家居設計風格精選(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的家居設計風格主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
第1篇：家居設計風格范文
現(xiàn)代設計風格：現(xiàn)代設計要求房間的現(xiàn)代氣息濃郁。適合客廳設計，與電器完美結合。
田園設計風格：田園設計要求在家居設計中重點體現(xiàn)回歸自然、解放自然的風格，將自然風味體現(xiàn)在家居設計上，年齡大的人比較喜歡這種風格。
古典設計風格：這也是現(xiàn)在比較流行的一種設計風格，具有懷舊，思念的情緒設計理念。古典設計對裝修的要求相對嚴格一些。
第2篇：家居設計風格范文
【關鍵詞】室內(nèi)設計；個性化風格；展示
隨著房地產(chǎn)業(yè)的火熱，家居設計也成為人們關注的焦點之一。由于室內(nèi)環(huán)境的高要求高品質(zhì)往往標榜了人們自身的生活質(zhì)量，因此，業(yè)主們對豐富多彩、舒適個性的家居裝修要求越來越高，如何更好地應用室內(nèi)設計中的一些個性裝修特質(zhì)，映襯業(yè)主自身的性格特點，是家居裝修設計師們能力的體現(xiàn)，也是人們藝術化生活的必然要求。那么，如何定位個性、挖掘個性、展示個性呢，筆者認為市內(nèi)設計可以從如下幾個方面著手：
1 綜合全面要素，人性化開展個性設計
個性化家居設計的起點是充分應用各種裝修設計的要素組合，通過聲、光、色、形的巧妙匹配與結合，達成高效率、高功能、個性化的空間環(huán)境效果。在進行設計之前，首先應對個性化、人性化進行界定，個性指的是個別性、個人性，即一個人在思想、性格、品質(zhì)、意志、情感、態(tài)度等各個方面不同于其他人的特質(zhì)，這一特質(zhì)表現(xiàn)于外就是他的言語方式、行為方式和情感方式等等，任何人都是有個性的，也只能是一種個性化的存在，個性化是人的存在方式。既然如此，個性化裝修則應在遵循特定的時代背景下，根據(jù)個人或各個家庭所表現(xiàn)出來的獨特風格而進行的。此時設計師利用自身的專業(yè)設計，協(xié)助業(yè)主進行裝飾構思，通過設計表現(xiàn)出業(yè)主的精神風貌與內(nèi)在品質(zhì)。
需要注意的是，個性并非完全的特立獨行，首先，個性應該遵循一定的大背景，個性是在共性基礎上的千差萬別，因此，盡管人們越來越傾向于自我意識的表達，他們依然會遵循一定的審美情趣。因此，個性的表述往往需兼顧著多數(shù)人的審美訴求。其次，家居裝飾的設計不僅僅是簡單的藝術作品，同樣還是為家庭服務的實用產(chǎn)品。因此，不僅要展現(xiàn)出藝術作品的轟動效應，還應兼顧主人長期居住的心情，避免使用過度藝術的產(chǎn)品使得生活的舒適性和適用性大打折扣。換言之，結合全面要素，從聲音、光線、色彩、外形等多個方面進行表現(xiàn)，同時，個性設計指的是還應注重生活藝術，在遵循設計規(guī)范，采用規(guī)范設計，合適表現(xiàn)手法展現(xiàn)基本的家居生活基礎上，進一步細分特定人群，提煉他們的個性風格，進行人性化操作。因此，撇開整體審美背景，盲目推崇個性，是萬萬不能的。
此外，個性化設計還應該人性化，人性化指的是整體感覺柔和，服從家居生活的基本特點，不能在某些地方過度擁堵，某些地方明顯單調(diào)，應成為業(yè)主和諧美好、能產(chǎn)生靈感或樂于居住的場所。有些業(yè)主追求個性，因此在設計時借鑒KTV、高檔飯店等的設計思路與模式，但由于功能定位的差異，往往導致自身倦于長久待在這樣的空間，這也是不可取的。
2 以需定產(chǎn)，把業(yè)主的個性展現(xiàn)與設計師的創(chuàng)意點完美結合
家居設計中，業(yè)主和設計師是兩個獨立的個體，在設計過程中，兩者之間都會有自己獨特的想法和個性化因素的展現(xiàn)，如何把業(yè)主和設計師兩者的個性化加以融合，形成即滿足業(yè)主需求又體現(xiàn)設計師獨特設計理念的實用美觀的家居空間環(huán)境，是現(xiàn)代設計師一直不斷追求的目標。
首先，對于業(yè)主來說，在設計初期，應該跟設計師通過溝通、洽談的方式，讓設計師對自己的經(jīng)濟水平、文化涵養(yǎng)、社會地位、民族信仰、家庭基本人員結構、自身的偏好以及從業(yè)特色有個大致的了解和認知。從而讓設計師對自己所要裝修的環(huán)境風格功能，基本檔次與大致需求有個全面的把握。
其次，設計師要對客戶的人員家庭結構進行深度剖析，如家中有老人與小孩的，應該對老人與小孩的房間需求進行了解。兒童的房間設計最好能根據(jù)兒童的性格特征進行，男孩與女孩的喜好也各不相同，因此在色彩及陳設上也應加以區(qū)別展現(xiàn)，老人房的設計應該本著方便起居的原則開展，可以簡約但應該相對沉穩(wěn)，在空間性格上應表現(xiàn)相對安靜。同樣，由于職業(yè)存在差別，不同的家庭骨干，他們對于家居的要求也不相同，這還需要不斷地溝通、咨詢下不斷地調(diào)整。已達到不同家庭成員之間的契合點。
再次，業(yè)主們對于家居設計往往偏于理想化，畢竟他們不是專業(yè)人士，因此在具體實現(xiàn)過程中，業(yè)主大多不會綜合考慮裝修成本、實際裝修條件、可行性及裝修中的不可控等多方面因素，造成業(yè)主個性化與設計師創(chuàng)意點不能達到完美結合，此時設計師應在業(yè)主想法的基礎上，結合自身的專業(yè)水準，提出更優(yōu)的改進意見，確保個性設計可行且更加完美。并應該根據(jù)家中面積大小、經(jīng)濟實際狀況以及可行性進行綜合考量。從具體的時尚、品味、文化等多個視角分層次分步驟的開展引導與咨詢，從而成為他們的家居環(huán)境上的設計導師。
具體來說，有的客戶看到了一些圖紙設計，對那種色彩明亮、風格旖旎的設計尤感興趣，但事實上，有些材料在當?shù)啬酥羾鴥?nèi)都很難采購到，這就需要設計師幫助他們提出別樣的替代性方案，比如采購能產(chǎn)生類似乃至更好效果的裝飾材料進行替代，同時引導業(yè)主進一步完善設計構思，達到較好的設計效果。在就是有的業(yè)主看到別人的裝修環(huán)境很是喜歡，于是就照單全收，完全照搬，這時設計師還應該提醒客戶，如果完全照搬一方面可能使別人產(chǎn)生抄襲之感，另一方面，容易喪失自身的特性。模仿某些場合的個性化設計同時，應能彰顯自身的性格特征，可以建議客戶在覺得比較優(yōu)秀的方案基礎上，進行革新，從而達成不失個性的理想裝修效果。
無論多么完美的產(chǎn)品，只要客戶不喜歡，那就不是成功的產(chǎn)品。因此，設計師應該十分關注業(yè)主本身的外在與潛在需求，不脫離客戶的內(nèi)在需要開展設計，才能得到認可，才能真正為客戶展現(xiàn)出他們自身的個性化特征。做到以需定產(chǎn)，表達出業(yè)主自身的構思，實現(xiàn)業(yè)主思維和設計者的良好契合。因此調(diào)查了解客戶需求，根據(jù)他們的從業(yè)特征、經(jīng)濟能力等，開展家居設計尤為重要。
3 強化空間思維，巧妙利用缺陷
每一個室內(nèi)空間都有其不可控的先天缺陷，如層高過高，容易感覺單調(diào)陰冷，層高偏低，讓人覺得壓抑。一個優(yōu)秀的設計師能夠巧妙利用這些缺陷，讓他們?yōu)闃I(yè)主的個性化設計服務。例如，一些由于朝向問題導致采光不太好的房屋，則應該盡量避免使用冷色調(diào)，減少大理石、地板磚等的應用，從而避免讓人產(chǎn)生陰冷的感覺；而一些層高較低的房屋，盡量在天花頂棚造型中力求簡潔。使用吊燈時應注意應用那些不太影響整體高度，不容易引發(fā)壓抑感的產(chǎn)品；有的房子某些地方有突出之處，為了避免突兀，可以巧妙利加以利用，或者設計成一個展示廊柱，從而讓整體設計更加和諧。換言之，一個優(yōu)秀的設計師能夠在細節(jié)上下苦功夫，能夠更合理地應用空間思維，將缺陷轉置成優(yōu)勢，才能為個性家居做好準備。
室內(nèi)設計空間思維上還應把握住整體的多元化與部分個性化的發(fā)展，讓廣大業(yè)主對于設計形態(tài)與設計情感產(chǎn)生出更高的要求，幫助他們營造出更新的題材與形式。如何規(guī)避房屋的空間劣勢，更好地展現(xiàn)輕松、簡潔、獨特、浪漫抑或新奇、趣味、深沉、樸實、別具一格等，仍需要廣大設計師不斷的探索與創(chuàng)新。
4 結語
理想家居的概念將是美觀、實用、個性化。強調(diào)自我、追求個性將成為許多顧客的首要選擇。在崇尚個性化的年代，真正應用家居設計的優(yōu)勢，敢于探索，勤于思考，勇于實踐，為廣大業(yè)主設計出更唯美的生活空間，是廣大設計師孜孜不倦的追求。事實上，廣大設計師除了應該綜合全面要素、人性化開展個性設計，以需定產(chǎn)把業(yè)主的個性展現(xiàn)與設計師的創(chuàng)意點完美結合，強化空間思維、巧妙利用缺陷之外，設計師還應該順應時代潮流，挖掘出各種設計中的新主題、新元素、新趨勢，真正為廣大業(yè)主提供更優(yōu)質(zhì)的服務。
參考文獻
第3篇：家居設計風格范文
關鍵詞：室內(nèi)設計；風格；家具造型；相關性
隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人民的生活水平不斷提高，對居住環(huán)境提出了更高的要求。在進行室內(nèi)設計時，除了考慮空間、光影、色彩、綠化等因素，更需要考慮家具的造型。當下室內(nèi)設計越來越多的會關注到家具造型對設計風格的改變，消費者對家具造型的設計往往都是室內(nèi)設計的主要考慮之一，家具造型是室內(nèi)設計所需要重點考慮的設計因素，家具造型合理時尚能夠完全襯托室內(nèi)設計風格，并且能夠增強室內(nèi)設計風格的形象和氛圍，家具造型在室內(nèi)設計中能夠非常完美的強化室內(nèi)環(huán)境風格，不僅能烘托室內(nèi)氣氛，還能創(chuàng)造環(huán)境意境。家具造型是室內(nèi)環(huán)境的重要組成部分，關系到室內(nèi)設計的整體效果。家具的陳設在組織劃分室內(nèi)空間、調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境色彩、營造空間氣氛等方面發(fā)揮著重要的作用。［1］現(xiàn)今，室內(nèi)設計風格發(fā)生了巨大地變革，在傳統(tǒng)風格的基礎上衍生出更具現(xiàn)代化理念的設計風格，家具造型也要隨之做出相應地改變。
1室內(nèi)設計的風格特點
室內(nèi)設計風格屬于室內(nèi)環(huán)境中藝術性、功能性的范疇。室內(nèi)設計風格的產(chǎn)生、形成、發(fā)展是不同時代文化背景、精神思想等作用的結果。一般情況下，室內(nèi)設計風格的形成與當?shù)氐拿褡逦幕?、政治背景、自然環(huán)境等存在著密不可分的聯(lián)系。隨著時代步伐的不斷推進，逐漸形成了傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格等不同的室內(nèi)設計風格樣式。
1.1傳統(tǒng)風格
傳統(tǒng)風格，即在進行室內(nèi)設計時將傳統(tǒng)藝術的特色融入室內(nèi)布置、色彩、綠化等中去，采用極具現(xiàn)代化的手段將其內(nèi)在的風格展現(xiàn)出來。傳統(tǒng)風格由東方傳統(tǒng)風格、西方傳統(tǒng)風格兩個部分構成，其主要劃分依據(jù)為地域的差異性。中式風格、日式風格等都是東方傳統(tǒng)風格的體現(xiàn)，哥特式風格、洛可可風格等則是西方傳統(tǒng)風格的體現(xiàn)。較其他室內(nèi)設計風格而言，傳統(tǒng)風格在為人們營造歷史、地域文脈的氛圍中發(fā)揮著不可比擬的作用，其對凸顯民族文化的瑰麗具有重要的意義。
1.2現(xiàn)代風格
20世紀90年代，包豪斯學派的出現(xiàn)，標志著舍內(nèi)設計開始邁入現(xiàn)代風格時代。現(xiàn)代風格把重心集中于加強功能、空間劃分方面，主張充分挖掘、利用結構本身蘊含的形式美，反對過度的外部修飾。其出發(fā)點立足于對材料的尊重，旨在最大程度發(fā)揮材料的自身價值。［2］現(xiàn)代風格高度重視設計及實際工業(yè)生產(chǎn)二者之間的聯(lián)系，并形成了有別于傳統(tǒng)風格的特點，也就是不對稱的功能布局法。
2室內(nèi)設計風格與家具造型的相關性
當今社會，家裝、工裝等使用較為普遍的室內(nèi)設計風格主要有中式風格、歐式風格、現(xiàn)代簡約風格。不同的室內(nèi)設計風格應該配備不同風格的家具，進而促使空間布局，線型裝飾等趨于和諧、完美。
2.1中式風格與家具造型的相關性
提及中式風格室內(nèi)設計，當屬宮廷建筑最為經(jīng)典。宮廷建筑金碧輝煌，瑰麗無比，講究對稱、對比等手法的運用。裝飾使用的圖案，大都被寄予吉祥、幸運的寓意，力求表彰顯出典雅、靈秀、鄉(xiāng)土等建筑氣質(zhì)?，F(xiàn)代中式風格，是傳統(tǒng)室內(nèi)空間與現(xiàn)代美學、設計理念等的有機結合?；诂F(xiàn)代建筑空間的現(xiàn)狀，設計在采用傳統(tǒng)中式風格的某些裝飾手法的基礎上，利用現(xiàn)代設計理念、材料、藝術造型等打造出飽含中國風味的室內(nèi)環(huán)境。在中式風格設計中，明、清樣式的家具適于陳設。就其造型而言，主要包括以下三個特點：第一，線型流暢、豐富，古韻十足。家具的直線穩(wěn)健、挺拔，曲線活潑、流暢，直曲相融。第二，注重細部的刻畫。惟妙惟肖的細部對刻畫傳統(tǒng)風格具有“畫龍點睛”的效果，花草、龍鳳、祥云等皆是雕刻的對象。第三，色彩柔和，強調(diào)自然美。中式家具的主要構建原料是木材，給人樸素典雅的印象。
2.2歐式風格與家具造型的相關性
歐式風格隸屬于傳統(tǒng)風格，主要向人們展示歐洲傳統(tǒng)藝術文化的特色，最為常見的有古典風格、巴洛克風格等。歐洲風格主要以突顯尊貴為目的，因此，其裝飾極其華麗、色彩極其濃烈、造型極其唯美。同樣，家具亦十分精致。羅馬柱、壁爐、掛鏡線等設計元素在歐式風格中被廣泛運用。洛可可式、巴洛克式等家具作為歐式風格的“寵兒”，其造型具備以下特色：第一，線型具有多種樣式，雕刻內(nèi)容與工序復雜。歐式風格將浪漫主義色彩發(fā)揮得淋漓盡致，陳設的家具也不例外。家具造型的線面呈現(xiàn)復雜多變的特點，充分展現(xiàn)了歐式家具裝飾藝術的自由化。渦卷、植物等各式各樣的精美圖案遍布整個家具表面。家具的整體造型給人豪華、奔放的感覺。第二，歐式家具色彩鮮艷，體型“龐大”。為適應歐式建筑的雍容華貴，提高室內(nèi)環(huán)境的整體裝飾效果，選擇的家具造型必然與裝修風格相呼應，體現(xiàn)出精致、大氣的風味。大體量、色彩鮮明的家具造型，符合歐式風格的華麗要求。第三，裝飾講究、高貴舒適。
2.3簡約風格與家具造型的相關性
現(xiàn)代派的極簡主義催生出簡約風格，將滿足功能作為室內(nèi)設計的中心。簡約風格并不等同于簡單，其對細節(jié)的要求極其嚴謹。對于簡約風格的家具而言，除了在造型方面體現(xiàn)簡約的特點，還要注重發(fā)揮其實效、美觀的價值。簡約風格可以緩解人們因生活節(jié)奏快而產(chǎn)生的緊張情緒，給人以輕松愉悅的感覺。對于簡約風格的室內(nèi)設計，其選擇的家具造型具備以下特點：第一，直線為主、簡潔利落。［3］采用直線型家具，與簡約風格相統(tǒng)一。第二，簡約家具色彩和諧，室內(nèi)整體環(huán)境比較協(xié)調(diào)。第三，運用多種材料，質(zhì)感強烈。簡約家具在材料、細部刻畫等都花費了大量心思，進而塑造出高質(zhì)、高端的產(chǎn)品。
3結束語
家具造型在室內(nèi)設計中占據(jù)著舉足輕重的位置，其對室內(nèi)裝飾整體效果具有重要的影響。因此，在進行室內(nèi)設計活動時，應將家具造型擺在第一位置，以更好地創(chuàng)造出科學合理的設計方案。設計風格的形成必然帶動家具造型的發(fā)揮，兩者相互聯(lián)系、相互作用、相互依存。特定的空間環(huán)境，為家具的造型美提供了展現(xiàn)的平臺。反過來，家具的各色造型對組織劃分室內(nèi)空間，調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境色彩，營造空間氣氛等具有重要的意義。希冀相關人士都能投入到此課題的研究中來，為提高室內(nèi)空間的舒適度提供有效的參考。
參考文獻：
［1］李萍，朱毅.試論室內(nèi)設計風格與家具造型的關系［J］.美與時代（上），2011（12）.
［2］郭智敏.試論室內(nèi)設計風格與家具造型的關系［J］.現(xiàn)代裝飾（理論），2013（03）.
［3］國蘭.室內(nèi)空間設計與家具造型［J］.經(jīng)濟研究導刊，2010（30）.
第4篇：家居設計風格范文
關鍵詞：陶器；家居；傳統(tǒng)；藝術
中圖分類號：J022 文獻標識碼：A 文章編號：2095-4115（2013）10-70-1
傳統(tǒng)陶藝造型源于生活，充滿理性，設計中追求的是質(zhì)樸嚴謹、實用大方的含蓄之美，最終以形體的多樣化和釉色裝飾的豐富性來完成陶器的不同形態(tài)面貌。傳統(tǒng)陶器與家居空間設計的關系主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)陶器與玉器古玩、名家字畫、景觀綠色植物等作用一樣，一方面，傳統(tǒng)陶器作為獨立的藝術品形式具有審美的藝術價值；另一方面，它的形式滿足了人們的使用需求，同時起到家居裝飾和點綴環(huán)境的作用。作為建筑裝飾材料的陶器，這是家居設計與應用中必不可少的內(nèi)容。
一、陶器在家居裝飾設計中的統(tǒng)一化
家居空間是由諸多材料組成的，家居設計也同樣需要諸多設計元素，而陶器產(chǎn)品是諸多材料或元素之一。在一個統(tǒng)一化空間里，各種材料和元素之間相互要有聯(lián)系，要在整體風格上統(tǒng)一。家居設計風格的形成其實就是各種材料各種元素所形成的統(tǒng)一風格。室內(nèi)設計師的作用就是策劃、設計這一空間的主題和風格，并找到體現(xiàn)這一主題和風格的元素，再根據(jù)實際情況進行有機的組合搭配從實現(xiàn)設計意圖和效果。因此，陶器設計不是孤立的，更不是閉門造車，而是要在設計前考慮與其他相關材料的協(xié)調(diào)性和風格的統(tǒng)一。如新古典主義設計風格的空間中，陶器上的設計元素要與仿古壁紙，傳統(tǒng)圖案的窗簾、布藝，古典家具、燈具，老式花色地毯等相關產(chǎn)品的設計元素有聯(lián)系且風格要統(tǒng)一，即形成陶器與室內(nèi)其他裝飾設計的整體化。
二、陶器在家居裝飾設計中的簡約化
簡約化的家居裝飾風格，就是風格的統(tǒng)一、色調(diào)的統(tǒng)一，是人們發(fā)自內(nèi)心的對于同一類事物的認可和接受。陶器藝術做為眾多組成家庭裝飾中的一種元素，怎么樣物盡其用、使其能更好地融入進簡約化家居的統(tǒng)一格調(diào)與空間環(huán)境。需要設計師們在設計的過程中充分地考慮其造型色彩及材質(zhì)的恰當運用和發(fā)揮，真正意義上讓陶器藝術在現(xiàn)代家居裝飾中有看點。
三、陶器在家居裝飾設計中的未來走向
當下，景觀設計、室內(nèi)設計，還是造型設計，如茶杯、電器、服飾、家具等都呈現(xiàn)一種藝術化的設計趨勢，陶器設計也不例外。把陶器當做藝術來設計是21世紀以來設計的主流趨勢，也是未來設計的發(fā)展方向之一。陶器在實現(xiàn)物質(zhì)功能外，還應在審美功能上下功夫。特別是在目前產(chǎn)品“質(zhì)同化”時期，產(chǎn)品的突破點、利潤提升的切入點只有放在藝術化設計上才能有所創(chuàng)新。且隨著人們生活品質(zhì)及審美能力的提高，人們在選擇產(chǎn)品（商品）過程中，產(chǎn)品的外觀、款式、花色已成為其做選擇的重要依據(jù)。陶器設計除遵循自身產(chǎn)品設計規(guī)律外，還應汲取，繼承傳統(tǒng)陶器藝術的設計手法，裝飾手法和參考借鑒國外現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作表現(xiàn)手段及其他藝術的造型設計和創(chuàng)意思路，走出一條藝術化的設計之路。如此，陶器的生命力才會經(jīng)久不衰。
從目前各種主題的精裝房出售和各種流行風格的家居設計趨勢看，陶器產(chǎn)品設計要與家居設計潮流和趨勢相吻合，要從整體風格著眼，從具體產(chǎn)品入手。其實，家居設計風格的體現(xiàn)，很大程度上從家居空間中具體材料的運用和產(chǎn)品藝術化、風格化的體現(xiàn)為基礎。換句話說，只有具有表現(xiàn)某一風格的設計素材和設計元素，才創(chuàng)造出家居空間某一風格的可能。
四、小結
陶器發(fā)展的空間是很大的，同時也形成了競爭激烈的市場。因此，陶器設計將扮演非常重要的角色。從某種意義上講，作為生活者選擇的不是陶器本身，而是設計。當然，陶器的設計不僅僅體現(xiàn)在器型、樣式、花形、色澤，技術等方面，還要在家居整體空間設計的組合搭配和經(jīng)營家居空間的主題、情調(diào)、環(huán)境等方面進行深入設計。
參考文獻：
[1]王勇.室內(nèi)裝飾材料與應用[M].北京：中國電力出版社，2007，1.
[2]康海飛.室內(nèi)設計資料圖集[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009，6.
[3]羅宏杰.國古陶瓷與多元統(tǒng)計分析[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，1997，10.
第5篇：家居設計風格范文
關鍵詞：傳統(tǒng)元素；室內(nèi)設計；滲透
時代在不斷的發(fā)展，社會在不斷的進步?，F(xiàn)在地球已經(jīng)成為一個“大家庭”整個世界在不斷的融合，各種文化交相輝映，異彩紛呈。而在這個融合的過程中，人們逐漸的意識到，只有本民族傳統(tǒng)特色文化才能經(jīng)受住這個大時代的洗禮，并積淀下來，獲得人們的認可，所以，現(xiàn)代社會中現(xiàn)代文化的傳統(tǒng)化、融入式的發(fā)展已經(jīng)成為一個基本導向。所以，中國現(xiàn)代的室內(nèi)設計要接受傳統(tǒng)文化這一寶貴元素的融入，并結合現(xiàn)代化的藝術、文化、等具有現(xiàn)代風格的元素，創(chuàng)造出多元素并存，傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合且符合現(xiàn)代人審美要求的設計作品，以滿足人們?nèi)找嫣岣叩氖覂?nèi)空間生活要求。
一 中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計的關系
（1）中國傳統(tǒng)文化元素影響了現(xiàn)代室內(nèi)設計
在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，所有的設計風格都和文化元素或者文化背景分不開。設計師想要設計出中國民族文化特點的現(xiàn)代室內(nèi)設計作品，就必須要對中國文化傳統(tǒng)元素進行大量的深入研究。在這個過程中，現(xiàn)代的室內(nèi)設計作品就一定會受到中國傳統(tǒng)元素的滲透。想要創(chuàng)作出有格調(diào)、有內(nèi)涵、高雅的現(xiàn)代室內(nèi)設計作品，就必然需要借鑒中國傳統(tǒng)文化元素，以融入到現(xiàn)代室內(nèi)設計作品的理念當中。從中國傳統(tǒng)文化元素中汲取設計靈感，讓現(xiàn)代室內(nèi)設計富有中國傳統(tǒng)文化元素的內(nèi)涵，并且符合現(xiàn)代社會人們對審美的要求。
（2）現(xiàn)代室內(nèi)家居設計發(fā)揚了中國傳統(tǒng)元素
中國傳統(tǒng)文化元素融入到現(xiàn)代室內(nèi)家居設計當中，是對中國傳統(tǒng)文化元素特點在現(xiàn)在時代背景下的一種呈現(xiàn)方式，是對中國當代文化和中國傳統(tǒng)文化充分理解的基礎上所做出的現(xiàn)代設計。不是單純的傳統(tǒng)元素符號的羅列，而是真正的通過對傳統(tǒng)文化元素的認識，把現(xiàn)代設計的思想和傳統(tǒng)元素的內(nèi)涵融合在一起，通過現(xiàn)代人的審美需要，來創(chuàng)作具有傳統(tǒng)元素韻味和現(xiàn)代化風格的作品，使中國傳統(tǒng)文化元素在當今社會得到廣泛的體現(xiàn)，讓人們得以理解中國傳統(tǒng)文化元素的內(nèi)容等。中國傳統(tǒng)文化元素想要獲得更加深遠的發(fā)展，繼續(xù)發(fā)揚光大，那通過現(xiàn)代化的室內(nèi)家居設計這種形式無疑會更加迅速。
二 中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)家居設計中的滲透和應用
中華民族的文化歷史傳承五千年，經(jīng)過漫長的歷史沉淀和凝練，逐步的形成了內(nèi)容豐富，底蘊深厚的中國傳統(tǒng)文化元素，它深植于每個中華兒女的血液之中。中國傳統(tǒng)文化元素運用到現(xiàn)代室內(nèi)家居設計的各個方面，給現(xiàn)代室內(nèi)家居設計注入了靈魂與血肉，體現(xiàn)著現(xiàn)代人對文化的傳承和對美好生活的追求。中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)家居設計中的滲透和應用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）中國傳統(tǒng)圖符
中華民族五千年的傳承中，留下了非常寶貴的財富，其中主要包括了中國傳統(tǒng)圖案紋樣和漢字書法等內(nèi)容。中國傳統(tǒng)文化中團紋樣主要包括各種形態(tài)的人物圖像、植物紋樣、動物紋樣、圖騰標志、幾何符號等大量的圖像符號，其中有很多都代表著許多廣為流傳的傳說、典故、成語或者人物和場景等等內(nèi)容。這些傳統(tǒng)的圖符在經(jīng)歷了漫長的歲月沉淀后，都富有濃厚的中國傳統(tǒng)文化底蘊，有著古老的生命力。這些圖符存在于中華民族的延續(xù)當中，滲透到人們生活的各個方面，特別是現(xiàn)代室內(nèi)家居設計當中，這些圖符得到了現(xiàn)代設計語言的重視和詮釋。這些圖符形成現(xiàn)代裝飾元素，被應用到現(xiàn)代室內(nèi)家居設計當中，通過各種打散變形、圖符拼貼、抽象簡化等手法，結合現(xiàn)代社會的加工技術和材料，形成古與今、新與舊的設計理念。使更多的裝飾理念充滿了各種寓意和思想。
（2）中國傳統(tǒng)文化元素的裝飾構件
中國傳統(tǒng)文化元素中，傳承的裝飾構件非常之多，比如：傳統(tǒng)裝飾陳設品、中國傳統(tǒng)家具、傳統(tǒng)建筑構件等等，傳統(tǒng)家具如一顆耀眼的明珠存在于中國悠久的歷史藝術文化當中。中國傳統(tǒng)家具的價值不僅僅是其功能，還體現(xiàn)了其代表的不同歷史時期的生產(chǎn)、生活等各方面的歷史背景，包括這個歷史時期的審美、意識的各種思想。現(xiàn)代的中式家具，都是以中國經(jīng)典的傳統(tǒng)家具為基礎，將中國傳統(tǒng)文化特點和現(xiàn)代潮流的發(fā)展糅合在一起，即滿足了現(xiàn)代人的生活和工作舒適度又體現(xiàn)了古雅清秀的藝術效果，把古今兩種不同的文化風格完美結合。而傳統(tǒng)陳設品和建筑構件更多的是保持了其古老典雅的風格，只是應用現(xiàn)代的各種材料和工藝使其更加體現(xiàn)現(xiàn)代家居的裝飾環(huán)境。
中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)家居設計中的滲透和應用還有很多，前提是找到傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代思想的契合點，從而豐富設計內(nèi)容、體現(xiàn)設計思路、展示裝飾內(nèi)涵等等。除了傳統(tǒng)圖符和裝飾構件意外，在現(xiàn)代室內(nèi)家居設計中，中國傳統(tǒng)色彩的應用也十分廣泛。在現(xiàn)代室內(nèi)家居設計過程中人們對色彩的喜好對設計風格有著十分關鍵的影響作用。色彩的選擇能體現(xiàn)一種思想和風格。在中國傳統(tǒng)文化元素中，色彩語言十分豐富。紅色表示喜慶、激情，是中華民族最喜愛的顏色；金色表示富貴、堂皇，成為中華民族財富的象征；黑、白代表簡約、深奧可以演繹多種元素組合，把這些色彩運用到現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計中，可以表達多種含義和魅力，體現(xiàn)人們的不同精神追求和喜好。
三 結語
中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代室內(nèi)家居設計中的滲透不是簡單的拿來主義，而是一種意義的象征；不是外觀上的最求，而是思想內(nèi)涵的表現(xiàn)。這是一種物質(zhì)和精神量個層面的的享受和滿足；是一種文化傳承和沉淀程度的社會體現(xiàn)。只有掌握傳承和發(fā)展著兩個主題的切入點，才能在現(xiàn)代室內(nèi)家居設計中體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化元素、發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化元素、從而更好的把傳統(tǒng)文化元素應用到現(xiàn)代室內(nèi)家居設計當中，創(chuàng)造具有生命力的設計作品。
第6篇：家居設計風格范文
關鍵詞：北歐設計；家居家具設計；工業(yè)產(chǎn)品設計；人性化；大眾化
0 引言
北歐設計，是指歐洲北部的五個國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭和冰島的藝術設計風格，以室內(nèi)設計和工業(yè)產(chǎn)品設計為代表。北歐設計最大的特點是“簡潔”，注重產(chǎn)品的品質(zhì)而不奢華，給人自然、親和的心理感受。在20世紀如火如荼的工業(yè)革命大潮中，北歐設計的簡潔得到了極力推崇。如今的北歐設計是現(xiàn)代工業(yè)化在北歐確立后，北歐本土的傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)在工業(yè)化結合后，將人性化與功能主義完美結合形成的一種更舒適、更具有人文關懷的設計風格，保留了北歐設計特有的自然氣息和人情味兒，同時符合工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)的要求，體現(xiàn)了北歐設計“設計為人”和“人與自然共生”的設計理念，更體現(xiàn)出北歐人民對生活的熱愛。北歐設計在中國非常受歡迎，尤其是其室內(nèi)設計風格、家具家居設計和工業(yè)產(chǎn)品設計，深受年輕人的喜愛。
1 北歐設計風格的形成
北歐設計這種獨特設計風格的形成主要受兩方面因素的影響：
一是環(huán)境因素的影響。北歐設計源于地處北極圈附近的歐洲北部，氣候寒冷，夏季短暫而冬季漫長，正是因為這種氣候特點，北歐人長時間在室內(nèi)生活，對家有強烈的熱愛和依賴感，這就自然而然地讓他們更加關注室內(nèi)設計和產(chǎn)品設計，他們注重生活質(zhì)量和家具、家居以及產(chǎn)品的使用體驗。由于北歐森林資源豐富，有悠久的使用木質(zhì)品的歷史和發(fā)達的木質(zhì)手工藝品技藝，同時因為木材具有非常好的保溫性能，北歐的室內(nèi)裝飾多使用木材，并且大多保留了木材的原始色彩和質(zhì)感，從而形成了獨具特色的裝飾風格。北歐的家居設計中木材、織物的大量運用，營造了一種溫馨愜意的家居氛圍，人身處其中，自然而舒適。北歐設計木材沿用至今，不僅體現(xiàn)出了北歐設計親近自然的設計理念，而且是對北歐民族文化的傳承。
二是人文因素的影響。北歐是高福利社會，經(jīng)濟發(fā)達、社會穩(wěn)定、人民民主，有非常完善的福利制度，人與人之間的貧富差距很小，大多屬于中產(chǎn)階級，他們的生活狀態(tài)較為富足和閑適，大眾審美程度較高。北歐的社會結構使北歐的設計核心服務對象成為廣大的普通北歐人民，因此其設計具有大眾化的特點。北歐是非常民主的社會，北歐的設計也體現(xiàn)出這種民主的意識形態(tài)。北歐設計重視產(chǎn)品的經(jīng)濟法則，優(yōu)質(zhì)而不鋪張浪費，與人親近而不冷冰呆板，結合了現(xiàn)代的設計思想，注重產(chǎn)品的大眾化和情感化，很好地協(xié)調(diào)了產(chǎn)品批量生產(chǎn)、經(jīng)濟法則、人性因素、形式美等多種因素，創(chuàng)造出合理、美觀、實用的產(chǎn)品。值得一提的是，即使是在工業(yè)化對手工業(yè)造成強烈沖擊的工業(yè)化早期，北歐設計也沒有丟失手工藝的傳統(tǒng)技藝，而是將工業(yè)化與傳統(tǒng)手工藝非常好地結合在一起，形成既具有北歐文化和民族特點，又具有現(xiàn)代精神的設計風格。
2 北歐設計在中國盛行的原因
北歐設計在中國盛行的原因之一，是目前全球處在國際化的大環(huán)境下，各個國家的文化自然會產(chǎn)生交融和影響。各種文化的交融潛移默化地影響著人們的價值觀念和審美情趣，人們對室內(nèi)設計、產(chǎn)品設計的需求也隨之改變。在這種社會條件下，北歐設計進入中國市場，因其具有親和力的設計風格、實用的功能、現(xiàn)代美觀的造型、良好的質(zhì)量以及低廉的價格，在中國受歡迎是必然的。
北歐設計在中國受歡迎最重要的原因是北歐的設計滿足了當代人的需求，特別是情感方面的需求。設計是什么？歸根到底，是設計師在為設計所服務的人即用戶做設計，來滿足他們的需求，改變他們現(xiàn)有的生活方式，為他們提供更好的、更舒適的生活。現(xiàn)代設計之父威廉?莫里斯說過：“設計是為大眾服務的，而不是為少數(shù)人服務的。”設計是為人的設計，應該是人性化的和面向大眾的，有情感的，而不是冷冰冰的。
回顧歷史，無論是現(xiàn)代主義設計、后現(xiàn)代主義設計、新現(xiàn)代主義設計，還是新藝術運動、裝飾藝術運動，乃至荷蘭風格派、俄國結構主義、流線型設計、北歐風格、波普藝術等各個時期的風格流派，設計都是由大眾的需求決定的。根據(jù)馬斯洛需求層次理論，需求分為五種，從低到高分別為生理的需求、安全的需求、情感和歸屬的需求、尊重的需求、自我實現(xiàn)的需求。現(xiàn)代主義時期由于物質(zhì)缺乏，設主要是為滿足人們的物質(zhì)需要，即滿足生理和安全的需求，設計簡潔化、模式化、統(tǒng)一化，便于大規(guī)模批量生產(chǎn)，節(jié)約成本。而后現(xiàn)代主義時期，人們在物質(zhì)上已經(jīng)基本實現(xiàn)了滿足，人們主要是精神、文化上的需要，設計需要滿足人更高層次的需求，設計轉向個性化和多元化。后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義的最大不同在于，現(xiàn)代主義是自上而下的設計，將設計師的理念推向大眾，從而保障了大多數(shù)人的物質(zhì)需求。而后現(xiàn)代主義時期的設計是從下而上的設計，從大眾的心理需求出發(fā)，是大眾心理需求的反饋。不管是哪個時期，何種風格流派，設計的根本目的都是滿足人們的需求，而北歐的設計非常好地詮釋了這一點。
隨著人們生活條件的改善，人們對產(chǎn)品的要求不僅僅停留在功能上，更注重產(chǎn)品的使用體驗和感受。家居、家具以及工業(yè)產(chǎn)品，帶給人的不僅僅是使用上的方便，更是人的品位和情趣的體現(xiàn)。在產(chǎn)品競爭日益激烈的今天，人們的體驗和感情上的訴求日益強烈，因此北歐設計以其簡約的造型、舒適的人機關系、人性化的設計、貼近自然給人溫暖親切的感覺，關注使用者本身的感受和情感，深受使用者的喜愛。瑞典的宜家家居是北歐設計的代表，是北歐大眾化、人性化和民主化設計思想的具體體現(xiàn)。從宜家賣場的樣板間布置、消費者自由的選購方式、各式各樣物美價廉的家居產(chǎn)品中，體現(xiàn)出了設計師對生活中點點滴滴的觀察和對使用者的關懷。
3 結語
北歐設計在中國盛行是值得當今中國設計師反思的。在設計方面，我們的設計師應該學習北歐設計人性化、大眾化的設計理念。設計應該是為普通大眾服務的，設計師應該從用戶的角度去思考問題，并進行設計，以用戶為中心而不是以產(chǎn)品為中心，注重人機關系，在進行產(chǎn)品造型設計、色彩設計、材質(zhì)選擇等方面，關注使用者情感的需要和使用的體驗。在文化的傳承方面，設計師應該學習北歐設計始終保持和傳承自己民族設計特征的優(yōu)點，既保留了北歐的特點又很好地與時俱進，與國際接軌，實現(xiàn)國際化，得到更多人的喜愛。產(chǎn)品的設計不僅具有使用價值，而且是文化的一種體現(xiàn)，具有文化傳承的價值。我們在學習國際上先進設計理念的同時，需要保護和堅守自己的民族特征，不盲目跟隨潮流。中國是一個具有五千年文化積淀的大國，有著璀璨的文明和技藝，設計師有責任將這些歷史的瑰寶傳承和發(fā)揚下去，用中國的方式詮釋中華的文明，并且與國際化的設計進行結合，振興中華民族的本土設計，最后通過設計將中華文明推向世界，讓世界上更多的人了解中華文明，真正將“中國制造”變?yōu)椤爸袊鴦?chuàng)造”。
參考文獻：
[1] 王受之.世界現(xiàn)代設計史[M].北京：中國青年出版社，2004.
[2] 殷紫.北歐新銳設計[M].重慶：重慶出版社，2005.
第7篇：家居設計風格范文
1綜合各門課程設計，提高學生對設計的全面認識。綜合課程設計就是室內(nèi)設計原理課程設計和家居設計課程設計結合，完成同一課題的設計，要求學生認真分析課題中對室內(nèi)設計風格的確定，從色彩、燈光、家具布置一直到整體環(huán)境要有一個全盤的考量。即從室內(nèi)設計原理課程設計階段就要將家居設計課程設計的內(nèi)容考慮進去，以家居設計為對象，統(tǒng)一題旨，分階段實施。綜合課程設計是結合室內(nèi)設計原理和家居設計課程的講授分為兩個學期進行，設計的整體思想貫穿于兩個學期。在室內(nèi)設計原理課程設計階段，主要完成室內(nèi)家居的空間層次，風格的確定、色彩運用及燈光、家具的布置;在家居課程設計階段，完成空間的整體框架，結合原理課程基礎上的內(nèi)容進行完善及后期處理。這樣的綜合課程設計既可以作為實際工程項目和科研項目來做，也當作實際應用的鍛煉。讓學生對課程設計做到心中有數(shù)，知道應該做什么，怎么去做。
2充分發(fā)揮學生的創(chuàng)新意識，調(diào)動學生的主動性和積極性。為了培養(yǎng)及鍛煉學生的工程實踐能力與創(chuàng)新意識，課程設計的題目有較為廣泛的進行選擇的范圍。在課程設計之前，教師可以去市場進行調(diào)研，根據(jù)最新的調(diào)研結果進行題目的篩選，然后讓學生根據(jù)所給的題目范圍獨立或是成組的進行課程設計并完成選題計劃。教師應該積極的調(diào)動學生的主動性及積極性，根據(jù)每個學生的特點，讓其大膽的進行設計，發(fā)揮其潛能及創(chuàng)新意識，培養(yǎng)學生的綜合設計的能力。
3合理運用軟件技術，使之成為高效率的工具。計算機的應用的能力成為學生設計的所需工具，從大一學生就開始接觸各種設計軟件，CAD、3D等，如何可以高效的使用計算機軟件并完成設計作品，這就要求學生掌握軟件的使用工具及使用技巧，發(fā)揮其最大的繪圖效果。這樣可以提高繪圖質(zhì)量、縮短設計周期。
4合理安排課程設計時間。家居設計課程設計是室內(nèi)設計專業(yè)的一門必修課，課程的目標就是開展實踐性的教學活動，并在專業(yè)課中起著承上啟下的作用。家居設計課程設計的時間為2周，時間短，任務重，學生難以在有限的時間里完成好的設計作品，所以在課程的安排上盡量加大實踐的課程量，讓學生充分發(fā)揮其能動性，展現(xiàn)其設計能力，完成好的設計作品。
5完善考核方法。課程設計作為一門獨立的課程單獨考核計分，成績可以劃分為四部分。一是課程設計前對課題的準備，市場調(diào)研等情況進行提問，讓學生在做課題的時候是有備而來，在進行設計時是胸有成竹;二是在課程設計中的表現(xiàn)，主要就是對課程設計的規(guī)則及實踐操作的規(guī)范是否遵守，進行考核;三是課程設計報告，報告書寫是否合理，準確，數(shù)據(jù)是否詳實，分析是否準確等;四是課程設計答辯成績，學生在結束設計后，進行PPT的制作、演講，進行答辯，教師根據(jù)其表述內(nèi)容進行提問，給予成績。
第8篇：家居設計風格范文
關鍵詞：家居設計；裝飾性；設計流行風格
現(xiàn)在家居裝飾進入了一個比較活躍的時期，從簡單的基本裝修到目前的“時裝化”、“個性化”的趨勢已日益顯著，但同時也出現(xiàn)了許多裝飾的誤區(qū)，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。
為了追求家居裝飾的“個性化”、“時尚化”，設計師也在設計風格上求新、求變，這本是無可厚非的好事，但是不得要領的似是而非的設計造成各式各樣的文化墻、主題墻、客廳、餐廳、起居室，造型吊頂變成了木質(zhì)天花，假梁、假柱、地磚、復合木地板、竹地板、石才地面層出不窮?？傊?，不把房間六個面裝滿絕不罷休。而且，這種設計卻常常被看好，屢屢得獎。媒體更是大呼小叫，在電視、報紙的誤導下，仿佛只有這樣做，才算得上是真正的裝修和室內(nèi)設計。我想，做為一名設計師，在看名目繁多的時尚裝飾雜志、電視報道時，不要盲目地認同和追求，不要被一些純粹商業(yè)化的設計形式誤導，進入設計誤區(qū)。應有選擇的取其精華、去其糟粕。
實際上，家居裝修的最終目的是運用設計手段和裝飾材料，給人創(chuàng)造一個舒適、實用、安全、健康、優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境，所以，設計初期，首先考慮的應該是滿足使用功能的要求，另外，還要滿足視覺、聽覺、觸覺等生理和心理享受，這就需要設計師把握分寸，處理好實用與美觀的關系，假如我們裝修完的房間只是好看，而使用起來很不方便，那就成了布景而形同虛設，失去了裝修的本意和使用這一本質(zhì)。
再有一點是避免過度的裝修。過度地使用高檔材料，一味的追求富麗堂皇，不僅造成經(jīng)濟上的浪費，也給人帶來視覺污染，所以做為設計師，在這方面應給消費者以正確的引導。我們提倡適度的裝修。室內(nèi)設計做為一門綜合性的學科，涉及的內(nèi)容很多，六個界面的裝修只是其中一部分，其目的是為室內(nèi)空間創(chuàng)造一個良好的背景環(huán)境，用它來襯托出家具、陳設、綠化裝飾等，而真正的主角應是居住其中的人，所有裝飾、家具、陳設都是為居住者服務的，是以人為本的，不要喧賓奪主，進入過度裝飾的設計誤區(qū)。
還有一點，好的居室裝修設計與高額費用并不成正比，如何根據(jù)低造價營造具有個性化，又具實用性的居室環(huán)境則是衡量一個好的設計師的設計功底、設計水平的標準，因此我們設計師應在這方面多動腦筋，多運用低價位的裝飾材料，新穎的設計手法，大膽的色彩關系變化去營造溫馨、大方的居室風格，這是設計創(chuàng)作的難點，也是設計師應關注的重點。
營造一個“時尚化”、“個性化”的居室環(huán)境，重點不僅在于六面體的裝修，主要應放在與裝修風格相配套的家具、陳設、軟裝飾的設計上。
首先，家具的選擇要與設計風格有機的融合為一體，相互烘托。
其次，創(chuàng)意陳設―泛指各種供觀賞的藝術品，如國畫、油畫、銅版畫、裝飾畫、雕塑小品、各類擺設、藝術插花等，陳設品的選擇受人的不同個性所左右，針對不同風格的居室環(huán)境應配飾不同的陳設品，怎樣才能在一個有限的空間里，合理地布置其中的物品，最大限度地發(fā)揮各自的功能，體現(xiàn)一種品味和文化，這是設計師要面對的重要課題。
家居軟裝飾，一般通過裝飾織物來表現(xiàn)。裝飾織物泛指地毯、掛毯、壁掛、簾幕織物及床上織物、靠墊等等，材料上有棉、毛、麻、化纖等，其具有吸濕、隔音、溫暖柔和、富于彈性等特性。裝飾織物作為一種能體現(xiàn)文化內(nèi)涵的特殊裝飾材料，應充分發(fā)揮其在居室空間中的視覺美、觸覺美、功能美的作用，來充分體現(xiàn)家居裝飾的“個性化”和舒適性，并符合其獨特的文化內(nèi)涵和審美情趣，同時這也是衡量居住環(huán)境質(zhì)量的主要標準之一。
室內(nèi)設計師雖然接觸到多種裝飾材料，但設計作品絕不能成為各種材料的堆砌，不盡其窮不成為設計的理念是一種沒落的消極設計，設計師應合理而巧妙的利用不同材料，來體現(xiàn)自己的設計，并且要經(jīng)常注意材料的變化，可能的條件下，爭取使用最新的環(huán)保材料和地方材料，作為創(chuàng)造健康、安全、優(yōu)美的室內(nèi)生活空間的基本保障。
第9篇：家居設計風格范文
【關鍵字】建筑裝飾；家具設計；裝飾設計；一體化模式
現(xiàn)代社會的進步與人民群眾生活水平的提高，使得人們越來越意識到生活中的質(zhì)量與品位的重要性，現(xiàn)在的住宅區(qū)大多都重視空間要求，尤其是居住的室內(nèi)設計以及家具的陳設都要求有一定的協(xié)調(diào)性，住戶不僅僅注重實用性與功能性，最重要的是這些舍內(nèi)的物品以及設計理念要兼具一定的審美特征，能夠在室內(nèi)營造一種生活情趣，使人們感受到一種放松、自由的氣氛，將“家”這個籠統(tǒng)的概念無限放大，作為普通的業(yè)主而言，住宅居室的空間一般而言大都是將裝飾設計與家具設計分開來進行的，這種兩者孤立的設計理念越來越達不到設計風格與內(nèi)涵的統(tǒng)一性，這說明造成住宅局勢空間設計失敗的主要原因就是違背了現(xiàn)代人們對于高品質(zhì)生活的追求。
1 建筑裝飾設計與家具設計的分離
1.1 先室內(nèi)設計后家具設計
現(xiàn)在市場上的家裝公司大都只注重在室內(nèi)環(huán)境上做些建筑上的裝飾設計與施工，這些完全不涉及家具擺設的技巧與家居飾品的挑選，這是針對衣柜、電視柜等做一些普通的傳統(tǒng)式樣的現(xiàn)場制作，在建筑裝修完成后，業(yè)主就會根據(jù)自身的喜好以及家具的裝修風格到市場上的家具店進行選購，完全沒有做到建筑裝飾設計與家具設計的組合效果。
1.2 先家具設計后室內(nèi)設計
近年來比較流行的就是先家具后裝修，人們認為只有將居室內(nèi)的部分填充完成后，那么室內(nèi)的裝修部分就很好說了，首先業(yè)主會到市場上挑選大件的家具，然后在要求家裝公司的設計人員根據(jù)這些家具的分割、樣式、尺寸進行室內(nèi)的建筑裝飾設計與施工。
總之，無論是兩者誰先誰后，都從根源上表現(xiàn)出了彼此之間設計的脫節(jié)，一方面這兩部分的設計都是有不同的人員來完成的，雖然都是在業(yè)主的要求下進行設計的，但是業(yè)主并不都是這些方面的精通者，只是根據(jù)自身的喜好來表達設計理念，沒有建筑裝飾方面的專業(yè)知識很難達到最初的設計期望和需求；另一方面就是許多的廠家為了提高生產(chǎn)的效率，節(jié)約部分的裝修成本，通常在設計出一款家具產(chǎn)品之后就進行批量的生產(chǎn)，這樣不僅導致了家具的設計僅僅著眼于家庭的需求，而忽視了個別用戶的品質(zhì)追求，因為不同的家庭有著自身的環(huán)境需求，達到居室的戶型、朝向，小到居室內(nèi)的家具顏色、飾品掛件等，這些都是業(yè)主對于自身居室所設計的期盼。
2建筑裝飾設計與家具設計的一體化模式
現(xiàn)代社會的一體化設計理念已經(jīng)普遍的存在，并逐漸的成為一種潮流趨勢，這種設計手法廣泛的應用在各個領域，例如現(xiàn)在比較常見的打印、復印、彩印、掃面功能一體化的影音設備等，都體現(xiàn)了一體化設計理念逐漸地被廣大居民所接受，另外就是現(xiàn)在普遍采用的整體的櫥窗設計理念將以往的櫥柜設計與廚房內(nèi)電器的購買相分離的做法轉換成整體的廚房內(nèi)的所有設備（包括：櫥柜、抽油煙機、微波爐、電氣灶、消毒柜等）以及物品集合起來形成統(tǒng)一的布局設計形式，將微波爐、消毒柜等器具以一種鑲嵌的方式設計到櫥柜之中，這樣不僅節(jié)省了一定的空間，而且在外觀上達到了一種整體的美觀感。
這種與以往不同的廚房設計是近年來許多業(yè)主比較喜歡的設計形式，主要有兩種不同的形式，一種是將廚房內(nèi)不同的組成部件按照其使用性的不同或者按照廠商的不同彼此分離開來進行設計和制作，而這種做法往往出現(xiàn)在非專業(yè)的業(yè)主身上，另一種方式就是業(yè)主完全的把裝飾設計與家居設計交給專業(yè)的設計組織，讓他們根據(jù)自己的專業(yè)知識和經(jīng)驗將廚房內(nèi)的廚具以及櫥柜完美的結合在一起，形成一種一體化的設計布局格式，這種方式不僅能夠將廚房捏的所有部件合理的設置，而且還從整體上看，廚房內(nèi)形成了一種合理的布局格式。從家裝公司的角度看，這種方法的采取類似于將建筑裝飾設計與家居設計融為一體一樣，達到了住宅居室風格與格局的統(tǒng)一。
2.1 家裝公司可以設置專門的家居設計部門，與自家家具廠合作形成一體化的設計模式
隨著現(xiàn)在家裝公司規(guī)模的不斷擴大，一些具有前瞻意識的企業(yè)開始進行家裝設計一體化的嘗試，即自身擁有的家居設計師與家具廠，這樣的設計理念不僅做到了建筑物方面的裝飾設計，而且按照業(yè)主的具體需要把家具上的一些飾品一起納入其中的設計中，這種家具設計師與家裝設計完美的攜手合作的過程使得居室的整體空間營造了一種協(xié)調(diào)統(tǒng)一的感覺，這是為業(yè)主量身打造的設計方式。
2.2 家裝公司的整體設計與家具部件等系統(tǒng)產(chǎn)品的生產(chǎn)一體化的設計模式
現(xiàn)在的家裝公司成功的打破了傳統(tǒng)的家具生產(chǎn)與裝飾設計的模式，采用整體設計的理念開發(fā)出了裝飾與家具部件等系統(tǒng)產(chǎn)品，可以通過廠家的批量生產(chǎn)一起供貨，將舍內(nèi)裝修從現(xiàn)場的單一化操作向整體化的高效率、高質(zhì)量操作轉變，做到了居室空間的各個板塊相協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免了以往對吊頂、電視墻等現(xiàn)場操作方式下浪費材料的情況。另外一體化的設計理念主要是將原來的家裝公司與設計廠等各個不同的廠商相互協(xié)作才能完成的，這其中將多元化與專業(yè)化的理念相結合，充分考慮了家裝公司如何揚長避短、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的原則。
3 結束語
一體化的設計理念是一種全新的家具環(huán)境營造的方式，在這個一體化的設計的過程中家裝公司聘用的家具設計師如何與家裝公司的裝飾設計師相互配合，協(xié)調(diào)的完成統(tǒng)一的設計風格是一個難點，因為不同的設計有著各自的特點，如果設計的效果達不到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并且兩者的思想觀念、審美理念沒有契合點，那這種一體化的設計就沒有實施成功的可能。總之，裝飾設計與家具設計的一體化是今后家裝業(yè)務演化的一種必然趨勢。
【參考文獻】
[1]徐文.建筑裝飾專業(yè)融合型家具設計教學模式探索[J].科協(xié)論壇，2011，08：169-170.
