǎn)
橋梁建設(shè)有許多種方式，預(yù)應(yīng)力混凝土橋梁是其中之一，最早出現(xiàn)于上世紀(jì)30年代，經(jīng)過近百年的發(fā)展，取得了很大進(jìn)步，應(yīng)用越來越廣泛?，F(xiàn)代化橋梁呈現(xiàn)出橋身輕便、外型美觀、造價低廉的發(fā)展趨勢，預(yù)應(yīng)力運(yùn)用在橋梁結(jié)構(gòu)中，可在橋梁承受荷載前對其施加預(yù)壓應(yīng)力，使其微觀結(jié)構(gòu)有所變化，剛性提高，各個部件能夠及早適應(yīng)壓力，正式使用時能有效避免出現(xiàn)變形、裂縫、振動等情況，是橋梁建設(shè)中一種科學(xué)的防護(hù)方法。
針對中小跨度的橋梁，預(yù)應(yīng)力混凝土橋梁無疑已占據(jù)了絕對的優(yōu)勢，且逐漸朝著大跨度發(fā)展，與鋼橋之間的競爭越來越激烈。之所以應(yīng)用范圍如此廣泛，主要在其優(yōu)點(diǎn)，承載力強(qiáng)，該橋梁形式采用的是預(yù)施應(yīng)力的工藝，可提高橋梁的剛性，延遲裂縫形成的時間，具有很好的承載力；與鋼橋相比，該種橋梁比較環(huán)保，鐵路運(yùn)輸中產(chǎn)生的噪聲小，且便于養(yǎng)護(hù)；與鋼筋混凝土橋相比，此種橋梁高度低、自重輕，因材料質(zhì)量較好，能夠有效防止裂縫，耐久性也有了很大改進(jìn)；另外，該種橋梁還有利于節(jié)省鋼材使用量，減少造價。其不足之處在于，與鋼橋相比，自重要大，且工期長，有時施工工藝過于復(fù)雜。
2、鐵路預(yù)應(yīng)力混凝土橋梁現(xiàn)澆連續(xù)箱梁施工技術(shù)應(yīng)用
某鐵路橋梁建設(shè)工程，上部結(jié)構(gòu)設(shè)計跨徑為（20+25+20）m的預(yù)應(yīng)力連續(xù)箱梁，箱梁截面為單箱三室、變截面直腹式結(jié)構(gòu)，布置方式與橋梁的中心線相對稱。箱梁的頂板寬在15.68m～20.04m之間，底板則為12.45m～17.5m，梁高2.2m，底板和頂板厚度為0.5m，中腹板厚0.82m。
2.1施工流程
基礎(chǔ)處理支架搭設(shè)鋪設(shè)臨時底模超載預(yù)壓卸載鋪設(shè)底模、側(cè)模、綁扎鋼筋、澆筑混凝土及養(yǎng)護(hù)預(yù)應(yīng)力張拉及壓漿支架及模板拆除。
2.2地基處理
施工前應(yīng)徹底清除現(xiàn)場地表的淤泥、腐蝕土，選擇優(yōu)質(zhì)砂卵石進(jìn)行回填，然后碾壓密實(shí)，保證密實(shí)度在90%以上并進(jìn)行地基承載力檢測須滿足要求，同時應(yīng)做好排水溝等，保證排水的順暢。地基處理好后，在上面澆筑25cm厚的C20混凝土，以此為支架基礎(chǔ)。支架搭設(shè)保證足夠的剛度、強(qiáng)度和穩(wěn)定性。
2.3支架預(yù)壓
地基處理完畢，結(jié)合本工程的要求，按照正確的程序進(jìn)行支架搭設(shè)，并對其各方面進(jìn)行了精確計算，均符合要求。為防止支架出現(xiàn)變形，進(jìn)而對梁底標(biāo)高進(jìn)行準(zhǔn)確控制，需要開展支架預(yù)壓工作，該工程中選擇的是砂袋法預(yù)壓。先將方木縱橫鋪設(shè)于支架頂部，主要對底模板起支撐作用，臨時底模選擇酚醛樹脂板，鋪于方木上，接著吊裝砂袋。預(yù)壓加載前在梁底模端頭、1/2截面、1/4截面、3/4截面處設(shè)置標(biāo)高觀測點(diǎn)，采用精密水準(zhǔn)儀等儀器觀測并記錄好初始標(biāo)高，實(shí)時對標(biāo)高的變化進(jìn)行監(jiān)測。預(yù)壓重量為箱梁自重加最大施工荷載總和的120%。預(yù)壓分3級加載，按60%、90%、120%預(yù)壓總荷載的加載順序進(jìn)行。每級加載后靜壓24小時，測支架和地基的沉降量；最后一級加載后每天觀測一次，直到72小時累計下沉量小于1.0mm為止，待支架的非彈性變形消除、地基沉降穩(wěn)定后方可卸載，卸載后再次測量標(biāo)高。根據(jù)加載前和卸載后的標(biāo)高計算支架的變形量（包括地基的彈性變形），作為預(yù)拱度設(shè)置的主要依據(jù)。預(yù)壓過程中要注意觀察桿件和方木等，是否有變形、斷裂等情況。卸載支架的步驟和加載的步驟相反。
2.4模板和支座安裝
模板采用強(qiáng)度和剛度符合要求的酚醛樹脂模板，倒角處弧形模板采用自制鋼模并焊接L形連接件、預(yù)留錨栓孔，用鉚釘將倒角鋼模與木模連接。模板的安裝要保證梁體的各項設(shè)計尺寸，接縫嚴(yán)密，不漏漿，模板內(nèi)不得有碎屑，模板表面應(yīng)涂刷脫模劑。外模的支撐系統(tǒng)采用輕型桁架，上口采用對拉桿固定。底、腹板鋼筋綁扎完畢后安裝內(nèi)模，為了防止在澆筑腹板混凝土?xí)r兩側(cè)模板外脹，在側(cè)板通風(fēng)孔處穿Φ20對拉桿固定。為避免出現(xiàn)漏漿的現(xiàn)象，在模板的縫隙處塞海綿條。
支座的安裝采用的是整體法，先仔細(xì)找平墊石頂面，然后確定下螺栓的具置，對其孔徑的深度進(jìn)行仔細(xì)檢查，并將螺栓進(jìn)行錨固。安裝過程中，需保證支座的中心線平行于主橋梁的中心線，安裝好之后，保證支座的穩(wěn)定，不得擾動。
2.5鋼筋制作、安裝
鋼筋安裝之前，應(yīng)再次檢查底模的標(biāo)高，并對軸線進(jìn)行測設(shè)，保證其符合要求，經(jīng)技術(shù)負(fù)責(zé)人及監(jiān)理驗(yàn)收合格后，方可進(jìn)行下一步操作。鋼筋在鋼筋棚集中加工，運(yùn)至現(xiàn)場綁扎成型。在綁扎鋼筋時，為保證其質(zhì)量，必須嚴(yán)格按照設(shè)計圖紙和程序進(jìn)行綁扎。鋼筋骨架片的加工，本工程是在特制的工作臺上進(jìn)行的，然后放出鋼筋和骨架片的大樣，為防止運(yùn)輸、澆筑時發(fā)生變形或移動，需將其焊接牢固。在鋼筋施工過程中，砼墊安放準(zhǔn)確，如果發(fā)生損壞，必須進(jìn)行更換；如果鋼筋之間出現(xiàn)相互干擾的狀況，必須經(jīng)監(jiān)理工程師的許可后進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，且應(yīng)遵循一定的原則，確保預(yù)應(yīng)力鋼筋、主筋符合設(shè)計要求。
2.6預(yù)應(yīng)力管道安裝
按照設(shè)計預(yù)應(yīng)力管道位置，在安裝鋼筋過程中，相應(yīng)安裝預(yù)應(yīng)力管道，避免出現(xiàn)交叉干擾。
預(yù)應(yīng)力管道采用波紋管，安裝之前應(yīng)對其進(jìn)行變形和灌水試驗(yàn)，然后依據(jù)設(shè)計圖紙準(zhǔn)確安裝，禁止折斷、扭曲的現(xiàn)象發(fā)生，管道的線型保持圓順。采用定位鋼筋對波紋管進(jìn)行固定，定位鋼筋焊接時不得傷損波紋管。安裝錨具時，確保“三同心”，注意錨墊板的軸線和預(yù)應(yīng)力管道的軸線應(yīng)保持一致，而且避免澆筑混凝土?xí)r發(fā)生偏移，必須將錨具固定牢固。
2.7混凝土的澆筑和養(yǎng)護(hù)
混凝土由拌和站集中拌合，攪拌運(yùn)輸車運(yùn)輸，泵送入模，一氣呵成、連續(xù)澆筑。澆筑方向從跨中向兩端循序進(jìn)展，分層下料、振搗，每層厚度不超過30cm?；炷琳駬v采用插入式振搗為主、附著式振搗為輔，振搗應(yīng)均勻，防止漏振或過振。振動棒要快插慢提，不得和鋼筋、模板或預(yù)應(yīng)力管道等發(fā)生碰撞?；炷翝仓M(jìn)行中不任意中斷，因故必須間歇時，間歇最長時間應(yīng)按所用水泥凝結(jié)時間、混凝土的水灰比及混凝土硬化條件確定。為避免腹、翼板交界處因腹板混凝土沉落而造成縱向裂紋，在腹板混凝土澆完略停一段時間，使腹板混凝土能充分沉落，然后再澆筑翼緣板。但必須保證在腹板混凝土初凝前將翼板混凝土澆筑完畢，并及時整平、收漿。
混凝土澆筑完畢后，及時對混凝土進(jìn)行養(yǎng)護(hù)。用無紡?fù)凉げ紝㈨敳勘┞睹娓采w，并設(shè)置自動噴淋裝置進(jìn)行灑水。當(dāng)混凝土強(qiáng)度滿足拆模要求，且芯部混凝土與表層混凝土之間的溫差、表層混凝土與環(huán)境之間的溫差均不大于15℃時，方可拆側(cè)模。拆模后，及時包裹土工布，設(shè)置自動噴淋裝置進(jìn)行混凝土養(yǎng)護(hù)28d以上。
2.8預(yù)應(yīng)力張拉
混凝土強(qiáng)度及彈模達(dá)到設(shè)計的100%且齡期并不少于7d，方可張拉預(yù)應(yīng)力。張拉采用“雙控法”，兩端同步、左右側(cè)對稱張拉，最大不平衡索不超過1束，張拉順序按先腹板束、后頂、底板束，從外到內(nèi)左右對稱進(jìn)行。按照先縱向束后橫向束順序張拉。有時鋼束張拉會出現(xiàn)實(shí)測伸長量超出計算值的±6%情況，應(yīng)分析查找原因，加以解決。
2.9支架卸載
待梁體張拉壓漿完畢、強(qiáng)度達(dá)到100%設(shè)計強(qiáng)度后，拆除支架。落架遵循全孔多點(diǎn)、對稱、緩慢、均勻的原則，從跨中向支點(diǎn)依次循環(huán)拆除。
第6篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
影視藝術(shù)是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶?？茖W(xué)與藝術(shù)是人類文化大樹的兩大碩果，也是人類文明的一對美麗的翅膀。兩者的結(jié)合是真和美的融合，是理智的邏輯思維與情感的、形象的審美思維的溝通。它們交相扶持，相輔相成，相得益彰，達(dá)到理智和情感的美妙結(jié)合和升華。
關(guān)于電影藝術(shù)與電視藝術(shù)之間關(guān)系的討論從未間斷過，筆者在本文中試圖把二者的關(guān)系放在影視語言、歷史和技術(shù)的維度之中，考察技術(shù)和媒介演進(jìn)，并在媒介形式基礎(chǔ)上的內(nèi)同進(jìn)行了考察，剖析電影藝術(shù)和電視藝術(shù)之間的關(guān)系。最后證明電影藝術(shù)與電視藝術(shù)是同一藝術(shù)形式在技術(shù)和媒介的作用下的不同發(fā)展階段。
一、 將電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的關(guān)系放在影視語言的維度考慮
對語言的理解有廣義與狹義之分。狹義語言指的是人類自然語言，它是語言學(xué)的主要研究對象。廣義語言則指所有具備某種信遞功能的符號系統(tǒng)。從這個意義上講，動物語言、身勢語言、形式語言、邏輯語言、計算機(jī)語言、影視語言等等，均可視為語言，其種類可謂五花八門、數(shù)不勝數(shù)。本文的重要概念——影視語言，既不是廣義語言，也不屬于狹義語言。影視語言是廣義語言與狹義語言合二為一的產(chǎn)物，因此兼?zhèn)鋬烧叩奶攸c(diǎn)。由此可見，影視語言是一種綜合語言。具體講，影視語言由畫面語言與人物語言（人物對白，獨(dú)白，旁白）兩部分組成。畫面語言是影視作品受眾通過視覺解讀的部分，而人物語言則是通過聽覺理解的部分。因此，影視語言也可以稱為視聽語言。如果將一部影視作品看作一個文本，那么，影視語言是由畫面文本與言語文本構(gòu)成的有機(jī)整體。畫面文本與言語文本又分別由大量子文本組成。畫面子文本包括鏡頭、場景、段落等。而這些畫面子文本又由利用各種角度拍攝的景別，即全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等構(gòu)成。言語子文本則包括與上述畫面子文本緊密相連的人物言語。這些子文本中的最小表意單位屬于影視語言的“詞匯”部分。
電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的共同載體視聽語言是沒有本質(zhì)的分別的。電影與電視劇，無論是畫面語言還是人物語言，他們都是通過記錄與表現(xiàn)人物特征或者通過記錄故事情節(jié)的方式向人們傳播一些思想與情感，通過視聽語言達(dá)到和受眾產(chǎn)生共鳴的效果。從這個角度來講，電影藝術(shù)與電視藝術(shù)在本質(zhì)上是沒有區(qū)別的。
二、將電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的關(guān)系放在影視藝術(shù)的歷史和技術(shù)演進(jìn)的維度考慮
亨利·布雷切斯還指出：“從技術(shù)上說，大眾傳媒技術(shù)越來越靠攏，呈趨同現(xiàn)象。從制作上說，電影、錄像、電腦技術(shù)間的差異正在消失，從技術(shù)角度來區(qū)別電影、電視的不同在如今已失去意義。一部價格最便宜的高清晰度電視攝像機(jī)事實(shí)上就是一臺電影攝影機(jī)。而我們學(xué)生們未來制作電影的方法將極大地依賴于錄像和電腦技術(shù)。”
《第七藝術(shù)宣言》中把電影稱為第七藝術(shù)，而自貝爾德發(fā)明電視以來，電視已愈發(fā)被世人認(rèn)可為第八藝術(shù)，于是電視藝術(shù)的概念也隨之產(chǎn)生并被廣泛認(rèn)可。影視藝術(shù)的關(guān)系，即電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的關(guān)系。所謂電影藝術(shù)，是以現(xiàn)代科技為手段，從純粹的視覺藝術(shù)演變?yōu)橐暵犓囆g(shù)，以聲音和視覺形象為媒介來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的人們情感以及視覺奇觀等各種內(nèi)容的一種藝術(shù)。而電視藝術(shù)，則是以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人為目的的屏幕藝術(shù)形態(tài)。我們可以看到，兩種定義都是以媒介不同特征為定義的坐標(biāo)。如果把這個坐標(biāo)放在歷史的維度中，可以看到二者的差別在消失。
1895年12月28日，法國魯米艾爾兄弟在巴黎卡普辛路14號咖啡館放映成功之后，電影誕生了。1924年，英國人貝爾德發(fā)明了最原始的電視機(jī)，用電傳輸了圖像。二者之間相差了29年的時間。雖然一直有著電視嚴(yán)重沖擊了電影市場的觀念，但是他們現(xiàn)在依然沿著不同的軌跡發(fā)展著，并行不悖，相得益彰。在時間產(chǎn)生的先后順序上，電影技術(shù)是先于電視技術(shù)的。電視的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)是基于電影的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)基礎(chǔ)上發(fā)展出來的，因此說二者是同一門藝術(shù)的不同發(fā)展階段。從技術(shù)誕生的先后順序角度來說，電影是影視藝術(shù)的低級階段，電視是影視藝術(shù)的高級階段。但是隨著科技的發(fā)展，二者的關(guān)系也在發(fā)生變化。
從傳統(tǒng)意義上來說，電影是在電影院里投放的。影院以寬大的屏幕，高保真的音響，黑暗的觀影環(huán)境的媒介特點(diǎn)營造了一個特殊的環(huán)境。觀眾能在眾多觀影者的影響和黑暗中達(dá)到一種“沉浸”的狀態(tài)?，F(xiàn)在借助于更高科技的3d技術(shù)更是將這種媒介特點(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致。電影藝術(shù)的特點(diǎn)總是依托于電影這種媒介形態(tài)的特點(diǎn)。電視藝術(shù)由于其屏幕小，音響效果不是那么出色，而且由于觀看環(huán)境的限制，觀眾不能達(dá)到所謂的“沉浸”狀態(tài)。媒介特性似乎在遙控著內(nèi)容。電視劇中播放的很少有奇觀異景，大多都是以情節(jié)和情感取勝。但是以歷史的關(guān)照我們也會看到隨著技術(shù)的進(jìn)步，電視機(jī)作為一種技術(shù)進(jìn)步的產(chǎn)品，正在悄無聲息的發(fā)生著變化：屏幕越來越大，清晰度越來越高，屏幕正在朝著電影的長寬比例演進(jìn)。隨著電視的變化，電視所表現(xiàn)的內(nèi)容正在發(fā)生變化。比如在美國，像《太平洋戰(zhàn)爭》這樣的上億美元的大制作，是作為電視劇形式播放的，它可以作為一個典型的例子。而且現(xiàn)在流行于互聯(lián)網(wǎng)上的美劇大多都是采用邊播邊拍的制作方式，而且畫面的清晰度與制作手法都是以電影的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的。電視制作人也多是之前從事電影制作的人，而且投資商不惜花費(fèi)大量資金拍攝具有電影藝術(shù)特點(diǎn)的電視劇以贏得市場利潤。因此，在現(xiàn)在技術(shù)發(fā)達(dá)的美國，電視這種媒介形式正在呈現(xiàn)電影藝術(shù)的特點(diǎn)。
美國電影理論家亨利·布雷切斯教授在《為電視制作電影：影視趨融最佳案例》一文中指出的那樣：“在影視媒體目前演進(jìn)階段，我們最好不要把兩本文由收集整理
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者看成是相互分離的兩種不同技術(shù)，而是看成制作、發(fā)行結(jié)合的實(shí)體，在美國和歐洲很多國家，很多從電視接收的節(jié)目實(shí)際上是由電影業(yè)制作的。事實(shí)上，所有的電影公司和電視節(jié)目制作人和發(fā)行人有著千絲萬縷的聯(lián)系。”我們可以以技術(shù)為基礎(chǔ)，以媒介演進(jìn)的歷史為核心，假設(shè)電視的屏幕大小、清晰度等技術(shù)指標(biāo)能達(dá)到電影的水準(zhǔn)，那么電影藝術(shù)和電視藝術(shù)之間的差別將會消失。也就是說技術(shù)鍛造的形式基礎(chǔ)上的內(nèi)容也會趨向統(tǒng)一。
三、電影和電視技術(shù)層面的趨同也會帶來電影和電視藝術(shù)層面的趨同
電影藝術(shù)和電視藝術(shù)是依托于各自的媒介形式才呈現(xiàn)出自己的特點(diǎn)的。英尼斯在《帝國的偏向》中對不同形態(tài)的媒介具有不同的偏向性，媒介形式所承載的內(nèi)容形式會影響到一個敵國的興衰。以此思考，電視技術(shù)的發(fā)展會帶來電影和電視內(nèi)容的趨向同一?；诘入x子或者液晶技術(shù)為基礎(chǔ)的平板電視生產(chǎn)成本越來越低，普通老百姓對大屏幕電視的消費(fèi)能力不是遙不可及的事情。3d效果的影片已經(jīng)可以在電視上進(jìn)行播放，高清晰度的電影同樣可以在電視上進(jìn)行播放。
第7篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，人們已經(jīng)進(jìn)入了影音世界，從最開始的“無聲”電影變成了現(xiàn)在的“有聲有色”的戲劇影視，全新地展現(xiàn)出了戲劇影視藝術(shù)的特色。美術(shù)藝術(shù)更是在戲劇影視創(chuàng)作中占據(jù)了重要的地位，有效地提升了戲劇影視中整體的美感。本文通過闡述戲劇影視的發(fā)展、美術(shù)藝術(shù)的基本元素在戲劇影視藝術(shù)中的應(yīng)用，突出美術(shù)藝術(shù)在戲劇影視中的重要性。
［關(guān)鍵詞］美術(shù)藝術(shù) 戲劇影視 應(yīng)用
伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，戲劇影視也步入到了商業(yè)化模式，戲劇影視藝術(shù)的發(fā)展和美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，藝術(shù)美術(shù)體現(xiàn)了戲劇影視意識的另外一種語言色彩。在美術(shù)藝術(shù)當(dāng)中，通過美術(shù)藝術(shù)、色彩藝術(shù)、語言藝術(shù)、二維與三維的相互轉(zhuǎn)換，這些都充分展現(xiàn)了影視藝術(shù)的特色，特別是美術(shù)藝術(shù)更給戲劇影視的創(chuàng)作提供了靈感，使戲劇影視更加具有藝術(shù)特色，同時展現(xiàn)給觀眾一種情感豐富的高品質(zhì)的電影。
一、戲劇影視美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的特色
戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)是包括戲劇、戲曲、影視、舞臺表演的美工設(shè)計，除了演員以外的所有造型設(shè)計。其中，美術(shù)藝術(shù)無時無刻地展現(xiàn)在各種藝術(shù)設(shè)計當(dāng)中，包括燈光顏色的設(shè)計、燈箱樣式的設(shè)計、背景圖案的設(shè)計以及服飾搭配的設(shè)計等，這些都和美術(shù)設(shè)計息息相關(guān)。隨著社會的進(jìn)步，人們已經(jīng)解決了物質(zhì)需求，開始追求精神需求，精神需求不斷提高，其視覺藝術(shù)需求也必將不斷提高。在中國影視發(fā)展長河中，影視起源于話劇，逐漸發(fā)展到電影和電視劇，隨著觀眾和劇本對舞臺的布置要求越來越高，勢必將成為我國未來戲劇影視美術(shù)的發(fā)展。戲劇影視的美術(shù)藝術(shù)是一門有別于美術(shù)學(xué)的一門學(xué)科，其中包括了美術(shù)學(xué)創(chuàng)意中的靈感、情感等精神方面的因素，但同時也有著自己的一套體系，其設(shè)計和時尚僅僅相連，展現(xiàn)出日常生活的一種藝術(shù)，更加貼近人們的生活，開啟人們對美的一種追求。戲劇影視中美術(shù)藝術(shù)展現(xiàn)的美，其內(nèi)在體現(xiàn)了創(chuàng)意，外在加入了更多的技術(shù)含量，更加直白地展現(xiàn)出了戲劇藝術(shù)的美感，真正地走進(jìn)了千家萬戶。
二、美術(shù)藝術(shù)的基本元素在戲劇影視藝術(shù)中的應(yīng)用
（一）美術(shù)藝術(shù)的色彩在戲劇影視藝術(shù)當(dāng)中應(yīng)用
戲劇電影藝術(shù)是視聽藝術(shù)、時空藝術(shù)等很多審美一體的綜合表現(xiàn)藝術(shù)。美術(shù)藝術(shù)的基本元素添加到戲劇影視當(dāng)中，給很多戲劇影視藝術(shù)增添了新的活力，包括文學(xué)、音樂、詩歌、舞臺劇都加入了美術(shù)藝術(shù)，美術(shù)藝術(shù)的添加使電影藝術(shù)具有時代性和創(chuàng)造力，融入了創(chuàng)作者的情感色彩。美術(shù)藝術(shù)的多種表現(xiàn)形式，其三維空間、質(zhì)感、色彩等一系列元素都體現(xiàn)在影視語言的表達(dá)當(dāng)中，發(fā)揮著神奇的效果。戲劇影視中加入畫面、聲音、空間等方面都借鑒了美術(shù)藝術(shù)的理論體系，加快了美學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。每個戲劇應(yīng)屬作品都有其自己的主題和特色，有的表現(xiàn)出喜劇色彩，有的表現(xiàn)出悲劇色彩，除了拍攝手法和敘事風(fēng)格上表現(xiàn)的有所不同之外，最突出的是色彩的表達(dá)方式。色彩的不同表達(dá)方式與變化方式成為喜劇電影無聲的表演，使整部電影表達(dá)的更加細(xì)膩、烘托了不一樣的氛圍，更加突出了電影的風(fēng)格和主旨。美術(shù)藝術(shù)中的色彩能夠很好地表達(dá)創(chuàng)作者的感情，通過美術(shù)藝術(shù)中的色彩運(yùn)用到戲劇影視創(chuàng)作中，使整體的電影表現(xiàn)的更加豐富。美術(shù)藝術(shù)在戲劇電影中人物形象的創(chuàng)作方面主要展現(xiàn)在演員的服飾和演員的化妝方面，抽象的表現(xiàn)了人物中性格的特色和語言的特色。通過美術(shù)藝術(shù)方面的變化，使演員所飾演的人物更加鮮明、傳遞著創(chuàng)作者的感情和作品的靈魂。美術(shù)藝術(shù)應(yīng)用在戲劇影視中，這兩者有效地結(jié)合，更加刺激了觀眾的感知能力，使觀眾能更好地體會當(dāng)時電影人物的心理和感覺。
（二）美術(shù)藝術(shù)的造型在戲劇影視中的應(yīng)用
美術(shù)中造型藝術(shù)被廣泛的應(yīng)用到戲劇影視中，通過靜態(tài)的變化來反應(yīng)創(chuàng)作者的情感變化和社會的意識形態(tài)。造型藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)成為戲劇影視中最基本的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了戲劇電影中美學(xué)的特色。戲劇電影的美術(shù)造型有幾大特點(diǎn)：第一點(diǎn)，能使影片表現(xiàn)的更加逼真，將影片中的靜止的事物非常真實(shí)地表現(xiàn)給觀眾，使觀眾有種身臨其境的感覺；第二點(diǎn)，將電影塑造的場面更加具有鮮活性，當(dāng)每個造型發(fā)生質(zhì)的改變時，其情形和人物都發(fā)生著改變；第三點(diǎn)，戲劇影視的綜合性，這其中不僅融入了美學(xué)藝術(shù)，還添加了很多藝術(shù)手法，使戲劇影視中細(xì)微的變化都能引起觀眾心理的改變，使觀眾和電影中人物產(chǎn)生共鳴。不管美術(shù)藝術(shù)通過哪種手法應(yīng)用到戲劇影視當(dāng)中，都讓觀眾產(chǎn)生獨(dú)特的感受，使整部影片更加的形象、富有特色，展現(xiàn)出美術(shù)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。美術(shù)藝術(shù)中色彩的元素在戲劇影視中被應(yīng)用到背景設(shè)計、燈光的調(diào)試、服飾的裝配、演員的妝容，這些都使作品提升了一個高度，增加了美的感覺，給觀眾一種的新的享受。
三、總結(jié)
隨著科技的進(jìn)步，戲劇影視也發(fā)生著翻天復(fù)地的改變，將美術(shù)藝術(shù)添加到戲劇影視當(dāng)中，使戲劇影視的表現(xiàn)手法更加的有特色，大大提升了影片的整體效果，增強(qiáng)了影片展現(xiàn)出來的文化氣息，給觀眾提供新的審美感覺。
【參考文獻(xiàn)】
[1]田野.美術(shù)元素在影視藝術(shù)中應(yīng)用與表現(xiàn)[M].大舞臺,2013(02).
第8篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
關(guān)鍵詞 戲劇 影視 傳播時代
中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A
Theatre Arts in Film and Television Transmission Times
WEI Meng
(Zhejiang University of Media and Communications; Hangzhou, Zhejiang 310018)
AbstractWith the visual arts and performing arts theater arts exist today, have a different orientation and meaning than in the past. This paper will spread the era of television drama exists in the development of state of the art to make an analysis and share.
Key wordstheatre; film and television; transmission times
伴隨文學(xué)創(chuàng)作不斷的大眾與通俗化，影視藝術(shù)在文學(xué)戲劇藝術(shù)的基調(diào)之上得到了很大的發(fā)展。影視藝術(shù)的發(fā)展并不只專注于文學(xué)效果，還添加了很多新的成分在表演中。如音響效果、舞臺效果等美術(shù)形式與手段，其發(fā)展的理念之一就是再現(xiàn)生活軌跡于屏幕之上。并且通過這樣的手段引發(fā)了大眾的支持和喜愛。電影藝術(shù)源自戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作，有人說電影藝術(shù)就是戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新也是不無道理的，其中大量借鑒文學(xué)敘事的手法，并結(jié)合了現(xiàn)代社會科學(xué)技術(shù)的一些手段來融入創(chuàng)作中，也是把戲劇藝術(shù)真正的銀幕化。戲劇藝術(shù)與電影影視藝術(shù)實(shí)際是相通的，在情境設(shè)置中，在演員的表情情感展示、在演員的動作展示，電影作品展現(xiàn)的時空感等各個方面都能說明戲劇與影視二種藝術(shù)之間是互為作用的。20世紀(jì)的20年代，人們開始把電影的藝術(shù)自戲劇藝術(shù)之中剝離出來，開始研究電影的敘事語言以及蒙太奇的理論研究，但在電影和戲劇雙方在藝術(shù)媒介的形態(tài)以及創(chuàng)作的構(gòu)思上都回出現(xiàn)相同點(diǎn)，他們都旨在展現(xiàn)生活的內(nèi)容以及表現(xiàn)社會的百態(tài)，他們有著相同的目的，在人生的感悟和情感的交流之上，變現(xiàn)都是一致的。當(dāng)然在電視藝術(shù)中，其理論和實(shí)踐之中又融進(jìn)了對戲劇蘊(yùn)含的特質(zhì)分析，它進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了人類對于視覺感受的延伸。世界的角度來看，電視藝術(shù)的發(fā)展，新型傳播技術(shù)的應(yīng)用基本達(dá)到人們在家看戲不需要出門的愿望。因而，在很多方面，又可以說是對電影藝術(shù)的一種超越。不過我們應(yīng)該始終相信，觀眾在欣賞戲劇和觀看電影的同時首要是為娛樂，其次才是為了教育。
1 戲劇藝術(shù)的表象與實(shí)質(zhì)
戲劇藝術(shù)、影視藝術(shù)雖然都是表演藝術(shù)，但是兩者之間還是有著比較大的區(qū)別的。戲劇藝術(shù)的魅力存在于舞臺之上，是演員和觀眾之間的讀懂關(guān)系所營造的。在戲劇舞臺上與戲劇舞臺下，能夠與觀眾達(dá)到你中有我，而我中有你的劇場感觸。觀眾坐在劇場中觀賞戲劇，座位是固定的，距離是固定的，針對每個觀眾所不同的固定距離感會造成不同的視角來欣賞戲劇舞臺的表演，演員和觀眾之間的關(guān)系與交流則是直接的并且生動的，是面對面的溝通，這點(diǎn)顯然也是其他的藝術(shù)形式所不能比擬的優(yōu)勢。因而戲劇表演在相對的穩(wěn)定時空中,可以通過演員對于劇本的理解，將觀眾帶到一個具有想象的兼具審美的藝術(shù)天地之中去。觀眾則會把因戲劇表演藝術(shù)而誘發(fā)的感性以及理性的認(rèn)識，包括情感的體驗(yàn)作為介質(zhì)，反饋給演員同時感染演員，達(dá)到一種共創(chuàng)藝術(shù)的目的。 戲劇藝術(shù)的創(chuàng)造效果與感受能夠達(dá)到每一次的劇場演出都有不同的變化，是不重復(fù)的。影視藝術(shù)中發(fā)生的的種種表演變化實(shí)際上比較機(jī)械的，觀、演者雙方是不能直面交流的。表演者（導(dǎo)演和演員）利用影視技術(shù)手段不斷的重復(fù)至滿意的效果,比起戲劇藝術(shù)，表演因過于完美而降低了真實(shí)感受，人和人之間所存在的無形的交流則因科技變的無形。
很多人認(rèn)為戲劇有形比起影視無形是對立的態(tài)度，但正是這樣的和諧與對立的狀態(tài)造成了迥異不同的觀和演，演和觀的關(guān)系，同時也決定了影視藝術(shù)與戲劇藝術(shù)這二者之間是不能相互替代的歷史必然性。戲劇和觀眾的緊密關(guān)系，是其他藝術(shù)不能媲美的。影視藝術(shù)演出的手段與途徑而言，跟戲劇的方式很接近，甚至在表演上更逼真，但是卻難以做到與觀眾的精神和靈魂進(jìn)行直接的碰撞與交流。 而戲劇藝術(shù)卻因?yàn)槭乾F(xiàn)場的表演形式，能夠達(dá)到現(xiàn)場，當(dāng)場就能夠抓住觀眾的靈魂視線，它將感情表演直接的呈現(xiàn)在舞臺，完美也罷，不完美也罷都顯露出來，將社會的生活和人生百態(tài)呈現(xiàn)在舞臺上，讓民眾對生活有個認(rèn)識、能思考生活如何繼續(xù)、思考人生意義。在社會信息量巨大，傳播迅速的今天，它有一項輔助功能，開啟人觀察日常的生活狀態(tài)、了解人生活特點(diǎn)的窗戶，通過對信息的理解，窺視社會生活，同時思考人生新態(tài)度，反饋社會，折射人間百態(tài)，人們從戲劇之中來感受現(xiàn)實(shí)生活，感受對生活的揭示。
2 影視藝術(shù)的表現(xiàn)態(tài)勢研究
對于影視藝術(shù)來說，聲、畫和耳、目四者能并用，用視聽獲得感知，在時間里獲得延伸感與空間感。影視綜合作為藝術(shù)形態(tài)是暢行無阻的，也是這種藝術(shù)讓戲劇逐漸為人們所淡忘。影視藝術(shù)已經(jīng)突破了人為戲劇的舞臺模式，突破了舞臺的、空間的限制，突破了戲劇藝術(shù)中對于摹仿虛構(gòu)故事以及反映事物的假設(shè)創(chuàng)作的規(guī)范，并且突破了戲劇藝術(shù)一直以來的欣賞習(xí)慣以及對于戲劇藝術(shù)的接受習(xí)慣。我們所知，戲劇藝術(shù)與影視藝術(shù)在娛樂、思想、藝術(shù)、教育等方面會有高度一致性。是價值的外化，這個外化若要達(dá)到認(rèn)可則需要觀看的人對戲劇作品有理解、并且能夠認(rèn)知。影視在發(fā)展中比起其他藝術(shù)而言，是略勝一籌的，它利用了高科技效果，融合時間、空間元素，把各方面的有利條件做出了調(diào)整。呈現(xiàn)出大千世界里的人生百態(tài)給觀眾，藝術(shù)家全面的反映社會生活成為現(xiàn)實(shí)，表演藝術(shù)自身也有了很大的突破，不再局限于舞臺條件，能最后把情緒釋放在普通市民面前。戲劇到影視，劇場轉(zhuǎn)化至屏幕，所有的變化都突破了戲劇舞臺效果限制,使得時空轉(zhuǎn)化為自由時空，把狹窄的舞臺布景轉(zhuǎn)化為開闊的影視實(shí)地，夸張的程式化的表演瞬間轉(zhuǎn)變成含蓄逼真的表演，戲劇時空感頓時停頓，平面感達(dá)到縱深的效果。影視能夠利用時空的轉(zhuǎn)換去思考。能達(dá)到自由轉(zhuǎn)變的蒙太奇效果去拼接，這是一種超越了舞臺效果的認(rèn)為的有效的方式拍攝，通過對生活的理解，對于劇情的視點(diǎn)，充分地釋放時空感，獲得充分的自由。也正是由于這種種的變化，我們發(fā)現(xiàn)影視藝術(shù)在對于戲劇藝術(shù)的承載中贏得市民的喜愛。雖然現(xiàn)在的影視藝術(shù)因?yàn)橐蕾嚵丝萍嫉膬?yōu)越性同時也擁有了更多觀眾，影視藝術(shù)是普及性的藝術(shù)，戲劇藝術(shù)的受眾有較高的素質(zhì)觀眾，對于大眾來說，屬于小眾藝術(shù)，他們的審美情趣較高，戲劇語言相對應(yīng)的是高端觀眾。我們還需要看到，大眾藝術(shù)普及的今天，戲劇藝術(shù)的發(fā)展必須走出低谷的現(xiàn)實(shí)，要直面真實(shí)社會，反映現(xiàn)實(shí)情境，發(fā)散自身藝術(shù)的魅力。更需要看到自己的不足，還需要了解并且認(rèn)識一點(diǎn)，戲劇藝術(shù)服務(wù)面不該只是一個點(diǎn)，而要轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€面。 要“粉絲”化，要戲劇藝術(shù)融入盡可能的融入現(xiàn)代大眾的生活情境中，讓戲劇進(jìn)入普通民眾生活之中，走入大眾藝術(shù)的隊列里，改變戲劇藝術(shù)“曲高和寡”的現(xiàn)存現(xiàn)象。戲劇藝術(shù)能夠讓人感觸，能夠啟發(fā)生活，這點(diǎn)是觀眾們永遠(yuǎn)不會拒絕的。
3 結(jié)論
信息傳播多媒體的時代的來臨，為影視的藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了更為優(yōu)異的平帶，帶來很多的優(yōu)勢，對于戲劇藝術(shù)形成一定的時代沖擊，可是這并不說明戲劇的藝術(shù)自身會因人們的喜新厭舊而消失，卻正好構(gòu)建了多種藝術(shù)和平共處的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。戲劇藝術(shù)與影視藝術(shù)，這樣的兩種藝術(shù)形式之間是相互依存的，他們有自身的“脾性”，能互為表里。戲劇藝術(shù)作為影視本原或者可以被看做是影視藝術(shù)的基礎(chǔ)形態(tài)。影視藝術(shù)則可以被看作是戲劇藝術(shù)延伸和升華，戲劇藝術(shù)在一定的程度上推動影視藝術(shù)的的發(fā)展，影視藝術(shù)則帶動戲劇藝術(shù)的改革和創(chuàng)新。
參考文獻(xiàn)
[1]龔莉雅.論當(dāng)今戲劇藝術(shù)之興衰[J].戲劇文學(xué),2006(4).
第9篇：影視藝術(shù)的特點(diǎn)范文
（一）影視藝術(shù)的視覺性特點(diǎn)
影視藝術(shù)視覺性的表現(xiàn)之一在于影視能夠以動作表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動，戲劇中同樣也有這樣的特點(diǎn)，但因?yàn)橛^眾距離舞臺較遠(yuǎn)，且視角比較固定，觀眾很容易忽略某些細(xì)小卻重要的動作，觀眾的觀看和體驗(yàn)受到了很大程度的限制。因此，演員在表演時會有夸張的肢體動作，以便能讓后排的觀眾看清楚。例如，《賣花姑娘》這部影片中，得知母親死訊的妹妹跌倒在地時雙手做出了向前抓的動作，極致地表現(xiàn)出妹妹對母親的愛及在失去母親后的悲痛，具有極強(qiáng)的威懾力及感染力。
（二）影視藝術(shù)的視覺性情感
影視藝術(shù)視覺性的另一個表現(xiàn)是影視能夠借助鏡頭把人物臉部的細(xì)節(jié)、表情和眼神等進(jìn)行放大，進(jìn)而表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動。在影視作品中，由于可以借助特寫或大特寫的鏡頭表現(xiàn)形式，其人物普遍具有比在其他藝術(shù)形式中更為細(xì)致的細(xì)節(jié)、表情和眼神，因而更加貼近生活，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。例如，在《歸心似箭》這部國產(chǎn)影片中，玉貞贈送了一管小煙袋給魏得勝，用以表達(dá)感情。由此可以看出，影視藝術(shù)中通常以物件等細(xì)節(jié)展示人物的感情，而采用以物寄情的手法能夠最大限度激發(fā)觀眾的觀影興趣。
二、影視藝術(shù)的審美鑒賞
（一）影視藝術(shù)審美鑒賞的策略
（1）做好心理準(zhǔn)備。觀眾看電影時總是會帶入個人喜好，或是追求情感的平衡或釋放，從目前的調(diào)查情況來看，大部分觀眾對影視作品的觀賞主要強(qiáng)調(diào)的還是其娛樂功能，目的在于消遣和調(diào)節(jié)。如果從影視鑒賞的角度出發(fā)，觀眾的目標(biāo)會更為鮮明，心理也更為緊張，在視聽信息的獲取上表現(xiàn)得更積極，思維也更加活躍，有些會自己與作品進(jìn)行同化和融合，有些則會出現(xiàn)游離狀態(tài)，即突破原先的劇本模式，通過思考、分析、聯(lián)想和判斷，挖掘出影片更深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。［2］（2）做好影視作品的信息準(zhǔn)備。影視作品的信息主要包含作品故事的梗概、作品人物的簡介、作品的時代背景及主創(chuàng)人員的風(fēng)格和特點(diǎn)等，其來源主要是媒體，鑒賞觀眾通過這些作品信息能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行全方位和多角度的了解和把握，在進(jìn)行藝術(shù)價值高的作品的鑒賞時，這一點(diǎn)尤為重要。（3）把握局部與整體間的關(guān)系。觀眾在鑒賞影片時必須對影片進(jìn)行分解，再以分解為基礎(chǔ)對影片進(jìn)行綜合，即結(jié)合自身生活經(jīng)驗(yàn)、觀影經(jīng)驗(yàn)及相關(guān)影視知識，合理地整合分解的過程和結(jié)果。
（二）影視藝術(shù)鑒賞的方法
影視藝術(shù)鑒賞的方法主要有兩個方面：一是內(nèi)容鑒賞。二是形式鑒賞。（1）內(nèi)容鑒賞可以從宏觀角度、微觀角度及影視風(fēng)格進(jìn)行，其中，宏觀角度通常與文學(xué)息息相關(guān)，主要考察作品的社會性、民族性和時代性內(nèi)涵。首先，用文學(xué)方式對主要用故事情節(jié)作為其敘事和抒情框架的影視作品進(jìn)行鑒賞時，要緊緊圍繞人物的活動和事件，把握該事件是如何體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)及思想感情的。其次，結(jié)合情節(jié)及人物安排了解作品的主題及創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想。然而，作品創(chuàng)作者由于審美視角、創(chuàng)作心態(tài)及創(chuàng)作手法的多元化，其作品的思想內(nèi)涵及主題指向往往也帶有多元化和復(fù)雜化的特點(diǎn)。在這類影視作品的鑒賞中，既要從情節(jié)和人物活動等方面進(jìn)行分析，也要對創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想進(jìn)行體會，以把握住作品復(fù)雜而豐富思想內(nèi)涵。［3］（2）形式鑒賞可以從聽覺元素、視覺元素和綜合元素的角度進(jìn)行鑒賞。聽覺元素的鑒賞特指對聲音，即語言、音效和音樂的鑒賞，合理巧妙的音效能夠突出作品中的造型表意。視覺元素與美術(shù)有密切的聯(lián)系，主要包含鏡頭、服裝、道具、化妝、特技和場景等元素。綜合元素的鑒賞主要包括藝術(shù)和科技、形式和內(nèi)容以及各部門間智慧的融合。
三、結(jié)束語
